フランシス・アリス

Francis Alÿs（1959年生まれ、アントワープ）は、ベルギー生まれのメキシコを拠点とするアーティストです。彼の作品は、芸術、建築、そして社会的実践の学際的な分野で生まれました。建築家としての正式な訓練を受けてメキシコシティに移住した後、彼は都市、空間的正義、そして土地ベースの詩を探求する多様なアートワークとパフォーマンスアートを生み出しました。絵画からパフォーマンスまでの幅広いメディアを使って、彼の作品は政治と詩の間の緊張、個々の行動とインポテンツを調べます。 Al ysは一般的にパセオを実行します – 共通のスペースの服従に抵抗する散歩。 AlysはCharles Baudelaireの作品に由来しWalter Benjaminによって開発された飛行の図を参照しながら、散歩のスピードに時間を再設定します。循環的な繰り返しと帰還はまた、アリスの運動と神話の性格を知らせます。アリスは、個々の記憶と集合的な神話を調べる陸上および社会的実践を通して地質学的および技術的時間を対比します。 Alÿsは頻繁に彼の練習の中心的なテーマとして噂を取り入れて、口頭でそして物語を通じて、はかない、練習ベースの作品を広めます。

アリーズの作品は、アーティストの参加とプレゼンスを含むことが多い多くのメディアを網羅しています。これらの実行されたイベントはビデオ、写真、ライティング、絵画、そしてアニメーションで文書化されています。社会学者とのインタビューで、サラThornton、Alïsは、「助産婦」としての彼の芸術的役割を隠喩しました。彼は「私は発明者ではない。私はただの側にいるのだ」と述べた。

初期の人生と教育
彼の父親が控訴裁判所裁判官だったブリュッセルの外約25マイル、ヘルフェリンゲンでフランシス・デ・スメットとして育った。彼はトゥルネーのSaint-Luc建築研究所（1978 – 83年）で建築史とヴェネツィアのIstituto di Architettura（1983 – 6年）で工学を学び、その後1986年にフランスの援助プログラムの一環としてメキシコシティに移りました。彼のベルギー公務員の要件を満たすために地震の後。 1985年の地震のわずか数ヶ月後に到着し、次の22ヶ月間、彼は公共事業の建設を助けました。この奉仕の終わりに、彼は彼の人生の中で中途半端に取り組むためにベルギー当局による努力を失望させるためにAlïsという名前を取りました。ほんの数年後、彼がそれを彼の芸術的な偽名に変えました。

作業
アリーズの作品は、アーティストの参加とプレゼンスを含むことが多い多くのメディアを網羅しています。これらの実行されたイベントはビデオ、写真、ライティング、絵画、そしてアニメーションで文書化されています。社会学者とのインタビューで、サラThornton、Alïsは、「助産婦」としての彼の芸術的役割を隠喩しました。彼は「私は発明者ではない。私はただの側にいるのだ」と述べた。彼はまた、「私は偶然に地理的、個人的および法的な問題の偶然の一致により芸術の分野に入った。退屈、好奇心および虚栄心の混在を通して私の現在の職業につながった無限の休暇をもたらした」

パフォーマンス
彼の作品の多くは特定の場所の社会的、文化的そして経済的状況の激しい観察と記録を含みます。そして、それは通常都市部を歩く間に考えられました。彼の最初のパフォーマンスであるコレクター（1991）のために彼の練習の中心として歩くことを引用して、彼はそれに破片を引き付けるためにメキシコシティを通して車輪の上に小さい磁気おもちゃの犬を引きずりました。 Fairy Tales（1995）では、彼は自分が持っているセーターを解体した後、散歩しています。また、1995年に、アリスはサンパウロで「リーク」と呼ばれる行動を実現しました。そこでは、彼は街の周りのギャラリーから歩き、青いペンキの開いた缶からドリブルラインを引きずってギャラリーに戻りました。この行動は2004年にアリスが「グリーンライン」として知られるエルサレムの停戦国境に沿って歩いて緑のペンキでいっぱいの缶を運んだときに再現された。缶の底には小さな穴があいていたので、彼が歩いていると塗料が地面に連続したしわのような線として滴り落ちました。 『パラドックス・オブ・プラクシス1』（時々何かが無意味になること）は、1997年にメキシコシティの街で行われた行動を文書化しています。この映画は9つの街の通りに押しのけられる単純で一見無意味な努力を描いていますそれが溶けるまでの時間は、メルトウォーターの水たまりになります。

2004年から2005年にかけて、AlïsはArtangelと2つのプロジェクトで協力しました – Seven WalksとThe Nationalwatch at the National Portrait Galleryです。彼の動きを監視カメラで記録したBanditという野生のキツネがギャラリーに無料で設置されました。

彼の最もよく知られている作品の中で、Faith Moves Mountains（2002）では、ペルーのリマ郊外のVentanilla地区で500人のボランティアを募集しました。一人一人が砂のいっぱいのシャベルを砂丘の一方の側からもう一方の側へ一歩ずつ動かし、一緒に砂丘の地理的な場所全体を数インチ移動させました。美術批評家Jean Fisherは、「芸術の根本的な出来事は意味の危機を引き起こすか、むしろ、与えられた社会的状況の中心に意味の欠如を露呈する、それが真実である」と書いている。ティファナで行われた未完成の3部構成のビデオ作品の最初の部分であるRehearsal（1999）は、視聴者がミュージシャンの意見を聞きながら、小さな町の未舗装の道路の斜面を駆け抜ける赤いVWビートルの静止ロングショットで構成されています。歌をリハーサルします。車が停止するたびに、まるでガソリンがなくなったかのように車が丘を下っていきますが、音楽が再開すると、車はもう一度丘を上っていきます。

トルネード（2000年 – 2010年）では、メキシコ北部で毎年行われている乾季に巨大なダストデビルが駆け上がった後、スプライスされたフィルムクリップがアリを追いかけています。カラL.ルーニーはブルックリンレールの中でその作品について書いている、「ツイスターに向かって走る彼の細身のフレームの光景はすぐにばかげていてヒステリックである – 芸術家が物理的に嵐の目に入ったときすぐに重力に道を譲る。内部には混沌の統治があり、彼のハンドヘルドカメラを除いて保護されていないアリスは、砂、埃、汚れの飛散物に包まれて溢れている。」

2001年に、クラウスビーゼンバッハはまた、展覧会メキシコシティ：体と価値の為替レートに関する展覧会でフランシスアリーズに助言しました。ベルリンのクンストヴェルク現代美術研究所では、彼の作品「Amores Perros」の制作で生み出された作品について、AlśsはKlaus BiesenbachおよびAlejandroGonzálezIñárrituともコラボレーションし、インスタレーションの題名をつけました。 2002年にベルリンで開催されたAmores Perros – El Ensayo（Amores Perros – The Rehearsal）の展示。リハーサルとラッシュを捨てた。

サンクトペテルブルクのマニフェスタ10のために、Alÿsはエルミタージュの中庭で木に衝突するラダ車で終わる「ロードムービー」を寄稿しました。

ペインティング
Alÿsは、定期的にメキシコのサイン画家（ “rotulistas”）を使って、彼の小さな絵の拡大版と精巧な版を無制限にコピーすることができます。その一例が 『嘘つき』と呼ばれる一連の絵画です（1997年）。彼の意図は、オリジナルのアートワークのアイデアに挑戦すること、より匿名化すること、そしてアートの知覚されている商業的価値を下げることのプロセスにすることです。

Le Temps du sommeilシリーズの絵画は、1996年に始まり、しばしば夜に制作されました。彼らは子供のゲームや体操の実験を彷彿とさせる奇妙な儀式を演じる小さなスーツの男性と女性を含む幻想的な夢のようなシーンを備えています。

ファビオラプロジェクト
1994年以来、アリーは、離婚と再婚にもかかわらず、後に信仰に迎え入れられ、そして死後、そのような熱烈な哀れみを受けた、4世紀の祖国ローマ人女性、セント・ファビオラのジャン=ジャック・ヘナーの絵画のコピーを集めています。 、聖人。何年もの間彼女は忘却に陥りました、しかし19世紀に彼女の名を取った小説の主人公として人気に戻りました。 Alÿsは、主にメキシコ、チリ、ブラジル、オランダ、ドイツのリサイクルショップ、フリーマーケット、骨董品店から、彼のFabiolaの肖像画、主にアマチュアの作品や様々なメディアでの作品を入手しました。すべての作品は元の状態のままです。芸術家、年代、出身地はほとんどわかっていません。ファビオラは常に彼女の頭を豊かな赤いベールで覆った形で描かれています。アリスは各展覧会のための特別な場所を計画し、肖像画のための新しい星座を考案しました。

1997年には、彼の60人のファビオラスがロンドンのホワイトチャペルアートギャラリーに、そしてその後、2009年5月から9月の間に、ロンドンのナショナルギャラリーに展示されました。 514部の肖像画を含むように成長したコレクションは、2016年5月21日から2018年5月13日までヒューストンで開催されたビザンチン様式のフレスコチャペルオブメニルコレクションに展示されていました。

最近のプロジェクト
2010年から2014年の間、アリスはドクメンタへの参加の招待を受けてアフガニスタンを広範囲に旅行しました（13）。 Julien DevauxとAjmal Maiwandiとのコラボレーションにより、彼は20分の映画、Reel-Unreel（2011）を制作しました。 2013年に、彼は英国のタスクフォースヘルマンドで組込み戦争アーティストとして勤めました。

ルイス現代文化財団の委託を受けて、アリスはモスルでクルド人大隊と過ごし、2016年初頭には同国北部の難民プロジェクトを訪問しました。

展示会
アリーの作品は、Wiels（2010年 – 2011年）、Tate Modern、London（2010年）、The AiM Biennale（アート・イン・マラケシュInternational Biennale）、The Renaissance Society、シカゴ（2008年）、Hammer Museumなどの多くの国際機関で展示されています。 、Los Angeles（2007）、Portikus、フランクフルト、ドイツ、MALBA、ブエノスアイレス、アルゼンチン、MALi、リマ。ヴォルフスブルク美術館、ヴォルフスブルク。現代美術館、アヴィニョン、フランス（2004）;イタリア、ローマ、現代美術の現代美術センター[マドリード、チューリッヒのクンストハウスチューリッヒ、およびマセオナシオナル国立劇場]（すべて2003年）。ニューヨーク州ニューヨークの近代美術館（2002年、2011年）。カナダのバンクーバーのOr Gallery（1998）。セント・ファビオラの肖像画の彼の旅行ショーはロンドン、ニューヨーク、ペルーとLAMCAを訪れました。 Alÿsは1999年、2001年、2007年にヴェネツィアビエンナーレ、そして2004年にカーネギーインターナショナルに参加しました。彼は2012年にベイルートアートセンターで開催されたRevolution vs Revolution展の一部でした。

Alÿsは、ニューヨークのDavid ZwirnerとチューリッヒのGalerie Peter Kilchmannに代表されます。

信仰が山を動かすとき
アリスの最も超現実的な作品の一つは、信仰が山を動かすとき（希望が動くとき）です。 2002年に、800人の学生の助けを借りて、アル・インはペルーのリマで10センチメートルの砂丘を動かそうとしました。 4時間の公演は、リマビエンナーレのためのリマのスラム街の近くで行われました。アルベルトフジモリ大統領の政策の影響にペルーで直面したとき、彼はこの行動のためのアイデアを得ました。

展示会（セレクション）
FrancisAlÿs：2004年9月4日から11月28日までスタジオから徒歩圏内、ヴォルフスブルク美術館、ヴォルフスブルク
フランシスアリス：リハーサルの政治2007年9月29日から2008年2月10日、ハンマー美術館、ロサンゼルス
FrancisAlÿs：詐欺の話、2010年6月15日から9月5日、テート・モダン、ロンドン
FrancisAlÿs：詐欺の話2010年10月9日から2011年1月30日、WIELS、ブリュッセル
フランシス・アリス：詐欺の話2011年5月4日〜9月12日、ニューヨーク州モマ
フランシス・アリー：ファビオラ2011年3月12日〜8月28日、シャウラガー、バーゼル
パブリックコレクションで働く（選択）

ストックホルム（1997）、モーマ、ニューヨーク
Looking Up（2001）、ステデリック美術館、アムステルダム
信仰が山を動かすとき（2002）、M HKA、アントワープ
The Nightwatch（2004）、テート・モダン、ロンドン
アニの沈黙（2015年）、ポンピドゥーセンター、パリ
ダイナマイトショー（2004）、ミドルハイム美術館、アントワープ