Кабинет коллекционера на третьем этаже, в котором выставлены монеты, текстиль, оружие, медали, слоновая кость, эмали … Короче говоря, и, как следует из названия этого этажа, комнаты, которые мы увидим дальше, соберут образец всех эти коллекции.

В связи с тем, что Хосе Лазаро Гальдиано хранил большую сумму, многие из них собраны в ящиках под витринами, которые посетители открывают самостоятельно, чтобы наблюдать за ними. Это также демонстрирует большое количество объектов, с которыми оно было сделано. Сформированные из предметов, которые стоит рассмотреть со всеми деталями. И с этой идеей были организованы экспоненты всего кабинета, где посетители могут открыть большинство ящиков, чтобы найти в них большое количество предметов, которые составляют эту коллекцию коллекций.

Здесь выставлен музей Ласаро Гальдиано. Картины сменяются другими типами предметов. Оружейная палата выделяется в комнате 20, в которой выставлено боевое, охотничье или белое оружие.

В остальных выставочных залах хранятся кусочки слоновой кости, дерева, монет, стекла или керамики. Коллекция текстиля разных эпох и национальностей завершает экскурсию по музею Ласаро Гальдиано, убежищу, в которое должны отправиться как любители искусства, так и любопытные, у которых свободное утро во время их визита в Мадрид. Его выставка позволяет вам проникнуть в сердце и дух прирожденного коллекционера, который завещал все свое наследие для удовольствия тех, кто узнает его и, прежде всего, восхищается им.

Комната 20:
оружейный
Мы начинаем с комнаты 20: «Оружейная палата», где выставлена ​​большая часть коллекции оружия, которой так дорожил Ласаро Галдиано. Части упорядочены в соответствии с их использованием, что позволяет им видеть охотничье оружие (арбалеты, тряпки, аркабуки, мачете и ножи montería и т. Д.), Белое (кинжалы, мечи, рапира, шпильки и т. Д.), Боевое, восточные, мирные жители и др.

Если присмотреться, мы видим, что некоторые из них украшены благородными щитами, а другие также изготовлены из богатых материалов такими оружейными мастерами, как Эскивель, Зулоага, Усаторре и Селайя.

Комната 21:
Эмали, утюги и бронзы. Дерево. слоновая кость
Здесь представлены полихромные эмали, утюги и бронзы, где преобладают предметы роскошного искусства. Таким образом, мы увидим французские предметы, сделанные в мастерской Лиможа (гражданские и религиозные), такие как несколько арок и копию той, которая известна как шкатулка с сокровищами святого Эньян Шартрского собора, в дополнение к пяти великолепным реликвиальным бюстам, которые были сделаны для графа Монтеррея в 1632 году среди других интересных работ.

Во-вторых, есть предметы из дерева, особенно предназначенные для предметов роскоши, такие как несколько барельефов, которые выделяются красотой резных фигурок XV-XIX веков, небольшие предметы мебели, скульптуры и т. Д. Стоит отметить, что, хотя большинство предметов являются оригинальными, коллекция также имеет некоторые исторические репродукции. Кроме того, вы также можете различать некоторые работы из иностранных школ и другие работы, сделанные в испанской школе.

Наконец, в центре есть витрина, в которой выставлены несколько произведений из слоновой кости, которые в основном являются историческими копиями, хотя есть также несколько оригинальных работ из разных школ и эпох. Из них мы можем выделить диптихи и различные марианские изображения, реализованные в готической школе Парижа, а также так называемый «Кубок искусств», несколько арок исламского происхождения и другие византийского стиля. Кроме того, есть некоторые предметы, материал которых является костью, такие как шкатулка, изготовленная из пластин в начале пятнадцатого века в мастерской Эмбриачи в Италии.

Зал 22:
Каменные материалы и терракота. Бронзы. Денежные. Медальеро
Есть две витрины, на которых представлены работы из камня и терракотовых материалов, из которых выделяется портрет императора Лусио Веро со второго века; набор алебастровых изделий; два неоклассических бюста, один из которых сделан AJM Romagnesi; глава фавна эпохи Возрождения; и несколько терракотов между 18 и 19 веками, подписанные Венансио Вальмитьяна, Клодом Мишелем Клодионом и Жаном Батистом Карпо.

С другой стороны, в двух других витринах представлено большое количество произведений из бронзовой коллекции музея, с предметами, посвященными иберийскому и классическому миру, а также другими предметами, сделанными из этого материала, такими как подсвечники, акваманилы, большой персидский кубок. и т. д. Среди работ, основанных на классических и ренессансных моделях, можно отметить «Персей» Челлини или «Мадонну де Брухас» Микеланджело. Кроме того, есть также несколько оригинальных предметов небольшого размера и итальянской и французской бронзы 19-го века, среди которых есть работы Фердинанда Барбидьена и Луи Клея. Наконец, стоит остановиться на нижней полке, где мы найдем набор «Le déjeuner fleuri», который украшал обеденный стол Дона Хосе Лазаро Гальдиано и Доньи Паулы Флоридо, созданный Лео Лапорт-Блэрзи.

Далее следует коллекция монет, состоящая из более чем трехсот монет и серебра, которые отправляются из греческого мира в девятнадцатый век, среди которых выделяются монеты эпохи древности, средневековья и эпохи Возрождения. Порядок, который был выбран для его выставки, был сделан по странам и временам, так как он мог видеть почти всю коллекцию у экспонентов и в ящиках, без них для открытия посетителями, где есть и другие предметы, такие как как хорошее количество ключей

Наконец, у нас есть медальеро с около тысячи экземпляров, которые показывают нам особый интерес, который Лазаро Гальдиано проявил к памятным медалям. Среди них выделяются работы художников эпохи Возрождения, таких как Матео де Пасти, Леони, Гийом Дюпре или Пизанелло. Что касается испанских работ, то выделяются работы Томаса Франсиско Прието и Геронимо Антонио Хиля.

Комната 23:
Серебряный. керамика
Коллекция серебряных предметов, где выставлены как оригинальные, так и точные работы девятнадцатого века, такие как имитации римских сосудов из сокровищ Боскореале и Тиволи. Некоторые предметы средневековья и эпохи Возрождения также заслуживают нашего внимания: реликвии, две чаши и другие предметы религиозного искусства, а также гражданский набор стаканов и чашек, фонтанов и т. Д. С 16 по 18 века.

С другой стороны, есть коллекция керамики, которая, как и предыдущая, имеет оригиналы и имитации других моделей, таких как греческие амфоры, итальянская майолика, фаянс и керамика из Теруэль, Каталония, Талавера и Алькора. Кроме того, есть также некоторые предметы исламской и восточной керамики. Если мы откроем ящики, мы увидим черепичную Гранаду и несколько плиток, сделанных в Толедо, Севилье и Валенсии.

Наконец, в центральной витрине мы найдем несколько различных сервизов, которые использовались семьей Лазаро-Флоридо с 1909 года. С одной стороны, экспонируются элементы так называемой «зеленой посуды»; этот, реализованный на фабрике В. Герена (Лимож) к 1903 году, рассчитан на инициалы Дона Хосе Лазаро и Доньи Паулы Флоридо.

Примерно в этом же году находится посуда, возможно, из Сент-Луиса, и столовые приборы, сделанные Arthus Bertrand & Beranger. С другой стороны, выставлена ​​так называемая «зеленая посуда», заказанная для изготовления Пилливуйта (Париж) около 1890 года, на которой изображены инициалы Доньи Паулы Флоридо и ее третьего мужа, Дона Родольфо Гаче. Кроме того, столовые приборы и чайный сервиз, изготовленные Кристофлом в 1890 и 1881-1888 годах соответственно. Посуда, изготовленная Баккара в конце восьмидесятых годов XIX века, дополняет набор.

Комната 24:
текстильный
Набор был организован в соответствии с различными текстильными производственными центрами, которые были на протяжении веков. Из всего этого выделяются испанско-мусульманские и восточно-средиземноморские шелка; некоторые произведения из Персии, Китая и Японии; и европейские ткани 15 и 16 веков. Также выделяется коллекция текстиля времен католических монархов, например, итальянско-испанский бархат и шелка Nasrid. С этого периода бархат заслуживает нашего внимания со щитами Фелипе «Эль Эрмосо» и Хуаны I, так называемыми «Капилло принца Дона Хуана» и так называемой «Кардинал Сиснерос Chasuble».

биография
Хосе Лазаро и Галдиано (Бейре, Наварра 1862 — Мадрид, 1947) был редактором, библиофилом и коллекционером произведений искусства. Он изучал право в Вальядолиде, Барселоне и Сантьяго-де-Компостела и начал карьеру в журналистике. Он начинал как искусствовед и автор летописи в барселонской газете «La Vanguardia». Когда в конце 1888 года он переехал в Мадрид, он основал собственную издательскую компанию La España Moderna и основал свою коллекцию произведений искусства, которая стала важной к концу 19-го века.

В Риме в 1903 году он женился на аргентинской женщине по имени Паула Флоридо и Толедо (1856-1932). В следующем году молодожены приступили к проекту строительства дворца «Parque Florido», музея, в котором Лазаро будет укрывать свою коллекцию, которая становится все более обогащенной постоянными покупками, которые были сделаны Лазаро при финансовой поддержке. его жены.

Начало гражданской войны заставило Лазаро покинуть Испанию. Он уехал в Париж, где проживал и сформировал новую коллекцию. В 1940 году он переехал в Соединенные Штаты, продолжая там свою покупку произведений искусства. В 1945 году Лазаро вернулся в Мадрид и начал устанавливать все эти вещи, приобретенные в Париже и Нью-Йорке, во дворец Парк Флоридо вместе со своими бывшими владениями. Тем самым он создал, вероятно, самую большую частную коллекцию произведений искусства в Испании.

Арт Коллектор
Коллекции, которые Хосе Лазаро собирал на протяжении всей своей жизни, включают в себя около 12 600 произведений самых разных художественных жанров, всегда относящихся к классическому искусству (Лазаро не коллекционировал искусство своего времени), и очень сосредоточены на испанском искусстве, наследие которого боролось за сохранение в Испании, лицо значительного давления со стороны международных коллекционеров и музеев. В этом аспекте содействия сохранению испанского искусства он проводит интересную параллель с американским коллекционером Арчером Хантингтоном, основателем испаноязычного общества Нью-Йорка.

Подчеркивает свою превосходную галерею с более чем 750 картинами, в которых представление испанской живописи выделяется среди авторов, начиная с эпохи Возрождения и романтизма, таких как: Санчес Коэльо, Эль Греко, Сурбаран, Рибера, Мурильо, Веласкес, Карреньо де Миранда, Матео Сересо, Claudio Coello, Luis Paret, Goya (коллекция которых является очень важной ссылкой) или Leonardo Alenza … и в котором коллекция готических столов и первый ренессанс-испанский могут считаться одними из лучших в мире.

Коллекция живописи также включает в себя интересное представление об английской школе: Питер Лели, Рейнольдс, Констебль или Ромни … а также фламандские и немецкие примитивы с такими важными работами, как «Размышления Сан-Хуана Баутиста де Эль Боско». Одной из самых уникальных картин в художественной галерее является анонимная картина эпохи Возрождения «Подросток Спаситель», которая, хотя в настоящее время приписывается одному из его учеников, в течение многих лет была единственной картиной Леонардо да Винчи в Испании.

Его грань библиофилов отражена в заметных произведениях из его библиотеки, таких как «Неизвестный античный иудаик Флавио Жозефо», датированный 1460–1470 годами, «Книга часов Джана Джакомо Тривульцио», миланская работа около 1500 года или Договор Картина Сабиа Фрая Хуана Риччи, не забывая одну из библиографических жемчужин, которые он собрал: книгу описания истинных портретов, прославленных и памятных людей, автограф рукописи Франсиско Пачеко, учителя и тестя Веласкеса и одного из великие испанские теоретики века XVI. Следует отметить, что в свою превосходную библиотеку он добавил около тысячи книг из книги своего великого друга Антонио Кановаса дель Кастильо, которую он приобрел после убийства в 1897 году, а также свое досье.

Также важны коллекции скульптур и других предметов декоративного искусства, таких как эмали, слоновая кость, ювелиры, античная и ренессансная бронза, ювелирные изделия, доспехи, мебель, керамика и изделия из стекла.

Арт Эксперт
Хосе Лазаро использовал новую стратегию личного продвижения: культ художественной собственности как аристократический миф. Интерпретация коллекционирования как благородного интеллектуального построения, установление идеологических связей между социальным статусом и коллекцией определенных художественных или культурных артефактов, которые приобрели бы символическую ценность и послужили бы сопровождением определенных социальных практик.

Регулярные в Биаррице, Довиле и модных термальных заведениях, куда переехала вся семья, оба супруга поделились изысканной страстью к коллекционированию, своим знанием международного арт-рынка и вкусом к драгоценным камням.

Их важное общее состояние позволило им построить свой дом в Мадриде во дворце Паласио Флоридо в стиле неоренессанс (вопиющий контраст с модернистским стилем, который Хосе недавно встретил в Барселоне). Они украсили его благородными материалами и стали штаб-квартирой их коллекций драгоценных предметов. Разработанный в 1904 году архитектором Хосе Уриосте Велада, его планы были изменены, согласно кропотливым инструкциям самого Лазаро, архитекторами Хоакином Крамером и Франциско Боррасом, которые следовали в направлении работ до их завершения в 1908 году. Потолки главные комнаты были написаны, на холсте маслом, Эудженио Лукас Вильяламил. Для посетителя у него было дополнительное притяжение иметь электрический свет и лифт (неизвестный гаджет в Мадриде).

Лазаро открыли свои залы для подавляющей и конкурентоспособной социальной жизни Мадрида, предлагая непрерывные вечеринки, даже выгодные, богатому и праздному обществу разлагающейся Монархистской Реставрации. Социальные обзоры газет, таких как La Época, El Heraldo и ABC, полны цитат этих Сарагосов, в которых искусством восхищались, ели, пили чай, шампанское и играли в бридж. В тот же день его инаугурации (29 мая 1908 г.) состоялся визит тети короля Инфанты Евлалии в сопровождении их детей и многочисленные ухаживания, чтобы полюбоваться их антиквариатом.

Подобно папам и некоторым мирянам, повседневная жизнь Лазаря практически развивалась между драгоценными предметами и уникальными предметами, коллекция которых была оправдана не только эффектом их внутренней ценности, но и отношениями, которые их владельцы поддерживали с ними. В 1913 году его коллекция картин расширилась до 466 работ. Скульптуры, оружие, медали, книги, слоновая кость, миниатюры, мебель, гобелены, веера и всевозможные красивые предметы присоединились к картинам и рисункам. Он увлекся мечом графа Тендилла, которого он видел на выставке. Его владельцы из дома Саллента не хотели продавать его в Испании, поэтому в 1912 году некоторым торговцам в Мюнхене пришлось заплатить 120 000 песет.

Все это сформировало причудливую коллекцию, дорогую и разнородную — «чье изобилие вредно для удовольствия» — как кто-то сказал, но очень соответствует богатому вкусу помперного времени. Одной из наиболее характерных черт Ласаро Гальдиано было его страстное недержание власти: обладать, ценить даже выше эстетических эмоций. Как однажды сказал маркиз де Лосоя:

Кажется невозможным, чтобы это могло быть делом одного человека, даже если бы Провидение было с ним щедрым в долгой жизни, избранных вкусах и огромных средствах судьбы.
—Маркес де Лосоя

Каждый коллекционер должен быть проинформирован об объекте своих коллекций. Хотя у Лазаря была определенная репутация, понимаемая за рубежом, особенно в Соединенных Штатах и ​​Франции, где он стал избранным президентом XXIII Международного конгресса по истории искусств в Париже (1921 г.), его интеллектуальная заслуга как авторитета в искусстве и антиквариате была не полностью признан среди испанского институционального, политического и академического персонала. Контроль над вопросами историко-художественного наследия находился в руках праздной аристократии, высшего духовенства и почтенного землевладельца, владельца ферм и памятников, которые не были впечатлены и считали его parvenuNewcomer в мир, который принадлежал им естественное право.

Лазаро соблазнил политика. На парламентских выборах в депутаты судов в марте 1914 года он предстал перед Мадридом (Chamberí) вместе с либералами-романистами с монархической коалицией, не получив места. Позже он эфемерно заменил Мануэля Руиса Валарино на посту заместителя Ориуэлы (Аликанте) в 1919 году. Между 1912-18 он был очень активным членом Совета попечителей музея Прадо, где он занимался важной деятельностью. Из-за разногласий с некоторыми из его членов из-за своей инкурии он перестал посещать свои собрания, подал в отставку и покинул его в 1920 году.

Арт Протектор
Его фигура также выделяется среди обозревателей, защищающих испанское художественное наследие, концентрируя свою деятельность на восстановлении произведений, покинувших наши границы, и решительно противодействуя грабежу меркантилистов в искусстве. С 1924 года он был членом Мадридского Атенеума (хотя он не был включен в художественные комиссии). Вместо этого оно не принадлежало элитарному Испанскому обществу друзей искусства, которое издало ежеквартальный журнал «Испанский художественный журнал». Всегда самодостаточный, в период с 1925 по 1928 год Ласаро опубликовал не менее восьми работ по эрудиции. Без университетского кредита его просьба поступить в Королевскую академию изящных искусств в Сан-Фернандо не была принята, а граф Романонес, тогдашний президент Академии и председатель Совета министров, ответил:

Но вы, дон Хосе, для чего вы хотите стать академиком?

Дом господ Лазаро достиг уникального профиля в качестве эталона в элегантном Мадриде, но семейная забота Паулы Флоридо вызвала окончательное закрытие залов и их исчезновение «мирских» колонок консервативной прессы. Сначала это была смерть ее первой внучки Лоры и последующий развод ее старшего сына в 1914 году, затем смерть в полной юности ее сына Родольфо Гаче в 1916 году, когда она уже проявила признаки своего образованного художественного и литературного увлечения и, наконец, Раннее исчезновение его сестры Манолиты Баррос Васкес в 1919 году.

В 1929 году Паула Флоридо де Лазаро дала показания в Мадриде, назначив своего единственного выжившего сына Хуана Франциско Ибарра 62 и его внука Нестора де Ибарра Саубиде универсальным наследником. Ее муж Хосе завещал дом Parque Florido со всем его содержанием:

Чтобы жить в нем с достоинством, свободой и комфортом, которые вы имели во время счастливого брака, наслаждаясь тем, сколько предметов существует в этом доме и в самом доме, все, что соответствует наследодателю в упомянутых предметах и ​​произведениях искусства, завещано.

Коллекция
Коллекция представляет собой объединение трех коллекций, которые Лазаро собирал на протяжении более шестидесяти лет, с энтузиазмом и энтузиазмом занимаясь поиском художественных произведений, чтобы сформировать коллекцию из более чем 12 600 экспонатов, которые Музей хранит и экспонирует с 1951 года.

Мадридская коллекция
Ей принадлежат работы, приобретенные Лазаро с юных лет в Барселоне до 1936 года, такие как картины, рисунки и графические работы Гойи, Мурильо, Веласкеса, Эль Греко или Эль Боско, коллекция испанских и фламандских примитивов, среди которых столы Бласко де Граньена, мастера Авилы, Бенсона или Изенбрандта, не забывая великолепный ломбардский стол Спасителя-подростка, Меч второго графа Тендиллы или монументальную скульптуру Христа, привязанную к колонне флорентийского скульптора Мичеланджело Наччерино ,

Парижская коллекция
Сформированный в течение тридцатых годов, хотя покупки были акцентированы с 1936 года, года, когда Лазаро переехал жить во французскую столицу, чередуясь с длительным пребыванием в Риме, он закрыт в конце 1939 года. Он состоит из картин и предметов мебели, книг и художественных предметов, среди которых множество итальянской керамики, несколько маленьких бронз, медалей, огнестрельного оружия или эмалей. Среди важных картин, приобретенных Лазаро в те годы, — портрет молодой женщины, приписываемый Софонисбе Ангусиссола, Сан-Лоренцо де Бернардо Каваллино или портрет Португалии Хуана III, написанный Антонио Моро.

Нью-Йоркская коллекция
Лазаро прибыл в Нью-Йорк в декабре 1939 года и будет оставаться там до середины 1944 года. За этот короткий период времени он собрал коллекцию из более чем тысячи произведений, в основном из художественных предметов, которые он перевез в Мадрид в январе 1947 года. Кубок принадлежит ему кардиналу Ипполито Альдобрандини или Мадонне Черназай, которая была из коллекции Херста.

Таким образом, в коллекции Lázaro сосуществуют важные экспонаты истории живописи и скульптуры с важными художественными объектами, которые подчеркивают разнообразие роскошного искусства, ювелирных изделий, текстиля, изделий из серебра, археологии, мебели, нумизматики, слоновой кости … одна из Великие ценности Коллекции.

Музей Лазаро Гальдиано
Музей Лазаро Гальдиано в Мадриде (Испания) — это государственный музей частного происхождения, в котором хранится обширная и разнородная коллекция, созданная с энциклопедическим интересом ко всем видам искусства и техники. Этот исключительный набор, состоящий из более чем 12 600 экземпляров, был собран коллекционером и редактором Хосе Лазаро Гальдиано, который, когда он умер в 1947 году, завещал его испанскому государству вместе со своей резиденцией в Мадриде, штаб-квартирой его издательства Современная Испания и библиотека из 20000 томов

В музее Ласаро Гальдиано выставлена ​​большая часть частной коллекции Хосе Ласаро Гальдиано, завещанной испанскому государству. Фонд Ласаро Гальдиано был создан правительством в 1948 году. Помимо руководства самим музеем, Фонд управляет важной библиотекой, архивом, учебной комнатой, в которой хранятся гравюры и рисунки, а также редактирует престижный журнал по искусству «Гойя».

Коллекция произведений искусства включает в себя превосходную картинную галерею, которая имеет важное значение для истории испанского искусства и в которой выделяется работа Франсиско де Гойи. Важные европейские картины также включены и дополнены скульптурами и декоративным искусством, начиная с 6-го века до нашей эры до первой половины 20-го века.

Концептуальная экспозиция на первом этаже предлагает ключ к пониманию коллекции, ее истокам и ее важности в истории искусства, а также к эстетической прогулке среди ее наиболее привлекательных произведений. Первый этаж посвящен испанскому искусству, второй этаж — европейским школам. На третьем этаже была создана учебная галерея, в которой хранится большинство предметов из коллекции, состоящей из около тринадцати тысяч предметов.