فرانسيس أليس

فرانسيس أليس (مواليد 1959 ، أنتويرب) هو فنان بلجيكي مولود في المكسيك. يبرز عمله في الفضاء متعدد التخصصات للفن والعمارة والممارسة الاجتماعية. بعد أن ترك تدريبه الرسمي كمهندس معماري وانتقل إلى مدينة مكسيكو سيتي ، أنشأ مجموعة متنوعة من الأعمال الفنية وفن الأداء الذي يستكشف العمرانية والعدالة المكانية والشاعرات الأرضية. باستخدام مجموعة واسعة من وسائل الإعلام من الرسم إلى الأداء ، تبحث أعماله التوتر بين السياسة والشاعرية ، والعمل الفردي والعجز الجنسي. عادة ما يسن الباسيو – يمشي يقاوم إخضاع الفضاء المشترك. يعيد Alys تكوين الوقت لسرعة التنزه ، مع الإشارة إلى شخصية flâneur ، التي نشأت من أعمال Charles Baudelaire والتي طورها Walter Benjamin. كما أن التكرار الدوري والعودة يعلنان طبيعة حركات الأساطير وأساطيرها – يتناقض الزمان مع الزمن الجيولوجي والتكنولوجي من خلال الممارسات الأرضية والاجتماعية التي تدرس الذاكرة الفردية والأساطير الجماعية. يستخدم Al frequentlys الشائعات بشكل متكرر كموضوع رئيسي في ممارسته ، حيث يقوم بنشر أعمال سريعة الزوال تستند إلى الممارسة من خلال تعبيرات شفهية ورواية القصص.

يشمل عمل Al manys العديد من الوسائط التي غالباً ما تتضمن مشاركة الفنان وحضوره. يتم توثيق هذه الأحداث المنجزة في الفيديو والصور الفوتوغرافية والكتابة والرسم والرسوم المتحركة. في مقابلة مع عالِمة الاجتماع ، استعانت سارة ثورنتون ، أليس ، بدوره الفني كـ “قابلة”. وقال بتفصيل: “أنا لست مخترعًا. أنا فقط المخرج”.

الحياة المبكرة والتعليم
نشأ أليس باعتباره فرانسيس دي سميت في هيرفيلينجن ، على بعد حوالي 25 ميلًا خارج بروكسل ، حيث كان والده قاضي محكمة استئناف. درس التاريخ المعماري في معهد سان لوك للهندسة المعمارية في تورناي (1978-1983) والهندسة في Istituto di Architettura في البندقية (1983–6) قبل أن ينتقل إلى مكسيكو سيتي في عام 1986 حيث وصل كجزء من برنامج المساعدة الفرنسية بعد وقوع زلزال لتلبية متطلبات الخدمة المدنية البلجيكية. وصل بعد أشهر قليلة من زلزال عام 1985 ، وساعد على مدار 22 شهرًا في بناء الأشغال العامة. في نهاية هذه الخدمة ، أخذ اسم الآس لإحباط الجهود التي بذلتها السلطات البلجيكية للتدخل في حياته. بعد ذلك بسنوات فقط حولها إلى اسم مستعار فني.

عمل
يشمل عمل Al manys العديد من الوسائط التي غالباً ما تتضمن مشاركة الفنان وحضوره. يتم توثيق هذه الأحداث المنجزة في الفيديو والصور الفوتوغرافية والكتابة والرسم والرسوم المتحركة. في مقابلة مع عالِمة الاجتماع ، استعانت سارة ثورنتون ، أليس ، بدوره الفني كـ “قابلة”. وقال بتفصيل: “أنا لست مخترعًا. أنا فقط المخرج”. وذكر أيضًا: “لقد دخلت إلى ميدان الفن بالصدفة مصادفة للمسائل الجغرافية والشخصية والقانونية التي نتجت عنها إجازات غير محددة أدت ، من خلال مزيج من الملل والفضول والغرور ، إلى مهنتي الحالية”

أداء
تتضمن العديد من أعماله مراقبة وتسجيل مكثفة للظروف الاجتماعية والثقافية والاقتصادية لأماكن معينة ، والتي يتم وضعها عادة أثناء المشي في المناطق الحضرية. مستشهدًا بالمشي كمركز لممارسته ، ولأدائه الأول The Collector (1991) ، قام بسحب كلب لعبة مغناطيسية صغيرة على عجلات عبر مكسيكو سيتي لجذب الأنقاض إليها. في حكايات Fairy Tales (1995) ، يمشي بعد أن كشف السترة التي كان يرتديها ، تاركًا أثرًا طويلًا وخيطًا أزرق في أعقابه. وفي عام 1995 أيضًا ، أدرك Al ans إجراءً في ساو باولو يسمى Leak ، حيث سار من معرض ، في جميع أنحاء المدينة ، وعاد إلى معرض الصور وهو يتخلى عن خط منقط من علبة مفتوحة من الطلاء الأزرق. تم تأنيب هذا الإجراء في عام 2004 عندما سار Al alongs على طول حدود الهدنة في القدس ، والمعروفة باسم “الخط الأخضر” ، وهو يحمل علبة مملوءة بالطلاء الأخضر. كان الجزء السفلي من العلبة مثقوبًا بفتحة صغيرة ، لذا فقد تم تجفيف الطلاء كخط متعرج مستمر على الأرض أثناء سيره. يوثق فيلم Paradox of Praxis 1 (في بعض الأحيان يصنع شيئًا يؤدي إلى لا شيء) عرضًا تم القيام به في شوارع مكسيكو سيتي في عام 1997. يصور الفيلم مسعى بسيطًا بلا معنى على ما يبدو – كتلة كبيرة من الجليد يتم دفعها في شوارع المدينة لمدة تسعة ساعات حتى يذوب بعيدا إلى بركة من الذوبان.

بين عامي 2004 و 2005 تعاونت Alÿs مع Artangel في مشروعين – Seven Walks و The Nightwatch في National Portrait Gallery ، وهو تركيب تم فيه إطلاق ثعلب بري يسمى Bandit مجانًا في المعرض مع تحركاته التي سجلتها كاميرات المراقبة.

في عمله الأكثر شهرة ، عندما قامت Faith Moves Mountains (2002) ، جند Al 500s 500 متطوع في منطقة Ventanilla خارج ليما ، بيرو. قام كل شخص بنقل مجرفة مليئة بالرمال خطوة واحدة في المرة من جانب واحد من الكثبان الرملية إلى الجانب الآخر ، وقاموا معًا بنقل الموقع الجغرافي بأكمله للكثبان الرملية ببضع بوصات. كتب الناقد الفني جان فيشر أن “الحدث الجذري للفن يثير أزمة معنى أو بالأحرى يفضح الفراغ من المعنى في صميم وضع اجتماعي معين ، وهو حقيقته”. يتألف The Rehearsal (1999) ، وهو الجزء الأول من لقطة فيديو مقطوعة من ثلاثة أجزاء لم تنته بعد في تيخوانا ، من لقطة طويلة ثابتة من سيارة VW Beetle حمراء تقود منحدر طريق ترابي في مدينة صفيح بينما يسمع المشاهد الموسيقيين التدرب على أغنية. في كل مرة يتوقفون فيها ، تتحرك السيارة للخلف لأسفل التل ، كما لو أنها تنفد من البنزين ، ولكن عندما تبدأ الموسيقى من جديد ، تبدأ السيارة في القيادة أعلى التل مرة أخرى.

في تورنادو (2000-2010) ، تظهر مقاطع الأفلام المقطوعة أليس بعد مطاردة شياطين غبار ضخمة بدأ موسم الجفاف السنوي في شمال المكسيك. كتبت كارا ل. روني عن هذه القطعة في The Brooklyn Rail ، “إن مشهد إطاره العجاف الذي يتجه نحو الأعاصير هو أمر مثير للسخرية وهستيري في آنٍ واحد ، وهو نوع من الصفات التي تفسح المجال أمام الجاذبية بسرعة بينما يدخل الفنان جسديًا في عين العاصفة. في الداخل ، تسود الفوضى ويخضع العس ، غير المحميين باستثناء كاميرته المحمولة باليد ، لضربات أجزاء من الرمال والغبار والأوساخ.

في عام 2001 ، نصح كلاوس بيسنباخ فرانسيس أليس في معرض مكسيكو سيتي: معرض حول سعر صرف الأجسام والقيم. في معهد Kunst-Werke للفن المعاصر في برلين ، تعاون Alÿs أيضًا مع Klaus Biesenbach وكذلك مع Alejandro González Iñárritu بشأن المواد التي أنتجها في إعداد فيلم “Amores Perros” الذي رشح لجائزة الأوسكار ، والذي أدى إلى تركيب بعنوان Amores Perros – El Ensayo (Amores Perros – The Rehearsal) في برلين في عام 2002. لم تكن المشاهد المعروضة على شاشات العرض والتوقعات العديدة في مساحة المعرض من الفيلم نفسه ، ولكن من ساعات وساعات من الفيديو البحثي الخام ومقاطع الصب والتمثيل البروفات والاندفاع المهملة.

بالنسبة لـ Manifesta 10 في سان بطرسبرغ ، ساهم Al “s في “فيلم طريق” ينتهي بسيارة Lada تصطدم بشجرة في فناء Hermitage.

لوحة
يستخدم Als بانتظام الرسامين المكسيكيين (“rotulistas”) لرسم نسخ موسعة ومفصلة من لوحاته الصغيرة ، والتي لديهم الحرية في إنتاج نسخ غير محدودة. مثال على ذلك هو سلسلة اللوحات التي تحمل اسم الكذاب ، نسخة الكذاب (1997). هدفه هو تحدي فكرة العمل الفني الأصلي ، مما يجعل عملية جعله مجهول الهوية وتقليص القيمة التجارية المتصورة للفن.

بدأت اللوحات في سلسلة Le Temps du sommeil في عام 1996 وكانت تعمل غالبًا في الليل. إنها تتميز بمشاهد واقعية تشبه الحلم تتضمن رجالًا ونساءً مناسبين جدًا يتصرفون بطقوس غريبة تذكر بألعاب الأطفال وتجارب الجمباز.

مشروع فابيولا
منذ عام 1994 ، كانت أليس تجمع نسخًا من لوحة جان جاك هينر لسانت فابيولا ، وهي امرأة رومانية أرستقراطية من القرن الرابع ، وعلى الرغم من الطلاق والزواج مرةً أخرى ، فقد فعلت ذلك فيما بعد كفارة عنيفة ، رُحِبت بعودتها إلى الإيمان وبعد وفاتها. ، القديس. لسنوات سقطت في غياهب النسيان ، ولكن في القرن التاسع عشر عادت إلى شعبيتها كبطل الرواية التي سميت باسمها. حصل Alÿs على صور Fabiola الخاصة به ، ومعظمها من أعمال الهواة وفي مجموعة متنوعة من الوسائط ، من متاجر التوفير وأسواق السلع المستعملة ومتاجر التحف في المقام الأول في المكسيك وتشيلي والبرازيل وهولندا وألمانيا. تم ترك جميع الأعمال في حالتها الأصلية. الفنانون والتواريخ وأماكن المنشأ غير معروفة إلى حد كبير. يتم تصوير فابيولا دائمًا في صورة شخصية ورأسها مغطى بالحجاب الغني. يخطط Al as لموقعًا خاصًا لكل معرض ، مع ابتكار كوكبة جديدة للصور.

في عام 1997 ، تم عرض 60 من أعماله Fabiolas في معرض وايت تشابل للفنون في لندن ، وفيما بعد ، في الفترة من مايو إلى سبتمبر 2009 ، في معرض لندن الوطني. عُرضت المجموعة ، التي نمت لتشمل 514 نسخة من الصورة ، في مجموعة البيزنطية فيريسكو تشابل أوف مينيل في هيوستن في الفترة من 21 مايو 2016 إلى 13 مايو 2018.

مشاريع حديثه
بين عامي 2010 و 2014 ، سافر Alensivelys على نطاق واسع إلى أفغانستان بعد دعوته للمشاركة في الوثيقة (13). بالتعاون مع Julien Devaux و Ajmal Maiwandi ، أنشأ Reel-Unreel (2011) ، فيلم مدته 20 دقيقة. في عام 2013 ، عمل كفنان حرب مضمن مع فرقة العمل البريطانية Helmand في البلاد.

بتكليف من مؤسسة رؤية للثقافة المعاصرة في العراق ، قضى العيس بعض الوقت مع كتيبة كردية في الموصل وزار مشاريع اللاجئين في شمال البلاد في أوائل عام 2016.

المعارض
تم عرض أعمال Als في العديد من المؤسسات الدولية ، بما في ذلك Wiels (2010-2011) ، Tate Modern ، لندن (2010) ، وبينالي AiM (الفنون في بينالي مراكش الدولي) ، The Renaissance Society ، شيكاغو (2008) ، ومتحف Hammer ، لوس أنجلوس (2007) ، بورتيكوس ، فرانكفورت ، ألمانيا ، مالبا ، بوينس آيرس ، الأرجنتين ، مالي ، ليما ؛ متحف كونفيتسبورج فولفسبورج Musée d’Art Contemporain، Avignon، France (2004)؛ Centro nazionale per le arti contemporanee، Rome، Italy [سافر إلى Kunsthaus Zürich، Zürich، و Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía، Madrid] (all 2003)؛ ومتحف الفن الحديث ، نيويورك ، نيويورك (2002 ، 2011) ؛ و أور جاليري ، فانكوفر ، كندا (1998). سافر عرضه للصور من سانت فابيولا إلى لندن ونيويورك وبيرو ولامكا. شارك Al ins في بينالي فينيسيا في الأعوام 1999 و 2001 و 2007 ، وفي كارنيجي الدولي عام 2004. وكان جزءًا من معرض Revolution vs Revolution الذي أقيم في مركز بيروت للفنون في عام 2012.

ويمثل السيد ديفيد زويرنر في نيويورك وجاليري بيتر كيلشمان في زيورخ.

عندما يتحرك الإيمان الجبال
أحد أكثر الأعمال السريالية لدى Alÿs هو عندما تنقل Faith جبال (عندما ينتقل الأمل). في عام 2002 ، بمساعدة 800 طالب ، حاول آل إنس نقل الكثبان الرملية في ليما ، بيرو ، عشرة سنتيمترات. تم عرض الأداء لمدة أربع ساعات بالقرب من الأحياء الفقيرة في ليما في بينالي ليما. لقد حصل على فكرة عن هذا الإجراء عندما واجه في بيرو عواقب سياسات الرئيس البرتو فوجيموري.

المعارض (اختيار)
فرانسيس أليس: المشي على الأقدام من الاستوديو من 4 سبتمبر إلى 28 نوفمبر 2004 ، متحف فولفسبورج للفنون ، فولفسبورج
فرانسيس أليس: سياسة بروفة 29 سبتمبر 2007 إلى 10 فبراير 2008 ، متحف هامر ، لوس أنجلوس
فرانسيس أليس: قصة من الخداع 15 يونيو – 5 سبتمبر 2010 ، تيت مودرن ، لندن
فرانسيس أليس: قصة من الخداع 9 أكتوبر 2010 إلى 30 يناير 2011 ، WIELS ، بروكسل
فرانسيس أليس: قصة من الخداع 4 مايو – 12 سبتمبر 2011 ، MoMa ، نيويورك
فرانسيس أليس: فابيولا من 12 مارس إلى 28 أغسطس 2011 ، شاولجر ، بازل
العمل في مجموعات عامة (اختيار)

ستوكهولم (1997) ، MoMa ، نيويورك
نظرة لأعلى (2001) ، متحف ستيدليك ، أمستردام
عندما تتحرك Faith Mountains (2002) ، M HKA ، أنتويرب
The Nightwatch (2004) ، Tate Modern ، لندن
صمت العاني (2015) ، مركز بومبيدو ، باريس
عرض الديناميت (2004) ، متحف ميدلهيم ، أنتويرب