تشير مدرسة دسلدورف للرسم إلى مجموعة من الرسامين الذين تلقوا تعليمهم بشكل خاص في القرن التاسع عشر – وبصورة أدق من عام 1819 حتى عام 1918 – في الأكاديمية الملكية البروسية للفنون في دوسلدورف ، والتي تدرس هناك من قبل مدرسي المدرسة. في المنطقة المجاورة مباشرة لأكاديمية الفنون الجميلة.

شكل مديرو الأكاديميا الأوائل بيتر فون كورنيليوس وفيلهلم فون شادو التوجه الأضيق للمؤسسة التعليمية بمعنى الحركة الناصرية والكلاسيكية. وشملت الموضوعات التي صنفتها وفقا للتسلسل الهرمي النوع الكلاسيكي تلك من الأساطير ، والمسيحية ، والمواضيع التاريخية الهامة ، والرسم المناظر الطبيعية. كان تدفق الرومانسية في ألمانيا ينتشر تدريجيا وجعل دخوله في الأكاديمية. تحت تأثير VormärzHowever ، وسرعان ما توسع برنامج الأكاديمية وبيئةها الفنية في اتساع التيارات الرومانسية وغيرها ، حتى أنه حتى مفهوم واقعي ، مفعم بالحيوية للفن فضلا عن المناظر الطبيعية واللوحة النوعية اكتسبت مساحة أكبر وصلاحية . ومن بين المواضيع والأساليب التصويرية لمدرسة الرسم تمثيل “الرسم التاريخي والمناظر الطبيعية والنوع والحياة في جميع الوجوه” ، والتي لعبت دورا في “الفن البرجوازي في القرن التاسع عشر”. من خلال المراجعات والمنشورات والمعارض ، من خلال توزيع الأعمال في سوق الفن الدولي ، ولا سيما إلى لندن وأمستردام وبروكسل وباريس وشيكاغو ونيويورك ، من خلال السفر ، والعلاقات الودية والعائلية واسعة النطاق ، وكذلك من خلال بعض الأحيان كانت المهن الأكاديمية والمهنية العالمية لأبطالها تشع عمل مدرسة دوسلدروفر للرسم ، خاصة في الفترة ما بين 1830 و 1870 ، ولكن بالتأكيد في العقود اللاحقة من القرن التاسع عشر. في جميع أنحاء العالم ، مرر الرسامون المدربون في دوسلدورف على تقنياتهم الفنية ، ومواقفهم ، وأساليبهم التعليمية ، وموضوعاتهم ، وأحاديثهم ، وخطاباتهم ، في أكاديميات الفنون الأخرى وفي مستعمرات الفنانين الناشئين ، وعلى وجه الخصوص ، كانت المناظر الطبيعية واللوحات الفنية الخاصة بدوسلدورف سنوات زعيم وتشكيل نمط. السمعة الدولية لمدرسة دوسلدورف مع المؤسسات التعليمية الفنية في ألمانيا مرة أخرى فقط من قبل Bauhaus تجاوزت.

كان لمدرسة دوسلدورف تأثير كبير على مدرسة نهر هدسون في الولايات المتحدة ، وكثير من الأمريكيين البارزين الذين تدربوا في أكاديمية دوسلدورف ، وأظهروا تأثير مدرسة دوسلدورف ، بما في ذلك جورج كالب بينغهام وديفيد إدوارد كرونين وإيسمان جونسون ورثينجتون ويتريدج ، ريتشارد كاتون وودفيل ووليام ستانلي هاسيلتين وجيمس ماكدوغال هارت و هيلين سيرل وويليام موريس هانت ، بالإضافة إلى الميمني الألماني إيمانويل ليوتزي. تم تطبيق Albert Bierstadt ولكن لم يتم قبوله. أصبح صديقه الأمريكي ورثينغتون ويتريدج أستاذه أثناء حضوره دوسلدورف.

التاريخ
في 9 مارس 1819 ، أكاديمية دوسيلدورف للفنون ، والتي شهدت انخفاضا كبيرا في فترة الحروب النابليونية ودوقية بيرغ الكبرى ، من قبل الملك فريدريك وليام الثالث. تأسست حديثا كأكاديمية رويال البروسية. كان المقصود من هذا الإجراء ليس مجرد عمل من سياسة الرعاية والتربية الفنية البروسية ، ولكن كان واحدا من التدابير الدافع السياسي والهوية في المقام الأول لإرضاء البورجوازية ال Rhenish نحو التاج البروسي دفعت. تم تأسيس ولاية راينلاند نتيجة لكون فيينا في بروسيا في عام 1815. وتحت سكانها الكاثوليكيين والديمقراطيين بشكل كبير ، والذين ظهروا بثقة في الحكومة الجديدة ، التي أصبحت الآن راسية في حكومة ألمانيا الغربية ، لأنها ساهمت بقدر ما ساهمت به أي مقاطعة أخرى. عائدات الضرائب ، وانتشر الشعور ، “هل بروسيا أن تكون.” لذا قررت برلين بعيدة معالجة هذه المشكلة من خلال مجموعة من السياسات الثقافية والتعليمية ، وخاصة في مجال سياسة التعليم العالي من خلال إنشاء الكليات والجامعات. وهكذا ، فإن رؤساء الأكاديمية التي تم تأسيسها حديثًا ، بيتر فون كورنيليوس ، مدير بين 1819 و 1824 ، وقبل كل شيء خليفته ، فيلهلم فون شادو ، مدير من 1826 إلى 1859 ، الطريق إلى مدرسة فنية مشهود لها دوليًا ، والتي كان لها أيضًا نداء إلى الفنانين الشباب من الخارج. تمت ترقية الأكاديمية هنا من قبل Kunstverein في راينلاند وفستفاليا ، التي تأسست في عام 1829. بالإضافة إلى Schadow ، قام كارل جوزيف Ignatz Mosler ، سكرتير الأكاديمية ومعلم تاريخ الفن ، بدور هام في تأسيسها. جاء أغسطس ويبر كطالب للأكاديمية ، وأصبح أستاذا وسرعان ما جذب الطلاب من المدن الألمانية الأخرى والخارج. كان أساس “انتصار مدرسة دوسلدورف للدهان” ليس أقلها سوق الفن الذي كان مدعومًا إلى حد كبير من خلال الطلب السريع على البرجوازية الرينزية والريستية المرتفعة. مشتريات فنية مدهشة من قبل الأرستقراطية ، ولكن أيضًا معارض فنية خاصة مثل معارض جوليوس Buddeus ، Eduard Schulte ، Bismeyer & Kraus ، Paffrath ، Boisserée أو Johann Gottfried Böker’s Dusseldorf Gallery ، التي تأسست في الثلاثينات من القرن التاسع عشر في دوسلدورف ، كولونيا ، برلين ، نيويورك. قدمت لمبيعات ثابتة وحمل دعوة مدرسة دوسلدورف للرسم في العالم. في دوسلدورف نفسها تشكلت من حوالي 1835 – خاصة على طول ألليستراسه وطريق Ratinger – أول منطقة معرض في ولاية راينلاند. أما مباني العرض الأخرى ، مثل Düsseldorfer Kunsthalle ، التي بنيت بين عامي 1878 و 1881 ، فقد دعمت عرضًا عامًا للصور. خلقت عمليات الازدواجية على نقوش ونقش الخشب وكذلك الطباعة الحجرية المزيد من فرص البيع للرسامين. وكانت الآثار الخاصة في هذا السياق ، التي تأسست في عام 1841 جمعية لنشر الصور الدينية من spätnazarenisch تنقش صور DevotionDusseldorf engravers ، الذي كان قد تدرب من قبل جوزيف فون كيلر ، تباع في جميع أنحاء العالم. في أعقاب عمليات التجارة الفنية والإعلامية المتزايدة والطلب المتزايد على المطبوعات الفنية والرسوم التوضيحية ، تخصصت الرسومات الإنجابية لعدد من شركات دوسلدورف ، مثل Kupferdruckerei Schulgen-Bettendorf ، أو مؤسسة Richard Brend’amour أو شركة Arnz. & شركات. ، في وقت لاحق Elkan & Comp.

كان راعي هام ومولع مبكّر لرسامين دوسلدورف هو يواكيم هاينريش فيلهلم فاغنر ، الذي تبرع من خلاله تبرع عام 1861 بإنشاء متحف برلين الوطني. في عام 1850 ، افتتح المخرج الخاص Pierre Louis Ravené أول مجموعة فنية متاحة للجمهور في برلين مع قدر كبير من الصور من مدرسة Düsseldorf للرسم. في مطلع القرن ، بنى صاحب المعرض والفريد Alfred Flechtheim في البداية مجموعته وتجارة الفن مع أعمال مدرسة Düsseldorf للرسم. معرض آخر على Königsallee في دوسلدورف ، والتي قادت مدرسة دوسلدورف من الرسم في 1930s وحسب قمم المجتمع بين عملائها ، تأسست في عام 1913 متجر للفنون من جوليوس وماكس ستيرن. منشورات معاصرة من Moritz Blanc karts، Carl Gustav Carus، Anton flag، Ernst Förster، Wilhelm Fuseli، Georg Wilhelm Friedrich Hegel، Heinrich Heine، Mary Botham Howitt، Wilhelm von Humboldt، Carl Leberecht Always man، Adolph Kohut، Wolfgang Müller by Königswinter، Adolf Kröner، Franz Kugler، Romeo Maurenbrecher، Hermann Püttmann، Atanazy Raczyński، Adolf Rosenberg، Karl Schnaase، Johann Josef Scotti، Carl Seidel، Karl، Leopold Strauven، Ernst H. Toelken، Friedrich of Uechtritz، Friedrich Theodor Vischer، JF Wilhelmi and Karl Woermann وبعد ذلك بول كلمن ، والتر كوهين وفريدريتش شارسشميت ، عرفت مدرسة الرسم بالطبقة الوسطى المتعلمة الناطقة بالألمانية. في المعرض الفني “صالون دو باريس” المشهور عالمياً في عام 1864 ، قال الناقد “ألكسندر كانتالوبي”: “سوف تجد أعمالاً من قبل Düsseldorfer Malerschule عند كل منعطف.”

المفهوم التعليمي الذي طورته Schadow والذي قلدته الأكاديمية في العديد من الأماكن ، والذي اعتبر التدريس كمجتمع اجتماعي مرتبط اجتماعياً وهادئاً من المديرين والمعلمين والمعلمين المساعدين وطلاب الماجستير والتلاميذ البسطاء ، أعطى التاريخ اللوحة الأعلى بين المواضيع. تبعتها بورتريه (أي صورة عارية وصورة) ، والنوع وأخيرًا رسم المناظر الطبيعية. في نهاية العشرينيات من القرن التاسع عشر ، قام إدوارد بيستوريوس ، من برلين ، بتحفيز الرسم النوعي لمدرسة دوسلدورف ، الذي استلهمه الرسم الهولندي في القرن السابع عشر. لم يكن حتى وقت متأخر من يوهان فيلهلم بريير حياة اللوحة الثابتة التي أنشئت كموضوع منفصل. بالإضافة إلى ذلك ، تم تدريس التشريح والهندسة المعمارية والنقش. في عام 1854 تم تأسيس استاذية للنحت. في عام 1868 ، تمت إضافة كرسي فني. لم يكن حتى عام 1874 أن فتحت درجة الماجستير في الرسم النوع ، وقد تم تعيين فيلهلم سون أول أستاذ في الرسم النوعي في أكاديمية دوسلدورف. من عام 1903 ، استوديو في الهواء الطلق مفروشة وفقا لنموذج ميونيخ عرضت رسوم تربية الحيوان الأمثل. خارج التدريس الرسمي لأكاديمية دوسلدورف ، قدم المعلمون دروسا خاصة. في القرن التاسع عشر ، من بين أمور أخرى ، مكن هذا حوالي 200 فنان للتدريب على المستوى الأكاديمي.

في وقت مبكر من منتصف 1830s ، نشأت الفروق بين الفنانين والحركات الفنية ، والتي أدت في نهاية المطاف إلى انسحاب فيلهلم فون شادو وإلى تقسيم وتنويع معين من المعهد. أسباب الاختلافات كانت من أنواع مختلفة. من ناحية ، بالكاد يمكن دعم فكرة شادو عن اتحاد متجانس من الفنانين ، متحركة بمثل متساوية. هذه الفكرة ، المتجذرة في التقوى ، كانت مدعومة بشكل خاص من قبل الألماني لوكاسبوند الروماني ، الذي كان كورنيليوس وشادو ينتميان إليه. ثانياً ، شعر التلاميذ البروسيون الجدد من مقاطعة الراين ومن ويستفاليا بمعارضة التلاميذ البروسيين “الشرقيين” المحرومين ، على سبيل المثال ، في احتلال المكاتب الأكاديمية والمنح الدراسية وبيع الصور. البعض منهم غادر دوسلدورف. وأخيرًا ، أدت التغييرات المتعددة الوجوه في فترة Vormärz ، والتي انعكست في الحياة الاجتماعية والثقافية لبروسيا والدول المجاورة لها ، إلى إحجام Schadow عن الانتقال من الفن الناصري إلى Biedermeier والرسم الفني الرومانسي المتأخر ورسم النوع.

كان التركيز المواضيعي هو الرسم على التاريخ ، حيث ظهرت دعاة دوسلدورف إلى جانب مديري كورنيليوس وشادو حيث ظهر الرسامان ألفريد ريتيل ، وهيرمان ستيلك ، وهينريك موكي ، وكارل فريدريش ليسنغ ، وإيمانويل ليوتزي ، وجون بيتر ثيودور يانسن ، وويلهلم كامبهاوزن ، وهيرمان فيسلسينوس. تم استلهام الفنانين الشباب من الطبقة المشهد تحت يوهان فيلهلم شيرمر من قبل فنانين هولنديين مثل جاكوب إيزاكز. van Ruisdael أو Allart van Everdingen ، على النقيض من الدائرة حول Schadow ، التي تركز على النماذج الأولية الإيطالية. جنبا إلى جنب مع كارلوس فريدريك Lessing شيرمر رومانسية تدرس الرسم المناظر الطبيعية في و “قبل الطبيعة” ، لوحة الهواء plein. وكانت الموضوعات التي تم اختيارها بشكل متكرر هي المناظر الطبيعية والقصص والخرافات في منطقة الراين السفلى والوسط ، والتي تم تقديمها في حالة مزاجية رومانسية. في جزء ، هذه الأعمال ، مثل اللوحات المائية كاسبار Scheuren من القلعة Stolzenfels ، ومنطقة الراين الرومانسية تخصيص. كان هو أيضا الشوق لإيطاليا من Düsseldorf ، مثل Albert flame أو Eduard Kaempffer. كما أنها خلقت صوراً تشهد على واقعية ناشئّة مبكّرة ، لأن مواضيع الصور اليومية قد اختيرت وصوّرت بشكل طبيعي من الناحية الطبيعية. من بين أمور أخرى ، تعامل فنانو فئة النوع مع مواضيع المشاكل الاجتماعية ، واتخذوا موقفاً سياسياً حول التغيرات الاجتماعية والركود الاقتصادي في أربعينيات القرن التاسع عشر ، وأيضاً مع وسائل السخرية والمحاكاة الساخرة ، وكذلك بعض الأعمال التي قام بها أدولف شرودتر ويوهان بيتر هانسكلفر يبرهن. في وقت مبكر استبدلت الانطباعات الانطباعية التي سمحت للرسامين بخلق مجموعة متنوعة من الحالة المزاجية وللتقاط تأثيرات الضوء الدرامية بشكل متزايد اللوحة الجميلة لتعاليم شادو. تكثفت التناقضات داخل مدرسة دوسلدورف للدهان. بالإضافة إلى دائرة Schadow ، التي تشكلت من قبله وطلابه الماجستير ، مجمعة – أيضا لأسباب تتعلق بنقص المساحة في الأكاديمية – المزيد من الدوائر ، جزئيا كمجتمعات استوديو خاصة حرة. المجتمعات الجديدة ، التي أصبحت منفصلة بشكل متزايد عن بعضها البعض ، أعطت لنفسها أسماء مشوهة: “بيت لحم الجديدة” أو “القدس” لرسامين التاريخ “الحمراء” لرسامي المناظر الطبيعية و “سيبيريا” للرسامين. على الرغم من تجربتها في عام 1848 ، قامت جمعية فنانين بتأسيس “صندوق الدهان” لتوحيد تماسك الفنان ، لكن التوترات في الأكاديمية كانت في نهاية المطاف عظيمة لدرجة أن استقال شادو عام 1859 استقال.

تميزت الأربعينيات من القرن التاسع عشر إلى ستينيات القرن التاسع عشر في مدرسة دوسلدروفر للرسم بتدفق ملحوظ من الطلاب الأجانب ، وجعلت شعبية المدرسة فن دوسلدورف للفنانين المحليين والمهاجرين صنفًا شائعًا للتصدير. كانت هناك روابط مكثفة مع فنانين من الولايات المتحدة ، ولا سيما رسامي مدرسة نهر هدسون ، وكذلك مع أوساط الرسامين الرومانسيين من الدول الاسكندنافية ودول البلطيق وروسيا.

في وقت مبكر ، كان للساحل والثقافة وسكان هولندا اهتمامًا كبيرًا بالرسامين الألمان في مدرسة دوسلدورف. بالإضافة إلى زيارات المتاحف ، خضعت المناظر الطبيعية الهولندية الهادئة وساحل بحر الشمال لرحلة دراسية ميسورة التكلفة. لم يكن التصنيع متقدمًا هناك حتى الآن ، وكان من المفترض اكتشاف الكثير من المناظر الأصلية والرومانسية ، وذلك لأن هولندا كانت منذ القرن السابع عشر منطقة لم يمسها أحد تقريبًا ، مع طواحين هواء خلابة وساحل كثيف رائع ، مثل سخييفينينغن ، حيث تعيش حياة الصيد لا يزال يلعب على الشاطئ. بالفعل في عام 1844 أظهر زخارف رودولف جوردان من هولندا. سرعان ما أصبحت هناك اتصالات محترفة وودية بين الفنانين الهولنديين ورساميي دوسلدورف ، على سبيل المثال خلال الأوقات العادية ، التي أنفقت على الزخارف المرغوبة لإغمون آن زي وكاتفيك وشيفينينغن.

جذبت سمعة مدرسة دوسلدورف العديد من الرسامين الهولنديين في الاتجاه المعاكس. ساهم كل من نهر الراين ونهر الراين الرومانسي بمختلف أشكالهما في هذا الأمر. وكانت الرحلات الدراسية هناك رسامين هولنديين مثل Wijnand Nuyen و Anthonie Waldorp و Charles Rochussen. حتى رسامي مدرسة لاهاي وسلائفهم والتيارات الموازية جذبت Rheinstadt ، في وقت مبكر من عام 1835 يوهانس Bosboom. استخدم Jozef Israëls أول ربح له من خلال بيع الصور للتعلم هناك. في عام 1865 ، في حفل زفاف مدرسة باربيزون ، استقطبهما الرسامان فيليب سادي وجوليوس فان دي ساندي باخويزين إلى دوسلدورف ، بسبب السمعة الدولية للأكاديمية كمدرسة للتاريخ ورسم المناظر الطبيعية. سافر الأخوان جاكوبس ماريس وماتيسز ماريس على طول نهر الراين مع التوقف في كولونيا ومانهايم إلى سويسرا. لم يتمكن ويليم ماريس وبرناردوس يوهانز بلومرز من مقاومة الأجواء الرومانسية والرائعة في نهر الراين. لأن الدراسات والرومانسية المتأخرة كانت في ذلك الوقت بالكاد تم رسمها ، وفقط من الناحية الفنية فقط إعادة تشكيل منظر الراين شبه مثالي. يمكنك المشي على طول النهر السياحية المتقدمة بالفعل وفي الوديان الجانبية من نزل إلى نزل. مسافات أكبر كانت مريحة للسفر على متن السفن. في عام 1839 زار الراين يوهانس-وارداردوس بيلدرز نهر الراين. واحد من آخر الرسامين الهولنديين في دوسلدورف كان Ludolph Berkemeier ، الذي ذهب إلى فايمار بعد دراسته لمواصلة تعليمه تحت رسام المناظر الطبيعية Theodor Joseph Hagen في مدرسة Grand Ducal Saxon للفنون في فايمار. درس هاغن نفسه أيضًا في دوسلدورف.

ترتبط رسامي مدرسة دوسلدورف ارتباطًا وثيقًا بالحياة الثقافية والسياسية في دوسلدورف ومنطقة راينلاند. لقد أغنوا تصميم المسرح للمسرح ، وغنوا في الجوقات ، وشكلوا مهرجانات وعروض. على سبيل المثال ، صمموا موكب تاريخي 1880 ، مع احتفال اكتمال كاتدرائية كولونيا. واكتسبت لوحات “vivants” ، “الصور الحية” ، التي نظمها رسامو دوسلدورف في تقاربهم الخاص مع المواد الأدبية والمسرحية ، سمعة سيئة. ترك روبرت رينيك انطباعاته عن وقته في دوسلدورف في الشعر الرومانسي لأغانيه من رسام مع رسومات هامشية لأصدقائه. شارك إدوارد بندمان في المنشور ، وضعه روبرت شومان في وقت لاحق. كان هناك تبادل فني وودي وثيق بين إدوارد بيندمان ، يوليوس هوبنر والملحن فيليكس مندلسون بارتولدي. كان الرسامون بين 1829 و 1831 مع “Casa Bendemann – Hübner” في ساحة Piazza del Popolo في روما ، وسائحين ألمان منفتحين ومضيافين يسافرون للترفيه ، والتقى الملحن هناك و 1833 بمناسبة زيارة ولي العهد البروسي Friedrich Wilhelm في دوسلدورف مع Mendelssohn imGaleriesaal من أجزاء أكاديمية Handel’s orrafio إسرائيل قدمت في مصر.

خلال الثورة الألمانية في 1848/49 ، شارك العديد من رسامي دوسلدورف في قضية دستور ديمقراطي ووحدة ألمانية أكبر تحت مظلة ملكية دستورية. كرمز لهذا ، قام الرسام كارل فرديناند سوهن بإنشاء المنحوتات الضخمة لألمانيا المصنوعة من الخشب والقماش والكرتون لعيد الوحدة الألمانية ، والتي نظمت في 6 أغسطس 1848 من قبل المواطنين والفنانين ومؤسسة دوسيلدورف تيرنفيرين التي تأسست حديثًا. Düsseldorf’s Friedrichsplatz. العديد من الرسامين ، مثل يوهان بيتر هاسينكليفر ، فيليب هيول ، كارل فيلهلم هيبنر ، فيلهلم كلايننبرويش ، غوستاف أدولف كوتجين ، جورج كاليب بينغهام ، كارل دونيكر ، ريتشارد كاتون وودفيل وكريستيان لودفيج بوكلمان ، مهتمون بالقضايا الاجتماعية والاجتماعية المعاصرة ، هم مثير للسخرية ، من الناحية النفسية ، وواقعية في وقت لاحق أيضا تمثل الطريقة الطبيعية. اعتمد بعضهم على المثل الاشتراكية والقومية المبكرة. وقد أشارت انتقادات الموقف السياسي خلال ثورة الصحافي ورسام التاريخ لورينز كلاسين إلى نشر مجلة ساتير Düsseldorfer Monatshefte ، التي زودها العديد من رسامي دوسلدورف برسومات. لكن الصوت الرومانسي الوطني والرسم الإيجابي السياسي جاء من دوسلدورف ، حوالي ١٨٧٧ إلى ١٨٩٧ بواسطة هرمان ويسليسينوس قام بإنشاء لوحات جدارية لكايزرسال في جوسلار.

في عام 1856 ، شكل الفنانون في دوسلدورف حوالي ربع المشاركين في اجتماع أدى إلى تأسيس جمعية Allgemeine Deutsche Kunstgenossenschaft ، وهي أول رابطة مهنية لفنانين بصريين في ألمانيا. كانت جمعية الفنانين “مالكاستين” قد دعت إلى هذا اللقاء إلى بينجن آم راين. في سنوات لاحقة ، ساعد رسام دوسلدورف هينريش لويج في تجهيز وتنظيم المعارض الصناعية والتجارية الدولية. بالنسبة للمعرض الصناعي والتجاري ، استندت دوسلدورف عام 1902 على فكرة الرسام فريتز روبر وجورج اويدر ما يسمى جزيرة غولزهايمر وقد تم تطويرها لأغراض المعرض وتم بناؤها لمعرض الفنانين في Kunstpalast ، والتي أصبحت فيما بعد متحف Kunstpalast am Ehrenhof . في مساهماتهم في الحياة الثقافية المحلية ، غالباً ما كان رسامو دوسلدورف يتولون زخارف المسرح والموسيقى والأدب والأعراف من أجل استخدامها لتصريحاتهم الخلابة. كانت أصول دوسلدورف الأصلية مثل بيتر ماكل أو زملائه من الرسامين نموذجهم.

في سياق القرن التاسع عشر ، ونتيجة لزيادة التسويق التجاري وزيادة الضغط التنافسي ، تحولت Düsseldorfer Malerschule بشكل كبير إلى موضوعات قابلة للتسويق مثل الرسم النوعي المثير للرثاء في أشكال غرف المعيشة القابلة للبيع. وقد أكسبها هذا سمعة الجودة المتحللة ، التي كان كونستفيرين مسؤولاً عنها في راينلاند وفستفاليا بسبب استراتيجيتها التسويقية الهجومية. كان المندوب البارز لهذا الاتجاه التجاري هو الرسام أوتو إيردمان ، الذي استقر في دوسلدورف من عام 1858 ، وصنع حصريًا لوحات على نمط الروكوكو أو الروكوكو. بالتزامن مع التسويق ، يظهر استخدام الاسم المستعار J. Metzler على لوحات المناظر الطبيعية. حتى الآن ، ليس من الواضح ما الذي خبأ فنان دوسلدورف وراء الاسم الناجح ، حتى على أسباب إخفاء الهوية يمكن التكهن فقط.

بعد تأسيس الإمبراطورية (1871) ، زاد سكان مدينة دوسلدورف بشكل حاد. أعطت الطفرة المدينة حياة ثقافية ملونة ومتنوعة ولم تعد الأكاديمية هي المحور الوحيد للفنان. انتقل العديد من الرسامين من الخارج إلى نهر الراين من أجل استخدام مدينة دوسلدورف كمركز للإبداع الفني وسوق الفن. لم تعد مدرسة دوسلدورف للرسومات وحدة متجانسة فنياً.

في عام 1872 ، تولى الألماني Balte Eugène Dücker من أوزوالد آخينباخ استاذية دوسلدورف لرسم المناظر الطبيعية. من خلاله وطلابه كان خروجاً إلى الحقبة الجديدة ، التي تدعو مؤرخي الفن على أنه خط دوكر. كانت الحياة اليومية تتزايد بشكل متزايد بسبب الدوافع. إذا تابعنا في البداية بهدوء ، اتبعنا الطبيعة الطبيعية والانطباعية السابقة ومدرسة لاهاي في لوحة ألوانهما النموذجية. كان أوجين دوكر وطلابه ، الذين ابتعدوا عن المشهد التقليدي للمناظر الطبيعية في سبعينيات القرن التاسع عشر ، رائدين في إعادة توجيه جعلها أبعد في القرن العشرين.

في ذلك الوقت ، جاء تأثير مهم من ماكس ليبرمان ، الذي كان لديه صداقة لأكثر من ثلاثين سنة مع جوزيف إسرائيل ، أحد الآباء العديدين لمدرسة لاهاي. اتخذ ليبرمان مبدئيًا النظرية الطبيعية مع النطاق النموذجي لمدرسة لاهاي. ثم جاء الدور إلى ما قبل الانطباعية.

من بروكسل ، في نهاية القرن التاسع عشر ، تم إعطاء قوة دفع إضافية لألمانيا. في عام 1884 ، اجتمع سوسيتيه دي فينج. كان هدفها المعلن هو التخلص من الأكاديميات ، للتغلب على تقنيات الرسم التقليدية والزخارف. أراد المبتكرون تحديد ما رسموه بأنفسهم. انتشرت هذه الشرارة الثورية أيضا إلى دوسلدورف. في عام 1909 ، قام بعض الرسامين من طبقة المناظر الطبيعية ، جوليوس بريتز ، ماكس كلارينباخ ، أوغست ديوسر ووالت أو Opي ، برئاسة الراعي كارل إرنست أوستهاوس بتأسيس “سوندربوند” ، الذي حاول التواصل مع الفرنسيين لتعميق الانطباعية. في معرضين ، 1909 و 1912 ، تم عرض الفنانين الفرنسيين والانطباعيين للجمهور لأول مرة في ألمانيا ، بما في ذلك فنسنت فان جوخ وبول غوغان وبابلو بيكاسو. ثم انتهت الحرب العالمية الأولى ليس فقط الاتصالات مع الفنانين الفرنسيين ، ولكن أيضا عنى نهاية مدرسة دوسلدورف للدهان. في وقت نهايته ، اعتبر عمل مدرسة دوسلدورف للدراسة إلى حد كبير تطبيقًا تقليديًا.

أعمال فنية (اختيار)

صورة بولين هوبنر بقلم يوليوس هوبنر ، ١٨٢٩
منظر للتيبر في الجنوب مع قلعة سانت أنجيلو وكنيسة القديس بطرس برودولف فيجمان ، 1834
قتل أبناء إدوارد الرابع من ثيودور هيلدبراندت ، ١٨٣٥
The Hussite sermon by Carl Friedrich Lessing، 1836
مسرح استوديو من قبل يوهان بيتر Hasenclever ، 1836
Ahrlandschaft by Eduard Wilhelm Pose، 1836
Roman Campagna by Johann Wilhelm Schirmer، 1840
نساج سيليزيا بواسطة كارل فيلهلم هوبنر ، 1844
كسر السماء على ساحل صقلية بواسطة أندرياس آخينباخ ، 1847
حصار كارل فريدريك ليسنغ ، 1848
War News from Mexico by Richard Caton Woodville، 1848
Mathilde Wesendonck by Karl Ferdinand son، 1850
واشنطن عبور ديلاوير من إيمانويل يوتز ، 1851
شاحن الأسير من تشارلز فيمار ، 1854
Jolly Flatboatmen in Port by George Caleb Bingham، 1857
حديقة الدير في Oswald Achenbach ، بعد عام 1857
كنيسة القرية مع عبدة بنيامين Vautier ، 1858
حرائق الغابات بين جبل الفيل وتيمبون في عام 1857 بواسطة يوجين فون جويرد ، 1859
في مكتب الهجرة (في جواز السفر وغرفة الشرطة قبل الهجرة) من قبل فيليكس شليزنجر ، 1859
Germania on the Watch on the Rhine by Lorenz Clasen، 1860
ليلة صيفية على نهر الراين بقلم كريستيان إدوارد بوتشر ، 1862
جبال روكي – ذروة لاندر بواسطة ألبرت بيرشتات ، 1863
Battle of Hradec Kralove by Georg Bleibtreu، after 1866
بقية بعد عاصفة إريك Bodom ، 1871
الفرنسية رسول اميل Hünten ، 1872
The Battle of the Amazon by Anselm Feuerbach، 1873
مير رنال بواسطة يوجين ديكر ، 1875
متذوق الفن كريستيان لودفيج بوكلمان ، 1879
تعويم قارب صيد بواسطة غريغور فون بوخمان ، 1888
كاسل ، منظر جميل من لويس كوليتز ، حوالي عام 1900
تعمل Hoesch للحديد والصلب في دورتموند بواسطة Eugen Bracht ، 1907
المناظر الطبيعية في بريتاني من قبل هانز ديكر ، 1910
في Wilhelmsplatz in Düsseldorf by Willy Lucas، 1917

فنان
بين 1819 و 1918 تنتمي إلى مدرسة دوسلدورف للدهان حوالي 4000 فنان. يعتبرون فنانين بارزين في هذه المدرسة ، مدرجين حسب النوع:

تاريخ اللوحة ، والدينية ، والرسم الأسطوري والاستعاري
إدوارد بندمان (1811-1889)
أرنولد بوكلين (1827-1901)
بيتر فون كورنيليوس (1783-1867)
أنسيلم فيورباخ (1829-1880)
إدوارد فون جيبهاردت (1838-1925)
ثيودور هيلدبراندت (1804-1874)
كارل فيلهلم هوبنر (1814-1879)
بيتر يانسن د. ا. (1844-1908)
إيمانويل ليوتسي (1816-1868)
ألفريد ريتيل (1816-1859)
ويلهلم فون شادو (1788-1862)
هيرمان ويسليسينوس (1825-1899)

فن التصوير
ابن كارل فرديناند (1805-1867)
كارل رودولف سون (1845-1908)

اللوحة النوع
جورج كالب بينغام (1811-1879)
كريستيان إدوارد بوتشر (1818-1889)
يوهان بيتر هايسنسلفر (١٨١٠-١٨٥٣)
رودولف جوردان (1810-1887)
لودفيج كناوس (1829-1910)
أدولف شرويدر (1805-1875)
أدولف تيدمان (1814-1876)
بنيامين فوتير (1829-1898)

لا يزال الرسم الحياة
جاكوب ليهنن (1803-1847)
اميلي براير (1849-1930)
يوهان فيلهلم بريور (1803-1889)

رسم مناظر طبيعية
أندرياس آخينباخ (1815-1910)
اوزوالد آخينباخ (1827-1905)
ألبرت بيرشتات (1830-1902)
ماكس كلارينباخ (1880-1952)
فريدريش أوغست دي ليو (1817-1888)
يوجين ديكر (1841-1916)
هانز فريدريك جود (1825-1903)
كارل فريدريش ليسنغ (1808-1880)
يوهان فيلهلم شيرمر (1807-1863)

العسكرية والمعركة
اوغست بيك (١٨٢٣-١٨٧٢)
جورج بليبترو (1828-1892)
ويلهلم كامبهاوسن (1818-1885)
اميل هونتن (1827-1902)
ثيودور روشول (1854-1933)
كريستيان سيل (1831-1883)

رسام الحيوان والصيد
كارل فريدريك ديكر (1836-1892)
يوهانس ديكر (1822-1895)
كريستيان كرونر (1838-1911)
إميل فولكرز (1831-1905)