كانت حديقة عصر النهضة الإيطالية نمطًا جديدًا من الحدائق التي ظهرت في أواخر القرن الخامس عشر في فيلات في روما وفلورنسا ، مستوحاة من المثل العليا الكلاسيكية للنظام والجمال ، ومصممة لمتعة رؤية الحديقة والمناظر الطبيعية فيما بعد ، التأمل ، والتمتع بمشاهد وأصوات وروائح الحديقة نفسها.

كانت حدائق عصر النهضة صغيرة الحجم ، خالية من الروعة. تستخدم نافورة مع نحت ، ومقاعد ، وبسكويت ، وأواني مع أشجار الليمون. في مرحلة مبكرة ، تجمع النافورة مع النحت حول معظم عناصر الحديقة.

في أواخر عصر النهضة ، أصبحت الحدائق أكبر وأكبر وأكثر تماثلًا ، ومليئة بالنوافير والتماثيل والكهوف والأعضاء المائية والميزات الأخرى المصممة لإسعاد أصحابها وترفيه وإعجاب الزوار. تم تقليد النمط في جميع أنحاء أوروبا ، مما أثر على حدائق عصر النهضة الفرنسية والحديقة الإنجليزية.

كل شيء كان يسيطر عليه قصر أو فيلا. لم يتم غزو المدرجات من قبل خطة فنية واحدة ، بعضها البعض والقصر. لم يسمح التزاحم في أسوار المدينة بإنشاء حدائق في المدن وظهرت في الأصل على مشارف (حدائق بوبولي في فلورنسا) أو في الريف. بالفعل في حدائق روما القديمة كانوا يعرفون عن التقليم المحسوس للنباتات ، والأهمية الكبيرة للمياه في الحديقة (الجداول ، القنوات ، النوافير) ، تم وضع المنحوتات في الحدائق وتم بناء الأجنحة الأصلية. في العصور الوسطى ، تم تبسيط الحدائق من حيث الوظيفة والتخطيط. تم إحياء أفضل ميزات الحدائق الرومانية القديمة من قبل الإيطاليين في عصر النهضة. كان الشاعر بالفعل ممارسًا في البستنة فرانشيسكو بترارك ، على الرغم من أن حدائق عصره لا تزال تحتفظ بتصميم مبسط.

تم العثور على معلومات حول التصميم الأول لحديقة الزينة في نصوص عصر النهضة في عمل ألبرتا (1404-1472) “عشرة كتب عن العمارة” ، وهو منظر مؤثر لثقافة عصر النهضة الإيطالية في القرن الخامس عشر. أشار ألبيرتي إلى نصوص Vitruvius ، بليني الأكبر ، التي اقتبسها كسلطات لنفسه وأتباعه.

التأثير الكلاسيكي على حديقة عصر النهضة الإيطالية
قبل عصر النهضة الإيطالية ، كانت حدائق القرون الوسطى الإيطالية محاطة بالجدران ، وكانت مخصصة لزراعة الخضروات والفواكه والأعشاب الطبية ، أو ، في حالة الحدائق الرهبانية ، للتأمل والصلاة الصامتة. حطمت حديقة عصر النهضة الإيطالية الجدار بين الحديقة والمنزل والمناظر الطبيعية في الخارج.

ظهرت حديقة عصر النهضة الإيطالية ، مثل فن عصر النهضة والهندسة المعمارية ، من إعادة اكتشاف علماء عصر النهضة للنماذج الرومانية الكلاسيكية. لقد استلهمت من أوصاف الحدائق الرومانية القديمة التي قدمها أوفيد في تحولاته ، من خلال رسائل بليني الأصغر ، بواسطة بليني الأكبر الطبيعي Naturalis Historia ، وفي Rerum Rusticanum من Varro ، وكلها أعطت وصفًا تفصيليًا وغنائيًا للحدائق من الفلل الرومانية.

وصف بليني الأصغر حياته في الفيلا الخاصة به في لورنتوم: “… حياة طيبة وحياة حقيقية ، سعيدة ومشرفة ، أكثر مكافأة من أي” عمل تجاري. يجب أن تغتنم الفرصة الأولى لترك الدين ، الصخب العقيم والمهن غير المفيدة للمدينة وتكريس نفسك للأدب أو للترفيه “. كان الغرض من الحديقة ، وفقًا لـ Pliny ، هو otium ، والذي يمكن ترجمته على أنه عزلة أو صفاء أو استرخاء ، وهو عكس فكرة التفاوض التي غالبًا ما تصنف الحياة الحضرية المزدحمة. كانت الحديقة مكانًا للتفكير والاسترخاء والهروب.

وصف بليني المسارات المظللة المحاطة بالتحوطات ، روضة الزينة ، النوافير ، والأشجار والشجيرات المشذبة بأشكال هندسية أو رائعة ، جميع الميزات التي ستصبح جزءًا من حديقة عصر النهضة المستقبلية.

البرتي ومبادئ حديقة النهضة
كان أول نص عصر النهضة يتضمن تصميم الحدائق De re aedificatoria (الكتب العشرة للهندسة المعمارية) ، بقلم ليون باتيستا ألبيرتي (1404-1472). اعتمد على المبادئ المعمارية لفيتروفيوس ، واستخدم اقتباسات من بليني الأكبر و بليني الأصغر لوصف كيف يجب أن تبدو الحديقة وكيف يجب استخدامها. جادل بأنه يجب النظر إلى الفيلا ومكان للنظر منه ؛ أن يوضع المنزل فوق الحديقة ، حيث يمكن رؤيته ويمكن للمالك أن ينظر إلى الحديقة.

كتب ألبيرتي: “سوف يسعد البناء الزائر إذا رأوا الفيلا في كل سحرها ، عندما يغادرون المدينة ، وكأنهم يغويون الوافدين الجدد ويرحبون بهم. ولتحقيق هذه الغاية ، أود أن أضعها بشكل طفيف مكان مرتفع. وسأجعل الطريق يتسلق برفق لدرجة أنه يخدع أولئك الذين يأخذونه إلى درجة أنهم لا يدركون مدى ارتفاعهم حتى اكتشفوا الريف أدناه “.

كتب ألبيرتي داخل الحديقة: “… يجب عليك وضع أروقة لإعطاء الظل ، والمزارعون حيث يمكن أن تتسلق الكروم ، وتوضع على أعمدة من الرخام ؛ والمزهريات والتماثيل المسلية ، شريطة ألا تكون فاحشة. كما يجب أن يكون لديك نباتات نادرة … يجب أن تكون الاشجار منسقة وترتب بالتساوي ، كل شجرة تتماشى مع جيرانها “.

التأثير الأدبي على حديقة عصر النهضة الإيطالية
الرومانسية الرومانسية ، The Hypnerotomachia Poliphili ، (صراع الحب في الحلم Poliphilo) ، التي نشرها الراهب فرانشيسكو كولونا في البندقية عام 1499 ، كان لها أيضًا تأثير مهم على حدائق عصر النهضة. وصفت رحلة ومغامرات المسافر ، Poliphile ، من خلال مناظر طبيعية رائعة ، تبحث عن حبه ، Polia. أثرت المشاهد الموصوفة في الكتاب والرسوم التوضيحية الخشبية المصاحبة على العديد من حدائق عصر النهضة. تضمنت جزيرة بحيرة (كما في حدائق بوبولي) ، عمالقة يخرجون من الأرض (كما في فيلا دي براتولينو) ، المتاهة ونافورة فينوس (كما في فيلا دي كاستيلو) ، حيث تم التوفيق بين بولي بولي وبوليا.

القوة والروعة – الرمزية السياسية لحديقة عصر النهضة
في حين تم تصميم حدائق عصر النهضة الإيطالية المبكرة للتأمل والمتعة مع أنفاق المساحات الخضراء ، وأشجار الظل ، و giardino segreto المغلقة (الحديقة السرية) وحقول الألعاب والتسلية ، استخدم Medici ، السلالة الحاكمة في فلورنسا الحدائق لإثبات قوتها وروعتها. “خلال النصف الأول من القرن السادس عشر ، أصبح يُنظر إلى الروعة على أنها فضيلة أميرية ، وتم تكليف المهندسين المعماريين والنحاتين والرسامين والشعراء والمؤرخين والعلماء الإنسانيين في جميع أنحاء شبه الجزيرة الإيطالية بتكوين صورة رائعة لرعاتهم الأقوياء. ” تضم النافورة المركزية في فيلا دي كاستيلو تمثالًا لهرقل يهزم Antaeus ، ملمحًا إلى انتصار باني الحديقة ، Cosimo de ‘Medici. على فصيل من النبلاء الفلورنسيين الذين حاولوا الإطاحة به.

مسرد لحديقة عصر النهضة الإيطالية
بوسكو ساكرو. خشب مقدس. بستان من الأشجار مستوحى من البساتين حيث يعبد الوثنيون. في عصر النهضة وخاصة الحدائق الميثودية ، كان هذا القسم مليئًا بالتماثيل الرمزية للحيوانات والعمالقة والمخلوقات الأسطورية.
فونتانيير. صانع النوافير ، مهندس هيدروليكي صمم نظام المياه والنوافير.
جياردينو سيغريتو. الحديقة السرية. حديقة خاصة مغلقة داخل الحديقة مستوحاة من الأديرة من أديرة العصور الوسطى. مكان للقراءة أو الكتابة أو المحادثات الهادئة.
Giochi d’acqua. الحيل المائية. نوافير خفية غارقة في الزائرين.
سيمبليسي. “البسطاء” أو نباتات وأعشاب طبية.

حدائق عصر النهضة الإيطالية المبكرة

فيلا ميديسي في فيسولي (1530-1790)
تقع أقدم حدائق عصر النهضة الإيطالية الموجودة في فيلا ميديسي في فيسولي ، شمال فلورنسا. تم إنشاؤه في وقت ما بين 1455 و 1461 من قبل جيوفاني دي ميديشي (1421-1463) نجل كوزيمو دي ميديشي ، مؤسس سلالة ميديشي. على عكس الفلل العائلية الأخرى التابعة لميديشي والتي كانت تقع على أرض زراعية مسطحة ، تقع هذه الفيلا على تلة صخرية مطلة على فلورنسا.

اتبعت فيلا ميديشي مبادئ ألبيرتي بأن الفيلا يجب أن يكون لها إطلالة “تطل على المدينة ، أرض المالك ، البحر أو سهل كبير ، والتلال والجبال المألوفة” ، وأن المقدمة لها “حساسية الحدائق”. تحتوي الحديقة على تراسين كبيرين ، أحدهما في الطابق الأرضي والآخر في الطابق الأول. من غرف الاستقبال في الطابق الأول ، يمكن للضيوف الخروج إلى لوجيا ومن هناك إلى الحديقة ، لذا فإن لوجيا كانت عبارة عن مساحة انتقالية تربط بين الداخل والخارج. على عكس الحدائق اللاحقة ، لم يكن لدى فيلا ميديسي درجًا كبيرًا أو ميزة أخرى لربط المستويين.

ورث الحديقة ابن أخيه لورينزو دي ميديشي ، الذي جعلها ملتقى للشعراء والفنانين والكتاب والفلاسفة. في عام 1479 ، وصف الشاعر أنجيلو بوليزيانو ، معلم أطفال ميديتشي ، الحديقة في رسالة: “.. يجلس هنا بين الجانبين المنحدرين للجبال لدينا المياه بكثرة ويتم تحديثه باستمرار مع رياح معتدلة لا يجد سوى القليل من الإزعاج من وهج الشمس. عند اقترابك من المنزل ، يبدو وكأنه مجسدًا في الخشب ، ولكن عندما تصل إليه تجد أنه يشرف على المدينة بالكامل. ”

The Palazzo Piccolomini at Pienza ، توسكانا (1459)
Palazzo Piccolomini في Pienza ، تم بناؤه من قبل Enea Silvio Piccolomini ، الذي كان البابا من 1458 إلى 1464 ، تحت اسم Pius II. كان عالمًا في اللغة اللاتينية وكتب بشكل مكثف عن التعليم وعلم الفلك والثقافة الاجتماعية. في عام 1459 ، قام ببناء قصر له ولـ الكرادلة والمحكمة في بلدته الصغيرة بينزا. مثل فيلا ميديشي ، كانت السمة الرئيسية للمنزل هي المنظر الرائد الذي يمكن الحصول عليه من لوجيا فوق الوادي ، فال دورسيا ، إلى منحدرات مونتي أمياتا. أقرب إلى المنزل ، كانت هناك تراسات مع أحواض زهور هندسية تحيط بالنوافير ومزينة بشجيرات مقلوبة إلى مخاريط ومجالات مشابهة لحديقة بليني الموصوفة في Alberti’s De re aedificatoria. تم تصميم الحديقة لتفتح على المدينة والقصر والمنظر.

ال كورتيل ديل بلفيدير في قصر الفاتيكان ، روما (1504–1513)
في عام 1504 كلف البابا يوليوس الثاني المهندس المعماري دوناتو برامانتي بإعادة إنشاء حديقة المتعة الرومانية الكلاسيكية في الفضاء بين قصر الفاتيكان البابوي القديم في روما وفيلا بلفيدير القريبة. كان نموذجه هو ملاذ Fortuna Primigenia القديم في Palestrina أو Praeneste القديمة ، واستخدم المثل الكلاسيكية للتناسب والتناغم والمنظور في تصميمه. قام بإنشاء محور مركزي لربط المبنيين ، وسلسلة من التراسات المتصلة بواسطة منحدرات مزدوجة ، على غرار تلك الموجودة في Palestrina. تم تقسيم المدرجات إلى مربعات ومستطيلات من خلال الممرات وأحواض الزهور ، وعملت كإعداد خارجي لمجموعة البابا جوليوس الاستثنائية للنحت الكلاسيكي ، والتي شملت Laocoön الشهيرة و Apollo Belvedere. كان قلب الحديقة عبارة عن فناء محاط برواق من ثلاث طبقات ، الذي كان بمثابة مسرح للترفيه. شكلت الإكسيدرا المركزية الاستنتاج الدراماتيكي للمنظور الطويل حتى الفناء والمنحدرات والمدرجات.

وصف السفير الفينيسي كورتيل ديل بلفيدير في عام 1523: “يدخل المرء إلى حديقة جميلة جدًا ، نصفها مليء بالعشب والخلجان والتوت والسرو ، بينما النصف الآخر مرصوف بمربعات من الطوب الموضوعة بشكل مستقيم ، وفي كل تربيع شجرة برتقالية جميلة ينمو من الرصيف ، يوجد منها عدد كبير ، مرتبة بترتيب مثالي …. على جانب واحد من الحديقة يوجد لوجيا أجمل ، في أحد نهايته عبارة عن نافورة جميلة تروي أشجار البرتقال وبقية الحديقة بقناة صغيرة في وسط لوجيا. ”

لسوء الحظ ، فإن بناء مكتبة الفاتيكان في أواخر القرن السادس عشر عبر وسط القشرة يعني أن تصميم برامانتي أصبح الآن محجوبًا ، ولكن أفكاره المتعلقة بالتناسب والتماثل والمنظورات الدرامية تم استخدامها في العديد من الحدائق العظيمة في عصر النهضة الإيطالية.

فيلا ماداما ، روما (1516)
فيلا ماداما ، الواقعة على منحدرات مونتي ماريو وتطل على روما ، بدأها البابا ليو العاشر واستمرها الكاردينال جوليو دي ميديشي (1478–1534). في عام 1516 ، أعطى ليو إكس اللجنة لرافائيل الذي كان في ذلك الوقت أشهر فنان في روما. باستخدام النص القديم لـ De Architectura بواسطة Vitruvius وكتابات بليني الأصغر ، تخيل رافائيل نسخته الخاصة من فيلا وحديقة كلاسيكية مثالية. كان للفيلا فناء دائري كبير ، وتم تقسيمها إلى شقة شتوية وشقة صيفية. أدت الممرات من الفناء إلى لوجيا العظيمة التي يمكن من خلالها الحصول على إطلالات على الحديقة وروما. كان البرج الدائري على الجانب الشرقي مقصودًا كغرفة حديقة في الشتاء ، دافئة بسبب الشمس القادمة من خلال النوافذ الزجاجية. تطل الفيلا على ثلاث تراسات ، واحدة مربعة ، وواحدة دائرة ، وواحدة بيضاوية.

توقف العمل في فيلا ماداما عام 1520 ، بعد وفاة رافائيل ، ثم استمر الفنانون الآخرون حتى عام 1534. أنهوا نصف الفيلا بما في ذلك نصف الفناء الدائري ، واللوجيا الشمالية الغربية التي تم تزيينها بلوحات جدارية غريبة. بقلم جوليو رومانو وجص بقلم جيوفاني دا أوديني. وتشمل الميزات الناجية الباقية نافورة لرأس فيل بقلم جيوفاني دا أوديني وشخصين جصيين عملاقين من قبل باتشيو باندينيلي عند مدخل الجياردينو سيغريتو ، الحديقة السرية. الفيلا الآن بيت ضيافة حكومي لحكومة إيطاليا.

حدائق النهضة العليا
شهد منتصف القرن السادس عشر بناء عائلة ميديشي وغيرها من العائلات والأفراد الأثرياء لسلسلة من الحدائق الرائعة التي اتبعت مبادئ ألبيرتي وبرامانتي. كانوا عادةً جالسين على قمة تل أو منحدرات جبل ؛ كان لديها سلسلة من التراسات المتناظرة ، واحدة فوق الأخرى ، على طول المحور المركزي ؛ بدا المنزل فوق الحديقة والمناظر الطبيعية فيما بعد ويمكن رؤيته بنفسه من أسفل الحديقة. أدت التطورات في علم المياه إلى أن الحدائق كانت مجهزة بشلالات ونوافير مهيبة ومعقدة بشكل متزايد ، وتماثيل تذكر ذكريات عظمة روما القديمة.

فيلا دي كاستيلو ، توسكانا (1538)
كانت فيلا دي كاستيلو مشروعًا لـ Cosimo I de ‘Medici ، أول دوق توسكانا ، بدأ عندما كان في السابعة عشرة فقط. تم تصميمه من قبل نيكولو تريبولو الذي صمم حديقتين أخريين: جياردينو دي سمبليسي (1545) وحدائق بوبولي (1550) لكوزيمو.

تم وضع الحديقة على منحدر لطيف بين الفيلا وتلة مونتي موريلو. قام Tribolo أولاً ببناء جدار عبر المنحدر ، وقسمه إلى حديقة علوية مليئة بأشجار البرتقال ، وحديقة سفلية تم تقسيمها إلى غرف حديقة مع جدران من التحوط ، وصفوف من الأشجار وأنفاق أشجار الحمضيات والأرز. محور مركزي ، يتم التعبير عنه بسلسلة من النوافير ، يمتد من الفيلا حتى قاعدة مونتي موريلو. في هذا الترتيب ، كان للحديقة وجهات نظر كبيرة ومساحات خاصة مغلقة

تحتوي الحديقة السفلية على نافورة رخامية كبيرة كان من المفترض رؤيتها على خلفية أشجار السرو الداكنة ، مع أشكال هرقل وأنتايوس. فوق هذه النافورة مباشرة ، في وسط الحديقة ، كانت هناك متاهة تحوط تتكون من أشجار السرو ، الغار ، الآس ، الورود ، وتحوطات الصندوق. أخفى في وسط المتاهة نافورة أخرى ، مع تمثال فينوس. حول هذه النافورة ، كانت Cosimo تحتوي على أنابيب برونزية مثبتة تحت البلاط لـ giochi d’acqua (الألعاب المائية) ، والتي كانت قنوات مخفية يمكن تشغيلها بمفتاح لغمر الضيوف غير المشتبه بهم. ميزة أخرى غير عادية كانت منزل شجرة مخفي في شجرة بلوط مغطاة باللبلاب ، مع غرفة طعام مربعة داخل الشجرة.

في الطرف البعيد من الحديقة والموجودة على الحائط ، أنشأت Tribolo مغارة متقنة ، مزينة بالفسيفساء ، والحصى ، وقذائف البحر ، والهوابط المقلدة ، والكوات مع مجموعات من تماثيل الحيوانات والطيور المحلية والغريبة ، والعديد منها بقرون حقيقية ، قرون وأنياب. ترمز الحيوانات إلى فضائل وإنجازات أفراد عائلة ميديسي السابقين. تدفقت المياه من مناقير وأجنحة ومخالب الحيوانات إلى أحواض رخامية تحت كل مكان. يمكن أن تغلق البوابة فجأة خلف الزوار ، وسوف تنقعهم النوافير المخفية.

فوق الكهف ، على سفح التل ، كان غابة صغيرة ، أو بوسكو ، مع بركة في المركز. يوجد في البركة تمثال برونزي لعملاق مرتعش ، مع وجود مياه باردة تتدفق فوق رأسه ، والتي تمثل إما شهر يناير أو جبال أبنين.

عندما توفي آخر ميديتشي في عام 1737 ، بدأ مالكوها الجدد ، بيت لورين ، في تغيير الحديقة ؛ تم هدم المتاهة وتم نقل تمثال فينوس إلى فيلا لا بيترايا ، ولكن قبل ذلك بكثير ، تم وصف الحديقة من قبل العديد من السفراء والزوار الأجانب وأصبحت مشهورة في جميع أنحاء أوروبا. تم تكييف مبادئها من حيث المنظور والتناسب والتناظر وأسرة الزراعة الهندسية وغرفها مع جدران الأشجار والتحوطات ، في كل من حدائق عصر النهضة الفرنسية وحديقة la française التي تلت ذلك.

فيلا ديستي في تيفولي (1550-1572)
تعد Villa d’Este at Tivoli واحدة من أكبر حدائق عصر النهضة الإيطالية وأفضلها محفوظة. تم إنشاؤه من قبل الكاردينال إيبوليتو الثاني ديستي ، نجل ألفونسو الأول ديستي ، دوق فيرارا ، ولوكريزيا بورجيا. أصبح كاردينالًا في سن التاسعة والعشرين وأصبح حاكمًا لـ Tivoli عام 1550. ولتطوير مقر إقامته ، استولى على دير فرنسيسكان سابق ، واشترى الحديقة المجاورة المجاورة والوادي أدناه. كان المهندس المعماري الذي اختاره هو Pirro Ligorio ، الذي كان ينفذ حفريات لـ Ippolito في الأنقاض القريبة من فيلا Adriana القديمة ، أو Hadrian’s Villa ، الإقامة الريفية الواسعة للإمبراطور الروماني ، Hadrian ، والتي كان لديها العديد من المعالم المائية المتقنة.

أنشأ Ligorio الحديقة كسلسلة من التراسات التي تنحدر على سفح التل المنحدر على حافة الجبال المطلة على سهل Latium. تم ربط التراسات بواسطة بوابات وسلالم كبيرة تبدأ من الشرفة أسفل الفيلا وتنتقل إلى نافورة التنانين عند سفح الحديقة. تم تجاوز الدرج من خلال خمسة أزقة اجتياز على المستويات المختلفة ، والتي تم تقسيمها إلى غرف بواسطة تحوطات وتعريشات مغطاة بالكروم. عند نقاط عبور السلم والأزقة كان هناك أجنحة وأشجار فاكهة ونباتات عطرية. في الجزء العلوي ، مر الكوردينال الذي استخدمه الكاردينال أسفل الفيلا وقاد في اتجاه واحد إلى مغارة ديانا ، وفي الآخر إلى مغارة أسكليبيوس.

كان مجد Villa d’Este هو نظام النوافير ، الذي تغذيه قناتان أقامته ليجوريو من نهر Aniene. في وسط الحديقة ، عبر زقاق مائة نوافير (التي تحتوي بالفعل على مائتي نوافير) التل ، وربط النافورة البيضاوية مع نافورة روما ، والتي تم تزيينها بنماذج من المعالم الشهيرة في روما. على مستوى أقل ، مر زقاق آخر بجانب نافورة التنين وانضم إلى نافورة بروسربينا مع نافورة البومة. لا يزال أقل ، زقاق من أحواض الأسماك ربط نافورة الجهاز بموقع نافورة نبتون المقترحة.

كل نافورة ومسار يروي قصة ، يربط عائلة d’Este بأساطير هرقل وهيبوليتوس (أو إيبوليتو) ، الابن الأسطوري لثيسيوس وهيبوليتا ، ملكة الأمازون. أدى المحور المركزي إلى نافورة التنينات ، والتي توضح أحد أعمال هرقل ، وتم العثور على ثلاثة تماثيل أخرى لهرقل في الحديقة. تم توضيح أسطورة إيبوليتو ، الاسم الأسطوري للمالك ، من خلال اثنين من الكهوف ، أسكليبيوس وديانا.

تستخدم نافورة البومة سلسلة من الأنابيب البرونزية مثل المزامير لإصدار صوت الطيور ولكن الميزة الأكثر شهرة في الحديقة كانت نافورة الأرغن الرائعة. وقد وصفه الفيلسوف الفرنسي ميشيل دي مونتين ، الذي زار الحديقة في عام 1580: “موسيقى نافورة الأورجان موسيقى حقيقية ، تم إنشاؤها بشكل طبيعي … مصنوعة من الماء الذي يسقط بعنف كبير في كهف ، مستدير ومقبب ، ويهيج الهواء ، الذي يضطر إلى الخروج من خلال أنابيب العضو ، بينما يمر الماء الآخر ، الذي يمر عبر عجلة ، بترتيب معين على لوحة مفاتيح العضو. كما يقلد العضو صوت الأبواق ، صوت المدفع ، وصوت المسك ، بفعل السقوط المفاجئ للماء …

تم تغيير الحديقة بشكل كبير بعد وفاة الكاردينال وفي القرن السابع عشر ، وتم بيع العديد من التماثيل ، لكن الميزات الأساسية باقية ، وتم استعادة نافورة الأورجان مؤخرًا وتشغيل الموسيقى مرة أخرى.

الأخلاق وحدائق أواخر عصر النهضة
كان الأسلوب هو الأسلوب الذي تطور في الرسم في عشرينيات القرن الخامس عشر ، والذي تحدى القواعد التقليدية للرسم عصر النهضة. “كانت لوحات Mannerist أنيقة للغاية ومصقولة ومعقدة ، وتكوينها غريب ، والموضوع رائع.” يصف هذا أيضًا الحدائق الميثودية الأخرى التي ظهرت ابتداء من حوالي 1560.

فيلا ديلا توري (1559)
كانت فيلا ديلا توري ، التي بنيت لجوليو ديلا توري (1480–1563) ، أستاذ القانون والباحث الإنساني في فيرونا ، محاكاة ساخرة للقواعد الكلاسيكية لفيتروفيوس. كان شكل المبنى متناغمًا تمامًا على طراز فيتروفيوس ، لكن بعض الأحجار كانت خشنة ومختلفة الأحجام ومزينة بأقنعة ترش الماء ، والتي تشوش الانسجام الكلاسيكي. “المبنى مشوه: يبدو أنه عالق في حالة غريبة غير متبلورة ، في مكان ما بساطة ريفية خام وكمال كلاسيكي.” كانت المواقد في الداخل على شكل أفواه الأقنعة الضخمة. في الخارج ، امتلأت الحديقة بعناصر معمارية مزعجة ، بما في ذلك مغارة يمثل مدخلها فم الجحيم ، بعيون أظهرت حرائق مشتعلة في الداخل.

ساكرو بوسكو في بومارزو ، لاتسيو (1552–1584)
كان Sacro Bosco أو “Sacred Wood” أشهر وأشهر حدائق Mannerist. تم إنشاؤه من أجل رصيف فرانشيسكو أورسيني (1523-1584) بالقرب من قرية بومارزو. كان ذكيا وخبيرا ، وانتهك جميع قواعد حدائق عصر النهضة. لم يكن هناك تناظر ولا ترتيب ولا نقطة محورية. قال أحد النقوش في الحديقة: “أنت من سافر حول العالم بحثًا عن الأعاجيب العظيمة والمذهلة ، تعال إلى هنا ، حيث توجد وجوه مروعة وفيلة وأسود وغولان وتنانين”.

تمتلئ الحديقة بتماثيل ضخمة ، تم الوصول إليها من خلال مسارات تجول. كان يضم فمًا من الجحيم ، منزلًا يبدو أنه قد سقط ، حيوانات وأشكال رائعة ، العديد منها منحوت من الصخور البركانية الخشنة الموجودة في الحديقة. تم التقاط بعض المشاهد من القصيدة الملحمية الرومانسية أورلاندو فوريوسو من قبل لودوفيكو أريوستو ، والبعض الآخر من أعمال دانتي أليغييري وفرانشيسكو بيتراركا. وكما يشير أحد النقوش في الحديقة ، فإن ساكرو بوسكو “يشبه نفسه فقط ، ولا شيء آخر”.

الحدائق النباتية الأولى
شهدت عصر النهضة الإيطالية أيضًا ثورة في دراسة علم النبات من خلال التصنيف المنهجي للنباتات وإنشاء أولى الحدائق النباتية. خلال العصور الوسطى ، تمت دراسة النباتات للاستخدامات الطبية. حتى القرن السادس عشر ، كان العمل القياسي في علم النبات هو De Materia Medica الذي كتبه الطبيب اليوناني ، Pedanius Dioscorides في القرن الأول الميلادي ، والذي وصف ستمائة نبات لكنه افتقر إلى العديد من النباتات المحلية في إيطاليا وكان له أوصاف غامضة مع أسلوب غير دقيق وغير دقيق. الرسوم التوضيحية. في عام 1533 ، أنشأت جامعة بادوفا أول كرسي لعلم النبات وعينت فرانشيسكو بونافيدي كأول أستاذ سيمبليسيوم – أستاذ “البسطاء” أو النباتات الطبية. في عام 1545 ، كتب عالم من كلية الطب بجامعة بادوا ، بيترو أندريا ماتيولي ، كتابًا جديدًا عن الأعشاب الطبية ، Commentarii في libros sex Pedanii Dioscoridis ، والتي ، في الطبعات المتعاقبة ، وصفت بشكل منهجي وأعطت الاستخدامات الطبية لاثني عشر مائة نبات مختلف. ساعد هذا العمل العلمي البحارة والمستكشفون العائدون من العالم الجديد وآسيا وأفريقيا ، الذين أعادوا عينات من نباتات غير معروفة في أوروبا.

في يونيو 1543 ، أنشأت جامعة بادوفا أول حديقة نباتية في العالم ، أورتو بوتانيكو دي بادوفا ، وجامعة بيزا متبوعة بحديقتها الخاصة ، أورتو بوتانيكو دي بيزا ، في عام 1545. وبحلول عام 1591 ، كانت الحديقة في بادوفا قد انتهت جلبت 1،168 نباتًا وأشجارًا مختلفة ، بما في ذلك شجرة نخيل من مصر. في عام 1545 ، في فلورنسا ، أسس Cosimo de ‘Medici Giardino dei Semplici ، حديقة الأعشاب الطبية. سرعان ما امتلكت كليات الطب في جامعات بولونيا وفيرارا وساساري حدائق نباتية خاصة بها مليئة بالنباتات الغريبة من جميع أنحاء العالم.