美第奇家族与意大利佛罗伦萨文艺复兴主题路线

美第奇家族是托斯卡纳血统的古老而强大的意大利贵族家族,成为15世纪至18世纪意大利和欧洲历史上的主角王朝之一,具有核心地位。美第奇家族和意大利的其他家族激发了意大利文艺复兴,将巨大的艺术和文化遗产留给了佛罗伦萨市。这些历史遗迹与佛罗伦萨的历史、意大利文艺复兴、美第奇家族自身的兴衰息息相关。

佛罗伦萨被称为文艺复兴的中心,通过其仁慈的统治者的声誉吸引思想家和艺术家到这座城市,并从美第奇和其他人赞助的学校中培养出思想家和艺术家。这座城市欢迎远方的理想和哲学,将它们吸收到它所产生的文字和艺术中。

美第奇家族在佛罗伦萨历史上扮演着重要的角色,他们的足迹至今仍清晰可见地出现在这座城市的纪念碑、广场和历史建筑中。这个强大的文艺复兴时期家族居住在几座雄伟的宫殿中,留下了大量的历史,追随着名的美第奇家族的脚步,重新发现它们,时光倒流至十五世纪。

美第奇家族不仅是商人、银行家、资助者和收藏家,也是职业军人、神职人员和贵族。美第奇家族是罗马教廷的忠实拥护者,产生了四位教皇和多位主教。美第奇家族也支持创新,资助了许多进步人士,比如被罗马教廷视为异端的伽利略。

虽然美第奇家族利用他们的才能为自己赢得权力和声望,但他们也利用自己的影响力来提高他们负责的人的生活质量,以赞助文化事业,并使佛罗伦萨免受外国统治。随着财富和影响力的增长,美第奇家族创造了一个艺术和人文主义在佛罗伦萨蓬勃发展的环境。

美第奇家族最大的成就在于赞助艺术和建筑。在建筑方面,美第奇家族资助了圣彼得大教堂和圣母百花大教堂的建设,并负责佛罗伦萨的一些显着特征,包括乌菲齐美术馆、波波里花园、丽城、美第奇教堂和美第奇宫。

1419 年,家族中第一位艺术赞助人乔瓦尼·迪·比奇·德·美第奇 (Giovanni di Bicci de’ Medici) 帮助马萨乔并委托布鲁内莱斯基重建佛罗伦萨的圣洛伦索大教堂。老科西莫委托菲利波·布鲁内莱斯基建造圣诞老人的圆顶玛丽亚德尔菲奥雷大教堂。

美第奇家族以艺术赞助人而闻名,他们在统治期间负责了大部分佛罗伦萨艺术。他们对艺术和人文学科的财政支持有助于使文艺复兴时期的佛罗伦萨成为一个繁荣的文化中心。并且是布鲁内莱斯基、波提切利、达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、马基雅维利、伽利略和弗朗切斯科·雷迪等众多艺术和科学领域的赞助人。

美第奇家族也表现出对教育的巨大支持,建立了柏拉图学院来研究古代作品。据估计,在 1464 年去世之前,科西莫花费了大约 600,000 金弗罗林来支持建筑、学术学习和其他艺术。Cosimo the Elder 的著名艺术伙伴是 Donatello 和 Fra Angelico。

除了委托艺术和建筑之外,美第奇家族还是多产的收藏家,如今他们的收藏构成了佛罗伦萨乌菲齐博物馆的核心。美第奇家族还资助了钢琴和歌剧的发明。

美第奇与佛罗伦萨文艺复兴
文艺复兴正式诞生于佛罗伦萨,这座城市通常被称为它的摇篮。这种新的比喻性语言也与对人类和世界的不同思维方式相关联,其灵感来自于上个世纪由 Francesco Petrarca 或 Coluccio Salutati 等人物提出的当地文化和人文主义。十五世纪初由菲利波·布鲁内莱斯基、多纳泰罗和马萨乔等大师提出的新奇事物并没有立即被客户接受,相反,它们至少在二十年内仍然是少数,并且在很大程度上被误解了艺术事实,面对当时占主导地位的国际哥特式。

佛罗伦萨文艺复兴的风格在 15 世纪头 20 年开始之后,热情地传播到本世纪中叶,其实验基于技术实践方法;第二阶段发生在洛伦佐大帝时期,从大约 1450 年到他于 1492 年去世,其特点是对征服的安排更加理智化。接下来是一个破裂的时刻,由 Girolamo Savonarola 的个性主导,这给许多艺术家留下了深刻的印象,说服他们重新考虑他们的选择。最后一个阶段,可追溯到 1490 年至 1520 年,被称为“全盛”文艺复兴时期,佛罗伦萨出现了三位绝对的艺术天才,他们极大地影响了后代:达芬奇、

美第奇家族首先通过他们在商业和银行业的成功在佛罗伦萨获得了财富和政治权力。从 1434 年开始,随着科西莫·德·美第奇(或老科西莫)的掌权,家族对艺术和人文学科的支持将佛罗伦萨变成了文艺复兴的摇篮,文艺复兴时期的文化繁荣仅可与古希腊相媲美。

虽然佛罗伦萨文艺复兴早在美第奇家族兴起之前就已经开始,但正是美第奇家族为实现佛罗伦萨人的目标提供了资金保障,他们致力于建造更宏伟的艺术、建筑和其他创新,建立一个更繁荣的城市,并以其蓬勃发展的形象,打动并说服其竞争对手。

美第奇家族最大的成就是赞助艺术和建筑,主要是早期和高文艺复兴时期的艺术和建筑。美第奇家族在其统治时期创作的佛罗伦萨主要艺术品中占很大比例。他们的支持至关重要,因为艺术家通常只有在收到委托后才开始他们的项目。

1419 年,家族中第一位艺术赞助人乔瓦尼·迪·比奇·德·美第奇 (Giovanni di Bicci de’ Medici) 帮助马萨乔并委托菲利波·布鲁内莱斯基 (Filippo Brunelleschi) 重建佛罗伦萨的圣洛伦索大教堂。老科西莫著名的艺术伙伴是多纳泰罗和弗拉·安杰利科。晚年,美第奇家族最重要的门徒是米开朗基罗·博纳罗蒂(1475-1564),他为许多家庭成员创作了作品,从洛伦佐大帝开始,据说他非常喜欢年轻的米开朗基罗并邀请他研究家族收藏的古董雕塑。洛伦佐还担任达芬奇(1452-1519)七年的赞助人。事实上,洛伦佐本身就是一位艺术家,也是一位诗歌和歌曲的作者。

除了艺术和建筑的委托外,美第奇家族也是多产的收藏家,如今他们的收藏构成了佛罗伦萨乌菲齐博物馆的核心。在建筑方面,美第奇家族负责佛罗伦萨的一些显着特征,包括乌菲齐美术馆、波波里花园、丽城、美第奇教堂和美第奇宫。

美第奇路线导览
美第奇家族统治佛罗伦萨三百多年。在 1400 年代,这个富有且有影响力的银行家族成功地控制了佛罗伦萨共和国。美第奇家族成功地成为了一座城市的象征,并在佛罗伦萨历史上扮演了非常重要的角色。美第奇家族始终了解视觉形象的力量和艺术赞助的政治重要性。

美第奇家族和佛罗伦萨文艺复兴之旅,包括参观两个美第奇公爵宫殿;皮蒂宫内的旧宫和帕拉蒂娜画廊。这次旅行充满了政治象征意义、伟大的艺术(布龙齐诺、拉斐尔、提香、鲁本斯等)、阴谋和贵族的宏伟故事。还可以发现电视剧“THE MEDICI”的许多场景发生的地方。您将更多地了解佛罗伦萨历史上发生的无数障碍、背叛和胜利,以及美第奇家族主要人物的真正本质。

这个家庭支持了几位艺术家的事业,您可以在城市的纪念碑、广场和历史建筑中看到他们的足迹。这条穿越佛罗伦萨市中心的独特步行路线,将带您穿越到 15 世纪,探索佛罗伦萨美第奇家族最具象征意义的地方,以及敌对家族的宫殿,如 Strozzi、Albizi 和帕齐。

圣马可修道院及其宫殿 Medici-Riccardi,均采用 1400 年代上半叶的新文艺复兴风格建造,由当时的主要艺术家装饰,参观宫殿内部,欣赏壁画Benozzo Gozzoli 的“魔法师崇拜”场景的家庭小教堂。

圣洛伦索家族教堂的后面是美第奇教堂,由米开朗基罗在 1500 年代初委托建造。随着世纪的变化,家庭承担的艺术赞助也在发生变化。被放逐后刚刚回归统治这座城市的家族,不再犹豫地表现出他们明显的全权统治意图。美第奇教皇委托米开朗基罗为他的祖先的陵墓建造奢华的展示,随后托斯卡纳的美第奇大公委托建造了一座完全由半宝石建造的家族陵墓,可与欧洲所有其他陵墓相媲美。

圣洛伦索教堂,由菲利波布鲁内莱斯基设计的经过翻新的宏伟文艺复兴教堂,从它的概念开始就被认为是家庭在社会和权力中地位的体现。这座教堂是几乎所有美第奇成员的墓地,无论男女,在他们三百年左右的佛罗伦萨规则中,这座教堂是一个名副其实的艺术宝库。

美第奇里卡尔迪宫
Palazzo Medici Riccardi 位于佛罗伦萨,因其面积而被称为 Via Larga 的 3 号。这座宫殿曾经并且位于Via Larga(现在的Via Cavour)和Via de’Gori的交汇处的战略要地,这整个区域被称为“美第奇区”。Michelozzo 借鉴布鲁内莱斯基的经典严谨来净化和丰富佛罗伦萨哥特式传统。原建筑的形状几乎是立方体,有一个中央庭院,从那里有一个入口可以进入花园,周围是高墙。

它的外观是庄重和优雅的杰作,尽管它具有“特殊”特征,例如使用方石,在中世纪,方石通常用于城市政府所在的公共建筑。因此,外部被分为三个区域,由带有细齿的细绳层隔开,从生长的突起朝向上层。相反,方石是渐变的,因此在底层非常突出,在一层更扁平,以光滑的楼板为特征,在二层几乎没有列出,从而突出了向上的轻量化,并强调了水平趋势. 卷。

在一楼有一个角落门廊(1517年被围起来);在顶楼,不是带有雕刻牛腿的檐口,而是突出其军事特色的城垛。沿着东侧和南侧有一条街道长凳,一个高石基座,出于实用和美观的原因。竖框窗户定期标记立面,由圆形环框起来,中间有一个奖章,美第奇的手臂和玫瑰花结。窗户在地板和地板之间略有不同,顶部有较宽的框架,以平衡较低的楼层高度。然而,效果是使高贵的地板更加突出。

在庭院中还发现了一项关于和谐和装饰多样性的值得注意的研究,其设置方式暗示了一种实际上并不存在的对称效果。总体而言,装饰取自古典曲目,并根据对污染的品味进行了想象力和创作。角柱中出现了一种精致的透视效果,那里的结构载荷最大,略低于其他柱。然而,角度冲突导致两侧的窗户比其他窗户更近,其他后来的建筑师将试图以不同的方式解决这种不规则性。

第一个登记册由带有光滑轴柱和复合大写字母的门廊组成,并由带有各种形状和神话表现的美第奇徽章的奖章的高楣结束(归属于贝托尔多·迪·乔瓦尼),由花彩壁画连接(今天重新粉刷的结果),作者:Maso di Bartolomeo。第二级,全砖石结构,其特点是直棂窗户与门廊的拱门对齐,反映了外部的形状,顶部有涂鸦楣,而最后一个登记处有一个带有离子柱的trabeated凉廊,与门廊的线条对齐。

宫殿内装饰丰富。私人小教堂被称为 Cappella dei Magi,是 Beato Angelico 的学生佛罗伦萨 Benozzo Gozzoli 的壁画杰作,受 Piero il Gottoso 的委托,他直接跟踪了作品的设计和开发。这个小空间是这个家庭的私人小教堂,建于 1459 年。在三个主墙上描绘了贤士的行列,这是一个宗教主题,作为代表当时一系列全家福和政治人物的借口应美第奇家族的邀请正式来到佛罗伦萨,以庆祝家族的政治征服。在描绘的人物中,有一个年轻的 Lorenzo the Magnificent、他的父亲 Piero il Gottoso 和 Cosimo the Elder 家族的首领。

圣洛伦索大教堂
圣洛伦佐大教堂是意大利佛罗伦萨最大的教堂之一,位于该市主要市场区的中心,是从科西莫伊尔维奇奥到科西莫的美第奇家族所有主要成员的墓地三、它是自称是佛罗伦萨最古老的几座教堂之一,于公元 393 年被奉献,当时它矗立在城墙外。三百年来,在主教的正式席位被转移到圣雷帕拉塔之前,它一直是这座城市的大教堂。

圣洛伦佐是美第奇家族的教区教堂。1419 年,乔瓦尼·迪·比奇·德·美第奇 (Giovanni di Bicci de’ Medici) 提出资助一座新教堂,以取代 11 世纪的罗马式重建。十五世纪上半叶文艺复兴时期的主要建筑师菲利波布鲁内莱斯基受委托设计它,但这座经过改建的建筑直到他去世后才完工。教堂是一个更大的修道院建筑群的一部分,其中包含其他重要的建筑和艺术作品:布鲁内莱斯基的旧圣器收藏室和多纳泰罗的室内装饰和雕塑;米开朗基罗的劳伦森图书馆;基于米开朗基罗设计的新圣器收藏室;和 Matteo Nigetti 的美第奇教堂。

圣洛伦索的外墙是一个倾斜的小屋,裸露的粗糙石头在上面打开了三个拱形门户。右侧是光滑的石头,装饰着一系列盲拱和壁柱。在这一侧,您还可以看到米开朗基罗的新圣器收藏室的外观,它配备了一个覆盖着鳞片的小圆顶,由一个带有大理石柱的灯笼完成。与新圣器室相邻的是54米高的钟楼;它安置在三个大钟内,其中两个最大的钟由 Gian Gastone de ‘Medici 于 1740 年捐赠,而较小的钟由 Mondovì (CN) 的 Ecat 铸造厂在当年完成修复后于 2019 年添加.

在灯笼上方的顶部是王子教堂的大圆顶,上面覆盖着屋顶瓦片。在教堂的后面(可以从 Piazza Madonna degli Aldobrandini 的后面进入)有宏伟的王子教堂,其巨大的圆顶是佛罗伦萨仅次于大教堂的第二大圆顶。

教堂是一个拉丁十字架,有三个中殿,沿侧船和耳堂设有侧教堂。在手臂的交叉处有一个圆顶。与布鲁内莱斯基的其他作品一样,布局的灵感来自中世纪佛罗伦萨传统的其他作品,如圣十字教堂、新圣母玛利亚或圣特里尼塔,但从这些模型开始,布鲁内莱斯基获得了更严谨的灵感,并取得了革命性的成果。尽管进行了改建,但大教堂仍然传达了一种理性的空间概念,由 pietra serena 的支撑建筑元素强调,根据最知名的布鲁内莱斯基风格,它在白色灰泥上脱颖而出。

基本的创新在于通过应用一个模块(平面和立面)沿中轴组织空间,该模块对应于一个跨度广场的大小,具有 11 个佛罗伦萨臂的底部,与 Spedale degli Innocenti 大致相同( 10 个佛罗伦萨手臂),建于 1419 年。使用常规模块,以及随之而来的建筑成员的节奏重复,定义了一个非常清晰和建议的透视扫描。两侧过道被定义为医院凉廊的对称发展,首次在教堂内应用:这里也使用了方形跨度和带肋的拱顶,产生了一种被标记为规则系列的空间的感觉半球覆盖的假想立方体。

由于沿着 claristorio 延伸的一系列拱形窗户,内部非常明亮。柱子位于短基座上,具有光滑的茎,并以创新的“布鲁内莱斯基螺母”结束,由科林斯柱头和立方柱组成,由带有天使原型和圣劳伦斯标线浮雕的楣组成。中殿的拱门是圆形拱门,上面有一个突出的檐口。中殿的天花板装饰着空洞,白色背景上有镀金的玫瑰花结,但布鲁内莱斯基的项目包括一个桶形拱顶,也在横断面,而过道上覆盖着罗纹拱顶。每个侧教堂由三个台阶升高,两侧有壁柱,顶部有一个圆拱,拱与架子连接到檐口。

圣洛伦索最著名和最宏伟的部分是后殿的美第奇教堂(Cappelle Medicee)。1743 年,该家族最后一位在世的成员安娜·玛丽亚·路易莎·德·美第奇去世时,美第奇家族仍在为此付出代价。1742 年,她委托文森佐·梅乌奇在圆顶内绘制壁画《佛罗伦萨圣徒的荣耀》。大约五十名美第奇家族的小成员被埋葬在地下室。最终设计(1603-1604 年)由 Bernardo Buontalenti 设计,基于 Alessandro Pieroni 和 Matteo Nigetti 的模型。

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上面是 Cappella dei Principi(王子教堂),这是一个巨大但笨拙的圆顶八角大厅,大公被埋葬在那里。这种风格以其不寻常的形状、破损的飞檐和不对称大小的窗户显示出风格主义的怪癖。在室内,带有彩色大理石的雄心勃勃的装饰压倒了新颖设计的尝试。位于南部横断面的 Corbelli 小教堂内有一座雕塑家 Giovanni Dupre 为前丹麦驻那不勒斯宫廷大使 Moltke-Hvitfeldt 伯爵夫人的纪念碑。

从大教堂的南横断面打开的是广场,圆顶空间,Sagrestia Vecchia,或旧圣器收藏室,由布鲁内莱斯基(1377-1446)设计,是目前教堂最古老的部分,也是布鲁内莱斯基唯一完成的部分寿命。它包含几个美第奇家族成员的坟墓。它由立方体顶部的球体组成;立方体代表人类世界,球体代表天空。

在大教堂北部横断面的旧圣器收藏室对面是新圣器收藏室(Sagrestia Nuova),由米开朗基罗于 1520 年开始,他还设计了其中的美第奇墓葬。一栋建筑的建筑师还设计了室内陈设,这是欧洲建筑史上的一个新奇事物,这是由于他是一名受过训练的雕塑家。新的圣器收藏室由三个寄存器组成,最上面是一个格子悬垂的圆顶。内墙的连接可以被描述为文艺复兴时期矫饰主义的早期例子(参见米开朗基罗在劳伦斯图书馆的 Risetto)。下部收音器上的 pietra serena 壁柱组合被传递到第二个收音器;然而,在风格主义时尚中,建筑元素“似乎不可能”,

米开朗基罗还完成了新圣器收藏室的大部分雕像,然而,计划放置在主墙上的两位守护神雕像计划与麦当娜和儿童一起放置,而两个石棺的雕塑元素在他被教皇重新安排到另一个项目,佛罗伦萨的政治局势发生了变化,后来发生了教皇继位的变化。尽管新的圣器收藏室在 1524 年被拱顶,但在这些情况下,美第奇家族的暂时流放(1527 年)、朱利奥(最终教皇克莱门特七世)的去世以及米开朗基罗于 1534 年永久离开罗马,意味着米开朗基罗从未完成项目,他拒绝直接完成。

米开朗基罗离开时雕刻的雕像还没有到位,在教堂内乱七八糟地留下。1545 年,它们由 Niccolò Tribolo 安装。根据科西莫一世的命令,其余工作由乔治·瓦萨里和巴托洛梅奥·阿曼纳蒂于 1555 年完成。1976年,在新圣器收藏室下发现了一条墙上挂着米开朗基罗画作的隐蔽走廊。

旧宫
旧宫位于佛罗伦萨的领主广场,是市政府所在地。它代表了该市十四世纪民用建筑的最佳综合体,是世界上最著名的民用建筑之一。1540 年,韦基奥宫在当时被称为先验宫,成为美第奇公爵科西莫一世和他的宫廷的官邸。宫殿经历了许多变化,1555 年委托乔治·瓦萨里 (Giorgio Vasari) 将宫殿改造成我们今天所见的样子。

Salone dei Cinquecento 是意大利最大、最珍贵的大厅之一。这座宏伟的大厅长 54 米,宽 23 米。它由名为 il Cronaca 的 Simone del Pollaiolo 于 1494 年建造,受萨沃纳罗拉委托,取代了佛罗伦萨掌舵的美第奇家族,希望它成为主要理事会。由1500多名市民组成,他们以500人为一组轮流聚集。

后来瓦萨里把它扩大了,这样科西莫我就可以在这个大厅里出庭了。在转型期间(1555 – 1572 年),尚不清楚列奥纳多·达·芬奇的《安吉亚里之战》和米开朗基罗的《卡西纳之战》等著名的不完整画作是否被覆盖或毁坏。关于安吉亚里之战,卢浮宫博物馆有鲁本斯的著名副本,但无论如何,这两幅作品都有其他副本,有时还有草图。

Sala di Leone X 是献给 Lorenzo the Magnificent 的教皇儿子的,他在 16 世纪开创了这个家族的命运,从而巩固了它的权力和重要性。天花板上绘有利奥 X 的盟军从法国人手中夺回米兰,而矩形和八角形面板描绘了利奥 X 生活中的各种情节。其他情节则在墙壁侧面的单色壁画中描绘。墙壁中央绘有大型场景。在利奥十世凯旋进入佛罗伦萨的场景中,我们看到了在乌菲兹美术馆建成之前的领主广场的外观,圣皮尔谢拉焦教堂仍然存在,而兰兹凉廊则没有雕塑。

同样有趣的是洛伦佐·杜卡·德乌尔比诺(Lorenzo Duca d’Urbino)为教皇本人赢得的圣里奥战役的壁画。在背景中,您可以清楚地看到以囚禁卡廖斯特罗而闻名的圣莱奥要塞。这幅画的一个奇特之处在于前景中一条河流(一位老人)的拟人化,他拿着一个大罐子:罐子里从岩石中喷出水,仔细观察,它看起来像是一个正在小便的站立的人,马雷基亚河源头的寓言。第三个墙壁场景是 Leo X 选举他的红衣主教学院。带窗户的墙壁上装饰着一些美第奇肖像。在角落里有四个壁龛,上面有四个大理石半身像:从左边开始,阿方索·隆巴迪的内穆尔公爵朱利亚诺,

这些公寓由五个房间和两个凉廊组成。科西莫一世在这里拥有他的私人公寓,最初委托巴蒂斯塔·德尔塔索建造,但在他去世时,装饰由瓦萨里和他的工作室(特别是被称为 il Doceno 和 Marco da Faenza 的克里斯托法诺·盖拉尔迪)完成。元素室的墙壁上布满了寓言式的壁画。Eleonora 区也是由 Giorgio Vasari 为 Cosimo I 的妻子 Eleonora di Toledo 设计的。

领主广场
领主广场(Piazza della Signoria)是佛罗伦萨的广场,是公民权力的所在地和城市社会生活的中心。它位于中世纪佛罗伦萨的中部,圣母百花大教堂以南。

Loggia della Signoria 由 Benci di Cione Dami(Orcagna 的兄弟)和 Simone di Francesco Talenti 于 1376 年至 1381 年间建造,具有遮盖的“arengario”功能,即在官方仪式期间向人群发表讲话的阳台。从建筑的角度来看,该建筑结合了哥特式元素,如梁柱和镂空加冕,与古典矩阵元素,如大圆拱,根据哥特式语言的特殊佛罗伦萨解释。

在 16 世纪,凉廊失去了原有的功能,变成了一种露天博物馆,展示了美第奇收藏的雕塑。1555 年,科西莫一世将切利尼的《珀尔修斯》放在那里,1585 年弗朗切斯科一世将詹博洛尼亚的《萨宾的强奸》放在那里。18 世纪末,在彼得罗·莱奥波尔多·迪·洛雷纳 (Pietro Leopoldo di Lorena) 时期,创建了一个新环境,将许多从罗马美第奇别墅 (Villa Medici) 转移到佛罗伦萨的古代雕塑放置在凉廊中。最后,随后的 19 世纪修改巩固了雕像画廊的外观,它至今仍保留着。

乌菲兹美术馆
乌菲兹美术馆是佛罗伦萨的一个国家博物馆,它是被称为乌菲兹美术馆的博物馆综合体的一部分,除了上述画廊之外,还包括瓦萨里走廊、皮蒂宫和波波里花园的藏品,它们共同构成了作品的数量和质量被世界上最重要的博物馆之一收藏。该建筑群出现在文物和美术总局于 1901 年制定的清单中,是一座被视为国家艺术遗产的纪念性建筑。

现存最显眼的拉斐尔和波提切利收藏,以及乔托、蒂齐亚诺、蓬托尔莫、布龙齐诺、安德烈·德尔萨托、卡拉瓦乔、丢勒、鲁本斯、达芬奇等人的主要作品组。虽然 16 世纪和巴洛克风格的画作集中在皮蒂宫,但也集中在 19 世纪和 20 世纪的意大利,瓦萨里走廊直到 2018 年都收藏了自画像(超过 1700 幅)的一部分,然后应该是包括在雕像和绘画画廊的展览行程中,就像已经完成的一小部分一样。

博物馆收藏了无价的艺术作品,作为基本核心,来自美第奇的收藏,几个世纪以来通过遗赠、交换和捐赠而丰富,其中一组基本的宗教作品源于对修道院和修道院的镇压十八至十九世纪之间。展览按时间顺序分为不同流派和风格的房间,展示了12世纪至18世纪的作品,其中收藏了世界上最好的佛罗伦萨文艺复兴时期的作品。古代雕像的收藏也很有价值,尤其是图纸和版画的收藏,它们保存在同名的内阁中,是世界上最引人注目和最重要的收藏之一。

皮蒂宫
皮蒂宫是佛罗伦萨一座宏伟的文艺复兴时期宫殿。它位于奥尔特拉诺地区,距离老桥不远。该建筑的原始核心可追溯到 1458 年,是银行家卢卡·皮蒂 (Luca Pitti) 的城市住宅。这座宫殿于 1549 年被美第奇家族购买,成为托斯卡纳大公、第一任美第奇和 1737 年哈布斯堡-洛林大公的主要住所。意大利统一后,在佛罗伦萨成为意大利王国首都的五年中(1865-70 年),它成为了萨伏依王朝的王宫。1919 年,维托里奥·埃马努埃莱三世将它捐赠给了国家:从那时起它就成为了一个国家博物馆。

里面实际上是一组重要的博物馆:帕拉蒂尼画廊,按照 18 世纪画廊的标准布置,收藏了拉斐尔和提香的杰作;皇家公寓、奥斯塔公爵夫人的公寓和那不勒斯亲王的住宅区(通常不对游客开放);现代艺术画廊(展出 Macchiaioli 的作品)和其他专业博物馆:大公国库,致力于应用艺术;时装和服装博物馆,意大利最大的时装博物馆;瓷器博物馆和马车博物馆。宫殿由波波里花园完成,这是世界上最好的意大利花园之一。

1565 年,为了庆祝弗朗切斯科·德美第奇和奥地利的乔瓦娜结婚,修建了一条重要的地上通道,将乌菲齐美术馆与皮蒂宫连接起来,让大公们无需走出两人就可以离开。这条长约 1 公里的通道被称为 Corridor Vasariano 或 Vasari Corridor。

波波里花园
波波里花园如今是佛罗伦萨市的一座历史悠久的公园。作为皮蒂宫的大公花园而诞生,它也连接到贝尔维德堡,这是一个保障君主及其家人安全的军事前哨。该花园每年接待超过 800,000 名游客,是世界上最重要的意大利花园之一,是一个真正的露天博物馆,其建筑景观设置和收藏的雕塑从罗马到二十世纪的古物。

花园建于 16 世纪至 19 世纪,由美第奇家族、哈布斯堡王朝和洛林家族和萨伏依家族建造,占地约 45,000 平方米。多年来,具有不同设置的新部分被添加到第一个文艺复兴晚期风格的设置中,在最靠近建筑物的核心中可见:沿着与建筑物平行的轴,车道的透视轴诞生了,砾石-有盖的人行道散开,通向池塘、喷泉、睡莲、寺庙和洞穴。雕像和建筑物在花园中的重要性,例如 18 世纪的 Kaffeehaus(托斯卡纳洛可可风格的罕见例子),让您可以欣赏城市的景色,或者 Limonaia,仍然保持原始的绿色洛林颜色.

整个花园有一个隐约拉长的三角形结构,有陡峭的斜坡和两条几乎垂直的轴线,在海王星喷泉附近交叉,与全景相映成趣。从轴的中心路径开始,然后在取之不尽的好奇和风景环境中开发一系列梯田、大道和小径、雕像、小径、空地、封闭花园、建筑物和古老的玫瑰丛的透视图。在这里,我们还发现了莫斯塔奇尼喷泉,其瀑布序列构成了 17 世纪用于捕鸟的诱饵鸟类的古代水槽的见证。还有一系列古老的地下渡槽为整个建筑群提供食物。

拉米雷斯德蒙塔尔沃宫
Palazzo Ramirez de Montalvo 是一座历史悠久的宫殿,位于佛罗伦萨 Borgo Albizi 26。佛罗伦萨风格主义建筑最重要的例子之一,也是 Ammannati 的主要土木工程之一。注意前面,由于前面没有建筑物而享有光的快乐位置,对各种细节的设计的关注,很好地体现了门户,向左偏移,以及精心设计的跪窗,向上到“宽网,平衡的格栅”,优雅,很好地插入顶部的架子之间,不中断设计“。

在较高的楼层,两排五扇排列在弦线上的窗户的特点是突出的楣梁和突出的石框,接缝几乎呈放射状排列。立面中央矗立着美第奇徽章,上面刻着:“MAGN. COSMVS FLOR. ET SEN. D. II”(“科西莫大帝,佛罗伦萨和锡耶纳的第二任公爵”)。门上有一面盾牌,上面有蒙塔尔沃家族的纹章(蓝色,红色的横条支撑着一只面朝金色的豹纹狮子,顶端是一座三片银制的炮塔城堡;所有上方都是一只鹰,上面有一个降低的飞行也是银色的),这也发生在小内部庭院中,这次画在墙上。

立面的独特元素是用单色图画覆盖表面的涂鸦。如前所述,装饰是在 1573-1574 年由乔治·瓦萨里 (Giorgio Vasari) 创作的漫画(可能由年轻的贝纳迪诺·波切蒂 (Bernardino Poccetti) 协助),并基于文森佐·博尔吉尼 (Vincenzo Borghini) 制定的学术肖像计划,旨在提升科西莫公爵 (Duke Cosimo) 的恩人。家庭。

更具体地说,下面说明了最适合为王子服务的生活的灵魂美德,例如谦虚、审慎、忠诚,以及以上这些美德的效果,例如服从、保密和关心。出于同样的原因,美第奇徽章正面的铭文证明了其存在的理由,并且在最后的呼吁之上,还体现了这项服务所带来的好处,例如声誉、财富,最后是名望。

从入口大厅,有一个美丽的铁艺大门,上面有家族的纹章,中央庭院不是特别大,在入口对面的一侧有一个带有拱门的矩形平面。有一幅詹博洛尼亚著名的水星雕像的复制品。从这里有一个楼梯通向较高的楼层。在贵族楼层的房间里,目前是潘多菲尼拍卖行的所在地,它的原始结构仍然清晰可见,一个宏伟的石头壁炉仍然可见,也是由阿方索帕里吉在阿曼纳蒂的一个项目中制作的:在顶部它呈现建造宫殿的西班牙朝臣的铭文和半身像。由于路易吉·卡塔尼 (Luigi Catani) 的活动,在各个接待室中也有 19 世纪早期的令人愉悦的装饰,

大教堂歌剧院博物馆
Museo dell’Opera del Duomo 是佛罗伦萨的一座博物馆,位于大教堂广场的东北侧。它收集了来自佛罗伦萨大教堂、乔托洗礼堂和钟楼的神圣建筑群的艺术作品,其中有一个非常重要的哥特式和文艺复兴时期雕像的核心。

在最重要的作品中,安德烈·皮萨诺、阿诺尔福·迪·坎比奥、南尼·迪·班科、吉伯蒂之门、米开朗基罗的《圣彼得》以及世界上最大的多纳泰罗作品收藏之一,仅次于国家博物馆巴杰罗。

斯福尔扎迪阿尔梅尼宫
斯福尔扎阿尔梅尼宫殿,其中设有美第奇历史博物馆 Museo de ‘Medici。这是一座 16 世纪的高贵大型宫殿,通常与 Bartolomeo Ammannati 为 Piero d’Antonio Taddei 制定的项目相关联(尽管没有书面证据),并竖立在与 L’Aquila tiratoio 接壤的地区,他们在那里已经存在。Ghinetti 和 Mazzei 家族拥有的几座房屋。因反对美第奇政权而被塔代伊家族的科西莫一世没收,不久后被公爵捐赠给他的酒政斯福尔扎·阿尔梅尼,后者在整个主立面上进一步丰富了它,由克里斯托弗罗·盖拉尔迪(Cristoforo Gherardi)创作Giorgio Vasari 的合作从 Vasari 本人(约 1555 年)提供的项目和图纸开始。

尽管失去了外部图案装饰和许多内部丰富的装饰,但工厂似乎并没有被剥夺太多主正面和谐比例所固有的美感,该正面由三层组成,分为六层Via dei Servi 上的轴,确定了与后来的阳台软化的 Via del Castellaccio (Canto del Castellacco) 相对应的马刺。仍然在 via dei Servi,在一楼,大门两侧是两扇华丽的跪窗(隔离在大抹灰的表面上),这些窗户指的是 Ammannati 的方式,与 via degli Alfani 的 Palazzo Giugni 非常接近和 Ramirez de Montalvo 宫殿di borgo degli Albizi(面对大多数学者支持的这种归属,

尽管灰色的石头磨损得很厉害,但仍然可以清楚地看出这里是如何集中了一个密集而多样的装饰,在鼓室和支架上的狮子头,在窗台上奔跑的希腊音柱,以及在镜子之间的镜像中的胜利的武器较低的架子(完全失去了右侧窗户的架子,另一个仍然部分清晰)。同样值得注意的是栏杆,由海龟支撑在底部。

门上有一个盾牌,上面有 Frosini Matteucci 家族的手臂,在 Via del Castellacco 的锐角上,还有在 Sforza Almeni 财产时期放置的带有美第奇 – 托莱多手臂的赞美盾牌。原来的盾牌在 1901 年因为不安全而被拆除,1955 年由 Opificio delle Pietre Dure 修复,并在建筑物的入口大厅进行了修复(您在角落看到的那个是副本)。

里面有一个带有壁画拱顶的房间,里面有一组由怪诞构筑的复杂寓言人物,可能由文森佐·博尔吉尼(Vincenzo Borghini)构思并由瓦萨里学校的艺术家创作,他们在同年从事立面工作,该小组还从事装饰旧宫的内部。大厅里的寓言人物和一楼“stufetta”的小隔间天花板也指的是同一群艺术家。同样在主楼层,还有一个带有废墟的壁画房间,以及画家毛罗·索德里尼 (Mauro Soderini) 创作的朱诺、密涅瓦和阿芙罗狄蒂之间的神话故事。在其他房间里,还有可追溯到 17 世纪后期的带有小天使和花彩的装饰性饰带的遗迹。

圣蒂西玛安农齐亚塔广场
美第奇家族统治着美丽的圣蒂西玛安农齐亚塔广场和教堂,科西莫一世的儿子费迪南多·德·美第奇 (Ferdinando de’ Medici) 的马术纪念碑矗立在那里。有趣的是,大公被描绘成转向韦基奥宫(因此转向他父亲的纪念碑),但也转向布迪尼加泰宫,据说他的一位情人住在那里。

同样在美丽的Palazzo Santissima Annunziata 是无辜者医院,这是欧洲第一个致力于帮助有需要的儿童的结构(它是一个孤儿院)的例子,也是文艺复兴时期建筑的第一个例子,由菲利波布鲁内莱斯基设计。

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