اللوحات البانورامية هي الأعمال الفنية الضخمة التي تكشف عن عرض واسع وشامل لموضوع معين، غالبا ما يكون منظر طبيعي أو معركة عسكرية أو حدث تاريخي. أصبحت شعبية بشكل خاص في القرن التاسع عشر في أوروبا والولايات المتحدة، مما يحرض على معارضة بعض الكتاب من الشعر الرومانسي. وقد نجا عدد قليل منهم في القرن الحادي والعشرين وهم على العرض العام.

وكانت الإستعراضات في الشكل التالي: تمت دعوة المشاهد لدخول الروتوندا من خلال نفق سقط في الظلام. وبعد ذلك تم نزعه في منتصف اللوحة الدائرية التي لم يتمكن من رؤية الجزء العلوي، مخبأة من قبل الشاشة، ولا القاع، بسبب حديدي الذي أبقيه على مسافة من اللوحة. وكان مصدر الضوء أيضا ملثمين من قبل الشاشة. وقد عرضت اللوحات القماشية، التي يبلغ ارتفاعها 7 أمتار تقريبا، وتغطي الجدران الدائرية التي يتراوح قطرها بين 17 و 50 مترا، في معظم الأحيان أثناء المعارض وتعممت من مدينة إلى أخرى، أو حتى من بلد إلى آخر.

في الصين، لوحات بانورامية هي مجموعة فرعية هامة من اللوحات هاندكرول، مع بعض الأمثلة الشهيرة يجري على طول نهر خلال مهرجان تشينغمينغ وعشرة آلاف ميل من نهر اليانغتسى.

التاريخ:
وقد صاغ كلمة “بانوراما”، من عموم اليونانية ( “جميع”) horama ( “وجهة نظر”) للرسام الايرلندي روبرت باركر في عام 1792 لوصف لوحاته من ادنبره، أسكتلندا تظهر على سطح أسطواني، والتي سرعان ما كان عرض في لندن، باسم “بانوراما”.

في عام 1793 انتقل باركر الإستعراضات له لأول لبنة بناء بانوراما مستديرة بنيت لهذا الغرض في العالم، في ليستر سكويروحقق ثروة كبيرة.

توافد المشاهدين إلى دفع قوية 3 شلن للوقوف على منصة مركزية تحت كوة، التي عرضت حتى الإضاءة، والحصول على الخبرة التي كان “بانورامية” (وهي الصفة التي لم تظهر في الطباعة حتى 1813). معنى موسعة من “المسح الشامل” للموضوع جاء عاجلا، في 1801. زوار بانوراما باركر في لندن، كما رسمت إذا ما نظر إليها من فوق سطح ميلز البيون على الضفة الجنوبية، يمكن شراء سلسلة من ستة المطبوعات التي أشارت متواضعة الخبرة؛ نهاية إلى نهاية امتدت طباعة 3.25 متر. في المقابل، امتد بانوراما الفعلي 250 متر مربع.

وعلى الرغم من نجاح بانوراما الأول باركر في ليستر سكوير، كان لا محاولته الأولى في حرفة ولا معرضه الأول. في عام 1788 عرضت باركر أول بالبانوراما. إلا أنه وجهة نظر شبه دائريادنبره، أسكتلندا، وعدم القدرة وباركر لتقديم صورة لكامل 360 درجة بخيبة أمل له. لتحقيق رؤيته الحقيقية، استغرق باركر وابنه هنري أستون باركر، في مهمة رسم المشهد من مطاحن البيون. النسخة الأولى لما كان من المقرر أن تم عرض أول بانوراما ناجحة باركر في مستديرة خشبية بنيت لهذا الغرض في الحديقة الخلفية للمنزل باركر وتقاس فقط 137 متر مربع.

تضمن إنجاز باركر التلاعب متطورة من منظور لم تواجه في سابقاتها بانوراما، فإن زاوية واسعة “احتمال” من مدينة مألوفة منذ القرن ال16، أو فاتسلاف Hollar لونج مشاهدة لندن من بانك سايد، محفورا على عدة أوراق متجاورة. عندما براءة اختراع باركر أول أسلوبه في عام 1787، كان قد منحها لقب الفرنسي: لا طبيعة à انقلاب د ‘OEIL ( “الطبيعة في لمحة”). A حساسية ل”الخلابة” تتطور بين الطبقة المثقفة، وكما كانوا يقومون بجولة المناطق الخلابة، مثل منطقة البحيرة، قد يكون لديهم في مجال النقل معهم مجموعة عدسة واسعة في إطار الصورة، و “الزجاج المناظر الطبيعية” التي من شأنها أن التعاقد مع رؤية واسعة إلى “صورة” عندما عقدت على مبعدة.

قدم باركر الكثير من الجهود لزيادة واقعية المشاهد له. أن تزج تماما للجمهور في مكان الحادث، كانت مخبأة كل الحدود من قماش. كما تم وضع الدعائم استراتيجيا على المنصة حيث بلغ الحضور وكانت قد وضعت نافذتين في سقف للسماح للضوء الطبيعي لإغراق لوحات زيتية.

يمكن عرضت مشهدين في البهو في وقت واحد، ولكن مستديرة في ليستر سكويركان الوحيد للقيام بذلك. منازل مع مشاهد واحدة أثبتت أكثر شعبية للجماهير باسم الشهرة من انتشار بانوراما. لأن ليستر سكوير مستديرة يضم اثنين من الإستعراضات، هناك حاجة باركر آلية لمسح عقول الجمهور لأنها انتقلت من بانوراما واحدة إلى أخرى. ولتحقيق ذلك، سار رعاة أسفل ممر مظلم وحتى رحلة طويلة من الدرج حيث كان من المفترض أن يتم تحديث لعرض مشهد جديد عقولهم. ويرجع ذلك إلى الحجم الهائل للبانوراما، أعطيت رعاة خطط التوجه لمساعدتهم على التنقل من مكان الحادث. هذه الخرائط سبحانه حددت بدقة المباني الرئيسية، والمواقع، أو الأحداث التي عرضت على قماش.

لإنشاء بانوراما، سافر إلى فنانين المواقع ورسمت مشاهد عدة مرات. وعادة ما يعمل فريق من الفنانين على مشروع واحد مع كل فريق متخصص في جانب معين من اللوحة مثل المناظر الطبيعية، والناس أو السماء. بعد الانتهاء من الرسومات، والفنانين استشارة عادة لوحات أخرى، من الحجم المتوسط، لإضافة مزيد من التفاصيل. ووصف مارتن ميزل بانوراما تماما في الإدراك كتابه: “كان بانوراما في تأثيره شكل شامل، والتمثيل ليس من هذا الجزء من العالم، ولكن لكامل العالم ينظر إليها من الارتفاع البؤري.” على الرغم من أن الفنانين توثيق بشق الأنفس كل تفاصيل المشهد، من خلال ذلك أنها خلقت عالما كاملة في حد ذاته.

الإستعراضات الأولى يصور المناطق الحضرية، مثل المدن، في حين الإستعراضات في وقت لاحق يصور الطبيعة والمعارك العسكرية الشهيرة. زادت ضرورة للمشاهد العسكرية جزئيا لأن الكثير قد أخذ مكان. وجد معارك الفرنسية عادة طريقهم إلى rotundas بفضل القيادة المشاكس من نابليون بونابرت. يسافر هنري أستون باركر لفرنسا خلال السلام أميان أدى به إلى المحكمة، حيث قبلت بونابرت له. خلق هنري استون الإستعراضات من المعارك بونابرت بما في ذلك معركة واترلو، التي شهدت الكثير من النجاح الذي تقاعد بعد الانتهاء من ذلك. العلاقة هنري استون مع بونابرت استمر يلي المنفى بونابرت لإلباحيث زار هنري استون الإمبراطور السابق. كان بيير بريفوست (الرسام) (1764-1823) أول المهم بانوراما الرسام الفرنسي. بين ه 17 الإستعراضات، والأكثر شهرة وصف مدينتيروما، نابولي، أمستردام، بيت المقدس، أثينا وكذلك معركة غرم.

خارج إنكلترا و فرنسا، عرض شعبية من الإستعراضات تعتمد على نوع من مكان الحادث. عادة، أراد أن يرى الناس صور من بلدانهم أو منإنكلترا. رن هذا المبدأ ينطبق فيسويسراحيث آراء جبال الألبتهيمن. وبالمثل في أمريكا، مدينة نيويوركوجدت الإستعراضات شعبية، وكذلك الواردات من مستديرة باركر. كما الرسام جون فاندرلين سرعان ما تبين، لم السياسة الفرنسية لا مصلحة الأميركيين. على وجه الخصوص، لم تصويره العودة لويس الثامن عشر إلى العرش لا يعيش شهرين في البهو قبل استغرق بانوراما جديدة مكانها.

كان بانوراما باركر ناجحة بشكل كبير ولدت سلسلة من الإستعراضات “غامرة”: ل متحف من لندنوجدت الصورة القيمين ذكر 126 الإستعراضات التي تم عرضها بين 1793 و 1863. وفي أوروبا، تم إنشاء الإستعراضات من الأحداث التاريخية والمعارك، ولا سيما للرسام الروسي فرانز روبو. ظهرت معظم المدن الأوروبية الكبرى أكثر من هيكل استضافة الإستعراضات بنيت لهذا الغرض. انخفضت هذه الإستعراضات الدائرة الثابتة الكبيرة في شعبية في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر، وإن كان فيالولايات المتحدة الامريكانية أنها شهدت انتعاش جزئي. في هذه الفترة، كانت أكثر شيوعا المشار إليها كما cycloramas.

تنافس بانوراما للجمهور في معظم الأحيان مع الديوراما، قماش منحنية قليلا أو شقة تمتد 22 من 14 مترا. اخترع الديوراما في عام 1822 من قبل لويس داجير، وتشارلز ماري بوتون، وهذا الأخير وهو طالب سابق للرسام الفرنسي الشهير جاك لويس ديفيد.

على عكس بانوراما حيث كان مشجع لتحرك لعرض المشهد، انتقلت المشاهد على الديوراما ذلك يمكن أن يظل الجمهور يجلس. أنجز مع أربع شاشات على دوار، أسيرا الوهم 350 متفرج في وقت لمدة 15 دقيقة. استدارة الصور في القوس 73 درجة، مع التركيز على اثنين من الكواليس أربعة بينما أعدت المتبقيتين، والذي سمح لوحات زيتية ليتم تحديث طوال فترة المعرض. في حين أن التفاصيل الطوبوغرافية حاسم لالإستعراضات، كما يدل على ذلك فرق من الفنانين الذين عملوا عليها، واستغرق تأثير الوهم الأسبقية مع الديوراما. وأضاف الرسامين من الديوراما أيضا تطور الخاصة لالدعائم بانوراما، ولكن بدلا من الدعائم لجعل المشاهد أكثر واقعية، وأنها أدرجت الأصوات. كان ثمة تشابه آخر إلى بانوراما التأثير كان الديوراما على جمهورها. شهدت بعض رعاة ذهول، بينما نفور الآخرين من خلال مشهد. كان سبب الاغتراب من الديوراما بواسطة الاتصال لفت مشهد للفن، والطبيعة والموت. بعد المعرض داجير وبوتون للمرة الاولى فيلندنواشار مراجع واحد سكون من هذا القبيل “القبر”. ولمعالجة هذا الجو tomblike داجير رسمت كلا الجانبين من قماش، والمعروفة باسم “تأثير مزدوج”. بإضاءة كلا الجانبين رسمت من قماش، أحيل الضوء ويعكس إنتاج نوع من الشفافية إنتاج تأثير مرور الزمن. أعطى هذا تأثير الطاقم تشغيل الأضواء وتحول دوار نوع جديد من السيطرة على الجمهور من بانوراما من أي وقت مضى.

في بريطانيا وخاصة في لناتم تكثيف مثالية بانورامية من قبل الفتح التمرير المدعومة من قماش الماضي المشاهد في بانوراما نقل، وتغيير فكرة التي كانت مألوفة في باليد مخطوطات المشهد من سلالة سونغ. كشفت لأول مرة عام 1809 فيادنبره، أسكتلندا، بانوراما تتحرك مطلوب قماش كبيرة واثنين من بكرات رأسية إلى أن يتم إعداد على خشبة المسرح. وأضاف بيتر مارشال تطور إلى خلق الأصلي باركر، الذي شهد نجاح في جميع أنحاء 19 وفي القرن ال20. المشهد أو الاختلاف من المشاهد التي يتم تمريرها بين بكرات، مما يلغي الحاجة لعرض وعرض بانوراما في البهو. وتمهيدا ل”تتحرك” صور، أدرجت بانوراما تتحرك الموسيقى، والمؤثرات الصوتية وقائمة بذاتها مجسمات لخلق تأثير المحمول. مثل حركة السفر سمح لأنواع جديدة من المشاهد، مثل تسلسل المطاردة، التي لا يمكن إنتاجها بشكل جيد سواء في الديوراما أو بانوراما. في المقابل خصيصا لالديوراما، حيث بدا الجمهور إلى أن تكون استدارة جسديا، أعطى بانوراما تتحرك رعاة منظور جديد، مما يتيح لهم ”

أصل مفهوم بانورامية
كما كان بانوراما أصلا التمثيل الجغرافي العادل بجانب خريطة والإغاثة والملف (والذي يستخدم الآن على وجه الحصر تقريبا كما لمحة الجيولوجي) المشار. انها حصلت لها تأثير كبير على مسح الأراضي، لأنه تم المتقدمة على حد سواء أساليب قياس الارتفاع، كما Landesaufnahme (طريقة الجدول القياس) منه. كان هناك تمثيل بانوراما في شكلين أساسيين:

شرائط الصورة الطويلة، التي وضعت معا في نهايات إما 360 درجة من جميع النواحي عرض (أسطواني Rundrundpanorama) أو قسم أطول منه إعادة إنتاج أو عرض لجانب من الطريق أو النهر، وأحيانا أيضا شاطئ البحر.
ندرة هو رأي كبار من التضاريس، كما هو الحال مع عدسة عين السمكة (واسعة زاوية 180 درجة) المسجلة، التي يشار إليها أحيانا حلقة بانوراما كما دائري. في منتصف وجهة نظر وعلى حافة خط الأفق يمكن أن ينظر إليه. لإلقاء نظرة فاحصة، ويتم تدوير ورقة حول المركز. وقد استخدم هذا النموذج بشكل حصري تقريبا للسياحة أو لأغراض تعليمية.

كان أعظم أهمية للأغراض العلمية الإستعراضات من أواخر القرن 18th إلى منتصف القرن 19. كان أول بانوراما الجبل العلمي رسمها جاك بارتيليمي ميشيلي دو كريست منجنيف في 1754. وقد طبع تحت عنوان آفاق géometrique قصر مونتيجز neigées dites الجليدية، تيليس qu’on ليه découvre أون إحساس الغانيين مواتية depuis لو شاتو د ‘arbourg الرقص ليه TERRITOIRES قصر جريسنس، كنت كانتون أوري والمرتفعات في كانتون برن مع توبياس كونراد لوتر في أوغسبورغ1755. ولكن كان هناك بالفعل العديد من الاحتجاجات بانورامية تعود إلى 15 وخاصة في القرن ال16. ومع ذلك، هذه لم يتم إنشاؤها على أساس هندسي دقيق. ولعل طوبوغرافي أنطون فان دن وينغايرد (1525-1571) منأمستردام بالفعل 1548-1549 تحت عنوان جعلت Zelandia Descriptio أسطواني من جميع النواحي بانوراما.

ويجدر التنويه أيضا طويلة وجهات النظر الساحلية على شكل شريط تنتج عن رحلات الاستكشاف، مثلا عن طريق ويليام ويستال (1781-1850) من كتاب من الكتب في كتاب السفر ماثيو فلندرز. أصبحت مناظر بانورامية شعبية منذ منتصف القرن 19، وخصوصا الرسوم التوضيحية في كتب إرشادية، على سبيل المثالسويسرا.

بانوراما كفن
انطلاق روبرت باركر على براءة اختراع من أسطح كبيرة الحجم اسطوانية من خلال السور تذكرنا منصات عرض والأشياء الطبيعية التي تحتل الصدارة جعلها في مربحة وشعبية الترفيه الفن منذ 1792. وفي درجة لها تقليد للواقع، وقالت انها تتجاوز wide- بسيطة شكل ولكن صورة بانورامية ثنائية الأبعاد.

وقد أدى تسويق براءات الاختراع في العواصم التي كتبها باركر والمقلدين له إلى تقييم مبالغ فيها: ستيفان Oettermann يحدد بانوراما في دراسة له يحمل نفس الاسم على النحو التالي: “الجهاز الذي يتم تعلمه حكم نظر البرجوازية وفي نفس الوقت ممجد، كأداة للتحرر وتجسد ثانية البصر، كأول المتوسطة كتلة البصرية بالمعنى الدقيق للكلمة. “يصف ألبرشت Koschorke بانوراما بأنه” الصورة منزوع الدسم “، وهذا هو، ما سلف من إدراك شعوري بانورامية، والتر بنيامين يتحدث عن “أحواض السمك من بعيد والماضي”.

جيل الوهم
بانوراما من القرن ال19 غالبا ما يتكون من عدة مستويات المشاة، والتي يمكن للزائر، على سبيل المثال، تبدو من موقع مرتفع إلى 360 درجة صورة ضخمة. وكانت الزخارف الأكثر شيوعا مدينة أو المشهد وجهات النظر التي تستخدم في غرفة مظلمة. كانت شائعة أيضا أشكال توليفة مع الإسقاط باستخدام السحري فانوس.

جيل أو التكنولوجيا
سيتم إدخال مبنى دائري كبير (مستديرة) بعد دفع رسوم الدخول من خلال المدخل. من خلال ممر مظلم، فيه عيون التعود على الشفق الداخل، الزائر يصل منصة المشاهد عبر الدرج. فوقها، تشبه الدرع تمتد الشراع، والذي لديه وظيفة إزالة الحافة العلوية المحيطة بها الصورة فرملس مؤطرة بهدف المشهد من 360 درجة وكذلك المناور سقف على شكل حلقة في سقف وجهة نظر الناظر . النهار يقع على اللوحة، وينعكس من هناك وينير الغرفة بالتساوي. تحجب الحافة السفلية للوحة دائرية إما عن طريق منصة إسقاط نفسه أو التضاريس فو تشغيل بين المنصة والشاشة، والتي تخفي الانتقال من حيز ثلاثي الأبعاد إلى صورة ثنائية الأبعاد مع ريال مدريد

بينما أنظار المشاهد يمكن أن تنزلق بحرية على شاشة المحيطة 1000 إلى 2000 متر مربع، وهو حاجز يمنع زاوية عرض عمودي من تجاوز حجمها. في أي مكان يمكن أن يهيمون على وجوههم نظرة على اللوحة لمقارنة الصورة التي رسمها في الواقعية “بروتو التصوير الفوتوغرافي” مع الواقع. وبالإضافة إلى ذلك، لأن كل ضوء ويبدو أن تنبثق من اللوحة نفسها، وبعد بضع دقائق الزائر لديه وهم الكمال والمدهش أنه قد تم بالفعل “انتقلت من السحر” إلى المكان مبين.

إشراك المشاهد
من خلال تصميم منصة الزوار في النمط الذي يناسب موضوع الصورة (على سبيل المثال، كما جندول البالون أو سطح السفينة)، أعطيت الزائر شعور انه هو نفسه كان في مكان الحادث.

إنطباع
في مكان منظور المركزي، وهو ملزم للصور مربع زقزقة، أنشأت بانوراما على “الديمقراطية” نقطة العين لا تعد ولا تحصى، ومعها، ضمنا وجهات نظر المشاهد polyperspective.

ويستند بناء منظور المركزي على العين جامدة ويبني صورة تجاهها من خلال جمع خطوط الطيران في نقطة العين. لعرض مثل هذه الصورة، وهذا يعني أن المشاهد واحدة فقط في كل مرة يمكن أن ننظر إلى الصورة من وجهة نظر معاكسة. الصور التي شيدت في منظور المركزي عبارة عن صور حصرية بقدر ما تسمح شخص واحد فقط للعرض.

في بانوراما، من ناحية أخرى، وجميع النقاط مراقب نظر تتزامن مع الأفق. نتائج النموذج دائرية في عدد لا حصر له من نقاط الاتصال للمراقبة وبالتالي (نظريا) عدد لانهائي من المراقبين الذين يمكن أن ننظر إلى الصورة غير مشوهة.

حجم بانوراما
وكانت الإستعراضات الأولى صغيرة نسبيا. هذا بسرعة تسبب الزائر ليشعر بالدوار، لأنه شعر أنه مشى عدة أميال مع كل خطوة. تم حل المشكلة عن طريق زيادة قطر صورة من حوالي 10 مترا إلى نحو 30 مترا في 1830s.

التضاريس فو
في البداية، لإخفاء الحافة السفلى من اللوحة، وامتدت الملابس بين المنصة وقماش. في 1820s، بدأ الناس لجعل البلاستيك المقدمة، وذلك تمشيا مع تصوير. وفي الوقت نفسه، تم نقلها تمثيل الطائرة صورة قبل كل شيء إلى الإغاثة، ومنذ ذلك الحين واصلت تحت منصة بطريقة البلاستيكية بشكل كامل، حتى أن القيم المادية والمكانية للاللوحة اندمجت بصريا مع تلك الحقيقي . وكان العامل الحاسم الذي لا تمييز واضح يمكن أن يتم بين الكائنات الصورة رسمت وحقيقية.

الزائرين
الهدف من بانوراما
كان من المفترض أن التخلص من العقبات من أجل السماح لتبرد، نأى عرض من الأشياء التي لا تحجب أي الذاتية، التي لا تقتصر على حدود المادية. نظرة مثل العلوم الموضوعية للوقت وادعى له. وينبغي إعطاء المشاهد انطباعا الأكثر إلحاحا وشامل وحقيقي مخادعة من المواقع أو أحداث معينة. يجب أن تكون الزائر قادرة على السماح بصره يهيمون على وجوههم كما لو كان في الهواء الطلق وفي المكان الفعلي للعمل.

يجب أن تستكمل من دواعي سروري رؤية تربويا حسب المواضيع الجغرافية والعلمية والإثنولوجية لها. قيمة بانوراما ككيان التعليمي تعتمد مباشرة على الرسم صحيح إلى الحياة. لهذا الغرض، وكان الرسامين لإثبات صحة صورتهم.

الغرض من الزيارة الإستعراضات
التحضر تعزيز فضول المواطن على الأماكن والأحداث التي جرت في جميع أنحاء العالم. لقد كانت رحلة من خلال عيون إلى أماكن مجهولة خارج الحياة اليومية الخاصة واحد. انها تظاهرت “كما لو كان في حلم”، وأكثر ملاءمة وأسرع من أي وسيلة أخرى من السفر. وتتعلق تهم بداية للسياحة. الناس الذين رأوا في الواقع الأماكن يمكن الآن بخبرة مقارنة ذكرياتهم مع الصورة، والناس تخطط لرحلة يمكن أن نتوقع ما كانوا يتوقعون في وقت مبكر وبشكل حاسم مراجعة تلك الانطباعات.

قضايا صورة
في بانوراما، انتقل واحدة بعيدا عن التمثيل الأسطورية واستعاري، التي كانت مفهومة فقط للمراقب المتعلمين، لتصوير المناظر الطبيعية واقعية. بعيدا عن تصوير المناسبات الدينية والتاريخية التي يتضح القصة التوراتية، لعرض الأحداث السياسية الحقيقية الفعلية التي تهتم قراء الصحف.

في المرحلة الأولى من الإستعراضات، كان هناك أساسا لوحات المناظر الطبيعية من الأماكن الخارجية والمعروف أن تعجب. وفي مرحلة ثانية، وقعت الأحداث التاريخية الصدارة. وكان اختيار الصورة الصعبة. يجب أن يكون ذلك حدث منذ وقت ليس ببعيد. في البداية، كانت الصور معركة في الماضي القريب حتى الآن. وفي وقت لاحق، أنها أظهرت السن إلى المعارك القديمة.

كتيبات المعلومات
وكانت الكتيبات معلومات خطط التوجه مع رسم الخطوط العريضة التي مرقمة النقاط المثيرة للاهتمام، وقدمت تفسيرات. مع مرور الوقت، وبرامج تذكارية وضعت من الكتيبات الصغيرة، ثم أجهزة الكمبيوتر المحمولة قوية، مشاركة الكتب الصغيرة بين 60 و 80 صفحة مع نص توضيحي. نادرا جدا، ومع ذلك، هي الإستعراضات أنفسهم، وظروف إنشائها، أبعادها، وما وصفها في هذه الكتيبات. تقتصر النصوص لوصف جغرافي مفصل للحاضنة، تاريخهم والخصوصيات. لذلك لا تفسير للحاضنة، ولكن معلومات إضافية فقط.

بانوراما كفن
الفن كتلة
لا أحد من أي وقت مضى طلب الذي رسم الصورة أو ما إذا كانت الصور تم رسمها من قبل أي شخص. الجمهور يتكون في الغالب من الناس الأقل تعليما، الذي كان قلة فرص أخرى لرؤية أو الحكم على جودة من لوحات زيتية أصلية. يجب ببساطة أن تكون بانوراما ارضاء، مسلية، والدهشة، دهشة، وتعليم، والترفيه، وجعل في نهاية المطاف ربح صاحبها. كان الوهم من الواقع المحير الاعتبار الأول، “العالي” فن فنان كبير قد بالانزعاج فقط.

متوسط ​​الكتلة
كانت تسمى بانوراما أول المتوسطة الشامل بالمعنى الدقيق للكلمة. وخلافا للمجموعات السابقة، يمكن أن ينظر إليها من قبل أي شخص. وكانت الصور مفهومة من قبل الواقعية من أجل الجميع. حجم الصورة وعملية التصنيع معقدة يتطلب تقسيم إنتاج العمل. منعت التكاليف الباهظة لشراء الخاص، وبالتالي نخبوية التمتع الفن – كان على المديين المتوسط ​​ويتم تمويله عن طريق البيع الجماعي للتذاكر.

الجانب الفني
وكان اختيار وجهة نظر المراقب وجهة نظر مهم جدا، لأن الأمور لا يمكن ببساطة أن تضاف أو تحذف (من خلال الحرية الفنية) – بعد كل شيء، يجب أن تكون بانوراما صحيح تماما للواقع. كان هذا الاختيار الاختيار الحر الوحيد الفنان، الذي كان على خلاف ذلك لإعادة إنتاج كل شيء فقط 1-1.

الدقة والصدق ذهبت حتى الآن أنه قبل تم رسم عمل بحوث واسعة النطاق، نعم لتقديم كل شيء بشكل صحيح (على سبيل المثال، في الأحداث التاريخية). ولكن ليس فقط أشياء ملموسة يجب أن يتم عرض بدقة في بانوراما، ولكن أيضا في الوقت المحدد لهذا الحدث قدم. وكانت الدراسة الدقيقة للظروف الإضاءة الطبيعية التي لا مفر منها.

ثلاث أزهار عالية
في 1830s، كانت الفائدة المفقودة العامة في بانوراما عن الحاجة إلى المعلومات البصرية أكثر وأكثر ارتياحا من قبل التصوير تتطور بسرعة والصحف المصورة. لم يكن حتى الحرب الفرنسية البروسية من 1870-1871 التي بانوراما ازدهرت. المعارك عرضت المواد الجديدة والوطنية ترقيته. تم العثور على شكل تمويل الشركات المساهمة. كانت موحدة في rotundas. في غضون فترة قصيرة من الزمن، بنيت rotundas الجديدة نيابة عن الشركات المساهمة العامة في مدينة رئيسية تقريبا في أوروبا وأمريكا. فقط في بداية القرن 20th والإستعراضات حلت محلها أشكال جديدة من وسائل الإعلام والترفيه العادات المتغيرة. من 1970s على، أولا في المجال الشيوعي النفوذ، وبدأت نهضة لهذه الظاهرة بانورامية. ومنذ ذلك الحين، تم إنشاء الإستعراضات كل عام تقريبا في جميع أنحاء العالم.

توزيع
تمويل واحد
في الوقت باركر، كان لا يزال الفنانين أنفسهم الذين كانوا مسؤولين عن ساعات العمل، والإعلانات والتذاكر بالإضافة إلى إنتاج بانوراما. هذا هو السبب في أن الأسرة بأكملها في كثير من الأحيان كان ضالعا في الشركة في بداية لجعل كمية هائلة من العمل والحفاظ عليه فعالة من حيث التكلفة. إستحوذ الإستعراضات التي سيتم عرضها في قاعات أكبر، لأن التكاليف الاستثمارية عالية من مبنى مستديرة يمكن تطبيقها إلا من قبل عدد قليل من الفنانين.

الشركات
وكانت الشركات المساهمة المرحلة الثانية الإستعراضات قادرة على جمع رأس المال الهائل من الضروري بسهولة. أنها استمالة المستثمرين مع وعود أرباح كبيرة، التي، مع ذلك، لا يمكن إلا نادرا أن تتحقق. وذهب معظمهم المفلسة عاجلا أو آجلا.

التقييس
الشركات المساهمة المنصوص عليها استغلال الدولي من الصور من خلال وجود rotundas موحدة بنيت فيها مخطوطات يمكن أن يعمم. في الممارسة العملية، ومع ذلك، كان هناك مشكلة أن هناك بالكاد موضوع التصويرية التي كانت على يد واحدة “محايدة” بما فيه الكفاية لا يسيء إلى الشعور القومي في أي من الدول العارضة المحتملة، لكن من ناحية أخرى مثيرة للاهتمام بحيث جذبت بما فيه الكفاية الدعاية في كل مكان.

العمل بروح الفريق الواحد
في المرحلة الثانية بانورامية، كانت الإستعراضات التي يتم إنتاجها في غضون أشهر. تلميح الفردية الفنية. الرسامين الشباب، الذين لم تكن طموحا للغاية، تم تعيينهم. الرسامين panoramen الفردية ثم متخصصة في الهندسة المعمارية والمناظر الطبيعية أو اللوحات الزخرفية. والجمع بين المتخصصين الفردية ومسؤولية الرسام المسؤول. وكان رسامو مجموعة كاملة من الحرفيين والمساعدين في متناول اليد، والألوان المختلطة، السقالات دفعت الخ …

أوجه التشابه بين بانوراما والتصوير والسينما
كان المشهد إلى حد ما سلف من السينما في وقت مبكر، بقدر ما مكن المشاركة المباشرة في أماكن مجهولة والأحداث التاريخية. كما أرادت الإستعراضات لتصوير الطبيعة يصور بطريقة حقيقية مخادعة، يشيرون إلى التصوير الفوتوغرافي، وبانوراما تتحرك المتغيرات للفيلم. وكانت الهياكل التنظيمية والتمويلية نفس تلك السينما.

انتقادات رومانسية من الإستعراضات
وكان ارتفاع بانوراما في شعبية نتيجة لسهولة الوصول إليها في أن الناس لا تحتاج إلى مستوى معين من التعليم إلى الاستمتاع بالمناظر عرضت. وفقا لذلك، رعاة من مختلف أنحاء السلم الاجتماعي توافد إلى rotundas في جميع أنحاءأوروبا.

في حين كان من السهل الوصول عامل جذب للبانوراما، يعتقد بعض الناس أنه لم يكن أكثر من صالون خدعة عازمة على خداع الجمهور العام لها. صمم ليكون لها تأثير العالقة على المشاهد، وضعت بانوراما في نفس الفئة كدعاية في تلك الفترة، التي كان ينظر أيضا مخادع. عزا مفارقة المكان أيضا إلى حجج النقاد بانوراما. وثمة ظاهرة ناتجة عن الغمر في بانوراما، حدثت مفارقة المكان عندما كان الناس غير قادرين على التمييز حيث كانوا: في البهو أو في مكان الحادث كانوا يشاهدونه.

تخشى الكتاب بانوراما لبساطة وهم لها. كان هيستر Piozzi بين الذين تمردوا على تزايد شعبية بانوراما لهذا السبب تحديدا. لم يعجبها رؤية الكثير من الناس – النخبة وغير ذلك – ينخدع شيء في غاية البساطة.

وثمة مشكلة أخرى مع بانوراما ما جاء لتترافق مع، أي من خلال إعادة تعريف سامية لإدراج هذه المادة. في أقرب أشكالها، صورت المشاهد بانوراما الطبوغرافية وبذلك، قدمت سامية في متناول كل شخص مع 3 شلن في ظروفه أو الجيب. أصبح سامية شيء اليومي، وبالتالي، سلعة مادية. من خلال ربط سامية مع المواد، كان ينظر إلى بانوراما باعتباره يشكل تهديدا للرومانسية، الذي كان مهووسا سامية. وفقا لالرومانسيين، وكان من المفترض سامية أبدا لتشمل النسبية والتي تربط البلدين، الإستعراضات الملوث سامية.

منذ فترة طويلة وتتميز الشاعر ويليام وردزورث كمعارض للبانوراما، وعلى الأخص للإشارة له لأنه في كتاب السبعة في مقدمة. وقد قيل أن مشكلة ردزورث مع بانوراما كانت الخداع أنها تستخدم لكسب شعبية. وقال إنه يرى، كما يقول النقاد، أن بانوراما عرضت ليس فقط مشهد هائلة من نوع ما، ولكن أيضا ضعف الذكاء البشري. وقد أساء وردزورث من حقيقة أن الكثير من الناس وجدت الإستعراضات التي لا تقاوم، وخلصت إلى أن الناس لم تكن ذكية بما فيه الكفاية لنرى من خلال تمثيلية. لأن حجته في “مقدمة”، فمن الأسلم أن نفترض رأى ردزورث بانوراما في مرحلة ما خلال حياته، لكن من غير المعروف أي واحد رآه. لا يوجد دليل ملموس ذهب من أي وقت مضى، وغيرها من وصفه في قصيدة.

ومع ذلك، فقد الكراهية وردزورث للبانوراما لا تقتصر على الخداع لها. وكانت جمعية بانوراما مع سامية الهجومية كذلك للشاعر وكذلك نظارات أخرى من الفترة التي تنافست مع الواقع. كشاعر، سعى وردزورث لفصل حرفته من الأوهام التي تخيم السكان. وفي هذا السياق، يشير الأوهام إلى علامات وغيرها من الدعاية تعميم، بما في ذلك لوحات الإعلانات والصحف مصورة والإستعراضات أنفسهم. وكانت أكبر مشكلة وردزورث مع الإستعراضات التظاهر وهما: بانوراما يركن متفرج في stupors، مما يعوق قدرتها على تخيل الأشياء لأنفسهم. وردزورث يريد أن يرى الناس التمثيل يصور في بانوراما ونقدر ذلك على ما كان عليه – الفن.

وعلى العكس، فإن بعض النقاد يقولون وردزورث لا تعارض بانوراما، ولكن كان مترددا بدلا عن ذلك. والحجة الرئيسية هي أن الحلقات الأخرى في مقدمة لها نفس القدر من العمق الحسي كما كان الإستعراضات. هذا العمق يمكن أن يتحقق إلا من خلال التقليد من الحواس البشرية، وهو أمر كل من بانوراما ومقدمة تنجح في. ولذلك، لأن كلا من بانوراما ومقدمة تقليد الحواس، وهم متساوون واقتراح لم يعارض وردزورث تماما لالإستعراضات.

والحديث يأخذ على بانوراما يعتقد وحات ضخمة تملأ حفرة في حياة أولئك الذين عاشوا خلال القرن التاسع عشر. وقال برنار تعليق في كتابه رسمت بانوراما، أن الجماهير بحاجة “الهيمنة المطلقة” والوهم التي تقدمها بانوراما أعطاهم شعورا تنظيمه وضبطه. وعلى الرغم من القوة التي تمارس، فصل بانوراما الجماهير من المشهد الذي شاهدوه استبدال الواقع وتشجيعهم على مشاهدة العالم بدلا من أنها تجربة.

الباقين على قيد الحياة الإستعراضات
عدد قليل نسبيا من هذه الأشياء الزائلة غير عملي البقاء على قيد الحياة. أقدم بانوراما على قيد الحياة المعروفة (أنجزت في عام 1814 من قبل Marquard Wocher) هو على العرض فيSchadau قلعةويصور صباح متوسط ​​في مدينة السويسرية ثون. اعتبارا من اليوم، فهي شركة مملوكة من قبل مؤسسة جوتفريد كيلر. نادر على قيد الحياة بانوراما آخر الدائرة العظمى هي بانوراما ميسداغ، أنجزت في عام 1881 ويضم في المتحف خصيصا لهذا الغرض في لاهاي، والتي تبين الكثبان الرملية في شيفينينغن المجاورة. وتعتبر كل هذه الأعمال ذات الأهمية لأنها تصور مشاهد المحلية من أوقاتهم. كانت مشاهد الحرب أكثر شيوعا كما الموضوع، مثال الذي يقع في ساحة المعركة منواترلويصور معركة وقعت.

أقيم معرض “Panoramania” في باربيكان في 1980s، مع كتالوج رالف هايد. وفي Raclawice بانوراما، الموجود حاليا فيفروتسواف، بولندا، هو (15 × 120 متر) لوحة بانورامية ضخمة تصور معركة في Raclawice، خلال كوسيوسكو انتفاضة. بانوراما لمعركة ستالينغراد هو على العرض في ماماييف كورغان. بين الإستعراضات فرانز روبو العظيمة، تلك التي تصور حصار سيفاستوبول (1905) ومعركة بورودينو (1911) البقاء على قيد الحياة، على الرغم من أن أضرارا لحقت السابق أثناء حصار سيفاستوبول (1942)، ونقل هذا الأخير إلى بوكلونايا غورا. وبليفين بانوراما فيبليفين، بلغاريا، يصور أحداث حصار بليفنا في عام 1877 على 115 × 15 متر قماش مع المقدمة 12 مترا.

خمسة الإستعراضات كبيرة البقاء على قيد الحياة في أمريكا الشمالية: في صورة دائرية القدس (ويعرف أيضا باسم بانوراما القدس في لحظة الموت المسيح) في سانت آن، خارج مدينة كيبيك. وأفاد صورة دائرية تصور المسؤول بيكيت خلال معركة غيتيسبورغ في أفاد، ولاية بنسلفانيا. بانوراما جون فاندرلين للحديقة وقصر فرساي في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك] وأتلانتا صورة دائرية، الذي يصور معركة أتلانتا، في اتلانتا، جورجيا. وقد الارادة بانوراما الخامس، كما تصور معركة أفاد، في عام 1996 لاستيقظ غابة جامعة في شمال كارولينا. كان في حالة سيئة، وليس على الملأ. تم شراؤها في عام 2007 من قبل مجموعة منشمال كاروليناالمستثمرين الذين يأملون في بيعها لشخص ما على استعداد لاستعادته. قطع الوحيد البقاء على قيد الحياة من صورة دائرية ضخمة تصور معركة شيلوه.

وفي مجال بانوراما تتحرك، هناك إلى حد ما أكثر موجودة، وإن العديد منهم في حالة متردية والحفاظ على هذه اللوحات الهائلة يطرح مشكلات مكلفة للغاية. بانوراما أعيد اكتشافه أبرز فيالولايات المتحدة الامريكانية تم العظيم نقل بانوراما التقدم الحاج، الذي عثر عليه في التخزين في معهد نيويورك الآن ساكو متحف في ساكو، مين، من قبل أمين سابق لها توم هارديمان. وقد تبين لدمج التصاميم من قبل العديد من الرسامين الرائدة من اليوم، بما في ذلك جاسبر فرانسيس كروبسي، كنيسة فريدريك إدوين، وهنري كورتني سيلوس (كان سيلوس الرسام في المنزل لبانوراما باركر الأصلي في لندن لسنوات عديدة.)

ال سانت لويس متحف الفن تمتلك آخر بانوراما تتحرك، الذي هو الحفاظ على الملأ خلال الصيف من عام 2011 وعام 2012. “بانوراما من العظمة المعمارية لل ميسيسيبي الوادي”- الوحيد المتبقي من ستة معروفة نهر ميسيسيبي بانوراما اللوحات تدابير 2.3 متر (90 بوصة) واسعة من قبل 106 متر (348 قدم) لفترة طويلة، وانتدب ج. 1850 من قبل عالم الآثار الهاوي غريب الأطوار يدعى Montroville W. Dickeson. كتب جوديث H دوبرزينسكي عن الترميم في مقال نشر في صحيفة وول ستريت جورنال بتاريخ 27 يونيو 2012.

في عام 1918، و بيدفورد جديدة صيد الحيتان متحفاكتسب الكبرى بانوراما لصيد الحيتان رحلة حول العالم، التي أنشأتها الفنانين بنيامين رسل وكالب Purrington في عام 1848. وفي حوالي 395 متر (1295 قدم) لفترة طويلة و 2.6 متر (8 1/2 قدم) عالية، وهي واحدة من أكبر الباقين على قيد الحياة الإستعراضات المتحركة (على الرغم من أن أقل بكثير من “ثلاثة أميال [4800 م] من جمع الأصوات” التي تم الإعلان عنها من قبل المبدعين في النشرات الخاصة بهم). متحف تخطط حاليا للحفاظ على جراند بانوراما. على الرغم من أن في التخزين، ويمكن أن ينظر إليها يسلط الضوء على صفحات فليكر المتحف

وقد تبرعت بانوراما آخر ينتقل الى مجموعة العسكري آن SK براون في مكتبة جامعة براون في عام 2005. رسمت في نوتنغهام، إنكلتراحول 1860 من قبل جون جيمس قصة (د 1900)، فإنه يصور حياة ومهنة من وطني إيطالي كبير، جوزيبي غاريبالدي (1807-1882). بانوراما يقف حوالي 1.4 متر (4 1/2 قدم) ارتفاع و 83 مترا (273 قدم) لفترة طويلة، ورسمت على كلا الجانبين في لوحة مائية. وصفت العديد من المعارك والأحداث الدرامية الأخرى في حياته في 42 مشاهد، والرواية الأصلي مكتوبة بالحبر على قيد الحياة.

وصول المجريين، وصورة دائرية واسعة من قبل أرباد فيسزتي وآخرون، الذي أنجز في عام 1894، يتم عرضها في Ópusztaszer الوطني تراث منتزه في اليونان. صدر فيه لإحياء الذكرى 1000th لل الفتح 895 منناقد حوض من الهنغاريين.

في صورة دائرية من ملبورن في وقت مبكر، من قبل الفنان جون هينينجس في عام 1892، لا يزال على قيد الحياة ولو أنهم تعرضوا لأضرار المياه خلال حريق. رسمت من رسم بانورامية من ملبورن في وقت مبكر عام 1842 على يد صامويل جاكسون. فإنه يضع المشاهد على رأس الكنيسة سكوت شيدت جزئيا علىشارع كولينز في CBD ملبورن. بتكليف للاحتفال 50 عاما من مدينةملبورنتم عرضه في ملبورن معرض بناءمنذ ما يقرب من 30 عاما قبل نقله إلى التخزين. صغيرة نسبيا بالنسبة لصورة دائرية، وقياس 36 متر (118 قدم) لفترة طويلة و 4 متر (13 قدم) عالية.

المتحف البيولوجي (ستوكهولم)، التي أسسها الصياد والمحنط غوستاف Kolthoff، افتتح صور الخاصة للجمهور في نوفمبر 1893 ومازال متحف النشط مع حوالي 15000 زائر سنويا. كما يحتوي المتحف على لوحات بانوراما عن طريق برونو ليلييفورز (بمساعدة غستاف فيستاد)، كجيل Kolthoff وعدة مئات من الحفاظ على الحيوانات في بيئاتها الطبيعية.