Вылупление (hachure по-французски). При рисовании и гравировке, как и в живописи, штриховка представляет собой линию набора прямых или изогнутых линий, которая используется для создания оттенка полутона, а не контура.

Вылупление — это художественная техника, используемая для создания тональных или затененных эффектов путем рисования (или рисования или скрайбирования) близко расположенных параллельных линий. (Он также используется в монохроматических геральдических изображениях, чтобы указать, какой будет настойка «полноцветной» эмблемы.) Когда линии расположены под углом друг к другу, это называется кросс-штриховкой.

Шаблон люка существует с предыстории, как в рисовании, так и в декоре керамики, либо как декоративный узор, либо как техника рисования.

В гравюре и рисовании роль вылупления заключается в том, чтобы производить разные значения серого в зависимости от их толщины и плотности относительно белого носителя. Люки не воспринимаются как отдельные объекты рисунка, а как набор, придающий восприятию оттенка или тени более или менее равномерным или деградированным. Штриховка, нарисованная для того, чтобы следовать кривизне представленного объекта, приближает, близкое представление, объемную информацию в дополнение к информации о значении. В некоторых широко разнесенных шаблонах штриховки, как и в Леонардо да Винчи, эта форма информации является основным эффектом.

Вылупление особенно важно в практически линейных средах, таких как рисунок, и многие формы гравюры, такие как гравировка, травление и гравюра на дереве. В западном искусстве вылупление происходило в средние века и развивалось дальше в кросс-штриховку, особенно в старых мастерах-гравюрах пятнадцатого века. Мастер Э.С. и Мартин Шонгауэр в гравюре и Эрхард Реувич и Майкл Вольгемут в гравюре на дереве были пионерами обеих методик, и Альбрехт Дюрер, в частности, усовершенствовал технику скрещивания в обеих средах.

Художники используют технику, изменяя длину, угол, близость и другие качества линий, чаще всего в рисовании, линейной живописи и гравировке.

Штриховка используется, особенно в тех случаях, когда технология не позволяет получать полутоны и оттенки иначе, как в случае с рисунком с ручкой или гравировкой на дереве, долотом, травлением или глубокой печатью, среди прочих. В этом случае у нас есть только сплошные линии цвета чернил (чаще всего черные). Чтобы получить серый цвет, мы продолжаем вылупляться: мелкие и разнесенные, они дают светло-серый, толстый и плотный, темно-серый. Люки параллельны, их можно накладывать и перекрещивать, чтобы обеспечить большую плотность. Их внешний вид варьируется в зависимости от техники: относительно широкая деревянная гравировка проволоки, они становятся чрезвычайно прекрасными с гравюрой на дереве конца девятнадцатого века, во время которой используется полосатый киоск или велосипед, своеобразное многозубцовое долото для гравировка как много параллельных люков в одной струе. Они хороши и по существу равны медной гравировальной технике, которая только «царапает» поверхность (травление, глубокое нанесение, некоторые виды использования долота) и затем пересекается.

Они также могут иметь переменную толщину (гравюра на дереве, долото), когда инструмент может копать более или менее глубоко опору и обеспечивать плавный градиентный эффект.

Вылупление не требуется с помощью техник, которые позволяют получать полутоны непосредственно, такие как живопись, акватинт или литография из зернистого камня.

Однако шаблон штриховки используется либо для его простоты и скорости выполнения, либо для указания объема на подходящую кривизну линий штриховки. В карандаше, хотя зернистость бумаги позволяет модулировать значение без видимых признаков, часто предпочтительнее вылупляться для получения серого. Процесс сохраняет бодрость, спонтанность и свежесть рисунка, в отличие от плоского рисунка или выцветания, что является более трудоемким.

В живописи штриховка используется как на рисунке или в качестве основы для гладкой рендеринга, полученной позже, глазури. Мы различаем штрихи английского рисунка, единого направления и которые не пересекаются, изменяя значение на расстояние и размер линий, и штриховку с итальянским языком, который, согласно выражению Вателета, должен меняться так, чтобы они всегда указывают на перегиб или общую форму различных объектов, которые они служат для рисования. Вылупление, в живописи, конечно, имеет цвет.

В техническом чертеже штриховка представляет собой линию постоянной толщины, параллельной и равноудаленной, которая имеет обычную роль индикации. Они были нарисованы вручную с помощью устройства штриховки или на чертежной таблице с устройством для рисования.

В шаблоне определения, независимо от материала, штриховка находится в непрерывной линии под углом 45 ° или 30 ° к краям листа.

В общем чертеже штриховка отличается рисунком, связанным с типом материала и, в более общем плане, с физическим или техническим свойством. На каждом представлении одна и та же часть должна иметь один и тот же шаблон (ориентация и частота). Если возможно, измените ориентацию штриховки между двумя соединительными частями.

Между 1970-ыми и обобщением информатики текстуры часто делались с использованием рамок: клейкие пленки, нанесенные в печати, которые были вырезаны и склеены в желаемых местах. Для сложных контуров простое вылупление с вылуплением было быстрее.

Основная идея заключается в том, что количество, толщина и интервал линий будут влиять на яркость общего изображения и подчеркнуть формы, создающие иллюзию объема. Линии штриховки должны всегда следовать (т. Е. Обертывать) форму. Увеличивая количество, толщину и близость, получится более темная область.

Для создания контраста часто используется область затенения рядом с другой областью, которая имеет линии, идущие в другом направлении.

Линейную работу можно использовать для представления цветов, как правило, с использованием одного и того же типа штрихов для представления определенных тонов. Например, красный может состоять из слегка разнесенных линий, тогда как зеленый может быть сделан из двух слоев перпендикулярных плотных линий, что приводит к реалистичному изображению.

В картографии штриховка использовалась для обозначения рельефов на картах персонала или других лиц, которые были напечатаны в глубокой печати. Их использование, кодифицированное на протяжении многих лет, облегчало считывание карты: люки были параллельны, расположены в направлении самого крутого склона и имели толщину, пропорциональную наклону склона, в соответствии с «настраивающей вилкой» математически.

Геральдика использует для описания герба ряд цветов, представляющих металлы, эмали, меха и т. Д. В печатных книгах, поскольку редко можно было иметь цветные изображения, была принята обычная система черно-белого штриховки с поверхностями состоящий из эквидистантных параллельных линий, дающих среднее значение серого и идентифицируемое по их ориентации. эмали: горизонтальные: лазурные (синие); вертикали: рты (красный); горизонтальный и вертикальный скрещенные: песок (черный); при 45 ° влево («в полосе»): синополь (зеленый); при 45 ° вправо («в баре»): фиолетовый (фиолетовый).

Линейная штриховка:
Вылупление в параллельных линиях. Обычно линии следуют направлению описанной плоскости.

Штриховкой:
Слои штриховки применяются под разными углами для создания разных текстур и более темных тонов. В самом простейшем, слой линейного штриховки укладывается поверх другого слоя под углом 90 °, к которому могут добавляться дополнительные диагональные слои. Другие методы включают слоирование произвольных пересекающихся патчей. Перекрестная штриховка, в которой слои пересекаются под небольшими углами, может создать рифленый эффект муара.

Контурные штриховки
Вылупление с использованием изогнутых линий для описания света и формы контуров.