الرومانسية هي حركة ثورية في جميع المجالات الحيوية في الفنون ، وهو يكسر المخططات المحددة في الكلاسيكية الجديدة ، ويدافع عن الخيال والخيال والقوى غير العقلانية للروح. لا تزال الكلاسيكية الحديثة قائمة في بعض المؤلفين ، لكن الكثيرين ، الذين بدأوا في منصب النيوكلاسيكيين ، تحولوا بشغف إلى الرومانسية ، مثل دوق ريفاس أو خوسيه دي إسبرونسيدا. آخرون ، ومع ذلك ، كانت من البداية رومانسية مقتنعة.

وصلت الرومانسية في وقت متأخر واستمرت لفترة قصيرة ولكن مكثفة ، حيث في النصف الثاني من القرن التاسع عشر حل محلها الواقعية ، التي كانت طبيعتها مناقضة للأدب الرومانسي.

الرومانسية التقليدية والثورية
يُنظر إلى الرومانسية على أنها معقدة ومربكة ، مع تناقضات كبيرة تتراوح من الأفكار الثورية المتمردة إلى عودة التقاليد الكاثوليكية والملكية. فيما يتعلق بالحرية السياسية ، فهم البعض أنه مجرد استعادة للقيم الإيديولوجية والوطنية والدينية التي حاول العقلانيون القرن الثامن عشر قمعها. لقد رفعوا المسيحية والعرش والبلد كقيم عليا. في هذا المعسكر “الرومانسي التقليدي” ، سيضع المرء والتر سكوت في اسكتلندا ، شاتوبريان في فرنسا ، ودوق ريفاز وخوسيه زوريلا في إسبانيا. وقد استند إلى إيديولوجية إعادة الملكية المطلقة في إسبانيا ، التي نشأت بعد سقوط نابليون بونابرت ، ودافع عن القيم التقليدية التي تمثلها الكنيسة والدولة. من ناحية أخرى ، خاض الرومانسيون الآخرون ، كمواطنين أحرار ، النظام القائم بالكامل في الدين والفن والسياسة. أعلنوا حقوق الفرد أكثر من وضد المجتمع والقانون. كانوا يمثلون الرومانسية “الثورية” أو “الليبرالية” ، وكان أبرز أعضائها اللورد بايرون ، في انكلترا ، فيكتور هوغو ، في فرنسا ، وخوسيه دي Espronceda ، في اسبانيا. كانت الأفكار الأساسية الثلاثة للحركة هي: البحث عن تبرير “غير عقلاني” وتبريره ، وهو ما ينكره العقل والجدل الجدلي والتاريخية.

Costumbrism
ركز Costumbrism على الحياة المعاصرة ، إلى حد كبير من وجهة نظر الناس “المشتركة” ، وأعرب عن نفسه في لغة نقية وصحيحة. المؤلف الرئيسي في أسلوب Costumbrist كان رامون دي Mesonero Romanos ، وتقع على هامش الرومانسية ، وفي موقف سخرية فيما يتعلق به. ساهمت Costumbrism ، التي ولدت من الرومانسية ، ولكن كتعبير عن الحنين لقيم وعادات الماضي ، في انحطاط الحركة الرومانسية وصعود الواقعية ، لأنها أصبحت برجوازية وتحولت إلى نمط من الوصف.

السياق التاريخي
تشمل الفترة الرومانسية النصف الأول من القرن التاسع عشر ، وهو زمن التوتر السياسي الشديد. دافع المحافظون عن امتيازاتهم ، لكن الليبراليين والتقدميين حاربوا ليحلوا محلهم. وهذا يفتح الطريق أمام العلمانيين والماسونيين للتمتع بنفوذ كبير. دافع الفكر الكاثوليكي عن نفسه ضد الفريتينكرز وأتباع الفيلسوف الألماني كارل كراز. أطلقت الطبقة العاملة العنان لحركات الاحتجاج مع الميول الفوضوية والاشتراكية ، مصحوبة بالإضرابات والعنف. في حين شهدت أوروبا تطوراً صناعياً هاماً وإثراء ثقافي ، قدمت إسبانيا صورة لدول متخلفة إلى حد ما كانت دائماً بعيدة عن بقية أوروبا.

خصائص الرومانسية
رفض الكلاسيكية الجديدة. في مواجهة الصرامة الصارمة والترتيب الذي لوحظت به القواعد في القرن الثامن عشر ، جمع الكتاب الرومانسيون بين أنواع وآيات الوسائط المتميزة ، وفي بعض الأحيان يخلطون الآية والنثر ؛ في المسرح كان حكم ثلاثة أمثال (العمل ، المكان ، والوقت) محتقناً ، وقاموا بالتناوب مع القصة الدرامية.

الذاتية. أيا كان نوع العمل ، فإن الروح العاطفية للمؤلف قد صبّت عليه كل مشاعره من عدم الرضا عن عالم كان محدودا ومحبطا للتعبير عن شوقه وقلقه ، فيما يتعلق بالمحبة والمجتمع والبلد على حد سواء. وحددوا الطبيعة بروح ، وأعربوا عنها على أنها حزن ، وكآبة ، وغموض ، وظلام ، على النقيض من الكلاسيكيين الجدد ، الذين بالكاد أظهروا اهتماما بالعالم الطبيعي. الرغبة الشديدة في الإشباع من أجل الحب العاطفي ، والسعادة ، وحيازة اللامتناهي التي تسبب فيها الرومانسيون هي الإحباط ، وهي خيبة أمل هائلة جلبتهم في بعض الأحيان إلى الانتحار ، كما في حالة ماريانو خوسيه دي لارا.

جذب ليلي وغامض. يقع الرومانسيون في مشاعرهم المحبطة والمخيبة للأمل في الأماكن الغامضة أو الكئيبة ، مثل الآثار والغابات والمقابر. وبنفس الطريقة ، شعروا بأنهم ينجذبون إلى ما هو خارق للطبيعة ، الذي يفلت من المنطق ، مثل المعجزات ، والظاهر ، والرؤى من وراء القبر ، والشيطانية ، والسحر.

البدايات
جاءت الرومانسية إلى إسبانيا عبر الأندلس وكاتالونيا.

في الأندلس ، قام القنصل البروسي في Cádiz ، Juan Nicolás Böhl de Faber ، والد الروائي Fernán Caballero ، بنشر سلسلة من المقالات بين 1818 و 1819 في صحيفة Diario Mercantil (Mercantile Daily) في Cádiz ، دافع فيها عن المسرح الإسباني في Siglo. دي أورو ، وهاجم على نطاق واسع من قبل النيو كلاسيكيين. ضده كان خوسيه خواكين دي مورا وأنطونيو ألكالا غاليانو ، الذين جادلوا من وجهة نظر تقليدية ، مبتذلة ، ومطلقة. كانت أفكار Böhl de Faber غير متوافقة مع أفكارهم (بما أنهم كانوا لا يزالون مرتبطين بعصر التنوير) ، على الرغم من حقيقة أنهم يمثلون الحداثة الأدبية الأوروبية.

في كتالونيا ، كانت مجلة El Europeo مجلة تُنشر في برشلونة في الفترة من 1823 إلى 1824 من قبل محررين إيطاليين ، ورجل إنجليزي واحد ، والكاتالونيان الشابان Bonaventura Carles Aribau و Ramón López Soler. دافع هذا المنشور عن الرومانسية التقليدية المعتدلة في أعقاب مثال بول ، رافضًا تمامًا فضائل النيو كلاسيكية. ظهر للمرة الأولى في صفحاته معرض للأيديولوجية الرومانسية في مقال بقلم لويجي مونتيجيا بعنوان Romanticional.

الشعر
خلق الشعراء الرومانسيون أعمالهم في خضم غضب من العواطف ، وتشكيل الآيات من أي شيء شعروا أو فكر. لقد وجد النقاد في أعمالهم غنائية من قوة عظمى ، ولكن في الوقت نفسه شعرًا مبتذلًا وغير ملهم.

بعض خصائص الشعر الرومانسي هي:

أنا ، النفس الداخلية. خوسيه دي Espronceda ، وضع في بلده كانتو في تيريزا اعتراف مؤلم من الحب وخيبة الأمل ، تمكنت بمهارة كبيرة لترجمة مشاعره إلى الشعر.
الحب عاطفي ، مع استسلامها المفاجئ والكامل والتخلي السريع. العذاب والنشوة.
إلهام من الموضوعات التاريخية والأسطورية.
الدين ، على الرغم من أنه في كثير من الأحيان من خلال تمرد ضد التعاطف اللاحق ، حتى إلى حد تمجيد الشيطان.
التبرير الاجتماعي ، قيمة توضع على الأشخاص المهمشين ، مثل المتسولين
الطبيعة ، عرض في جميع مظاهره والاختلافات. غالبًا ما كان الرومانسيون يعطون قصائدهم في ظروف غامضة ، مثل المقابر والعواصف والبحر الهائج وما إلى ذلك.
هجاء ، يرتبط في كثير من الأحيان مع الأحداث السياسية والأدبية.
وكان أيضا علامة على أن روح جديدة كانت مصدر إلهام لخلق الآية. وعلى النقيض من التكرار الرتيب الكلاسيكي الجديد للأغاني وكلمات الأغاني ، أعلن الشعراء عن حقهم في استخدام جميع الاختلافات الموجودة على العداد ، وتكييفها مع اللغات الأخرى ، والابتكار عند الضرورة. في هذا الصدد ، كما هو الحال في حالات أخرى ، قامت الرومانسيّة بتحضير الحوارات الحداثية في نهاية القرن.

José de Espronceda
ولدت Espronceda في عام 1808 في Pajares de la Vega ، وتقع بالقرب من Almendralejo ، بطليوس. أسس المجتمع السري لوس نومنتينوس ، الذي كان يهدف إلى “هدم الحكومة المطلقة”. بسبب مشاركته في هذا المجتمع ، تم سجن Espronceda. في سن ال 18 هرب إلى لشبونة وانضم إلى مجموعة من المنفيين الليبراليين. هناك التقى تيريزا مانشا ، المرأة التي كان يعيش معها في لندن. بعد عمل من التحريض السياسي ، عاد إلى إسبانيا في عام 1833. عاش حياة متقطعة ، مليئة بالحوادث والمغامرات ، التي تسببت في ترك تيريزا مانشا في عام 1838. كان على وشك الزواج من عشيق آخر ، عندما كان في عام 1842 توفي في مدريد.

عملت Espronceda في الأنواع الأدبية الرئيسية ، مثل الرواية التاريخية ، مع Sancho Saldaña o El castellano de Cuéllar (1834) ، والقصيدة الملحمية ، مع El Pelayo ، ولكن أهم أعماله كان شعره. نشر Poesías في عام 1840 بعد عودته من المنفى. هو عبارة عن مجموعة من القصائد بأنواع مختلفة ، والتي تجمع قصائده الشبابية الكلاسيكية الجديدة مع أعمال أخرى رومانسية أكثر كثافة. وكانت هذه الأخيرة هي أهم الأنواع المهمشة والمرتفعة: Canción del pirata (Song of the Pirate)، El verdugo (The Executioner)، El mendigo (The Beggar)، and Canto del cosaco (Song of the Cossack). أهم أعماله كانت El estudiante de Salamanca (1839) و El diablo mundo:

El estudiante de Salamanca (1839): تتكون هذه التركيبة من آلاف الآيات ذات الأطوال المختلفة. وهو يروي جرائم دون فيليكس دي مونتيمار ، التي مات عشيقها ألفيرا من ضيق القلوب عندما تخلى عنها. في إحدى الليالي ، يرى شبحها ويتبعها في الشوارع ويفكر في دفنه. في منزل الموتى ، يتزوج جثة ألفيرا ، ويموت.
دي ديبلو موندو: لم يتم الانتهاء من هذا العمل. يتألف من 8،100 آيات من مختلف الأمتار ، ويبدو أنها ملحمة من حياة الإنسان. يحتل الكانتو الثاني (كانتو تيريزا) الجزء الأفضل من القصيدة ، وفيه يستحضر حبه لتريسا ويأسف لموتها.

شعراء آخرين
على الرغم من الفترة القصيرة التي ازدهر فيها الشعر الغنائي الرومانسي في إسبانيا ، ظهر هناك شعراء بارزون آخرون يستحقون الذكر ، مثل برشلونان خوان أرولاس (1805-1873) ، غاليسي نيكوميزيد باستور دياز (1811-1863) ، جيرتروديس غوميز دي Avellaneda (1814-1873) و Pablo Piferrer (1818-1848). Piferrer ، على الرغم من كتابته باللغة الإسبانية فقط ، كان واحدا من بوادر الحركة الرومانسية في كاتالونيا.

Gertrudis Gómez de Avellaneda
Gertrudis Gómez de Avellaneda y Arteaga (23 مارس ، 1814 – مدريد 1 فبراير 1873) كان الكاتب والشاعر الكوبي في القرن التاسع عشر. على الرغم من كوبا ، عاشت معظم حياتها في إسبانيا. كتبت العديد من القصائد والمسرحيات والروايات. أشهر أعمالها هي رواية معادية للعبودية تسمى Sab (رواية).

كارولينا كورونادو
تستحق ولاية كارولينا كورونادو (Almendralejo ، 1823 – لشبونة ، 1911) إشارة خاصة. أمضت جزءًا كبيرًا من طفولتها في ريف إكستريمادورا ، ومنذ صغرها أظهرت موهبة للشعر. تزوجت من دبلوماسي أمريكي وعاشت في دول أجنبية مختلفة. دفعها سوء الحظ الأسري إلى البحث عن العزلة والتراجع في لشبونة ، حيث توفيت في عام 1911. أهم أعمالها هو Poesías (1852).

نثر
خلال الفترة الرومانسية ، كان هناك اهتمام كبير في الروايات الأدبية ، وعلى وجه الخصوص روايات المغامرة والغموض. ومع ذلك ، كان الناتج الإسباني من هذا النوع هزيلاً ، مقتصراً على ترجمة الروايات الأجنبية. تم تعميم أكثر من ألف ترجمة في إسبانيا قبل عام 1850 ، في الأنواع التاريخية والرومانسية والأناقة والميلودرامية ، التي تمثل كتابًا مثل ألكسندر دوماس ، وبير ، وشاتوبريان ، وولتر سكوت ، وفيكتور هوغو. تألف النثر الإسباني أساسا من الرواية ، النثر العلمي أو العلمي ، والصحافة ، والتطور الشديد في costumbrismo.

خلال الربع الأول من القرن ، تطورت أربعة أنواع متميزة من الروايات: الروايات الأخلاقية والتعليمية ، والرومانسية ، وقصص الرعب ، والروايات المضطربة. الأكثر رومانسية بحتة من هذه هي رواية anticyleical. ومع ذلك ، فإن التأثير الرومانسي سيشكل ، في الأساس ، الرواية التاريخية.

الروايات التاريخية
تم تطوير الرواية التاريخية في تقليد وولتر سكوت (تمت ترجمة 80 من أعماله) ، ومؤلف ويفرلي ، وإيفانهوي ، وروايات مغامرات أخرى في الماضي الاسكتلندي والإنجليزي. تنقسم الروايات التاريخية الإسبانية إلى فئتين: ليبرالية ومعتدلة. داخل المدرسة الليبرالية توجد كلتا التيارات المناهضة للكتب والكلاسيكية. من ناحية أخرى ، أنتجت المدرسة المعتدلة ، في بعض الأحيان ، روايات توسع القيم التقليدية والكاثوليكية. أهم الكتاب الأسبان هم:

Enrique Gil y Carrasco (Villafranca del Bierzo) ، 1815 – Berlín 1846. محام ودبلوماسي ، كان مؤلف El señor de Bembibre ، أفضل رواية تاريخية إسبانية ، مكتوبة تقليدًا لوالتر سكوت.

فرانسيسكو نافارو فيلوسلادا (1818-1895) ، الذي كتب سلسلة من الروايات التاريخية عندما كان النوع الرومانسي في حالة انحطاط والواقعية كانت قادمة في أوجها. استلهمت رواياته من تقاليد الباسك ، ووضعت في العصور الوسطى. عمله الأكثر شهرة هو Amaya، o los vascos en el siglo VIII (Amaya، أو Basques of the 8th century) ، حيث يتحالف الباسك والقوط الغربيون أنفسهم ضد الغزو الإسلامي.
ومن الجدير بالذكر أيضا المساهمات في النوع التاريخي الذي صنعه ماريانو خوسيه دي لارا وسيرافين إستيبانيز كالديرون وفرانسيسكو مارتينيز دي لا روزا.

كتابة علمية
غالبية هذه الأعمال نشأت من المناقشات في الجمعية التي اعتمدت دستور قادس. المؤلفون الأكثر تمثيلاً هم Juan Donoso Cortés (1809 † 1853) و Jaime Balmes Urpía (1810 † 1848):

جاء خوان دونوسو كورتيس من المدرسة الليبرالية ، رغم أنه دافع لاحقًا عن الأفكار الكاثوليكية والاستبدادية. أهم عمل له هو Ensayo sobre el catolicismo، el liberalismo y el socialismo (Treatise about Catholicism، Liberalism، and Socialism) ، الذي نُشر عام 1851. أسلوبه له لهجة جذابة ومثيرة ، وأثار نقاشات حية.

المقالات القصيرة Costumbrist
بين عامي 1820 و 1870 ، طورت إسبانيا كتاب الأدب (الأدب الخاص بالأدب) ، والذي تجلى في cuadro de costumbres ، أو مقتبس من الحياة اليومية ، مقالة نثرية قصيرة. اقتصرت هذه الأعمال عادة على نص وصفي ، مع الحفاظ على الحجة إلى الحد الأدنى. لقد وصفوا نمط الحياة في هذه الحقبة ، أو العادات الشعبية ، أو الصورة النمطية الشخصية. في كثير من الحالات (كما في مقالات لارا) ، تحتوي المقالات على هجاء كبير.

نشأت Costumbrismo (أو costumbrism) من الرغبة الرومانسية للتأكيد على الاختلاف والخاصة ، مستوحاة من الألفة الفرنسية لنفس النوع. تم نشر آلاف المقالات من هذا النوع ، مما يحد من تطور الرواية في إسبانيا ، لأن السرد والشخصيات الفردية سادت في هذا النوع ، في حين اقتصرت المقالات القصيرة المشهورة على الوصف العام لأنواع الشخصية (مصارع الثيران ، بائع الكستناء ، الناقل المائي ، إلخ). .). تم تجميع مقتطفات كبيرة من هذه المقالات القصيرة ، مثل Los españoles pintados por sí mismos (الأسبان الذين رسموا بأنفسهم) ، (تم نشره في مجلدين في 1843-1844 ، أعيد طبعه في مجلد واحد في عام 1851). والمؤلفون البارزون الذين تم تمثيلهم في هذا العمل هم مادريلني رامون دي ميسونيرو رومانوس والأندلس السيفيين إستيبانيز كالديرون.

رامون دي ميسونيرو رومانوس
ولد رامون ميسونيرو رومانوس (1803-1882) في مدريد. كان ينتمي إلى الأكاديمية الإسبانية وكان برجوازية لطيفة. كانت أفكاره معادية للرومانسية وكان مراقبًا كبيرًا للحياة المحيطة به. كان مشهورا تحت الاسم المستعار El curioso parlante (يتحدث المارة).

إنتاجه الأدبي الرئيسي كان في التقليد الكوميدي. ومع ذلك ، فقد كتب Memorias de un setentón (ذكريات يبلغ من العمر 70 عامًا) ، وهي إشارة إلى الأشخاص والأحداث التي عرفها بين عامي 1808 و 1850. وقد تم جمع أعماله الرخيصة في matrimense matrimense matrimense و matratenses Escenas.

Serafín Estébanez Calderón
ولد كالديرون (1799-1867) في مالقة وتوفي في مدريد. كان يعرف باسم El solitario (واحد واحد) ، وعقد المنصب السياسي العالي. على الرغم من أنه معروف بموقفه المحافظ ، إلا أنه كان شابًا ليبراليًا. قام بنشر العديد من القصائد والرواية التاريخية ، كريستيانوس ذ موريسكوس (المسيحيين والمغاربة) ، على الرغم من أن أشهر أعماله هو مجموعة من المقالات القصيرة المشهورة Escenas analuzas (مشاهد الأندلس) (1848) ، تحتوي على أوصاف مثل El bolero، La feria de Mairena و Un baile en Triana و Los Filósofos del figón.

الصحافة: ماريانو خوسيه دي لارا
طوال القرن التاسع عشر ، أصبح دور الصحيفة حاسماً. نشر منشور برشلونة El Europeo (الأوروبي) (1823-1824) مقالات حول الرومانسية ، ومن خلال النشر ، أصبحت إسبانيا تعرف أسماء بايرون وشيلر وولتر سكوت. ومع ذلك ، كانت الصحافة أيضا ذراعا للقتال السياسي. وبهذا المعنى ، يجب أن نؤكد على الصحافة السياسية الساخرة في ترينيو ليبرال (El Zurriago، La Manopla) ، حيث لم تظهر فقط مواضيع اجتماعية ، بل أيضا الخطوط العرفية التي كانت سابقة واضحة لإنتاج لارا.

ماريانو خوسيه دي لارا ، El pobrecito hablador (المسكين الصغير المسكين) ماريانو خوسيه دي لارا (مدريد ، 1809 † id. ، 1837) ، ابن المنفى الليبرالي ، سرعان ما فتح الشهرة كصحفي. شخصيته كانت أقل من مقبولة. تحدث ميسونيرو رومانوس ، صديقه ، عن “mordacidad الفطري ، التي تحمل تعاطفات قليلة”. في العشرين تزوج ، ولكن فشل الزواج. مع النجاح الكامل ككاتب ، في عمر 27 سنة ، انتحر لارا بمسدس في الرأس ، كما يبدو ، لامرأة كان يحافظ معها على علاقة حب غير مشروعة.

مقالات صحيفة لارا

كتب لارا أكثر من 200 مقالة ، وراء واجهة أسماء مستعارة متنوعة: أندريس نيبراساس ، إل بوبريتو حبلادور وفوق ذلك كله ، فيجارو. يمكن تقسيم أعماله إلى ثلاث مجموعات: الجمارك ، المواد الأدبية ، المقالات السياسية.

في مقالات العرفية ، سخر Larra شكل الحياة الإسبانية. شعر بألم كبير لبلد أمه غير مثالي. يجب التركيز على Vuelva usted mañana (“أعود غدًا” – هجاء من المسؤولين الحكوميين) ، Corridas de toros (“Bull races”) ، Casarse pronto y mal (“الزواج قريبًا وسوءًا” ، مع نغمات ذاتية autobiographic) و El castellano grosero (“The Castilian الخام” ، ضد فساد الريف).

في مقالاته السياسية ، ينعكس تعليمه الليبرالي التقدمي بوضوح ، مع مقالات عدائية حول الحكم المطلق والتقليدي. في بعض من هذه ، يكشف لارا عن غضبه الثوري ، كما في المقال الذي يقول “Asesinatos por asesinatos، ya que los ha de haber، estoy por los del pueblo” (“جرائم القتل التي ارتكبتها جرائم القتل ، حيث يجب أن يكون لدينا ، وأنا تلك من الناس “).

مسرح
لم يتمكن المسرح الكلاسيكي الجديد من التأثير بشكل كبير على الأذواق الإسبانية. في بداية القرن التاسع عشر ، أصبحت أعمال Siglo de Oro شائعة. كانت هذه الأعمال محرومة من قبل الكلاسيكيين الجدد لعدم اتباعهم لقاعدة ثلاثة أجزاء (العمل ، المكان ، والوقت) ولخلط الجوانب الهزلية والمثيرة. ومع ذلك ، كانت هذه الأعمال ناجحة خارج إسبانيا ، لأنها لم تتوافق مع المثال الكلاسيكي الجديد.

انتصرت الرومانسية في المسرح الإسباني مع La conjuración de Venecia (The Venetian Conspiracy) ، من قبل فرانسيسكو مارتينيز دي لا روزا ، El Trovador (The Troubador) ، من قبل أنطونيو غارسيا غوتيريز ، و Los amantes de Teruel (The Lovers of Teruel) by Juan يوجينيو هارتزينبوش. لكن الحدث الرئيسي كان في عام 1835 ، عندما عرض فيلمه “دون ألفارو أو لا فويرزا ديل سين” (دون ألفارو) ، من قبل دوق ريفاس.

الدراما هي أكثر الأنواع المسرحية تطوراً. احتوت جميع الأعمال على عناصر غنائية ودرامية وخيالية. حكمت الحرية في جميع جوانب المسرح:

البنية: اختفت قاعدة الوحدوات الثلاثة ، المفروضة على الأدب الإسباني للتنوير. فعلى سبيل المثال ، يمكن أن يكون للدراما خمسة أفعال في الآية الكريمة ، أو في النثر والآية المختلطة ، بمقياس متغير. إذا كانت الاتجاهات في مرحلة الأعمال الكلاسيكية الجديدة غير مقبولة ، فهذا لم يكن سائدا في الرومانسية ، حيث وقعت بشكل متكرر. استغرق مونولوج أهمية جديدة ، وأصبح وسيلة رئيسية للتعبير عن الكفاح الداخلي للشخصية.

الإعداد: اكتسب العمل المسرحي ديناميكية باستخدام مجموعة متنوعة من الإعدادات في نفس الإنتاج. وضع المؤلفون أعمالهم في أماكن رومنسية نموذجية ، مثل المقابر ، والأطلال ، والبلاد الانفرادية ، والسجون ، وما إلى ذلك. الطبيعة تتوافق مع مشاعر وحالة ذهنية الشخصيات.
ملخص الأحداث: يميل المسرح الرومانسي إلى امتلاك مؤامرات ذات موضوعات أسطورية ومغامرة وفارسية وتاريخية وطنية ، مع الحب والحرية كعناصر نموذجية. كانت الزخارف المتكررة مشاهد ليلية ، مبارزات ، شخصيات غامضة ، غامضة ، حالات انتحار ، وعروض شجاعة أو سخرية. وقعت الأحداث بسرعة مذهلة. لم تكن نقطة الدراما هي التنوير ، كما كان القصد من الكلاسيكيين الجدد ، بل بالأحرى التحرك.

الشخصيات: زيادة عدد الأحرف في اللعب. كان البطل المذكر عادة شجاعًا وغامضًا. كانت البطلة بريئة ومخلصة ، ولكن لديها شغف شديد. لكن كلاهما تم تحديدهما لمصير قاتل. الموت هو التحرير. أعطيت أهمية أكبر لديناميكية العمل من علم النفس من الشخصيات.

أنغيل دي سافيدرا ، دوق ريفاس
كافح Ángel de Saavedra y Ramírez de Baquedano (Córdoba، 1791 † Madrid، 1865) ضد الغزو الفرنسي عندما كان شابًا واكتسب شهرة سياسية كمتقدم. وقد حكم عليه بالإعدام بسبب آرائه الليبرالية لكنه تمكن من الفرار إلى إنجلترا.

شغل Ángel de Saavedra عددا من المناصب العامة الهامة. مثل العديد من الكتاب المعاصرين ، بدأ باعتماد جمالية جديدة من الكلاسيكية في الغنائية (Poesías ، 1874) وأنواع درامية (Lanuza ، 1822). أدرج عناصر رومانسية تدريجيا في عمله كما يمكن أن يرى في أعمال مثل El desterrado. أصبح تحوله كاملا في رومانسي históricos.

خوسيه زوريلا
ولد في بلد الوليد عام 1817 وتوفي في مدريد عام 1893. بدأ حياته المهنية في الأدب من خلال قراءة آيات في جنازة لارا التي اكتسب شهرة كبيرة فيها. تزوج من أرملة أصغر من عمره بستة عشر عاما ، لكن الزواج فشل ، وهروب منها ، ذهب إلى فرنسا ثم إلى المكسيك في عام 1855 ، حيث عينه الإمبراطور ماكسيميليانو مديرا للمسرح الوطني. عند عودته إلى إسبانيا في عام 1866 كان في استقباله بحماس. تزوج مرة أخرى ، ومع قروضه النقدية الثابتة ، لم يكن لديه أي علاج آخر سوى بيع أعماله بشكل غير محقق ، مثل دون خوان تينوريو. منحته المحاكم معاش تقاعدي في عام 1886.

أعمال

الأدب من Zorrilla وافرة. يصل شعره إلى قمة مع “القراءات” ، وهي عبارة عن مسرحيات صغيرة تغنيها رواية في الآية الكريمة. أهم هذه القراءات هي مارغريتا لا تورنيرا وقاض جيد ، شاهد أفضل.

ومع ذلك ، فإن اعترافه يرجع إلى أعماله الدرامية. من بين الأعمال الدرامية البارزة: The Shoemaker and the King ، حول وفاة الملك دون بيدرو ؛ الخائن ، المعترف ، والشهيد ، عن خباز Madrigal الشهير ، الذي جاء عن طريق دون Sebastián ، ملك البرتغال. يمثل دون خوان تينوريو (1844) ، أشهر أعماله تقليدًا في العديد من المدن الإسبانية في بداية نوفمبر. ويناقش موضوع جوكر إشبيلية الشهير ، الذي كتب عنه سابقا تيرسو دي مولينا (القرن السابع عشر) وغيره من المؤلفين الوطنيين والأجانب.

مؤلفون آخرون

فرانسيسكو مارتينيز دي لا روزا ، محامي (كاتب الانتقال)
مارتينيز دي لا روزا (1787 † 1862) ، ولد في غرناطة. كسياسي ، تدخّل بحماس في Cortes de Cádiz. بسبب المثل الليبرالية ، عانى من ألم السجن. هاجر إلى فرنسا وعين رئيسًا للحكومة في عام 1833 عند عودته إلى إسبانيا. فشلت سياسته في “الحق يعني” بين المتطرفين من اليسار واليمين. أعطاه معاصريه لقب “Rosita la pastelera” (Rosita the baker) ، على الرغم من أنه كان قد تم سجنه ، ونفي وهاجم في كفاحه من أجل الحرية المرغوبة.

أنطونيو غارسيا غوتيريز
ولد غوتيريز في شيكلانا ، كاديز ، في عام 1813 وتوفي في مدريد ، في عام 1884. من عائلة حرفيين ، كرس نفسه للكلمات ، ومختصر في الموارد ، المجندين في الجيش. في عام 1836 أطلق سراح El trovador (“The troubador”) ، وهو العمل الذي أثار استجابة حماسية من الجمهور ، على الرغم من أنها ألزمته بتوديع وضعه الحالي ، مما جعل في إسبانيا عرفًا فعالًا من فرنسا. وبفضل نجاحه ، كان بإمكانه أن يرتقي فوق الصعوبات الاقتصادية التي عاشها. على انفجار “Gloriosa” ، انضم مع الثوار ، مع ترنيمة ضد Borbones التي أصبحت شعبية جدا.

خوان يوجينيو هارتزينبوش
ولد هارتسنبوش وتوفي في مدريد (1806-1880). ابن أحد أعضاء مجلس الوزراء الألمان والأم Analucian ، كرس نفسه في البداية لمهنة والده ، لكنه كرس نفسه في وقت لاحق إلى المسرح ، حيث حصل على النجاح المستدير مع عمله الأكثر شهرة ، لوس amantes دي Teruel (“عشاق تيرويل” (1837). وتابع لنشر القصص والقصائد والمقالات custombrist.

مانويل بريتون دي لوس هيريروس
ولدت هيريروس في Quel ، لوغرونيو ، في 1796 وتوفيت في مدريد ، في عام 1873. قبل مصيره الأدبي في سن مبكرة جدا ، مع أعمال مثل A la vejez viruelas (“To the الجدري القديم”) ، Muérete y verás (” يموت وسوف ترى “) وبيلو دي لا ديهيسا (” شعر البستان “). فقد أزعج الرومانسية ، رغم أن بعض خصائصه ظهرت في أعماله الكوميدية ، كما هو الحال في “مورتيا دي فيراس”.

Postromanticism
خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، دخلت اهتمامات الحركة السابقة في التاريخ والأسطورة مرحلة جديدة ، وأصبح الشعر أكثر عاطفية وحميمية. يرجع هذا التغيير إلى تأثير الشعر الألماني وتجدد الاهتمام الشعبي بالشعر الإسباني. غادرت المدرسة ما بعد المدرسة بشكل ملحوظ من معاصريها الأوروبيين الآخرين ، باستثناء الشعر الألماني هاينريش هاين.

استمر الشعر في أن يكون رومانسيًا ، في حين أن النثر والمسرح ملتزمان أكثر بالواقعية. فقدت الشعر الرومانسي ببطء بعض من شعبيتها بسبب تركيزها على القوى العاطفية. انخفض الرواية لصالح الغنائي ، وأصبحت القصائد أكثر شخصية ومبتدئة. أصبحت البلاغة أكثر ندرة مع زيادة الشاعرية ، وكانت المواضيع المشتركة هي الحب والعاطفة للعالم بكل جمالها. بدأ الرومانسيون بتجربة أشكال وإيقاعات متريّة جديدة. لقد تحول التجانس الذي تتمتع به حركة الرومانسية إلى مجموعة من الأفكار الشعرية. باختصار ، يمثل ما بعد الرومانسية الانتقال بين الرومانسية والواقعية.

غوستافو أدولفو بيكر
ولد في اشبيلية في عام 1836 ، وكان يتفاخر وترعرع من قبل عرابته. كان يحلم بأن يصبح بحارا لكنه وجد دعوته ككاتب. في سن الثامنة عشرة انتقل إلى مدريد حيث عانى من صعوبات أثناء محاولته تحقيق النجاح الأدبي. في سن ال 21 تعاقد السل الذي من شأنه أن يحمل في نهاية المطاف له إلى القبر. لقد وقع في حب إيليسا غيلين ، وعادت إلى محبّته ، لكن الزوجين انفصلا في وقت قريب عن عملية فرض الضرائب على الشاعر. في عام 1861 تزوج من كاستا إستيبان وعمل ككاتب عمود مع مذهب سياسي محافظ. حصل بعد ذلك على دخل شهري قدره 500 بيزيتا (وهو مبلغ كبير في ذلك الوقت) أثناء عمله كناقد رواية ، لكنه خسر الوظيفة في ثورة عام 1868. انفصل عن زوجته غير المؤمنة ، وأصبح خائب الأمل وعاش نمط حياة البوهيمية القذرة. في عام 1870 توفي رفيقه لا ينفصل وشقيقه فاليريانو. تصالح بيكوار مع كاستا لكنه توفي بعد أشهر في عام 1870 في مدريد ودفن مع شقيقه في إشبيلية.

روزالييا دي كاسترو
وُلدت دي كاسترو في سنتياغو دي كومبوستيلا في عام 1837 ، وكانت نجلًا عزيزًا على العشاق غير المتزوجين ، وهي حقيقة تسببت في وجود مرارة غير قابلة للشفاء في حياتها. أثناء إقامتها في مدريد ، التقت وتزوجت في وقت لاحق من المؤرخ الجاليكي مانويل Murguía. عاش الزوجان في أماكن مختلفة في جميع أنحاء قشتالة ، ولكن روزاليا لم تشعر أبدا أنها مرتبطة بالمنطقة وفي النهاية تمكنت من تسوية الأسرة في غاليسيا. لم يكن الزواج سعيداً ، وخضع الزوجان لمشقة اقتصادية أثناء قيامهما بجمع ستة أطفال. توفيت بسبب السرطان في إيريا فلافيا في عام 1885 ، وتم دفن رفاتها في سانتياغو دي كومبوستيلا ، وهو موقع مناسب لعشاق غاليسيا.

على الرغم من أن دي كاسترو لم يكن غزيرًا في النثر ، فقد حققت شهرة مع El caballero de las botas azules (الفارس ذو الأحذية الزرقاء) الذي كان له عازمة فلسفية وساخرة. وهي معترف بها في الغالب لمساهماتها الشعرية في الأدب الإسباني. كتبها الأولى ، La flor (The Flower ، 1857) و A mi madre (To My Mother، 1863) تمتلك بعض الخصائص الرومانسية مع الآيات Esproncedian. أهم ثلاثة أعمال لا تنسى هي:

En las orillas del Sar: يعتبر العديد من النقاد أن هذا العمل هو قمة شعر روزاليا. هي الوحيدة من الروايات الثلاث الرئيسية التي ستكتب باللغة الإسبانية القشتالية. في ذلك الوقت ، تم عقده في تقدير منخفض خارج الأراضي الجاليكية ، ولكن الجيل 98 جلب القصائد إلى الأضواء. في لاس اوريلاس ديل سار تقوم باعترافات حول حياتها الخاصة ، الحب والألم ، الظلم الإنساني ، الإيمان ، الموت ، الأبدية ، إلخ.
الشعراء antiromantic
يمكن اعتبار هؤلاء الشعراء أيضا من أتباع الواقعية ، نظرا لانحطاط الحركة الرومانسية وموقفهم المعاكس تجاهها.

رامون دي كامبوامور
(نافيا ، أستورياس ، 1817 – مدريد ، 1901) ، وهو معتدل إيديولوجي ، كان حاكمًا وبرلمانيًا. في كتابه Poética ، أعلن عن نيته في الوصول إلى “فن الأفكار”. بهذه الطريقة ، سيكون للقصيدة حجة محددة بوضوح. وحاول أيضا تحقيق هذه الأفكار في Humoradas ، في Doloras ، وفي poemias Pequeños. كانت الفكاهة (“النكهات”) قصائد قصيرة مكتوبة لألبومات ومحبي أصدقائه. واحد منهم يذهب:

غاسبار نونيز دي ارسي
(بلد الوليد ، 1834 – مدريد 1903). كان أيضًا حاكمًا وبرلمانيًا ، ووزيرًا أيضًا. وكتب مسرحية El haz de leña (مجموعة الحطب) التي تتعامل مؤامراتها مع الموت الغامض لدون كارلوس ، ابن الملك فيليب الثاني ملك إسبانيا. أبرز أعماله الشعرية هي La última lamentación de lord Byron (الرثاء الأخير للورد بايرون) ، وهو مناجاة طويلة حول بؤس العالم ، ووجود متفوق ، ووجود القاهر ، والسياسة ، وما إلى ذلك ، و La visión de Fray Martín (رؤية Friar Martin) ، التي يصور فيها نونيز دي آرسي مارتن لوثر وهو يفكر ، من صخرة ، الأمم التي أعقبته.