клуазоне

Cloisonné – древняя техника декорирования предметов из металла. В последние века использовалась стекловидная эмаль, а инкрустации из ограненных драгоценных камней, стекла и других материалов также использовались в более ранние периоды. Полученные объекты также можно назвать перегородчатыми. Художественное оформление формируется путем сначала добавления отсеков (по-французски «перегородки») к металлическому объекту путем пайки или прикрепления серебряных или золотых проволок или тонких полос, размещенных на их краях. Они остаются видимыми в готовом изделии, разделяя различные отсеки эмали или вкладок, которые часто бывают нескольких цветов. Объекты перегородчатой ​​эмали обрабатывают эмалевым порошком, превращенным в пасту, которую затем необходимо обжечь в печи.

В древние времена перегородчатая техника использовалась главным образом для ювелирных украшений и мелких аксессуаров для одежды, оружия или подобных мелких предметов, украшенных геометрическими или схематичными узорами, с толстыми перегородками. В Византийской империи были разработаны методы с использованием более тонких проводов, позволяющие создавать больше графических изображений, в основном используемых для религиозных изображений и ювелирных изделий, и к тому времени всегда использующих эмаль. К 14 веку эта техника эмали распространилась в Китай, где вскоре была использована для гораздо более крупных сосудов, таких как миски и вазы; техника остается распространенной в Китае и по сей день, а перегородчатые эмалированные предметы с использованием китайских стилей были созданы на Западе с 18-го века.

Характеристики
Перегородчатка относится к эмали и также может быть классифицирована как металл, но ее часто ошибочно классифицируют как фарфор.

Изысканные перегородчатые изделия должны иметь яркие и влажные цвета, плотные и прочные кости плода, аккуратный и хорошо вытянутый шелк и блестящее золотое покрытие. Перегородчатые глазури очень разнообразны, но чаще всего используются небесно-голубой (светло-голубой), королевский синий (лазурит), красный (куриная кровь), светло-зеленый (трава зеленая), темно-зеленый (растительный нефрит, полупрозрачный) цвет), белый (цвет канала автомобиля), фиолетовый виноград (аметист со стеклянной текстурой), фиолетовый (роза), бирюзовый (между голубым и королевским синим, яркий цвет).

история
Перегородчатое ремесло возникло на древнем Ближнем Востоке. Девятнадцатый век до нашей эры использовался древними египетскими фараонами для изготовления ожерелий, которые обычно используются в сочетании с драгоценными камнями. Восточная Римская империя вывела эту технологию на высший уровень, не только создала множество новых цветов, но и объединилась с технологией обработки драгоценных металлов, чтобы создать шум на медной проволоке, которая разделяет глазурь.

Ранние техники
Cloisonné впервые был разработан в ювелирных изделиях древнего Ближнего Востока, как правило, в виде очень маленьких кусочков, таких как кольца, с тонкой проволокой, образующей зубцы. В украшениях древнего Египта, включая грудные драгоценности фараонов, более толстые полосы образуют перегородки, которые остаются небольшими. В Египте использовались драгоценные камни и похожие на эмаль материалы, которые иногда называли «стеклянной пастой». Византийцы усовершенствовали уникальную форму перегородчатых икон. Византийская эмаль распространилась на окружающие культуры, и особый тип, часто известный как гранатовая перегородка, широко встречается в искусстве периода миграции «варварских» народов Европы, которые использовали драгоценные камни, особенно красные гранаты, а также стекло и эмаль, с небольшими толстостенные перегородки. Красные гранаты и золото сделали привлекательный контраст цветов,

Считается, что этот тип возник в поздней античной Восточной Римской империи и первоначально достиг народов Миграции как дипломатические дары предметов, которые, вероятно, были сделаны в Константинополе, а затем скопированы их собственными ювелирами. Перегородчатая стеклянная паста была изготовлена ​​в те же периоды с похожими результатами – сравните золотую англосаксонскую арматуру с гранатами (справа) и брошь Visigothic со стеклянной пастой в галерее. Толстые золотые ленты были припаяны к основанию затонувшей области, которая будет украшена, чтобы сделать отсеки, перед добавлением камней или пасты. Иногда отсеки, заполненные различными материалами из ограненных камней или стекла и эмали, смешиваются для украшения того же предмета, что и в чехле-сумочке Sutton Hoo. В византийском мире техника была разработана в стиле тонкой проволоки, подходящей только для эмали, описанной ниже,

эмаль
Самые ранние сохранившиеся перегородчатые изделия – это кольца в могилах 12-го века до нашей эры на Кипре с использованием очень тонкой проволоки. Впоследствии эмаль была лишь одним из наполнителей, используемых для небольших толстостенных перегородок в стиле поздней античности и периода миграции, описанных выше. Примерно с 8-го века византийское искусство снова начало использовать гораздо более тонкую проволоку более свободно, чтобы позволить использовать гораздо более сложные конструкции с более крупными и менее геометрическими отделениями, что было возможно только при использовании эмали. Они все еще были на относительно небольших объектах, хотя несколько табличек можно было установить на более крупные объекты, такие как Пала-д’Оро, алтарь в соборе Святого Марка в Венеции. Некоторые предметы объединили толстые и тонкие сгустки для разнообразного эффекта. Проекты часто (как справа) содержали щедрый фон из чистого золота, как в современных византийских мозаиках.

Различают две разные техники в византийской и европейской перегородчатой ​​эмали, для которых немецкие названия до сих пор обычно используются на английском языке. Самым ранним является метод Vollschmelz («полная» эмаль, буквально «полный расплав»), когда вся золотая базовая пластина должна быть покрыта эмалью. Края пластины повернуты вверх, чтобы сформировать резервуар, и золотые провода припаяны на месте, чтобы сформировать зубцы. Дизайн эмали поэтому покрывает всю пластину. В методе Senkschmelz («утонувшая» эмаль, буквально «утонувший расплав») части базовой плиты, на которой держится дизайн, притираются, оставляя окружающий золотой фон, как это видно на современных византийских иконах и мозаиках с фонами из золотого стекла, и святой, проиллюстрированный здесь. Затем провода и эмали добавляются, как и раньше.

Контур конструкции будет очевидно, на обратной стороне базовой пластины. Переход между этими двумя методами происходит около 900 в византийской эмали и 1000 на западе, хотя и с важными более ранними примерами. На мемориальных досках с апостолами около последней даты на Венце Святой короны показана уникальная переходная фаза, где на базовой табличке выбиты выемки для дизайна, как в работе с сенкшмельцем, но эмаль покрывает всю табличку, за исключением толстых контуров вокруг рисунки и надписи, как в технике Vollschmelz для примеров этой техники и работы Vollschmelz). Некоторые части 10-го века достигают эффекта senkschmelz, используя две пластины, наложенные друг на друга, верхнюю с вырезанным контуром дизайна и нижнюю левую плоскость.

Из Византии или исламского мира техника достигла Китая в 13-14 веках; Первое письменное упоминание содержится в книге 1388 года, где она называется «Изделия Даши». Ни одно из китайских произведений, явно датируемых 14-м веком, не известно, причем самые ранние датируемые произведения относятся к эпохе правления императора Сюаньде (1425–35 гг.), Которые, однако, показывают полное использование китайских стилей, что предполагает значительный опыт в технике. Первоначально китайские ценители с подозрением относились к нему, во-первых, как к иностранцам, а во-вторых, как к женским вкусам. Однако к началу 18-го века у императора Канси была мастерская перегородчатой ​​промышленности среди многих имперских фабрик.

Наиболее сложные и высоко ценимые китайские произведения относятся к эпохе ранней династии Мин, особенно к царствованию императора Сюаньдэ и императора Цзинтай (1450–57), хотя образцы 19-го века или современные встречаются гораздо чаще. Похоже, что китайская индустрия извлекла выгоду из числа квалифицированных византийских беженцев, спасшихся от падения Константинополя в 1453 году, хотя, основываясь на одном только названии, гораздо более вероятно, что Китай получил знания о технике с Ближнего Востока. Во многих китайцах перегородчатый синий обычно является преобладающим цветом, и китайское название для техники, jingtailan (“синяя посуда Jingtai”), относится к этому и императору Jingtai. Качество начало снижаться в 19 веке. Первоначально использовались тяжелые бронзовые или латунные корпуса, и провода паялись, но позже использовались гораздо более легкие медные сосуды, и провод приклеен перед стрельбой. Состав эмали и пигменты меняются со временем.

В византийских произведениях и даже больше в китайских работах проволока отнюдь не всегда имеет отдельный цвет эмали. Иногда проволока используется только для декоративного эффекта, останавливаясь в середине поля эмали, а иногда граница между двумя цветами эмали не отмечается проволокой. На византийской мемориальной доске справа первая черта видна в верхней проволоке на черном рукаве святого, а вторая – в белых глазах и воротнике. Оба они также видны в китайской чаше, изображенной в правом верхнем углу.

Китайская перегородчатка – одна из самых известных в мире эмалевых перегородок.

Японцы также производили большие количества с середины 19-го века, очень высокого технического качества. В Японии перегородчатые эмали известны как шипо-яки (七宝 焼). Ранние центры перегородчатки были Нагоя во времена владения Овари. Известными компаниями были Ando Cloisonné Company. Позже центрами славы были Эдо и Киото. В Киото Намикава стала одной из ведущих компаний японской перегородки. Музей Namikawa Yasuyuki Cloisonné посвящен именно этому.

Русские перегородчатники царской эпохи также высоко ценятся коллекционерами, особенно из дома Фаберже или Хлебникова, а французские и другие народы производят небольшие количества. Китайскую перегородку иногда путают с эмалью кантона, похожим типом эмалевой работы, которая написана от руки и не использует перегородки для разделения цветов.

В средневековой Западной Европе техника перегородчатой ​​эмали постепенно вытеснялась ростом эмали шамплеве, где места для заполнения эмали создаются путем углубления (с использованием различных методов) в базовом объекте, а не в создании отсеков от него, как в перегородчатой.

Более поздние методы были развиты, которые позволили эмали быть нарисованной на плоский фон, не бегая. Plique-à-jour – это смежная техника эмалирования, в которой используются чистые эмали и не используется металлическая задняя пластина, создавая объект, который выглядит как миниатюрный витраж – фактически перегородчатый без подложки. Plique-a’-jour обычно создается на основе слюды или тонкой меди, которая впоследствии отслаивается (слюда) или вытравливается кислотой (медь).

Другие способы использования техники были разработаны, но они имеют второстепенное значение. В 19 веке в Японии его использовали на глиняных сосудах с керамической глазурью и использовали лакированные и современные акриловые наполнители для перегородок. Вариант перегородчатой ​​техники часто используется для значков с лацканами, значков с логотипами для многих объектов, таких как автомобили, в том числе модели BMW, и других применений, хотя в них металлическая основа обычно отливается с установленными отсеками, поэтому использование термина перегородчатый, хотя и распространенный, сомнительный. Эту технику правильно называют ювелиры, металлисты и эмалисты как чемпионы.

Большая коллекция из 150 китайских перегородочных произведений находится в художественном музее им. Г.В. Винсента Смита в Спрингфилде, штат Массачусетс.

производство
Процесс производства перегородчатки сложен. По техническому методу его можно разделить на: изготовление шин, намотку, сварку, точение, выжигание синего цвета, полировку и золото.

Изготовление шин
До периода Цяньлун производство шин было отлито из бронзы, что заняло много времени, имело высокую точность и было хорошим для формирования тела. Во время периода Цяньлун это было изменено на скульптуру меди (чистой меди), таким образом это также назвали шиной, которая значительно экономила потребление меди.

наматывание
Используйте пинцет, чтобы сгладить тонкий медный провод в различные изысканные узоры. Распространенные узоры, такие как узоры, муар, геометрические узоры, фигуры или узоры животных и т. Д .; затем используйте белые тарелки (растение, которое можно превратить в (растительный клей) или флюс для прилипания к медной шине, а затем просейте серебряный припой в порошок).

Сварочная
Схема медной проволоки плотно приваривается к медной шине с помощью высокотемпературного обжига при 900 градусах.

Точка медицины (точка синяя)
Эмаль – это непрозрачный или полупрозрачный глянцевый материал, который готовят путем плавления и плавления сырья, такого как свинец, борат, стеклянный порошок и т. Д. Он добавляет различные окисленные металлы, чтобы получить разные цвета эмали, то есть цвет эмали. После охлаждения расплавленная эмаль становится твердой. Перед заполнением его измельчают в мелкий порошок и смешивают с водой. Добавьте эмалевую пудру в растворитель, назовите различные цвета глазури и используйте металлический шпатель, чтобы заполнить различными эмалевыми глазурями пространство шелковых линий в соответствии с контуром линий. Выделите белым.

Гореть синим
Выпекать в печи, плавить при 800-1000 градусов, растопить порошкообразную глазурь. Поскольку объем эмалированной глазури уменьшается примерно на 1/3 после обжига, чтобы предотвратить неравномерность поверхности устройства, необходимо несколько раз заполнить его эмалью одного цвета. Повторяя обжиг остекления два-три-четыре раза, можно получить поверхность глазури и уровень медной проволоки без ям.

Полированные
Положите жареную посуду в воду, отшлифуйте ее грубым песчаником, желтым камнем, углем и т. Д., Чтобы сгладить неровную голубую глазурь, и, наконец, используйте медь, скребок, чтобы очистить медную проволоку, нижнюю линию и линию рта без голубой глазури. яркий.

Позолоченный
Сплющенный и отполированный перегород был травлен, дезактивирован и отшлифован, а затем помещен в раствор для золочения, и было приложено электричество, чтобы прикрепить золото к неглазурованной металлической шине. Целью золотого покрытия является предотвращение коррозии и коррозии металлического корпуса шины, а также повышение яркости посуды как новой и золотой. Наконец, после стирки, ополаскивания и сушки завершается ослепительная перегородка.

Современный процесс
Сначала предмет, который должен быть украшен, сделан или получен; это обычно делают разные ремесленники. Металл, обычно используемый для изготовления корпуса, – это медь, так как он дешевый, легкий, его легко забивать и растягивать, но можно использовать золото, серебро или другие металлы. Перегородчатая проволока изготавливается из чистого серебра или чистого золота и обычно составляет около 0,010,040 дюймов в поперечном сечении. Это изогнуто в формах, которые определяют цветные области. Все изгибы сделаны под прямым углом, так что провод не изгибается. Это делается с помощью небольших плоскогубцев, пинцетов и нестандартных приспособлений. Перегородчатый рисунок проволоки может состоять из нескольких замысловатых рисунков проволоки, которые вписываются в более крупный дизайн. Припой можно использовать для соединения проводов, но это приводит к обесцвечиванию эмали и образованию пузырьков в дальнейшем.

Большинство существующих византийских эмалей имеют припаянные сгустки, однако использование припоя для прикрепления проволочных перегородок из-за его сложности утратило свою популярность, за исключением некоторых «современных эмалистов-пуристов», которые создают прекрасные циферблаты и высококачественные очень дорогие украшения. Вместо того, чтобы паять комки к основному металлу, базовый металл обжигают тонким слоем прозрачной эмали. Перегородчатая проволока приклеивается к поверхности эмали с помощью трагакантовой смолы. Когда десна высохнет, кусок снова обжигают, чтобы сплавить перегородчатую проволоку с прозрачной эмалью. Резинка сгорает, не оставляя следов.

Стекловидные эмали разных цветов измельчают до тонких порошков в агатовой или фарфоровой ступке и пестике, а затем промывают для удаления примесей, которые обесцвечивают обожженную эмаль. Эмаль изготавливается из оксида кремния, нитра и оксида свинца, к которому добавляются оксиды металлов для окрашивания. Эти ингредиенты расплавляются вместе, образуя стекловидную фритту, которую перед применением снова измельчают. Каждый цвет эмали готовят таким образом перед использованием, а затем смешивают с очень разбавленным раствором трагаканта камеди.

Используя тонкие шпатели, кисти или капельницы, эмалировщик помещает порошок тонкого цвета в каждую перегородку. Перед обжигом изделие оставляют до полного высыхания, что делается путем помещения изделия с его эмалевыми наполнителями в печь. Эмаль в оболочках после обжига сильно утонет из-за расплавления и усадки зернистой природы стеклянного порошка, так же как таяние сахара в печи. Этот процесс повторяется до тех пор, пока все зубцы не будут заполнены до верха края проволоки.

Наиболее часто встречаются три стиля перегородчатых: вогнутый, выпуклый и плоский. Метод отделки определяет этот окончательный вид. Вогнутые перегородки не полностью заполнены. Капиллярное действие вызывает изгиб поверхности эмали к перегородчатой ​​проволоке, когда эмаль расплавлена, создавая вогнутый вид.

Выпуклую клуассоне получают путем переполнения каждой перегородки при последней стрельбе. Это придает каждой цветовой области вид слегка округлых курганов. Квартира перегородчатая является наиболее распространенным. После того, как все сгустки заполнены, эмаль шлифуют до гладкой поверхности с помощью лапидарного оборудования, используя те же методы, которые используются для полировки камней кабошона. Верхняя часть перегородчатой ​​проволоки отполирована, поэтому она плотно прилегает к эмали и имеет яркий блеск. Некоторый перегородчатый провод гальванизирован тонкой золотой пленкой, которая не тускнеет, как серебро.

Примеры современного применения
Уже сегодня различные ювелирные изделия изготавливаются в технике клеточной плавки. Некоторые избранные примеры перечислены здесь, это неполный список.

Примером современного применения технологий является циферблат часов «The Dragon» из серии «Cloisonné» от бренда Vulcain (Le Locle, Швейцария). Блог «Uhrsachen» пишет: «Частично случайный характер процесса, в результате которого каждый раз в отражениях и играх цветов создается уникальная пьеса».

Donzé Cadrans SA (Le Locle, Швейцария) специализируется на использовании эмали для циферблатов. Они работают с эмалью в различных техниках, включая процесс плавления клеток (перегородчатый).

Еще одно применение технологии плавления клеток можно найти у американского производителя мотоциклов Harley Davidson. В 1998 году по случаю своего 95-летия компания выпустила серию мотоциклов с эмблемой из эмали перегородчатой. Крышка топливного бака, которая была произведена для модели Dyna Low Rider в 2003 году, также была изготовлена ​​с использованием этой технологии.

Также в области искусства есть различные примеры современного использования электронной почты Cloisonée. Художник Кай Хакеманн, который живет в Германии, показывает работы этой техники с 2013 года на своем сайте.

Ювелирный дизайн и жемчужина
Существует множество предложений для объектов в технике переписки по электронной почте на различных онлайн-платформах продаж. Эстетика перегородчатой ​​эмали, характеризующаяся металлическими мостиками, также подражает дизайну в недорогом ювелирном производстве. Существуют бесчисленные маленькие жемчужины, шкатулки и предметы, которые имеют определенное сходство с техникой эмали перегородчатой, но дизайн и внимание к деталям несопоставимы.

Вазоны
С помощью старой технологии Email Cloisonné за последние десятилетия были созданы новые работы, которые можно технически и оптически сравнить со старой технологией. Однако этот пример из Пекина не привел к новой интерпретации. Ваза была изготовлена ​​в Пекине Ши в 1984 году и украшена цветочными узорами, которые тянутся по всей синей вазе цвета индиго, как сеть цветочных головок.

Производственный процесс сегодня
Существует три разных стиля изготовления:

При вогнутом способе изготовления ячейки заполняются не полностью
При выпуклом способе изготовления ячейки переполнены.
При плоском методе изготовления ячейки заполняются точно до края ячейки.

Производственный процесс Cloisonné можно разделить на четыре этапа. Во-первых, драгоценный металл изгибается в форме плоских медных проволок, размещенных по краям и спаянных. Ранее нарисованный орнамент воспроизводится. Этот шаг можно сравнить с рисованием эскизов. Медные шайбы имеют ширину от двух до трех миллиметров и представляют собой пинцет и небольшие плоскогубцы, изогнутые в разные формы. Затем эти частицы меди прикрепляются к заготовке.

На втором этапе цвета наносятся на базовое тело, ранее изготовленное с использованием трубки. Различные оттенки синего сделаны из натурального рудного порошка, который смешивается с водой. Медная рама, теперь обогащенная цветом, затем нагревается до 800 ° C в печи. Порошок руды плавится и затвердевает после процесса горения, создавая яркие цвета. Наконец, затвердевшая эмаль тщательно шлифуется и полируется на четвертой стадии. Чтобы избежать окисления готового продукта, он также должен быть позолочен.

На сегодняшний день изделия Cloisonné можно изготавливать только вручную. Механическое производство до сих пор было невозможно, поскольку производственный процесс слишком деликатный.

Искусство перегородчатой ​​эмали сегодня практически не практикуется. Поэтому в Китае искусство (Jingtailan) было объявлено правительством в качестве нематериального национального культурного наследия в 2006 году.