曼图亚的文艺复兴（Mantuan Renaissance）从15世纪中叶起步，完全取决于冈萨加王朝，这座城市尽管领土狭小，并且在欧洲棋盘上相对重要，欧洲棋盘是欧洲最辉煌的球场之一。 不同于意大利文艺复兴时期的其他倾向，曼托瓦诺只关心统治家族：冈萨加委员会和马通官员之间的差别，无论富裕程度如何，都很糟糕。
历史和文化背景
冈萨加斯于1328年驱逐了Bonacolsi，对曼图亚实行统治，直到十七世纪。 作为曼图亚帝国的封土，冈萨加斯努力争取帝国的合法性，这在1432年发生，当时Gianfrancesco Gonzaga获得了这个侯爵的头衔。 帝国的关系一直是家庭的骄傲和威望的原因，也是德国血统重复结婚的重要原因。
伟大的赞助人王朝，贡扎加立即致力于通过艺术委员会代表他们对城市的统治，并在圣乔治分散的城堡中定居。
在1423年之后，Gianfrancesco Gonzaga资助了Ca’Zoiosa的创作，这是人文主义者Vittorino da Feltre的学校，他是Marquis儿子的导师。 未来的统治阶级从小到大受到古典文化，罗马历史，诗歌，哲学，数学和占星术的教育。
在本世纪的前半个世纪，哥伦比亚式的风格一如其他伦巴第地区一样盛行，皮萨内洛基本停留在法国艺术家身上直到他于1455年去世，他实现了骑士风格的壁画（Torneo-Battle of Louverzep）和一系列非常优雅的奖牌。 然而，与托斯卡纳艺术家的接触并不缺乏，在1436年至1438年间，城市里的菲利波布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）出现在水力问题上。 在这个城市蔓延的广泛人文知识决定了与帕多元人文主义的早期和解，与多纳泰罗的重复接触以及托斯卡纳建筑师安东尼奥马内蒂和卢卡佛塞内利的停留。
洛蒂（1459年）的和平之后，质量飞跃起来了，当时曼图亚的领土享有政治声望的快乐时刻，批准了意大利棋盘上的城市的重要性，米兰的维斯孔蒂和塞伦尼西玛之间的重要性。 当年，当曼图亚被选为庇护二世召集的理事会席位来组织抵抗奥斯曼帝国的运动，恢复君士坦丁堡的统治时，该统治者于1453年落败。当时侯爵卢多维科三世几乎同时称为莱昂巴蒂斯塔阿尔贝蒂（1459年以来的城市）和Andrea Mantegna（1460年），他们标志着曼图亚艺术前卫的无可争议的参照点。
直到1478年，Ludovico Gonzaga时代的权力标志着该镇艺术生活的第一次高潮，其次是他的儿子费德里科的矮小侯爵，大大延续了他的父亲。 随着弗朗西斯二世的权力崛起成为年轻继承人的利益，他们主要转向继承家族的军事传统，成为一位知名的领导人。 相反，他的妻子Isabella d’Este是文艺复兴时期最有文化和知名度的女性之一，主导了艺术界，收集了具有重要价值的古董，并要求活跃在半岛上的最伟大的艺术家，如提香，佩鲁吉诺，达芬奇和科雷焦。 这种对惠顾的热情也传给了他的儿子弗雷德里克二世，他把拉斐尔的杰出学生朱利奥罗马诺称为曼托瓦，他为他创造了十六世纪古典主义的典范。
城市规划
城市对城市的干预是有限的，这也是因为它的结构已经固定了一段时间，而且不够灵活：三面城市由Mincio发源的湖泊带封闭，路网来自罗马时代。 这个城市的东北角是旧政治 – 宗教中心，位于Bonacolsi宫殿的所在地Sordello广场周围，与市政广场delle Erbe和Broletto形成鲜明对比，并被缩小到市场所在地。
Gonzagas推动的建筑枢纽在圣乔治城堡的新政治中心和Sant’Andrea的两座教堂，其中包含着崇敬的文物，以及王朝的私人教堂圣塞巴斯蒂亚诺。
建筑
圣塞巴斯蒂安
在建筑中，决定性的是Ludovico III Gonzaga所称的Leon Battista Alberti于1459年到达。 他的第一次介入涉及从1460年开始的圣塞巴斯蒂亚诺教堂，圣塞巴斯蒂亚诺教堂位于中心边缘，沿着通往茶叶沼泽地区的一条主要通道，位于城墙外，着名的马匹摊位，房子的骄傲。
阿尔贝蒂设计了一座庄严肃穆的建筑，虽然他的项目在二十世纪没有被忠实地和任意地恢复，但它是文艺复兴时期对具有希腊十字架的建筑的反思的基础。 教堂分为两层，地下室较低，中间有一个立方体的空间，由一个十字形拱顶覆盖，三个相同大小的短臂分开。 第四面是立面，那里有一个今天由五个开口组成的门廊。 一般来说，这是一个在讲台上的经典的寺庙阐述，具有破碎的拱门，鼓室和叙利亚弧，这证明了建筑师处置元素的极端自由。 也许灵感来自古代的晚期作品，如橙色的拱门。
圣安德烈亚
古代的词汇在Sant’Andrea大教堂中同样易于操作，但在这种情况下，也是在Alberti去世后篡改了在工作过程中发生的原始项目。 这座大楼的建立是为了取代基督宝贵的遗物受到崇拜的神殿。 阿尔贝蒂改变了教堂的方向，将它与连接Palazzo Ducale和Tea的道路轴线对齐。
教堂的工厂是一个拉丁十字架，有一个大的教堂殿堂，带有一个桶形拱顶，带有一个长方形的基座。 这种选择还与特定的古代参考文献有关，如维特鲁威描述的伊特鲁里亚神庙和马克森提乌斯大教堂。 为了在整个地区进行密封，建筑立面被赋予了特别的重要性，被设置为一道凯旋门，墙壁之间有一个单一的拱门，甚至比前一个在马拉泰斯提亚诺庙外立面的例子更具纪念意义。 然后，第二个上部弧线更加强调超越鼓膜，标志着教堂中殿的高度，并由于内部开口可以让建筑物照明。 中庭的厚度很大，作为内部和外部的过滤点，这也在内部教堂的轮廓中重现。
公爵宫和圣乔治城堡
从卢多维科三世冈萨加时代开始，明乔的坚固堡垒圣乔治城堡就成为了一代又一代变革的对象，从一座军事建筑变成了一座贵族住宅。 随着时间的推移，城堡配备了新的翅膀和庭院，成为真正的宫殿，Palazzo Ducale，与真实的城市相比，这是一座真正的城市宫殿，与城堡完全不成比例。
Palazzo Te
由Federico II Gonzaga委托，建于1524至1534年间，是意大利建筑师朱利奥罗马诺最着名的作品。
绘画
Andrea Mantegna
Gonzagas的绘画作品在整个十五世纪由1460年的宫廷艺术家Andrea Mantegna主导，后来他继承了后期的Pisanello，直到他在1506年去世。由Ludovico III Gonzaga选择年轻人到帕多瓦，艺术家脱颖而出是意大利艺术界最具创新性和革命性的作品之一，他对古典古董的强烈兴趣以及用虚幻的开放空间创作，其中空间真实和绘画融合了高超技艺。 在他的第一部作品中，侯爵矗立着圣母死亡的桌子，它是为一座失踪的圣乔治城堡的私人小教堂而创作的，这座教堂的主题没有奇迹般的暗示，在一座建筑中，从生活中抓住。 艺术家在圣芝诺祭坛（1457-1459）的旅程中开始了形状和色彩的柔和化，这里进一步发展，人类的手势和类型更加自然，这些作品被广泛的巨大气息所高贵。
曼图亚艺术家的杰作是摄影机摄影作品（摄像机图片），于1474年完成。相当小的代表性环境被墙壁和拱顶上的壁画覆盖。 在四面，其中两面覆盖着彩绘帷幔，其他人则呈现相同的窗帘，但移到旁边露出冈萨加法庭的场景。 画柱似乎包含一个凉廊，突破墙的真实空间，也涉及房间的真实对象，如壁炉的架子，成为一个露台的升高的基地，卢多维科坐在他妻子旁边，他正在收到他的秘书的一封信。 这个虚幻的游戏在着名的穹顶中发现它的顶点，在那里一系列的小天使和伴娘，开玩笑地看着，看着，被sott’in su大大缩短。 在保险库里还有一系列精致的九宫壁画，有罗马皇帝的半身像和神话场景，给大厅带来了一个宏伟的古老大厅的基调，在那里当代法庭的生活声称与古典时代相同的高贵。 Camera degli Sposi标志着意大利宫廷风格的时代转折点，从哥特式晚期的华丽装饰传递到更加庄严，智慧和人文的形象。
在弗朗切斯科二世的指导下，曼特纳致力于一项更加雄心勃勃的工作，即凯撒凯旋（约1485-1505年），那里热爱古代，享有盛誉的赞助人和中世纪热情的细节和情节细节遗产。 在伦敦的汉普顿法院大楼里，这个周期，其中九幅画作都是众所周知的，它是非常有名的，受到所有尊敬和尊敬的每一位尊敬的客人的参观，即使所有这些受欢迎程度都是今日糟糕保存状态的起源，因为几个世纪以来许多不正当的修复尝试。 每幅画布都有一个正方形的形状，每边大约2.80米，描绘了凯撒凯旋队的主角，这幅画展现在整个房间的一幅画中，并从下面的视角对视角进行了优化。 事实上，在古代，人们认为有一种木制支柱体系穿插在场景中，即使在这种情况下也能通过敞开的凉廊看到所有的东西。 这个游行的灵感来源于更古老的和现代的资源，展现了连续的发明，没有屈服，学者数据被人类代表置于背景之中，陷入了各种各样的态度。
Isabella d’Este和Federico Gonzaga时代
在伊莎贝拉德埃斯特时代，现在老人曼特尼亚的名声经历了一定程度的缩小。 虽然侯爵夫人赞赏他的无可争辩的才能，他是一个具象和神话场景的画家，为他的工作室调试各种画作，他批评他为肖像画家，也许会抓住他的风格最强硬的特征，而不是倾向于根据软自然的风格软化然后在意大利人口稀少，其中包括达芬奇，佩鲁吉诺和威尼斯人乔瓦尼贝利尼和乔尔乔内等人。
16世纪初由侯爵夫人的文化倡议所主导，其中它仍然是与各种画家的非常珍贵的通信，这证明了“现代礼仪”前夕客户与艺术家之间的关系。 对于他的Studiolo，他请求当时主要艺术家的作品，包括前述的Mantegna和Perugino，以及Lorenzo Costa il Vecchio和Correggio。 伊莎贝拉也是提香的专员。
对艺术的热爱完全传递给了他的儿子费德里科，后者在1524年通过拉斐尔的学生朱利奥罗马诺的到来，给现代艺术带来了一种“现代”转向，他通过壁画着名的萨拉代伊吉甘蒂创造了Palazzo Te。
雕塑
在曼图亚的法院，由于该地区缺乏采石场和邻近地区昂贵的进口关税，雕塑没有多少追随者。 出于这个原因，开发了丰富的g paintings画作，这在曼提格纳有着最伟大的创造者。 只有在伊莎贝拉德埃斯特时期，一些着名的雕塑家，如伦巴多或安蒂科，一系列模仿伊莎贝拉的工作室古典作品的青铜器的作者保留。