पैनोरमिक पेंटिंग्स बड़े पैमाने पर कलाकृतियां हैं जो एक विशेष विषय के व्यापक, सभी तरह के दृश्य को प्रकट करते हैं, अक्सर एक परिदृश्य, सैन्य युद्ध या ऐतिहासिक घटना। वे यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में 1 9वीं शताब्दी में लोकप्रिय हो गए, जो रोमांटिक कविता के कुछ लेखकों के विरोध को उकसा रहे थे। कुछ 21 वीं शताब्दी में बच गए हैं और सार्वजनिक प्रदर्शन पर हैं

पैनोरमा निम्न रूप में थे: दर्शकों को एक सुरंग के माध्यम से घूमने के लिए आमंत्रित किया गया था जो अंधेरे में गिर गया था। फिर उन्होंने एक परिपत्र पेंटिंग के बीच में खिसकाया, जिसमें से वह शीर्ष पर, एक स्क्रीन से छिपा हुआ, और न ही नीचे की तरफ देख सकता था, क्योंकि उस रेलिंग की वजह से उसे पेंटिंग से कुछ दूरी पर रखा गया था। प्रकाश स्रोत भी स्क्रीन द्वारा मुखौटा था। कैनवास, लगभग 7 मीटर ऊंचे और परिपत्र की दीवारों को 17 से 50 मीटर व्यास के व्यास में कवर किया गया, प्रदर्शनियों के दौरान प्रायः प्रदर्शित किया गया और एक शहर से दूसरे स्थान पर, या एक देश से दूसरे तक भी परिचालित किया गया।

चीन में, पैनोरमिक पेंटिंग हैंडस्क्रॉल पेंटिंग का एक महत्वपूर्ण उपसमुच्चय है, जिसमें कुछ प्रसिद्ध उदाहरण क़िंगिंग फेस्टिवल के दौरान नदी के किनारे होने और यांग्त्ज़ी नदी के दस हजार मीलों के साथ हैं।

इतिहास:
ग्रीक पैन (“सभी”) हार्म (“दृश्य”) से “पैनोरमा” शब्द को आयरिश पेंटर रॉबर्ट बार्कर ने 17 9 2 में एक बेलनाकार सतह पर दिखाए गए एडिनबर्ग, स्कॉटलैंड के चित्रों का वर्णन करने के लिए गढ़ा था, जिसमें वह जल्द ही प्रदर्शन कर रहा था। लंदन, “पैनोरमा” के रूप में

17 9 3 में, बार्कर ने अपने पनोरमाओं को विश्व में प्रथम उद्देश्य से निर्मित ईंट पैनोरमा रोटंडा इमारत में लेस्स्टर स्क्वायर में ले जाया और एक भाग्य बनाया।

दर्शकों ने एक स्काइलाइट के तहत एक केंद्रीय मंच पर खड़े होने के लिए एक कठोर 3 शिलिंग का भुगतान करने के लिए झुके हुए, जो एक भी प्रकाश व्यवस्था की पेशकश की थी, और एक अनुभव प्राप्त किया जो “पैनोरैमिक” था (एक विशेषण जो 1813 तक प्रिंट में प्रकट नहीं हुआ)। एक विषय के “व्यापक सर्वेक्षण” का विस्तारित अर्थ 1801 में जल्दी ही चल रहा था। लंदन के बार्कर के पैनोरमा के दर्शकों को दक्षिण बैंक में एल्बियन मिल्स की छत से देखा गया चित्रित किया जा सकता है। अनुभव; अंत-टू-एंड प्रिंट्स ने 3.25 मीटर की बढ़ोतरी की। इसके विपरीत, वास्तविक पैनोरामा 250 वर्ग मीटर फैल गया।

लेस्टर स्क्वायर में बार्कर के पहले पैनोरामा की सफलता के बावजूद, यह न तो शिल्प में अपना पहला प्रयास था और न ही इसकी पहली प्रदर्शनी थी। 1788 में बार्कर ने अपने पहले पैनोरामा का प्रदर्शन किया यह केवल एडिनबर्ग, स्कॉटलैंड का एक अर्ध-परिपत्र दृश्य था, और बेकर की छवि को पूरी 360 डिग्री तक निराश करने में असमर्थता अपनी सच्ची दृष्टि का पता लगाने के लिए, बार्कर और उनके पुत्र, हेनरी एस्टन बार्कर, एल्बियन मिल्स के एक दृश्य को चित्रित करने के कार्य पर ले गए। बार्कर के पहले सफल पैनोरामा होने का पहला संस्करण बार्कर के घर के पीछे के बगीचे में एक उद्देश्य निर्मित लकड़ी के घुमाव में प्रदर्शित किया गया था और केवल 137 वर्ग मीटर मापा था।

बार्कर की उपलब्धि ने पैनोरामा के पूर्ववर्तियों में परिदृश्य के परिष्कृत हस्तक्षेपों का सामना नहीं किया, 16 वीं शताब्दी के बाद से परिचित एक शहर के चौड़े कोण “संभावना” या बैंकिंग से लंदन के वाेंसलास होलर का लांग व्यू, कई समतुल्य चादरों पर छितरा हुआ था जब बार्कर ने पहली बार 1787 में अपनी तकनीक का पेटेंट कराया, तो उसने इसे एक फ्रांसीसी शीर्षक दिया था: ला प्रकृति एक कौप डी ‘ओईइल (“एक नज़र में प्रकृति”)। “सुरम्य” की संवेदनशीलता शिक्षित वर्ग के बीच विकसित हो रही थी, और जैसे ही झील जिले की तरह सुरम्य जिलों का दौरा किया, उनके पास गाड़ी में एक तस्वीर फ्रेम, एक “परिदृश्य कांच” में एक बड़े लेंस सेट हो सकता था हाथ की लंबाई में आयोजित होने पर “चित्र” में एक विस्तृत दृश्य अनुबंधित करें

बार्कर ने अपने दृश्यों के यथार्थवाद को बढ़ाने के लिए कई प्रयास किए। दृश्य में दर्शकों को पूरी तरह से विसर्जित करने के लिए, कैनवास की सभी सीमाएं छिपी हुई थीं। प्रोजेप्स मंच पर भी रणनीतिक रूप से तैनात थे जहां दर्शकों ने खड़ा था और छत में दो खिड़कियां खड़ी हुईं ताकि प्राकृतिक प्रकाश को कैनवास में बाढ़ कर सकें।

दो दृश्यों को एक साथ रोटंडा में प्रदर्शित किया जा सकता है, हालांकि लेस्टर स्क्वायर पर चक्कर में ऐसा करने के लिए एकमात्र ऐसा ही था। पैनोरमा प्रसार की प्रसिद्धि के रूप में एक दृश्य के साथ सदन दर्शकों के लिए अधिक लोकप्रिय साबित हुए। क्योंकि लीसेस्टर स्क्वायर रोटंडा ने दो पैनोरमा रखे थे, बार्कर को दर्शकों के दिमाग को स्पष्ट करने के लिए एक तंत्र की आवश्यकता थी क्योंकि वे एक पैनोरमा से दूसरे तक पहुंच गए थे। इसे पूरा करने के लिए, संरक्षक एक गहरे गलियारे से नीचे और सीढ़ियों की एक लंबी उड़ान के ऊपर चला गया जहां उनके दिमाग को नया दृश्य देखने के लिए ताज़ा किया जाना था। पैनोरमा के विशाल आकार के कारण, संरक्षक को इस दृश्य को नेविगेट करने में सहायता करने के लिए ओरिएंटेशन प्लान दिए गए थे। कैनवास पर प्रदर्शित किए गए प्रमुख इमारतों, साइटें, या घटनाओं को चिह्नित करने वाले ये शानदार मानचित्र

एक पैनोरामा बनाने के लिए, कलाकारों ने साइटों की यात्रा की और पर्दे के कई बार स्केच किए। आम तौर पर कलाकारों की एक टीम प्रत्येक परियोजना के साथ काम करती है, जिसमें पेंटिंग के विशिष्ट पहलू जैसे कि परिदृश्य, लोग या आकाश में विशेषज्ञता है। अपने चित्रों को पूरा करने के बाद, कलाकारों ने आम तौर पर अन्य चित्रों को औसत आकार के साथ परामर्श करने के लिए आगे की जानकारी जोड़ने के लिए कहा। मार्टिन मेइसल ने अपनी पुस्तक उत्पत्ति में पूरी तरह से चित्रमाला को वर्णित किया: “इसके प्रभाव में, पैनोरमा एक व्यापक रूप था, यह दुनिया के क्षेत्र का प्रतिनिधित्व नहीं था, बल्कि एक संपूर्ण दुनिया का एक फोकल ऊंचाई से देखा गया था।” यद्यपि कलाकारों ने एक दृश्य के हर विवरण को गहन तरीके से दर्ज़ किया, ऐसा करके उन्होंने एक विश्व पूरी की और अपने आप में पूरी की।

पहले पैनोरमाओं ने शहरी सेटिंग्स को दर्शाया, जैसे कि शहरों, जबकि बाद में पैनोरामा प्रकृति और प्रसिद्ध सैन्य लड़ाइयों को चित्रित करते थे। सैन्य दृश्यों की आवश्यकता भाग में बढ़ गई है क्योंकि बहुत से लोग जगह ले रहे थे। नेपोलियन बोनापार्ट के feisty नेतृत्व के लिए फ्रांसीसी लड़ाई सामान्यतः rotundas धन्यवाद पाया। शांति के दौरान हेनरी एस्टन बार्कर की फ्रांस की यात्रा ने उन्हें अदालत में ले जाया, जहां बोनापार्ट ने उन्हें स्वीकार कर लिया। हेनरी एस्टन ने वाटरलू की लड़ाई सहित बोनापार्ट की लड़ाई के पैनोराम बनाया, जिसने इसे पूरा करने के बाद सेवानिवृत्त होने की इतनी सफलता देखी। बोनापार्ट के साथ हेनरी एस्टन के रिश्ते ने एल्बा को बोनापार्ट के निर्वासन के बाद जारी रखा, जहां हेनरी एस्टन ने पूर्व सम्राट का दौरा किया। पियरे प्रिवोस्ट (चित्रकार) (1764-1823) पहला महत्वपूर्ण फ्रेंच चित्रकला चित्रकार था। अपने 17 पैनोरमा में, सबसे प्रसिद्ध रोम, नेपल्स, एम्स्टर्डम, जेरूसलम, एथेंस और वॅग्राम की लड़ाई के शहरों का भी वर्णन किया गया है।

इंग्लैंड और फ्रांस के बाहर, पैनोरमा की लोकप्रियता प्रदर्शित किए गए प्रकार के दृश्य पर निर्भर थी। आमतौर पर, लोग अपने स्वयं के देशों या इंग्लैंड से चित्र देखना चाहते थे। यह सिद्धांत स्विट्जरलैंड में सत्य था, जहां आल्प्स के विचारों का वर्चस्व था। इसी तरह अमेरिका में, न्यूयॉर्क शहर के पैनोरामा लोकप्रियता पाए गए, साथ ही बार्कर के चक्कर से आयात भी। चित्रकार जॉन वेंडरलिन को जल्द ही पता चला, फ्रांसीसी राजनीति ने अमेरिकियों पर दिलचस्पी नहीं ली। विशेष रूप से, लुई XVIII के सिंहासन पर लौटने के अपने चित्रण को एक नए पैनोरामा के स्थान पर ले जाने से पहले रोटोंडा में दो महीने नहीं बचे।

बार्कर के पैनोरमा बेहद सफल हुआ और “इमर्सिव” पैनोरामा की श्रृंखला तैयार की: लंदन के क्यूरेटर के संग्रहालय में 126 पैनोरमा का उल्लेख हुआ जो 17 9 3 और 1863 के बीच प्रदर्शित हुए थे। यूरोप में, पैनोरामा ऐतिहासिक घटनाओं और लड़ाइयों का बनाया गया, खासकर रूसी चित्रकार ने फ्रांज रौबाद सबसे बड़े यूरोपीय शहरों में पैनोरामा की मेजबानी करने वाले एक से अधिक उद्देश्य से निर्मित संरचनाएं शामिल थीं। उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्द्ध में इन बड़े फिक्स्ड सर्कल पैनोरमा लोकप्रियता में कमी आई, हालांकि संयुक्त राज्य अमेरिका में उन्हें आंशिक पुनरुद्धार का अनुभव हुआ; इस अवधि में, वे आमतौर पर साइक्लोरामा के रूप में जाना जाता था।

पैनोरमा दर्शकों के लिए सबसे अधिक बार diorama, एक थोड़ा घुमावदार या फ्लैट कैनवास 22 से 14 मीटर की दूरी के साथ competed। डायोरामा का शोध 1822 में लुई डग्यूरे और चार्ल्स-मैरी बटन द्वारा किया गया था, बाद के प्रसिद्ध फ्रेंच चित्रकार जैक्स-लुई डेविड के पूर्व छात्र

पैनोरमा के विपरीत जहां दर्शकों को इस दृश्य को देखने के लिए स्थानांतरित करना पड़ता था, डियोरमा के दृश्य इतने चले गए ताकि दर्शकों को बैठा रहना पड़ सकता था। एक चौराहे पर चार स्क्रीन से परिपूर्ण, भ्रम ने 15 मिनट की अवधि के लिए एक समय में 350 दर्शकों को मोहित कर दिया। छवियों को 73 डिग्री चक्कर में घुमाया गया, जिसमें से दो दृश्यों पर ध्यान केंद्रित किया गया, जबकि शेष दो तैयार किए गए, जिससे शो के सभी कार्यक्रमों में कैनवस को ताज़ा किया जा सके। जबकि भौगोलिक विस्तार पैनोरामा के लिए महत्वपूर्ण था, जैसा कि उन कलाकारों की टीमों द्वारा इसका सबूत है, जिन्होंने उन पर काम किया था, भ्रम का प्रभाव diorama के साथ पूर्वता था द्योरमा के चित्रकारों ने भी पैनोरामा की रस्सी को अपना मोड़ जोड़ा, लेकिन दृश्यों को और अधिक वास्तविक बनाने के लिए रिप्ले के बजाय, उन्होंने ध्वनियों को शामिल किया पैनोरामा के लिए एक और समानता इसके दर्शकों पर diorama था प्रभाव था। कुछ संरक्षकों ने एक घबराहट का अनुभव किया, जबकि अन्य तमाशा से विमुख हो गए। द्योरमा के अलगाव के कारण कनेक्शन, कला, प्रकृति और मृत्यु को आकर्षित करने के कारण होता था। डग्यूरे और बटन के लंदन में पहली प्रदर्शनी के बाद, एक समीक्षक ने “कब्र की तरह” एक स्थिरता का उल्लेख किया। इस कब्र के वातावरण को हल करने के लिए, डग्यूरेरे ने कैनवास के दोनों किनारों को चित्रित किया, जिसे “द डबल इफेक्ट” कहा जाता है। कैनवास के दोनों पेंटिंग पक्षों को प्रकाश के द्वारा, प्रकाश संचरित हो गया और समय बीतने के प्रभाव का उत्पादन करने वाली एक प्रकार की पारदर्शिता का उत्पादन किया गया। इस आशय ने चालक दल को रोशनी का संचालन करने और चौराहे को दर्शकों के ऊपर एक नए प्रकार के नियंत्रण को बदल दिया था जो कि कभी भी पैनोरामा से अधिक था।

ब्रिटेन में और विशेष रूप से अमेरिका में, पैनोरमा में एक दर्शक के पीछे एक कैनवास बैकड स्क्रॉल को अनवरोधित करते हुए पैनोरमिक आदर्श को तेज कर दिया गया, जो कि एक विचार के एक बदलाव के होते थे जो कि गाने राजवंश के हाथ से पकड़े गए परिदृश्य स्क्रॉल से परिचित थे। पहली बार 180 9 में एडिनबर्ग, स्कॉटलैंड में अनावरण किया गया था, चलती पैनोरामा को एक बड़े कैनवास और दो ऊर्ध्वाधर रोलर्स की आवश्यकता है जो एक मंच पर स्थापित किए जाएंगे। पीटर मार्शल ने बार्कर की मूल रचना को मोड़ जोड़ा, जिसने 1 9वीं और 20 वीं सदी में सफलता देखी। रोलर्स के बीच से गुजरने वाले दृश्यों का दृश्य या भिन्नता, प्रदर्शन की आवश्यकता को समाप्त करने और घुमाव में पैनोरमा को देखने के लिए “चलती” चित्रों का अग्रदूत, चलती पैनोरामा में उनके मोबाइल प्रभाव को बनाने के लिए संगीत, ध्वनि प्रभाव और अकेले कट-आउट शामिल थे। इस प्रकार की यात्रा की गति नए प्रकार के दृश्यों के लिए अनुमति दी गई, जैसे कि पीछा अनुक्रम, जो कि या तो द्योरमा या पैनोरामा में इतना अच्छा नहीं बनाया जा सकता था विशेष रूप से डीओरमा के लिए, जहां दर्शकों को शारीरिक रूप से घुमाया गया था, चलती पैनोरामा ने संरक्षक को एक नया परिप्रेक्ष्य दिया, जिससे उन्हें “[प्रकार्य] के रूप में [समारोह]” की अनुमति दी गई।

पैनोरमिक अवधारणा की उत्पत्ति
एक पैनोरामा मूल रूप से अगले नक्शे, राहत और प्रोफाइल (जो अब लगभग विशेष रूप से एक भूवैज्ञानिक प्रोफ़ाइल के रूप में प्रयोग किया जाता है) के बराबर भौगोलिक प्रतिनिधित्व होता है। भूमि सर्वेक्षण पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा, क्योंकि लैंडसौफाम (माप माप तालिका) के रूप में ऊंचाई माप के दोनों तरीकों से इसे विकसित किया गया था दो बुनियादी रूपों में पैनोरामा के प्रतिनिधित्व थे:

लंबे समय तक तस्वीर स्ट्रिप्स, जो कि एक 360 ° हरिद्वार दृश्य (बेलनाकार रुंड्रुन्द्रामोरमा) के अंत में या एक मार्ग या एक नदी के किनारे एक तरफ देखने या कभी-कभी एक समुंदर का किनारा के दृश्य को एक साथ रखा जाता है
रियरर एक इलाके का सबसे बड़ा दृश्य है, जैसा फिझी लेंस (वाइड कोण 180 डिग्री) के साथ, कभी-कभी परिपत्र रिंग पैनोरामा के रूप में संदर्भित होता है दृष्टिकोण के मध्य में और क्षितिज रेखा के किनारे पर देखा जा सकता है। करीब से देखने के लिए, शीट केंद्र के चारों ओर घूमती है। यह फ़ॉर्म पर्यटन या शैक्षिक उद्देश्यों के लिए लगभग अनन्य रूप से उपयोग किया गया था

वैज्ञानिक उद्देश्यों के लिए सबसे बड़ा महत्व 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से लेकर 1 9वीं सदी के मध्य तक पैनोरमा था। पहला वैज्ञानिक पर्वत पैनोरामा 1754 में जेनेवा से जैक्स-बार्थेलेमी माइकली डु क्रेस्ट द्वारा तैयार किया गया था। यह शीर्षक के तहत छापा गया था Prospect géometrique des montagnes neigées dites glacier, sayes qu’on les découvre en tems favorable depuis le château d ‘arbourg dans les 1755 में टोगियास कॉनराड लॉटर के साथ क्षेत्रीय क्षितिज डेस ग्रिसंस, आप यूरी के कैंटोन और बर्न के कैंटन के हाइलैंड्स। लेकिन पहले से ही कई मनोरम प्रस्तुतीकरण 15 वीं और विशेषकर 16 वीं शताब्दी में वापस आ रहे थे। हालांकि, ये अभी तक सटीक ज्यामितीय आधार पर नहीं बनाए गए हैं शायद एम्स्टर्डम के एंटोन वैन डेन वाइन्गेरडे (1525-1571) ने पहले ही 1548/49 के तहत जेडलैंडिया डिस्क्रिप्तिओ ने एक बेलनाकार अखिल दौर पैनोरामा बना दिया है।

यह भी उल्लेखनीय है कि खोज के यात्राओं पर उत्पादित लंबी पट्टी के आकार का तटीय विचार, जैसे कि विलियम वेस्टल (1781-1850) द्वारा यात्रा पुस्तक मैथ्यू फ्लिंडर्स के पुस्तकों की पुस्तक से। 1 9वीं शताब्दी के बाद से मनोरम दृश्य लोकप्रिय हो गए हैं, खासकर गाइडबुक में चित्र, जैसे स्विटजरलैंड।

कला के रूप में पैनोरमा
रॉबर्ट बार्कर के प्लैटफॉर्म पर देखने वाले प्लेटफार्मों और प्राकृतिक वस्तुओं की याद दिलाने वाली रेलिंग के माध्यम से बेलनाकार बड़े प्रारूप वाले सतहों का पेटेंट कराकर उन्हें 17 9 2 के बाद से लाभप्रद और लोकप्रिय कला मनोरंजन में बना दिया। वास्तविकता के अनुकरण की डिग्री में, प्रारूप लेकिन दो आयामी चित्रकारी छवि

बार्कर और उसके अनुयायियों के महानगरों में पेटेंट का विपणन अतिरंजित वैल्यूएशन के कारण हुआ है: स्टीफन ऑटटरमैन ने अपने नाम के मोनोग्राफ में पैनोरामा को परिभाषित किया है: “मशीन जिसमें बुर्जुआ दृश्य का नियम सीखा है और साथ ही मुक्ति के एक साधन के रूप में महिमा और दृढ़ता से पहले ऑप्टिकल द्रव्यमान माध्यम के रूप में टकटकी के रूप में जाना जाता है। “अल्ब्रेक्ट कोस्कोर ने चित्रमाला को एक” स्किम्ड चित्र “के रूप में वर्णित किया है, जो मनोरमता के अग्रदूत के रूप में और वाल्टर बेंजामिन “दूर और अतीत के एक्वैरियम” की बात करते हैं

भ्रम पीढ़ी
1 9वीं शताब्दी के पैनोरमा में अक्सर कई चलने योग्य स्तर शामिल थे, जिनसे विज़िटर, उदाहरण के लिए, एक ऊंचा स्थान से 360 डिग्री स्मारकीय छवि को देख सकता था। सबसे आम रूपांकनों में शहर या लैंडस्केप दृश्य होते थे जो कैमरे के अंधेरे का उपयोग करते थे। लालटेन मैग्काका का उपयोग करके प्रक्षेपण के साथ संयोजन रूप भी सामान्य थे।

पीढ़ी या तकनीक
प्रवेश द्वार के माध्यम से प्रवेश शुल्क का भुगतान करने के बाद एक बड़ी परिपत्र इमारत (घुमाव) दर्ज की जाएगी। अंधेरे गलियारे के माध्यम से, जिसमें आँखों को गोधूलि के अंदर आदी हो जाते हैं, आगंतुक एक सीढ़ी के माध्यम से दर्शकों के मंच तक पहुंचता है। उसके ऊपर, एक ढाल की तरह पाल फैली हुई है, जिसमें 360 डिग्री के एक परिदृश्य दृश्य के साथ-साथ देखने वाले के दृश्य की छत में अंगूठी के आकार वाले छत के छिलके के आसपास के फ़्रेमयुक्त तस्वीरों के ऊपरी किनारे को हटाने का कार्य है । पेंटिंग पर डेलाइट गिरता है, वहां से परिलक्षित होता है और समान रूप से कमरे को उजागर करता है। परिपत्र पेंटिंग के निचले किनारे या तो प्रोजेक्टिंग प्लेटफार्म या प्लेटफॉर्म और स्क्रीन के बीच चलने वाले अशुद्ध इलाके से छिपा हुआ है, जो वास्तविक, प्लास्टिक की वस्तुओं के साथ तीन आयामी अंतरिक्ष से दो-आयामी छवि में संक्रमण को छुपाता है।

जबकि दर्शकों की टकटकी 1,000 से 2,000 वर्ग मीटर के स्क्रीन पर आज़ादी से चक्कर लगा सकती है, एक बाधा ऊर्ध्वाधर देखने के कोण को इसके आकार से अधिक से बचा देती है। वास्तविकता के साथ “प्रोटो-फोटोग्राफिक” यथार्थवाद में पेंट की गई तस्वीर की तुलना करने के लिए पेंटिंग पर कहीं न कहीं घूमते हैं। इसके अलावा, चूंकि सभी प्रकाश चित्रकला से खुद को प्रकट होने लगता है, कुछ मिनटों के बाद विज़िटर के पास एकदम सही और आश्चर्यजनक भ्रम है कि वह वास्तव में “जादू से ले जाया गया” दिखाए गए स्थान तक पहुंचा है।

दर्शकों की भागीदारी
एक ऐसी शैली में विज़िटर प्लेटफॉर्म को डिजाइन करके जो तस्वीर के विषय के लिए उपयुक्त है (उदाहरण के लिए, एक गुब्बारा ट्रक या जहाज के डेक के रूप में), आगंतुक को यह महसूस किया गया था कि वह खुद दृश्य पर था।

परिप्रेक्ष्य
केंद्रीय परिप्रेक्ष्य के स्थान पर, जो झलक-बक्सा छवियों के लिए बाध्यकारी था, पैनोरमा ने एक “लोकतांत्रिक” अनगिनत नज़र अंक बनाये और उनके साथ, दर्शकों के दृष्टिकोणों को एक बहु-परिप्रेक्ष्य निहित किया।

केंद्रीय परिप्रेक्ष्य का निर्माण एक कठोर आंख पर आधारित होता है और आंखों में उड़ान की लाइनें इकट्ठा करके उसके प्रति चित्र बनाता है। इस तरह की तस्वीर देखने के लिए, इसका मतलब है कि एक समय में केवल एक ही दर्शक चित्र को विपरीत दृष्टिकोण से देख सकता है। एक केंद्रीय परिप्रेक्ष्य में निर्मित छवियां अनन्य छवियां होती हैं, क्योंकि वे केवल एक ही व्यक्ति को देखने के लिए अनुमति देते हैं।

पैनोरमा में, दूसरी ओर, देखने के सभी पर्यवेक्षक बिंदु क्षितिज के साथ मेल खाते हैं; परिपत्र प्रपत्र परिणाम की अनन्त संख्या में अवलोकन के फोकल अंक और इस प्रकार (सैद्धांतिक रूप से) एक अनन्त संख्या में पर्यवेक्षकों को जो तस्वीर पर नज़र रखता है undistorted

पैनोरामा आकार
पहला पनोरमा अपेक्षाकृत छोटा था। यह जल्दी से आगंतुक को चंचलता महसूस करने लगा, क्योंकि उन्हें लगा कि वह प्रत्येक चरण से कई मील चलते हैं। 1830 के दशक में छवि व्यास को लगभग 10 मीटर से बढ़ाकर लगभग 30 मीटर तक बढ़ाया गया था।

गलत इलाके
शुरूआती, चित्रकला के निचले किनारे को छिपाने के लिए, प्लेटफार्म और कैनवास के बीच कपड़ा फैले हुए थे। 1820 के दशक में, लोगों ने चित्रण के साथ लाइन में अग्रभूमि प्लास्टिक बनाने शुरू कर दिया। इसी समय, सबसे पहले चित्र विमान का प्रतिनिधित्व राहत में लगाया गया था, और तब से यह प्लेटफार्म के तहत एक पूरी तरह से प्लास्टिक के तरीके में जारी रखा गया, ताकि चित्रकला के भौतिक और स्थानिक मूल्यों को ऑप्टिकली वास्तविक लोगों के साथ विलय कर दिया गया। निर्णायक कारक था कि चित्रित और वास्तविक छवि वस्तुओं के बीच कोई स्पष्ट अंतर नहीं किया जा सकता था।

आगंतुकों
पैनोरामा का लक्ष्य
यह बाधाओं से छुटकारा पाने के लिए किया गया था ताकि चीजों के एक शांत, दूर के दृश्य को अनुमति मिल सके जो कि किसी भी व्यक्तित्व से छिपा नहीं है, जो कि भौतिक की सीमा तक ही सीमित नहीं है। समय के उद्देश्य विज्ञान के रूप में एक नज़र उन्होंने दावा किया दर्शकों को विशिष्ट स्थान या घटनाओं के सबसे तत्काल, व्यापक और भ्रामक वास्तविक छाप दिए जाने चाहिए। आगंतुक अपने घूरना भटकने में सक्षम होना चाहिए जैसे कि वह खुली हवा में थे और वास्तविक कार्यस्थल पर थे।

देखने का आनंद अपने भौगोलिक, वैज्ञानिक या नृजातीय विषयों द्वारा शैक्षिक रूप से पूरक होना चाहिए। एक शैक्षिक संस्था के रूप में पैनोरामा का मूल्य सही-से-जीवन चित्रण पर सीधे निर्भर था। इस प्रयोजन के लिए, चित्रकारों को उनकी छवि की प्रामाणिकता को साबित करना था।

पैनोरमा यात्रा का उद्देश्य
शहरीकरण ने नागरिकों की जिज्ञासा और व्यापक दुनिया की घटनाओं पर पदोन्नति की। यह अपनी रोजमर्रा की जिंदगी के बाहर अज्ञात स्थानों के लिए आँखों के माध्यम से एक यात्रा थी। यह “सपने में जैसा है”, अधिक सुविधाजनक और यात्रा के किसी अन्य माध्यम से तेज होने का बहाना था। ब्याज पर्यटन की शुरुआत से संबंधित था जिन लोगों ने वास्तव में जगहों को देखा था, अब उनकी तस्वीरों के साथ अपनी यादों की तुलना कर सकते हैं, और लोग यात्रा की योजना बना रहे हैं, वे अनुमान लगा सकते हैं कि वे पहले से क्या उम्मीद कर रहे थे और उन छापों की समीक्षकों की समीक्षा कर रहे थे।

छवि मुद्दों
पैनोरमा में, एक पौराणिक और रूपक प्रतिनिधित्व से दूर चले गए, जो केवल शिक्षित पर्यवेक्षक के लिए समझा जा सकता था, यथार्थवादी परिदृश्य चित्रणों के लिए। धार्मिक-ऐतिहासिक घटनाओं के चित्रण से जो बाइबिल की कहानी को सचित्र करती है, वास्तविक वास्तविक राजनीतिक घटनाओं की प्रस्तुति के लिए जो अखबार के पाठक को दिलचस्पी रखते हैं।

पैनोरमा के पहले चरण में, प्रशंसकों के लिए विदेशी और ज्ञात स्थानों की मुख्य रूप से परिदृश्य चित्र थे। दूसरे चरण में, ऐतिहासिक घटनाक्रम केंद्र स्तर पर ले गए चित्र चयन मुश्किल था यह बहुत समय पहले हुआ नहीं होना चाहिए था। सबसे पहले, हाल के दिनों की लड़ाई की छवि अब तक की थी। बाद में, वे प्राचीन लड़ाइयों से पुराने दिखाए।

जानकारी ब्रोशर
सूचना ब्रोशर उन्मुखीकरण की योजनाएं थीं, जो एक रेखांकित रेखा के साथ रेखांकित दिलचस्प अंक और स्पष्टीकरण प्रदान करता है। समय के साथ, छोटे ब्रोशर, फिर मजबूत नोटबुक्स, व्याख्यात्मक पाठ के साथ 60 से 80 पृष्ठों की आखिरी छोटी पुस्तकों से विकसित स्मारिका कार्यक्रम। हालांकि बहुत कम, हालांकि, इन ब्रोशर में वर्णित पैनोरमा स्वयं, उनकी रचना की परिस्थितियों, उनके आयाम आदि हैं। ग्रंथों में बैठनेवाला, उनके इतिहास और विशिष्टताओं के विस्तृत भौगोलिक विवरण तक सीमित हैं। तो बैठनेवाला की कोई व्याख्या नहीं है, लेकिन केवल अतिरिक्त जानकारी

कला के रूप में पैनोरमा
जन कला
किसी ने कभी नहीं पूछा कि किसने इस चित्र को चित्रित किया है या चित्र किसी के द्वारा चित्रित किया गया है या नहीं। दर्शकों में ज्यादातर कम शिक्षित लोगों को शामिल किया गया था, जिनकी मूल तेल चित्रों की गुणवत्ता को देखने या देखने के लिए कुछ अन्य अवसर थे। पैनोरामा को सुखदायक, मनोरंजक, आश्चर्यजनक, आश्चर्यजनक, शिक्षित, मनोरंजक होना चाहिए और अंततः उसके मालिक के लिए लाभ बनाना चाहिए। चौंकाने वाली वास्तविकता का भ्रम सर्वोपरि था; एक प्रमुख कलाकार की “उच्च” कला केवल परेशान होगा।

जन मध्यम
पैनोरमा को सख्त अर्थों में पहली मास मध्यम कहा जाता था। पिछले संग्रह के विपरीत, इसे किसी के द्वारा देखा जा सकता है छवियों को हर किसी के लिए उनके यथार्थवाद से समझा जा सकता था छवि के आकार और जटिल निर्माण प्रक्रिया में श्रम उत्पादन का एक विभाजन आवश्यक था। अनगिनत खर्चों ने निजी खरीद को रोक दिया और इस प्रकार अत्याधुनिक कला आनंद – माध्यमों को टिकटों की व्यापक बिक्री से वित्तपोषण करना पड़ा।

कलात्मक पहलू
पर्यवेक्षक के दृष्टिकोण का विकल्प बहुत महत्वपूर्ण था, क्योंकि चीजें आसानी से जोड़कर या कलात्मक स्वतंत्रता के माध्यम से छोड़ी जा सकती थीं – आखिरकार, चित्रमाला वास्तविकता के लिए बिल्कुल सही होनी चाहिए। यह विकल्प कलाकार का केवल एक स्वतंत्र विकल्प था, जो अन्यथा केवल 1 से 1 तक सब कुछ पुन: उत्पन्न कर सके।

सटीक और सच्चाई इतनी दूर चला गया कि व्यापक शोध कार्य करने से पहले, हाँ, सब कुछ ठीक से प्रस्तुत करने के लिए (उदाहरण के लिए, ऐतिहासिक घटनाओं में) लेकिन न केवल मूर्त वस्तुओं को एक पैनोरामा में सही ढंग से प्रदर्शित किया जाना चाहिए, बल्कि ईवेंट प्रस्तुत करने का सटीक समय भी होना चाहिए। प्राकृतिक प्रकाश की स्थिति का सटीक अध्ययन अनिवार्य था

तीन उच्च फूल
1830 के दशकों में, पैनोरामा में जनता को खो दिया गया क्योंकि विज़ुअल जानकारी की आवश्यकता तेजी से विकसित फोटोग्राफी और सचित्र समाचार पत्रों से अधिक और अधिक संतुष्ट थी। यह 1870-71 के फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध तक नहीं था, जो पैनोरामा के फूलों में उग आया। लड़ाइयों ने नई सामग्री की पेशकश की और देशभक्ति को बढ़ावा दिया। संयुक्त स्टॉक कंपनियों का वित्तपोषण रूप पाया गया था। रोटोंडा को मानकीकृत किया गया था। कुछ समय के भीतर, यूरोप और अमेरिका के लगभग हर बड़े शहर में स्टॉक कॉरपोरेशन की तरफ से नए रोटोंडा बनाए गए थे। केवल 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में पैनोरमा को मीडिया के नए रूपों और मनोरंजन की आदतों में बदल दिया गया था। 1 9 70 से पहले, प्रभाव के कम्युनिस्ट क्षेत्र में, पैनोरमिक घटना का एक पुनर्जागरण शुरू हुआ। तब से, पैनोरामा दुनिया भर में लगभग हर साल बनाए गए हैं।

वितरण
सिंगल फंडिंग
बरकर के समय में, यह अभी भी कलाकार थे जो पैनोरामा के निर्माण के अतिरिक्त घंटे, विज्ञापन और टिकट खोलने के लिए जिम्मेदार थे। यही कारण है कि पूरे परिवार को अक्सर कंपनी में भारी मात्रा में काम करने और लागत प्रभावी रखने के लिए अक्सर इसमें शामिल किया गया था। अधिकांश पैनोरामा को बड़े हॉल में प्रदर्शित किया जाना था, क्योंकि एक चक्की इमारत की उच्च निवेश लागत केवल कुछ कलाकारों द्वारा लागू की जा सकती थी।

कंपनियों
दूसरे पैनोरामा चरण की स्टॉक कंपनियों को आसानी से आवश्यक विशाल पूंजी को आसानी से उठाने में सक्षम थे। उन्होंने निवेशकों को महत्वपूर्ण आय वादे के साथ लुभाया, जो कि, हालांकि, शायद ही कभी ही मिले हो सकता है उनमें से ज्यादातर जल्द या बाद में दिवालिया हो गए।

मानकीकरण
संयुक्त स्टॉक कंपनियों को एक मानक घुमावदार रोटंड्स बनाकर चित्रों का अंतर्राष्ट्रीय शोषण प्रदान किया गया था जिसमें स्क्रॉल प्रसारित हो सकता था। व्यवहार में, हालांकि, समस्या यह थी कि शायद ही एक सचित्र विषय था जो एक तरफ “तटस्थ” था जो किसी भी संभावित प्रदर्शनकारी देशों में राष्ट्रीय भावना को अपमानित नहीं करता था, परन्तु अन्य इतना दिलचस्प है कि इसे पर्याप्त रूप से आकर्षित किया गया था प्रचार हर जगह

टीम वर्क
दूसरे पैनोरमिक चरण में, पैनोरामा महीनों के भीतर तैयार किए जाने थे कलात्मक व्यक्तित्व का एक संकेत; युवा चित्रकारों, जो बहुत महत्वाकांक्षी नहीं थे, उन्हें काम पर रखा गया। व्यक्तिगत चित्रकारी चित्रकारों तो वास्तुकला, परिदृश्य या सजावटी चित्रों में विशेष। व्यक्तिगत विशेषज्ञों को एक साथ लाने के जिम्मेदार चित्रकार की जिम्मेदारी थी पेंटर्स हाथों में कारीगरों और सहायकों की एक पूरी श्रृंखला थी, मिश्रित रंगों, मचान आदि धक्का …

पैनोरामा, फोटोग्राफी और फिल्म के बीच समानताएं
पैनोरमा कुछ हद तक शुरुआती सिनेमा के पूर्ववर्ती था, इस तरह के रूप में अज्ञात स्थानों और ऐतिहासिक घटनाओं में तत्काल भागीदारी को सक्षम किया गया। जैसा कि पैनोरमा चित्रित प्रकृति को एक भ्रामक वास्तविक तरीके से चित्रित करना चाहते थे, वे फ़ोटोग्राफ़ी की ओर इशारा करते हैं, और फिल्म के चलते चित्रमाला के संस्करण। संगठनात्मक और वित्तपोषण संरचनाएं सिनेमा के समान थीं।

पैनोरामा की रोमांटिक आलोचना
लोकप्रियता में पैनोरमा के उदय में इसकी पहुंच का परिणाम था कि लोगों को उन प्रस्तावों का आनंद लेने के लिए शिक्षा की एक निश्चित स्तर की आवश्यकता नहीं थी तदनुसार, पूरे सामाजिक स्तर के संरक्षक पूरे यूरोप में घूमते रहे।

पैनोरमा का आसान पहुंच हालांकि, कुछ लोगों का मानना ​​था कि यह सार्वजनिक ऑडियंस को धोखा देने के लिए पार्लर चाल से ज्यादा कुछ नहीं था। दर्शकों पर एक प्रभावशाली प्रभाव डालने के लिए बनाया गया, पैनोरामा उस अवधि में प्रचार के रूप में एक ही श्रेणी में रखा गया था, जिसे धोखेबाज के रूप में भी देखा गया था। इलाके के विरोधाभास ने पैनोरामा आलोचकों के तर्कों को भी जिम्मेदार ठहराया। एक पैनोरमा में विसर्जन से उत्पन्न होने वाली घटना, इलाके का विरोधाभास तब हुआ जब लोग यह नहीं पहचान पाए कि वे कहां थे: घूमने वाले या दृश्य में वे देख रहे थे।

लेखक अपने भ्रम की सादगी के लिए पैनोरामा को डरते थे। हैस्टर पियोजी उन लोगों में शामिल थे जिन्होंने इस कारण के लिए पैनोरामा की बढ़ती लोकप्रियता के खिलाफ विद्रोह किया था। वह इतने सारे लोगों को दिखाना पसंद नहीं करती – कुलीन और अन्यथा – कुछ इतनी सरल द्वारा बेवकूफ़ बनाया

पैनोरमा के साथ एक अन्य समस्या यह थी कि इसके साथ जुड़ा हुआ था, अर्थात्, भौतिकी को शामिल करने के लिए उत्कृष्टता को पुनर्परिभाषित करके। अपने प्रारंभिक रूपों में, पैनोरामा स्थलाकृतिक दृश्यों को दर्शाया गया था और ऐसा करने में, प्रत्येक व्यक्ति को अपनी शक्ल में 3 शिलिंग के साथ उत्कृष्ट रूप से सुलभ बनाया गया था। उदात्त एक रोज़ चीज बन गया और इसलिए, एक भौतिक वस्तुएं भौगोलिक पदार्थ को सामग्री के साथ जोड़कर, पैनोरामा को रोमांटिकतावाद के लिए एक खतरा माना जाता था, जो उत्कृष्टता से ग्रस्त था। रोमांटिक के अनुसार, उत्कृष्टता को भौतिकता को शामिल नहीं करना था और दोनों को जोड़कर, पैनोरामा ने उत्कृष्टता को दाग दिया था।

कवि विलियम वर्डवर्थवर्थ लंबे समय से पैनोरामा के प्रतिद्वंद्वी के रूप में वर्णित किया गया है, विशेष रूप से बुक सेवन ऑफ द प्रील्यूड में उनके संकेत के लिए यह तर्क दिया गया है कि पैनोरमा के साथ वर्डस्वर्थ की समस्या छल थी जो इसे लोकप्रियता हासिल करती थी। उन्होंने महसूस किया, आलोचकों का कहना है कि पैनोरमा ने न केवल किसी तरह के विशाल दृश्य का प्रदर्शन किया, बल्कि मानव बुद्धि की कमजोरी भी दिखाई। वर्डवर्थवर्थ इस तथ्य से नाराज था कि इतने सारे लोगों ने पैनोरामा को अनूठा बना दिया और निष्कर्ष निकाला कि लोगों को चाट से देखने के लिए पर्याप्त स्मार्ट नहीं था “द प्रील्यूड” में अपनी बहस के कारण, वर्डवर्थवर्थ की कल्पना करना सुरक्षित है, किसी भी समय उसके जीवन के दौरान एक पैनोरमा देखा गया था, लेकिन यह वह अज्ञात है जिसे उसने देखा था; कविता में उनके वर्णन के अलावा, वह कभी भी कोई ठोस सबूत नहीं चला गया है

हालांकि, पैनोरमा के वर्डस्वर्थवर्थ की नफरत उसके छल तक ही सीमित नहीं थी। पैनोरामा के उत्थान के साथ संबंध इसी तरह कवि के लिए आक्रामक थे जैसे वास्तविकता के साथ प्रतिस्पर्धा की अवधि के अन्य चश्मा थे। एक कवि के रूप में, वर्डस्वर्थ ने आविर्भाव के फैलाव में फैशनेमोजोरिया से अपनी कला को अलग करने की कोशिश की। इस संदर्भ में, फाँटमामागोरिया में चिन्ह और अन्य परिचालित प्रचार शामिल हैं, जिसमें बिलबोर्ड, सचित्र समाचारपत्र और पैनोरामा शामिल हैं। पैनोरमाओं के साथ वर्डवर्थवर्थ की सबसे बड़ी समस्या यह थी कि उनका दिखावा: पैनोरामा ने दर्शकों को गड़बड़ियों में फंसना, उनकी खुद की चीजों की कल्पना करने की क्षमता को बाधित कर दिया। वर्डस्वर्थ चाहते थे कि लोग चित्रमाला में दर्शाए गए प्रतिनिधित्व को देख सकें और इसकी सराहना करते हैं – कला

इसके विपरीत, कुछ आलोचकों का कहना है कि वर्डस्वर्थवर्थ पैनोरामा के विरोध में नहीं थे, बल्कि इसके बारे में झिझक था। एक मुख्य तर्क ये है कि प्रिलल में अन्य एपिसोड के रूप में बहुत अधिक संवेदी गहराई के रूप में पैनोरामा था। इस तरह की गहराई केवल मानव इंद्रियों की नकल के जरिए पूरी हो सकती है, पैनोरामा और द प्रील्यूड दोनों में सफल होते हैं। इसलिए, दोनों पैनोरमा और द प्रीलॉग इन्सियों की नकल करते हैं, इसलिए वे समान हैं और सुझाव देते हैं कि वर्डस्वर्थ का पैनोरामा का पूर्ण विरोध नहीं था।

पैनोरमा पर एक आधुनिक लेना मानती है कि विशाल चित्रों ने उन्नीसवीं सदी के दौरान रहने वाले लोगों के जीवन में छेद भर दिया था। बर्नाड टिप्पणी ने अपनी पुस्तक द पेंटेड पैनोरमा में कहा था कि जनता को “पूर्ण प्रभुत्व” की आवश्यकता होती है और पैनोरामा द्वारा प्रस्तावित भ्रम ने उन्हें संगठन और नियंत्रण की भावना दी। शक्ति के बावजूद, पनोरमा अलग-अलग दर्शकों को वास्तविकता को बदलने और उन्हें अनुभव करने की बजाए दुनिया को देखने के लिए प्रोत्साहित करती है।

पनोरमा जीवित रहें
इन बोझल क्षेम के अपेक्षाकृत कम जीवित रहने के लिए सबसे पुराने ज्ञात जीवित पनोरमा (1814 में मार्क्वार्ड वोकर द्वारा पूर्ण) स्काडु कैसल में प्रदर्शित किया गया है, जो औसत सुबह सुबह थून के स्विस शहर में चित्रण करता है। आज तक यह गॉटफ्रेड केलर फाउंडेशन के स्वामित्व में है एक और दुर्लभ जीवित महान-चक्र पैनोरामा पैनोरामा मेस्दैग है, जो 1881 में पूरा हुआ और द हेग में एक उद्देश्य-निर्मित संग्रहालय में स्थित है, जो कि शेवेनेंजेन के आसपास के टिब्स दिखा रहा है। इन दोनों कार्यों को ब्याज के रूप में माना जाता है, क्योंकि वे अपने समय के घरेलू दृश्यों को दर्शाते हैं। युद्ध की अभिव्यक्ति विषय वस्तु के रूप में अधिक आम थी, जिसका उदाहरण वाटरलू के युद्धक्षेत्र में स्थित है, जिसमें युद्ध का चित्रण किया गया है।

1 9 80 के दशक में रैलॉफ़ हाइड द्वारा एक कैटलॉग के साथ प्रदर्शनी “पैनोरमैनिया” का आयोजन बार्बेकन में किया गया था। रॉक्लॉविस पैनोरमा, वर्तमान में पोलैंड में व्रोकला में स्थित है, कोस्सिउज़को विद्रोह के दौरान रैक्वावाइस की लड़ाई को दर्शाती एक विशाल (15 × 120 मीटर) चित्रकारी चित्रकारी है स्टैलिनाग्राद की लड़ाई का एक चित्रमाला ममायेव कुर्गन पर प्रदर्शित है। फ्रांज रौबाद के महान पैनोरमाओं में, सेवस्तोपोल (1 9 05) और बोरोदिनो युद्ध (1 9 11) की घेराबंदी का चित्रण करने वाले लोग जीवित रहते हैं, हालांकि पूर्व सेवस्तोपोल (1 9 42) की घेराबंदी के दौरान पूर्व को क्षतिग्रस्त कर दिया गया था और बाद में पोकलन्या गोरा को स्थानांतरित कर दिया गया था। प्लेवेन, बुल्गारिया में प्लेवेन पैनोरमा, 1877 में पीलेना की घेराबंदी की घटनाओं को 12 मीटर के अग्रभूमि के साथ 115 × 15 मीटर के कैनवास पर प्रदर्शित करता है।

उत्तरी अमेरिका में पांच बड़े पैनोरमा जीवित हैं: क्यूबेक सिटी के बाहर, सेंट ऐनी में यरूशलेम के सायक्लोमा (यरूशलेम के पैनोरमा को मसीह की मौत के उदहारित समय में उखाते हैं); Gettysburg Cyclorama Gettysburg, पेनसिल्वेनिया में Gettysburg की लड़ाई के दौरान Pickett के प्रभारी चित्रण;न्यूयॉर्क शहर में मेट्रोपोलिटन म्यूज़ियम ऑफ आर्ट में गार्डन और पैलेस ऑफ़ वर्साइल के जॉन वेंडरलीन के पैनोरमा] और अटलांटा साइक्लोमामा, जो अटलांटा, जॉर्जिया में अटलांटा की लड़ाई को दर्शाती है। एक पांचवें पैनोरामा, गेटिसबर्ग की लड़ाई को भी चित्रित करता है, 1 99 6 में नॉर्थ कैरोलीना में वेक वन यूनिवर्सिटी में इच्छाशक्ति थी; यह खराब स्थिति में है और सार्वजनिक प्रदर्शन पर नहीं। यह 2007 में उत्तरी केरोलिना निवेशकों के एक समूह द्वारा खरीदा गया था जो इसे इसे पुनर्स्थापित करने के इच्छुक किसी व्यक्ति को फिर से बेचना चाहते हैं। शिल्लो की लड़ाई का चित्रण करते हुए एक बड़े पैमाने पर cyclorama के केवल टुकड़े जीवित रहते हैं

चलती पैनोरामा के क्षेत्र में, कुछ और अधिक प्रचलित हैं, हालांकि बहुत खराब मरम्मत में हैं और ऐसे विशाल चित्रों के संरक्षण में बहुत महंगी समस्याएं बनती हैं। संयुक्त राज्य में सबसे उल्लेखनीय पनोरमा पिलग्रीम की प्रगति के ग्रेट मूविंग पैनोरमा था, जो यॉर्क इंस्टीट्यूट में संग्रहालय में पाया गया था, अब साको, मेन में साको संग्रहालय, इसके पूर्व क्यूरेटर टॉम हार्डिमन द्वारा। यह अपने दिन के कई अग्रणी चित्रकारों के डिजाइनों को शामिल करना पाया गया, जिसमें जैस्पर फ्रांसिस क्रॉपी, फ्रेडरिक एडविन चर्च, और हेनरी कोर्टनी सेलूस (सेलूस कई वर्षों तक लंदन में मूल बार्कर पैनोरामा के लिए इन-हाउस चित्रकार थे) शामिल थे।

सेंट लुईस कला संग्रहालय एक और बढ़ते चित्रमाला का मालिक है, जो 2011 और 2012 के ग्रीष्मकाल के दौरान यह सार्वजनिक रूप से संरक्षण कर रहा है। “मिसिसिपी घाटी की स्मारकीय भव्यता का पैनोरमा” – छः ज्ञात मिसिसिपी नदी चित्रकारी चित्रों का एकमात्र शेष-उपाय 106 मीटर (348 फीट) तक 2.3 मीटर (9 0 इंच) चौड़ा और सी कमीशन किया गया। 1850 को एक विलक्षण शौकिया पुरातत्वविद् मोंट्रोविल्ले डब्ल्यू डिकसन द्वारा नामित किया गया। जूडिथ एच। डॉर्ज़िन्स्की ने 27 जून 2012 की वाल स्ट्रीट जर्नल में एक लेख में बहाली के बारे में लिखा था।

1 9 18 में, न्यू बेडफ़ोर्ड व्हेलिंग म्यूज़ियम ने 1848 में कलाकारों बेंजामिन रसेल और कालेब पर्लिंगटन द्वारा निर्मित एक व्हेलिंग वॉजिज राउंड वर्ल्ड की ग्रांड पैनोरमा का अधिग्रहण किया। लगभग 395 मीटर (1,295 फीट) लंबा और 2.6 मीटर (8 1/2 फुट) उच्च, यह सबसे बड़ा जीवित चलती पैनोरमाओं में से एक है (हालांकि “थ्री माइल्स [4800 मीटर] का कैनवास” की कमी के मुकाबले इसके हैंडबिल में रचनाकारों द्वारा विज्ञापित) संग्रहालय वर्तमान में ग्रांड पैनोरमा के संरक्षण के लिए योजना बना रहा है हालांकि भंडारण में, हाइलाइट्स को संग्रहालय के फ़्लिकर पृष्ठों पर देखा जा सकता है

2005 में ब्राउन यूनिवर्सिटी की लाइब्रेरी में ऐनी एसके ब्राउन मिलिटरी कलेक्शन के लिए एक और चलती चित्रमाला का दान किया गया था। 1860 के आसपास जेम्स जेम्स स्टोरी (डी। 1 9 00) ने नॉटिंघम में इंग्लैंड में चित्रित किया, यह महान इतालवी देशभक्त, जिउसेप गारिबाल्डी के जीवन और करियर को दर्शाया गया है। (1807-1882)। पैनोरमा के बारे में 1.4 मीटर (4 1/2 फीट) ऊंची और 83 मीटर (273 फीट) लंबी है, जो पानी के रंग में दोनों पक्षों पर चित्रित है। उनके जीवन में कई युद्ध और अन्य नाटकीय घटनाओं को 42 दृश्यों में दर्शाया गया है, और स्याही में लिखी गई मूल कथन जीवित रहती है।

हंगेरियों का आगमन, अरपैड फ़ेश्टी एट अल द्वारा एक विशाल साइक्लोमामा, 18 9 4 में पूरा किया गया, हंगरी के ओपसत्त्सेज़र नेशनल हेरिटेज पार्क में प्रदर्शित किया गया है। यह हंगरी के द्वारा कार्पेथियन बेसिन की 895 विजय की 1000 वीं वर्षगांठ को मनाने के लिए बनाया गया था।

प्रारंभिक मेलबोर्न के साइक्लोमामा, 18 9 2 में कलाकार जॉन हेनिंग्स द्वारा, आग के दौरान पानी के नुकसान होने के बावजूद अभी भी जीवित है। शमूएल जैक्सन द्वारा 1842 के आरंभिक मेलबोर्न के एक पैनोरमिक स्केच से चित्रित यह दर्शक मेलबॉर्न सीबीडी में कॉलिन्स स्ट्रीट पर आंशिक रूप से निर्मित स्कॉट चर्च के शीर्ष पर स्थित है। मेलबर्न शहर के 50 वर्षों का जश्न मनाने के लिए कमीशन, इसे भंडारण में लेने से पहले करीब 30 वर्षों तक मेलबर्न प्रदर्शनी भवन में प्रदर्शित किया गया था। एक Cyclorama के लिए अपेक्षाकृत छोटे, यह 36 मीटर (118 फीट) लंबा और 4 मीटर (13 फीट) उच्च मापा

शिकारी और करिश्माई गुस्टाफ कोल्थॉफ़ द्वारा स्थापित जैविक संग्रहालय (स्टॉकहोम) ने नवंबर 18 9 3 में जनता के लिए अपना डायरैम खोला और अभी भी लगभग 15000 आगंतुकों के साथ एक सक्रिय संग्रहालय है। संग्रहालय में ब्रूनो लीलजेफ़र्स (गस्टफ फ़जद्द द्वारा सहायता), केल्ले कोल्थॉफ और उनके प्राकृतिक निवास स्थान में कई सौ संरक्षित जानवरों के चित्रमाला चित्रकारी हैं।