扬·范·艾克

扬·范·艾克（Jan van Eyck 1月，范思哲，列日公国，大约1390年 – 布鲁日，法兰德斯县，1441年7月9日）是哥德晚期佛兰芒的荷兰画家，曾在布鲁日工作。他被认为是早期弗拉门戈集团中最好的艺术家之一，他的肖像和风景艺术的创新。与图尔奈经营的罗伯特·坎宾一起，考虑了佛兰芒语学校出现的关键人物，重点关注自然界的观察。

当代作家Bartolomeo Fazio描述了范艾克作为几何专家，“艺术大师对绘画有更多的区别”，认识到他对创作作品的细致奉献。长期以来，他被认为是“油画之父”，正如历史学家和评论家乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）认为的那样，这种技术的发明是在十九世纪被否认的一个方面。

扬·范艾克（Jan van Eyck）是一位活跃于布鲁日的早期荷兰绘画家，也是15世纪最重要的北方文艺复兴时期艺术家之一。在与他的兄弟Hubert van Eyck完成的根特祭坛外，以及被称为G手的照明缩影据称是都灵米兰时间的Jan，只有约25场幸存的作品自信地归因于他，全部在1432年和1439.包括根特祭坛在内的十个日期和日期都是以他的座右铭ALS IK KAN的变体进行签名的，ALK IK KAN始终用希腊字母写成，并用他的名字双关语音译。

范艾克描绘了世俗和宗教主题，包括祭坛，单面宗教人物和委托肖像。他的工作包括单板，双画，三联画和多联面板。他被菲利普付出了很大的代价，他寻求画家在财务上是安全的，拥有艺术自由，并可以画“每当他高兴”时。范艾克的作品来自于国际哥特式风格，但是他很快就消失了，部分原因是更加强调自然主义和现实主义。通过他在油漆使用方面的发展，他取得了新的水平。范艾克是非常有影响力的，他的技术和风格被早期的荷兰画家所采纳和改良。

他是许多宗教类型的肖像和作品，其中包括神秘羔羊的崇拜，一本百科全书的基督教神学概要，显示在十二个面板上，结合了“天使报喜”开始的“救恩”概念，直到“世界与启示录。被AlbrechtDürer认为是“最宝贵的绘画和更多的理解”，它包含创新元素，如首次捐赠者的存在以及大结字。

很少知道他的早年生活。几个幸存的记录表明他出生于1380-90，最有可能在马赛克。他在1422年左右在海牙就职，当时是荷兰统治者巴伐利亚州 – 斯特劳宾的约翰，当时他已经是车间助理的大师画家。约翰在1425年去世后，他被聘为法利画家菲利普·勃艮第公爵在里尔，在那里他一直留在1429年，之后他搬到布鲁日，为菲利普工作，直到他1441年去世。

兄弟凡艾克位于马泽克的发源地（EIK默兹河，以前写爱克）。出生日期预计为1390作为支付给了扬·凡·爱克1422和1424之间作出巴伐利亚宫廷画家约翰三世在海牙，在那里他有绅士室的等级;这表明超过30年的年龄。对于大多数专家介绍，我们已经收到了可能的自我观察到明显的年龄暗示1395之前的日期。

扬属于一个家庭，其中有两位画家的兄弟，我休伯特·兰伯特，还有一个妹妹叫玛格丽特，谁获得名望作为一个细密。关于他的兄弟休伯特的争议存在，有证据表明，Maaseyck出生于1366年，有一个1413画的证据“大师休伯特”，并在根特死于1426 9月18日。休伯特是我们已经开始了羊肉的崇拜的工作。 1823年，它是可以确认作者发现工作，其中扬·凡·艾克表示，他是谁完成了他的弟弟开始工作的一个的注册部分。

扬·凡·艾克结婚16年年轻的一个叫玛格丽特和她的妹妹的女人，谁曾至少有两个孩子。

里尔和布鲁日之间的生活后，死在后市对1441年7月9日，正如在本章的记录表示，被安葬在圣捐赠的教堂墓地。他的葬礼了12磅的巴黎，和贝尔在他的荣誉响起，24独自一人。后来，他的身体在他的兄弟兰伯特的要求转移到墓地教堂里，葬在附近的洗礼白菜•广场。圣捐赠的这座教堂于1799年在法国大革命期间destruïrse。

他的第一个记录在案的工作是作为一个画家和“列日，巴伐利亚州的约翰三世公国的绅士坎布雷王子主教，谁占领了县城的荷兰死于他的弟弟巴伐利亚的威廉VI;日从24装饰在海牙城堡1422年10月和9月11日1424伯爵约翰三世去世，1425月19月搬到了布鲁日，以及宫廷画家和菲利普三世的好，勃艮第公爵的绅士室和佛兰德的计数。同年，他去里尔，其中计数有他最喜欢的住所，一直持续到1429在1430虽然继续为杜克工作，曾在布鲁日和他的著名油画永久定居就是从这一时期。

凡艾克很佩服艺术公爵菲利普和他的高个人的信心，因此1426参加代多个外交使团。一年后，他前往瓦伦西亚和葡萄牙代表团进行谈判公爵菲利普的第三次婚姻的一部分。在瓦伦西亚试图使可能存在的联系与伊丽莎白结婚菲利普德乌赫尔，乌赫尔伯爵詹姆斯二世，也失败了，因为阿方索的坦荡，阿拉贡国王和伊丽莎白的伯父操作的女儿，已同意他们与葡萄牙的王子彼得为了联盟，以加强他们对卡斯蒂利亚王国位置。

在这个建议的1428年10月19日未能前往葡萄牙，索要葡萄牙，勃艮第公爵夫人伊莎贝拉的手，他的父亲，葡萄牙国王约翰一世。代表团返回了一年后的婚礼举行了1430 1月10日此行凡艾克画葡萄牙的伊丽莎白公主的画像，将作为计数能满足她，然后给竣工验收。在葡萄牙，凡艾克同意巴伦西亚画家斯·达尔梅，奇怪的是，她是伊丽莎白德乌赫尔和拉葡萄牙之间的婚礼的随行人员中。由于这方面的知识的结果，达尔莫结束了1431和1436之间在法兰德斯旅游学技术研讨会凡艾克佛兰芒语和新趋势。后来，斯·达尔梅做导演的夫人，有明显的弗拉芒影响工作。

正是在这一时期，由凡艾克为计数做成世界地图强大的国际交流，现在失去了一块，像葡萄牙伊莎贝尔的肖像。 1436年他做了他最后的外交之旅布拉格。

扬·凡·艾克继续，直到他在公爵菲利普，这是始终承认的服务死，为他们提供在法庭上的优惠待遇; 1434杜克赞助他的孩子。当艺术家去世，菲利普给他的遗孀补偿和嫁妆给女儿，Lyevine，为了进入圣阿格尼丝Maaseyck修道院。

他去世后，他的弟弟兰伯特曾负责他的事务，可能监督其在布鲁日工厂倒闭。

为了情境凡艾克的工作，必须明白，它是租用一个宫廷画家，从分组画家英镑，这很可能禁止了对此接入公会分开。然而，有一个薪水让他太多的时间投入到他的工作完美主义的研究和实施。出于同样的原因，客户均与勃艮第的法庭上，作为红衣主教尼科洛·阿尔贝格蒂或丰富的意大利商人为卢卡乔瓦尼阿诺菲尼的银行家人。

对于当代作家巴洛缪奥·法齐奥凡艾克为litterarum nonnihil doctus和说明“所有加区分的绘画艺术大师，说：”他的好奇心•由神学文字，天文细节，时间表知识产权或古文字学。凡艾克呈本能历史学家，学者系统化让他创造一个“变相的象征”，“客观性每个星座有意义和穿着所有的意义。”

为了开发这种象征成为一个学者，几乎是一个考古学家潘诺夫斯基，恢复或重新创建的教堂和宫殿罗马铭文。他想象一种情景改造或位置开放的建筑细节，所以，是绝对可信的，这是不可能与一个特定的地点来识别它们。如前所述丢勒，凡艾克收集了“他认为不需要对个别车型的许多图像的所有细节。”从“他的心脏的密宝”画大概是什么想象力，通过一个先入为主的象征性的节目在每一个细节的想象。

其创新的风格融合的生动的色彩自然与装饰风格典型的中世纪的缩略图中一丝不苟的细节方面，纹理的精度和搜索的三维空间表示新系统。该人物在一个自然陷害。

对于追求立体效果，凡艾克不仅运行在消失点的角度来看，也部署了油画的技巧的掌握精致。在职业生涯早期，凡艾克制定现实的概念清晰，他的画是如何来代表它。但是，任何情况下，可用于探索和表达的有效手段。用他的技术，以提高他们的绘画视觉工具的艺术家的成功是在画布上的艺术概念的成功演示的关键。凡艾克用他的技术来的光学器件，为油状物，并作为一个概念上的工具。纯实践中，“微积分”凡艾克是可能的，因为他使用了新媒体让他有很多接触的结合，字面融合在一起。其结果是，他能够探讨作品如校长罗林的马东纳，圣母玛利亚和范德帕莱·根特祭坛小和大的笔触之间的关系。值得注意的是，凡艾克，只使用基本的仪器与他的技术知识相结合允许他，才得以创建反映的多样性与自然的统一的艺术作品。处女罗林，凡艾克用自己的技术来进行区分呈现微小的细节，并在同一时间，看远近。这项工作不符合分立元件统一成一个整体，而是延伸其“增强视觉”的方法，包括一个遥远的前景。这就像这个伟大的观察者用他的“技术工艺”具有高度发达的眼睛扫过整个研究揭示了光。

他的作品的宗教象征表示它们在人们的兴趣和自然的人文心态的混合知识。扬·凡·艾克在十五世纪初佛兰芒语和早期第十六产生重大影响。

油凡·爱克，谁领导瓦萨里考虑它的炼金术士，对技术的半神奇的法术掌握一个新的世界，几乎触及，其中绘画本身 – 特别是在提供光，材料的质地 – 几乎担任什么它代表组成元素。

可以说他的风格结构象征着无穷的物体在宇宙的视野;与颜料打造你的世界就像大自然建立现实世界中拥有自己的原料。发挥人的皮肤或面临胡子拉碴采取什么是复制和维护远处的物体的强度和丰满的性质出现，因为它们是在前台风光。他的眼睛表现得像一个显微镜和望远镜的时间。

这是一个艺术家谁是意识到自己的重要性，以及是谁在帧签名和日期他的画第一弗拉门戈艺术家之一，则认为是工作的一个组成部分（经常画两者同时进行）。

一个在当时被意大利最受赞赏的品质是瓦萨里视为由凡·爱克发明了油画的佛兰芒技术的辉煌。瓦萨里在他的安东内洛大墨西拿是幻想由凡艾克技术的发现传记，保持作为送给优势，以意大利的佛兰芒画家的秘密。尽管在他的伊尔LIBRO dell’Arte酒店1390肯定处理•由先前的发明提阿1125森尼诺·塞宁被记录在案凡艾克创建和梦想奇迹般的现实。油允许量和空间的界限之间的平滑过渡，并确保令人惊讶的细节精确度。他创造散射光的潜移默化的影响和阴影在空中视角，甚至•照亮最黑暗的通道丰富，但透明的光芒。此外，他使用的精制技术与铅白，以从表面而不是特定对象的颜色突出的光。

凡·爱克已经开始在蛋彩画工作，具有快干漆结合亚麻籽油和核桃试验。在这个过程中，卡雷尔·曼德放置在1410中，开始使用新的粘合剂为干燥更快，产生更鲜艳的颜色，即使没有清漆，实现颜色更容易的组合的颜料。 “新”技术是通过传播德国作家约阿希姆·冯·桑德雷尔特和法国人让 – 巴蒂斯特DESCAMPS，使其成为某些瓦萨里的传奇画家中传播，直到十九世纪中叶它是在英国发现本笃会修士提阿Diversarum Artium博物馆西伯时间表几个Artibus（1125年）的作品的复制品，以石油这些都给画上明确的指示条约。

但它是真实的凡·爱克兄弟是被用于画上表的非常精确的细节，第一佛兰芒画家之一。这是他们谁通过使用釉料，对油漆的前面的层仍湿和其他技术的油漆层画法取得了新的和显着的效果。扬凡艾克获得，因为这两种物质的光的不同折射率的特殊效果组合蛋彩画和油层。

他之前没有达到的水平带来了油画和写实的细节（学科特别代表）的技术。的油，这些层被施加在由木板（通常山毛榉，水青冈）抛光的载体和漆成白色的，使得光反射与所产生的亮度达到绘画和深度的建议。凡艾克敢于尝试这些方法的错视画派之后调用。

这使油允许一个自然的方式反映现实。此外，他的工作是细致而通常较小，他们有自己的微缩世界的一个特殊的细节。影响范·艾克立即来路是微型镜头卓越•林堡兄弟和雕塑家克劳斯·斯卢特：如何表示织物Sluter在石头制成的褶皱实际上是方式与凡埃克一样油漆的褶皱在他的作品。另外，作为凡艾克少为人知，但很有价值的画家梅尔彻尔·布勒德勒姆的前身提及。

之前，1420的工作仅知的引用，其中包括法齐奥传记描述了生产损失凡艾克，在卫生间里，世俗题材作品援引夫人，还有一个世界地图艾克画了公爵菲利普。失去的地图齐奥的说明明确指出，不仅是一个功能性的地图，而是一个出色的作品。因此，尽管它可以定位非常精确地点，以对估计的距离是有用的，将被视为世界地图，一块基本上是象征性的。

作为一家综合性的画像被认为是一个作家，有强烈的肖像密切，但遥控器。知道如何将人物的个性结合起来，这是从人类的其余部分不同，比较典型的风俗画，有其普遍性，那就是，你有什么共同点与人类的休息，所以永恒的;是关键数据的画像可以反映一个社会或一个族群，但可以说是相当客观的。在十五世纪佛兰德是比较典型的强调，以独特的方式，导致一个描述性的和静态的。这是凡艾克描述解释的肖像的情况。字符几乎是静态的，给他们一个有吸引力和神秘的深度。

新作将被保留，并签署了1432和1439年之间，他们四人都像圣母子与佳能范德Paele（1436，Groeninge博物馆，布鲁日）或马东纳校长罗林的（博物馆宗教题材卢浮宫，巴黎）和其他五个是肖像，如阿诺菲尼肖像（1434，国家美术馆，伦敦）。如凡·爱克，将Excel•寓言和象征的几乎所有的作品：一个数字圆形的凸面镜在它出现隐约反映了作者，和镜面下的那句“我一直在这里。”虽然不是完全的游戏推测，使用后迭戈·贝拉扎克斯宫女是在框中凡艾克一个有趣的先例，这是除其他事项外，为了克服图像强加的两个维度搜索的空间表示。凡·爱克再次重申了他的作品所代表的虚拟空间内的观众的“一体化”。

•被称为都灵时间微缩的集体集合是林堡兄弟的工作。在海牙与巴伐利亚州的威廉·维法院无知纪录片活动扬·凡·艾克在完成林堡省的工作是未完成的曾经思考过凡·爱克的作者他去世时这种瘟疫。

它是晚期哥特式的法国传统的工作，由巴伐利亚公爵威廉1417之前可能委托，由荷兰伯爵在海牙执行，1422和1424之间的巴伐利亚约翰大部分的微缩模型被毁火灾于1904年，但存在的照片;现有的手稿在民间博物馆D’ARTE ANTICA都灵保留。在历史学家把凡·爱克的参与，彰显乔治斯·哈林德潞谁确定多达11个同事•在时间的书缩略图，称他们的拼音的第一个字母。归因于“大师G”微缩模型的最佳页面（扬·凡·爱克，按照LOO）数字现在已完全集成到统一了表示光一个现实的空间和非常精确绘制和细节的微小空间和人物的角色。显然，凡艾克有人提出马萨克西奥，现实的问题，但同时意大利人有装东西的唯一本质，担心白菜合成•将他们团结的透视和理性，清晰地弗拉门戈分析和关注的唯一对象呈现给我们的感官。没有人确切地知道是否这些微缩模型是由扬和他的兄弟休伯特提出，与之前的1426，他去世时他的兄弟休伯特的其他作品。至少微缩7人范·艾克（“主G”），其中只有两个是保存的工作：圣女贞德巴普蒂斯塔的诞生和群众为死者。

热那亚人为本巴洛缪奥·法齐奥德viris illustribus写在1454的工作，它表现为组中的他的时间“主要画家”，其中最能罗希尔·范德魏登，詹蒂莱大法布里亚诺和皮萨内洛。这是特别有趣的是，法齐奥显示，由意大利人佛兰芒画家一样的热情。姆法齐奥凡艾克描述为培养的人，在经典精通，特别是在普林尼的著作画画长者。这也许可以解释奥维德的人工鱼礁Amatoria，谁的原始帧，现在失去了，在婚姻阿诺菲尼的画像，和拉丁铭文对他画作的包容，用罗马字拼写，然后确实保留培养人。

凡艾克的作品由画家和IL•领域被广泛复制。他们的同胞仍然仍然被认为是画家在十六世纪的国王，发挥一般的弗拉门戈和欧洲有着巨大的影响。彼得罗斯·克里斯特斯认为他的大弟子，虽然不知道他是否是他的工作室的一部分。在他的直接继承人可以提杰拉德·戴维，雨果·凡·德·古斯和科拉德·威茨，甚至汉斯梅姆林，马丁·施高尔，或（尽管无论是纯粹的文艺复兴时期）的马布斯。也受到了意大利，因为他安东内洛大墨西拿和Colantonio影响。范·德尔·维登跟随他的写实风格，同时加入更多的戏剧。

当代艺术家瓦伦西亚斯·达尔梅前往佛兰德在1431年阿方索V阿拉贡，在那里他遇到了范·艾克的作品，可能已经在他的车间一个赛季的顺序。它的影响是显而易见的由Consell（康塞尔）德美分委托董事的夫人。国王阿方索是弗拉门戈的崇拜者，来到自己的两部作品由凡·爱克，现在下落不明：Lomellini三联和圣乔治。

他的国际声誉，同时，在十五世纪意大利史学，其中有大约凡艾克，相关的，除其他外，Pizzicolli圣西里亚科，巴洛缪奥·法齐奥，乔瓦尼·桑蒂和菲拉雷特认证。