مصوغة بطريقة تقنية قديمة لتزيين الأشياء المعدنية. في القرون الأخيرة ، تم استخدام المينا الزجاجي ، كما استخدمت تطعيمات الأحجار الكريمة المقطوعة والزجاج ومواد أخرى خلال الفترات القديمة. الكائنات الناتجة يمكن أن تسمى أيضا مصوغة بطريقة. يتم تشكيل الزخرفة عن طريق إضافة مقصورات أولاً (مصبوغة بالفرنسية) إلى الكائن المعدني عن طريق لحام أو لصق أسلاك فضية أو ذهبية أو شرائح رفيعة موضوعة على حوافها. تظل هذه مرئية في القطعة النهائية ، تفصل الأجزاء المختلفة من المينا أو البطانات ، والتي غالباً ما تكون من عدة ألوان. يتم عمل أجسام مينا مصوغة بطريقة Cloisonné باستخدام مسحوق المينا المصنوع في عجينة ، ومن ثم يجب إطلاقه في الفرن.
في العصور القديمة ، كانت تقنية مصوغة بطريقة تستخدم في الغالب للمجوهرات والتجهيزات الصغيرة للملابس والأسلحة أو الأشياء الصغيرة المماثلة المزينة بتصاميم هندسية أو تخطيطية ، مع جدران مصبوغة سميكة. في الإمبراطورية البيزنطية ، تم تطوير تقنيات باستخدام أسلاك أرق للسماح بإنتاج المزيد من الصور التصويرية ، ومعظمها يستخدم للصور والمجوهرات الدينية ، ثم باستخدام المينا دائمًا. بحلول القرن الرابع عشر ، امتدت تقنية المينا هذه إلى الصين ، حيث سرعان ما استخدمت في الأوعية الكبيرة مثل الأوعية والمزهريات. لا تزال هذه التقنية شائعة في الصين حتى يومنا هذا ، وتم إنتاج أجسام مينا مصوغة بطريقة باستخدام أنماط مشتقة من الصين في الغرب منذ القرن الثامن عشر.
المميزات
ينتمي مصوغة بطريقة المينا ويمكن تصنيفها أيضًا كمعدن ، ولكن غالبًا ما يتم تصنيفها عن طريق الخطأ على أنها خزف.
يجب أن يكون للمنتجات مصوغة بطريقة رائعة ألوان مشرقة ورطبة ، وعظام الجنين سميكة وصلبة ، والحرير أنيق ومرسوم جيدا ، والطلاء بالذهب الرائعة. تتميز المزجج المصنوع من مصوغات بطريقة متنوعة للغاية ، ولكن الأكثر استخدامًا هي الأزرق السماوي (الأزرق الفاتح) والأزرق الملكي (اللازورد اللازورد) والأحمر (دم الدجاج) والأخضر الفاتح (العشب الأخضر) والأخضر الداكن (اليشم النباتي والشفاف) اللون) ، أبيض (لون قناة السيارة) ، أرجواني العنب (جمشت مع نسيج الزجاج) ، أرجواني (روز) ، الفيروز (بين السماء الزرقاء والأزرق الملكي ، لون مشرق).
التاريخ
نشأت حرفة مصوغة بطريقة في الشرق الأدنى القديم. استخدم الفراعنة المصريون في القرن التاسع عشر قبل الميلاد في صنع قلادات ، وعادة ما يتم استخدامها مع الأحجار الكريمة. رفعت الإمبراطورية الرومانية الشرقية هذه التكنولوجيا إلى أعلى مستوى ، ليس فقط لخلق مجموعة متنوعة من الألوان الجديدة ، ولكن أيضا تعاونت مع تكنولوجيا معالجة المعادن الثمينة لإثارة ضجة على الأسلاك النحاسية التي تقسم التزجيج.
التقنيات المبكرة
تم تطوير Cloisonné لأول مرة في المجوهرات في الشرق الأدنى القديم ، عادةً في قطع صغيرة جدًا مثل الخواتم ، مع سلك رفيع مكون من الإصبعيات. في مجوهرات مصر القديمة ، بما في ذلك جواهر صدرية الفراعنة ، تشكل الشرائط السميكة الإصبعيات التي لا تزال صغيرة. في مصر ، تم استخدام الأحجار الكريمة والمواد التي تشبه المينا والتي تسمى أحيانًا “معجون الزجاج”. أتقن البيزنطيون شكلاً فريدًا من رموز الإيقاع. ينتشر المينا البيزنطي إلى الثقافات المحيطة ونوع معين ، غالبًا ما يُعرف باسم مصوغة بطريقة العقيق ، يوجد على نطاق واسع في فن فترة الهجرة لشعوب أوروبا “البربرية” ، الذين استخدموا الأحجار الكريمة ، وخاصة العقيق الأحمر ، وكذلك الزجاج والمينا ، مع صغر مصوغات سميكة الجدران. جعلت العقيق الأحمر والذهب النقيض جذابة من الألوان ،
يُعتقد الآن أن هذا النوع قد نشأ في عهد الإمبراطورية الرومانية الشرقية القديمة المتأخرة ووصل في البداية إلى شعوب الهجرة كهدية دبلوماسية للأشياء التي ربما صنعت في القسطنطينية ، ثم نُسخت من قبل صائغهم. صنع مصوغة بطريقة عجينة الزجاج في الفترات نفسها بنتائج مماثلة – قارن بين الذهب الأنجلوسكسوني المناسب مع العقيق (يمين) وبروش القوط الغربي مع عجينة الزجاج في المعرض. كانت أشرطة الذهب السميك ملحومة بقاعدة المنطقة الغارقة لتزيينها ، قبل إضافة الحجارة أو العجينة. في بعض الأحيان ، يتم خلط الأجزاء المملوءة بمواد مختلفة من الأحجار المقطوعة أو الزجاج والمينا لتزيين نفس الشيء ، كما في غطاء Sutton Hoo. في العالم البيزنطي ، تم تطوير هذه التقنية لتكون على شكل سلك رفيع مناسب فقط للمينا الموصوفة أدناه ،
مينا
أقدم قطع مصوغة بطريقة على قيد الحياة هي حلقات في القبور من القرن الثاني عشر قبل الميلاد في قبرص ، باستخدام سلك رفيع للغاية. بعد ذلك ، كان المينا مجرد واحدة من الحشوات المستخدمة في الإصبعيات الصغيرة ذات الجدران السميكة على طراز العصر العتيق المتأخر وفترة الهجرة الموضحة أعلاه. منذ القرن الثامن تقريبًا ، بدأ الفن البيزنطي مرة أخرى في استخدام سلك أرق كثيرًا بحرية أكبر للسماح باستخدام تصميمات أكثر تعقيدًا ، مع حجيرات أكبر وأقل هندسية ، وكان ذلك ممكنًا فقط باستخدام المينا. كانت هذه لا تزال على أشياء صغيرة نسبيًا ، على الرغم من أنه يمكن تعيين أعداد من اللوحات على أشياء أكبر ، مثل Pala d’Oro ، وهي كنيسة مذبح في كاتدرائية Saint Mark ، في البندقية. الجمع بين بعض الأشياء cloisons سميكة ورقيقة لتأثير متنوعة. احتوت التصاميم غالبًا (كما في اليمين) على خلفية سخية من الذهب العادي ، كما هو الحال في الفسيفساء البيزنطية المعاصرة.
يتميز أسلوبان مختلفان في المينا البيزنطية والمينا مصوغة بطريقة أوروبية ، والتي ما زالت الأسماء الألمانية تستخدم عادةً باللغة الإنجليزية. الأقرب هو تقنية Vollschmelz (المينا “الكاملة” ، حرفيًا “الذوبان الكامل”) حيث يتم تغطية كل لوحة القاعدة الذهبية في المينا. يتم تشغيل حواف اللوحة لتشكيل خزان ، ويتم لحام الأسلاك الذهبية في مكانها لتشكيل كلاب. وبالتالي فإن تصميم المينا يغطي اللوحة بأكملها. في تقنية Senkschmelz (المينا “الغارقة” ، حرفيًا “تذوب الغارقة”) يتم قطع أجزاء اللوحة الأساسية لعقد التصميم ، تاركة خلفية ذهبية محيطة بها ، كما هو موضح أيضًا في الأيقونات والفسيفساء البيزنطية المعاصرة ذات الخلفيات الزجاجية الذهبية ، والقديس يتضح هنا. ثم يتم إضافة الأسلاك والمينا كما كان من قبل.
سيكون مخطط التصميم واضحًا على ظهر اللوحة الأساسية. يحدث الانتقال بين التقنيتين حوالي 900 في المينا البيزنطية ، و 1000 في الغرب ، مع وجود أمثلة سابقة مهمة. تظهر اللوحات ذات الرسل حول التاريخ الأخير على التاج المقدس في المجر مرحلة انتقالية فريدة من نوعها ، حيث وضعت اللوحة القاعدية فترات استراحة للتصميم ، كما هو الحال في أعمال senkschmelz ، لكن المينا تغطي اللوحة بأكملها باستثناء الخطوط العريضة الكثيفة حول الأشكال والنقوش ، كما هو الحال في تقنية vollschmelz للحصول على أمثلة من هذه التقنية والعمل vollschmelz). تحقق بعض قطع القرن العاشر تأثير senkschmelz من خلال استخدام لوحين متراكبين على بعضهما البعض ، الجزء العلوي مع مخطط تفصيلي للتصميم والسطح الأيسر السفلي الأيسر.
من بيزنطة أو العالم الإسلامي وصلت التقنية إلى الصين في القرنين الثالث عشر والرابع عشر ؛ المرجع الأول المكتوب هو في كتاب 1388 ، حيث يطلق عليه “Dashi وير”. لا توجد قطع صينية معروفة بوضوح من القرن الرابع عشر ، وأقدم القطع القابلة للتاريخ هي من عهد الإمبراطور Xuande (1425-1435) ، والتي تُظهر مع ذلك الاستخدام الكامل للأنماط الصينية التي تشير إلى خبرة كبيرة في هذه التقنية. كان ينظر إليها في البداية بشبهة من قبل الخبراء الصينيين ، أولاً كونهم أجانب ، وثانياً يجذبون الذوق الأنثوي. ومع ذلك ، بحلول بداية القرن الثامن عشر ، كان لإمبراطور كانغشي ورشة مصوغة بطريقة بين العديد من المصانع الإمبراطورية.
تعود القطع الصينية الأكثر تفصيلاً وتثمينًا إلى حد كبير إلى عهد أسرة مينغ المبكرة ، خاصة في عهد إمبراطور زواندي وإمبراطور جينغتاي (1450–1557) ، على الرغم من أن القطع الحديثة أو القرن التاسع عشر أكثر شيوعًا. يبدو أن الصناعة الصينية قد استفادت من عدد من اللاجئين البيزنطيين المهرة الذين هربوا من سقوط القسطنطينية في عام 1453 ، على الرغم من أنه بناءً على الاسم وحده ، فمن الأرجح أن الصين حصلت على المعرفة بالتقنية من الشرق الأوسط. في كثير من المصوغات الصينية باللون الأزرق عادة ما يكون اللون السائد ، والاسم الصيني للتقنية ، jingtailan (“Jingtai blue ware”) ، يشير إلى هذا ، والإمبراطور Jingtai. بدأت الجودة في الانخفاض في القرن التاسع عشر. في البداية تم استخدام أجسام من البرونز أو النحاس الأصفر الثقيل ، وتم لحام الأسلاك ، لكن في وقت لاحق تم استخدام أوعية نحاسية أخف وزناً ، والأسلاك لصقها قبل إطلاق النار. يتغير التراكيب بالمينا والأصباغ مع مرور الوقت.
في القطع البيزنطية ، وحتى في الأعمال الصينية ، يظل السلك دائمًا بلا لون منفصل من المينا. في وقت ما يتم استخدام السلك فقط للتأثير الزخرفي ، ويتوقف في منتصف حقل المينا ، وأحيانًا لا يتم وضع علامة على الحدود بين لونين من المينا بسلك. في اللوحة البيزنطية على اليمين ، يمكن رؤية الميزة الأولى في السلك العلوي على الغلاف الأسود للقديس ، والثانية باللون الأبيض من عينيه وطوقه. كما شوهد كلاهما في الوعاء الصيني الموضح في أعلى اليمين.
مصوغة بطريقة صينية هي واحدة من أشهر مصوغات المينا المعروفة في العالم.
أنتج اليابانيون أيضًا كميات كبيرة من منتصف القرن التاسع عشر ، بجودة تقنية عالية جدًا. في اليابان ، يُعرف مينا مصوغة بطريقة المينا باسم shippō-yaki (七宝 焼). في وقت مبكر كانت مراكز مصوغة بطريقة Nagoya خلال Owari المجال. الشركات الشهيرة كانت Ando Cloisonné Company. في وقت لاحق من مراكز الشهير ايدو وكيوتو. في كيوتو أصبح Namikawa واحدة من الشركات الرائدة في مصوغة بطريقة اليابانية. متحف Namikawa Yasuyuki Cloisonné مكرس خصيصًا له.
يحظى المصممون الروس في عهد القيصرية بتقدير كبير من قبل هواة جمع العملات ، وخاصة من دار فابيرج أو خليبنيكوف ، وقد أنتجت الدول الفرنسية ودول أخرى كميات صغيرة. أحيانًا ما يتم خلط مصوغة بطريقة الصينية مع مينا كانتون ، وهو نوع مماثل من أعمال المينا التي يتم رسمها بشكل حر ولا تستخدم أقسامًا لفصل الألوان.
في أوروبا الغربية التي تعود للقرون الوسطى ، تم التغلب تدريجياً على تقنية المينا مصوغة بطريقة المينا (champlevé) ، حيث يتم إنشاء مساحات المينا المراد ملؤها عن طريق جعل فترات الاستراحة (باستخدام طرق مختلفة) في الكائن الأساسي ، بدلاً من بناء مقصورات منه ، كما هو الحال في مصوغة بطريقة.
في وقت لاحق تم تطوير التقنيات التي سمحت للمينا أن ترسم على خلفية مسطحة دون تشغيل. Plique-à-jour هي تقنية صقل ذات صلة تستخدم مينا صافية وبدون لوحة معدنية ، تنتج كائنًا له مظهر جسم زجاجي مصبوغ مصغر – مصوغة بطريقة فعالة بدون دعم. عادة ما يتم إنشاء Plique-a’-jour على قاعدة من الميكا أو النحاس الرفيع الذي يتم تقشيره لاحقًا (الميكا) أو محفوراً بالحمض (النحاس).
تم تطوير طرق أخرى لاستخدام هذه التقنية ، ولكنها ذات أهمية بسيطة. في القرن التاسع عشر في اليابان ، تم استخدامه على الأواني الفخارية ذات الزجاج المزجج ، وقد تم استخدامه مع ورنيش وحشوات الأكريليك الحديثة للحلويات. غالبًا ما يتم استخدام إصدار من تقنية مصوغة بطريقة لشارات التلبيب وشارات الشعار للعديد من الكائنات مثل السيارات ، بما في ذلك طرازات BMW ، وغيرها من التطبيقات ، على الرغم من أن القاعدة المعدنية عادةً ما تكون مصبوبة بالحجرات الموجودة في مكانها ، لذا فإن استخدام المصطلح مصوغة بطريقة ، رغم أنها شائعة ، أمر مشكوك فيه. يشار إلى هذه التقنية بشكل صحيح من قبل الصائغين ، وصناع المعادن و enamellists باسم champlevé.
مجموعة كبيرة من 150 قطعة مصوغة بطريقة الصينية موجودة في متحف جي دبليو فنسنت سميث في سبرينغفيلد بولاية ماساتشوستس.
إنتاج
عملية الإنتاج من مصوغة بطريقة معقدة. من الطريقة التقنية ، يمكن تقسيمها إلى: صناعة الإطارات ، اللف ، اللحام ، الإكتشاف ، حرق الأزرق ، التلميع والذهب.
صنع الاطارات
قبل فترة تشيان لونغ ، كانت صناعة الإطارات مصنوعة من البرونز ، والتي استغرقت وقتًا طويلًا وكانت ذات دقة عالية ، وكانت جيدة في تشكيل الجسم. خلال فترة تشيان لونغ ، تم تغييره إلى نحت النحاس (النحاس النقي) ، لذلك كان يطلق عليه أيضًا الإطارات ، مما أدى إلى توفير استهلاك النحاس بشكل كبير.
يترنح
استخدم الملقط لتسوية السلك النحاسي الرفيع إلى أنماط مختلفة رائعة. أنماط شائعة مثل الأنماط ، تموج في النسيج ، أنماط هندسية ، أشكال أو أنماط حيوانية ، إلخ ؛ ثم استخدم الصنج الأبيض (نبات يمكن تصنيعه في (الغراء النباتي) أو التمويه للتمسك بالإطار النحاسي ، ومن ثم غربال مسحوق اللحام الفضي.
لحام
يتم لحام نمط الأسلاك النحاسية بإحكام في الإطار النحاسي باستخدام إطلاق درجات حرارة عالية عند 900 درجة.
الطب نقطة (نقطة زرقاء)
المينا عبارة عن مادة لامعة غير شفافة أو شفافة يتم تحضيرها بواسطة ذوبان المواد الخام وذوبانها مثل الرصاص والبورات والمسحوق الزجاجي ، إلخ. وتضيف معادن مؤكسدة مختلفة لتصبح ألوانًا مختلفة من المينا ، أي لون المينا. بعد التبريد ، يصبح المينا المذاب صلبًا. قبل التعبئة ، يتم طحنها في مسحوق ناعم وتخلط بالماء. أضف مسحوق المينا الملون إلى المذيبات ، وادعي ألوانًا مختلفة من الزجاج ، واستخدم ملعقة معدنية لملء مختلف أنواع المينا الزجاجية في مساحة خطوط الحرير وفقًا للمخطط الخارجي للخطوط. تسليط الضوء الأبيض.
حرق الأزرق
يخبز في فرن ، ويذوب في 800-1000 درجة ، لإذابة الصقيل البودرة. نظرًا لتقليل حجم طلاء الزجاج بالمينا بحوالي 1/3 بعد إطلاق النار ، لمنع سطح الجهاز من أن يكون غير متساوٍ ، فمن الضروري أن تملأه بنفس لون المينا عدة مرات. إن تكرار التحميص الزجاجي مرتين إلى ثلاث أو أربع مرات بهذه الطريقة يمكن أن يجعل سطح التزجيج ومستوى الأسلاك النحاسية بدون حفر.
مصقول
ضع الأواني المحمصة في الماء ، وطحنها بالحجر الرملي الخشن ، والأحجار الصفراء ، والفحم ، إلخ. لتنعيم التزجيج الأزرق غير المتكافئ ، واستخدم النحاس في النهاية ، كشط مكشطة الأسلاك النحاسية والخط السفلي وخط الفم دون تزجيج أزرق. مشرق.
مطلي بالذهب
كان المخلل المسطح والمصقول مخللًا ومزيلًا للتلوث ورملًا ، ثم تم وضعه في محلول طلاء ذهب ، وتم استخدام الكهرباء لربط الذهب بالإطار المعدني غير المزجج. الغرض من طلاء الذهب هو منع جسم الإطارات المعدنية من التآكل والصدأ ، وكذلك زيادة سطوع الأواني كأنها جديدة وذهبية. أخيرًا ، بعد الغسيل والشطف والتجفيف ، يتم الانتهاء من مصوغة بطريقة رائعة.
عملية حديثة
أولاً ، يتم صنع أو الحصول على الشيء المراد تزيينه ؛ وعادة ما يتم ذلك من قبل مختلف الحرفيين. المعدن الذي يستخدم عادةً لصنع الجسم هو النحاس ، لأنه رخيص ، خفيف ويسهل الوصول إليه ويمتد ، لكن يمكن استخدام الذهب أو الفضة أو المعادن الأخرى. يتكون سلك مصوغة بطريقة Cloisonné من الفضة أو الذهب الخالص ، وعادة ما يكون حوالي 100 × 1040 بوصة في المقطع العرضي. تم تصميمه في أشكال تحدد المساحات الملونة. تتم جميع الانحناءات في الزوايا الصحيحة ، بحيث لا ينحني السلك. يتم ذلك باستخدام الزردية الصغيرة ، والملاقط ، والرقص المصنوع حسب الطلب. قد يتكون نمط سلك مصوغة بطريقة من العديد من أنماط الأسلاك المعقدة التي تتوافق معًا في تصميم أكبر. يمكن استخدام اللحام للانضمام إلى الأسلاك ، ولكن هذا يتسبب في تغير لون المينا وتشكيل الفقاعات لاحقًا.
تحتوي معظم المينا البيزنطية الحالية على مصوغات ملحومة ، لكن استخدام اللحام للالتصاق بأسلاك مصوغة بطريقة غير مألوفة بسبب صعوبتها ، باستثناء بعض “المينا المعاصرين المعاصرين” الذين يصنعون وجوهًا راقية ومجوهرات عالية الجودة باهظة الثمن. بدلاً من اللحام على مصوغات المعدن الأساسي ، يتم إطلاق المعدن الأساسي بطبقة رقيقة من المينا الصافية. يتم لصق سلك مصوغة بطريقة على سطح المينا مع tragacanth اللثة. عندما يجف اللثة ، يتم إطلاق القطعة مرة أخرى لدمج سلك مصوغة بطريقة المينا الصافية. تحترق اللثة ولا تترك أي بقايا.
المينا الزجاجية بألوان مختلفة مطحونة لمساحيق دقيقة في ملاط عقيق أو بورسلان ومدقة ، ثم تغسل لإزالة الشوائب التي من شأنها تلطيخ المينا المطلقة. يتكون المينا من السيليكا والأتير وأكسيد الرصاص الذي تضاف إليه أكاسيد معدنية للتلوين. يتم إذابة هذه المكونات معًا ، وتشكيل فريت زجاجي مطحون مرة أخرى قبل التطبيق. يتم تحضير كل لون من المينا بهذه الطريقة قبل استخدامه ثم يختلط بمحلول مخفف للغاية من tragacanth اللثة.
باستخدام الملاعق الدقيقة أو الفرشاة أو القطارات ، يضع المينا مسحوق ناعم اللون في كل مصوغة. تُرك القطعة حتى تجف تمامًا قبل إطلاقها ، ويتم ذلك عن طريق وضع المقالة ، بحشوات المينا ، في فرن. سوف يغرق المينا الموجود في كلاب الحمام بعد إطلاق النار ، بسبب ذوبان وتقلص الطبيعة الحبيبية لمسحوق الزجاج ، مثل ذوبان السكر في الفرن. تتكرر هذه العملية حتى يتم ملء جميع مصاصي الدماء بأعلى حافة السلك.
غالبًا ما يتم مشاهدة ثلاثة أنماط من مصوغة بطريقة: مقعرة ومحدبة ومسطحة. تحدد طريقة التشطيب هذا المظهر النهائي. مع مصوغة بطريقة مقعرة لا يتم شغلها بشكل كامل. يؤدي العمل الشعري إلى انحناء سطح المينا مقابل سلك مصوغة بطريقة المينا المصهور ، مما ينتج عنه مظهر مقعر.
يتم إنتاج محدبة مصوغة بطريقة overfilling كل مصوغة بطريقة ، في إطلاق النار الأخير. هذا يعطي كل منطقة لون ظهور تلال مستديرة قليلاً. مصوغة بطريقة مسطحة هي الأكثر شيوعًا. بعد أن يتم ملء جميع الإبريقات ، يتم طحن المينا على سطح أملس مع معدات جواهري ، باستخدام نفس التقنيات المستخدمة في تلميع أحجار كابوشون. الجزء العلوي من سلك مصوغة بطريقة مصقول لذلك هو مطاردة مع المينا وله بريق مشرق. يتم مطلي بعض الأسلاك مصوغة بطريقة مع طبقة رقيقة من الذهب ، والتي لن تشوه كما يفعل الفضة.
أمثلة للتطبيق المعاصر
حتى اليوم ، تصنع أدوات المجوهرات المختلفة باستخدام تقنية ذوبان الخلايا. بعض الأمثلة المحددة مدرجة هنا ، هذه قائمة غير كاملة.
مثال على التطبيق المعاصر للتكنولوجيا هو قرص الساعة “The Dragon” من سلسلة “Cloisonné” من علامة Vulcain (Le Locle ، سويسرا). كتب المدونة “Uhrsachen”: “الطبيعة العشوائية جزئيًا للعملية مع النتيجة التي يتم فيها إنشاء كل قطعة في التأملات ولعب قطعة الألوان الفريدة”.
يتخصص Donzé Cadrans SA (Le Locle ، سويسرا) في استخدام المينا للطلب. وهم يعملون مع المينا في تقنيات مختلفة ، بما في ذلك عملية ذوبان الخلايا (مصوغة بطريقة).
يمكن العثور على تطبيق آخر لتقنية ذوبان الخلايا في مصنع الدراجات النارية الأمريكي هارلي ديفيدسون. في عام 1998 ، وبمناسبة الذكرى 95 لتأسيسها ، أطلقت الشركة سلسلة من الدراجات النارية تحمل شعارًا من مصوغة بطريقة المينا. تم إنتاج غطاء تعبئة الوقود ، والذي تم إنتاجه لطراز Dyna Low Rider في عام 2003 ، باستخدام هذه التقنية أيضًا.
أيضا في مجال الفن هناك أمثلة مختلفة للاستخدام المعاصر للبريد الإلكتروني مصوغة بطريقة. يعرض الفنان كاي هاكيمان ، الذي يعيش في ألمانيا ، أعمالاً من هذه التقنية من عام 2013 على موقعه على الإنترنت.
تصميم المجوهرات واللؤلؤ
هناك العديد من العروض للكائنات في تقنية cloisonné البريد الإلكتروني على منصات البيع المختلفة على الإنترنت. كما تم تقليد جماليات مصوغة بطريقة المينا ، التي تتميز بالجسور المعدنية ، كتصميم في إنتاج المجوهرات الرخيصة. هناك عدد لا يحصى من اللآلئ الصغيرة وصناديق المجوهرات والأشياء التي لها تشابه معين مع تقنية مصوغة بطريقة المينا ، ولكن التصميم والاهتمام بالتفاصيل لا يمكن مقارنتهما.
المزهريات
بمساعدة التقنية القديمة للبريد الإلكتروني Cloisonné ، تم إنشاء أعمال جديدة على مدار العقود الماضية والتي يمكن مقارنتها تقنيًا وبصريًا بالتكنولوجيا القديمة. ومع ذلك ، فإن هذا المثال من بكين لم يؤد إلى تفسير جديد. صُنعت المزهرية في بيجينج شي في عام 1984 ، وتم تزيينها بأنماط زهرية تمتد عبر إناء أزرق نيلي بأكمله مثل شبكة من رؤوس الزهور.
عملية التصنيع اليوم
هناك ثلاثة أنماط مختلفة من التصنيع:
باستخدام طريقة التصنيع المقعرة ، لا تمتلئ الخلايا تمامًا
مع طريقة تصنيع محدب ، الخلايا مكتظة.
باستخدام طريقة التصنيع المسطحة ، يتم ملء الخلايا تمامًا على حافة الخلية.
يمكن تقسيم عملية تصنيع Cloisonné إلى أربع خطوات: أولاً ، يتم ثني المعدن الثمين في شكل أسلاك نحاسية ملفوفة مسطحة ، موضوعة على الحافة وملحومة. يتم استنساخ نمط الزخرفية مرسومة سابقا. يمكن مقارنة هذه الخطوة برسم أثناء الرسم. الغسالات النحاسية بعرض من 2 إلى 3 مليمترات وملقط صغير كماشة مصممة بأشكال مختلفة. ثم يتم ربط هذه الجسيمات النحاسية إلى الفراغ.
في الخطوة الثانية ، يتم تطبيق الألوان على الجسم الأساسي الذي تم إنتاجه مسبقًا باستخدام أنبوب. تصنع ظلال مختلفة من اللون الأزرق من مسحوق الخام الطبيعي الذي يخلط مع الماء. ثم يتم تسخين الإطار النحاسي ، المخصب الآن بالألوان ، إلى 800 درجة مئوية في الفرن. يذوب مسحوق خام ويصلب بعد عملية الحرق ، وخلق الألوان الزاهية. أخيرًا ، يتم تلميع المينا المتصلب بعناية وتلميعه في الخطوة الرابعة. لتجنب أكسدة المنتج النهائي ، يجب أن يكون مطلي بالذهب أيضًا.
حتى الآن ، لا يمكن تصنيع منتجات Cloisonné إلا يدويًا. لم يكن الإنتاج الميكانيكي ممكنًا حتى الآن لأن عملية التصنيع حساسة للغاية.
بالكاد يمارس فن المينا مصوغة بطريقة اليوم. في الصين ، تم إعلان الفن (Jingtailan) كتراث ثقافي وطني غير ملموس من قبل الحكومة في عام 2006.