इतालवी पुनर्जागरण उद्यान बगीचे की एक नई शैली थी जो 15 वीं शताब्दी के अंत में रोम और फ्लोरेंस के विला में उभरा, जो क्रम और सौंदर्य के शास्त्रीय आदर्शों से प्रेरित था, और बगीचे के दृश्य की खुशी और इससे परे परिदृश्य के लिए अभिप्रेत था, चिंतन, और स्थलों के आनंद के लिए, लगता है और बगीचे की खुशबू आ रही है।

पुनर्जागरण के बगीचे अभी भी आकार में छोटे थे, वैभव से रहित थे। एक मूर्तिकला के साथ एक फव्वारे का इस्तेमाल किया, बेंच, बोस्केट्स, नींबू के पेड़ के साथ बर्तन। एक प्रारंभिक चरण में, मूर्तिकला के साथ फव्वारा अपने चारों ओर बगीचे के अधिकांश तत्वों को इकट्ठा किया।

देर से पुनर्जागरण में, बगीचे बड़े, विशाल और अधिक सममित हो गए, और अपने मालिकों को खुश करने और आगंतुकों को खुश करने और प्रभावित करने के लिए डिज़ाइन किए गए फव्वारे, मूर्तियों, कुटी, पानी के अंगों और अन्य विशेषताओं से भरे हुए थे। फ्रांसीसी पुनर्जागरण और अंग्रेजी उद्यान के बागानों को प्रभावित करते हुए, शैली पूरे यूरोप में नकल की गई थी।

सब कुछ एक महल या विला पर हावी था। छतों पर अभी तक एक भी कलात्मक योजना, एक दूसरे और महल की विजय नहीं हुई है। शहर की दीवारों में भीड़ ने शहरों में उद्यानों के निर्माण की अनुमति नहीं दी और वे मूल रूप से बाहरी इलाके (फ्लोरेंस में बोबोली गार्डन) या ग्रामीण इलाकों में दिखाई दिए। प्राचीन रोम के बागानों में पहले से ही वे पौधों की अनुमानित छंटाई के बारे में जानते थे, बगीचे में पानी का बहुत महत्व (धाराओं, नहरों, फव्वारे), मूर्तियों को बगीचों में रखा गया था और मूल मंडप बनाया गया था। मध्य युग में, बगीचों को कार्य और लेआउट दोनों में सरल बनाया गया था। प्राचीन रोमन उद्यानों की सर्वोत्तम विशेषताओं को पुनर्जागरण के इटालियंस द्वारा पुनर्जीवित किया गया था। कवि पहले से ही एक माली-व्यवसायी फ्रांसेस्को पेट्रार्क थे, हालांकि उनके समय के उद्यानों ने अभी भी एक सरलीकृत लेआउट को बरकरार रखा है।

पुनर्जागरण के ग्रंथों में एक सजावटी उद्यान के पहले डिजाइन के बारे में जानकारी अल्बर्टा (1404-1472) “आर्किटेक्चर पर दस पुस्तकें”, 15 वीं शताब्दी के इतालवी पुनर्जागरण की संस्कृति के एक प्रभावशाली सिद्धांतकार के काम में मिली थी। अल्बर्टी ने विट्रुवियस, प्लिनी द एल्डर के ग्रंथों का उल्लेख किया, जिसे उन्होंने अपने और अपने अनुयायियों के अधिकारियों के रूप में उद्धृत किया।

इतालवी पुनर्जागरण उद्यान पर शास्त्रीय प्रभाव
इतालवी पुनर्जागरण से पहले, इतालवी मध्यकालीन उद्यान दीवारों से घिरे हुए थे, और मौन ध्यान और प्रार्थना के लिए बढ़ती सब्जियों, फलों और औषधीय जड़ी बूटियों, या मठवासी उद्यानों के मामले में समर्पित थे। इतालवी पुनर्जागरण उद्यान ने बगीचे, घर और बाहर के परिदृश्य के बीच की दीवार को तोड़ दिया।

इतालवी पुनर्जागरण उद्यान, पुनर्जागरण कला और वास्तुकला की तरह, शास्त्रीय रोमन मॉडल के पुनर्जागरण विद्वानों द्वारा पुनर्वितरण से उभरा। वे ओवीड द्वारा दिए गए प्राचीन रोमन उद्यानों के विवरणों से प्रेरित थे, प्लिनी द यंगर के पत्रों द्वारा, प्लिनी द एल्डर्स नेचुरलिस हिस्टोरिया द्वारा, और वरुरो के रेरम रुस्तिकम में, जिनमें से सभी ने बगीचों का विस्तृत और गीतात्मक विवरण दिया। रोमन विला के।

प्लिनी द यंगर ने लॉरेंटम में अपने विला में अपने जीवन का वर्णन किया: “… एक अच्छा जीवन और एक वास्तविक, जो खुश और सम्मानजनक है, किसी भी” व्यवसाय “की तुलना में अधिक पुरस्कृत हो सकता है। आपको डिनर छोड़ने का पहला अवसर लेना चाहिए। शहर की व्यर्थ हलचल और बेकार व्यवसाय और साहित्य या अवकाश के लिए खुद को समर्पित करते हैं। ” प्लिनी के अनुसार, एक बगीचे का उद्देश्य ओटियम था, जिसे एकांत, निर्मलता या विश्राम के रूप में अनुवादित किया जा सकता था, जो कि वार्ता के विचार के विपरीत था जो अक्सर व्यस्त शहरी जीवन को वर्गीकृत करता था। एक उद्यान सोचने, आराम करने और भागने का स्थान था।

प्लिनी ने हेजेज, सजावटी पैरट्रेस, फव्वारे, और पेड़ों और झाड़ियों से सुसज्जित छायांकित पथों को ज्यामितीय या शानदार आकृतियों के साथ ट्रिम किया, जो कि भविष्य के पुनर्जागरण उद्यान का हिस्सा बन जाएंगे।

अल्बर्टी और पुनर्जागरण उद्यान के सिद्धांत
गार्डन डिजाइन को शामिल करने के लिए पहला पुनर्जागरण पाठ डी रे एडेडिकटोरिया (द टेन बुक्स ऑफ आर्किटेक्चर) लियोन बतिस्ता अल्बर्टी (1404-1472) द्वारा किया गया था। उन्होंने विट्रुवियस के वास्तुकला सिद्धांतों पर आकर्षित किया, और प्लिनी द एल्डर और प्लिनी द यंगर के उद्धरणों का इस्तेमाल किया कि यह वर्णन कैसे एक बगीचे की तरह दिखना चाहिए और इसका उपयोग कैसे किया जाना चाहिए। उन्होंने तर्क दिया कि एक विला दोनों को देखा जाना चाहिए और देखने के लिए एक जगह होनी चाहिए; घर को बगीचे के ऊपर रखा जाना चाहिए, जहां इसे देखा जा सकता है और मालिक बगीचे में नीचे देख सकता है।

अल्बर्टी ने लिखा: “निर्माण आगंतुक को खुशी देगा अगर, जब वे शहर छोड़ते हैं, तो वे विला को अपने सभी आकर्षण में देखते हैं, जैसे कि नए आगमन को आकर्षित करने और स्वागत करने के लिए। इस अंत की ओर, मैं इसे थोड़ा सा जगह दूंगा। ऊँची जगह। मेरे पास सड़क की चढ़ाई इतनी धीमी गति से होगी कि यह उन लोगों को बेवकूफ बनाता है जो इसे इस बिंदु पर ले जाते हैं कि उन्हें एहसास नहीं होता है कि जब तक वे नीचे के ग्रामीण इलाकों की खोज नहीं करते हैं, तब तक वे कितने ऊंचे चढ़ गए हैं। ”

बगीचे के भीतर, अल्बर्टी ने लिखा: “… आपको छाया देने के लिए पोर्टिकोस रखना चाहिए, जहां पौधे लताएँ चढ़ सकते हैं, संगमरमर के स्तंभों पर रखे जा सकते हैं; फूलदान और मनोरंजक मूर्तियाँ, बशर्ते वे अश्लील न हों। आपके पास दुर्लभ पौधे भी होने चाहिए … । पेड़ों को समान रूप से व्यवस्थित किया जाना चाहिए, प्रत्येक पेड़ अपने पड़ोसियों के साथ गठबंधन किया जाना चाहिए। ”

इतालवी पुनर्जागरण उद्यान पर साहित्यिक प्रभाव
भिक्षु फ्रांसेस्को कॉलोना द्वारा वेनिस में 1499 में प्रकाशित एक लोकप्रिय रोमांस, द हाइपोनोटोमैचिया पॉलीफिली, (पोलिपिलो के स्ट्रिफ़ ऑफ लव इन ए ड्रीम) का भी पुनर्जागरण के बागानों पर महत्वपूर्ण प्रभाव था। इसने एक यात्री, पॉलिफ़ाइल की यात्रा और रोमांच का वर्णन किया, शानदार परिदृश्य के माध्यम से, अपने प्यार की तलाश में, पोलिया। पुस्तक में वर्णित दृश्यों और साथ में लकड़ियों के चित्रण ने कई पुनर्जागरण उद्यानों को प्रभावित किया; उन्होंने एक झील-द्वीप (बोबोली गार्डन में), पृथ्वी से उभरने वाले दिग्गज (विला डी प्रोटोलिनो के रूप में), भूलभुलैया और वीनस के फव्वारे (विला डी कास्टेलो के रूप में), जहां पॉलीपाइल और पोलिया को समेटा गया था।

शक्ति और भव्यता – पुनर्जागरण उद्यान का राजनीतिक प्रतीक
जबकि शुरुआती इतालवी पुनर्जागरण उद्यान हरियाली की सुरंगों, छाया के लिए पेड़ों, एक संलग्न giardino segreto (गुप्त उद्यान) और खेल और मनोरंजन के लिए खेतों, मेडिसी, फ्लोरेंस के सत्तारूढ़ वंश के साथ चिंतन और खुशी के लिए डिज़ाइन किए गए थे, बागानों का उपयोग उनके प्रदर्शन के लिए किया था खुद की शक्ति और भव्यता। “सोलहवीं शताब्दी की पहली छमाही के दौरान, भव्यता को एक राजसी गुण के रूप में माना जाता है, और सभी इतालवी प्रायद्वीप आर्किटेक्ट, मूर्तिकारों, चित्रकारों, कवियों, इतिहासकारों और मानवतावादी विद्वानों को उनके शक्तिशाली संरक्षक के लिए एक शानदार छवि बनाने के लिए कमीशन किया गया था। ” विला डि कैस्टेलो के केंद्रीय फव्वारे में हरक्यूलिस की एक प्रतिमा लगी हुई है, जो एंटेअस को हराती है, जो कि बगीचे के निर्माता, कॉसिमो डी ‘मेडिसी की विजय के कारण है। फ्लोरेंटाइन रईसों के एक गुट पर जिसने उन्हें उखाड़ फेंकने की कोशिश की थी।

इतालवी पुनर्जागरण उद्यान की शब्दावली
बोस्को सैरो। पवित्र लकड़ी। पेड़ों की एक चरागाह जो पगान की पूजा करती है, से प्रेरित होती है। पुनर्जागरण और विशेष रूप से ढंग के बगीचों में, यह खंड जानवरों, दिग्गजों और पौराणिक प्राणियों की उपमात्मक मूर्तियों से भरा था।
Fontaniere। फव्वारा बनाने वाला, एक हाइड्रोलिक इंजीनियर जिसने पानी की व्यवस्था और फव्वारे डिजाइन किए हैं।
गिआर्डिनो सेग्रेटो। गोपनीय बाग। बगीचे के भीतर एक संलग्न निजी उद्यान, मध्यकालीन मठों के क्लोस्टर्स से प्रेरित है। पढ़ने, लिखने या शांत वार्तालाप के लिए एक जगह।
गियोची डीआक्वा। पानी की चाल। छुपा हुआ फव्वारे जो आने वाले आगंतुकों को सराबोर कर देते हैं।
Semplici। “Simples,” या औषधीय पौधों और जड़ी बूटियों।

प्रारंभिक इतालवी पुनर्जागरण के उद्यान

फिज़ोले में मेडिसी विला (1530-1790)
फ्लोरेंस के उत्तर में फ़िसोल में विला मेडिसी में सबसे पुराना मौजूदा इतालवी पुनर्जागरण उद्यान है। यह 1455 और 1461 के बीच कुछ समय में Giovanni de ‘Medici (1421-1463) द्वारा Cosimo de’ Medici के पुत्र, Medici राजवंश के संस्थापक के लिए बनाया गया था। अन्य मेडिसी परिवार के विलाओं के विपरीत, जो फ्लैट खेत पर स्थित थे, यह विला फ्लोरेंस पर एक दृश्य के साथ एक चट्टानी पहाड़ी पर स्थित था।

विला मेडिसी ने अल्बर्टी के उपदेशों का पालन किया कि एक विला का एक दृश्य होना चाहिए ‘जो शहर, मालिक की भूमि, समुद्र या एक महान मैदान, और परिचित पहाड़ियों और पहाड़ों को देखता है,’ और अग्रभूमि में ‘उद्यानों की नाजुकता’ है। बगीचे में दो बड़े छतों हैं, एक भूतल तल पर और दूसरा पहली मंजिल के स्तर पर। पहली मंजिल पर रिसेप्शन रूम से, मेहमान लॉजिया से बाहर जा सकते हैं और वहां से बगीचे में प्रवेश कर सकते हैं, इसलिए लॉगगिआ एक संक्रमण स्थान था जो बाहरी के साथ इंटीरियर को जोड़ता है। बाद के बगीचों के विपरीत, विला मेडिसी में दो स्तरों को जोड़ने के लिए एक भव्य सीढ़ी या अन्य सुविधा नहीं थी।

बगीचे को उनके भतीजे लोरेंजो डी ‘मेडिसी से विरासत में मिला था, जिन्होंने इसे कवियों, कलाकारों, लेखकों और दार्शनिकों के लिए एक बैठक स्थल बनाया था। 1479 में, कवि एंजेलो पोलीज़ियानो, मेडिसी बच्चों के लिए ट्यूटर, ने एक पत्र में बगीचे का वर्णन किया: “.. पहाड़ों की ढलान वाले पक्षों के बीच बैठकर हमारे यहाँ पानी बहुतायत में है और मध्यम हवाओं के साथ लगातार ताज़ा होने के कारण इस असुविधा का पता चलता है। सूरज की चमक। जैसा कि आप घर के पास पहुंचते हैं, यह लकड़ी में उभरा हुआ लगता है, लेकिन जब आप पहुंचते हैं तो आपको लगता है कि यह शहर की पूरी संभावना है। ”

पिन्ज़ा, टस्कनी में पलाज़ो पिकोल्मिनी (1459)
पिएज़ा में पलाज़ो पिकोल्कोमिनी, एनिया सिल्वियो पिकोल्कोमिनी द्वारा बनाया गया था, जो 1458 से 1464 तक पोस II के नाम से पोप था। वे लैटिन के विद्वान थे और उन्होंने शिक्षा, खगोल विज्ञान और सामाजिक संस्कृति पर विस्तार से लिखा। 1459 में, उन्होंने अपने छोटे पैतृक शहर पिएन्जा में अपने और अपने कार्डिनल्स और अदालत के लिए एक महल का निर्माण किया। विला मेडिसी की तरह, घर की एक प्रमुख विशेषता यह थी कि घाटी के लॉजिया से लेकर मोंटी अमीटा के ढलानों तक जाने के लिए कमांडिंग व्यू था। घर के करीब, फव्वारे के आसपास के ज्यामितीय फूलों के छतों के साथ छतों थे और अलबर्टी के डी रीडेडिशिया में वर्णित प्लिनी के बगीचे के समान शंकु और क्षेत्रों में छंटनी की गई झाड़ियों के साथ सजावटी थे। बगीचे को शहर, महल और दृश्य को खोलने के लिए डिज़ाइन किया गया था।

द वेटिकन पैलेस, रोम (1504-1513) में कोर्टाइल डेल बेल्वेडियर
1504 में पोप जूलियस II ने वास्तुकार डोनाटो ब्रैमांटे को रोम के पुराने पापल वेटिकन पैलेस और पास के विला बेल्वेडियर के बीच की जगह में एक शास्त्रीय रोमन सुख उद्यान को फिर से बनाने के लिए कमीशन किया। उनका मॉडल फिलिस्तीन या प्राचीन प्रेनेस्टे में फोर्टुना प्रिमिजेनिया का प्राचीन अभयारण्य था, और उन्होंने अपने डिजाइन में अनुपात, समरूपता और परिप्रेक्ष्य के शास्त्रीय आदर्शों का उपयोग किया था। उन्होंने दो इमारतों को जोड़ने के लिए एक केंद्रीय अक्ष बनाया, और डबल रैंप से जुड़े छतों की एक श्रृंखला, जिसे फिलिस्तीन में उनके बाद बनाया गया था। छतों को पथों और फूलों के टुकड़ों द्वारा वर्गों और आयतों में विभाजित किया गया था, और पोप जूलियस के शास्त्रीय मूर्तिकला के असाधारण संग्रह के लिए एक बाहरी सेटिंग के रूप में सेवा की गई थी, जिसमें प्रसिद्ध लाकोन और अपोलो बेल्वेडियर शामिल थे। बगीचे का दिल एक आंगन था जो तीन-स्तरीय लॉजिया से घिरा था, जो मनोरंजन के लिए एक थिएटर के रूप में सेवा की। प्रांगण, रैंप और छतों पर लंबे समय के परिप्रेक्ष्य में एक केंद्रीय एक्सड्रा ने नाटकीय निष्कर्ष निकाला।

वेनिस के राजदूत ने 1523 में कॉर्टिले डेल बेल्वेदेर का वर्णन किया: “एक बहुत ही सुंदर बगीचे में प्रवेश करता है, जिसमें से आधे में बढ़ती घास और मूस और शहतूत और सरू होते हैं, जबकि दूसरे आधे हिस्से को ईंटों के चौकों के साथ सीधा खड़ा किया जाता है, और हर में एक सुंदर नारंगी पेड़ को फुटपाथ से बाहर निकलता है, जिसमें से एक बहुत सारे हैं, सही क्रम में व्यवस्थित हैं …. बगीचे के एक तरफ एक सबसे सुंदर लॉजिया है, जिसके एक छोर पर एक सुंदर फव्वारा है जो सिंचाई करता है संतरे के पेड़ और लॉगगिआ के केंद्र में थोड़ा नहर द्वारा बगीचे के बाकी हिस्सों। ”

दुर्भाग्य से, कॉर्टाइल के केंद्र में सोलहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में वेटिकन लाइब्रेरी के निर्माण का मतलब है कि ब्रैमांटे का डिज़ाइन अब अस्पष्ट है लेकिन इतालवी पुनर्जागरण के कई महान उद्यानों में अनुपात, समरूपता और नाटकीय दृष्टिकोण के उनके विचारों का उपयोग किया गया था।

द विला मदामा, रोम (1516)
विला मैडम, मोंटे मारियो की ढलान पर स्थित है और रोम की ओर मुख करके, पोप लियो एक्स द्वारा शुरू किया गया था और कार्डिनल गिउलियो डी ‘मेडिसी (1478-1534) द्वारा जारी रखा गया था। 1516 में लियो एक्स ने राफेल को कमीशन दिया जो उस समय रोम में सबसे प्रसिद्ध कलाकार था। विट्रुवियस द्वारा डी आर्किटेक्चर के प्राचीन पाठ और प्लिनी द यंगर के लेखन का उपयोग करते हुए, राफेल ने एक आदर्श शास्त्रीय विला और बगीचे के अपने संस्करण की कल्पना की। उनके विला में एक बड़ा गोलाकार प्रांगण था, और उन्हें सर्दियों के अपार्टमेंट और गर्मियों के अपार्टमेंट में विभाजित किया गया था। आंगन से महान लॉजिया तक जाने वाले मार्ग, जहां से बगीचे और रोम के दृश्य प्राप्त किए जा सकते हैं। पूर्व की ओर एक गोल टॉवर सर्दियों में बगीचे के कमरे के रूप में बनाया गया था, जो चमकता हुआ खिड़कियों के माध्यम से आने वाले सूरज से गर्म होता है। विला ने तीन छतों, एक वर्ग, एक वृत्त और एक अंडाकार की अनदेखी की।

राफेल की मृत्यु के बाद 1520 में विला मदमा पर काम बंद हो गया, लेकिन फिर 1534 तक अन्य कलाकारों द्वारा जारी रखा गया। उन्होंने विला के आधे हिस्से को वृत्ताकार प्रांगण के आधे हिस्से सहित समाप्त कर दिया, और उत्तर-पश्चिमी लॉजिआ जो भड़कीले भित्तिचित्रों से सजाया गया था। Giovioi da Udine द्वारा Giulio Romano और प्लास्टर द्वारा। जीवित बची हुई विशेषताओं में Giovanni da Udine द्वारा एक हाथी के सिर का एक फव्वारा और गियार्डिनो सेग्रेटो, गुप्त उद्यान के प्रवेश द्वार पर Baccio Bandinelli द्वारा दो विशालकाय प्लास्टर के आंकड़े शामिल हैं। विला अब इटली की सरकार के लिए एक राज्य अतिथि गृह है।

उच्च पुनर्जागरण के उद्यान
16 वीं शताब्दी के मध्य में मेडिसी और अन्य धनी परिवारों और व्यक्तियों द्वारा शानदार बागानों की एक श्रृंखला का निर्माण देखा गया, जो कि अल्बर्टी और ब्रैमांटे के सिद्धांतों का पालन करते थे; वे आम तौर पर एक पहाड़ी की चोटी या पहाड़ की ढलान पर बैठे थे; एक केंद्रीय अक्ष के साथ, सममित छतों की एक श्रृंखला थी, जो एक के ऊपर एक थी; घर के बाहर बगीचे और परिदृश्य से परे देखा और यह खुद को बगीचे के नीचे से देखा जा सकता है। जल विज्ञान में विकास का मतलब था कि उद्यान तेजी से विस्तृत और राजसी झरनों और फव्वारे से सुसज्जित थे, और मूर्तियों ने प्राचीन रोम की भव्यता को याद किया।

विला डि कास्टेलो, टस्कनी (1538)
Villa di Castello Cosimo I de ‘Medici का प्रोजेक्ट था, जो टस्कनी का पहला ड्यूक था, जब वह केवल सत्रह साल का था। यह निकोलो ट्रिबोलो द्वारा डिजाइन किया गया था जिन्होंने कॉसिमो के लिए दो अन्य उद्यानों को डिजाइन किया था: गिआर्डिनो डे सेमीप्सी (1545) और बोबोली गार्डन (1550)।

विला और मोंटे मोरेलो की पहाड़ी के बीच एक सौम्य ढलान पर बगीचे का निर्माण किया गया था। ट्रिबोलो ने पहले ढलान के पार एक दीवार का निर्माण किया, इसे नारंगी के पेड़ों से भरे एक ऊपरी बगीचे में विभाजित किया, और एक निचला बगीचा जो बगीचे की दीवारों में हेजेज, पेड़ों की पंक्तियों और खट्टे पेड़ों और देवदार की सुरंगों के साथ विभाजित किया गया था। एक केंद्रीय धुरी, फव्वारे की एक श्रृंखला द्वारा व्यक्त की गई, विला से मोंटे मोरेलो के आधार तक विस्तारित हुई। इस व्यवस्था में, बगीचे में भव्य दृष्टिकोण और संलग्न, निजी स्थान दोनों थे

निचले बगीचे में एक बड़ा संगमरमर का फव्वारा था जो अंधेरे सरू की पृष्ठभूमि के खिलाफ देखा जाना चाहिए था, जिसमें हरक्यूलिस और अन्तेयुस के आंकड़े थे। इस फव्वारे के ठीक ऊपर, बगीचे के केंद्र में, सरू, लॉरेल, मर्टल, गुलाब और बॉक्स हेजेज द्वारा गठित एक हेज भूलभुलैया था। भूलभुलैया के बीच में छुपा हुआ एक और फव्वारा था, जिसमें शुक्र की मूर्ति थी। इस फव्वारे के आसपास, कॉसिमो के पास टाइलों के नीचे जियोची डीक्वा (पानी के खेल) के लिए कांस्य पाइप लगाए गए थे, जो कि छुपाए गए नाली थे, जो कि मेहमानों के सामने आने के लिए एक कुंजी के साथ चालू किया जा सकता था। एक और असामान्य विशेषता एक ट्री हाउस थी जिसे आइवी कवर किए गए ओक के पेड़ में छुपाया गया था, जिसमें पेड़ के अंदर एक चौकोर भोजन कक्ष था।

बगीचे के दूर के अंत में और एक दीवार के खिलाफ सेट, ट्रिबोलो ने एक विस्तृत नाली का निर्माण किया, जिसे मोज़ाइक, कंकड़, समुद्र के गोले, नकली डंठल और घरेलू और विदेशी जानवरों और पक्षियों की मूर्तियों के समूह के साथ सजाया गया, जिसमें कई असली सींग वाले थे। antler और tusks। जानवरों ने मेडिसी परिवार के पिछले सदस्यों के गुणों और उपलब्धियों का प्रतीक है। जानवरों के चोंच, पंखों और पंजों से पानी निकलकर प्रत्येक जगह पर नीचे की ओर संगमरमर के घाटियों में चला जाता है। एक गेट अचानक आगंतुकों के पीछे बंद हो सकता है, और वे छिपे हुए फव्वारे द्वारा भिगोए जाएंगे।

ग्रोटो के ऊपर, पहाड़ी पर, बीच में एक तालाब के साथ छोटा वुडलैंड, या बोस्को था। तालाब में एक कंपकंपी वाली विशालकाय कांस्य की प्रतिमा है, जिसके सिर पर ठंडा पानी चल रहा है, जो या तो जनवरी के महीने या एपिनेन पर्वत का प्रतिनिधित्व करता है।

जब मेडिसी की आखिरी 1737 में मृत्यु हो गई, तो बगीचे को उसके नए मालिकों, हाउस ऑफ लोरेन द्वारा बदल दिया जाने लगा; भूलभुलैया को ध्वस्त कर दिया गया था और शुक्र की प्रतिमा को विला ला पेट्राया में स्थानांतरित कर दिया गया था, लेकिन तब से बहुत पहले, बगीचे को कई राजदूतों और विदेशी आगंतुकों द्वारा वर्णित किया गया था और पूरे यूरोप में प्रसिद्ध हो गया था। परिप्रेक्ष्य, अनुपात और समरूपता के सिद्धांत, इसके ज्यामितीय रोपण बेड और पेड़ों और हेजेज की दीवारों के साथ कमरे, फ्रेंच पुनर्जागरण के बगीचे और आ ला फ्रेंकेइस दोनों के रूप में अनुकूलित किए गए थे।

टिवोली में विला डीएस्ट (1550-1572)
टिवोली में विला डी’एस्टे, इतालवी पुनर्जागरण उद्यान के सबसे भव्य और सबसे संरक्षित में से एक है। यह कार्डिनल इपोलिटो द्वितीय डी’एस्टे द्वारा बनाया गया था, जो अल्फोंसो डी’एस्टे, ड्यूक ऑफ फेरारा और लुस्रेज़िया बोरगिया के बेटे थे। उनतीस वर्ष की आयु में उन्हें कार्डिनल बना दिया गया और 1550 में टिवोली के गवर्नर बने। अपने निवास को विकसित करने के लिए, उन्होंने एक पूर्व फ्रांसिसन कॉन्वेंट पर कब्जा कर लिया, और बगीचे के लिए उन्होंने बगल की खड़ी पहाड़ी और घाटी को खरीदा। उनके चुने हुए वास्तुकार पिरो लेगोरियो थे, जो रोमन सम्राट, हैड्रियन के व्यापक देश निवास, प्राचीन विला एड्रियाना, या हैड्रियन के विला के पास के खंडहरों में इपोलिटो के लिए खुदाई कर रहे थे, जिसमें कई विस्तृत पानी की विशेषताएं थीं।

लेगोरियो ने लेट्रियम के मैदान को घेरते हुए पहाड़ों के किनारे पर खड़ी पहाड़ी पर उतरने वाली श्रृंखलाओं की एक श्रृंखला के रूप में बगीचे का निर्माण किया। छतों को विला के नीचे एक छत से शुरू कर गेट्स और भव्य सीढ़ियों से जोड़ा गया था, जो बगीचे के पैर में फव्वारों के नीचे फव्वारे तक जाती थी। सीढ़ी को विभिन्न स्तरों पर पांच ट्रैवर्सल गलियों से पार किया गया था, जिन्हें बेलों से ढके हेजेज और ट्रेलेज़ द्वारा कमरों में विभाजित किया गया था। सीढ़ी और क्रासिंग के क्रॉसिंग पॉइंट पर मंडप, फलों के पेड़ और सुगंधित पौधे थे। शीर्ष पर, कार्डिनल द्वारा इस्तेमाल किया गया सैर विला के नीचे से गुज़रा और एक दिशा में डायना के ग्रोटो तक, और दूसरे में एस्क्लेपियस के ग्रोटो तक ले जाया गया।

विला डी’स्टे की महिमा फव्वारे की प्रणाली थी, जो दो एक्वाडक्ट्स द्वारा खिलाया गया था जो कि लेगोरियो ने एनीन नदी से निर्मित किया था। बगीचे के केंद्र में, एक सौ फव्वारे (जो वास्तव में दो सौ फव्वारे थे) की पहाड़ी, पहाड़ी के पार, ओवल फाउंटेन को रोम के फाउंटेन से जोड़ता था, जिसे रोम के प्रसिद्ध स्थलों के मॉडल से सजाया गया था। निचले स्तर पर, एक अन्य गली, फाउंटेन ऑफ ड्रेगन द्वारा पारित की गई और उल्लू के फव्वारे के साथ प्रोसेरपिना के फाउंटेन में शामिल हो गई। अभी भी कम है, मछुआरों की एक गली ने नेप्च्यून के प्रस्तावित फाउंटेन की साइट से ऑर्गन के फव्वारे को जोड़ा।

प्रत्येक फव्वारे और रास्ते ने एक कहानी बताई, डी’एस्टी परिवार को हरक्यूलिस और हिप्पोलिटस (या इप्पोलिटो) के किंवदंतियों से जोड़ते हुए, थेटस और हिप्पोल्टा के पौराणिक पुत्र, अमेजन की रानी। केंद्रीय धुरी को फव्वारे के ड्रेगन के लिए नेतृत्व किया, जिसने हरक्यूलिस के मजदूरों में से एक को चित्रित किया, और बगीचे में हरक्यूलिस की तीन अन्य प्रतिमाएं मिलीं। इपोलिटो के मिथक, मालिक के पौराणिक नाम, को दो ग्रोटोस द्वारा चित्रित किया गया था, जो कि एसक्लपियस और डायना के थे।

उल्लू के फव्वारे ने पक्षियों की आवाज बनाने के लिए बांसुरी जैसी श्रृंखला का उपयोग बांसुरी की तरह किया लेकिन बगीचे की सबसे प्रसिद्ध विशेषता थी ऑर्गन फाउंटेन। यह फ्रांसीसी दार्शनिक मिशेल डी मोंटेन्यू द्वारा वर्णित किया गया था, जिन्होंने 1580 में बगीचे का दौरा किया था: “ऑर्गन फाउंटेन का संगीत सच्चा संगीत है, स्वाभाविक रूप से बनाया गया … पानी से बना है जो एक गुफा में बड़ी हिंसा के साथ गिरता है, गोल और तिजोरी। और हवा को उत्तेजित करता है, जिसे किसी अंग के पाइप के माध्यम से बाहर निकलने के लिए मजबूर किया जाता है। अन्य पानी, एक पहिया से गुजरते हुए, एक निश्चित क्रम में अंग के कीबोर्ड से टकराता है। अंग भी तुरही की आवाज़, तोप की आवाज़ की नकल करता है। और पानी के अचानक गिरने से बनी कस्तूरी की आवाज़ …

कार्डिनल की मृत्यु के बाद और 17 वीं शताब्दी में बगीचे को काफी बदल दिया गया था, और कई मूर्तियों को बेच दिया गया था, लेकिन बुनियादी विशेषताएं बनी हुई हैं, और ऑर्गन फाउंटेन को हाल ही में बहाल किया गया है और एक बार फिर संगीत बजाता है।

उन्माद और स्वर्गीय पुनर्जागरण के उद्यान
1520 के दशक में चित्रकला में एक शैली विकसित हुई, जो पुनर्जागरण चित्रकला के पारंपरिक नियमों को परिभाषित करती है। “मैनरिस्ट पेंटिंग गहन रूप से स्टाइलिश, पॉलिश और जटिल थीं, उनकी रचना विचित्र, विषय वस्तु शानदार।” यह अन्य प्रकार के बागानों का भी वर्णन करता है जो 1560 के लगभग शुरू हुए थे।

विला डेला तोरे (1559)
वेरोना में कानून के प्राध्यापक और मानवतावादी विद्वान, गिउलियो डेला टोरे (1480-1563) के लिए बनाया गया विला डेला टोर्रे, विट्रुवियस के शास्त्रीय नियमों का एक पैरोडी था; इमारत की पेरिस्टाइल पूरी तरह से सामंजस्यपूर्ण विट्रुवियस शैली में थी, लेकिन कुछ पत्थर खुरदरे और अलग-अलग आकार के थे और मास्क के साथ सजाए गए थे जो पानी का छिड़काव करते थे, जो शास्त्रीय सद्भाव को मरोड़ते थे। “इमारत को विकृत किया गया था: यह एक अजीब, अनाकार स्थिति में पकड़ा गया था, कहीं न कहीं कच्चे देहाती सादगी और शास्त्रीय पूर्णता।” अंदर की चिमनियाँ विशालकाय मुखौटों के मुँह के रूप में थीं। बाहर, बगीचा एक वास्तुशिल्प सहित परेशान वास्तु तत्वों से भरा था, जिसका प्रवेश द्वार नरक के मुंह का प्रतिनिधित्व करता था, आंखों के साथ जो अंदर आग जलती हुई दिखाई देती थी।

बोमेरो, लाज़ियो (1552-1584) में सैक्रो बोस्को
Sacro Bosco, या “Sacred Wood”, Mannerist बगीचों का सबसे प्रसिद्ध और असाधारण था। यह बोमरेजो गांव के पास पियर फ्रांसेस्को ओरसिनी (1523-84) के लिए बनाया गया था। यह मजाकिया और अपरिवर्तनीय था, और पुनर्जागरण उद्यान के सभी नियमों का उल्लंघन किया था; इसमें कोई समरूपता नहीं थी, कोई आदेश नहीं था, और कोई केंद्र बिंदु नहीं था। बगीचे में एक शिलालेख में कहा गया है: “आप जिन्होंने महान और शानदार चमत्कारों की तलाश में दुनिया की यात्रा की है, यहां आएं, जहां भयावह चेहरे, हाथी, शेर, ओग्रे और ड्रेगन हैं।”

बाग भारी-भरकम मूर्तियों से भरा हुआ था, भटकते हुए रास्तों से पहुँचा। इसमें नरक का मुंह, एक घर शामिल था, जो शानदार जानवरों और आकृतियों के साथ गिरता हुआ प्रतीत हो रहा था, उनमें से कई बगीचे में जगह-जगह उबड़-खाबड़ ज्वालामुखी चट्टान से बने थे। कुछ दृश्यों को रोमांटिक महाकाव्य कविता ऑरलैंडो फुरियोसो से लुडोविको एरियोस्टो द्वारा लिया गया था, अन्य डांटे अलिघिएरी और फ्रांसेस्को पेट्रार्का द्वारा काम किया गया था। बगीचे के नोट्स में एक शिलालेख के रूप में, Sacro Bosco “केवल स्वयं जैसा दिखता है, और कुछ नहीं।”

पहला वनस्पति उद्यान
इतालवी पुनर्जागरण ने पौधों के व्यवस्थित वर्गीकरण और पहले वनस्पति उद्यान के निर्माण के माध्यम से वनस्पति विज्ञान के अध्ययन में एक क्रांति देखी। मध्य युग के दौरान, औषधीय उपयोग के लिए पौधों का अध्ययन किया गया था। 16 वीं शताब्दी तक, वनस्पति विज्ञान पर मानक कार्य डे मटेरिया मेडिका था, जिसे 1 शताब्दी ईस्वी में एक यूनानी चिकित्सक पेडानीस डायोस्कोराइड्स ने लिखा था, जिसमें छह सौ पौधों का वर्णन किया गया था, लेकिन इटली के कई देशी पौधों का अभाव था और इसमें स्टाइल और अनुभवहीनता के लिए अस्पष्ट विवरण थे चित्र। 1533 में, पडुआ विश्वविद्यालय ने वनस्पति विज्ञान की पहली कुर्सी बनाई और फ्रांसेस्को बोनाफेड को ‘सिम्पल’ या औषधीय पौधों के पहले प्रोफेसर सिम्पीडियम- प्रोफेसर के रूप में नियुक्त किया। 1545 में, पडुआ विश्वविद्यालय के मेडिकल स्कूल के एक विद्वान, पिएत्रो एंड्रिया मैटियोली ने औषधीय जड़ी बूटियों पर एक नई किताब लिखी, कामेच्छा में सेक्स पेडनेरी डायकोसोरिडिस में टीका, जो क्रमिक संस्करणों में व्यवस्थित रूप से वर्णित और बारह सौ विभिन्न पौधों के औषधीय उपयोग करता है। इस तरह के वैज्ञानिक कार्य नई दुनिया, एशिया और अफ्रीका से लौटने वाले नाविकों और खोजकर्ताओं द्वारा सहायता प्राप्त थे, जिन्होंने यूरोप में अज्ञात पौधों के नमूने वापस लाए थे।

जून 1543 में, पडुआ विश्वविद्यालय ने 1545 में दुनिया का पहला वनस्पति उद्यान, ऑर्टो बॉटनिको डी पडोवा, और पिसा विश्वविद्यालय का निर्माण अपने स्वयं के बगीचे, ऑर्टो वनस्पति वान डी पिसा के साथ किया। 1591 में, पडुआ में बगीचा खत्म हो गया था। मिस्र से लाए गए पंखे के ताड़ के पेड़ सहित 1,168 विभिन्न पौधे और पेड़। 1545 में, फ्लोरेंस में, कोसिमो डे ‘मेडिसी ने Giardino dei Semplici, औषधीय जड़ी बूटियों के बगीचे की स्थापना की। जल्द ही बोलोग्ना, फेरारा और सस्सारी विश्वविद्यालयों के मेडिकल स्कूलों में दुनिया भर के विदेशी पौधों से भरे अपने वनस्पति उद्यान थे।