哥特式小说是一种幻想的文学体裁，18世纪中期在英格兰起源于19世纪初。

在恐怖小说的幌子下，十八世纪末的英国文学重新开始了被启蒙理性所取代的超自然和非传统。 与此同时，恐怖成为一种刻意创造的美学商品，销售良好。 编辑是根据伯克的崇高理论和雅各布戏剧或中世纪浪漫的文学模型的规则进行的。

后维多利亚时代的遗产

纸浆
着名的英国20世纪哥特式传统作家包括Algernon Blackwood，William Hope Hodgson，MR James，Hugh Walpole和Marjorie Bowen。 在美国，像“奇怪的故事”这样的纸浆杂志重印了上个世纪的经典哥特式恐怖故事，由Poe，Arthur Conan Doyle和Edward Bulwer-Lytton等作家创作，并以现代作家的方式印制了传说和新恐怖的新故事。 其中最重要的是HP Lovecraft，他在他的超文本恐怖文学（1936）中也写了哥特式和超自然恐怖传统的概要，以及开发一个影响哥特式和当代恐怖的神话，进入21世纪。 洛夫克拉夫特的门徒罗伯特布洛赫（Robert Bloch）为“古怪的故事”（Weird Tales）做出了贡献，并撰写了“心理学”（Psycho，1959），该文章借鉴了该流派的经典利益。 从这些，哥特式流派本身让位于现代恐怖小说，一些文学评论家认为它是哥特式的一个分支，尽管其他人使用这个术语来涵盖整个流派。

新哥特式浪漫
这种描述的哥特式浪漫在20世纪50年代，60年代和70年代开始流行，其作者如Phyllis A. Whitney，Joan Aiken，Dorothy Eden，Victoria Holt，Barbara Michaels，Mary Stewart和Jill Tattersall。 许多特色封面描绘了一个穿着透明服装的恐怖女人，在一座阴暗的城堡前面，通常只有一个点亮的窗户。 许多是在平装图书馆哥特式印记下出版的，并向女性观众推销。 虽然作者大多是女性，但有些男性用女性假名写下了哥特式的浪漫故事。 例如，多产的克拉丽莎罗斯和玛丽莲罗斯是男性作家丹·罗斯的假名，弗兰克·贝尔纳普·朗以妻子的名字Lyda Belknap Long出版了Gothics。 另一个例子是英国作家彼得奥唐纳，他用笔名Madeleine Brent写作。 在Lovespell这样的公司之外，他们带着Colleen Shannon，很少有书今天使用这个术语出版。

南哥特式
这种类型也影响了美国人的写作，创造了南方哥特式的流派，将一些哥特式的情感（如怪诞的）与美国南部的风格和风格相结合。 例子包括William Faulkner，Eudora Welty，Truman Capote，Flannery O’Connor，Davis Grubb，Anne Rice和Harper Lee。

其他当代哥特式
这一传统中的当代美国作家包括Joyce Carol Oates，如Bellefleur和A Bloodsmoor Romance等小说，以及他的小说Lulu Incognito中的Night-Side（Skarda 1986b）和Raymond Kennedy等短篇小说集。

南安大略哥特式对加拿大的文化背景也有类似的敏感性。 Robertson Davies，Alice Munro，Barbara Gowdy，Timothy Findley和Margaret Atwood都制作了这种形式的着名样本作品。

这个传统的另一位作家是亨利法瑞尔，他最着名的作品是1960年的好莱坞恐怖小说“曾经发生过什么样的小宝贝简？” 法瑞尔的小说在电影中产生了一个“格兰德夫人贵妇人”的子类型，由1962年根据法瑞尔的小说改编的电影代表，该小说由贝蒂戴维斯主演，与琼克劳福德合作; 这部电影的子类被称为“心理 – 竞技”类型。

现代的恐怖
许多现代恐怖作家（或其他类型的小说）表现出相当大的哥特式感受 – 例如Anne Rice，Stella Coulson，Susan Hill，Poppy Z. Brite和Neil Gaiman的作品以及Stephen King的一些耸人听闻的作品Thomas M. Disch的小说The Priest（1994）的副标题是“哥特式浪漫”，其部分模仿马修·刘易斯的“僧侣”。 许多作家，如Poppy Z. Brite，Stephen King，特别是Clive Barker，都专注于身体表面和血液的视觉。 哥特式的浪漫主义在Daphne du Maurier的丽贝卡（Rebecca，1938年）中占据了一席之地，被一些人认为会受到CharlotteBrontë的Jane Eyre的影响。 杜莫里尔的其他书籍，如牙买加旅馆（1936），也展示了哥特式的倾向。 杜莫里埃的作品激发了大量的“女性哥特式”，关于女主角交替震惊或害怕被拥有占地数英亩的优质房地产和相应的droit du seigneur的令人愁眉苦脸的Byronic男子。

在教育领域
文学，文化和建筑研究中的教育者都将哥特式作为一个有助于调查科学确定性开始的领域。 正如卡罗尔森夫所说的那样，“哥特式是（……）由作家和思想家所产生的平衡，他们被这种自信的世界观所束缚，并认识到过去，非理性和暴力的力量继续占据主导地位。世界。” 因此，哥特式帮助学生更好地理解他们对当今科学家自我保证的怀疑。 苏格兰可能是世界上第一个专门考虑这种类型的研究生课程的所在地：斯特林大学哥特式想象力中的MLitt，它于1996年首次招募。

其他媒体
文学哥特式的主题已被翻译成其他媒体。 20世纪70年代早期出现了哥特式浪漫漫画迷你潮流，其中包括DC Comics的“黑暗中的禁忌之恋”和“邪恶的爱情之屋”，“查尔顿漫画”的“鬼屋之恋”，柯蒂斯杂志的“哥特式爱情故事”以及阿特拉斯/ Seaboard Comics的一次性杂志Gothic Romances。

20世纪30年代的经典环球怪兽电影，Hammer Horror电影以及Roger Corman的Poe周期中，有着显着的复兴。 在印地语电影中，哥特式传统与印度文化的各个方面相结合，特别是转世，从而产生了“印度哥特式”类型，从电影Mahal（1949）和Madhumati（1958）开始。 现代哥特式恐怖电影包括Sleepy Hollow，吸血鬼访谈，黑社会，狼人，地狱，多利安格雷，让正确的人，黑衣女人和深红峰。

20世纪60年代哥特式电视连续剧Dark Shadows从哥特式传统中大量借用，并以鬼屋，吸血鬼，女巫，注定浪漫，狼人，痴迷和疯狂为特色。

Showtime电视连续剧Penny Dreadful在维多利亚时代的伦敦（2014年首演）的黑暗角落里发生了许多经典的哥特式角色。

20世纪的摇滚音乐也有其哥特式的一面。 Black Sabbath的1969年首张专辑创造了一种与当时其他乐队不同的黑暗声音，并被称为第一个“Goth-rock”唱片。 来自HP Lovecraft等哥特式作家的主题也被用于哥特式摇滚和重金属乐队，特别是黑金属，捶打金属（Metallica的The Call of Ktulu），死亡金属和哥特金属。 例如，重金属音乐家King Diamond喜欢在他的作品中讲述充满恐怖，戏剧，撒旦和反天主教的故事。

各种视频游戏都有哥特式恐怖主题和情节。 例如，恶魔城系列通常涉及贝尔蒙特血统的英雄探索黑暗，古老的城堡，战斗吸血鬼，狼人，科学怪人的怪物和其他哥特式怪物主食，最终在与德拉库拉本人的战斗中达成高潮。 其他人，如Ghosts’n Goblins，更具有哥特式小说的模仿。

在角色扮演游戏（RPG）中，开创性的1983年龙与地下城冒险Ravenloft指示玩家击败吸血鬼斯特拉德·冯·扎罗维奇（Strahd von Zarovich）。 它一直被誉为有史以来最好的角色扮演冒险之一，甚至激发了一个同名的整个虚构世界。 “黑暗世界”是现实世界中另一个角色扮演游戏集，其中包含了许多超自然生物的存在，如狼人，吸血鬼等。 它包含子游戏，允许您作为人类玩，或作为环境中的一个非人类生物。

哥特式小说的元素

处女座 – 年轻，美丽，纯洁，无辜，善良，善良和敏感。 通常从一个神秘的过去开始，后来发现她是一个贵族或贵族家庭的女儿。
奥特朗托城堡中的玛蒂尔达 – 为了表弟的缘故，她决心放弃西奥多，她对生命的热爱。 玛蒂尔达总是把别人放在第一位，并且总是相信别人的最好。
“森林的浪漫”中的残忍人物 – “她邪恶的侯爵，秘密地将第一号（他的第一任妻子）偷偷摸摸，现在已经有了一位新的美丽的妻子，她的性格，唉！不值得检查。” 正如这篇评论所述，处女的性格高于检查，因为她的性格完美无瑕。 她是一个善良的人物，他的虔诚和坚定的乐观主义使所有人都爱上了她。

年长，愚蠢的女人
在奥特朗托城堡的Hippolita – Hippolita被描述为她暴君丈夫的顺从妻子，她“不仅默许了离婚的耐心，而且如果他很高兴的话，会努力说服Isabelle给他一只手” 。 这表明女性被描绘得如何，因为她们完全顺从，而在Hippolita的案例中，甚至以牺牲自己的婚姻为代价支持一夫多妻制。
“森林的浪漫”中的LaMotte夫人 – 天真地认为她的丈夫与Adeline有染。 她没有直接解决这种情况，而是愚蠢地让她的无知变成了对Adeline的琐碎和虐待。

英雄
Theodore在奥特朗托城堡 – 他很机智，成功地挑战了暴君，拯救了处女无耻
“森林的浪漫”中的西奥多 – 多次拯救艾德琳，善良，勇敢，勇敢，自我牺牲

暴君/小人
Manfred在奥特朗托城堡 – 不公正地指责西奥多谋杀康拉德。 试图将责任归咎于他人。 谎称他试图与妻子离婚并与已故儿子的未婚夫结婚的动机。
“森林的浪漫”中的侯爵 – 试图与Adeline相处，即使他已经结婚，也试图强奸Adeline，勒索先生勒索特。
Vathek – Abassides的第九任哈里发，在很小的时候就登上了王位。 他的身材令人赏心悦目，但是当他生气时，他的眼睛变得如此可怕，以至于“被修复的那个可怜的人立刻倒退了，有时会过期”。 他沉迷于女性和肉体的乐趣，因此他下令建造五座宫殿：五个宫殿的感官。 虽然他是一个古怪的人，在科学，物理和占星学的方式中学习，但他爱他的人。 然而，他的主要贪欲是对知识的渴望。 他想知道一切。 这就是他走上诅咒道路的原因。“

土匪/地痞
他们出现在几部哥特小说中，包括他们从父亲那里绑架Adeline的“森林的浪漫”。
神职人员 – 总是虚弱，通常是邪恶的
杰罗姆神父在奥特朗托城堡 – 杰罗姆，虽然不是邪恶的，但当他出生并离开他的情人时他放弃了他的儿子肯定是软弱的。
在修士中的安布罗西奥 – 邪恶和弱者，这个角色屈服于最低级别的腐败，包括强奸和乱伦。
在森林的浪漫中的母亲 – Adeline从这个女修道院逃离，因为姐妹们不被允许看到阳光。 高度压抑的环境。

那个设定
情节通常设置在城堡，修道院，修道院或其他一些宗教大厦中，并承认这座建筑有自己的秘密。 这种令人沮丧和令人恐惧的景色为观众所期待的景象奠定了基础。 在伦敦对奥特朗托城堡的评论中注意到了环境的重要性，“他描述了这个国家对奥特朗托的荒凉和光秃秃的大范围覆盖着百里香，偶尔还有矮小的冬青，罗莎玛丽娜和薰衣草，像野生荒野（…）威廉姆斯先生将着名的奥特朗托城堡描述为“一个相当大的气势宏伟的物体（…）具有凝重和侠义的气氛”（……）他可能会为他的浪漫做个适合的场景没有选择。“ 同样地，De Vore说：“这个场景在哥特式小说中具有很大的影响力。它不仅唤起了恐怖和恐惧的气氛，而且还描​​绘了它的世界的恶化。腐朽的，破败的风景意味着曾经有过蓬勃发展有一段时间，修道院，城堡或景观都是珍贵和欣赏的东西。现在，所有这些都是曾经繁荣的住宅的腐烂之壳。 因此，如果没有发起事件的破旧背景，哥特式小说将不存在。
特别是在美国哥特式小说中发现的元素包括：

夜间旅程是哥特文学中常见的元素。 它们几乎可以在任何环境中出现，但在美国文学中更常见于荒野，森林或任何其他没有人的地方。

邪恶的人物也出现在哥特文学中，特别是美国哥特式。 根据作品的设置或时间段，邪恶角色可能是美国原住民，捕手，金矿工等。

美国哥特式小说也倾向于处理一个或多个角色中的“疯狂”，并在整本小说中传达这一主题。 在他的小说埃德加·亨特（Edgar Huntly）或梦游者的回忆录中，查尔斯·布罗克登·布朗（Charles Brockden Brown）写了两个人物随着小说的进展而逐渐变得越来越疯狂。

神奇的幸存者是美国哥特文学中的元素，在这些文学中，一个或多个角色会以某种方式设法生存一些应该导致他们死亡的壮举。

在美国哥特小说中，通常一个或多个角色会拥有某种超自然力量。 在Brown的Edgar Huntly或梦游者的回忆录中，主角Huntly能够面对并杀死不是一只，而是两只黑豹。

恐惧元素是美国哥特文学的另一个特征。 这通常与未知事物有关，并且通常在整本小说的整个过程中都可以看到。 这也可以与小说中的人物被克服的绝望感联系起来。 这个元素可能导致角色犯下令人发指的罪行。 在布朗的角色埃德加·亨特利（Edgar Huntly）的情况下，当他考虑自己吃东西，吃未经烹煮的黑豹，并自己喝汗时，他会体验到这一点。 女性哥特式中的恐惧因素通常是通过恐怖和超自然的恐惧来描绘的，而男性哥特式则使用恐怖和身体上的恐惧和血腥来在读者中产生恐惧感。

心理叠加是一个与美国哥特小说中的人物如何受夜晚及其周围环境影响的因素。 这方面的一个例子是，如果一个角色处于类似迷宫的区域，并且与他们的思想代表的迷宫建立了联系。

建筑与设置在哥特小说中的作用
哥特文学与同一时代的哥特式复兴建筑密切相关。 在类似于哥特式复兴主义者拒绝开明建构的新古典主义风格的清晰和理性主义的方式中，文学哥特式体现了对极端情感的乐趣，崇高中固有的恐惧和敬畏的惊悚，以及追求大气。

哥特式建筑的废墟通过代表人类创造的不可避免的衰退和崩溃产生了多种相互关联的情感 – 因此在英国景观公园中添加假废墟作为引人注目的冲动的冲动。 英国哥特式作家经常将中世纪建筑与他们所看到的黑暗和可怕时期联系起来，其特点是酷刑强加的严厉法律，以及神秘，梦幻和迷信的仪式。 在文献中，反天主教具有欧洲特征，如宗教裁判所等罗马天主教机构（在意大利和西班牙等南欧国家）。

正如哥特式建筑的元素是在哥特式复兴时期的建筑中借用的，哥特时期和哥特时期建筑的思想经常被哥特式小说家所使用。 建筑本身在哥特小说的命名中发挥了作用，许多标题指的是城堡或其他常见的哥特式建筑。 这个命名随后是哥特式建筑中经常出现的许多哥特式小说，其中的行动发生在城堡，修道院，修道院和修道院中，其中许多都是废墟，唤起了“恐惧，惊讶，禁闭的感觉”。 小说，城堡或宗教建筑的这种设置，往往是一个年久失修，是哥特小说的基本元素。 在哥特式建筑中放置一个故事有几个目的。 它吸引了敬畏的感觉，它暗示故事是在过去设定的，它给人一种孤立的感觉，或者与世界其他地方隔绝，并且它吸收了哥特式风格的宗教联想。 这种使用哥特式建筑的趋势始于奥特朗托城堡，并从那时起成为该类型的主要元素。

除了使用哥特式建筑作为场景，为了引起读者的某些联想，在设置的使用和哥特小说的故事情节之间也存在着同样密切的关联，这种建筑常常作为角色和镜子的镜像。绘制故事情节。 例如，奥特朗托城堡中的建筑物充满了地下隧道，人物使用这些隧道秘密地来回移动。 这个秘密运动反映了故事情节中的一个，特别是围绕曼弗雷德拥有城堡的秘密以及它如何进入他的家庭。 哥特式城堡中小说的背景意味着不仅暗示过去的故事，而且暗示着一个笼罩在黑暗中的故事。

在威廉·托马斯·贝克福德的“哈里发Vathek的历史”中，建筑被用来说明Vathek角色的某些元素，并警告过度影响的危险。 Vathek的享乐主义和对追求快乐的热爱反映在他加入城堡的快乐翅膀中，每一个都有着满足不同感觉的明确目的。 他还建造了一座高塔，以进一步追求知识。 这座塔代表了Vathek的骄傲和他对人类无法企及的力量的渴望。 他后来被警告说，他必须摧毁塔楼并返回伊斯兰教，否则将面临可怕的后果。 Vathek的骄傲胜出，最终，他对权力和知识的追求最终只限于地狱。

在沃尔芬巴赫城堡中，玛蒂尔达在奔跑时寻求避难的城堡被认为是闹鬼的。 玛蒂尔达发现它不是鬼魂，而是生活在楼上的沃尔芬巴赫伯爵夫人，她的丈夫伯爵被迫躲藏起来。 玛蒂尔达对伯爵夫人的发现以及随后向其他人通报伯爵夫人的存在，摧毁了伯爵的秘密。 在玛蒂尔达遇到伯爵夫人之后不久，沃尔芬巴赫城堡本身在火灾中被摧毁，反映了伯爵试图让他的妻子保密的破坏，以及他在整个故事中的阴谋如何最终导致他自己的毁灭。

“森林浪漫”中的大部分活动都在一个废弃且破败的修道院中进行，建筑本身就是一个道德教训，也是小说中行动的主要场景和镜像。 在一个破败的修道院中设置行动，借鉴伯克的崇高和美丽的美学理论，确立了恐怖和安全的地点。 伯克认为，崇高是恐怖或精神痛苦等强烈情绪带来的敬畏或恐惧的根源。 光谱的另一端是美丽的，那些带来快乐和安全的东西。 伯克认为，崇高是两者的首选。 与崇高和美丽的概念相关的是威廉吉尔平引入的风景如画的想法，被认为存在于另外两个极端之间。 风景如画的是继承崇尚和美丽的元素，可以被认为是一种自然或未开垦的美丽，如美丽的废墟或部分杂草丛生的建筑。 在森林的浪漫中，Adeline和La Mottes始终害怕被警察或Adeline的父亲发现，有时候某些角色认为城堡会被困扰。 另一方面，修道院也是一种舒适，因为它为角色提供了庇护和安全。 最后，它是风景如画，因为它是一个废墟，并作为自然和人类的组合。 通过在破败的修道院中设置故事，拉德克利夫能够利用建筑来吸取时间的美学理论，并在读者的头脑中设定故事的基调。 与哥特小说中的许多建筑一样，修道院也有一系列隧道。 这些隧道既是角色的藏身之处，也是秘密的地方。 这一点在后来的小说中反映出来，Adeline躲避了Marquis de Montalt以及侯爵的秘密，这最终会导致他的垮台和Adeline的救赎。

建筑作为许多哥特小说中的附加角色，带来了与过去和秘密的关联，并且在许多情况下，移动行动并预测故事中的未来事件。

女哥特和超自然的解释
以哥特小说类型为特色的城堡，地下城，阴沉的森林和隐藏的通道，出现了女性哥特式。 在Ann Radcliffe，Mary Shelley和CharlotteBrontë等作家的作品的指导下，女性哥特式允许将女性社会和性欲引入哥特文本。

女性哥特式不同于男性哥特式，通过叙事技巧，情节，超自然的假设以及恐怖和恐怖的使用的差异。 女性哥特式故事的焦点集中在从一个邪恶的父亲那里逃脱的迫害女主角的主题，并寻找一个缺席的母亲，而男性作家往往倾向于男性违反社会禁忌的阴谋。 除了共同的婚姻情节之外，鬼故事的出现给女性作家留下了一些东西，让她们对男性权力，暴力和掠夺性性行为提出更激进的批评。

有人说，一些哥特式文本所依据的中世纪社会赋予女性作家机会，将“哥特主义”模式的特征归结为抑制女性性行为的结果，或者作为对性别的挑战。男性主导文化的等级和价值观“。

值得注意的是，随着女性哥特式的发展，出现了解释超自然的文学手法。 超自然的解释 – 正如这种技术恰当地命名 – 是拉德克利夫的“森林的浪漫”中反复出现的情节装置。 这部小说于1791年出版，是拉德克利夫早期的作品之一。 这部小说为恐怖事件设置了悬念，这些事件都有自然的解释。 然而，在现实中省略任何可能的解释是在性格和读者中灌输一种焦虑和恐惧的感觉。

每月评论对这部小说的一个18世纪的回应写道：“我们必须不再听到魔法森林和城堡，巨人，龙，火墙和其他’巨大而惊人的东西;’ – 但仍然有森林和城堡，它仍然在虚构的范围之内，没有超越自然界限，利用它们来制造惊喜。“

拉德克利夫对超自然解释的使用是哥特作家的特征。 在这些文本中追求的女性主角经常陷入一种陌生和可怕的景观中，带来更高程度的恐怖。 然而，最终结果是解释的超自然现象，而不是诸如强奸或乱伦，或预期的鬼魂或闹鬼的城堡等女性所熟悉的恐怖。 女性哥特式女性也讨论了女性对父权制社会的不满，解决了该社会中存在的问题和不满意的母亲地位和作用。 女性通常通过女性哥特式描绘女性对家庭，女性身体，婚姻，分娩和家庭虐待等元素的诱惑。 女性哥特式公式据说是“一个抵抗不快乐或模棱两可的封闭并解释超自然的情节”。

在拉德克利夫的“森林的浪漫”中，人们可以跟随女主角艾德琳，穿过森林，隐藏的通道和修道院的地下城，“不要惊叹，”这些古老的塔楼和空置的宫殿如何/冷却悬浮的灵魂，直到期望穿着演员恐惧！”

女性哥特作家决定通过解释因果来补充真正的超自然恐怖，将浪漫情节和哥特故事转化为共同的生活和写作。 拉德克利夫不是在不可能发生的事件中建立浪漫情节，而是远离写作“只是寓言，这些幻想无法实现。”

英国学者克洛伊·查德（Chloe Chard）发表的“森林浪漫”（The Romance of the Forest）简介指的是“恐怖的承诺效果”。 然而，结果“可能证明不如小说最初建议的那么可怕”。 拉德克利夫在小说的整个过程中设置了悬念，暗示了一个超自然或迷信的原因导致了剧情的神秘和可怕的事件。 然而，超自然解释使这个悬念松了一口气。

例如，艾德琳正在阅读她在修道院的卧室秘密通道中发现的难以辨认的手稿，当时她听到门外的一声寒意。 她不安地睡觉，只是为了清醒而且知道她认为是令人难以忘怀的精神实际上是仆人彼得的国内声音。 在修道院里，她的看守拉莫特（La Motte）在阅读修道院过去被谋杀的男人的自传手稿后，认识到了她的想象力所达到的高度。

“我不奇怪，在你遭受了它的恐惧之后，你会想到你的想象力，你觉得你看到了幽灵，并听到了奇妙的声音。” 拉莫特说。
‘上帝祝福你！ Ma’amselle，“彼得说。
“我很抱歉昨晚我吓到了你。”
“吓坏了我，”艾德琳说。 “你怎么关心那个？”
然后他告诉她，当他认为先生和La Motte夫人睡着了时，他偷了她的房间门（……），他曾多次大声打电话，但他没有回答，他相信她是睡着了（…）她听到的这个声音缓解了Adeline的精神; 她甚至感到惊讶，她不知道，直到记得前一段时间她心灵的扰动，这个惊喜消失了。“

虽然Adeline独自一人在她典型的哥特式房间里，但她发现了一些超自然的东西，或者神秘的环境。 然而，“她听到的实际声音是由忠实的仆人与她交流的努力所致，她的梦中还有一丝超自然的灵感，看起来似乎是因为她在她丈夫被谋杀的地点，以及他未被埋葬的骷髅在她的房间里隐藏起来“。

这里的超自然无限期地得到了解释，但剩下的就是“人类思维中超越有形和可见的倾向;而这正是描绘出拉克利夫夫人擅长的这种模糊和半定义情绪的情绪”。

将哥特小说转化为18世纪富有想象力的女人的难以理解的故事，对于当时的女性哥特作家来说非常有用。 小说是这些女性的经历，她们没有惊险刺激的短途旅行。 性接触和迷信的幻想是想象力的闲置元素。 然而，使用女性哥特式和超自然的解释，是“公式[哥特式小说]如何改变以适应其当前读者的兴趣和需求的一个很好的例子”。

根据作者简奥斯汀的说法，在很多方面，这部小说的当代“当前读者”是那位女性，即使她喜欢这样的小说，也会觉得她必须“以受影响的漠不关心，或者一时的羞耻”来“放下她的书”。 Northanger修道院。 哥特式小说塑造了女性读者的形式，“转向哥特式的浪漫主义，以寻求对自己复杂情感的支持”。

在典型的Gothic Bildungsroman式情节序列之后，女性哥特式允许其读者从“青春期到成熟期”毕业，面对超自然的已实现的不可能性。 正如“森林的浪漫”中的Adeline等小说中的女性主角们了解到，他们的迷信幻想和恐怖被自然原因和合理怀疑所取代，读者可能会理解小说中女主人公的真实立场：

“女主角拥有浪漫的气质，能够感受到其他人看不到的陌生感。因此，她的敏感性使她无法知道她的真正困境是她的状况，是女性的残疾。”

另一个哥特小说的女主人公遇到超自然解释的文本是哥特作家伊丽莎帕森斯的沃尔芬巴赫城堡（1793年）。 帕森斯的这部女性哥特文本在奥斯汀的诺桑觉寺（Northanger Abbey）中被列为凯瑟琳·莫兰德（Catherine Morland）的哥特文本之一。 玛蒂尔达沃尔芬巴赫城堡中的女主人公在偷听她的叔叔魏玛谈到强奸她的计划之后寻求避难。 玛蒂尔达在沃尔芬巴赫城堡中找到了庇护所：一位居住在老结婚的看护人的城堡，他们声称二楼闹鬼。 玛蒂尔达是勇敢的女主角，决定探索城堡的神秘之翼。

约瑟的妻子伯莎（城堡的看护人）告诉玛蒂尔达“另一翼”：“为了善良，亲爱的女士们，不要再往前走了，因为你还活着，这里的鬼魂活着，因为约瑟夫说他经常看到灯光并听到奇怪的事情。“

然而，当玛蒂尔达冒险穿过城堡时，她发现机翼并没有被幽灵和嘎嘎作响的链子所困扰，而是沃尔芬巴赫的伯爵夫人。在这种情况下，超自然被解释为小说的十页，而迷信噪音的自然原因是遇险的伯爵夫人。女性哥特式的特征，恐怖的自然原因不是超自然，而是女性残疾和社会恐怖：强奸，乱伦和男性对手的威胁控制。