Categories:

ヤン・ファン・エイク

ヤン・ファン・エイク(マザイク、リエージュ、約1390の公国は – ブルージュ、フランダース、1441年7月9日の郡)はブルージュで働いていた後半ゴシック様式のフラメンコ画家でした。彼は肖像画や風景の分野における彼の革新のための初期のフラメンコのグループの最高のアーティストの一人と考えられています。一緒トゥルネーで動作ロベルト・カンピン、と、自然界の観察に重点を置いたフランドル派の出現のキー数値が考慮されます。

現代作家バルトロメオ・ファジオ氏は、彼の作品の創造に置くことを細心の献身を認識し、「絵に区別を追加し、すべての芸術のマスター」幾何学の専門家としてファンエイクを説明しました。歴史家や評論家ジョルジョ・ヴァザーリはこの技術の発明、19世紀中に拒否された側面を起因として、長い間、彼は、「油絵の父」と考えられていました。

ヤン・ファン・エイクは早期オランダブルージュのアクティブな画家と15世紀の最も重要な北ヨーロッパのルネッサンス芸術家の一人でした。1432との間の日付すべて、彼の兄フーベルト・ファン・エイクで完了し、そして手月-のトリノ・ミラノの時間であるとG-信じに起因照らさミニチュアは、たったの約25生き残った作品が自信を持って彼に起因するヘントの祭壇画の外ヘントの祭壇画を含む1439テンは、日付と署名した彼のモットー、ALS IK KANの変化に、常にギリシャ語の文字で書かれた、と彼の名前の語呂合わせとして翻されています。

ファンエイクは、祭壇画を含む、単一のパネル宗教的な数字を世俗と宗教の両方の主題を描いや肖像画を依頼しました。彼の作品は、単一のパネル、diptychs、triptychs、および多翼祭壇画パネルを含んでいます。彼はよく画家が財政的に安全なだったと芸術の自由を持っていた「と彼は喜んたび」描くことができることを模索フィリップによって支払われました。ファンエイクの作品は国際ゴシック様式から来ているが、彼はすぐに自然主義とリアリズムを重視を通じて一部で、それを凌駕しました。油絵の具の使用の彼の発展を通じ、彼は名人芸の新しいレベルを達成しました。ファンエイクは非常に影響力であり、彼のテクニックとスタイルを採用し、初期のオランダの画家によって洗練されました。

彼は年末まで、ミスティックラム、受胎告知から始まり、「救い」の概念を組み合わせた12枚のパネルに表示され、キリスト教神学の百科事典大要の崇拝を含む多数の肖像画や宗教種類のピース、の著者であります黙示録で世界。「最も貴重な絵画やより深い理解を」とアルブレヒト・デューラーによって考慮、それは、そのようなドナーの初めての存在だけでなく、大きな結び目の文字などの革新的な要素が含まれています。

リトルは、彼の人生の早い段階で知られています。少数生き残ったレコードは、彼がcに生まれたことを示しています。1380年から1390年、マザイクで最も可能性が高いです。彼はすでにワークショップのアシスタントを持つマスター画家であった1422年、周りのハーグでは、バイエルン・シュトラウビングのジョン、オランダの支配者で画家とバレット・デ・シャンブルとして雇用しました。彼は1441年にそこに彼の死まで、フィリップのために働いて、ブルージュに移動した後、彼は1429年まで残っリール、中、フィリップ・グッド、ブルゴーニュ公に宮廷画家として採用された1425年に、ジョンの死の後。

ファンエイク兄弟の出生地はマザイク(以前アイクが書き込まれたEIKらMOSA)に位置していました。誕生日は、彼が侍従のランクを持っていたハーグのバイエルンのジョン・III、の裁判所の画家として1422年と1424年の間のヤン・ファン・エイクへのお支払いから1390年の周りに推定されました。これは、30年以上の年齢を示唆しています。専門家の大多数のために、私たちに来ている可能性の自画像で観察された見かけの年齢は1395年前の日付を示唆しています。

01月2人の弟の画家、ヒューバートとランバート、そして細密として名声を獲得したマルガレータと呼ばれる姉妹が、そこにされた家族に属していました。弟のヒューバートの論争の有無に関しては、彼が1366年にMaaseyckで生まれたという証拠があり、そこに「ヒューバートマスター」による1413年の絵画の証拠がある、と彼は9月18日にゲントで死亡し、1426ヒューバートは1が誰ですか子羊の礼拝の仕事を始めているでしょう。1823年に彼はヤン・ファン・エイクが、彼は彼の兄弟が始めた仕事を終え1であることが示された作業の枠組みに碑文を発見したときに、この責任を確認することができました。

ヤン・ファン・エイクは、彼女は、少なくとも2人の子供を持っていた誰と彼女の妹、として、マルガレータと呼ばれる、女性16年下と結婚しました。

リラとブルージュの間で生活した後、彼は1441年7月9日にこの最後の都市で死亡した、と章の記録に記録され、彼はサンDonaciánの教会の墓地に埋葬されました。彼の葬儀は12パリのポンド、そして彼の名誉、24のゾルで鐘のタッチを要しました。その後、彼の体は彼の兄弟ランバートの要請で、教会の内部に墓地から移し、洗礼盤の近くに墓に入れました。サンDonaciàの教会は1799年にフランス革命時に破壊されました。

彼の最初の文書化作業は、画家と彼の兄弟バイエルンのウィリアムVIが死んだとき、オランダの郡を占領していたリエージュの公国、バイエルン州のジョン・III、の司教領の牧師としてでした。01月、1422年10月24日と9月11日の間のハーグで彼の城を飾った1424カウントジョンIIIが死亡し、1425年5月19日に01月もフィリップIIIの裁判所とチェンバレンの画家の良い、公爵とブルージュへ移動しましたブルゴーニュとフランダースのカウント。彼はカウントが自分の好みの住居を持っていたところ、彼は1430年には1429まで継続リラ、行進同年には、公爵のために働くために継続にもかかわらず、彼は永久にブルージュとそれはこの時期からである彼の全体の絵の生産を確立していました。

ファンエイクは公爵フィリップと彼の最大の個人的な信頼の芸術的な賞賛を持っていたし、このような理由のために1426年に彼は彼の名前でいくつかの公館に参加しました。一年後、彼はデュークFelipの第三の結婚を交渉する代表団の一部としてバレンシアとポルトガルを訪れました。バレンシアでは、彼はエリザベートウルヘル、カウントジャウメIIウルヘル、アルフォンスエルMagnànim、アラゴンの王とエリザベートの叔父は、王子ペールドと彼の労働組合に合意していたために失敗した操作の娘とFelipの結婚のリンクを作成しようとしましたカスティーリャ王国の前に彼のポジションを強化するために、ポルトガル。

提案が失敗した場合には、1428年10月19日に、彼は彼の父、ポルトガルのジョン王Iにポルトガル、ランカスターのイザベルの手を要求するためにポルトガルに行進しました。代表団は、一年後に戻って結婚式がこの旅行で1月10日、1430に祝われた、エイクはカウントは彼女を知っているし、彼女にあなたの最終的な受け入れを与えることができるように奉仕していたポルトガルのプリンセス・イザベラの肖像画を描きました。ポルトガルでは、ファンエイクは不思議、エリザベートウルヘル、ペール・デ・ポルトガル間の結婚披露宴の一部であった、バレンシア画家ルイス・ダルマウと一致しました。この知識の結果として、ダルマウは最終的にファンエイクのワークショップの手法を学び、新しいフラメンコの動向について学ぶために1431年と1436年の間フランダースに旅行をするだろう。その後、ルイス・ダルマウは、聖母・デ・ロス・Consejerosを行いました

それはファンエイクは、カウントのために作られた世界地図を作った強力な国際交流のこの時期にあった、作品はポルトガルのイザベルの肖像画のように、今日失いました。1436年に、彼はプラハに彼の最後の外交旅行をしました。

ヤン・ファン・エイクは常に彼を裁判所に賛成の治療を提供し、彼に認識されたデュークFelipのサービスに、彼の死まで、続け; 1434年にデュークは息子彼を後援しました。アーティストが死んだとき、フィリップは聖アニエス・デ・Maaseyckの修道院に入ることができるように、彼の娘、Lyevineに金銭的補償や持参金彼の未亡人を認めました。

彼の死後、弟ランバートは彼の事務を担当していたし、おそらくブルージュにある彼のスタジオの閉鎖を監修しました。

ファンエイクの作品をcontextualiseするためには、彼はおそらくこのような理由のためのアクセスを拒否していた無料の画家たちを、グループ化された労働組合から切断給与に裁判所から画家があったことを理解することが必要です。しかし、給料を持つことは、彼が彼の作品の研究と完璧主義実現に多くの時間を費やすことができました。同じ理由で、彼らのクライアントは、このようなルッカの銀行家、ジョバンニ・アーノルフィーニような枢機卿ニッコロ・アルバーゲーティや豊富なイタリアの商人としてブルゴーニュコート、に関連した文字でした。

現代作家バルトロメオファジオがlitterarum nonnihil doctusとしてファンエイクの作ることを説明、「絵に区別を追加し、すべての芸術のマスター、」神学的文章、天文学的な詳細、クロノグラムまたは古文学のための彼の知的好奇心は説明しています。ファンエイクは、歴史家の本能、彼は「変装象徴」を作成することができ、体系学者表現「客観性のすべての符号が意味していたし、すべての意味が変装したの。」

この象徴を開発するために、彼は、教会や宮殿を再現やロマネスク様式の碑文を回収、パノフスキーによると、ほとんど考古学学者になりました。、絶対的に信頼できること、特定の場所でそれらを識別することは不可能であるように、彼は、シナリオや場所アーキテクチャの詳細の自由変換の一種で想像しました。デューラーが肯定として、ファンエイクは、「個々のモデルに頼る必要がなく、彼が見ていた複数の画像のすべての詳細を。」集めていた「彼の心の秘密の宝」から絵画、すべての制御の想像想像したものをもっともらしいでしたpreconceptionalシンボリックプログラムの詳細。

その革新的なスタイルは、細部のmeticulousness、質感の高精度3次元空間の表現の新しいシステムの検索に関して、中世のミニチュアの典型的な装飾的なスタイルで、鮮やかな色と自然を兼ね備えています。人間の数字は自然空間に囲まれています。

Related Post

3次元効果の検索に関しては、ファンエイクは、リークポイントにのみ視点に頼るだけでなく、油絵の技法の彼の洗練された支配を展開していません。彼の芸術のキャリアの初めに、ファンエイクは、現実の明確なコンセプトを開発し、どのように彼の絵画は、それを表現しなければなりませんでした。しかし、概念は探査および発現のための利用可能な手段なしに効果的ではありません。彼の絵のビジョンを増加させるためのツールとしての彼の技術を使用して、アーティストの成功は、キャンバス上で彼の芸術概念の成功症状に非常に重要でした。ファンエイクは、光学素子として概念的なツールとして、彼の油技術を用います。彼が使用される新しいメディアは彼がお互いに文字通りそれらをマージし、筆の多数を組み合わせることが許されているため、純粋な実際には、バンエイクの「微積分は」可能でした。結果として、彼は、このような首相ロランの聖母、ファンデPaeleの聖母とヘントの祭壇画などの作品に、大小の筆の関係を調べることができました。彼らがエイクは、彼の技術は彼を許さという知識との組み合わせでのみ初歩的な機器を使用して、彼は自然の多様性と団結を反映した芸術作品を作成することができた行くことに注目すべきです。ロランの聖母に、ファンエイクは細部の微視的な分化を提示し、同時に、近くと遠く見るために最大限に彼の技術を使用していました。この作品では、それは全体で統一離散要素の問題ではなく、遠くの視点を含めるために、その「改善ビジョン」の方法を拡張します。

彼の作曲の宗教的象徴は、人道主義の精神内に人と自然のための彼の興味をミックスした知識を示しています。ヤン・ファン・エイクは、第15及び第十六世紀初頭の原始的なフラメンコの基本的な影響を与えました。

光の提供では上記のすべて、マテリアル、テクスチャ – – ヴァザーリは彼錬金術師を検討するのにかかるファンエイクの石油技術、新しいとほとんど触知できる世界を呼び起こさ、自身の絵画の半魔法のドメイン構成とほぼ行動彼が何を表すかの要素。

彼のスタイルは、オブジェクトの微小視野で宇宙の構造を象徴しているといえます。自然は独自の原料と現実の世界を構築するだけのように、その顔料とあなたの世界を構築します。それは、人間の皮膚や再現と遠い​​その風景の手前にあるものから削除されたオブジェクトの堅実さと豊かさを維持されているものの本質を想定して悪い坊主の顔を再現します。彼の目は、顕微鏡と同時に望遠鏡のように振る舞いました。

彼は彼自身の重要性を認識していた、と署名した最初のフラメンコアーティストの一人であり、フレームに彼の絵画を日付アーティストで、その後、(多くの場合、両方が一緒に描かれた)仕事の不可欠な一部と見なさ。

時間のイタリア人によって最も賞賛資質の一つは、ヴァザーリがファンエイクによって発明されたと考えられ油絵のフランダースの技術の素晴らしさでした。ヴァザーリは、アントネッロ・ダ・メッシーナの彼の伝記で、フラメンコの画家にイタリア人を超える利点を与えた秘密として保持、ファンエイクによって技術の発見想像しました。それは1390年の彼のII型リブロのデルアルテにセニーノ・セニーニ1125にとによってテオフィロスによって文書化以前の発明だったが、ファンエイクの操作は確かに現実の一見奇跡的な幻想を作成しました。油は、ボリュームとスペースの制限や細部の驚くべき正確さを保証するとの間のスムーズな移行を可能にしました。それは、空中視点と影に拡散した光の微妙な効果を作成しました 色の豊富なものの透明明るさも暗い通路を照らします。加えて、特定のオブジェクトの色などのより表面の光を強調するために、リード白で精製技術を用いて使用しました。

ファンエイクは、亜麻やナッツオイルを組み合わせたより速い乾燥ワニスを試して、卵テンペラに取り組んで始まりました。カレル・ヴァン・マンデルが1410年に置かれ、このプロセスでは、彼は色のより容易な組み合わせを実現し、より速く乾燥しても、ワニスなし明るい色を生成する顔料の新しいバインダーを使い始めました。19世紀半ばにイギリスでのコピーを発見されたまでは「新しい」技術は、ヴァザーリの伝説がより真作り、ドイツの作家ヨアヒム・フォン・Sandrartとフランス人のジーン・バプティスト・デスキャンプスの普及を通じて画家たちの間で広がっていましたダイバーのベネディクト会修道士のTeòfilDiversarumアルティアムスケジュールsiveの作業Artibus(1125年)、彼は油絵に明確な指示を与えた条約。

しかし、ファンエイク兄弟は非常に正確な詳細とテーブルの上に絵のためにそれを使用された最初のフラメンコの画家の中にあったことは事実です。それは、ベロアを使用してまだ湿った塗料や他の技術の前の層の塗料の層と絵画の技法を新たにし、優れた効果を実現し、誰彼らでした。ヤン・ファン・エイクは、両方の物質の光の異なる屈折率のために特別な効果を達成する異なる層に卵テンペラとオイルを組み合わせ。

彼は以前に達したことがないレベルで油絵の技術と細部のリアリズム(材料の特に表現)をもたらしました。オイルのこれらの層は、木製テーブル研磨、光の反射が絵画の結果として明るさと深さの提案で達成されるように、白色塗装(通常ヨーロッパブナ、ブナ)からなる支持体上に塗布しました。ファンエイクは、後にだまし絵と呼ばれるものしようとするこれらのメソッドを使用する勇気。

油でこの能力は彼が自然な方法で現実を反映することができました。また、彼は慎重であり、彼の作品は、通常、小さな、ミニチュアの世界の異常なディテールを持っています。ファンエイクの即時バックグラウンドの影響は、リンブルフの優れたドイツの細密画家のほか、彫刻家クラウス・スリューテルた:どのようにSluterは石で作られた布のひだを表現するためには、実質的にエイクは、彼の作品に折り目をペイント行くのと同じ方法です。また、ファンエイクの前身、少なくとも知られているが、貴重な画家メルキオール・ブルーデルラムとして挙げました。

1420年前の作品のみを他の人の間での参照、のために知られている、バスルームでレディ、不敬なテーマの作品だけでなく、エイクを行く世界地図を引用バンエイクの失われた生産を記述するファジオの伝記、デュークフィリップのために描きました。ファジオによって作られた失われたマップの説明は、それが明確にそれが機能マップではなく、素晴らしい作品だっただけでなくなります。それは距離を推定するために有用であるために非常に正確にサイトを設置している可能性がしたがって、それはまた、世界地図象徴片として、基本的には、考えられてきたでしょう。

肖像画家として、彼は激しく近いと同時に、リモートでの肖像画で、徹底的な作者と考えられています。彼は、男女の絵の多くの特徴である、人類の残りの部分と異なるものを、キャラクターの個性を結合する方法を知っているその普遍性と、それは時代を超越した方法で、人類の残りの部分と共通して持っているもの、です。彼らは、社会や民族の重要なデータを反映することができ肖像画ですが、彼らは絶対に人間味することができます。フランダースの15世紀に重点を記述し、静的なアプローチにつながる一意上に置きました。これは解釈よりも、より説明肖像画とファンエイクの場合です。文字は、彼らに魅力的で謎めいた深さを与え、ほとんど静的です。

1432年と1439年の間で署名と日付の新しい作品は、それらの4は、このようなキヤノンファンデPaeleのヴァージン(1436年、グルーニング美術館、ブルージュ)や首相ロランの聖母(ルーヴル美術館、パリの美術館)として、宗教的です、保存されていますそして、他の5人は、このようなArnolfiniの結婚(1434年、ナショナル・ギャラリー、ロンドン)として肖像画、あります。ファンエイクのほぼすべての作品のように、これは寓話と記号に優れ:そこに同じ著者が漠然と反映現れた凸円形ミラーであり、この鏡下句は、「私はここにいました」。それは正確にディエゴ・ベラスケスは後でラス・メニーナスに使用しています投機のゲームシステムではありませんが、他のものの間で、あるファンエイクの絵画、スーパービジョンのための検索で興味深い先例があり、その塗装課しの2次元性空間の表現に。

トリノの時間のブックとして知られているミニチュアのコレクションは、リンブルフの兄弟の作品です。バイエルンのウィリアムVIとハーグの裁判所でヤン・ファン・エイクの活動のドキュメンタリー無知は、これらの疫病の死に未完成だったリンブルグの仕事の終わりにファンエイクの原作者に推測しています。

これは、ミニチュアのほとんどは1904年に火災で破壊された、おそらく1417年前にバイエルン公ウィリアムが委託し、1422と1424の間にオランダ、バイエルン州のジョンのカウントのためのハーグで実行、フランスの後半ゴシック様式の伝統の作品です、ものの写真です。原稿の既存の一部は、トリノ市立ドールアルテアンティカ博物館に保存されています。ファンエイクの参加を属性の歴史の中で、アルファベットの最初の文字とそれらを呼び出し、時間の書籍のミニチュアで11人の協力者まで特定さジョージズ・フリン・デ・ルーが際立っています。採掘された書籍の最良のページでは、数字はすでに完全に現実的な空間に統合されている(ルーによると、ヤン・ファン・エイク)に「マスターG」を帰せ 表現を統一し、高い精度と小さな細部」宇宙と文字の役割を描く光で。マザッチョ、現実の問題のように、ファンエイクがもたらされることは明らかで、それを次のとおりですが、イタリアでは、物事の唯一の本質を歓迎し、合成を行った一方で、単一の視点と特異点と注意して分析した合理的、フラメンコのスペースに置くことを心配単数形のオブジェクトは、彼らが私たちの感覚の前に表示されます。これらのミニチュアを前に、兄ヒューバートが死亡した1426年に他の作品と同様に、月や弟のヒューバートによって行われたかどうかを正確には知られていません。サンジョヴァンニとdeceasedsの質量の誕生:ミニチュアの少なくとも7は、2つだけが保存されているのバンエイク(「マスターG」)、の仕事でした。マザッチョ、現実の問題のように、ファンエイクがもたらされることは明らかで、それを次のとおりですが、イタリアでは、物事の唯一の本質を歓迎し、合成を行った一方で、単一の視点と特異点と注意して分析した合理的、フラメンコのスペースに置くことを心配単数形のオブジェクトは、彼らが私たちの感覚の前に表示されます。これらのミニチュアを前に、兄ヒューバートが死亡した1426年に他の作品と同様に、月や弟のヒューバートによって行われたかどうかを正確には知られていません。サンジョヴァンニとdeceasedsの質量の誕生:ミニチュアの少なくとも7は、2つだけが保存されているのバンエイク(「マスターG」)、の仕事でした。マザッチョ、現実の問題のように、ファンエイクがもたらされることは明らかで、それを次のとおりですが、イタリアでは、物事の唯一の本質を歓迎し、合成を行った一方で、単一の視点と特異点と注意して分析した合理的、フラメンコのスペースに置くことを心配単数形のオブジェクトは、彼らが私たちの感覚の前に表示されます。これらのミニチュアを前に、兄ヒューバートが死亡した1426年に他の作品と同様に、月や弟のヒューバートによって行われたかどうかを正確には知られていません。サンジョヴァンニとdeceasedsの質量の誕生:ミニチュアの少なくとも7は、2つだけが保存されているのバンエイク(「マスターG」)、の仕事でした。彼らは私たちの感覚の前に現れるようフラメンコは特異点と注意単数オブジェクトと分析しました。これらのミニチュアを前に、兄ヒューバートが死亡した1426年に他の作品と同様に、月や弟のヒューバートによって行われたかどうかを正確には知られていません。サンジョヴァンニとdeceasedsの質量の誕生:ミニチュアの少なくとも7は、2つだけが保存されているのバンエイク(「マスターG」)、の仕事でした。彼らは私たちの感覚の前に現れるようフラメンコは特異点と注意単数オブジェクトと分析しました。これらのミニチュアを前に、兄ヒューバートが死亡した1426年に他の作品と同様に、月や弟のヒューバートによって行われたかどうかを正確には知られていません。サンジョヴァンニとdeceasedsの質量の誕生:ミニチュアの少なくとも7は、2つだけが保存されているのバンエイク(「マスターG」)、の仕事でした。

バルトロメオファジオドがillustribus 1454で書かれvirisジェノベーゼヒューマニストの作品で、彼はロヒール・ファン・デル・ウェイデン、ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノとピサネロを置いている最高のグループ内で、自分の時間の「主要な画家」として彼を提示しました。彼がイタリア人のためにしたようファジオはフランドルの画家たちのために、このような熱意を示したことは、特に興味深いものです。ファジオは特にプリニウスの絵画上の著作エルダーでは、古典に精通カルト男、としてバンエイクを説明しています。そして、これはカルトのために予約されたローマのスペルを使用して、Arnolfini結婚の肖像画の、そして彼の絵画でラテン碑文によって、現在の失われたオリジナルのフレームワークにあったアルスAmatoriaデOvidiの碑文を、説明できます男性

ファンエイクの作品は豊富画家や照明によってコピーされています。彼の同胞はまだ一般的ではフラメンコとヨーロッパの芸術に多大な影響を与え、16世紀における画家の王と考えられていました。彼は彼のワークショップの一部であったならば、彼は知りませんが、ペトリュスキリストは、彼の主要な弟子と考えられています。彼の直接の相続人の中で、私たちはジェラルドデビッド、ヒューゴファンデゴーズとコンラート・ヴィッツ、とさえハンスメムリンク、マーティン・ショーンガウアー、または(彼は純粋にルネサンスであるかどうかが)マブセを挙げることができます。彼らはまた、アントネッロ・ダ・メッシーナとColantonioなどイタリアの影響を受けました。ファンデWeydenは、より多くのdramatismを追加することが、彼の現実​​的なスタイルに従っています。

バレンシア現代美術家ルイス・ダルマウは、彼がファンエイクの作品と出会い、彼のスタジオでのシーズンだったかもしれないアルフォンス・V・デ・アラゴン、の順で1431年にフランダースで旅しました。その明確な影響はConsellデセントの委託協議会のメンバーの神の母です。王アルフォンスはフラメンコの芸術の大ファンであり、彼は今、ファンエイクことにより、2つの作品を持って姿を消した:Lomellini三部作とセントジョージを。

その国際的な評判は、他の一方で、チリアコ・デ・Pizzicolli、バルトロメオファジオ、アントニオ・フィラレーテとジョヴァンニ・サンティによって、とりわけ、関連、ファンエイクについての情報があり、15世紀のイタリアの歴史学、に認定されています。

Share