मंटुआ में पुनर्जागरण पंद्रहवीं शताब्दी के मध्य से पूरी तरह से गोन्झागा राजवंश पर आधारित था, जिसने क्षेत्र की छोटीता और यूरोप के सबसे शानदार अदालतों में से एक यूरोपीय शतरंज पर इसके सापेक्ष महत्व के बावजूद शहर बनाया। इतालवी पुनर्जागरण की अन्य घोषणाओं के विपरीत, मंटोवानो केवल शासक परिवार से संबंधित है: गोन्झागा कमीशन और मंटुआन के बीच का अंतर, समृद्ध, अबाध है।
ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संदर्भ
गोंजागास ने 1328 में बोनाकोल्सी को निष्कासित कर दिया था, जो सत्तरवीं शताब्दी तक चलने वाले मंटुआ पर एक प्रभुत्व लगा रहा था। मंटुआ होने के नाते एक शाही फाइफडम होने के कारण, गोंजागास ने शाही वैधता प्राप्त करने के लिए कड़ी मेहनत की, जो कि 1432 में आया था, जब गियानफ्रेंसको गोंजागा ने उत्कृष्ट शीर्षक प्राप्त किया था। शाही बंधन हमेशा परिवार के लिए गर्व और प्रतिष्ठा का कारण था, जो जर्मन मूल के राजकुमारियों के साथ दोहराए गए विवाहों से भी रेखांकित था।
महान संरक्षकों के राजवंश, गोंजागा ने तुरंत शहर पर अपने प्रभुत्व का प्रतिनिधित्व करने के लिए समर्पित कलात्मक आयोगों के माध्यम से, सैन जियोर्जियो के विकेन्द्रीकृत महल में बसने के लिए समर्पित किया।
1423 के बाद जियानफ्रेंसको गोंजागा ने कैविओ ज़ियोओसा, मानववादी विटोरिनो दा फेलटेरे के स्कूल का निर्माण वित्त पोषित किया, जो मार्क्विस के बेटों के शिक्षक थे। भविष्य में शासक वर्ग इस प्रकार शिशु से शास्त्रीय संस्कृति, रोमन इतिहास, कविता, दर्शन, गणित और ज्योतिष से शिक्षित किया गया था।
शताब्दी के पूर्वार्द्ध में देर से गोथिक शैली लोम्बार्ड क्षेत्र के बाकी हिस्सों में प्रचलित थी, जिसमें 1455 में उनकी मृत्यु तक पिसानेलो के मौलिक प्रवास के साथ अदालत कलाकार के रूप में प्रचलित रहा, जिन्होंने चवलिक स्वर (लोवेरोज़ की लौरीओ-बैटल) के भित्तिचित्रों को महसूस किया और महान लालित्य के पदक की एक श्रृंखला। हालांकि, हाइड्रोलिक मुद्दों के बारे में पूछे जाने पर, 1436 और 1438 के बीच शहर में फिलिपो ब्रुनेलेस्ची की मौजूदगी के रूप में तुस्कान कलाकारों के संपर्कों की कमी नहीं थी। शहर में फैले व्यापक मानववादी ज्ञान ने पैडुआन मानवतावाद के साथ प्रारंभिक पुनरुत्थान निर्धारित किया, जिसमें डोनाटेलो के साथ दोहराए गए संपर्क और टस्कन आर्किटेक्ट्स एंटोनियो मेनेटी और लुका फांसल्ली के रहने के साथ।
गुणवत्ता में एक छलांग लोदी (14 9 5) की शांति के बाद आई, जब मंटुआ के क्षेत्र में राजनीतिक प्रतिष्ठा का एक सुखद क्षण था, जो इतालवी शतरंज में शहर के महत्व को मंजूरी दे रहा था, मिलान के विस्कोन्टी और सेरेनिसिमा के बीच। उस केंद्र को उस वर्ष बंद कर दिया गया था, जब मंटुआ को पियस द्वितीय द्वारा परिषद की सीट के रूप में चुना गया था, जिसे ओटोमन के खिलाफ क्रुसेड को 1453 में गिरने वाले कॉन्स्टेंटिनोपल को फिर से शुरू करने के लिए आयोजित किया गया था। उस अवसर पर मार्क्विस लुडोविको IIIhe लगभग एक साथ लियोन बत्तीस्ता अल्बर्टी (145 9 से शहर में) और एंड्रिया मोंटेगेना (1460 से), जिन्होंने मंटुआन कलात्मक अवंत-गार्डे के निर्विवाद संदर्भ बिंदुओं को चिह्नित किया।
1478 तक सत्ता में लुडोविको गोंजागा के युग ने शहर के कलात्मक जीवन में पहली बार चढ़ाई की, उसके बाद अपने बेटे फेडेरिको के छोटे मच्छर को चिह्नित किया, जो उनके पिता की काफी हद तक जारी रहा। फ्रांसिस द्वितीय के युवा उत्तराधिकारी के हितों की शक्ति के साथ, वे मुख्य रूप से परिवार की सैन्य परंपरा को आगे बढ़ाने के लिए एक प्रसिद्ध नेता बन गए। इसके बजाए, उनकी पत्नी इसाबेला डी एस्टे, पुनर्जागरण की सबसे सभ्य और मनाई गई महिलाओं में से एक, कला दृश्य पर हावी रही, महान मूल्य की प्राचीन वस्तुओं को इकट्ठा करती है और प्रायद्वीप में सक्रिय महानतम कलाकारों के सहयोग की आवश्यकता होती है, जैसे कि टाइटियन, पेरुगिनो, लियोनार्डो दा विंची और Correggio। संरक्षण के लिए यह जुनून अपने बेटे फ्रेडरिक द्वितीय को भी प्रेषित किया गया था, जिसने राफेल के एक प्रमुख छात्र ग्युलियो रोमानो को मंटुआ को बुलाया था, जिन्होंने सोलहवीं शताब्दी के क्लासिकिज्म का असाधारण उदाहरण पलाज्जो ते बनाया था।
शहरी नियोजन
शहर पर शहरी हस्तक्षेप सीमित थे, क्योंकि इसकी संरचना पहले से ही कुछ समय के लिए तय की गई है और बहुत लचीली नहीं है: तीन तरफ शहर को मिनियो से निकलने वाली झीलों के बेल्ट से बंद कर दिया गया है, रोमन से निकलने वाले सड़क नेटवर्क के साथ युग। शहर के उत्तर-पूर्व कोने पुराने राजनीतिक-धार्मिक केंद्र थे, जो बोनाकोल्सी महल का घर, वर्तमान सोर्डेल्लो स्क्वायर के आसपास था, जो पियाज़ा डेले एर्बे और ब्रोलेटो के नगरपालिका नाभिक के विपरीत, बाजार स्थान तक कम हो गया था।
गोंजागास द्वारा प्रचारित भवनों में सैन जियोर्जियो के महल के नए राजनीतिक केंद्र और संत एंड्रिया के दो चर्चों पर पूजा की गई, जिसमें पूजा के अवशेष और राजवंश के एक निजी चर्च सैन सेबास्टियानो शामिल थे।
आर्किटेक्चर
सैन सेबेस्टियानो
आर्किटेक्चर में यह लुडोविको III गोंजागा द्वारा बुलाए जाने वाले लियोन बत्तीस्ता अल्बर्टी के 1459 में आगमन का निर्णायक था। उनका पहला हस्तक्षेप 1460 से, सैन सेबास्टियानो का चर्च है, जो मुख्य धमनियों में से एक के साथ केंद्र के किनारे पर खड़ा है, चाय के मार्शी क्षेत्र की ओर जाता है, जहां दीवारों के बाहर, प्रसिद्ध घोड़ों के स्टालों थे घर का गौरव
अल्बर्टी ने एक दृढ़ और गंभीर इमारत तैयार की और हालांकि, बीसवीं शताब्दी में उनकी परियोजना ईमानदारी से और मनमाने ढंग से बहाल नहीं हुई थी, लेकिन ग्रीक क्रॉस के साथ इमारतों पर पुनर्जागरण प्रतिबिंब का आधार था। चर्च को निचले तहखाने के साथ दो मंजिलों पर विभाजित किया गया है, और एक केंद्रीय अंतरिक्ष पर घिरा हुआ है, लगभग घन और एक क्रॉस वॉल्ट द्वारा कवर किया गया है, जिसमें से तीन छोटे एपीएस समान आकार की बाहों से निकलते हैं। चौथा पक्ष मुखौटा का है, जहां एक पोर्टिको है जो आज पांच उद्घाटनों से बना है। आम तौर पर यह पोडियम पर एक शास्त्रीय मंदिर का विस्तार होता है, जिसमें टूटा आर्किटेरव, टाम्पैनम और एक सिरिएक आर्क होता है, जो चरम स्वतंत्रता को प्रमाणित करता है जिसके साथ आर्किटेक्ट ने तत्वों का निपटारा किया। शायद प्रेरणा एक लेटेक प्राचीन काम था, जैसे ऑरेंज आर्क।
Sant’Andrea
प्राचीन लेक्सिकन को संत एंड्रिया के बेसिलिका में बराबर आसानी से छेड़छाड़ की गई थी, हालांकि, इस मामले में, अलबर्टी की मृत्यु के बाद, काम के दौरान हुई मूल परियोजनाओं के साथ छेड़छाड़ की गई। इमारत को एक मंदिर की जगह बनाने के लिए बनाया गया था जहां मसीह के खून की एक बहुमूल्य अवशेष पूजा की गई थी। अल्बर्टी ने सड़क अक्ष के साथ संरेखित करके चर्च के अभिविन्यास को बदल दिया जो चाय को पलाज्जो डुकाले से जोड़ता था।
चर्च का पौधा लैटिनर के साथ एक बैरल वॉल्ट के साथ एक एकल, बड़ी नाभि के साथ एक लैटिन क्रॉस है, जिस पर एक आयताकार आधार के साथ खुले पक्ष के चैपल होते हैं। पसंद विशिष्ट प्राचीन संदर्भों से भी जुड़ा हुआ था, जैसे विट्रुवियस और मैक्सेंटियस के बेसिलिका द्वारा वर्णित एट्रस्कैन मंदिर। पूरे क्षेत्र को स्मारक रूप से सील करने के लिए, अग्रभाग को विशेष महत्व दिया गया था, दीवारों के बीच एक एकल प्रवेश द्वार के साथ एक विजयी आर्क के रूप में स्थापित किया गया था, जो टेम्पीओ मालटेस्टियानो के मुखौटे पर पिछले उदाहरण की तुलना में और भी अधिक विशाल था। फिर एक अन्य ऊपरी चाप द्वारा आर्ड्रम से परे अधिक जोर दिया जाता है, जो नाभि की ऊंचाई को चिह्नित करता है और आंतरिक खोलने के लिए धन्यवाद इमारत की रोशनी की अनुमति देता है। अंदरूनी और बाहर के बीच फ़िल्टरिंग के बिंदु के रूप में, एट्रियम की एक बड़ी मोटाई होती है, जो आंतरिक चैपल की रूपरेखा में भी पुनरावर्ती होती है।
Palazzo Ducale और सैन जियोर्जियो के महल
लुडोविको III गोंज़ागा के समय से, सैन जोर्जियो का महल, मिनसिओ पर एक मजबूत किला, धीरे-धीरे, पीढ़ियों के बाद पीढ़ी के बदलावों का उद्देश्य था, जिसने अपनी इमारत को एक सैन्य भवन से एक महान निवास में बदल दिया। समय के साथ महल नए पंखों और आंगनों से लैस था, एक असली महल बन गया, पलाज्जो डुकाले, असली शहर-महल अलग और वास्तविक शहर की तुलना में पूरी तरह से पैमाने से बाहर था।
Palazzo ते
फेडेरिको II गोंजागा के कमीशन पर 1524 और 1534 के बीच बनाया गया, यह इतालवी वास्तुकार Giulio Romano का सबसे प्रसिद्ध काम है।
चित्र
एंड्रिया मोंटेगेना
गोंजागास के लिए पेंटिंग उत्पादन का प्रभुत्व पंद्रहवीं शताब्दी में 1460 से अदालत के कलाकार एंड्रिया मंटगेना ने किया था, जब वह 1506 में उनकी मृत्यु तक देर से पिसानेलो में सफल हुए। लुडोविको III गोंजागा द्वारा पदुआ को युवा चुने गए, कलाकार एक के रूप में खड़े हो गए इतालवी दृश्य की सबसे नवीन और क्रांतिकारी, शास्त्रीय पुरातनता के लिए अपने मजबूत हितों और भ्रमवादी रूप से खुली जगहों के चित्रकला के साथ सृजन के लिए, जहां अंतरिक्ष वास्तविक और महान कौशल के साथ एक मिश्रण चित्रित किया गया। Marquis के लिए अपने पहले कार्यों में वर्जिन की मौत की मेज है, जो सैन जियोर्जियो के कैसल के लापता निजी चैपल के लिए बनाई गई है, जहां थीम को चमत्कारिक संकेतों के बिना इलाज किया जाता है, जो कि आर्किटेक्चर में बारीकी से खिड़की से देखने के साथ होता है जीवन से ग्रस्त पहले से ही सैन जेनो अल्टरपीस (1457-145 9) में कलाकार की यात्रा में आकार और रंगों को नरम बनाना शुरू किया गया है, यहां मानव जेश्चर और प्रकारों की अधिक प्राकृतिकता के साथ विकसित किया गया है, जो संरचना की व्यापक स्मारक सांस से घिरे हुए हैं ।
मंटुआ में कलाकार की महान कृति कैमरा डगल स्पोसी (“कैमरा पिक्चर”) है, जो 1474 में पूरी हुई। बल्कि छोटे प्रतिनिधित्व पर्यावरण दीवारों और वाल्ट पर भित्तिचित्रों द्वारा कवर किया गया है। चार तरफ से, दो चित्रित दराज के साथ ढके हुए हैं, जबकि अन्य एक ही पर्दे पेश करते हैं, लेकिन गोंजागा अदालत के दृश्यों को प्रकट करने के लिए अलग हो गए। चित्रित खंभे में एक लॉजिआया होता है जो दीवार की असली जगह के माध्यम से टूट जाता है, जिसमें कमरे की वास्तविक वस्तुओं को भी शामिल किया जाता है, जैसे कि फायरप्लेस के शेल्फ जो एक छत का ऊंचा आधार बन जाता है जहां लुडोविको, अपनी पत्नी के बगल में बैठे थे, वह अपने सचिव से एक पत्र प्राप्त कर रहा है। भ्रमपूर्ण खेल को वॉल्ट के प्रसिद्ध ओकुलस में शीर्ष पर पाया जाता है, जहां करुबों और दुल्हन की एक श्रृंखला, मजाक कर देखकर, सॉटिन सु द्वारा दृढ़ता से कम हो जाती है। वॉल्ट पर रोमन सम्राटों और पौराणिक दृश्यों के बस्ट के साथ, ग्रिज़ेल भित्तिचित्रों की एक परिष्कृत श्रृंखला भी है, जो हॉल को एक शानदार प्राचीन हॉल का स्वर देती है, जहां समकालीन अदालत का जीवन शास्त्रीय युग की समान कुलीनता का दावा करता है। कैमरा डिगली स्पोसी ने इतालवी अदालतों की शैली में एक युग मोड़ बिंदु चिह्नित किया, जो देर से गोथिक शैली की भव्य सजावट से एक और गंभीर, बौद्धिक और मानववादी छवि में पारित हुआ।
फ्रांसेस्को II के तहत, मोंटेग्ना ने खुद को एक और अधिक महत्वाकांक्षी काम, सीज़र की जीत (सी। 1485- 1505), जहां प्राचीन के लिए जुनून, संरक्षकों के लिए प्रतिष्ठित अस्थिरता और विस्तार और महाकाव्य विस्तार के लिए जुनून की मध्ययुगीन विरासत को समर्पित किया । चक्र, जिनमें से नौ कैनवास ज्ञात हैं, सभी लंदन में हैम्पटन कोर्ट बिल्डिंग में, बेहद प्रसिद्ध थे, सम्मान के हर अतिथि द्वारा दौरा किया गया और सभी द्वारा मनाया जाता है, भले ही यह सारी लोकप्रियता आज संरक्षण की खराब स्थिति की उत्पत्ति पर हो , सदियों से असंख्य और अनुचित पुनर्स्थापन प्रयासों के कारण। प्रत्येक कैनवास में एक वर्ग आकार होता है, प्रत्येक पक्ष पर लगभग 2.80 मीटर, जहां जूलियस सीज़र के विजयी जुलूस के नायक चित्रित किए जाते हैं, जो पूरे कमरे के लिए चित्रकला में सामने आते हैं, नीचे दिए गए दृश्य के लिए अनुकूलित दृष्टिकोण के साथ। वास्तव में, प्राचीन काल में ऐसा माना जाता है कि लकड़ी के खंभे की एक प्रणाली थी जो दृश्यों को घुमाती थी, इस मामले में भी खुले लॉगगिया के माध्यम से सबकुछ देखने के लिए इंप्रेशन दे रही थी। अधिक प्राचीन और आधुनिक स्रोतों से प्रेरित जुलूस, निरंतर आविष्कारों के साथ प्रकट होता है, बिना उपज के, जहां मानव प्रतिनिधित्व द्वारा पृष्ठभूमि में विद्वान डेटा रखा जाता है, सबसे विविध दृष्टिकोण में पकड़ा जाता है।
इसाबेला डी एस्टे और फेडेरिको गोंजागा का युग
इसाबेला डी एस्टे के युग में मोंटेगेना की प्रसिद्धि, अब बुजुर्गों के लिए, एक निश्चित डाउनसाइजिंग हुई थी। यद्यपि मच्छर ने अपने निर्विवाद प्रतिभाओं को चित्रकारी और पौराणिक दृश्यों के चित्रकार के रूप में सराहना की, अपने स्टूडियो के लिए विभिन्न चित्रों को चालू करने के लिए, उन्होंने उन्हें एक चित्रकार के रूप में आलोचना की, शायद उनकी शैली की सबसे कठोर विशेषताओं को समझना, नरम प्राकृतिकता की शैली के अनुसार नरम होने की इच्छा नहीं जिसे इटली में डिओप्लेट किया गया था, जिसमें लियोनार्डो दा विंची, पेरुगिनो और जियोवानी बेलिनी और जियोर्जियन जैसे वेनेशियन शामिल थे।
16 वीं शताब्दी की शुरुआत में मार्कीज की सांस्कृतिक पहलों का प्रभुत्व है, जिसमें से यह विभिन्न चित्रकारों के साथ एक बहुत ही मूल्यवान पत्राचार है, जो “आधुनिक प्रबंधक” की पूर्व संध्या पर ग्राहकों और कलाकारों के बीच संबंधों को प्रमाणित करता है। अपने स्टूडियोलो के लिए उन्होंने उस समय के प्रमुख कलाकारों के चित्रों का अनुरोध किया, जिनमें उपरोक्त मोंटेग्ना और पेरुगिनो, साथ ही लोरेंजो कोस्टा आईएल वेचिओ और कोर्रेगीओ शामिल हैं। इसाबेला भी टाइटियन के आयुक्त थे।
कला के लिए प्यार पूरी तरह से अपने बेटे फेडेरिको को प्रसारित किया गया था, जिन्होंने 1524 में राफेल के एक छात्र, गियुलियो रोमानो के आगमन के साथ अदालत की कला में “आधुनिक” मोड़ को प्रभावित किया, जिन्होंने प्रसिद्ध साला देई गिगांति को भड़काने के द्वारा पलाज्जो ते बनाया।
मूर्ति
मंटुआ की अदालत में क्षेत्र में खदानों की कमी और पड़ोसी क्षेत्रों से महंगे आयात शुल्क के कारण मूर्तिकला का पालन नहीं किया गया था। इस कारण से ग्रिज़ेल पेंटिंग का एक समृद्ध उत्पादन विकसित किया गया था, जिसमें मोंटेग्ना में सबसे बड़ा निर्माता था। केवल इसाबेला डी एस्टे के समय कुछ मशहूर मूर्तिकारों जैसे कि लोम्बार्डो या एंटीको, कांस्य की एक श्रृंखला के लेखक हैं जो इसाबेला के स्टूडियो के शास्त्रीय कार्यों का अनुकरण करते हैं।