イタリアのルネッサンス様式の庭園は、15世紀後半にローマとフィレンツェの別荘に現れた新しいスタイルの庭園で、秩序と美しさの古典的な理想に触発され、庭園の景色とその向こうの風景の喜びを目的としています。熟考し、庭自体の景色、音、匂いを楽しむために。
ルネサンス様式の庭園はまだ豪華ではなく、まだ小規模でした。彫刻が施された噴水、ベンチ、ボスケ、レモンの木が植木鉢に使用されました。初期の段階では、彫刻が施された噴水が庭のほとんどの要素の周りに集まりました。
後期ルネサンスでは、庭園はより大きく、より大きく、より対称的になり、噴水、彫像、洞窟、水器、および所有者を楽しませ、訪問者を楽しませ、印象づけるように設計されたその他の機能でいっぱいになりました。このスタイルはヨーロッパ全体で模倣され、フランスのルネサンスの庭園とイギリスの庭園に影響を与えました。
すべてが宮殿や別荘に支配されていました。テラスは、お互いと宮殿という単一の芸術的計画によってまだ征服されていません。市壁の混雑は都市の庭の作成を可能にせず、それらはもともと郊外（フィレンツェのボボリ庭園）または田舎に現れました。古代ローマの庭園ではすでに、植物の考え抜かれた剪定、庭園内の水の重要性（小川、運河、噴水）、彫刻が庭園内に配置され、オリジナルのパビリオンが建設されていました。中世では、庭園は機能とレイアウトの両方が簡素化されました。古代ローマの庭園の最高の特徴は、ルネサンスのイタリア人によって復活しました。詩人はすでに庭師の開業医であるフランチェスコ・ペトラルカでしたが、当時の庭園はまだ簡素化されたレイアウトを保っていました。
15世紀のイタリアのルネサンスの文化の影響力のある理論家であるアルバータ（1404-1472）の「建築に関する10冊の本」の作品には、ルネサンスのテキストで装飾用庭園の最初のデザインに関する情報が見つかりました。アルベルティはヴィトルヴィウス、長老のプリニーのテキストに言及し、彼と彼の追随者の権威であると彼は引用した。
イタリアのルネサンス庭園への古典的な影響
イタリアのルネサンス以前は、イタリアの中世の庭園は壁に囲まれ、野菜、果物、薬草の栽培に専念していました。修道院の庭園の場合は、静かな瞑想と祈りに捧げられていました。イタリアのルネサンス庭園は、庭園、家、そして外の風景の間の壁を壊しました。
イタリアのルネッサンス庭園は、ルネッサンスの芸術や建築と同様に、古典的なローマのモデルのルネッサンス学者による再発見から生まれました。それらは、Ovidがメタモルフォーゼ、プリニー・ザ・ヤンガーの手紙、プリニー・ザ・エルダーのナチュラリス・ヒストリア、レルム・ルスティカナムのヴァッロによって与えられた古代ローマ庭園の説明に触発され、それらすべてが庭園の詳細で叙情的な説明を与えましたローマの別荘の。
プリニー・ザ・ヤンガーはローレンタムの別荘での彼の人生について次のように述べています：「…良い人生であり、本当の人生であり、幸せであり、尊敬に値し、他のどの「ビジネス」よりもやりがいがあります。 、都市の無駄な喧騒と無駄な職業であり、文学やレジャーに専念しています。」プリニウスによれば、庭の目的はオーティウムであり、それは隔離、静寂、またはリラクゼーションと言い換えることができ、忙しい都会の生活をしばしば分類するネゴティウムの考えとは逆でした。庭は考え、リラックスし、逃げる場所でした。
プリニーは、生垣、装飾的な花壇、噴水、そして幾何学的または幻想的な形に整えられた木々や茂みに縁取られた日陰の小道を描きました。すべての機能は、将来のルネサンス庭園の一部となるでしょう。
アルベルティとルネッサンス庭園の原則
庭のデザインを含む最初のルネサンスのテキストは、レオンバティスタアルベルティ（1404–1472）によるDe re aedificatoria（The Ten Books of Architecture）でした。彼はヴィトルビウスの建築原理を利用し、長老のプリニーと若年のプリニーからの引用を使って、庭園の外観と使用方法を説明しました。彼は別荘を見るべきであり、どこから見るべきかを論じた。家が庭の上に置かれるべきである、それがそれが見られることができて、所有者が庭を見下ろすことができること。
アルベルティはこう書いている：「彼らが街を離れるとき、彼らが新しい到着を誘惑して歓迎するかのように、彼らが街を離れるときにヴィラをすべての魅力で見るならば、建設は訪問者に喜びを与えます。この目的のために、私はそれを少し上に置きます高所にある。また、下にある田園地帯を発見するまで、自分たちがどれほどの高さまで登ったのかわからないほど、道を登る人をだましてしまうほどだ」と語った。
庭の中で、アルベルティはこう書いている：「…日陰を与えるための柱廊、つるが登れるプランター、大理石の柱の上に置かれるプランター、花瓶と面白い像、それらが卑猥でない限り。あなたはまた珍しい植物を持っているべきです… 。木は均等に整列して配置する必要があり、各木は隣接する木と整列します。」
イタリアのルネサンス庭園への文学的影響
1499年にヴェネツィアで修道士フランチェスココロンナによって出版された人気のロマンス、ヒプネロトマキアポリフィリ（ポリフィロの夢の中での愛の争い）も、ルネサンスの庭園に重要な影響を与えました。それは彼の愛、ポリアを探して、幻想的な風景を通して旅行者、ポリフィールの航海と冒険を説明しました。本に記載されているシーンとそれに付随する木版画のイラストは、多くのルネサンス庭園に影響を与えました。それらには、ボーボリ庭園のように湖島、ポリフィリーネとポリアが和解した、ヴィラディプラトリノのように地球から出てくる巨人、ヴィラディカステッロのように迷路とヴィーナスの噴水が含まれていました。
権力と壮大さ–ルネサンス庭園の政治的象徴
初期のルネサンス期の庭園は、緑のトンネル、木陰、囲まれたジャルディーノセグレト（秘密の庭）、ゲームや娯楽用の野原を備えた熟考と喜びのために設計されましたが、フィレンツェの王朝であるメディチ家は庭園を利用して自分の力と素晴らしさ。「16世紀の前半の間に、壮大さは王子の美徳として認識されるようになり、イタリア半島の建築家、彫刻家、画家、詩人、歴史家、そして人文科学者の至る所で、強力な常連客のために壮大なイメージを作り上げるように依頼されました。 」ヴィラディカステッロの中央の噴水には、庭園の建設者であるコジモデメディチの勝利をほのめかす、アンテウスを倒したヘラクレスの像がありました。彼を倒そうとしたフィレンツェの貴族の派閥をめぐって。
イタリアのルネサンス庭園の用語集
Bosco sacro。聖なる木。異教徒が崇拝する果樹園から着想を得た木立。ルネサンス、特にマニエリスム庭園では、このセクションは動物、巨人、伝説の生き物の寓意像でいっぱいでした。
フォンタニエール。給水システムと噴水を設計した油圧エンジニアである噴水メーカー。
ジャルディーノセグレト。秘密の花園。中世の修道院の回廊に触発された、庭園内の囲まれたプライベートガーデン。読書、執筆、静かな会話のための場所。
ジオチ・ダクア。水のトリック。疑いを持たない訪問者をびしょぬれにする隠された噴水。
Semplici。「シンプル」、または薬用植物とハーブ。
初期イタリアルネサンスの庭園
フィエゾレ（1530-1790）のメディチヴィラ
イタリア最古のルネッサンス庭園は、フィレンツェ北部のフィエゾレにあるヴィラメディチにあります。1455年から1461年の間に、メディチ王朝の創設者であるコジモデメディチの息子であるジョヴァンニデメディチ（1421–1463）によって作成されました。平地の農地にある他のメディチ家のヴィラとは異なり、このヴィラはフィレンツェの景色を望む岩山の中腹にありました。
ヴィラメディチはアルベルティの思想に従い、ヴィラには「都市、所有者の土地、海または素晴らしい平原、そしてなじみのある丘と山々を見下ろす」ビューがあり、前景には「庭園の繊細さ」があるとしています。庭園には2つの大きなテラスがあり、1つは1階レベルにあり、もう1つは1階レベルにあります。1階の応接室からロッジアへ、そしてそこから庭園へと出られ、ロッジアはインテリアとエクステリアをつなぐトランジションスペースでした。後の庭園とは異なり、ヴィラメディチには、2つのレベルをつなぐ大階段やその他の機能がありませんでした。
この庭園は、詩人、芸術家、作家、哲学者が集う甥のロレンツォデメディチに引き継がれました。1479年に、メディチ家の子供たちの家庭教師である詩人アンジェロポリツィアーノは、庭を手紙で説明しました：「山の斜面の間にあり、豊かな水があり、穏やかな風で常にリフレッシュされているので、不便さはほとんどありません。太陽のまぶしさ。家に近づくと、森に囲まれているように見えますが、そこに着くと、街の全景が見えます。」
トスカーナ州ピエンツァのパラッツォピッコロミニ（1459）
ピエンツァのパラッツォピッコロミニは、ピウス2世の名の下に1458年から1464年まで教皇だったエネアシルビオピッコロミニによって建てられました。彼はラテン語の学者であり、教育、天文学、社会文化について幅広く書いた。1459年、彼は自分と枢機卿のために宮殿を建設し、小さな地元の町ピエンツァに宮廷を築きました。ヴィラメディチと同様に、この家の主な特徴は、渓谷のロッジアからヴァルドルチャ、モンテアミアータのゲレンデにかけての壮大な眺めでした。家の近くには、噴水を囲む幾何学的な花壇のあるテラスがあり、アルベルティのデエディフィカトリアで説明されているプリニーの庭に似た円錐形と球形に切り取られた茂みで飾られていました。庭園は、町、宮殿、そして景色に開かれるように設計されました。
ローマ、バチカン宮殿のコルティーレデルベルヴェデーレ（1504〜1513）
1504年に教皇ジュリアス2世は建築家のドナートブラマンテに、ローマの古い教皇庁バチカン宮殿と近くのベルヴェデーレ邸の間のスペースに古典的なローマのプレジャーガーデンを再現するよう依頼しました。彼のモデルはパレストリーナにあるフォルトゥナプリミジェニアの古代の聖域または古代プレネステであり、彼のデザインにはプロポーション、対称性、遠近法の古典的な理想を使用しました。彼は2つの建物を結ぶ中心軸と、ダブルランプで接続された一連のテラスを作成しました。テラスは小道と花壇で正方形と長方形に分けられ、有名なラオコンやアポロベルヴェデーレなど、教皇ジュリアスの並外れた古典彫刻コレクションの屋外環境として機能しました。庭の中心は、3段のロッジアに囲まれた中庭でした。それは娯楽のための劇場として役立った。中央のエクセドラは、中庭、スロープ、テラスまでの長い展望の劇的な結論を形成しました。
ベネチアンアンバサダーは1523年にコルベールデルベルヴェデーレについて次のように説明しています。「1つは非常に美しい庭園に入り、その半分は成長する草や湾、桑や糸杉でいっぱいで、残りの半分はレンガの正方形で直立して敷き詰められています。正方形の美しいオレンジの木が歩道から生えています。その多くは、整然と並んでいます…庭の片側には、最も美しいロッジアがあり、その一端には、灌漑を行う素敵な噴水があります。ロッジアの中心にある小さな運河のそばのオレンジの木々と庭の残りの部分。」
残念ながら、16世紀後半にコルティクルの中央にバチカン図書館が建設されたことで、ブラマンテのデザインは不明瞭になりましたが、プロポーション、対称性、劇的な視点の彼のアイデアは、イタリアのルネサンスの多くの素晴らしい庭園で使用されました。
ヴィラマダマ、ローマ（1516）
モンテマリオの斜面に位置し、ローマを見下ろすヴィラマダマは、教皇レオXによって始まり、ジュリオデメディチ枢機卿によって続けられました（1478〜1534）。1516年、レオXは当時ローマで最も有名な芸術家であったラファエルに任務を与えました。Vitruviusによる古代のDe ArchitecturaのテキストとPliny the Youngerの著作を使用して、Raphaelは理想的な古典的な別荘と庭園の彼自身のバージョンを想像しました。彼の別荘には大きな円形の中庭があり、冬のアパートと夏のアパートに分かれていました。通路は中庭から大きなロッジアへと続き、そこから庭園とローマの眺めを得ることができました。東側の丸い塔は、窓から差し込む太陽によって暖められた冬の庭の部屋として設計されました。ヴィラは3つのテラスを見下ろしました。1つは正方形、1つは円形、もう1つは楕円形です。
ヴィラマダマでの作業は、ラファエルの死後1520年に止まりましたが、その後1534年まで他のアーティストによって続けられました。彼らは円形の中庭の半分とグロテスクなフレスコ画で飾られた北西ロッジアを含むヴィラの半分を完成させましたジュリオ・ロマーノ、スタッコ、ジョヴァンニ・ダ・ウーディネ。現存するすばらしい特徴には、ジョバンニダウディネによる象の頭の噴水、ジャッキーノセグレト、秘密の庭の入り口にあるバッキオバンディネッリによる2つの巨大な漆喰の像などがあります。ヴィラは現在、イタリア政府の州のゲストハウスです。
ハイルネサンスの庭園
16世紀半ばには、メディチ家や他の裕福な家族や個人が、アルベルティとブラマンテの原則に従った一連の壮大な庭園を建設しました。彼らは通常、丘の上や山の斜面にありました。中心軸に沿って、上下に対称的な一連のテラスがありました。家は庭とその向こうの景色を見渡しており、それ自体は庭の下から見ることができました。水文学の発展は、庭園がますます精巧で雄大なカスケードと噴水、そして古代ローマの壮大さを想起させる彫像を備えたことを意味しました。
ヴィラディカステッロ、トスカーナ（1538）
ヴィラディカステッロは、最初のトスカーナ公爵であるコジモIデメディチのプロジェクトでした。彼はわずか17歳のときに始まりました。他に2つの庭園を設計したニッコロトリボロが設計しました。ジャルディーノデイセンプリチ（1545）とコジモのボーボリ庭園（1550）です。
庭は別荘とモンテモレロの丘の間の緩やかな斜面にレイアウトされました。Triboloは最初に斜面を横切って壁を構築し、オレンジの木で満たされた上庭と、生垣の壁、木々の列、柑橘類の木と杉のトンネルのある庭の部屋に分けられた下庭に分けました。一連の噴水によって連結された中心軸は、別荘からモンテモレロのふもとまで伸びていました。この配置では、庭園は壮大な視点と囲まれたプライベートな空間の両方を備えていました
下の庭には大きな大理石の噴水があり、暗いヒノキを背景に、ヘラクレスとアンテウスの像を背景に見られました。庭の中央にあるこの噴水のすぐ上には、ヒノキ、月桂樹、マートル、バラ、ボックスヘッジによって形成された生垣迷路がありました。迷路の真ん中に隠された別の噴水には、金星の像がありました。この噴水の周りのCosimoには、giochi d’acqua（ウォーターゲーム）のタイルの下にブロンズパイプが設置されていました。これは、疑いを持たないゲストをびしょ濡れにするためのキーで電源を入れることができる隠された導管でした。もう1つの珍しい特徴は、ツタに覆われたオークの木に隠されたツリーハウスで、その中に正方形のダイニングルームがありました。
庭の遠端で壁に接して、トリボロは、モザイク、小石、貝殻、模造鍾乳石、家畜やエキゾチックな動物や鳥の像のグループのあるニッチで飾られた精巧な洞窟を作りました。枝角と牙。動物はメディチ家の過去のメンバーの美徳と業績を象徴していました。動物のくちばし、翼、そして爪から水が各ニッチの下の大理石の洗面器に流れ込みました。ゲートが訪問者の背後に突然閉まる可能性があり、それらは隠された噴水に浸されます。
洞窟の上、丘の中腹には、池が中央にある小さな森またはボスコがありました。池の中には、震える巨人の銅像があり、冷たい水が頭の上を流れ落ちています。これは、1月またはアペニン山脈を表しています。
メディチ家の最後が1737年に亡くなったとき、庭は新しい所有者であるロレーヌ家によって改造され始めました。迷路は取り壊され、ヴィーナスの像はヴィララペトライアに移されましたが、それよりずっと前に、庭園は多くの大使や外国からの訪問者によって描かれ、ヨーロッパ中で有名になりました。遠近法、プロポーション、対称性の原則、幾何学的な植栽ベッド、木や生垣のある部屋は、フランスのルネサンスの庭園とそれに続くフランチャイズ庭園の両方に採用されました。
チボリのヴィラデステ（1550–1572）
チボリのヴィラデステは、イタリアのルネッサンス庭園の中で最も壮大で最も保存状態の良い庭園の1つです。アルフォンソ1世デステの息子であるイッポリート2世デステ枢機卿、フェラーラ公、ルクレツィアボルジアによって作成されました。彼は29歳で枢機卿になり、1550年にチボリの総督になりました。彼の住居を開発するために、彼は元フランシスコ会修道院を引き継ぎ、庭のために隣接する急な丘の中腹と谷を購入しました。彼の選んだ建築家は、古代のヴィラアドリアーナの近くの廃墟でイッポリートの発掘調査を行っていたピロリゴリオ、または多数の精巧な水の特徴を備えたローマ皇帝ハドリアヌスの広大な田舎の住居であるハドリアヌスの別荘でした。
リゴリオは、ラティウムの平野を見下ろす山々の端にある急な丘の中腹を下りる一連のテラスとして庭を作りました。テラスは、別荘の下のテラスから始まり、庭園のふもとにあるドラゴンの噴水へと続く門と大階段でつながっていました。階段は、ブドウの木で覆われた生垣とトレリスによって部屋に分割された、さまざまなレベルの5つの横断路が交差していました。階段と路地の交差点には、パビリオン、果樹、芳香植物がありました。枢機卿が使用した遊歩道は別荘の下を通り、一方の方向にダイアナの洞窟に向かい、もう一方の方向にアスクレピオスの洞窟に行きました。
ヴィラデステの栄光は、リゴリオがアニエネ川から建設した2つの水道から供給される噴水のシステムでした。庭園の中央には、100の噴水（実際には200の噴水がありました）の路地が丘の斜面を横切り、楕円形の噴水とローマの有名なランドマークのモデルで飾られたローマの噴水をつないでいました。下のレベルでは、別の路地が竜の泉を通り過ぎ、フクロウの泉とプロセルピナの泉に合流しました。さらに低いところには、養魚池の路地がオルガンの噴水とネプチューンの噴水が計画されている場所をつないでいた。
それぞれの噴水と小道は物語を語り、デステ一家を、アマゾンの女王であるテセウスとヒッポリタの神話の息子であるヘラクレスとヒッポリトゥス（またはイッポリト）の伝説に結びつけました。中心軸はドラゴンの噴水に通じていて、ヘラクレスの労働の1つを示しており、庭には他の3つのヘラクレスの彫像が見つかりました。オーナーの神話的な名前であるイッポリートの神話は、アスクレピオスとダイアナの2つの洞窟で説明されました。
フクロウの噴水はフルートのような一連のブロンズ管を使用して鳥の鳴き声を出しましたが、庭の最も有名な特徴は素晴らしいオルガン噴水でした。それは、1580年に庭園を訪れたフランスの哲学者ミシェルドモンテーニュによって記述されました：「オルガンファウンテンの音楽は、自然に作成された真の音楽です…オルガンのパイプから強制的に排出される空気を攪拌します。ホイールを通過する他の水は、オルガンのキーボードに一定の順序で当たります。オルガンはトランペットの音、大砲の音、そして、突然の水の落下によって作られたマスケット銃の音…
枢機卿の死後と17世紀に庭園は大幅に変更され、多くの彫像が売られましたが、基本的な特徴は残っており、オルガンファウンテンは最近修復され、音楽を演奏しています。
マニエリスムと後期ルネサンスの庭園
マニエリスムは、ルネサンス絵画の伝統的なルールに反する1520年代の絵画で発展したスタイルでした。「マニエリスムの絵画は非常にスタイリッシュで洗練され、複雑であり、それらの構成は奇妙で、主題は素晴らしかった。」これは、1560年頃に登場した他のマニエリスム庭園についても説明しています。
ヴィラデッラトッレ（1559）
法学教授でヴェローナの人文主義学者であるジュリオデラトッレ（1480–1563）のために建てられたヴィラデッラトッレは、ヴィトルビウスの古典的な規則のパロディでした。建物のペリスタイルは完全に調和のとれたヴィトルビウススタイルでしたが、石のいくつかは荒削りでサイズが異なり、水を噴霧するマスクで飾られていたため、古典的な調和が損なわれていました。「建物は変形していました。どこか荒々しい素朴なシンプルさと古典的な完璧さのどこかで、奇妙な不定形の状態に陥っていたようです。」中の暖炉は巨大な仮面の口の形をしていた。外の庭は、入口が地獄の口を表す洞窟など、建物の内部に不穏な建築要素が充満しており、内部には火が燃えているのが見えました。
ラツィオ州ボマルツォのサクロボスコ（1552年〜1584年）
サクロボスコ、または「神聖な木」はマニエリスム庭園の中で最も有名で贅沢なものでした。ボマルツォ村近くのピアフランチェスコオルシーニ（1523年〜84年）のために作成されました。それは機知に富んでいて不敬であり、ルネサンス庭園のすべての規則に違反していました。対称性も秩序も焦点もありませんでした。庭の碑文には、「驚くべき驚異の驚異を求めて世界中を旅したあなたがここに来ます。そこには恐ろしい顔、象、ライオン、鬼、竜がいます。」
庭園は、さまよっている小道が到達する巨大な彫像でいっぱいでした。それは地獄の口、倒れているように見える家、幻想的な動物や人物を含み、それらの多くは庭の所定の場所に荒い火山岩を彫りました。シーンのいくつかは、Ludovico Ariostoによってロマンチックな叙事詩のオーランドFuriosoから取られました、他はDante AlighieriとFrancesco Petrarcaの作品から取られました。庭のノートの1つの碑文として、Sacro Boscoは「それ自体にのみ似ていて、他には何も似ていません」。
最初の植物園
イタリアのルネサンスはまた、植物の体系的な分類と最初の植物園の作成を通じて、植物学の研究に革命をもたらしました。中世の間、植物は薬用に研究されました。16世紀まで、植物学に関する標準的な研究は、紀元1世紀にギリシャの医師であるペダニウスディオスコリデスによって書かれたデマテリアメディカでした。これは600の植物を説明しましたが、イタリアの原産植物の多くを欠いており、様式化された不正確な漠然とした説明がありました。イラスト。1533年、パドヴァ大学が植物学の最初の議長を作成し、フランチェスコボナフェデを「シンプル」または薬用植物の最初のシンプリシウム教授に任命しました。1545年、パドヴァ大学の医学部の学者であるピエトロアンドレアマッティオリは、薬草に関する新しい本を書きました。libros sex Pedanii DioscoridisのCommentarii。これは、連続する版で体系的に記述され、1200の異なる植物の医学的使用を提供しました。このような科学的研究は、ヨーロッパでは知られていない植物のサンプルを持ち帰った新世界、アジア、アフリカから戻ってきた船員や探検家によって支援されました。
1543年6月、パドヴァ大学は世界初の植物園、オルトボタニコディパドヴァを創設し、その後、ピサ大学は独自の庭園、オルトボタニコディピサを1545年に創設しました。1591年までに、パドヴァの庭園はエジプトからもたらされた扇状のヤシの木を含む、1,168の異なる植物や木。1545年、フィレンツェでコジモデメディチは、薬草の庭園であるジャルディーノデイセンプリチを設立しました。ボローニャ大学、フェラーラ大学、サッサリ大学の医学部には、世界中のエキゾチックな植物が植えられた独自の植物園がすぐにありました。