أعمال المصباح ، أو أعمال اللهب ، هي عملية لتشكيل الزجاج من خلال تليينه على لهب باستخدام أدوات بسيطة. يرجع أول دليل على هذه العملية إلى القرن الخامس قبل الميلاد لصنع الخرز. في القرن الثامن عشر ، تم إنشاء شخصيات صغيرة ولوحات زجاجية في نيفير بفرنسا وأجزاء من إيطاليا باستخدام هذه الطريقة. كانت مصابيح حرق الدهون أو الزيت تستخدم في صناعة الخرز حتى عام 1843 عندما اخترع دومينيكو بوسولين شعلة غاز في البندقية. هذه التكنولوجيا زادت من اتساق الحرارة وتوسيع قدرة صناع للعمل. عندما أصبحت الأوزان الورقية شائعة ، وفرت أعمال المصباح طريقة أخرى لصنع التصميمات الداخلية ، مع وجود أزهار من بين الأشكال الفيكتورية الأكثر شعبية. نظرًا لأن هذه التقنية أصبحت أكثر شيوعًا في القرن العشرين ، فقد شجع الفنانون على استخدام المصطلح flamework لإزالة الإشارة إلى مصابيح الزيت التي لم تعد قيد الاستخدام. توفر العملية الكثير من المرونة لإنشاء أشياء صغيرة دون الاستثمار في معدات الزجاج الساخن. وقد وفر هذا وسيلة اقتصادية للفنانين لخلق مع الزجاج.

الزهور واحدة
امتدت ذروة شعبية ثقالة الورق من عام 1845 إلى عام 1860 تقريبًا. وخلال هذه الفترة ، ابتكرت المصانع الفرنسية باكارات وسانت لويس وكليشي أوزانًا على شكل ميلفيوري ، وأسلوب صورة تذكارية يشار إليها باسم الكبريتيدات ، والعديد من التصميمات المزخرفة بأسلوب المصباح المستوحى من الاهتمام الفيكتوري في البستنة. تم إنشاء الزهور المفردة في أغلب الأحيان بواسطة هذه المصانع.

ياسمين مع قصب مركز قصب ورق العسل (1845-1855)
قدم مصنع القمار عدة زهور من نوع ياسمين. هذا المثال هو لون نادر يتعزز أكثر مع حلقة ألوان متناوبة من العصي. تتركز الزهرة على قاعدة مقطوعة بالنجوم.

تم تفصيل وسط زهرة الزنبق باستخدام ما يسمى قصب العسل ميلفيوري. هذه التفاصيل التي تبدو بسيطة تضيف أهمية لهذه القطعة.

ألف ورقة بتلة من وزن الورق (1845-1855)
يتم تصوير الأناقة البسيطة للزهرة المفردة بشكل جميل في هذه الوردة المتعددة البتلة والبراعم الطبيعية. استشهد الخبير بول جوكيلسون ذات مرة من بين أهم 100 بوز ثقيل.

وزن الحوذان الورقية (منتصف القرن التاسع عشر)
تعتبر زهرة الحوذان هذه مثالاً رائعًا على أفضل أنواع الأوزان الورقية التي صنعها باكارات. يتركز التصميم ، والأوراق تعزز التركيب وإضافة البراعم الحمراء تعزز الندرة.

هنا ترى السداة المركزية مصنوعة من قصب على شكل نجمة وتظهر الحواف الخارجية للبتلات الصفراء على بطانة بيضاء. هذا يدل على استخدام قصب متعددة الألوان المستخدمة لتشكيل بتلات.

سمك السلمون الجنطيانا ثقالة الورق (1845-1855)
ابتكر القمار مجموعة متنوعة ، على الرغم من أن التصميمات كانت غالبًا منمنمة الجنطيانا نادرة نسبيا ومثال مثالي تقريبا. تتشكل الأزهار والأوراق من قصب متعددة الطبقات.

التاج الإمبراطوري ثقالة الورق (1845-1855)
هذا التاج الامبراطوري تصميم الأزهار هو مثال نادر جدا وجميلة. لم يكن موطنها الأصلي أوروبا ، ولكن المزروعة. يشير الاسم إلى تاج الإمبراطور. القمار خلق القليل جدا من هؤلاء.

وزن الورق البنفسجي (1845-1865)
حملت الزهور معاني متميزة في العصر الفيكتوري. عند تجميعها ، كانوا يحملون رسالة في كثير من الأحيان. وقفت البنفسجي للتواضع ، وفي هذا المثال البارز من كليشي ، يسقط البراعم الصغيرة رأسه قليلاً.

روز واحد على وسائد مزدوجة لاتتيكينو ثقالة الورق
يستخدم هذا المثال الذي صممه كليشي بشكل كلي تقريبًا قصب وردة لبناء الزهرة على ساق مع برعم. تم تصميم هذا الوردة المفردة الشعبية مقابل أرضية لاتينية بيضاء مثالية تقريبًا.

وزن الورود المفردة الورقية (حوالي 1850)
وردة بيضاء واحدة وقفت دائما للنقاء. هنا ، تتركز هذه الزهرة الدقيقة والمصنوعة بشكل استثنائي في قبة جوفاء. انها فريدة من نوعها ، مما يشير إلى أنه ربما صنع لشخص ما.

الحوذان على يشب الأرض ثقالة الورق (1852-1880)
إن وزن الورق الأمريكي هذا عبارة عن تصميم بسيط يقع على سطح من الزجاج الأحمر والأبيض المسحوق. تحتوي زهرة الحوذان على معنيين متباينين: السحر والجاذبية.

روز واحدة على الكوبالت الأرض ثقالة الورق (c.1878)
كانت سانت لويس وباكارات وكليشي من أهم صناع الورق الفرنسيين من عام 1845 إلى عام 1855 ، ولكن Monot و Pere et Fils et Stumpf و Cristallerie de Pantin صنعوا عددًا قليلاً جدًا من الأوزان الورقية الجريئة حول عام 1878.

باقات من الزهور
قدمت الأوزان الورقية المصنوعة من قصاصات فنية في القرن التاسع عشر مجموعة متنوعة من المؤلفات وأظهرت مهارات استثنائية لدى صانعي المصنع ، وكذلك براعتهم. تم تصنيع الأوزان الورقية المصنوعة في إعداد المصنع يدويًا ، ولكن ليس بالضرورة حرفي واحد من البداية إلى النهاية. وهي تمثل المهارات المتخصصة المجمعة للعديد من العمال. التراكيب الناتجة هي مزيج ساحر من تصاميم الأزهار المتنوعة مع كل من الزهور الطبيعية والخيالية مع مراكز قصب خيالية وأوراق منمقة. تُظهر بعض الأعمال النادرة للغاية حساسيات غير عادية في اللون والتركيب التي ربما تكون قد صنعها فنان واحد ، ومن المحتمل أنها صنعت كهدايا فريدة أو قطع تقديمية.

ثلاثة أزهار باقة مع الشريط ثقالة الورق (1845-1855)
تتضمن هذه التركيبة من الزهور المنمقة قصب وردة وردية تم تكليف كليشي من الإيطاليين كميزة مميزة ، مما يجعل هذه الأوزان الورقية ذات قيمة عالية.

هذا الشريط الزهري المربوط بشريط وردي يرسل رسالة عاطفية إلى المتلقي.

باقة ورق كاملة (1845-1848)
هذا التصميم الكبير والطموح فريد من نوعه ، وقد يكون مصدر إلهام له في وقت لاحق من الأوزان الورقية المماثلة لسانت لويس. فهو يجمع بين الزهور المصممة بأثاث مع قصب ميلفيوري لصنع باقة رائعة.

لم يتم توقيع الأوزان الورقية لهذه الفترة دائمًا. ساعدت بعض الخصائص في التعرف عليها. تربط الألوان الصافية الجريئة لمراكز الوزن والزهور الصفراء هذه بمصنع سانت لويس.

الماجستير الحديث
لم تكن الأوزان الورقية الرائعة المصنوعة في القرن التاسع عشر قد صنعت بعد عام 1878. وقد ألهم جمالها صناع القرن العشرين لمتابعة التقنيات البارعة ، وجلب الكثير منهم مهارات من صناعة الزجاج العلمية لإنشاء قطع من التعبير الفني. كان تشارلز كاسيون من أوائل الأميركيين الذين تحققوا في هذه العمليات الرائعة في الأربعينيات. تابع المزيد من صانعي هذا النموذج الفني في القرن التاسع عشر وتحولوا ببطء إلى شكل معاصر.

صباح المجد على تعريشة مع رقائق الذهب النحل (1969)
كان هذا العمل الدقيق لكاسيون هدية لإيفلين كامبل كلوك ، أمينة متحف بيرجستروم ماهلر الذي شجع عمله. منمق أمجاد الصباح على تعريشة مع إضافات أوراق الذهب.

ياسمين (1970)
هذه تجربة صغيرة ولكنها قوية من تأليف بول ستانكارد. ومن المفارقات ، حاول نسخ جميع خصائص التصميم العتيقة في هذا العمل المبكر للغاية ، فقط لبناء حياة التغيير.

مستنقع العصفور مع قطرات الثلج والفطر (1988)
عيّن ريك أيوت على الفور مهاراته الجذابة نحو خلق لغته المعاصرة من خلال مشاركة حبه للطبيعة. تخصص في تصوير الطيور في محيطها الطبيعي.

القماش القطني المقطوع بطبقة مزدوجة (1986)
حاول بوب بانفورد وإتقان تصميمًا صعبًا للغاية حيث يتم قطع طبقات اللون الأحمر والأبيض بنمط نسيج القماش القطني المعقد. استلهم هذا العمل الاستثنائي الذي قام به حرفي القرن التاسع عشر.

يتم تطبيق الطبقات الحمراء والبيضاء من الزجاج على أن تغطي بالكامل الزجاج الشفاف وتصميم الأزهار: الأول الأبيض ثم الأحمر. عندما تبرد ، تبدو مثل كرة حمراء حتى تبدأ القطع في فضح الطبقات الأخرى.

مرج الزهور (1996)
هذا عمل متعدد الطموح بشكل استثنائي من تصميم ديبي تارسيتانو. تم تكريم والدها الذي شاركت معه في الاستوديو. التكوين ممتلئ ، طازج ، نابض بالحياة وحساسة.

ستيوارت درايسديل التذكارية الوزن (1992)
هذا المثال الرائع الفريد من نوعه للفنان بيتر مكدوغال أشاد به الراحل ستيوارت درايسديل. إتقان هذه المهارات يسمح لصانعي القرن العشرين بتقدم مشاعر القرن التاسع عشر.

روز النباتية (1982)
نظرًا لأن الفنانين في مجال الزجاج في القرن العشرين شحذوا مهاراتهم لإنشاء رسالة حديثة ، فقد وسعوا أيضًا شكل الورق الثقيل. غير هذا النموذج التجريبي مهنة ستانكارد وفتح طريقًا للآخرين.

مكعبات الزنابق و المشروبات الروحية النباتية (1989)
كان هذا الشكل المكعب تجربة أخرى لـ Stankard ، بالإضافة إلى الإحساس المائي للتكوين. لقد حررت قدرته على خلق صور طبيعية من تخفيف عبء الورق من حدود القرن التاسع عشر.

سحر الأوركيد (1996)
نظرًا لتحرير فناني الزجاج من التصميمات المحددة في الأوزان الورقية بالتنسيق الأصلي للقرن التاسع عشر ، فقد استخدموا مهاراتهم الاستثنائية لإنشاء أعمال نحتية على نطاق أوسع.

بلاك بيري رباعي الاسطح (c.2003)
في القرن الحادي والعشرين ، يمكن للفنانين متابعة المجالات التقليدية لوزن الورق من خلال تصميمات يتم عرضها من الأعلى أو استكشاف أشكال جديدة متعددة الأبعاد.

بيري بوكيه مع الأرواح النباتية المشوهة (1992)
غالبًا ما تعززت الأوزان الورقية في القرن التاسع عشر بخلفية ملونة. هنا يضيف تغيير الشكل والخلفية المظلمة البعد والدراما لدعم هذه التركيبة العمودية التفصيلية المعاصرة.

قدم ستانكارد السرد في مؤلفاته ، مضيفا التعبير الشخصي لهذا الشكل الفني. تظهر تفاصيله الرائعة شخصيات صغيرة أو “جذر الناس” يرعون النبات من أسفل.

ريد ايريس (2008)
التحديق في هذه الكرة المظلمة الدرامية يشبه إيجاد الزهور البرية الحساسة التي تعيش في الغابة. أعادت المهارات والأشكال والمؤلفات والمعاني الجديدة تحديد شكل فني من القرن التاسع عشر لعصر جديد.

متحف بيرجستروم ماهلر للزجاج
متحف بيرجستروم ماهلر للزجاج هو متحف فني معتمد يقع في منطقة فوكس سيتيز في ويسكونسن ، على بعد 200 ميل شمال شيكاغو. افتتح المتحف الفني في عام 1959 لاستضافة أكبر وأثمن مجموعة من الأوزان الورقية الزجاجية في العالم ، ويشمل الآن أيضًا أواني الشرب الجرمانية العتيقة وزجاج الفن الفيكتوري وزجاج الاستوديو المعاصر. يركز المتحف فقط على الزجاج ، ويقدم معارض مؤقتة في هذه الوسيلة الجذابة. يقدم Glass Studio في متحف Bergstrom-Mahler Museum of Glass تعليمات عامة حول تقنيات اللهب وأعمال تشكيل الزجاج على مدار السنة للشباب والكبار.