Eclosión

Eclosión (Hatching, hachure en francés) es una técnica artística utilizada para crear efectos tonales o de sombreado dibujando (o pintando o dibujando) líneas paralelas estrechamente espaciadas. (También se usa en representaciones heráldicas monocromáticas para indicar cuál sería la tintura de un blasón “a todo color”). Cuando las líneas se colocan formando un ángulo entre sí, se denomina sombreado cruzado.

En el dibujo y el grabado, como en la pintura, la eclosión es la línea de un conjunto de líneas rectas o curvas que se utiliza para producir un tono de medio tono, no un contorno.

La eclosión es especialmente importante en medios esencialmente lineales, como el dibujo, y muchas formas de grabado, como el grabado, el grabado y el grabado en madera. En el arte occidental, la eclosión se originó en la Edad Media y se desarrolló aún más en la eclosión, especialmente en las antiguas copias maestras del siglo XV. Master ES y Martin Schongauer en grabado y Erhard Reuwich y Michael Wolgemut en xilografía fueron pioneros de ambas técnicas, y Albrecht Durero en particular perfeccionó la técnica de rayado cruzado en ambos medios.

Los artistas usan la técnica, variando la longitud, el ángulo, la cercanía y otras cualidades de las líneas, más comúnmente en dibujo, pintura lineal y grabado.

El patrón de sombreado ha existido desde la prehistoria, tanto en el dibujo como en la decoración de cerámica, ya sea como un motivo decorativo o como una técnica de dibujo.

En el grabado y el dibujo, el papel de la eclosión es producir diferentes valores de gris, dependiendo de su grosor y densidad en relación con el blanco del soporte. Las escotillas no se perciben como entidades individuales del dibujo, sino como un conjunto que da la percepción de un tono o sombra más o menos uniforme o degradado. La eclosión, dibujada para seguir la curvatura del objeto representado, acerca, de cerca, una información de volumen además de la de valor. En algunos patrones de sombreado ampliamente espaciados, como en Leonardo da Vinci, esta información de formulario es el efecto principal.

El concepto principal es que la cantidad, el grosor y el espaciado de las líneas afectarán el brillo de la imagen en general y enfatizarán las formas que crean la ilusión de volumen. Las líneas de sombreado siempre deben seguir (es decir, envolver) el formulario. Al aumentar la cantidad, el grosor y la cercanía, se obtendrá un área más oscura.

Un área sombreada al lado de otra área que tiene líneas que van en otra dirección se usa a menudo para crear contraste.

El trabajo de línea se puede usar para representar colores, generalmente usando el mismo tipo de sombreado para representar tonos particulares. Por ejemplo, el rojo puede estar formado por líneas ligeramente espaciadas, mientras que el verde puede estar formado por dos capas de líneas densas perpendiculares, lo que da como resultado una imagen realista.

La eclosión se usa especialmente cuando la técnica no permite obtener medios tonos y tonos de otra manera, como es el caso del dibujo con el bolígrafo o el grabado en madera, el cincel, el grabado o el intaglio, entre otros. En este caso, solo tenemos líneas continuas del color de la tinta (negro, con mayor frecuencia). Para obtener grises, procedemos por eclosión: fino y espaciado, dan un gris claro, grueso y apretado, un gris oscuro. Las escotillas son paralelas, se pueden superponer y entrecruzar para dar más densidad. Su aspecto varía de acuerdo con la técnica: grabado relativamente amplio en madera de alambre, se vuelven extremadamente finos con la xilografía de finales del siglo XIX, durante la cual se extiende el uso del puesto a rayas o la bicicleta, una especie de cincel de dientes múltiples para grabar tantas escotillas paralelas en un chorro. Son finos y sustancialmente iguales con las herramientas de grabado de cobre que solo “raspan” la superficie (grabado, intaglio, algunos usos del cincel) y luego se cruzan.

También pueden ser de grosor variable (grabado en madera, cincel) cuando la herramienta puede excavar más o menos profundamente el soporte y dar un efecto de gradiente suave.

La eclosión no es necesaria con técnicas que permiten obtener medios tonos directamente, como pintura, aguatinta o litografía de piedra granulada.

Sin embargo, el patrón de sombreado se utiliza por su simplicidad y velocidad de ejecución, o para indicar el volumen mediante una curvatura adecuada de las líneas de sombreado. A lápiz, aunque el grano del papel permite modular el valor sin características visibles, a menudo es preferible sombrear para obtener grises. El proceso mantiene el vigor, la espontaneidad y la frescura del dibujo, a diferencia del dibujo plano o el desvanecimiento, que es más laborioso.

En la pintura, la eclosión se utiliza como en el dibujo, o como una base para una representación suave obtenida, más tarde, por esmaltes. Distinguimos las crías del dibujo inglés, de dirección uniforme y que no se cruzan, variando el valor por el espaciado y el tamaño de las líneas, y la eclosión con el italiano, que, según la expresión de Watelet debe variar para que siempre indiquen la inflexión o la forma general de los diferentes objetos que sirven para pintar. La eclosión, en la pintura, por supuesto está en color.

En el dibujo técnico, la eclosión es una línea de grosor constante, paralela y equidistante, que tiene un papel convencional de indicación. Se dibujaron manualmente usando un dispositivo de sombreado o en una mesa de dibujo con un dispositivo de dibujo.

En un patrón de definición, independientemente del material, la eclosión está en línea continua en un ángulo de 45 ° o 30 ° con respecto a los bordes de la lámina.

En un dibujo general, la eclosión se distingue por un patrón asociado con un tipo de material y más generalmente con una propiedad física o técnica. En cada vista, la misma parte debe tener el mismo patrón (orientación y frecuencia). De ser posible, varíe la orientación de la eclosión entre dos piezas articulares.

Entre la década de 1970 y la generalización de la informática, las texturas a menudo se realizaban con marcos: películas adhesivas con impresión, que se cortaban y pegaban en los lugares deseados. Para contornos complicados, la eclosión simple con eclosión fue más rápida.

Eclosión lineal:
Eclosión en líneas paralelas. Normalmente las líneas siguen la dirección del plano descrito.

Rayado transversal:
Capas de sombreado aplicadas en diferentes ángulos para crear diferentes texturas y tonos más oscuros. En su forma más simple, se coloca una capa de sombreado lineal sobre otra capa en un ángulo de 90 °, a la que se pueden agregar capas diagonales adicionales. Otros métodos incluyen estratificación de parches intersecantes arbitrarios. El rayado cruzado en el que las capas se intersectan en ángulos pequeños puede crear un efecto de muaré ondulado.

Eclosión contorneada
Eclosión utilizando líneas curvas para describir la luz y la forma de los contornos.

En la cartografía, la eclosión se utilizó para indicar los relieves en los mapas del personal u otros, que se imprimieron en huecograbado. Su uso, codificado a lo largo de los años, facilitó la lectura de un mapa: las escotillas eran paralelas, dispuestas en la dirección de la pendiente más pronunciada, y de un grosor proporcional a la inclinación de la pendiente, de acuerdo con un “diapasón” determinado matemáticamente

Heráldica usa para describir un escudo de armas con una gama de colores que representan metales, esmaltes, pieles, etc. En los libros impresos, ya que rara vez era posible tener representaciones de color, se adoptó un sistema convencional de sombreado en blanco y negro, con superficies que consisten en líneas paralelas equidistantes que dan un valor medio de gris e identificables por su orientación. los esmaltes: horizontal: azul (azul); verticales: bocas (rojas); cruzado horizontal y vertical: arena (negro); a 45 ° a la izquierda (“en banda”): sinople (verde); a 45 ° a la derecha (“en barra”): violeta (morado).