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バリー・エクスポート

バリー・エクスポート(、ヴァルトラウト・レーナーとしてリンツで1940年5月17日生まれ)は、オーストリアの芸術家です。彼女はメディアアートの先駆者で、彼女の芸術作品は、ビデオ・インスタレーション、ボディ公演、拡大映画、コンピュータアニメーション、写真、彫刻、ウィーン、ケルンの現代arts.Valieエクスポート生活や作品をカバーする資料が含まれています。

14歳までの修道院で教育を受け、輸出はウィーンの繊維産業のための国立学校で絵画、ドローイング、デザインを学び、簡単には、スクリプトの少女、編集、およびエクストラとして映画業界で働いていました。オーストリアのフェミニズムは1970年代で、まだ態度の女性に向けたナチスのイデオロギーに基づいていたオーストリアの世代があったという事実に対処することを余儀なくされました。彼らはまた、ナチス政権内で自己満足両親(母親)の罪悪感に直面しなければなりませんでした。彼女の政治と芸術革命の前に、母と妻だった、自分自身をエクスポートします。1967年に、彼女は(彼女の父親と夫の名前を流し、芸術的なロゴのように、大文字で書かれており、タバコの人気ブランドから、彼女の新しい姓を充当)バリー・エクスポートに彼女の名前を変えました。

自己決意のこのジェスチャーでは、輸出が強調その後、ヘルマン・ニッチ、ガンター・ブラス、オットーMühl、およびルドルフ・シュウォーツコグラーとしてウィーンActionistsのタブー破りのパフォーマンスアートによって支配されたウィーンのアートシーン、内彼女のアイデンティティを主張しました。Actionist運動の、エクスポートが私は非常にActionismそれ自体ではなく、市全体の動きではないので、多く、影響を受けた」、と述べています。それは本当に素晴らしい動きでした。私たちは時々politiqueに対して、大きなスキャンダルがありました。それは私のアイデアを引き出すために私を助けた。」彼女の男性の時代と同じように、彼女は戦後オーストリアの文化の成長の自己満足とコンフォーミズムに立ち向かうために設計されたアクションで痛みや危険に彼女の体を受けます。

以降1965年からは、彼女はますますフィルムの中に投入し、1966年に「AUSのALTと題した脚本を書いたNO NEW MAKES – 無意味のテストを。比喩的な画像関連付け、プロジェクト「。1967年に、彼女は唯一の詩でそれを書くの処方で、芸術的な概念やロゴとして彼女の芸術の名前バリー・エクスポートを採用しました。

バリー・エクスポートの初期の研究は、1960年代の終わりに特に拡張シネマの移動により、フェミニズムの検討、作用の技術、およびフィルムの媒体によって特に特徴付けられます。彼女の最も有名な行為の一つがTapp-とTastkinoました。一緒に彼女はフリーデンスライヒ・フンデルトヴァッサーとの関係を締結していたため、彼女の新しいパートナーピーターヴァイベル、と、彼女はミュンヘンの独立映画制作者の第一の欧州会議で初めてそれを実現しました。公共の場でこのパフォーマンスでは、輸出は服を着ていた、巻き毛のかつらを実施し、二つの開口部との彼女の裸の胸の上にボックスを身に着けていました。上半身の残りの部分はカーディガンで覆われていました。ピーター・ウェイベルがメガホンを経て、訪問するゲストを招待しました。彼らは、開口部を介して両手で伸ばし、アーティストの裸の胸を触るために12秒を持っていました。バリー・エクスポート後でこのアクションに言った:「(…)Tapp-とTastkino – ストリートアクションだった、それはフェミニズムだった、それは映画を拡張して、それが映画でした。私はその時もTapp-とTastfilmでTapp-とTastkinoと呼ばれます。(…)、私は一度言ったので、すべての人間が、この映画制作、映画のインストールを行うことができますが、何も元はありません。」

輸出の早期ゲリラ公演はフェミニストアートの歴史の中で象徴的な地位を達成しています。Tapp-ウントTAST-キノ(タップやタッチシネマ)は1968年から1971年に10ヨーロッパの都市で行われました。彼女の体を見ることができませんでしたが、のカーテンで前面から到達誰でも触れることができるように、この公然革命的な作品では、バリー・エクスポートは、彼女の裸の上半身の周りに小さな「映画館」を身に着けていた「劇場。」彼女は、その後に入りました通りや招待、男性、女性、そして子供たちが来て、彼女に触れないように。メディアは1つの新聞が魔女に彼女を揃え、パニックと恐怖で輸出の挑発的な作品に反応しました。エクスポートは、「オーストリアの私に対して大きなキャンペーンがありました。」、リコール

「目に見えない敵対、」「シンタグマ」と「Korpersplitter、」など、彼女の他の作品のいくつかはなく、象徴的、物理的にだけでなく、歴史的建造物に関連して、アーティストの体を示しました。スペースをジェンダーとステレオタイプ役割の歴史的進展に体の添付ファイルは、芸術への輸出のフェミニスト的、政治的なアプローチを表します。

彼女は彼女の個人的な関係を通じて「ウィーンAktionisten」と直接接触していたものの、輸出が繰り返しグループの行動に違いを強調しました。その後、彼女はインタビューで言った:「私の仕事の一部は確かにウィーンactionismにリンクされている、重大な違いがありますが。私はactionismの全方向の一部を感じます。私はアクションやパフォーマンスアーティストとしてすべての上に、メディアアーティストや映画製作者としての私の仕事のほかに、自分自身を参照してください。しかし、私は、それは審美的であったため、実質的に、と正式に仕事の私のフォームと区別、ウィーンactionismとこれを比較しないでしょう。」

1970年に、彼女は彼女の娘の懸念を意識するようになりました。オーストリアのブランドを持つ時に非常に人気だった「スマート・エクスポート」、「のシガレットパックの一部の上塗りでスマート輸出 – バリー・エクスポートの生産は、仕事バリー・エクスポートで同じ年にバリー・エクスポートによって示されましたヴァリエ」ラベル1]これは、家父長資本主義帰属慣行のフェミニスト批評として意図されていた:適切な名前が市場に個別のフィードをカバーする前に、それがより良いロゴに置き換えられます。また1970年に、彼女はキャンバス上の「ボディサインアクション」仕事のために彼女の体を作り、太もものガータータトゥーを持っていました。1972年にピーター・ウェイベル、彼らは別れました。

輸出の1973年の短編映画、「リモート、リモートは、」社会の規格に準拠した女性の身体の痛みを伴う波及効果を例示しています。この作品で彼女は美しさの基準と伝統を維持しようとしている女性の身体から発するによる損傷を表す、12分間ナイフで彼女の甘皮に掘ります。

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彼女の1970年の写真では、「ボディ・サインアクションは、」輸出は、彼女のパフォーマンスアートワークを通じて政治的に充電議題を描いています。作品は、輸出の裸の上脚のガーターベルトのタトゥーを備えています。ガーターは、上部に取り付けられてのみ、従って脚部に懸架ボトムにおけるストッキングのスライバに取り付けられていません。代わりに体を客観ガーターの、ボディは女性の身体との関係で構築され社会的役割をひっくり返す、ガーターをオブジェクト。

Genitalpanik(アクションパンツ:性器パニック)彼女の1968年のパフォーマンスAktionshoseでは、輸出は、クロッチパンツを着て、ミュンヘンの芸術映画館に入った、と顔レベルでの彼女の暴露性器と観客の周りに歩きました。関連する写真は、写真家ピーター・Hassmannで、ウィーンで1969年に撮影されました。1969年に芸術映画と写真の性能は、両方の映画と彼女のパフォーマンスの公共の場でのセクシュアリティのプライベートな性質の対立における女性の受動的な役割についての考えを誘発目指しました。Genitalpanik性能ポルノ劇場で発生し、しかし、彼女はこれが発生したことがないと主張し、1969年のポスターに描かれているように、機関銃を振り回し、観客に挑戦輸出を含ま:作り話物語はAktionshoseは述べています。

通常、「シネマ」と呼ばれているものとは対照的には明らかであり、そしてメッセージに重要です。輸出の実績では、女性の身体がパッケージされていませんし、男性の監督やプロデューサーによって販売されているが、制御され、社会的ルールや状態の教訓を無視して、女性自身が自由に提供されています。輸出のパフォーマンスには、「観客は」他の人と非常に直接、触覚接触を持っているだけでなく、輸出と傍観者の完全なビューにそうするのに対し、また、通常の状態が承認した映画は、基本的にのぞき経験です。

輸出の画期的なビデオ作品、家族(1971)に面しテレビ介入と放送のビデオアートの最初のインスタンスの一つでした。元々はオーストリアのテレビ番組コンタクテ1971年2月2日に放送映像は、夕食を食べながらテレビを見ブルジョワオーストリアの家族を示しています。他の中産階級の家族がテレビでこの番組を見たとき、テレビは、彼らの経験にミラーアップを保持し、対象、観客、テレビとの関係を複雑になります。1977年には、彼女の最初の長編映画、Unsichtbare Gegnerのリリースを見ました。この映画のスクリプトのために、彼女は彼女の元パートナー、ピーター・ヴァイベルとのコラボレーション。彼女の1985年のフィルムの愛の実践は、第35回ベルリン国際映画祭に入力されました。

1977年に彼女は、カッセルでのドクメンタ6に参加しました。1980年に彼女とマリア・ラスニックはヴェネツィア・ビエンナーレでオーストリアを代表します。1985年に彼女の長編映画愛の実践は、本のカテゴリーにノミネートされた、ベルリン国際映画祭で金熊が監督します。1992年には、彼女の作品は、より多くの続く、単一の展覧会で初めてリンツのOberösterreichische州立の州立における回顧展の一環として発表されました。同時に、彼らの芸術作品の一般大衆の認識が減少しました。

1989年から1992年まで、バリー・エクスポートは、ベルリン芸術大学でビジュアルコミュニケーション学科教授1991年から1995年にかけて、美術学校ウィスコンシン大学ミルウォーキー校でいっぱい教授でした。この時間の間に、彼女はまた彼女の後の夫、ロバートStockingerに会いました。1995/1996から2005年に彼女はKunsthochschuleエリーゼMEDIENケルンでのマルチメディア性能のための教授でした。2007年に、彼女はまた、2009年にオーストリアのパビリオンを共同委託ドクメンタ12とヴェネツィア・ビエンナーレ、のフレームワークプログラムの両方に参加しました。

1995/1996以来輸出はケルン・メディア芸術大学でのマルチメディア性能のための教授職を開催しました。

彼女の1983実験映画、シンタグマでは、輸出は「…違う映画のモンタージュ例えば、オーバーレイから体内に技術倍増」の多数を使用して女性の身体をリフレームすることを試みました。フィルムは、女性の身体は、歴史を通して、芸術と文学の手段を通じて、男性によって操作されたことが輸出の信念に従っています。「インタビュー・マガジン」とのインタビューで、輸出は彼女の映画、シンタグマについて説明し、「女性の身体は、常に建設されている」、と言います。

芸術と創造性:男性が女性の制御を露出させるために別の努力では、輸出は彼女がMAGNA、Geminism題し組織した展示のために書かれた作品で彼女の強力なステートメントを収集しました。「女子美術宣言」(1972)と題するこの作品の中で彼女は、彼らがFI ND自らできるように、女性は話しましょう」、アクションへの呼び出しとして指示文を力づける書いた、これは私が自己ドFiのNED画像を達成するためにを求めるものです自分自身のため、女性の社会的機能」の別のビュー。ここでのエクスポートは、女性が男性によって作成された境界内に自分たちの生活を生きていたことを不当な方法を指摘されました。この同じ宣言輸出でも、芸術は芸術に新しい値を追加し、当社の自己ドFi回線nitionの媒体として理解することができる」と言います。これらの値は、文化・サインプロセスを介して送信します、女性のニーズ」のご宿泊の方に現実を変えるであろう。ここで彼女は直接女性に権限を与えるの進展に彼女自身の仕事に関連しています。それぞれの新しい作品でエクスポートが、彼女は社会が女性を見て方法を変更されて作成されます。

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