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マンタンルネサンス

マントヴァのルネサンスは、ヨーロッパの最も豪華な裁判所の1つであるヨーロッパのチェス盤への領土の小ささとその相対的重要性にもかかわらず、ゴンザガ王朝に完全に依存して、15世紀半ばから離陸しました。 イタリアのルネサンスの他の衰退とは異なり、マントヴァーノは支配的な家族だけに関係していました.Gonzaga手数料とMantuanの手数料の差は、豊かではありますが、深刻です。

歴史的・文化的背景
ゴンザガは1328年にボナコルシを追放し、17世紀まで続いたマントヴァの支配を余儀なくされました。 マントヴァは皇帝の守護神であったため、ゴンザガは皇帝の正当性を得るために奮闘した.1432年、ジャンフランセスコゴンザガが後任を務めた。 皇室の絆は、常に家族にとっての誇りと威信の理由であり、ドイツ人の皇女との繰り返しの結婚にも強調されています。

ゴンザガはすぐに偉大な後援者の王朝であり、地方のサン・ジョルジョ城で芸術的手数料を使って街を支配するためにすぐに献身しました。

1423年にGianfrancesco Gonzagaはマーキスの息子たちの指導者であったヒューマニストのVittorino da Feltreの学校であるCa ‘Zoiosaの創設に資金を提供した。 したがって、将来の支配階級は、幼児期から古典文化、ローマ時代の歴史、詩、哲学、数学、占星術まで教育されました。

世紀の前半には、ロンバード地区の残りの部分と同様に後期ゴシック様式が広まり、1455年に死ぬまで、ピサネッロの宮廷芸術家としての基本的な滞在があり、騎士道のフレスコ画(ルーヴェルのTorneo-Battle)偉大な優雅さの一連のメダル。 しかし、1414年から1438年にかけて、フィリッポ・ブルネレスチ氏が存在したのと同様に、トスカーナのアーティストとの接触は不十分ではなかった。 街に広がっていた幅広いヒューマンスキルの知識は、ドナテロとの繰り返しの接触やトスカーナの建築家アントニオ・マネッティとルカ・ファンケリの滞在と、パドゥアンヒューマニズムとの早期の和解を決定しました。

マントヴァの領土がミラノのヴィスコンティとセレーニシアの間のイタリアチェス盤での都市の重要性を認め、政治的威信の幸せな瞬間を見せていたロディ(1459年)の平和の後、質の飛躍が始まりました。 このマントヴァは、マントヴァがピウス2世の呼びかけを受けてオスマン帝国に対する反政府運動を組織し、1453年に崩壊したコンスタンティノープルを再開するために選出された年に封印された。その時、マルドゥー・ルドヴィコ・IIIheはほぼ同時にレオン・バティスタ・アルベルティ(1459年以来)、アンドレア・マンテーニャ(1460年から)は、マンタアンの芸術的前衛的な言葉の傑作であった。

Ludovico Gonzagaの時代は、1478年までは、町の芸術的生活の中で最初のクライマックスとなりました。その後、彼の息子フェデリコの短い裁判官が続いて、実質的に彼の父親のそれを続けました。 若い相続人の利益のためにフランシス2世の権力が生まれたので、彼らは主に家族の軍事伝統を継承し、有名な指導者になった。 代わりにルネッサンスで最も文化的で有名な女性の一人であるイザベラ・デステ(Isabella d’Este)が、アートシーンを支配し、ティツィアーノ、ペルジーノ、レオナルドダヴィンチとコレッジョ。 この後援への情熱は、16世紀の古典主義の傑出した模範例である「パラッツォ・テ」のために作ったマントアに、ラファエルの著名な学生であるジュリオ・ロマーノと呼ばれた彼の息子、フレデリック2世にも伝えられました。

都市計画
都市の介入は限られていた。それは、その構造が既に固定されていて、柔軟性があまりないためである。三つの側面では、都市は、Mincioから湖のベルトで閉鎖され、ローマから派生した道路ネットワーク時代。 市の北東の角は、現在のソルデッロ広場のまわりの旧政治 – 宗教的中心であった。ボラコーシィ宮殿の本拠地であり、エルベ広場とブロレト市の核とは対照的である。

Gonzagasによって促進された建物は、San Giorgio城の新しい政治的中心部と、崇拝された遺物を含むSant’Andreaの2つの教会と、王朝の私設教会であるSan Sebastianoを中心に旋回しました。

建築

サンセバスティアーノ
アーキテクチャでは、Leon Battista Albertiの1459年の到着、Ludovico III Gonzagaが決定しました。 彼の最初の介入は、1460年から、サンセバスティアーノの教会で、茶の牧草地につながる主要な動脈に沿って中央の端に立っており、壁の外では、有名な馬の屋台があった、自宅の誇り。

Albertiは厳格かつ厳粛な建物を設計しましたが、20世紀には忠実で恣意的に修復されたプロジェクトではありませんでしたが、ギリシア十字架を持つ建物のルネッサンスの反映の基礎となりました。 教会は地下2階に分かれており、中央の空間にほぼ立方体で連結されており、十字架に囲まれています。 第4の側面はファサードのもので、今日は5つの開口部からなるポルチコがあります。 一般に、それは建築家が要素を配置した極限の自由を証言する、崩壊したarchitrave、鼓膜とSyriac arcを備えた、表彰台の古典的な寺院の精緻化です。 おそらくインスピレーションはオレンジアーチのようなレイトアンティークの作品でした。

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サンタンドレア
アルベルティーが死亡した後の作業の過程で起きたオリジナルのプロジェクトを改ざんしているが、サンタンドレア大聖堂では古代の辞書が同じように操作されていた。 この建物は、キリストの血の貴重な遺物が崇拝された神社を置き換えるために作られたものです。 アルベルティーは教会の方向性を、ドゥカーレ宮殿と紅茶を結ぶ道軸に合わせることによって変えました。

教会の植物はラテンの十字架で、長方形の底面を持つ開いた側の礼拝堂には、ラクナの樽型の金庫を備えた大きな廊があります。 この選択はまた、ヴィトルヴィオスとマクセンティアの大聖堂によって記述されたエトルリアの寺院のような特定の古代の参考文献にリンクされていました。 モニュメント的に全域を封鎖するために、ファサードは壁の間の単一のアーチ道を持つ勝利の凱旋門として設定され、前のマラテスティアーノ寺院の外観上の例よりもさらに重要です。 さらに重要なのは、鼓膜を越える第2の上部円弧であり、これは鼻腔の高さを示し、内部開口のおかげで建物の照明が可能になる。 アトリウムは内側と外側の間のフィルタリングのポイントとして、内部の礼拝堂の輪郭で繰り返される大きな厚さを有する。

パラッツォドゥカーレとサンジョルジョの城
Ludovico III Gonzagaの時代から、Mincioの強い要塞であったSan Giorgioの城は、世代を経た後の世代が徐々に軍事施設から貴族の住居へと姿を変えました。 時間の経過とともに、城には新しい翼と中庭が装備され、実際の宮殿、実際の都市に比べて規模の異なる真の都市宮殿であるドゥカーレ宮殿になりました。

Palazzo Te
フェデリコIIゴンザガの手数料で1524年と1534年の間に建てられたイタリアの建築家ジュリオ・ロマーノの最も有名な作品です。

ペインティング

アンドレア・マンテーニャ
ゴンザガの絵画制作は、15世紀中頃、1460年の裁判家、アンドレア・マンテーニャによって支配され、1506年にピサネッロに亡くなるまで続いた。ルドヴィコ3世ゴンザガによって若い若者が選出され、古典的な古代への強い関心と、幻想的にオープンな空間の絵画による創造のために、イタリアの最も革新的で画期的な画家の空間を描いています。 侯爵のための彼の最初の作品の中には、美しい窓からの眺めを持つ建築の中で、奇妙なヒントなしにテーマが扱われるSan Giorgioの城の欠けた民間礼拝堂のために作られたVirginの死のテーブルがあります人生から掴んだ。 サンゼーノの祭壇画(1457-1459)ですでに始まった芸術家の旅で始まった形と色の軟化は、人間のジェスチャーとタイプのより自然なもので、ここでさらに発展しています。 。

Mantuaの芸術家の偉大な傑作は、1474年に完成したカメラデッリ・スポシ(Camera degli Sposi)です。かなり小さい表現環境は、壁やボールトのフレスコ画で覆われています。 4面のうち2面は塗​​装ドレープで覆われ、他の面は同じドレープが施されていますが、ゴンザガの裁判所の場面を明らかにするために別の場所に移動しました。 ペイントされた柱には、壁の実空間を壊すロジアが含まれているように見えます。壁の棚のように、ルドヴィコ(Ludovico)が妻の隣に座っているテラスの盛り上がりの基盤となるような、彼は秘書から手紙を受けています。 幻想的なゲームは、冗談で見下ろす一連のケルビブと花嫁介添人が見上げる、有名なオクルムの頂点にある。 金庫には洗練された一連の金髪のフレスコ画があり、ローマ帝国の皇帝と神話の胸像があり、現代の裁判所の生活は古典時代と同じ貴族を主張する堂々とした古代のホールの調子を与える。 カメラdegli Sposiは、後期ゴシック様式の豪華な装飾から、より厳粛な、知的でヒューマニズム的なイメージに引き継がれた、イタリアの裁判所の様式において、画期的な転換期を迎えました。

Francesco IIでは、マンテーニャは、より野心的な作品であるCaesarの勝利(1485-1505)に没頭しました。古代の情熱、後援者のための名声の誇り、中世の伝説の細部とエピソードの詳細。 ロンドンのハンプトンコートの建物にある9つのキャンバスが知られているこのサイクルは、非常に有名であり、すべての敬意を捧げられた客が訪れ、すべての人が祝ったサイクルで、この人気は現在の悪い状態の原点何世紀にもわたって数多くの不適切な修復が試みられたためです。 各キャンバスは正方形の形をしており、両側に約2.80メートルあり、Julius Caesarの凱旋行列の主人公が描かれています。全体の部屋の絵に展開され、下からの景色に最適化されています。 実際に、古代には木の柱のシステムが散在していると考えられ、この場合でもオープンロッジを通じてすべてを見るという印象を与えます。 より古くからの近代的な情報源に触発された行列は、学者のデータが人間の表象によってバックグラウンドに置かれ、最も多様な態度で捕らえられています。

イザベラ・デステとフェデリコ・ゴンザガの時代
イザベラ・デステの時代には、今や高齢者であるマンテーニャの名声が一定のダウンサイジングを受けました。 後任者は、比喩的で神話的なシーンの画家としての彼の無名の才能を評価したが、彼のスタジオのために様々な絵をコミッショニングしたが、おそらく彼のスタイルの最も固い特徴を把握し、イタリアでは、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ペルジーノ、ジョヴァンニ・ベッリーニ、ジョルジョーネのような指導者など、指数が低下しました。

16世紀の初めには、マーキスの文化的イニシアチブが支配されています。このことは、「Modern Manner」の前夜にクライアントとアーティストの関係を証明する様々な画家との非常に貴重な対応です。 彼のStudioloのために、彼は前述のMantegnaとPerugino、Lorenzo Costa il VecchioとCorreggioを含め、当時の主要アーティストからの絵画を依頼しました。 Isabellaはまた、Titianのコミッショナーでした。

芸術に対する愛は、彼の息子フェデリコに完全に伝えられました。フェデリコは、1524年にラファエルの弟子であるGiulio Romanoが到着した “近代的な”宮廷芸術に感銘を与え、有名なSala dei Gigantiのフレスコ画でPalazzo Teを作った。

彫刻
マントヴァの裁判所では、領土での採石場の不足と近隣の領土からの高価な輸入関税のために、彫刻はそれほど多くはなかった。 このような理由から、マンテーニャで最大のクリエイターを抱える金髪絵画の豊かな作品が開発されました。 イザベラ・デステの時にのみ、イサベラのスタジオのクラシック作品を模倣した一連のブロンズの作者であるロンバルドやアンティコのような有名な彫刻家の滞在があります。

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