العمارة التصورية هي الاسم الذي يطلق على الهندسة المعمارية التي لا توجد إلا على الورق أو التي لها صفات رؤية. في حين أن مصطلح “البصيرة” يوحي بفكرة فكرة مثالية أو غير عملية أو خيالية ، فإنه يصور أيضًا صورة ذهنية أنتجها الخيال. هذه الرسومات المعمارية على الورق تسمح بفهم الإدراك غير المعتاد للعوالم التي يستحيل زيارتها كل يوم ، إلا من خلال التمثيل المرئي لبيئة التصميم الخلاقة. هناك أيضًا معنيان مستمدان من “خيال” المصطلحين و “خيالي” ، بمعنى غير واقعي ومستحيل ، والآخر القدرة على التعامل بشكل خلاق مع واقع غير مرئي. من أهم السوابق التي تلتزم بمفهوم العمارة التصورية هو المهندس المعماري من القرن الثامن عشر جيوفاني بيرانيسي ، الذي كان عليه أيضاً التفكير مرتين في الاختلاف في معنى المصطلحين. كانت عناوين أعماله الشهيرة في مجال النقش في السجون نسختين. الأول كان “السجون الخيالية” ، والنهائي “سجون الخيال”.

شروط حدوثها
في فترات معقدة أو حرجة من تطوير بنية التوزيع هي البحوث النظرية وما يسمى ب “العمارة الورقية”. من ناحية ، تطورها يسبب انخفاض كبير في البناء الحقيقي ، من ناحية أخرى – وجود المهندسين المعماريين النشطين ، محرومين من إمكانيات البناء العملي. كانت هذه الفترة العصيبة في القرن الخامس عشر في إيطاليا ، والتي ساهمت في العمل النظري لمثقفين معماريين معروفين مثل ألبرتتي ليون-باتيستا أو فيلاريت. جعل ليوناردو دا فينشي ، الذي لم يكن محظوظًا لتنفيذ أي من التصاميم المعمارية الخاصة به ، محاولاته في بناء الحجارة في المستوى 2. وفي أقلية ، أدرك إمكاناته المعمارية الخاصة ورافاييل سانتي ، المعروف باسم مؤلف الجداريات في الفاتيكان ولوحات الحامل مع Madonnas مثالية. عدد قليل من المباني المبنية عمليا في العمل المبدع لمايكل أنجيلو بوناروتي ، على الرغم من أن اكتشافات الماجستير في مجال التصميم المعماري كانت مثيرة للاهتمام لكل من المعاصرين وللأحفاد المبدعين للفنان ، لأنهم درسوا لقرون بعد وفاة الفنان.

الوضع في إيطاليا وفرنسا في القرن الثامن عشر
تعتبر ظاهرة الأزمات من سمات العمارة الأوروبية الغربية في القرن الثامن عشر ، خاصة في إيطاليا وفرنسا ، ومراكز الفنون المعترف بها.

إن الطريقة المتسارعة والمثمرة للغاية لتطوير الفنون في إيطاليا على مدى السنوات الخمسمائة الماضية قد تغيرت في القرن الثامن عشر إلى التباطؤ ، وتتميز بانتقال المبادرة الفنية إلى مراكز فنية جديدة في إنجلترا ، فرنسا ، النمسا ، حتى في الإمبراطورية الروسية. وقد اكتسبت ظاهرة الأزمة الحادة بشكل خاص في الهندسة المعمارية الإيطالية ، حيث يتم الانتهاء من المباني السابقة ببطء (قصر كازيرتا وأرخبيل لويجي فانكيتيلي والسلالم الاسبانية والواجهة الجديدة للقصر تريفي في روما) ، وعدد من المهندسين المعماريين الإيطاليين لديهم القليل جدا ممارسة الهندسة المعمارية التي إما يهاجر إلى بلدان أخرى (جيوفاني ماريا فونتانا ، دومينيكو تريزيني ، نيكولا ميشيتي ، جياكومو Quarenghi ، فيليبو جوفارا اليساندرو الجليل ، جوزيبي Yappelli ، فرانشيسكو كامبوريزي ، المهندسون المصغرون nyzna) ، أو إنفاق الجهود على الهندسة المعمارية ورقة (Pi anezi).

كان الوضع في الممارسة المعمارية في فرنسا صعبًا مقارنةً بالتطور المثمّن في الرسم الفرنسي أو المسرح أو الفنون أو الحرف اليدوية أو الفنون التصويرية. سهّلت التراجع في البناء في أراضي فرنسا من خلال ظواهر الأزمة في الحياة الاجتماعية السياسية والمحاولات المأساوية للثقافة الوطنية الفرنسية خلال الثورة الفرنسية من 1789 – 1793 وخلال مغامرات نابليون العسكرية. في قسم العمارة الورقية تم إقرار مشاريع لا إرادية لمختلف الهياكل (الخاصة أو الحكومية) ، عندما تم تعليق تنفيذها لأسباب مختلفة ولم يتم استردادها.

أدى الانتهاء من الانتقال من الباروك إلى الكلاسيكية ، ووجود جيش من المهندسين المعماريين الموهوبين والمؤسسات ذات الصلة (الأكاديمية الملكية للهندسة المعمارية ، وجائزة روما للمهندسين المعماريين للتدرب في روما) ، في حين خفض البناء الحقيقي ، إلى تطور غير مسبوق ل العمارة الورقية في فرنسا.

دأبت الأكاديمية الفرنسية للهندسة المعمارية على تشجيع طلابها على إنشاء مشاريع خيالية مشروطة لبعض القصور الخاصة ، وكليات العلوم ، وبوابات النصر ، وغيرها. يتم إعطاء فكرة محددة منهم من قبل مشاريع كليات العلوم ، والتي في وقت واحد خلق طلاب الأكاديمية – الفرنسية M.-J. بير وروسي ستاروف. انها خطط ارضية جميلة بشكل مثير للدهشة من المباني الضخمة مع عدد من القاعات المستديرة أو البيضاوي ، واجهات مقوسة ، خطوات مذهلة وأروقة. تم تصميم المباني بشكل غير مبرر بالقباب والأعمدة الطويلة والأماكن المنحوتة مثل التماثيل الرومانية القديمة والمنحوتات الزخرفية على أعمدة المشابك ، كما هو الحال في مستعمرات الفاتيكان Lorenzo Bernini. لن يكون نصف ، ولا ربع تنفيذ مثل هذا المبنى ما يكفي من المال ، لذلك هم بيوت العمل وطويل البناء. وكان هؤلاء الكيميائيين المعماريين الفاخرة ، اليوتوبيا المعمارية ، وورش العمل ، والمهنية ، جميلة بصراحة وغير واقعي. وكان المعلم الحقيقي لهذه اليوتوبيا المعمارية هو الطالب الموهوب في الأكاديمية الملكية للهندسة المعمارية – الروسية فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف. لسنوات ، حُرِم الروعة والمدينة الفاضلة في مشاريعهم الخاصة ، والثاني تلميذ من الأكاديمية الملكية للهندسة المعمارية – الروسية إيفان إيفانوفيتش ستاروف ، الذي لم تكن موهبته لها الخيال اللاهوتي لبازينوف.

ينطبق عدد من المهندسين المعماريين الفرنسيين على معمارية الورق والنظرية المعمارية. إن المزيج الرائع لعناصر العصر القديم اليونانية وعصر العمارة الرومانية القديمة ذات السقوف الفرنسية العالية متأصل في التصاميم والمباني الحقيقية لكلود نيكولاس ليدو ، الذي سعى بعناد بنفس القدر لإنشاء كل من المباني الاحتفالية والصناعية وغير المرموقة. (المحضرين والجمارك في المناطق الحضرية ، ومسرح في بيسانسون ، والسجن ، وسليمان سليمان في تابوت إي Senan). مشاريع الرؤيويّة ليدو في الفترة المتأخّرة للإبداع تصل إلى مستوى التجرّدات ، يتبعها ويستلهمها عمل إمبراطوريات العمارة وحتى ما بعد الحداثة. تم إنشاء تركيبة أنيقة ومهنية من قبل المهندس المعماري تشارلز دي فايا ، والحذر في الديكور وليس عرضة للتجريدات الباردة من كلود نيكولاس ليدو.

الوضع في ألمانيا
وقعت الأزمة أيضا في الممارسة المعمارية في ألمانيا. كانت ألمانيا تضم ​​مجموعة من مختلف الثقافات والمعتقدات الدينية للإمارات (الأراضي) ، وكان لديها عدد من المراكز الفنية المحلية – المتقدمة تمامًا (كما هو الحال في بافاريا) أو متخلفة بصراحة (مكلنبورغ).

للمهندسين المنسيين من الباروك الألماني والتشيكي الباروكي من الموجة الأولى ينتمي إلى ابراهام ليتنر (راجع 1639-1701). الألماني الأصل ، هو واحد من أول غير الإيطاليين في مواقع البناء في براغ. كان لايتنر الذي عمل مع الإيطالي فرانشيسكو كاراتي في بناء قصر تشيرنيسكي. لكن أبراهام ليتنر كان أيضًا مصممًا مثيرًا للاهتمام. عينات محفوظة من قرارات التصميم الخاصة به في أواخر القرن السابع عشر ، حيث قدم سلسلة من المشاريع للمباني الصغيرة تحيط بها حدائق الباروك أو إطارات الباروك. سيصبح الشكل المصاحب أو غير المعتاد لمبنى لايتنر ، المرتبط عضويًا ببيئة المتنزه ، أسلاف أجنحة المنتزه في Rococo. كان المهندس المعماري الإيطالي-الروسي أنطونيو رينالدي (1710؟ -1794) ، أحد أفضل الأساتذة في عصر الروكوكو ، يتمتع بهذا التأمل وزرعه بشكل متكرر.

جميع علامات الباروك الإيطالي (الأثيمية ، الجلالة ، الحجم ، والاستخدام الماهر للبيئة الطبيعية) حافظت على المباني المقدسة لأراضي ألمانيا التي لم تكسر التواصل مع البابوية روما والإيمان الكاثوليكي (دير إيتال ، بافاريا ، دير بانز ، فرانكونيا العليا ، باسيليكا والداساسن ، دير في أوتوبويرن). في القرن الثامن عشر ، صحبها مساكن رائعة لرؤساء الكنيسة والحكام العلمانيين – زوينجر في دريسدن ، وقصر رئيس الأساقفة في فورتسبورغ ، وقصر ماركراف كارل فيلهلم في كارلسروه ، مجموعة مباني ويلهلمشو ، كاسل . هذه هي المجموعات الحقيقية للمباني الرئيسية والتمثيلية والرائدة ، التي تم ابتكارها بأسلوب واحد ، مجموعات تشبه بعض البلدات الصغيرة.

من بين الفنانين المعروفين في هندسة الأراضي الألمانية كان يوهان ديفيد ستينغروببير (1702-1787) ، الذي عمل على بناء القصور في مانهايم وراستات ، في إمارة أنسباخ. أُجبر على الانتهاء من البناء الذي بدأ بالفعل وتجربته الخاصة للمهندس المعماري الموصوف في الأعمال النظرية “Architectture Civile” (طُبعت عام 1748 تقريبًا) وكتاب “المسار العملي للعمارة المدنية” (1763) التعارض بين المهندسين المعماريين والبحث عن أدت تعبيرات المباني (الأيديولوجية والرسمية) الجديدة الفنانين إلى التقريب بين مخططات البنى المعمارية والحروف اللاتينية. لذلك اقترح أنطون جلونر ، المعاصر لـ Johann David Steingrüber ، مسودة كلية جديدة وكنيسة لل Jesuits في شكل حرف واحد فقط للمسيح – “IHS”. تقدّم Steingrück بموهبة متقدمة ، واستطاع إنشاء سلسلة من مشاريع القصور الأميرية ، التي تتضمن مخططاتها تحت الأرض عدة أحرف لاتينية ، تم تصميم الحقل الداخلي الفارغ منها كسلسلة من القاعات ومساحات المعيشة والممرات والخطوات الحلزونية. . الخطوط العريضة للحروف – الجدران الخارجية لمباني القصر ، مصممة ومصممة على أنها المباني المعتادة التي تم بناؤها في وقت سابق – مع نوافذ ، بوابات ، أفاريز بين المدن ، حواجز ، مزينة بالتماثيل ، rzalites. المشاريع المنشورة في 1773 ليست أكثر من بنية ورقة مثيرة للاهتمام. وهكذا ، فإن الحرف “E” عبارة عن مجمع سكني مكون من ثلاثة طوابق ، حيث تم تصميم الحرف الأوسط “E” ككنيسة صغيرة بها قبة. فالخطابات ناجحة جدا بحيث يمكن تحقيق بعضها بشكل كامل – على سبيل المثال ، الحروف “N” أو “X” ، تشبه خطة هذه الأخيرة إلى حد ما خطة قصر الصيد Stupinigi Filippo Yuvari. حتى الحرف “S” ، الذي قدمه Steingrüber ببراعة كقصر أمير غير متوقع مع قبتين ، تم التغلب عليه ببراعة. وبالطبع ، أثار جزء من تراكيب الحروف المفاجأة على أنها غريبة ، مثل لعنة ولعبة محتوى ، وهي مقالة جديرة بخزانة من الفضول ، وليست نسخة حقيقية. مشاريع المباني في شكل خطابات يوهان ديفيد Steingrüber (مع تفاصيل الواجهات التفصيلية) – موضوع دراسة الطلاب المعاصرين – المعماريين والمؤرخين الفن وجامعي.

ورقة أرشيفي فاسيل بازينوف
كان الميل إلى قرارات تخطيط غير عادية ، وديكور خيالي وشخصية زخرفية عالية هو معمارية الورق في Bazhenov. قوية بشكل خاص هذه الميزات للموهبة والأسلوب الإبداعي للفنان ظهرت في الفترة المبدئية والمتوسطة من أعمال المهندس المعماري (ما يسمى بمشروع سمولني ، مشروع النافورة مع الأعمدة ، مشروع قصر ميتشيغن فورونتسوف لموسكو ، مشروع القصر في قرية Bulatnikovo). وقد بررت هذه الخصائص لمشاريع Bazhenov إلى حد كبير في المزيف (الحكايات الخرافية ، نوع حفلة تنكرية) الهياكل المؤقتة لحقل Khodynskoy ، وأصبحت عقبة في طريق تنفيذها ، مطالبة بتبسيط حقيقي ومراجعات. كان تقدير هياكلها تقريبًا للغاية ، مما أدى إلى الحد بشكل كبير من تنفيذها ، ودائرة عملاء المهندس المعماري (المستشار السابق م. فورونتسوف ، وغني عن السلطة ديميدوف ، والإمبراطورة كاترين الثانية). لم يكن من المستغرب ، بعد Bazhenov بقيت هناك عدد قليل من المباني الحقيقية ، في حين أن معاصريه أقل موهبة جعلت مهن الهندسة المعمارية الناجحة (ايفانوف Starov ، كارل ايفان Blagn ، Matvey Fyodorovich Kazakov ، جياكومو Quarenghi.)

في القرن 20th
إن تاريخ القرن العشرين غني بالأحداث التي شكلت العالم الحديث. وتشمل هذه الحرب حربين عالميتين ، وظهور أنظمة استبدادية شيوعية وفاشية ، وتقسيم العالم إلى معسكرين ، والحرب الباردة بينهما ، وانهيار الإمبراطوريات الاستعمارية وتشكيل دول مستقلة جديدة.

أدت الثورة الخضراء في الأربعينيات والسبعينيات من القرن العشرين ، إلى جانب نجاح الطب ، إلى زيادة سريعة في عدد سكان الأرض ومتوسط ​​العمر المتوقع للناس.

القرن العشرين هو عصر الثورة التكنولوجية وعدد من الاختراعات المتميزة ، لا سيما: علم الطيران ، علم الصواريخ ، الطاقة النووية ، الأسلحة الذرية ، تكنولوجيا الفضاء ، الإذاعة والتلفزيون ، الهواتف المحمولة ، الحواسيب ، الإنترنت ، المضادات الحيوية ، تكنولوجيا النانو ، علم الجراثيم ، وما شابه ذلك. بالإضافة إلى ذلك ، فإن القرن العشرين غني بالاكتشافات العلمية المشؤومة في مختلف المجالات: الهندسة الوراثية ، نظرية النسبية ، الاستنساخ ، الموصلية الفائقة ، علم الكون ، علم الكون ، وغيرها.

نهاية القرن هي فترة مجتمع المعلومات والعولمة ، وفي الوقت نفسه ، تفاقم المشاكل العالمية للبشرية ، لتقرير ما يجب أن تكون عليه البشرية في القرن الحادي والعشرين القادم: الزيادة السكانية ، استنزاف الموارد ، الاحترار العالمي وتدهور البيئة وغيرها.

كان الوضع في العمارة معقدًا أيضًا. فقد أدت حربين عالميتين إلى تدمير بعض المعالم المعمارية البارزة ، فضلاً عن اختفاء مدن بأكملها (مورمانسك ، جيرنيكا ، وارسو ، ستالينغراد ، كونيغسبرغ ، مينسك ، دريسدن) ، آلاف القرى والمدن . ربما لم تكن الميول في صناعة البناء ، كما هو الحال في فن العمارة الورقية ، تنعكس بشكل كبير. قام المهندسون المعماريون الذين افتقروا إلى الإمكانيات الحقيقية للبناء خلال سنوات الحرب ، في فترة ما بين الحربين العالميتين ، بإنشاء سلسلة من المشاريع المذهلة باعتبارها هياكل فردية فريدة ، بالإضافة إلى مدن بأكملها. في عام 1920 ، صمم المهندس المعماري نوح أبراموفيتش ترويتسكي استادًا داخليًا يتسع لـ 15000 متفرج ، مستخدمًا مصطلحات المصطلح من الحفر … Giovanni Battista Piranesi. يبني المهندس المعماري الإسباني سانتياجو كالاترافا في أواخر القرن العشرين مجموعة من المرافق الترفيهية (مدن الفنون والعلوم) في فالنسيا تشبه سفن الفضاء للأجانب (بداية البناء في عام 1996) ولا تتعلق بأي تقليد وطني.

بين هذه التواريخ – عدد من المشاريع المستقبلية من المدن الجديدة في مجال هندسة الورق ، والتي أصبحت مرحلة كاملة من تطور العمارة في القرن العشرين.

اقترح لو كوربوزييه تدمير باريس في العصور الوسطى وبناء المنطقة المحررة بنفس ناطحات السحاب (Plan Vuazen، 1925)
قام المهندس المعماري بونيم بإنشاء رسم تخطيطي للمدينة على شكل قناة عملاقة (1926)
Japanese N. Kurokava – أعطت مشروع “Spiral city” مع ناطحات السحاب على شكل حلزونات (1962)
Frenchman Friedman – مشروع المدينة فوق سطح المياه بجبل طارق إلى إفريقيا (1963)
اقترح U. Katawolos ، وهو مهندس معماري من الولايات المتحدة ، استخدام أحدث التقنيات الكيميائية: لإنشاء كتلة كيميائية عملاقة ، وفي وسطها قام السكان أنفسهم بتقطيع مبانيهم الخاصة حسب تقديرهم الخاص (!). تجاهل المشروع تقاليد البناء الحالية ، وترسيم المجتمعات الرأسمالية من قبل الدولة ، والملكية الخاصة للأراضي ، والموارد ، والمياه ، والطاقة (لم يتم بعد خصخصتها).
في القرن 20th. يتم إنشاء مشاريع مدن تحت الأرض ، فوق الأرض والجوية ، والمدن تحت سقف واحد في الظروف القاسية في القطب الشمالي أو الصحراء ، وآليات الجسر ، والمدن فوق قنوات البحر والمدن الاصطناعية في مدار الأرض.
هندسة الورق اليوم قادرة على التحول إلى وسائط جديدة (إلكترونية) وتوسيع وجودها في البيئة الجديدة.

نقد التصميم “غير العقلاني”
هناك نوعان من التصورات المختلفة فيما يتعلق بعمل الخيال ، والبناء البصري. موقف واحد هو أنه لا توجد مبانٍ غير قابلة للإنجاز ، فقط المباني غير المؤكدة ، والآخر هو الاعتقاد بأن من المستحيل أن يسكن الإنسان بعض الرسومات المعمارية ذات الرؤية. في غياب فهم واضح للفكرة المسيطرة ، كفرد ، وجد أن كل تصميم يكون تعسفياً للغاية ، وهذا هو الجانب الذي يؤدي إلى ظهور التصاميم وتبدو مستحيلة. الهندسة المعمارية المفاهيمية ، أو الهندسة المعمارية القائمة على فعل الخيال والرؤية ، تنفصل عن الطبيعة الفيزيائية للتصميم المعماري. ومع ذلك ، فإن الفكرة والاعتقاد هو أن هذه الرسومات والصور قادرة على تصوير المعنى الحقيقي للهندسة والتصميم الذي يشير إلى أهمية أعمال العمارة التصورية. يجب أن يشمل التاريخ الكامل للهندسة المعمارية البيئة المبنية وغير القابلة للكسر.

أداة التحجيم
يمكن للمهندسين المعماريين أن يتخيلوا ويروا ويعرفوا شيئًا بعيدًا هو في الواقع بناء من خلال عملية تصنيع النماذج ، وتوسيع نطاقها صعودًا ونزولًا ، صعودًا من المجرد إلى الخرسانة. بدلاً من إنشاء تصميم فعلي للمبنى في شكله وشكله الكامل ، تسمح التحولات المتعددة لأعلى ولأسفل في حجم المقاسات بنماذج البناء التي تظهر على الورق ، وتصبح مرئية ، وتمثل المادة على أنها حقيقية ، وبذلك يصل المبنى إلى حيز الوجود. إن الطبيعة التبصرية لحركة القرن الثامن عشر لم تكن موجودة كثيراً في هذه الشكليات الراديكالية كما في المفاهيم الغريبة التي انغمس بها المعماريون ، وبهجتهم في المشاريع ذات الحجم الهائل. تم اعتبار هذه النماذج المتدرجة نموذجًا مثاليًا ورائعًا في التصميم ، حيث يتم تعزيز الإحساس بالخيال من خلال المعاني الرمزية التي يتم تحقيقها من خلال جعل شكل المبنى بأكمله يتكلم.