كان Staatliches باوهاوس ، والمعروف باسم باوهاوس ، مدرسة فنون ألمانية تعمل من 1919 إلى 1933 التي جمعت بين الحرف اليدوية والفنون الجميلة ، وكانت مشهورة بنهج التصميم الذي نشرته وعلمته.

تم تأسيس باوهاوس من قبل والتر غروبيوس في فايمار. كانت الكلمة الألمانية باوهاوس – “بيت البناء” حرفيا – قد فهمت على أنها تعني “مدرسة البناء” ، ولكن على الرغم من اسمها وحقيقة أن مؤسسها كان مهندسًا معماريًا ، لم يكن لدى باوهاوس قسم معماري خلال سنواتها الأولى الوجود. ومع ذلك ، فقد تم تأسيسها بفكرة إنشاء عمل فني “شامل” (Gesamtkunstwerk) حيث يتم في النهاية جمع كل الفنون ، بما في ذلك الهندسة المعمارية. أصبح أسلوب باوهاوس فيما بعد أحد أكثر التيارات تأثيراً في التصميم الحديث ، والهندسة المعمارية الحديثة والفن والتصميم والتعليم المعماري. كان للباوهاس تأثير عميق على التطورات اللاحقة في الفن والهندسة المعمارية والتصميم الغرافيكي والتصميم الداخلي والتصميم الصناعي والطباعة.

كانت المدرسة موجودة في ثلاث مدن ألمانية: فايمار من 1919 إلى 1925 ، ديساو من 1925 إلى 1932 وبرلين من 1932 إلى 1933 ، تحت ثلاثة مدراء معماريين مختلفين: والتر غروبيوس من 1919 إلى 1928 ، هانيس ماير من 1928 إلى 1930 و Ludwig Mies van دير روه من 1930 حتى 1933 ، عندما أغلقت المدرسة من قبل قيادتها تحت ضغط من النظام النازي ، بعد أن تم رسمها كمركز للفكر الشيوعي. على الرغم من إغلاق المدرسة ، استمر الموظفون في نشر مبادئهم المثالية عندما غادروا ألمانيا وهاجروا إلى جميع أنحاء العالم.

أدت التغييرات في المكان والقيادة إلى تحول ثابت في التركيز والتقنية والمعلمين والسياسة. على سبيل المثال ، توقف متجر الفخار عندما انتقلت المدرسة من فايمار إلى ديساو ، على الرغم من أنها كانت مصدرًا مهمًا للإيرادات ؛ عندما تولى ميس فان دير روه إدارة المدرسة في عام 1930 ، حولها إلى مدرسة خاصة ، ولم يسمح لأي من أنصار هانز ماير بحضورها.

الفكرة الأساسية
كانت النوايا الأصلية لهنري فان دي فيلدي ووالتر غروبيوس لتحرير فن التصنيع وإحياء الفنون والحرف اليدوية. وهكذا ، شكلوا بديلاً لجماليات التأريخية ، حيث تطورت الحِرَف الحليّة بشكل متسلسل عن طريق الإنتاج الضخم الصناعي. لم يشر مصطلح “فن” إلى الطليعة في ذلك الوقت ، بل إلى اللغة الرسمية للمصممين المعاصرين للإنتاج في أسلوب العصور الغابرة. مع العودة إلى الحرفة كانت النية الإبداعية مرتبطة بتطوير لغة نموذجية جديدة تجريبية ويدوية ، مما يجعل عملية التصنيع الصناعية عادلة.

كان المبدأ الموجه من باوهاوس هو الجمع بين العمارة كجاسمتكونستويرك والفنون الأخرى. هذا هو السبب في إعلان باوهاوس في البيان التأسيسي لعام 1919: “إن الهدف النهائي لكل النشاط الفني هو البناء”. في سياق التنمية ، ومع ذلك ، لا سيما نتائج التصميم الصناعي والرسومية من هذه الأفكار. في مجال الهندسة المعمارية ، أصبح بناء الوحدات شائعًا ليس فقط في المنشآت الصناعية ولكن أيضًا في إنشاء مساكن بأسعار معقولة ، على سبيل المثال ، في المدن الكبرى ذات الأقمار الصناعية.

كان “بول باوهاوس” مقصودًا من قبل المؤسس والتر غروبيوس كمجموعة عمل ينبغي فيها رفع التمييز بين الفنانين والحرفيين. من خلال عملهم ، أراد موظفو باوهاوس إزالة الاختلافات الاجتماعية والمساهمة في التفاهم بين الشعوب. في النية والنتائج ، كان هناك العديد من أوجه الشبه والارتباط مع 1908 الألماني Werkbund ، الذي كان عضوه Walter Gropius حتى عام 1933.

“إن الهدف النهائي لجميع الأنشطة الفنية هو البناء! […] المهندسين المعماريين والنحاتين والرسامين ، وعلينا جميعا أن نعود إلى الحرف! […] والفنان هو تعزيز للحرفي”.

– والتر غروبيوس: باوهاوس مانيفستو

باوهاوس والحداثة الألمانية
سمحت هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى ، وسقوط النظام الملكي الألماني وإلغاء الرقابة في ظل جمهورية فايمار الليبرالية الجديدة ، بتجربة جديدة من التجريب الراديكالي في جميع الفنون ، التي تم قمعها من قبل النظام القديم. تأثر العديد من الألمان من وجهات النظر اليسارية بالتجربة الثقافية التي أعقبت الثورة الروسية ، مثل البنائية. يمكن المبالغة في مثل هذه التأثيرات: لم يشترك غروبيوس في هذه الآراء المتطرفة ، وقال إن باوهاوس كان غير سياسي بالكامل. وعلى نفس القدر من الأهمية كان تأثير المصمم الإنجليزي وليام موريس في القرن التاسع عشر ، الذي جادل بأن الفن يجب أن يلبي احتياجات المجتمع وأنه لا ينبغي التمييز بين الشكل والوظيفة. وهكذا ، فقد تميز أسلوب باوهاوس ، المعروف أيضا باسم النمط الدولي ، بغياب الزخرفة والتناغم بين وظيفة كائن أو مبنى وتصميمه.

ومع ذلك ، كان التأثير الأكثر أهمية على باوهاوس هو الحداثة ، وهي حركة ثقافية نشأت أصولها في أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، والتي كان لها وجود بالفعل في ألمانيا قبل الحرب العالمية ، على الرغم من المحافظة السائدة. كانت ابتكارات التصميم المرتبطة بشكل عام بـ Gropius و Bauhaus – الأشكال المبسّطة جذريًا والعقلانية والوظيفة والفكرة القائلة بأن الإنتاج الضخم قابل للتوفيق مع الروح الفنية الفردية – تم تطويرها جزئيًا بالفعل في ألمانيا قبل تأسيس Bauhaus. تأسست مؤسسة المصممين الوطنيين الألمانية دويتشر فيركوند في عام 1907 من قبل هيرمان موتيسيوس لتسخير إمكانات الإنتاج الضخم الجديدة ، مع مراعاة الحفاظ على القدرة التنافسية الاقتصادية لألمانيا مع إنجلترا. في السنوات السبع الأولى ، كان ينظر إلى Werkbund باعتبارها هيئة رسمية بشأن مسائل التصميم في ألمانيا ، وتم نسخها في بلدان أخرى. تم طرح العديد من الأسئلة الأساسية المتعلقة بالحرفية مقابل الإنتاج الضخم ، والعلاقة بين الفائدة والجمال ، والغرض العملي من الجمال الرسمي في كائن مألوف ، وما إذا كان هناك شكل واحد مناسب ، من بين 1870 عضوًا (بحلول عام 1914).

بناء باوهاوس في شيمنيتز
كانت الحركة الكاملة للحداثة المعمارية الألمانية معروفة باسم Neues Bauen. وبدءًا من يونيو 1907 ، نجح بيتر بهرنس في العمل في مجال التصميم الصناعي الرائد لشركة AEG الكهربائية الألمانية في دمج الفن والإنتاج الضخم على نطاق واسع. قام بتصميم منتجات استهلاكية ، وقطع موحدة ، وخلق تصاميم مبطنة لرسومات الشركة ، وطور هوية الشركة المتسقة ، وبنى مصنع AEG Turbine Factory العصري ، واستفاد بالكامل من المواد المطورة حديثًا مثل الخرسانة المصبوبة والصلب المكشوف. Behrens كان أحد الأعضاء المؤسسين لـ Werkbund ، وكلاهما Walter Gropius و Adolf Meyer عملوا له في هذه الفترة.

تم تأسيس باوهاوس في وقت تحول فيه روح العصر الألماني من التعبيرية الانفعالية إلى موضوعية الواقعية الجديدة. مجموعة كاملة من المهندسين المعماريين ، بما في ذلك Erich Mendelsohn ، و Bruno Taut و Hans Poelzig ، ابتعدوا عن التجريب الخيالي ، واتجهوا نحو بناء عقلاني ، وظيفي ، موحد في بعض الأحيان. أبعد من باوهاوس ، استجاب العديد من المهندسين المعماريين الذين يتحدثون الألمانية في العشرينات من القرن الماضي إلى نفس القضايا الجمالية والإمكانيات المادية مثل المدرسة. كما استجابوا للوعد بـ “مسكن أدنى” مكتوب في دستور فايمار الجديد. قام كل من إيرنست ماي ، برونو تاوت ، ومارتن واجنر ، من بين آخرين ، ببناء مجمعات سكنية كبيرة في فرانكفورت وبرلين. كان قبول التصميم العصري في الحياة اليومية موضوعًا للحملات الدعائية ، والمعارض العامة المدعومة جيدًا مثل Weissenhof Estate ، والأفلام ، وأحيانًا النقاش العام الشرس.

باوهاوس و Vkhutemas
وقد تم مقارنة Vkhutemas ، المدرسة الفنية والفنية الروسية الدولة التي تأسست في عام 1920 في موسكو ، إلى باوهاوس. بعد تأسيسها بعد عام من مدرسة باوهاوس ، فإن فاخوتيماس لديها متوازيات متقاربة مع باوهاوس الألمانية في قصدها وتنظيمها ونطاقها. كانت المدرستان أول من قام بتدريب الفنانين المصممين بطريقة حديثة. كانت كلتا المدرستين من المبادرات التي ترعاها الدولة لدمج التقاليد الحرفية مع التكنولوجيا الحديثة ، مع دورة أساسية في المبادئ الجمالية ، ودورات في نظرية اللون ، والتصميم الصناعي ، والهندسة المعمارية. كان Vkhutemas مدرسة أكبر من Bauhaus ، ولكن كان أقل شهرة خارج الاتحاد السوفياتي ، وبالتالي ، هو أقل دراية في الغرب.

مع الطابع الدولي للهندسة المعمارية الحديثة والتصميم ، كان هناك العديد من التبادلات بين Vkhutemas و Bauhaus. حاول المخرج الثاني باوهوس هانز ماير تنظيم تبادل بين المدرستين ، في حين تعاون هينريك شيبر من باوهاوس مع العديد من أعضاء Vkhutein على استخدام اللون في الهندسة المعمارية. بالإضافة إلى ذلك ، ظهر كتاب إلسيتزكي بعنوان روسيا: العمارة للثورة العالمية الذي نُشر بالألمانية في عام 1930 ، في العديد من الرسوم التوضيحية لمشاريع فاخوتيماس / فاكوتيين هناك.

تاريخ باوهاوس

فايمار
تم تأسيس المدرسة من قبل والتر غروبيوس في فايمار في عام 1919 كدمج لمدرسة الفنون والحرف الكبرى الدوقية وأكاديمية فايمار للفنون الجميلة. تكمن جذورها في مدرسة الفنون والحرف التي أسسها دوق ساكس-فايمار-إيزناخ الكبير في عام 1906 وأخرجها المهندس المعماري الفنلندي الفنلندي هنري فان دي فيلدي. عندما اضطر فان دي فيلدي إلى الاستقالة في عام 1915 لأنه كان بلجيكيًا ، اقترح على غروبيوس وهيرمان أوربريست وأوغست إندل كخليفين محتملين. في عام 1919 ، بعد تأخيرات تسببت في تدمير الحرب العالمية الأولى ونقاش مطول حول من يجب أن يرأس المؤسسة والمعاني الاجتماعية والاقتصادية لمصالحة الفنون الجميلة والفنون التطبيقية (وهي قضية بقيت تعريفًا في جميع أنحاء في المدرسة) ، تم تعيين Gropius مدير مؤسسة جديدة دمج اثنين من تسمى باوهاوس. في كراسة معرض أبريل 1919 بعنوان “معرض المهندسين المعماريين غير المعروفين” ، أعلن غروبيوس أن هدفه هو “إنشاء نقابة جديدة من الحرفيين ، دون التمييز الطبقي الذي يثير حاجزًا متغطرسًا بين الحرفي والفنان”. تشير لغة باوهاوس الجديدة من غروبيوس إلى كل من البناء و Bauhütte ، وهي نقابة من الحجارة القديمة. كان النية المبكرة لباوهاوس أن تكون مدرسة معمارية مشتركة ، ومدرسة للحرف اليدوية ، وأكاديمية للفنون. في عام 1919 ، كان الرسام السويسري يوهانس إيتن ، والرسام الألماني الأمريكي ليونيل فينينجر ، والنحات الألماني جيرهارد ماركس ، جنبا إلى جنب مع غروبيوس ، يضم كلية باوهاوس. وبحلول العام التالي ، نمت رتبهم لتشمل الرسام الألماني والنحات والمصمم أوسكار شليمر الذي ترأس ورشة المسرح ، والرسام السويسري بول كلي ، انضم إلى الرسام الروسي فاسيلي كاندينسكي عام 1922. شهدت سنة 1924 الصاخبة في باوهاوس ، 1922 أيضًا انتقال الرسام الهولندي ثيو فان دوسبرغ إلى فايمار للترويج لـ De Stijl (“The Style”) ، وزيارة إلى Bauhaus من قبل الفنان البنائي الروسي والمهندس المعماري El Lissitzky.

من عام 1919 حتى عام 1922 تم تشكيل المدرسة من خلال الأفكار التربوية والجمالية لليوهانس إيتن ، الذي قام بتدريس Vorkurs أو “الدورة التمهيدية” التي كانت مقدمة لأفكار الباوهاوس. تأثرت Itten بشدة في تعاليمه من أفكار فرانز سيتشيك وفريدريش فيلهلم أغسطس Fröbel. وتأثر أيضا في جماليات العمل من قبل مجموعة Blaue رايتر في ميونيخ ، فضلا عن أعمال التعبيري النمساوي أوسكار كوكوشكا. كان تأثير التعبيرية الألمانية المفضلة من قبل Itten مماثلاً من بعض النواحي إلى جانب الفنون الجميلة للجدل المستمر. وقد توج هذا التأثير مع إضافة عضو مؤسس لـ Der Blaue Reiter Wassily Kandinsky إلى هيئة التدريس وانتهت عندما استقال Itten في أواخر عام 1922. تم استبدال Itten بالمصمم الهنغاري László Moholy-Nagy ، الذي أعاد كتابة Vorkurs مع ميل نحو New Objectivity فضل من قبل Gropius ، والذي كان مشابها في بعض النواحي إلى جانب الفنون التطبيقية في النقاش. على الرغم من أن هذا التحول كان حدثًا مهمًا ، إلا أنه لم يكن يمثل اختراقاً جذريًا عن الماضي بقدر ما كان خطوة صغيرة في حركة اجتماعية اقتصادية أوسع وأكثر تدرجًا كانت مستمرة منذ عام 1907 على الأقل عندما كان