杜塞尔多夫绘画学派

杜塞尔多夫绘画学派(Düsseldorf school of painting)是指一群画家,他们在19世纪 – 更确切地说是从1819年到1918年 – 在杜塞尔多夫皇家普鲁士艺术学院接受教育,由教师在那里教授私人课程或工作在美术学院附近。

第一位学院院长Peter von Cornelius和Wilhelm von Schadow在拿撒勒运动和古典主义意义上塑造了教育机构最初较为狭窄的方向。 他们根据古典体裁等级划分的主题包括神话,基督教,重要历史主题和山水画。 德国浪漫主义的流动逐渐蔓延,并进入了学院。 在Vormärz的影响下,学院的计划及其艺术环境很快在浪漫和其他潮流的范围内扩展,因此即使是现实的,社会批判的艺术概念以及风景和流派绘画也获得了更多的空间和有效性。 。 绘画学派的绘画主题和风格中有“历史绘画,风景,风俗,各方面的静物”,在“19世纪的资产阶级艺术”中发挥了作用。 通过评论,出版物和展览,通过旅行,广泛的友好和家庭联系以及有时通过分发国际艺术市场的作品,特别是伦敦,阿姆斯特丹,布鲁塞尔,巴黎,芝加哥和纽约她的主角的全球学术和职业生涯辐射了杜塞尔多夫绘画学院的工作,特别是在1830年至1870年期间,但肯定在19世纪后期。 在世界各地,在杜塞尔多夫接受过培训的画家传授了他们的艺术技巧,态度,教学方法,主题,拓展和话语,在其他艺术院校和新兴的艺术家殖民地,尤其是杜塞尔多夫的风景和流派绘画对于许多人而言多年来一直是领导者和风格形成者。 杜塞尔多夫学校与德国艺术教育机构的国际声誉再次被包豪斯超越。

杜塞尔多夫学校对美国的哈德逊河学校产生了重大影响,许多着名的美国人在杜塞尔多夫学院接受培训,并展示了杜塞尔多夫学校的影响力,包括乔治·卡勒布·宾厄姆,大卫·爱德华·克罗宁,伊斯特曼·约翰逊,沃辛顿·惠特雷德, Richard Caton Woodville,William Stanley Haseltine,James McDougal Hart,Helen Searle和William Morris Hunt以及德国流亡者Emanuel Leutze。 Albert Bierstadt申请但未被接受。 他的美国朋友Worthington Whittredge在参加杜塞尔多夫时成为了他的老师。

历史
1819年3月9日,杜塞尔多夫艺术学院(King Frederick William III)在拿破仑战争时期和伯格大公国期间经历了显着下降。 新成立的皇家普鲁士学院。 这项措施不仅仅是作为普鲁士艺术关怀和教育政策的一部分,而且是满足Rhenish资产阶级对普鲁士王位的主要身份和国内政治动机措施之一。 莱茵兰是维也纳国会于1815年并入普鲁士的结果。在他们占主导地位的天主教和民主思想的人口中,他们自信地出现在新的,现在停留在西德政府,因为它贡献了与其他省份一样多的东西。它的税收收入,这种感觉已经蔓延开来,“普鲁士就是这样。” 因此,远在柏林决定通过一系列文化和教育政策解决这一问题,特别是在高等教育政策领域,通过建立学院和大学。 因此,新成立的学院院长,1819年至1824年间的导演彼得·冯·科尼利厄斯,以及1826年至1859年的导演威廉·冯·沙多,以及通往国际知名艺术学校的道路,吸引来自国外的年轻艺术家。 该学院由Kunstverein在莱茵兰和威斯特伐利亚推广,成立于1829年。除了Schadow,学院秘书兼艺术史教师Karl Josef Ignatz Mosler在其成立过程中发挥了重要作用。 August Weber作为学生来到学院,成为一名教授,很快就吸引了来自德国其他城市和国外的学生。 “杜塞尔多夫绘画学院的胜利”的基础,尤其是艺术市场,在很大程度上得到了上升的莱茵和威斯特伐利亚资产阶级的旺盛需求的支持。 贵族购买壮观的艺术品,还有私人艺术画廊,如Julius Buddeus,Eduard Schulte,Bismeyer&Kraus,Paffrath,Boisserée或JohannGottfriedBöker的杜塞尔多夫画廊,这些画廊于19世纪30年代在杜塞尔多夫,科隆,柏林和纽约。 提供不断的销售,并将杜塞尔多夫绘画学院的召唤带到了世界。 在杜塞尔多夫,它自1835年左右成立 – 特别是沿着Alleestraße和Ratinger路 – 莱茵兰的第一个画廊区。 其他展览建筑,如DüsseldorferKunsthalle,建于1878年至1881年之间,支持公开展示这些图片。 木版画和雕刻以及平版印刷术的复制过程为画家创造了进一步的销售机会。 在这种背景下的特殊效果,成立于1841年,传播宗教图像的协会,传播来自世界各地销售的由Joseph von Keller培训的spätnazarenisch浮雕Devotion Images杜塞尔多夫雕刻师。 随着艺术品贸易和媒体运营的兴起以及对艺术印刷品和插图的日益增长的需求,生殖图形专业化了许多杜塞尔多夫公司,如Kupferdruckerei Schulgen-Bettendorf,Richard Brend’amour的机构或Arnz公司。 &Comp。,后来的Elkan&Comp。

杜塞尔多夫画家的一位重要赞助人和早期收藏家是柏林银行家约阿希姆·海因里希·威廉·瓦格纳,他于1861年捐赠了柏林国家美术馆成立的决定性冲动。 1850年,私人收藏家皮埃尔·路易斯·拉文(PierreLouisRavené)在柏林开设了第一个可公开访问的艺术收藏品,其中包括来自杜塞尔多夫绘画学院的大量图片。 在世纪之交,画廊老板兼收藏家Alfred Flechtheim最初用杜塞尔多夫绘画学院的作品建立了他的收藏和艺术品贸易。 杜塞尔多夫Königsallee的另一家画廊,在杜塞尔多夫绘画学院进入20世纪30年代,并在其客户中占据了社会的顶峰,于1913年成立于Julius和Max Stern的艺术商店。 当代出版物有Moritz Blanc卡丁车,Carl Gustav Carus,Anton旗帜,ErnstFörster,Wilhelm Fuseli,Georg Wilhelm Friedrich Hegel,Heinrich Heine,Mary Botham Howitt,Wilhelm von Humboldt,Carl Leberecht总是男人,Adolph Kohut,WolfgangMüller出自Königswinter,Adolf Kröner,Franz Kugler,Romeo Maurenbrecher,HermannPüttmann,AtanazyRaczyński,Adolf Rosenberg,Karl Schnaase,Johann Josef Scotti,Carl Seidel,Karl,Leopold Strauven,Ernst H. Toelken,Friedrich of Uechtritz,Friedrich Theodor Vischer,JF Wilhelmi和Karl Woermann后来保罗克莱门,沃尔特科恩和弗里德里希沙施施密特,这所绘画学校为讲德语的中产阶级所知。 在1864年举世闻名的沙龙巴黎艺术展上,评论家亚历山大·坎塔卢贝(Alexandre Cantaloube)评论说:“你可以随时找到DüsseldorferMachrschule的作品。”

由Schadow开发并在学术界许多地方模仿的教育理念,将教学视为一个社会密切联系,层次结构的导演,教师和辅助教师,硕士生和简单学生的艺术社区,使历史绘画在科目。 其次是肖像(即裸体和肖像),流派,最后是风景画。 19世纪20年代末,杜塞尔多夫学派的风俗画被来自柏林的Eduard Pistorius决定性地激发,他的灵感来自17世纪的荷兰绘画。 直到已故的约翰·威廉·普雷耶(Johann Wilhelm Preyer)才将静物画作为一个独立的主题。 此外,还教授了解剖学,建筑学和雕刻。 1854年,建立了雕塑教授。 1868年,增加了一位艺术主席。 直到1874年才开始为流派绘画开设大师班,威廉·索恩被任命为杜塞尔多夫学院的第一位流派绘画教授。 从1903年开始,根据慕尼黑模型布置的露天工作室提供了动物绘画优化的教学条件。 在杜塞尔多夫学院的官方教学之外,老师们上了私人课程。 在十九世纪,除此之外,这使得大约200名艺术家能够在学术水平上进行培训。

早在19世纪30年代中期,艺术家和艺术运动之间出现了分歧,最终导致了威廉·冯·沙多的撤离以及该研究所的某种分裂和多样化。 造成差异的原因各不相同。 一方面,Schadow关于艺术家的同质联盟的想法,由平等理想激励,几乎不可能得到支持。 这种以虔诚主义为基础的想法得到了德国 – 罗马的Lukasbund的特别支持,而Cornelius和Schadow也属于他们。 其次,来自莱茵省和威斯特伐利亚的新普鲁士学生感到他们反对旧普鲁士人的“东方人”,例如,在占领学术办公室,奖学金和出售图像方面处于不利地位。 其中一些人离开了杜塞尔多夫。 最后,Vormärz时期的多方面变化反映在普鲁士及其周边国家的社会和文化生活中,导致Schadow不愿意从拿撒勒艺术转向Biedermeier以及晚期的浪漫主义风格和流派绘画。

主题焦点是历史绘画,杜塞尔多夫是导演科尼利厄斯和Schadow旁边的画家,画家Alfred Rethel,Hermann Stilke,HeinrichMücke,Carl Friedrich Lessing,Emanuel Leutze,John Peter Theodor Janssen,Wilhelm Camphausen和Hermann Wislicenus出现。 约翰·威廉·希尔默(Johann Wilhelm Schirmer)领域的年轻艺术家受到雅各布·艾萨克斯(Jacob Isaacksz)等荷兰艺术家的启发。 van Ruisdael或者Allart van Everdingen,与Schadow周围的圈子形成鲜明对比,Schadow专注于意大利原型。 与浪漫的Carl Friedrich Lessing Schirmer一起教授风景画和“在自然之前”,plein空气画。 经常选择的主题是莱茵河下游和中游的风景,故事和神话,这些都以浪漫的情绪呈现。 在某种程度上,这些作品,如水彩画城堡Stolzenfels的Caspar Scheuren,莱茵浪漫主义的区域指定。 显然也是对杜塞尔多夫意大利的渴望,比如艾伯特火焰或爱德华·卡彭弗。 它还创造了证明早期新兴现实主义的图像,因为日常图像主题被选中并且在事实上自然地被描绘出来。 除此之外,该类型的艺术家处理社会问题的主题,对社会变革和19世纪40年代的经济衰退采取政治立场,也采用讽刺和戏仿的手段,Adolph Schroedter和Johann的一些作品也是如此。 Peter Hasenclever演示。 早期的印象派绘画技巧让画家能够创造各种情绪并捕捉戏剧性的灯光效果,这些技术越来越多地取代了Schadow教学的精美画作。 杜塞尔多夫绘画学院的对比愈演愈烈。 除了由他和他的硕士生组成的Schadow圈外,还因为学院空间不足的原因而分组 – 更多的圈子,部分是私人的,免费的工作室社区。 新社区越来越脱离,给自己起了诙谐的名字:历史画家的“新伯利恒”或“耶路撒冷”,风景画家的“阿尔罕布拉宫”和流派画家的“西伯利亚”。 虽然在1848年的革命年代曾尝试创立艺术家协会“画箱”,以巩固艺术家的凝聚力,但学院的紧张局势终于如此之大,以至于Schadow于1859年辞职辞职。

杜塞尔多夫绘画学院的19世纪40年代到18世纪60年代的特点是外国学生涌入,学校的受欢迎程度使得杜塞尔多夫的国内和移民艺术家成为一个受欢迎的出口产品。 与来自美国的艺术家,特别是哈德逊河学校的画家,以及来自斯堪的纳维亚,波罗的海国家和俄罗斯的浪漫画家的密切联系存在密集的联系。

早期,荷兰的海岸,文化和人口对杜塞尔多夫学校的德国画家产生了极大的吸引力。 除了博物馆参观之外,宁静的荷兰景观和北海沿岸也经受了相当实惠的学习之旅。 那里的工业化还没有那么先进,有许多原始和浪漫的景观被发现,因为荷兰自17世纪以来就是一个几乎未受破坏的地区,风景如画的风车和风景如画的沙丘海岸,如斯海弗宁恩,那里的钓鱼生活还在沙滩上玩。 早在1844年就展示了荷兰的鲁道夫·乔丹图案。 很快,荷兰艺术家和杜塞尔多夫画家之间就出现了专业和友好的联系,例如在平时,这些都花在了Egmond aan Zee,Katwijk和Scheveningen令人垂涎的图案上。

杜塞尔多夫学校的声誉吸引了许多荷兰画家的反方向。 莱茵河和莱茵河的浪漫主义及其各种图案为此做出了重大贡献。 考察旅行的有荷兰画家,如Wijnand Nuyen,Anthonie Waldorp和Charles Rochussen。 早在1835年约翰内斯·博斯博姆(Johannes Bosboom),即使是海牙学派的画家,他们的前身和平行潮流也吸引了Rheinstadt。 JozefIsraëls利用他在图像销售方面的第一笔收入来学习。 1865年,在Barbizon学校的婚礼上,两位画家PhilipSadée和Julius van de Sande Bakhuyzen来到杜塞尔多夫,因为该学院作为历史和山水画学校的国际声誉吸引了他们。 Jacobus Maris和Matthijs Maris兄弟沿着莱茵河旅行,在科隆和曼海姆中途停留至瑞士。 Willem Maris和Bernardus Johannes Blommers无法抗拒莱茵河的粗犷和浪漫气氛。 因为对于研究和已故的浪漫主义绘画在当时几乎没有蔓延,技术上只是略微重塑了莱茵河景观几乎是理想的。 您可以沿着旅游已经发展起来的河流和从旅馆到旅店的一侧山谷中漫步。 乘船旅行的距离更远。 1839年,Johannes-Warnardus Bilders访问了莱茵河。 杜塞尔多夫最后一位荷兰画家是Ludolph Berkemeier,他毕业后去了魏玛,继续在魏玛大公爵撒克逊艺术学院的风景画家Theodor Joseph Hagen的教育下学习。 哈根本人也曾在杜塞尔多夫学习。

杜塞尔多夫学校的画家与杜塞尔多夫和莱茵兰的文化和政治生活密切相关。 他们丰富了剧院的舞台设计,他们在合唱团中演唱,他们组成了节日和表演。 例如,他们设计了历史游行1880年,庆祝了科隆大教堂的完工。 由杜塞尔多夫画家以其对文学和戏剧材料的特殊亲和力所演出的画面生动,“生动的画面”获得了声名狼借。 罗伯特·莱因尼克(Robert Reinick)将他在杜塞尔多夫的时光留给了他的浪漫诗歌,其中包括一位画家的歌曲和他朋友的边缘画。 Eduard Bendemann参与了该出版物,Robert Schumann稍后设定了它。 Eduard Bendemann,JuliusHübner和作曲家Felix Mendelssohn Bartholdy之间进行了密切的艺术和友好交流。 画家们在1829年至1831年期间在罗马的人​​民广场(Piazza del Popolo)举办了“Casa Bendemann – Hübner”活动,这是一个开放,热情好客的房子,德国游客在这里度过了一段时光,作曲家在1833年在普鲁士王储弗里德里希·威廉(Friedrich Wilhelm)访问期间相遇杜塞尔多夫与亨德尔清真寺以色列学院部分的门德尔松imGaleriesaal一起在埃及演出。

在1848/49德国革命期间,许多杜塞尔多夫画家在君主立宪制的保护下参与了民主宪法和大德民团结的事业。 作为这一象征的象征,画家卡尔·费迪南德·索恩为德国统一盛宴创作了由木头,帆布和纸板制成的日耳曼纪念雕塑,该雕塑于1848年8月6日由公民,艺术家和新成立的DüsseldorferTurnverein组织。杜塞尔多夫的Friedrichsplatz。 几位画家,如Johann Peter Hasenclever,Philipp Hoyoll,Carl Wilhelm Huebner,Wilhelm Kleinenbroich,Gustav Adolf Koettgen,George Caleb Bingham,Carl d’Unker,Richard Caton Woodville和Christian Ludwig Bokelmann,对当代社会和社会问题感兴趣,具有讽刺意味的是,他们在心理上和现实中也表现出自然主义的方式。 其中一些依赖于早期的社会主义和民族主义理想。 在记者和历史画家革命期间指出的政治局势批评洛伦茨·克拉森出版了讽刺杂志DüsseldorferMonatshefte,许多杜塞尔多夫画家都提供了图画。 但民族浪漫的声音和政治肯定的绘画来自杜塞尔多夫,大约在1877年至1897年,Hermann Wislicenus在戈斯拉尔创作了凯撒萨尔的壁画。

1856年,杜塞尔多夫艺术家约占四分之一的参与者,这次会议促成了德国第一个视觉艺术家专业协会Allgemeine Deutsche Kunstgenossenschaft的成立。 艺术家协会“Malkasten”邀请本次会议到莱茵河畔宾根。 在后来的几年里,杜塞尔多夫画家海因里希·卢格(Heinrich Lueg)协助装备和组织国际工业和商业展览。 对于工业和商业展览,1902年的杜塞尔多夫是基于画家Fritz Roeber和Georg Oeder的想法,所谓的Golzheimer岛是为展览目的而开发的,并为Kunstpalast的艺术家展览而建,后来成为了艺术馆Kunstpalast am Ehrenhof 。 在他们对当地文化生活的贡献中,杜塞尔多夫画家经常采用戏剧,音乐,文学和风俗的主题,以便将它们用于风景如画的陈述。 像彼得·穆克尔这样的杜塞尔多夫原创作品或其他画家都是他们的典范。

在19世纪,由于商业化程度的提高和竞争压力的增加,DüsseldorferMrsrschule重点转向了适销对路的主题,例如可销售的客厅格式中的幽默风格。 这为她赢得了腐败质量的声誉,因为其进攻性的营销策略,Kunstverein负责莱茵兰和威斯特伐利亚。 这个商业定位的一个值得注意的代表是画家奥托·埃尔德曼(Otto Erdmann),他于1858年在杜塞尔多夫定居,几乎专门创作了洛可可式或新洛可可风格的流派画作。 在商业化的同时,使用假名J. Metzler出现在风景画上。 到目前为止,尚不清楚哪个杜塞尔多夫艺术家隐藏在成功的名字背后,即使是匿名化的原因也只能被推测。

帝国建立后(1871年),杜塞尔多夫市的人口急剧增加。 繁荣给这座城市带来了丰富多彩的文化生活,学院不再是艺术家的唯一焦点。 许多画家从国外搬到莱茵河,以杜塞尔多夫市为艺术创作中心和艺术市场。 杜塞尔多夫绘画学院作为一个艺术同质的单位已不复存在。

1872年,Oswald Achenbach的德国BalteEugèneDücker接管了杜塞尔多夫的山水画教授。 通过他和他的学生们进入了新时代,将艺术历史学家称为Dücker系列。 日常生活越来越多地受到动机的影响。 如果一开始胆小的话,我们就会以自然主义和前印象派以及海牙学校的典型色彩为主题。 EugèneDücker和他的学生们在19世纪70年代偏离了传统的景观观,开创了一种重新定位,使其进入20世纪。

当时,马克斯·利伯曼(Max Liebermann)的影响力很大,他与海牙学校众多之父约瑟夫·伊斯拉尔斯(JozefIsraëls)有着三十多年的友谊。 利伯曼最初在海牙学校的典型范围内接受了自然主义。 然后转向前印象派。

从布鲁塞尔到19世纪末,进一步推动了德国的发展。 1884年,法国兴业银行(SociétédesVingt)走到了一起。 她宣称的目标是摆脱学术主义,克服传统绘画技巧和图案。 创新者想要确定他们自己画的是什么。 这种革命性的火花也蔓延到了杜塞尔多夫。 1909年,在赞助人卡尔·恩斯特·奥斯特豪斯(Karl Ernst Osthaus)的主持下,一些风景画家朱利叶斯·布雷兹(Julius Bretz),马克斯·克拉伦巴赫(Max Clarenbach),奥古斯特·杜塞尔(August Deusser)和沃尔特·奥普伊(Walter Ophey)创立了“Sonderbund”,试图与法国人建立联系以加深印象派。 在1909年和1912年的两次展览中,法国印象派和后印象派在德国首次向公众介绍,包括文森特梵高,保罗高更和巴勃罗毕加索。 第一次世界大战不仅结束了与法国艺术家的接触,而且还意味着杜塞尔多夫绘画学院的终结。 在其结束时,杜塞尔多夫绘画学院的工作在很大程度上被认为是传统的应用。

艺术品(选择)

1829年JuliusHübner的PaulineHübner的肖像
南部的台伯河与城堡S. Angelo和圣彼得大教堂的视图由Rudolf Wiegmann,1834年
1835年Theodor Hildebrandt对爱德华四世的谋杀案
1836年卡尔弗里德里希莱辛的胡斯派讲道
工作室场景由约翰彼得Hasenclever,1836年
Ahrlandschaft出自Eduard Wilhelm Pose,1836年
1840年,Johann Wilhelm Schirmer的罗马坎帕尼亚
西班牙编织者CarlWilhelmHübner,1844年
1847年安德烈亚斯·阿亨巴赫破坏了西西里岛海岸的天空
1848年卡尔·弗里德里希·莱辛的围困
来自墨西哥的战争新闻,理查德卡顿伍德维尔,1848年
1850年,卡尔·费迪南德的儿子玛蒂尔德·韦森多克
1851年,伊曼纽尔·洛伊兹(Emanuel Leutze)穿越特拉华州
1854年Charles Wimar的俘虏充电器
1857年,George Caleb Bingham在港口的快乐Flatboatmen
奥斯瓦尔德阿亨巴赫修道院花园,1857年以后
村庄教会与本杰明Vautier的崇拜者,1858年
1859年Eugene von Guerard,1859年Mount Elephant和Timboon之间的丛林大火
1859年,Felix Schlesinger在移民办公室(移民前的护照和警察室)
1860年Lorenz Clasen在莱茵河上守望的Germania
1862年ChristianEduardBöttcher在莱茵河上的夏夜
落基山脉 – 兰德山峰,由Albert Bierstadt,1863年
1866年后,Georg Bleibtreu的赫拉德茨克拉洛夫战役
在1871年Erik Bodom风暴之后休息
法国信使,EmilHünten,1872年
1873年Anselm Feuerbach的亚马逊之战
仅仅是1875年EugenDücker的流行语
1879年Christian Ludwig Bokelmann的艺术鉴赏家
1988年,Gregor von Bochmann驾驶一艘渔船漂浮
卡塞尔,1900年左右路易斯科利茨的美景
Hoesch钢铁厂于1907年由Eugen Bracht在多特蒙德工作
布里坦尼的风景由Hans Deiker,1910年
1917年,由威利卢卡斯在杜塞尔多夫的Wilhelmsplatz

艺术家
1819年至1918年间,杜塞尔多夫画派共有4000名艺术家。 根据类型被列为该学校的杰出艺术家:

历史绘画,宗教,神话和寓言绘画
爱德华·本德曼(1811-1889)
阿诺德·伯克林(1827-1901)
彼得冯科尼利厄斯(1783-1867)
Anselm Feuerbach(1829-1880)
Eduard von Gebhardt(1838-1925)
西奥多·希尔德布兰特(1804-1874)
CarlWilhelmHübner(1814-1879)
彼得·詹森德 一个。 (1844年至1908年)
伊曼纽尔·洛伊兹(Emanuel Leutze,1816-1868)
阿尔弗雷德·雷特尔(1816-1859)
Wilhelm von Schadow(1788-1862)
Hermann Wislicenus(1825-1899)

画像
卡尔费迪南德的儿子(1805-1867)
Karl Rudolf Son(1845-1908)

类型绘画
George Caleb Bingham(1811-1879)
ChristianEduardBöttcher(1818-1889)
Johann Peter Hasenclever(1810-1853)
鲁道夫·乔丹(1810-1887)
Ludwig Knaus(1829-1910)
阿道夫施罗德(1805-1875)
阿道夫·泰德曼(1814-1876)
本杰明·维蒂尔(1829-1898)

静物画
Jakob Lehnen(1803-1847)
Emilie Preyer(1849-1930)
Johann Wilhelm Preyer(1803-1889)

山水画
Andreas Achenbach(1815-1910)
Oswald Achenbach(1827-1905)
Albert Bierstadt(1830-1902)
Max Clarenbach(1880-1952)
Friedrich August de Leuw(1817-1888)
EugenDücker(1841-1916)
Hans Fredrik Gude(1825-1903)
Carl Friedrich Lessing(1808-1880)
Johann Wilhelm Schirmer(1807-1863)

军事和战斗
奥古斯特贝克(1823-1872)
Georg Bleibtreu(1828-1892)
威廉·坎普豪森(1818-1885)
EmilHünten(1827-1902)
Theodor Rocholl(1854-1933)
Christian Sell(1831-1883)

动物和狩猎画家
Carl Friedrich Deiker(1836-1892)
Johannes Deiker(1822-1895)
ChristianKröner(1838-1911)
埃米尔·沃尔克斯(1831-1905)