तीसरी मंजिल पर कलेक्टर की कैबिनेट, जिसमें सिक्के, वस्त्र, हथियार, पदक, हाथी दांत, एनामेल्स का प्रदर्शन किया जाता है … संक्षेप में, और जैसा कि इस मंजिल का नाम कहता है, हम जो कमरे देखेंगे वह सभी का एक नमूना इकट्ठा करेगा। उन संग्रह।

जोस लाज़ारो गैलडियानो ने बड़ी मात्रा में क़ीमती होने के कारण, उनमें से कई शोकेस के तहत दराज में एकत्र किए जाते हैं जो आगंतुकों को उनके निरीक्षण के लिए स्वयं खोलते हैं। यह उन वस्तुओं की बड़ी संख्या को भी प्रदर्शित करता है जिनके साथ यह बनाया गया था। उन वस्तुओं द्वारा तैयार किया गया है जो सब कुछ विस्तार से देखने लायक हैं और इस विचार के साथ पूरे कैबिनेट के प्रदर्शकों को व्यवस्थित किया गया है, जहां आगंतुक उनमें से अधिकांश बड़ी संख्या में टुकड़ों को खोजने के लिए खोल सकते हैं जो संग्रह के इस संग्रह को बनाते हैं।

यहाँ लेज़ारो गैलडियानो संग्रहालय का प्रदर्शन किया। पेंटिंग अन्य प्रकार की वस्तुओं को रास्ता देती हैं। शस्त्रागार कक्ष 20 में बाहर खड़ा है, जिसमें युद्ध, शिकार या सफेद हथियार उजागर होते हैं।

बाकी प्रदर्शनी कक्ष में हाथी दांत, लकड़ी, सिक्के, कांच या मिट्टी के पात्र रखे गए हैं। विभिन्न युगों और राष्ट्रीयताओं के वस्त्रों का एक संग्रह लाजारो गाल्डियानो संग्रहालय, एक अभयारण्य के दौरे का अंत करता है, जिसमें कला प्रेमी और जिज्ञासु दोनों, जो मैड्रिड की यात्रा के दौरान एक मुक्त सुबह होते हैं, यात्रा करनी होती है। इसकी प्रदर्शनी आपको एक जन्म लेने वाले कलेक्टर के दिल और आत्मा में प्रवेश करने की अनुमति देती है, जिन्होंने इसे जानने वालों के आनंद के लिए अपनी सारी विरासत को पा लिया और सबसे बढ़कर, इसकी प्रशंसा करते हैं।

कमरा 20:
शस्रशाला
हम कक्ष 20 से शुरू करते हैं: “आर्मरी”, जहां हथियारों के संग्रह का एक अच्छा हिस्सा है जिसे लाज़ारो गैलडियानो ने क़ीमती दर्शाया है। टुकड़ों को उनके उपयोग के अनुसार आदेश दिया जाता है, इस प्रकार शिकार हथियार (क्रॉसबो, डस्टर, आर्कबैस, मकेरेटा और मोंटेरिया के चाकू आदि), सफेद (खंजर, तलवार, रेपियर, स्टिलियोसोस, आदि), मुकाबला करने में सक्षम होते हैं। प्राच्य, नागरिक, आदि।

करीब से देखने पर, हम देख सकते हैं कि उनमें से कुछ पर महान ढालों के साथ मुहर लगाई जा रही है, दूसरों के साथ-साथ एस्क्विवेल, ज़ुलोआगा, यूसट्रे और ज़िलाया जैसे बंदूकधारियों द्वारा समृद्ध सामग्री के साथ बनाया गया है।

कमरा 21:
एनामेल्स, लोहा और कांस्य। लकड़ी। हाथी दांत
यहाँ पॉलीक्रोम एनामेल्स, आइरन और ब्रोंज़े हैं, जहाँ सुमधुर कला की वस्तुएँ विद्यमान हैं। इस प्रकार, हम लिमोजेस कार्यशाला (सिविल और धार्मिक) में बने फ्रांसीसी टुकड़े देखेंगे, जैसे कि कई मेहराब और चार्टर्स कैथेड्रल के सेंट एइगन ट्रेजरी बॉक्स के रूप में जाना जाता है, जो कि पांच शानदार अवशेषों के अलावा बनाया गया था। अन्य दिलचस्प कामों के बीच 1632 में मॉन्टेरी की गणना के लिए।

दूसरे, लकड़ी से बनी वस्तुएं होती हैं, विशेष रूप से वे जो लक्ज़री आर्ट के लिए किस्मत में होती हैं, जैसे कि कई बेस-रिलीफ जो कि 15 वीं और 19 वीं शताब्दी के बीच की गई नक्काशी की सुंदरता के लिए खड़े होते हैं, फर्नीचर के छोटे टुकड़े, मूर्तियां आदि। यह उल्लेख के लायक है कि यद्यपि अधिकांश वस्तुएं मूल हैं, संग्रह में कुछ ऐतिहासिक प्रतिकृतियां भी हैं। इसी तरह, आप विदेशी स्कूलों के कुछ कामों और स्पेनिश स्कूल में बने अन्य लोगों के बीच भी अंतर कर सकते हैं।

अंत में, केंद्र में एक शोकेस है जिसमें हाथी दांत में बने कई टुकड़े प्रदर्शित किए गए हैं, जो ज्यादातर ऐतिहासिक प्रतिकृतियां हैं, हालांकि विभिन्न स्कूलों और युगों से कुछ मूल कार्य भी हैं। इनमें से, हम पेरिस के गॉथिक स्कूल में महसूस किए गए डिप्टीचर्स और अलग-अलग मैरियन छवियों को उजागर कर सकते हैं, साथ ही तथाकथित “कप ऑफ आर्ट्स”, इस्लामी मूल के कई मेहराब और बीजान्टिन शैली के अन्य। इसी तरह, कुछ ऐसे टुकड़े हैं जिनकी सामग्री हड्डी है, जैसे कि इटली में एम्ब्रायची कार्यशाला में पंद्रहवीं शताब्दी की शुरुआत में प्लेटों के साथ बनाया गया एक ताबूत।

कक्ष 22:
पत्थर की सामग्री और टेराकोटा। कांस्य। मौद्रिक। मेडालेरो
दो शोकेस हैं जो पत्थर और टेराकोटा सामग्री से बने कार्यों को दिखाते हैं, जिनमें से दूसरी शताब्दी के सम्राट लुसियो वेरो का चित्र बाहर खड़ा है; एलाबस्टर टुकड़ों का एक सेट; दो नियोक्लासिकल बस्ट, उनमें से एक एजेएम रोमाग्नेसी द्वारा बनाया गया; faun पुनर्जागरण युग के एक प्रमुख; और 18 वीं और 19 वीं शताब्दियों के बीच कई टेराकोटा में वेनानिसो वल्मितजाना, क्लाउड माइकल क्लोडियन और जीन बैप्टिस्ट कारपॉक्स द्वारा हस्ताक्षर किए गए।

दूसरी ओर, दो अन्य शोकेस, संग्रहालय के कांस्य संग्रह से, आइबेरियन और शास्त्रीय दुनिया को समर्पित टुकड़ों के साथ, साथ ही साथ इस सामग्री में बनाई गई अन्य वस्तुओं, जैसे कैंडलस्टिक्स, एक्वामनाइल, एक महान फ़ारसी कप से कई अच्छे कार्यों का प्रदर्शन करते हैं। , आदि शास्त्रीय और पुनर्जागरण मॉडल पर आधारित कार्यों के बीच, हम सेलिनी द्वारा “पर्सियस”, या माइकल एंजेलो द्वारा “मैडोना डी ब्रुजस” का उल्लेख कर सकते हैं। इसी तरह, 19 वीं शताब्दी के छोटे आकार और इतालवी और फ्रांसीसी कांसे के कुछ मूल टुकड़े भी हैं, जिनमें फर्डिनेंड बार्बेडिएन और लुई केली द्वारा काम किए गए हैं। अंत में, यह नीचे की शेल्फ पर रुकने के लायक है, जहां हम सेट “ले डीजुनर फ्लीरी” पाएंगे, जो लेओ लापोर्टे-ब्लेयरज़ी से बने डॉन जोस लाज़ारो गैलडियानो और डोना पाउला फ्लोरिडो के डाइनिंग रूम की मेज पर सजी है।

इसके बाद, सिक्कों का संग्रह है, जो सोने और चांदी के तीन सौ से अधिक टुकड़ों द्वारा निर्मित हैं, जो यूनानी दुनिया से उन्नीसवीं शताब्दी तक जाते हैं, जिनमें से प्राचीन, मध्ययुगीन और पुनर्जागरण काल ​​के हैं। इसके प्रदर्शन के लिए जो समन्वय चुना गया है वह देशों और समय के अनुसार है, प्रदर्शकों और दराज में लगभग पूरे संग्रह को देखने में सक्षम होने के नाते, आगंतुकों द्वारा खोले जाने के लिए इनमें से मुक्त हैं, जहां अन्य टुकड़े भी हैं, जैसे कुंजियों की एक अच्छी संख्या के रूप में

अंत में, हमारे पास एक हजार टुकड़े हैं, जिसमें लगभग एक हजार टुकड़े हैं जो हमें विशेष रुचि दिखाते हैं जो लाजारो गालिडियानो ने स्मारक प्रकार के पदक के लिए किया था। उनमें से, पुनर्जागरण कलाकारों द्वारा बनाए गए, जैसे कि माटेओ डे पास्टी, लियोनी, गुइल्यूम डुप्रे, या पिसानेलो, जैसे अन्य लोग बाहर खड़े हैं। स्पेनिश कार्यों के लिए, टोमस फ्रांसिस्को प्रिटो और गेरोनिमो एंटोनियो गिल के लोग बाहर खड़े हैं।

कमरा 23:
चांदी। मिट्टी के पात्र
चांदी की वस्तुओं का संग्रह, जहां उन्नीसवीं शताब्दी के मूल और प्रतिकृति दोनों कार्यों का प्रदर्शन किया जाता है, जैसे कि बोस्कोरेल और टिवोली के खजाने से रोमन जहाजों की नकल। मध्ययुगीन और पुनर्जागरण के समय के कुछ टुकड़े भी हमारे ध्यान देने योग्य हैं: 16 वीं से 18 वीं शताब्दी के अवशेष, दो पादरी और धार्मिक कला की अन्य वस्तुएं, साथ ही चश्मा और कप, फव्वारे आदि का एक नागरिक सेट।

दूसरी ओर, सिरेमिक संग्रह है, जो पिछले वाले की तरह, अन्य मॉडलों की उत्पत्ति और नकलें हैं, जैसे कि ग्रीक एम्फ़ोरा, मैजोलिका इतालवी, मिट्टी के बरतन और टेरुएल, कैटालुआना, तलवेरा और अलकोरा से सिरेमिक। इसी तरह, इस्लामी और ओरिएंटल मिट्टी के बर्तनों के कुछ टुकड़े भी हैं। यदि हम दराज खोलते हैं, तो हम एक टाइलिंग ग्रेनाडा और टोलेडो, सेविले और वेलेंसिया में बने टाइलों का चयन देख सकते हैं।

अंत में, केंद्रीय शोकेस में हमें विभिन्न टेबल सेवाओं के कई टुकड़े मिलेंगे जो 1909 से लाजारो-फ्लोरिडो परिवार द्वारा उपयोग किए गए थे। एक तरफ, तथाकथित “ग्रीन टेबलवेयर” के तत्वों का प्रदर्शन किया जाता है; यह एक, डब्लू गुएरीन (लिमोज) के कारखाने में 1903 में एहसास हुआ, डॉन जोस लाज़ारो और दोना पाउला फ्लोरिडो के शुरुआती दिनों में गिना जाता है।

उसी वर्ष के बारे में कांच के बने पदार्थ है, संभवतः सेंट लुइस से, और कटलरी, जिसे आर्थुस बर्ट्रैंड और बेरांगर द्वारा बनाया गया है। दूसरी ओर, तथाकथित “ग्रीन क्रॉकरी” प्रदर्शित की जाती है, 1890 के आसपास पिलिवुइट (पेरिस) के निर्माण के लिए कमीशन की गई, जो डोना पाउला फ्लोरिडो और उनके तीसरे पति, डॉन रोडोल्फो गाचे के शुरुआती दिनों को दिखाती है। इसके बगल में क्रमशः 1890 और 1881-1888 के आसपास क्रिस्टोफ़ल द्वारा बनाई गई कटलरी और एक चाय का सेट है। उन्नीसवीं सदी के अंत में अस्सी के दशक में बकारट द्वारा बनाया गया एक ग्लासवेयर सेट को पूरा करता है।

कमरा 24:
कपड़ा
सेट का आयोजन विभिन्न कपड़ा उत्पादन केंद्रों के अनुसार किया गया है जो सदियों से हैं। इस सब में से, स्पैनिश-मुस्लिम और पूर्वी भूमध्यसागरीय सिल्क्स बाहर खड़े हैं; फारस, चीन और जापान के कुछ टुकड़े; और 15 वीं और 16 वीं शताब्दी से यूरोपीय कपड़े। इसी तरह, कैथोलिक सम्राटों के समय से वस्त्रों का एक संग्रह खड़ा है, जैसे कि इतालवी-स्पैनिश मखमली और नासिक रेशम। इस अवधि से, एक मखमली फेलिप “एल हरमोसो” और जुआन I, तथाकथित “प्रिंस डॉन जुआन कैपिलो” और तथाकथित “कार्डिनल सिस्नेरोस चाउस्बल” के ढाल के साथ हमारा ध्यान आकर्षित करती है।

जीवनी
जोस लाज़ारो वाई गैलडियानो (बीर, नवरे 1862 – मैड्रिड 1947) एक संपादक, एक ग्रंथ सूची और कला संग्रहकर्ता थे। उन्होंने वलाडोलिड, बार्सिलोना और सैंटियागो डे कम्पोस्टेला में कानून का अध्ययन किया था और पत्रकारिता में अपना करियर शुरू किया था। उन्होंने बार्सिलोना के समाचार पत्र “ला वानगार्डिया” के लिए एक कला समीक्षक और क्रॉनिकल लेखक के रूप में शुरुआत की। जब वह मैड्रिड चले गए, 1888 के अंत में, उन्होंने अपनी बहुत ही संपादकीय कंपनी की स्थापना की, जिसका नाम ला एस्पना मॉडर्ना था, और उन्होंने अपना कला संग्रह शुरू किया, जो पहले से ही 19 वीं शताब्दी के अंत तक महत्वपूर्ण हो गया था।

रोम, 1903 में, उन्होंने पाउला फ्लोरिडो वाई टोलेडो (1856-1932) के नाम से एक अर्जेंटीना की महिला से शादी की। अगले वर्ष नवविवाहित जोड़े ने “पार्के फ्लोरिडो” महल के निर्माण की परियोजना शुरू की, संग्रहालय जिसमें लाजारो उनके संग्रह को आश्रय देगा, जो वित्तीय सहायता से लेज़ारो द्वारा की गई निरंतर खरीद से कभी अधिक समृद्ध हो रहा था। उसकी पत्नी के।

गृह युद्ध के प्रकोप ने लाजारो को स्पेन छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया। वह पेरिस के लिए रवाना हुए, जहाँ उन्होंने निवास किया और एक नया संग्रह बनाया। 1940 में वे संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए, वहां उन्होंने अपनी कलाकृतियाँ खरीदी। 1945 में लाजारो मैड्रिड लौट आए और पेरिस और न्यूयॉर्क में अधिग्रहित उन सभी टुकड़ों को पार्को फ्लोरिडो महल में स्थापित करना शुरू कर दिया, जिसमें उनकी पूर्व संपत्ति थी। जिससे उन्होंने स्पेन की सबसे बड़ी निजी कला संग्रह का गठन किया था।

कला संग्रहकर्ता
जोस लाज़ारो ने अपने जीवन भर जो संग्रह किए, उनमें सबसे विविध कलात्मक विधाओं के कुछ 12,600 टुकड़े शामिल हैं, हमेशा शास्त्रीय कला के भीतर (लेज़ारो ने अपने समय की कला को एकत्र नहीं किया) और स्पेनिश कला पर बहुत ध्यान केंद्रित किया, जिसकी विरासत स्पेन में रखने के लिए लड़ी, अंतरराष्ट्रीय कलेक्टरों और संग्रहालयों से महत्वपूर्ण दबाव का सामना। स्पेनिश कला संरक्षण को बढ़ावा देने के इस पहलू में, वह अमेरिकी कलेक्टर आर्चर हंटिंगटन, हिस्पैनिक सोसायटी ऑफ न्यूयॉर्क के संस्थापक के साथ एक दिलचस्प समानांतर बनाए रखता है।

750 से अधिक चित्रों के साथ अपनी उत्कृष्ट गैलरी तनावपूर्ण है जिसमें स्पेनिश चित्रकला का प्रतिनिधित्व पुनर्जागरण से लेकर रोमांटिकतावाद तक के लेखकों के साथ खड़ा है जैसे: सान्चेज़ कोएलो, एल ग्रेको, ज़ुर्बरान, रिबेरा, मुरिलो, वेलेज़्केज़, कारीनो डी मिरांडा, मेटो सेरेज़ो, क्लाउडियो कोएलो, लुइस परेट, गोया (जिनमें से संग्रह एक बहुत ही प्रासंगिक संदर्भ है) या लियोनार्डो एलेंज़ा … और जिसमें गॉथिक तालिकाओं और पहले पुनर्जागरण के संग्रह को दुनिया में सर्वश्रेष्ठ माना जा सकता है।

पेंटिंग संग्रह में अंग्रेजी स्कूल का एक दिलचस्प प्रतिनिधित्व भी शामिल है: पीटर लेली, रेनॉल्ड्स, कांस्टेबल या रोमनी … साथ ही फ्लेमिश और जर्मन आदिमताएं, सैन जुआन बाउटिस्टा डे एल बोस्को के ध्यान के रूप में इस तरह के महत्वपूर्ण कार्यों के साथ। आर्ट गैलरी में सबसे अनोखी पेंटिंग में से एक है, गुमनाम पुनर्जागरण पेंटिंग द टीन सेवर, जिसे हालांकि वर्तमान में उनके एक शिष्य के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, स्पेन में लियोनार्डो दा विंची द्वारा एकमात्र पेंटिंग बनने के लिए कई वर्षों से गुजर रहे थे।

उनकी ग्रंथ सूची में उनके ग्रंथ सूची से उल्लेखनीय अंश दिखाई देते हैं, जैसे कि 1460 से 1470 के बीच का लाइकेन लैंएंटिके जुडाइक डे फ्लावियो जोसेफो, द बुक ऑफ आवर्स ऑफ जीन्स जियाकोमो त्रिवुल्झियो, मिलनीज ऑफ वर्क 1500 या संधि के बारे में बताया गया है। फ्राय जुआन रिक्की द्वारा सबिया को चित्रित करना, उनके द्वारा एकत्र किए गए ग्रंथ सूची के गहनों में से एक को भूलना नहीं: सचित्र और यादगार पुरुषों के विवरण की पुस्तक, फ्रांसिस्को पचेको की ऑटोग्राफ पांडुलिपि, वेल्कज़ के शिक्षक और ससुर। सदी XVI के महान स्पेनिश सिद्धांतकार। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अपने उत्कृष्ट पुस्तकालय में उन्होंने अपने महान दोस्त एंटोनियो कैनोवस डेल कैस्टिलो से लगभग एक हजार पुस्तकें जोड़ीं, जो उन्होंने 1897 में उनकी हत्या के बाद हासिल की, साथ ही साथ उनकी फ़ाइल भी।

इसके अलावा मूर्तियों और अन्य सजावटी कलाओं जैसे कि एनामेल्स, हाथी दांत, सुनार, प्राचीन और पुनर्जागरण कांस्य, गहने, कवच, फर्नीचर, चीनी मिट्टी की चीज़ें और कांच के बने पदार्थ के संग्रह भी महत्वपूर्ण हैं।

कला विशेषज्ञ
जोस लाज़ारो ने एक नई व्यक्तिगत पदोन्नति रणनीति का उपयोग किया: एक अभिजात मिथक के रूप में कलात्मक संपत्ति का पंथ। एक महान बौद्धिक निर्माण के रूप में संग्रह की व्याख्या करना, सामाजिक स्थिति और कुछ कलात्मक या सांस्कृतिक कलाकृतियों के संग्रह के बीच वैचारिक संबंध स्थापित करना, जो प्रतीकात्मक मूल्य प्राप्त करेगा और कुछ सामाजिक प्रथाओं के साथ सेवा करने के लिए।

Biarritz, Deauville और फैशनेबल थर्मल प्रतिष्ठानों के नियमित, जहां पूरे परिवार चले गए, दोनों पति-पत्नी ने इकट्ठा करने के लिए उत्कृष्ट जुनून, अंतर्राष्ट्रीय कला बाजार के अपने ज्ञान और मूल्यवान रत्नों के लिए अपने स्वाद को साझा किया।

उनके महत्वपूर्ण सामान्य भाग्य ने उन्हें मैड्रिड में अपना घर मैलाकिन फ्लोरिडो महल में, नव-पुनर्जागरण शैली में (आधुनिकतावादी शैली में जो कि हाल ही में बार्सिलोना में मिला था, के साथ विपरीत शैली में बनाने की अनुमति दी)। उन्होंने इसे महान सामग्रियों से सजाया और कीमती वस्तुओं के उनके संग्रह का मुख्यालय बन गया। आर्किटेक्ट जोस उरियोस्टे वेलडा द्वारा 1904 में डिज़ाइन किए गए, उनकी योजनाओं को संशोधित किया गया था, लेज़ारो के श्रम निर्देश के अनुसार, आर्किटेक्ट्स जोकविन क्रेमर और फ्रांसिस्को बोर्रस ने, जो 1908 में उनके समापन तक कार्यों की दिशा में पीछा किया था। छत की छत। यूजीनियो लुकास विलामिल द्वारा मुख्य कमरों को कैनवस पर तेल में चित्रित किया गया था। आगंतुक के लिए उनके पास विद्युत प्रकाश और एक एलिवेटर (मैड्रिड में अज्ञात गैजेट) होने का आकर्षण था।

लेज़ारो ने भारी राजसी और प्रतिस्पर्धी मैड्रिड के सामाजिक जीवन के लिए अपने हॉल खोले, निरंतर पार्टियों की पेशकश की, यहां तक ​​कि लाभकारी, दार्शनिक राजशाही बहाली के संपन्न और निष्क्रिय समाज के लिए। ला Éपोक, एल हेराल्डो और एबीसी जैसे अखबारों की सामाजिक समीक्षा इन सारागोस के उद्धरणों से भरी हुई है जिनमें कला को सराहा गया, खाया, चाय, शैंपेन और ब्रिज खेला। इसके उद्घाटन के उसी दिन (29 मई, 1908) को राजा की चाची, इंफंटा इउलिया, उनके बच्चों और उनकी प्राचीन वस्तुओं की प्रशंसा करने के लिए कई प्रेमालाप के साथ आए।

चबूतरे और कुछ लेटे हुए राजकुमारों की तरह, लाजर का दैनिक जीवन व्यावहारिक रूप से कीमती वस्तुओं और अनूठे टुकड़ों के बीच विकसित हुआ, जिसका संग्रह न केवल उनके आंतरिक मूल्य के प्रभाव से, बल्कि उनके मालिकों द्वारा बनाए गए संबंधों द्वारा भी उचित था। 1913 में उनके चित्रों के संग्रह में 466 कार्यों का विस्तार हुआ। मूर्तियां, हथियार, पदक, किताबें, हाथीदांत, लघुचित्र, फर्नीचर, टेपेस्ट्री, पंखे और सभी प्रकार की सुंदर वस्तुएं चित्रों और चित्रों में शामिल हो गईं। वह एक प्रदर्शनी में देखी गई सचिन की गिनती की तलवार से प्रभावित हो गया। सेलेंट के घर से इसके मालिक, इसे स्पेन में बेचना नहीं चाहते थे, इसलिए 1912 में, म्यूनिख के कुछ डीलरों को 120,000 पेसेट देने पड़े।

यह सब एक विचित्र संग्रह, महंगा और विषम – “जिसका बहुतायत आनंद के लिए हानिकारक है” का गठन किया – जैसा कि किसी ने कहा, लेकिन उस समय के अलंकृत पोमपियर स्वाद के अनुरूप है। लाजारो गैलडियानो की सबसे विशिष्ट विशेषताओं में से एक उनकी भावुक असंयम शक्ति थी: अपने पास, खजाने के लिए, यहां तक ​​कि सौंदर्य भावना से भी ऊपर। जैसा कि मारकिस डी लोज़ोया ने एक बार कहा था:

यह असंभव प्रतीत होता है कि यह एक ही आदमी का काम हो सकता है, भले ही प्रोविडेंस लंबे जीवन में उसके साथ उदार रहे, स्वाद और विशाल भाग्य का चयन करें।
—मरीज डी लोजोया

प्रत्येक कलेक्टर को उनके संग्रह की वस्तु के बारे में सूचित किया जाना चाहिए। यद्यपि लाजर की विदेश में विशेष रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका और फ्रांस में समझ के रूप में एक निश्चित प्रतिष्ठा थी, जहां वह पेरिस में XXIII इंटरनेशनल कांग्रेस ऑफ आर्ट हिस्ट्री के अध्यक्ष चुने गए (1921), कला और प्राचीन वस्तुओं में एक अधिकार के रूप में उनकी बौद्धिक योग्यता पूरी तरह से नहीं थी स्पेनिश संस्थागत, राजनीतिक और शैक्षणिक कर्मचारियों के बीच मान्यता प्राप्त है। ऐतिहासिक-कलात्मक विरासत के मामलों का नियंत्रण निष्क्रिय अभिजात वर्ग, उच्च पादरियों और धर्मगुरू भूस्वामी, खेतों के स्मारकों और स्मारकों के धारक के हाथों में था, जो प्रभावित नहीं थे और उन्हें एक ऐसी दुनिया के लिए एक स्वर्गवासी माना जाता था जो उनके द्वारा संबंधित थी। प्राकृतिक अधिकार।

लजारो को राजनीति का मोह था। मार्च 1914 के न्यायालयों के डिप्टी के संसदीय चुनावों में, वह एक सीट हासिल किए बिना, राजशाही गठबंधन के साथ लिबरल-रोमनवादियों के साथ मैड्रिड (चेम्बर) के लिए दिखाई दिए। बाद में उन्होंने 1919-18 के बीच 1919-18 के बीच में मैनुएल रुइज़ वलारिनो को 1946-18 के बीच में उरुहुएला (एलिकांटे) के लिए नियुक्त किया। अपने कुछ सदस्यों के साथ असहमति के कारण, उनके अविश्वास के कारण, उन्होंने अपनी बैठकों में भाग लेना बंद कर दिया, अपना इस्तीफा पेश किया और 1920 में उन्हें छोड़ दिया।

कला रक्षक
उनका आंकड़ा स्पैनिश कलात्मक विरासत का बचाव करने वाले स्तंभकारों के बीच भी खड़ा है, जिन्होंने अपनी सीमाओं को छोड़ कर काम करने की कला पर अपनी गतिविधि को केंद्रित किया और कला के व्यापारी लूट का दृढ़ता से विरोध किया। 1924 से, वह मैड्रिड एथेनम के सदस्य रहे हैं (हालांकि वे कला आयोगों में शामिल नहीं थे)। इसके बजाय यह कला के फ्रेंड्स ऑफ आर्ट के अभिजात वर्ग के स्पेनिश सोसायटी से संबंधित नहीं था, जिसने स्पेनिश आर्ट पत्रिका नामक एक त्रैमासिक पत्रिका का संपादन किया। हमेशा आत्मनिर्भर, 1925 और 1928 के बीच लाजारो अपने स्वयं के आठ से कम कामों से प्रकाशित नहीं हुए। विश्वविद्यालय के श्रेय के बिना, सैन फर्नांडो के ललित कला के रॉयल अकादमी में प्रवेश करने के उनके अनुरोध को स्वीकार नहीं किया गया था, काउंट ऑफ रोमनस, तत्कालीन अध्यक्ष, और परिषद के अध्यक्ष ने उत्तर दिया:

लेकिन आप, डॉन जोस, आप किसके लिए एकेडमिक बनना चाहते हैं?

मेसर्स का घर। लाज़ारो का घर सुरुचिपूर्ण मैड्रिड में संदर्भ के रूप में एक अद्वितीय प्रोफ़ाइल पर पहुंच गया, लेकिन पाउला फ्लोरिडो के परिवार की देखभाल ने हॉल के निश्चित बंद होने और रूढ़िवादी प्रेस के “सांसारिक” कॉलम के गायब होने का कारण बना। पहले उसकी पहली पोती लौरा की मौत और उसके बाद 1914 में उसके सबसे बड़े बेटे का तलाक, फिर 1916 में उसके बेटे रोडोल्फो गाचे की पूरी जवानी में मौत, जब उसने पहले ही अपने शिक्षित कलात्मक और साहित्यिक शौक के संकेत दे दिए थे और आखिरकार 1919 में उनकी बहन मनोलिता बरोस वाज़क्वेज़ के जल्दी गायब होने की।

1929 में पाउला फ्लोरिडो डी लाजारो ने मैड्रिड में अपने एकमात्र जीवित बेटे जुआन फ्रांसिस्को इबर्रा 62 और उनके पोते नेस्टर डी इबारा सौबिडेट को सार्वभौमिक उत्तराधिकारी के रूप में नामित किया। उसके पति जोस ने अपनी सभी सामग्री के साथ पार्के फ्लोरिडो घर को जीत लिया:

अपनी खुशहाल शादी के दौरान आपने जो गरिमा, आजादी और सुकून पाया है, उस घर में रहने के लिए, उस घर और घर में ही कितनी वस्तुएं मौजूद हैं, इसका आनंद लेने के लिए, उक्त वस्तुओं और कला के कार्यों में वसीयतकर्ता से मेल खाती है।

संग्रह
यह संग्रह तीन संग्रहों का संघ है जिसे लाजारो ने कलात्मक कार्यों की खोज के लिए दृढ़ निश्चय और उत्साह के साथ समर्पित साठ वर्षों से अधिक समय तक इकट्ठा किया, जो कि 1951 से लेकर अब तक संग्रहालय को बनाए रखने और प्रदर्शित करने वाले 12,600 से अधिक टुकड़ों के संग्रह का निर्माण करने के लिए है।

मैड्रिड संग्रह
1936 तक बार्सिलोना में अपने युवा वर्षों से लाजारो द्वारा हासिल किए गए कार्यों से संबंधित हैं, जैसे कि गोया, मुरिलो, वेलाज़क्वेज़, एल ग्रीको या एल बोस्को की पेंटिंग, ड्राइंग और ग्राफिक काम, स्पेनिश और फ्लेमिश आदिम का संग्रह, जिसके बीच Blasco de Grañén, Ávila, Benson या Isenbrandt के मास्टर, किशोर उद्धारकर्ता की शानदार लोम्बार्ड तालिका, टेंडिला की दूसरी गिनती की तलवार या क्राइस्ट के स्मारकीय मूर्तिकला, जो कि स्टेंटिन मूर्तिकार मिचेलेंज़ेलो नाचेरिनो से बंधा हुआ है, को भुलाए बिना। ।

पेरिस संग्रह
तीस के दशक के दशक के दौरान गठित, हालांकि खरीद 1936 से उच्चारण की गई, जिस वर्ष लाजारो रोम में लंबे समय तक रहने के साथ फ्रांसीसी राजधानी में रहने के लिए चले गए, यह 1939 के अंत में बंद है। यह चित्रों, टुकड़ों से बना है। फर्नीचर, पुस्तकों और कलात्मक वस्तुओं के बीच जिसमें इतालवी चीनी मिट्टी की चीज़ें, कुछ छोटे कांस्य, पदक, आग्नेयास्त्र या एनामेल्स का सेट है। उन वर्षों में लाजारो द्वारा हासिल की गई महत्वपूर्ण पेंटिंगों में, एक युवा महिला का चित्र है जो सोफोनिस्बा एंगुइसोला, सैन लोरेंजो डी बर्नार्डो कैवलिनो या पुर्तगाल के जुआन III के चित्र के लिए एंटोनियो मोरो द्वारा चित्रित है।

न्यूयॉर्क संग्रह
लाजारो दिसंबर 1939 में न्यूयॉर्क पहुंचे और 1944 के मध्य तक वहीं रहेंगे। इस छोटी सी अवधि में उन्होंने एक हजार से अधिक रचनाओं का संग्रह बनाया, जिनमें से मुख्य रूप से कलात्मक वस्तुएं जो उन्होंने जनवरी 1947 में मैड्रिड में स्थानांतरित कीं। यह कप कार्डिनल इप्पोलिटो एल्डोब्रैन्दिनी या मैडोना सर्नाज़ाई का है जो हार्टस्ट कलेक्शन से थे।

सारांश में, लेज़ारो संग्रह में, महत्वपूर्ण कलात्मक वस्तुओं के साथ चित्रकला और मूर्तिकला सह-अस्तित्व के इतिहास के महत्वपूर्ण टुकड़े, जो विभिन्न प्रकार की कलाओं, गहनों, वस्त्रों, चांदी के बर्तनों, पुरातत्व, फर्नीचर, संख्या विज्ञान, हाथी दांत … का उच्चारण करते हैं। संग्रह के महान मूल्य।

लाजारो गैलडियानो संग्रहालय
मैड्रिड (स्पेन) में लेज़ारो गैलडियानो संग्रहालय, निजी मूल का एक राज्य संग्रहालय है, जिसमें सभी कलाओं और तकनीकों के लिए विश्वकोशीय रुचि के साथ एक विस्तृत और विषम संग्रह है। यह असाधारण सेट, जिसमें 12,600 से अधिक टुकड़े शामिल थे, को कलेक्टर और संपादक जोस लाज़ारो गैलडियानो द्वारा इकट्ठा किया गया था, जब 1947 में उनकी मृत्यु हो गई, तो उन्होंने अपने मैड्रिड निवास, अपने प्रकाशन गृह मॉडर्न स्पेन के मुख्यालय और एक साथ स्पैनिश राज्य में इसे जीत लिया। 20,000 संस्करणों का पुस्तकालय

Lázaro Galdiano संग्रहालय में प्रदर्शन पर जोस Lázaro Galdiano के निजी संग्रह का एक बड़ा हिस्सा स्पैनिश राज्य के लिए है। Lázaro Galdiano Foundation को सरकार ने 1948 में स्थापित किया था। साथ ही खुद संग्रहालय का निर्देशन करते हुए, फाउंडेशन एक महत्वपूर्ण पुस्तकालय, एक अभिलेखागार, प्रिंट और चित्र युक्त एक अध्ययन कक्ष का प्रबंधन करता है और प्रतिष्ठित कला पत्रिका “गोया” का संपादन भी करता है।

कला संग्रह में एक उत्कृष्ट चित्र गैलरी शामिल है, जो स्पैनिश कला के इतिहास के लिए आवश्यक है और जिसके भीतर फ्रांसिस्को डी गोया का काम आता है। महत्वपूर्ण यूरोपीय चित्रों को भी शामिल किया गया है और मूर्तियों और सजावटी कलाओं द्वारा पूरित हैं, 6 ठी शताब्दी ईसा पूर्व से 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध तक।

भूतल पर वैचारिक प्रदर्शन संग्रह की समझ, इसकी उत्पत्ति और कला के इतिहास में इसके महत्व और इसके सबसे आकर्षक टुकड़ों के बीच एक सौंदर्य टहलने के लिए और क्या है, इसकी कुंजी प्रदान करता है। पहली मंजिल स्पेनिश कला को समर्पित है, दूसरी मंजिल यूरोपीय स्कूलों को। तीसरी मंजिल पर, एक अध्ययन दीर्घा स्थापित की गई है, जिसमें संग्रह के अधिकांश टुकड़ों को रखा गया है, जिसमें कुछ तेरह हजार वस्तुएं शामिल हैं।