핀란드의 독립 후 건축

핀란드의 건축은 800 년 이상의 역사를 가지고 있으며 근대까지 핀란드의 두 이웃 지배 국가 인 스웨덴과 러시아의 흐름에 의해 건축물이 강하게 영향을 받았지만 19 세기 초반부터의 영향은 앞으로 더욱 먼 미래의 ; 처음에는 순회 외국 건축가가 나라에서 자리를 잡았고 핀란드 건축가 직업이 확립되었을 때. 또한 핀란드 아키텍처는 Jugendstil (또는 Art Nouveau), 북유럽 고전주의 및 기능주의와 같은 여러 스타일에 크게 기여했습니다. 특히, 국가에서 가장 주목받는 초기 근대 건축가 인 엘엘 사리넨 (Eliel Saarinen)의 작품은 전 세계적으로 상당한 영향력을 행사했습니다. 그러나 Saarinen보다 더 유명한 건축가는 근대 건축가 Alvar Aalto입니다. 그는 현대 건축의 세계사에서 중요한 인물 중 한 명으로 여겨지고 있습니다.

프랑스 신문 인 Le Monde의 평론가 인 프레데릭 에델만 (Frédéric Edelmann)은 20 세기 핀란드 건축에 대한 2000 건의 평론 기사에서 핀란드에는 세계에서 가장 인구가 많은 국가에 비해 알바 아알토 (Alvar Aalto) 지위가 더 뛰어난 건축가가 있다고 제안했다. 핀란드의 가장 중요한 건축 성과는 현대 건축물과 관련이 있습니다. 그 이유는 1955 년 이전의 건축물 재고가 20 %도 채되지 않았기 때문입니다. 이는 2 차 세계 대전 이후 재건축과 도시화 과정에 상당한 영향을 미쳤습니다. 전쟁.

핀란드는 1917 년 러시아 독립 당시 러시아로부터의 독립을 선언했다. 이러한 역사적 요소들은 핀란드의 건축 역사에 중요한 영향을 끼쳤으며, 마을 건립과 성 및 요새 건설 (핀란드에서 벌어진 스웨덴과 러시아 간의 수많은 전쟁에서), 건물의 가용성 재료 및 장인 정신, 그리고 나중에는 주택 및 공공 건물과 같은 문제에 대한 정부 정책이 포함됩니다. 본질적으로 삼림 지대 인 목재는 천연 건축 자재 였지만 국부적 인 돌 (주로 화강암)의 경도는 처음에는 작업하기 어려워졌으며 벽돌 제조는 19 세기 중반 이전에 드물었습니다. 콘크리트의 사용은 1960 년대 복지 국가의 부상과 함께 특별히 주목할 만하다. 특히 조립식 콘크리트 요소가 지배적 인 주 공인 주택이 그렇다.

독립 이후, 1917-

북유럽 고전주의와 국제 기능주의
1917 년에 핀란드의 독립이 성취되면서 부르주아 문화와 관련된 유겐트 스타일 스타일이 바뀌었다. 그 다음으로, 북유럽 고전주의에 대한 간략한 답이 이탈리아 건축가 연구 여행의 범위에 영향을 미쳤지 만 스웨덴의 주요 사례, 특히 Gunnar Asplund의 건축물에 의해 영향을받습니다. 이시기의 주목할만한 핀란드 건축가로는 J. S. Sirén과 Gunnar Taucher, Alvar Aalto, Erik Bryggman, Martti Välikangas, Hilding Ekelund 및 Pauli E. Blomstedt의 초기 작품이 있습니다. 이시기의 가장 주목할만한 대규모 건물은 시렌 (Sirén)의 핀란드 의회 (1931) 건물입니다. 이 스타일로 지어진 기타 핵심 건물은 헬싱키 (1927)의 Taucher (PE Blomstedt의 주요 지원), Vyborg 미술관 및 드로잉 스쿨 (1930), Uno Ullberg, “Taidehalli”Art Gallery, Helsinki Hilding Ekelund에 의한 Helsinki (1928)와 Töölö Church (1930), Alvar Aalto에 의한 여러 건물, 특히 노동자 클럽, Jyväskylä (1925), 남서 핀란드 농업 건물, Turku (1928), Muuramäki Church 1929)와 초기 버전의 Vyborg Library (1927-35)에서 Aalto는 새롭게 부상하는 Functionalist 스타일에 맞춰 디자인을 크게 수정했습니다.

그러나 북유럽 고전주의 스타일로 디자인 된 공공 건물을 넘어서는이 같은 스타일은 Martti Välikangas의 헬싱키 (1920-25) Puu-Käpylä ( “Wooden Käpylä”) 지구에서 가장 유명한 목재 건축 노동자 주택에도 사용되었습니다. 농가를 모델로 한 Puu-Käpylä의 약 165 채의 주택은 수직 탑승을 입은 전통적인 사각형의 건축물로 지어졌지만 건축 기술은 부분적으로 건물 요소 기술을 갖춘 현장의 “공장”으로 합리화되었습니다. 주택 표준화의 원칙은 일반적으로이 기간 동안 이륙 할 것이다. 1922 년 사회 복지위원회 (Sosiaalihalitus)는 건축가 Elias Paalanen에게 여러 옵션의 농가를 설계하도록 의뢰했고, 소책자로 출판 된 Pienasuntojen tyyppipiirustuksia (작은 집에 대한 표준 도면)는 여러 번 재발행되었습니다. 1934 년 Paalanen은 동등한 도시형 주택을 설계하도록 의뢰 받았으며, 12 가지 옵션을 제안했습니다. Alvar Aalto 역시 1936 년부터 40 평방 미터 (A 타입), 50 평방 미터 (B 타입)의 세 가지 유형의 AA 시스템을 갖춘 Ahlström 목재 및 목재 제품 회사를위한 표준 소형 주택에 참여하게되었습니다. 및 60㎡ (C 유형). 전통적인 농가를 기반으로하지만 북유럽 고전주의뿐만 아니라 모더니즘에서도 분명히 문체가 있습니다. 그러나 제 2 차 세계 대전의 영향으로 하우스 디자인을위한 표준 시스템은 소위 린 타미 아마 스타 (Rintamamiestalo) 하우스 (문자 그대로 전쟁 전 병사의 집)의 출현과 함께 더 큰 힘을 얻었습니다. 이들은 전국에 지어졌습니다. 특히 잘 보존 된 예는 오 울루에있는 카르자 실타 (Karjasilta) 지역입니다. 그러나이 같은 유형의 집은 제 2 차 세계 대전의 여파에서 핀란드 전쟁으로 소련에 대한 배상금의 일부로 다른 역할을 수행했다. 핀란드에서 소비에트 연방으로 전달 된 “물품”중에는 린 타마 미스타로 (Rintamamiestalo) 표준 집을 기반으로 한 500 채 이상의 목조 주택이 있었으며, 1944 년에서 1948 년 사이에 배달이 이루어졌습니다. 이들 주택 중 다수는 소련에서 폴란드의 여러 장소 작은 “핀란드 마을”이 설립 된 곳; 예를 들어, Bytom의 Szombierki 지구와 Katowice 및 Sosnowiec.

주택 디자인과는 별도로 북유럽 고전주의의 시대는 상당히 단순한 것으로 간주되며, 특히 Frosterus와 Pauli E. Blomstedt (예 : Liittopankki 은행 건물, Helsinki, 1929). 그러나 실제로는 다양한 스타일의 요소가 합성되었습니다. 그럼에도 불구하고 1920 년대 후반과 1930 년대 초반에 이미 프랑스 – 스위스 건축가 인 르 코르뷔지에 (Le Corbusier)가 가장 크게 영감을 얻은 기능주의를 향한 중대한 움직임이 있었지만, 스톡홀름 전 (1930) Asplund와 Sigurd Lewerentz. 그러나 당시 Sigurd Frosterus와 Gustaf Strengel이 국가 낭만주의를 비판 한 것처럼 정적 스타일에 대한 그들의 불만을 분명히하려는 건축가가있었습니다.

Blomstedt 그 자신은 1935 년에 조기에 사망했다. 35 세. 핀란드의 모더니즘 발전을위한 중요한 수단은 Asplund와 스웨덴의 건축가 인 Sven Markelius의 친구 인 Alvar Aalto였다. 후자는 아루 또 (Aalto)를 코 코르뷔에르 (Corbusier)가 표면 상으로 운영하는 Congrès International d’ Architecture Moderne (CIAM)에 초대했다. Aalto의 모더니즘에 대한 중요한 공헌자로서의 명성은 CIAM에 대한 그의 참여와 전 세계 주요 건축 저널 및 건축의 중요한 역사에 그의 작품을 포함시킴으로써 승인되었습니다. 특히 1949 년 우주, 시간 및 건축의 두 번째 판에서 CIAM 사무 총장, Sigfried Giedion. 르 코르뷔지에 (Le Corbusier)와 월터 그로피우스 (Walter Gropius)와 같은 근대 건축가들의 이론적 원리와 건축 미학에 근본적으로 일치했던 초기의 모랄 리즘의 아알 토 (Aalto)의 중요한 건물에는 투르 쿠 사노 마트 (Turku Sanomat) 신문사, 투르 쿠 (Turku), 피 미오 결핵 요양소 (Paimio tuberculosis sanatorium 결핵 요양원 건설을위한 전국적 캠페인)과 Viipuri 도서관 (1927-35). 기능주의의 중심은 건물이 어떻게 사용되는지에 세심한주의를 기울이고있었습니다. 아알토 (Aalto)의 Paimio tuberculosis sanatorium의 경우, 디자인의 출발점은 건물 자체가 치유 과정에 기여하도록하는 것이라고 주장했다. Aalto는 건물을 “의료 기기”라고 부르기 좋아했습니다. 예를 들어, 환자 침실의 디자인에 특히주의를 기울였습니다. 일반적으로 두 명의 환자가 있으며, 각각 환자실과 세면대가 있습니다. Aalto는 비 침착 분지를 특수 설계하여 환자가 세차하는 동안 환자를 방해하지 않도록했습니다. 환자들은 많은 시간을 허비하며 보냈고, 따라서 아 알토 (Aalto)는 환자의 시선에서 램프를 방안에 배치하고 눈부심을 피하기 위해 천장을 짙은 녹색으로 차분히 그렸다. 각 환자는 특별히 설계된 찬장을 지니고 벽 밑과 바닥에 고정되어 그 아래의 청소를 도왔습니다.

1929 년 Turku 박람회의 디자인 작업을 함께하면서 Aalto와 파트너쉽을 맺고 간략하게 북유럽 고전주의를 경험했던 그 기간의 핀란드 근대 건축가 중 한 명인 Erik Bryggman은 자신의 작품 중 Resurrection Chapel (1941 년) 투르크. 그러나 Giedion에게있어 Aalto의 중요성은 높은 모더니즘에서 유기적 인 건축으로 옮겨 갔다. Giedion이 보았 듯이 핀란드 자연 형성에 대한 이러한 충동은 보였다. 이러한 “유기적 요소”는 이미 첫 번째 프로젝트에서 볼 수 있었지만, 산업가 Harry Gullichsen과 그의 산업가 상속인 인 Maire를 위해 설계된 Aalto의 걸작집 디자인, Noormarkku의 Villa Mairea (1937 ~ 39) Gullichsen은 미국 펜실베니아의 Frank Lloyd Wright Fallingwater (1936 ~ 39)에서 영감을 얻은 디자인입니다. 호화 별장을 디자인 할 때에도, Aalto는 Villa Mairea가 사회 주택 표준화를위한 연구를 제공한다고 느꼈다고 주장했다.

지역 기능주의
핀란드에서 근대 건축 신임장을 표시 할 수 있었던 주요 행사는 헬싱키 올림픽 게임이었습니다. 건물 사이의 핵심은 건축가 인 Yrjö Lindegren과 Toivo Jäntti에 의한 올림픽 스타디움이었는데, 1938 년 건축 경쟁의 결과로 나온 첫 번째 버전은 1940 년에 개최 예정이었던 게임 (전쟁으로 인해 취소 예정)으로 계획되었지만 결국 1952 년 대형 경기장에서 열렸습니다. 올림픽 게임의 중요성은 현대적인 흰색 기능 주의자 건축을 국가의 근대화와 결합시켜 공개적으로지지한다는 것이 었습니다. 실제로 일반 대중은 다양한 기념품 장신구를 구입하여 경기장 건설 자금을 조달 할 수 있습니다. 기능 주의적 건축물이 개발 한 다른 채널은 군사, 산업 및 관광과 같은 다양한 국영 건축 사무소를 통해 이루어졌습니다. 강력한 “백인 기능주의”는 소매 협동 조합 Suomen Osuuskauppojen Keskuskunta (SOK)의 건축 부서장 인 Erkki Huttunen의 성숙한 건축 양식을 특징으로합니다. 생산 작업, 창고, 사무소, 심지어 전국에 지어지는 상점들에서도 분명합니다. 그 중 첫 번째는 라무 마 (Rauma, 1931)에 사무용품과 창고가 합쳐져서 흰색으로 장식 된 벽, “난간”난간, 큰 가로 수준의 창문 및 굴곡 진 액세스 계단이있는 옥상 테라스였습니다. 국방부는 자체 건물 건축 부서를 가지고 있었고 1930 년대에 군대의 건물 중 많은 부분이 “백인 기능주의”스타일로 설계되었습니다. Olavi Sortta가 설계 한 Viipuri 군 병원과 Helsinki의 Tilkka 군 병원 (1936)이 두 가지 예입니다. 독립 후 Lapland의 황야를 체험하는 데 중점을 둔 관광 산업이 발달했습니다. Pauli E. Blomstedt (1936, 1944 년 라플란드 전쟁에서 파괴 됨)의 Rovaniemi Hotel Pohjanhovi의 세련된 흰색 기능주의 건축 양식 동시에 핀란드 관광객뿐만 아니라 라플란드 (Lapland)에 온 외국 관광객들에게도 인기가 높았습니다. 동시에 촌뜨기 소박한 스타일로 디자인 된 더 겸손한 호스텔도 지어졌습니다.

2 차 세계 대전 이후 핀란드는 1940 년 모스크바 평화 조약의 일환으로 소련에 영토의 11 %와 경제 자산의 30 %를 양도했다. 422,000 명의 카레 리안을 포함한 핀란드 인구의 12 %는 대피했다. 이에 대한 국가의 반응은 재건 기간으로 알려지게되었다. 재건은 시골 지역에서 시작되었다. 당시 인구의 3 분의 2가 그곳에 살았 기 때문에. 그러나 재건은 전쟁 피해의 수리 (예, 독일 군축에 의한 로바니에미시의 파괴)뿐만 아니라 더 큰 도시화의 시작, 표준화 된 주택을위한 프로그램, 학교, 병원, 대학 및 기타 공무원을위한 프로그램 구축 건물, 신산업 및 발전소 건설 등이 포함됩니다. 예를 들어, 건축가 Aarne Ervi는 전쟁 후 10 년 동안 Oulujoki 강을 따라 5 개의 발전소를 설계했으며 Alvar Aalto는 전쟁이 끝난 후 여러 개의 산업 단지를 설계했지만 실제로는 다양한 프로젝트 이미 1930 년대 이래로 핀란드의 산업 기업을위한 규모. 그러나 공공 사업의 모든 확장을 위해 전쟁 이후 10 년은 목재를 제외하고 건축 자재의 부족으로 인해 훼손되었다. 핀란드 루터 교회는 또한 중간 및 전후 기간에 핀란드 건축가 협회 (SAFA) 건축 경쟁을 통해 새로운 교회 및 묘지 / 묘지 채플을 디자인하고 중요한 전쟁 (1952 년 알바 아르 알토 교회), 1952 년 알바 아르 알토 교회 (Alvar Aalto, 1952-7), 비 오칼라 공동 묘지 예배당, 탐 페레 (Viljo Rewell, 1960) 등이있다. , Hyvinkää 교회 (Aarno Ruusuvuori, 1960), Holy Cross Chapel, 투르 쿠 (Pekka Pitkänen, 1967). Bryggman은 특히 몇몇 묘지 채플을 디자인하고 또한 예술가와 함께 디자인 된 전쟁 무덤의 다작 디자이너이었다.

1950 년대는 또한 도시로의 더 많은 인구 이동뿐만 아니라 사회 주택을위한 주정부 자금 조달 프로젝트의 시작을 알렸다. 중요한 초기 사례는 Yrjö Lindegren의 소위 “Käärmetalo”(문자 적으로 “Snake house”, 영어로 “Serpentine house”라고도 함), (1949-51)입니다. 전통적인 건물 기술, 회 반죽 벽돌을 사용하여 건축되었지만, 건물은 거주자를위한 작은 주머니 모양의 야드를 만드는 동시에이 지역의 지형을 따라가는 현대적인 뱀 모양의 형태를 가지고 있습니다. 그러나 형태의 문제를 넘어, 표준화 시스템과 조립식 요소 제작 시스템을 기반으로 대량 주택을 생산했습니다. 사회 주택 디자인의 리더는 이전에 올림픽 경기를위한 선수촌 설계에 대한 책임자였던 Hilding Ekelund였습니다. 그러나 전통적인 도시화 과정에 대한 도전은 “산림 도시”의 설계와 함께, 헬싱키의 Pihlajamäki 교외 (1959-65)와 같은 주요 도시 교외의 산림 지대에 위치한 고층 개발이 Olli Kivinen의 도시 계획 및 Lauri Silvennoinen에 의한 건물 디자인, 흰색 기능성 스타일의 9 층짜리 타워 블록과 최대 250m 길이의 4-5 층짜리 “라멜라”블록으로 이루어진 지역은 숲 속에서 분산되어 있습니다. Pihlajamäki는 또한 핀란드 최초의 프리 캐스트 콘크리트 건설 프로젝트 중 하나였습니다. 자연 속에서 생활하기위한 목표의 주요 예로는 에스 포 (Espoo)에 위치한 타피 올라 가든 시티 (Tapiola garden city)가 있었는데, 창립자 헤이 키 폰 호르 첸 (Hikki von Hertzen)이 사회 이동성을 장려하기 위해 승진했습니다. 정원 도시를위한 도시 계획은 Otto-Iivari Meurman과 Aarne Ervi의 타운 센터의 핵심 건물 및 Aulis Blomstedt와 Viljo Revell의 다른 건물들에 의해 만들어졌습니다. 1950 년대와 1960 년대에 핀란드 경제가 산업화되면서 번성하기 시작하면서 주 정부는 복지 국가를 통합하여 더 많은 병원, 학교, 대학 및 스포츠 시설 (육상은 핀란드가 국제적으로 성공적인 것으로 입증 된 스포츠 임)을 구축하기 시작했습니다. 또한 대기업은 합리적인 하이테크 공장을 건설하고 이후 본사 (헬싱키, 1975-78)를 건축가 Matti K. Mäkinen이 건축가 Kaarina Löfström과 함께 건축 정책, 특히 유제품 회사 Valio를 가질 것입니다. 그러나 도시화와 자연의 가치에 대한 염려에 대한 반대가있었습니다. 전통적인 마을, 심지어 Porvoo와 Rauma와 같은 오래된 중세의 것들도 철거 될 위협에 직면 해 있으며, 거리가 곧게 펴지고 조립 된 다중 층 블록의 도시적인 발전이 이루어졌습니다. 이것은 실제로 투르 쿠의 도시에서 어느 정도 발생했는데 – Wholsale의 재배치가 “Turku Disease”로 묘사 된 곳 – Helsinki and Tampere; 그러나 후자의 두 곳은 중세 건축물을 전혀 가지고 있지 않았고 투르 쿠조차도 1827 년에 중세 건물 주인의 대부분을 잃었습니다. 어쨌든 포루와 라 우마의 “구시 가지”지역은 구원을 받았습니다. Rauma, 오래 된 Rauma, 결국 유네스코 세계 문화 유산 사이트되고있다.

이 때도 가처분 소득이 더 많았습니다. 이것에 대한 한 가지 출구는 이전에는 매우 부유 한 사람들의 보전 지역이었던 레저 용 주택의 수를 늘리는 것이 었습니다. 격리 된 수많은 호숫가 또는 연안 부두 중 하나에 단독으로 배치하는 것이 더 좋았습니다. 여가 생활의 필수적인 부분 (여름 방학 동안과 봄과 가을에 간헐적으로 점령되었지만 겨울에는 가까워짐)은 사우나였으며 대개 별개의 건물이었습니다. 사실, 사우나는 전통적으로 시골의 현상이었고, 현대 가정의 인기는 세탁 시설이 아닌 여가 활동으로 성장한 결과였습니다. 핀란드 건축가 협회 (SAFA)와 상업 회사는 레저 용 주택과 사우나의 표준화 된 모델을위한 디자인 공모전을 조직했으며, 목재로 건축되는 것이 바람직합니다. 건축가는 또한 여름 집 유형과 사우나를 실험 기회로 활용할 수 있습니다. 많은 건축가가 오늘날에도 사용할 수있는 기회입니다. 크기와 부유함에 관해서 Muuratsalo (1952-53)의 Aalto 자신의 여름 집은 중간급의 화려 함과 겸손한 소박함의 전통 사이에서 떨어졌으며 둥근 통나무로 지어진 호숫가 사우나, 소박한 건축의 현대적인 응용 프로그램이었다. 1960 년대에는 연속 생산이라는 목적으로 설계된보다 실험적인 여름 주택 유형을 목격했습니다. 이 중 가장 유명한 것은 Matti Suuronen의 Futuro House (1968)와 Venturo House (1971)이었으며, 그 중 몇몇은 전세계에서 만들어지고 판매되었습니다. 그러나 1970 년대의 에너지 위기로 생산이 타격을 입으면서 그 성공은 오래 가지 못했습니다.

1950 년대 후반과 1960 년대는 또한 핀란드 건축물에서 Alvar Aalto의 여전히 지배적 인 위치에 대한 반응을 목격했다. Heikki와 Kaija Siren (예 : Otaniemi Chapel, 1956-57), Keijo Petäjä (예 : Lauttasaari Church, Helsinki, 1958), Viljo Revell (캐나다 토론토 시청, 1958-65), Timo Penttilä (예 : Helsinki City Theatre, 1967), Marjatta와 Martti Jaatinen (예 : Kannelmäki 교회, 1962-68), 형제 Timo와 Tuomo Suomalainen 예를 들어 Temppeliaukio Church, Helsinki, 1961-69)는 비 합리 주의적 근대주의 건축에 ​​대한 자신의 해석을 발전시켰다. Aalto보다 더 특이한 유기적 인 라인에서 아키텍처를 취하는 것은 Reima Pietilä 였고, 스펙트럼의 다른 끝에는 Aarne Ervi, Aulis Blomstedt, Aarno Ruusuvuori, Kirmo Mikkola, Kristian Gullichsen, Matti K.의 작품에서 전형적이었던 합리주의 선이있었습니다. Mäkinen, Pekka Salminen, Juhani Pallasmaa 그리고 약간 나중에, Helin & Siitonen Architects.

Blomstedt는 헬싱키 공과 대학의 건축 이론 교수이자 핀란드 건축 학술지 Arkkitehti (핀란드 건축 리뷰) 편집자이자 핀란드 아키텍처의 핵심 멤버 인 핀란드 건축 박물관 (Finnish Architecture)의 창립자 중 한 사람으로서 중요한 인물이었습니다. CIAM의 헬싱키 지부는 1958 년 Le Carré Bleu라는 건축 이론 저널을 창작하는데 도움을주었습니다. 건축 이론의 저널은 원래 프랑스어로만 발행되었으므로 (CIAM의 주요 고객들의 주목을 끌었습니다). 저널의 초점은 엄격한 형식주의와 형태에 관한 것이 었습니다. 이 기사는 Blomstedt의 기하학적 비율 및 치수 시스템에 대한 연구를 특집으로 한 것으로 스위스 수학자 Hans Kayser가 Le Corbusier의 비례 시스템 연구로 고안 한 고조파 시스템에서 영감을 얻은 것입니다. Blomstedt의 핵심 저작 중 하나 인 Helsinki (1959) (1927 년 Gunnar Taucher가 Blomstedt의 형인 Pauli E. Blomstedt와 함께 설계 한 주요 건물)은이 연구의 응용 프로그램이었습니다 전체 건물은 기본 360mm 모듈 (5×72, 3×120 및 2x180mm)의 세분을 기반으로합니다. 실제로 Blomstedt의 접근 방식의 핵심은 자연에 대한 법칙 (인간의 스케일과 음악적 조화)과 조화를 이루는 건축 디자인을위한 차원 적 및 비례 적 시스템의 개발이었고 질량에 대한 표준 시스템을 제공했습니다 모더니즘의 효용의 핵심으로 간주되었던 건물의 산업화. Blomstedt의 비례 실험 중 하나는 1973 년부터 Finnish Architecture 박물관의 로고가되었습니다.

Reima Pietilä는 또한 Le Carré Bleu와 Arkkitehti에서 이론적 인 논문을 출판 할뿐만 아니라 핀란드 건축 박물관의 활동에도 적극적으로 참여해 왔습니다. 피에틸라 (Pietilä)는 1972 년 미국 코넬 대학교 (Cornell University)에서 열린 Team X 그룹의 건축가 회의에서 건축의 구조주의에 대한 질문에 관심을 가졌으며 문화의 요소를 강조하고 유니버설 화 경향에 대한 반응으로 다소 회의에 참석했습니다 특히 팀 X의 선동가 인 CIAM의 구세대에 의해 추진 된 모더니즘의 피에틸라는 합리주의 학교의 관점에 비유 할점이 있었으며 아내 인 레일 피에틸라와 협력하여 설계된 작품은 아알토의 유기적 인 특질을 많이 가지고 있었지만 훨씬 추상적이고 불투명했습니다. 자연은 소성의 신화라고 주장하면서 유클리드 기하학을 부적절한 분석 도구로 생각하면서 건축 제품의 형태 학적 분석을 요구했다. 1958 년 브뤼셀 엑스포에서의 첫 번째 주요 작업 인 핀란드 관은 Blomstedt의 이론과 유사한 모듈 식 접근법을 사용했습니다. 그러나 나무로 된 직사각형 박스와 같은 단위는 전체적으로 자유 형태에 기초한 피에틸라 후기의 표면을 예고했다. 이러한 유기적 인 작품 중 가장 주목할만한 것은 Kaleva Church, Tampere (1959-66), Dipoli 학생회 건물, Espoo (1961-66), Metso Library, Tampere (1978-86)이며 최종 작품 인 핀란드 대통령, Mäntyniemi, Helsinki (1983-93). 이 모든 건물들은 열린 건축 경연의 결과였습니다.

Jyväskylä 캠퍼스 대학 기획에 대한 Aalto와 Sipinen의 연구와 오타니에있는 헬싱키 공과 대학 캠퍼스에 대한 Aalto의 계획 역시 전후에 교육을 확대하려는 전쟁 이후의 핀란드 국가의 바람의 맥락에서 볼 수 있습니다 이 캠퍼스에는 목적에 따라 지어진 캠퍼스가있는 여러 개의 새로운 대학교가 있습니다. 또 다른 전직 Aalto 직원 인 Jaakko Kontio (Kalle Räike와 함께)는 Lappeenranta University of Technology (1969)의 캠퍼스를 설계했으며, 부분적으로는 Aalto의 붉은 벽돌 미학뿐만 아니라 국회 구조주의에서 영감을 얻은 레이아웃을 따랐습니다. Sipinen이나 Kontio의 이러한 구조 주의적 영향을받은 레이아웃은 Kari Virta가 디자인 한 Oulu 캠퍼스 (1967-)의 대학에서 전통과 웅장 함과 관련된 값 비싼 재료를 버리는 의미에서보다 껄끄 러운 수준이었습니다. 값 비싼 재료로 만들어진 미리 칠해진 밝은 부분으로 만들어진 개별 부품으로 무한히 확장 할 수있는 “매트 건물”에 대한 아이디어를 연구하고 있습니다.

“합리주의 학교”의 미니멀리즘이 현대 건축가 인 르 코르뷔지에 (Le Corbusier)와 루드비히 미스 반 데 로헤 (Ludwig Mies van der Rohe)의 작품이 러시아 건축 주의적 건축의 기계적 미학이나 Buckminster Fuller의 기계 미래 주의자로서 똑같이 영감을받을 수 있다면, 또한 암시와 참고 문헌도 있었다 문화적 전례에 똑같이 핀란드 농민 주거 및 일본인 vernacular 건축술. 이 태도는 또한 겐조 겐조 (Genzo Tange)와 같은 일본 근대주의 건축가들과 잔학 주의자 건축술의 병행 구조 현상 (영국 건축 스타일에 대한 참조)이 그 당시의 구조 주의자 전망에 해당한다고 볼 수있다. ). 이 스타일의 주된 지표는 Aarno Ruusuvuori로, 콘크리트를 심미적으로 많이 사용했습니다. 예 : (1964), 타피 올라 교회 (1965), Weilin & Göös 인쇄 작업, 에스 포 (1964-66), WeeGee 전시 센터로 전환, 2006). Brutalist 구체적인 작풍의 다른 유명한 예는 Pekka Pitkänen (1967), Erkki Elomaa (1968)의 Järvenpää 교회 및 Woldemar Baeckman (1968)의 Turku 시벨리우스 박물관에 의한 Holy Cross Chapel, Turku였습니다. 1960 년대와 1970 년대의 조립식 콘크리트 요소의 지배적 인 건설 방법은 Kosti Kuronen에 의해 STS Bank 건물 (1973-76), Tampere에서 다른 해석을 받았다. Kosten Kuronen은 “building blocks”과 “porthole” 창문 “은 일본 대사 체 건축에서 영감을 얻어 성장과 적응력을 제시합니다.

포스트 모더니즘, 비판적 지역주의, 탈구축, 미니멀리즘, 파라 메트릭
1970 년대 후반부터 핀란드는 국제 영향력을 직접적으로 개방했습니다. 그러나 이전의 기능주의와의 연속성은 Heikkinen-Komonen Architects (예 : Heureka Science Center, Vantaa, 1985-89)와 Olli Pekka Jokela (예 : Biokeskus 3)의 작품에서 볼 수있는 널리 퍼진 Minimalism에서 분명하게 나타났습니다 , Helsinki, 2001)뿐만 아니라 Pekka Helin (핀란드 의회 부속서, 2004)의 다산 생산량을 포함한다. 포스트 모던 건축물의 아이러니와 장난기는 핀란드의 경멸로 환영을 받았다. 그러나 영향력이 없다고 말하는 것은 틀림 없다. 특히 지배적 인 “시대의 정신”의 일부로 본다면 그렇다. 예를 들어, Simo Paavilainen의 작품 (북유럽 고전주의와 포스트 모더니즘의 이탈리아의 합리주의 해석에 대한 그의 학술적 관심에 더 많은 영향을 받음), Nurmela-Raimoranta-Tasa 건축가 (예 : BePOP 쇼핑 센터, Pori, 1989)의 기발한 포스트 모던 콜라주, Juhani Pallasmaa의 장소와 현상학에 관한 이론적 인 고뇌. 흥미롭게도, Aalto의 건축 (초기의 북유럽 고전주의와 이후 성숙한 작품)은 근대주의와 후기 근대의 사상 학교의 입장을 방어하는 데 사용되었습니다. Heikki Taskinen과 Reijo Niskasaari를 포함한 이른바 “Oulu koulu”(오 울루 학교)의 건축가들은 오 울루 건축 대학의 Reima Pietilä의 학생들이었고 지역 주의적 건축을 창안하려는 시도에서 포퓰리즘 포스트 모더니즘 – 예를 들어, 페디먼트와 같은 고전적인 요소의 인용 – 토착어 아키텍처, 유기적 성장 및 건축 형태에 대한 아이디어. 이것의 주요 예는 Arkkitehtitoimisto NVV (건축가 카리 Niskasaari, Reijo Niskasaari, Kaarlo Viljanen, Ilpo Väisänen 및 Jorma Öhman)에 의한 Oulunsalo town hall (1982)이었습니다.

그러나 핀란드의 포스트 모더니즘에서 가장 큰 영향은 도시 계획을 통해 나왔다. 이것은 1970 년대 후반부터 원래 남부 및 중부 유럽의 경향의 일부 였고, 전쟁으로 희생 된 유럽 도시뿐만 아니라 근대 주의적 계획 원리를 재평가했습니다. 이 관점에서 주요 건축가 이론가들은 이탈리아 알도 로시와 조르지오 그라시의 합리주의 건축가, 스위스 건축가 마리오 보타와 독일 건축가 오스왈드 마티아스 어거스, 역사 주의자 룩셈부르크의 포스트 모더니스트 롭 크리 어와 레온 크리 어였다. 이 모든 것들은 여러 가지 방식으로 유형학, 즉 도시 형태의 선례를 되살리는 것에 관심을 가졌다. 이 “유럽 도시의 재건축”을위한 주요 “포럼”중 하나는 1979 년부터 1985 년까지 서 베를린에 지어진 국제 건축 전시회 베를린 (IBA)이었으며 위의 건축가들은 중대한 영향력을 행사했습니다. IBA에는 핀란드 건축가가 없었으나 핀란드 도시에서이 새롭게 태어난 도시 태도는 도시 계획 당국의 통제하에있는 도시 계획이 도시 개발에 대한 매우 정확한 요구를 설정할 수있는 정도로 관행을 계획하는 데 분명 해졌다. 예를 들어 전통적인 거리 그리드의 레이아웃, 높이, 거리 풍경, 지붕 선 및 건축 자재와 같은 건물의 전반적인 모양까지도 포함 할 수 있습니다. 주요 사례는 헬싱키의 Itä-Pasila (서쪽 가장자리)와 Länsi-Pasila 및 Katajanokka 지역의 계획입니다. 건축 형태의 관점에서, 이것은 포스트 모더니스트의 세부 사항이 전체 질량에 추가 될 때 종종 구체화됩니다. 예를 들어, Länsi-Pasila에있는 Otavamedia (출판사) 지사, Ilmo Valjakka의 Helsinki (1986), 모퉁이 탑, 블라인드 (예 : 사용 불능), 시나리오 다리와 같은 중앙 및 남부 유럽 세부 정보의 포스트 모던 버전이 전체 질량. 또한 BePOP 쇼핑 센터 (1989)에서 Nurmela-Raimoranta-Tasa 건축가가 제작 한 Pori는 독특한 현대식 포스트 모던 인테리어와 곡선 형 “중세풍”거리 건물을 통해 전체 도시 블록이 여전히 엄격한 높이 매개 변수 내에서 적합합니다. 지역. 건축가 인 Sinikka Kouvo와 Erkki Partanen의 Kankaanpää 공공 사무실 센터 (1994)는 이전에 Aalto의 성숙한 작업에서 볼 수 있었지만 Mario Botta-esque “둥근 가옥”의 포스트 모더니즘 트위스트가있는 “이종 체형”주문 (서로 다른 볼륨의 충돌)을 적용했습니다. 스트라이프 스트라이프 밴드가 인상적이다.

지역주의에 대한 새로운 이해를 목표로하지만 핀란드 건축과 역사적으로 가장 관련이있는 건축 자재 인 목재 사용의 증가로 구체화 된 현대 관용구를 목표로합니다. 그러나 보편적 인 긍정적인 가치와 향수를 상징하는 용도 사이에 이분법이 존재합니다. 목재 산업에 퍼져있는 산업의 잠재력을 이용하는 것은 말할 것도 없습니다. 이미 1956 년 Alvar Aalto는 나무의 사용은 전통적인 재료에 대한 향수 어린 귀환이 아니라고 주장했다. 그것의 “생물학적 특성, 제한된 열전도도, 인간과의 친밀감, 살아있는 자연과의 유쾌한 감각, 그것이주는 감동의 경우”였습니다. 핀란드 목재 산업의 일부인 소위 우드 스튜디오 (Wood Studio)는 알토 대학 (Alto University)에서 목재 건축을 연구 할뿐만 아니라 컴퓨터 기반의 파라 메트릭 디자인 원리를 사용하여 목재로 실험 구조를 구축하기 위해 설립되었습니다. 이것의 초기 예는 Ville Hara와 Wood Studio의 헬싱키 동물원 관측 타워 (2002)입니다. 마찬가지로 Anssi Lassila의 Kärsämäki Shingle Church (1999-2004)는 18 세기 목재 건축 기술을 사용하여 만든 현대 교회의 생각을 바탕으로 오 울루 대학교 건축 학부에 의해 개최 된 학생 경쟁의 결과였습니다 동일한 장소에있는 이전 교회의 2000 년 이래로 주목할만한 대규모 목조 건축물로는 APRT의 Sibelius Concert Hall, Lahti (1997-2000) K2S Architects의 헬싱키 올림픽 스타디움 (2005)의 동쪽 스탠드 지붕; ALA Architects의 Kilden 공연 예술 센터, Kristiansand, Norway (2012). Lahdelma & Mahlamäki의 폴란드 바르샤바 바르샤바 유적 박물관 (Museum of the History of Polish Jews)은 파라 메트릭 디자인의 유기적 형태를 포함하여 “유리 상자 안에 복잡한 물건”의 원리를 특징으로합니다.

탈 논파주의가 1990 년대와 2000 년대에 핀란드 건축에 영향을 미쳤다면 네덜란드 건축가 렘 쿨하스 (Rem Koolhaas)의 세계적 영향력을 중심으로했다. 형식의 쾌활한 공식적인 분리와 심미적 가치가있는 반 (反) 건축물 인 “일반”의 사용으로 대표되는 건축물. Prime examples of this have been the work of Kai Wartiainen (e.g. High Tech Centre, Ruoholahti, Helsinki, 2001) and ARK-House Architects (e.g. Helsinki City College of Technology, Audio Visual School, 2001). Examples of more biomorphic works, if not always using parametric design principles, are seen in the work of Jyrki Tasa of Arkkitehdit NRT (e.g. Moby Dick House, Espoo, 2008; Into House, Espoo, 1998), and Anttinen Oiva Architects (Kaisa House, University of Helsinki Library, 2012). The whimsy and populism of postmodernism and its concern for playing with architecture as a form of language took a few Finnish architects into the realm of conceptual art or theoretical or “paper” architecture: for example, the works of Casagrande & Rintala were more often installations for art or architecture Biennales. Their work “Land(e)scape” (1999) involved raising old and abandoned log barns onto 10-metre high stilts – a comment on the exodus of the rural population from the Finnish rural areas – the “artwork” culminating with setting the barns on fire.

Neo- and generic urbanism and green building
Late 20th century and early 21st century Finland has witnessed greater consolidation of the greater capital region, Helsinki-Espoo-Vantaa. Helsinki, unable to expand outwards due to being hemmed in to the coastline by the neighbouring cities (formerly rural counties) of Espoo and Vantaa, has adopted planning policies of increased urban densification, also argued for under a policy of sustainable development and “green building”, but also de-industrialisation, that is, moving industrial concerns away from the shorelines in proximity to the city centre, which are then redeveloped for generally up-market housing. A good example is the shoreline-facing housing development on Katajanokka, Helsinki, by Nurmela-Raimoranta-Tasa architects (2006). Significant earlier planning policies that effected urban growth were the construction of three ring roads as well as the construction of a Helsinki Metro system, begun in 1982, which in turn had been reactions to a 1968 plan by the American-Finnish firm Smith-Polivinen to drive wide freeways through the centre of Helsinki. The Metro already extends into Eastern Helsinki, and is due (2014–15) to extend into Espoo, with new growth nodes being planned around the new stations. This already occurred within the boundaries of Helsinki in the late 1970s and early 1980s, the prime example being the construction of the Itäkeskus (east centre), with the metro station integrated into a shopping centre and adjacent library and swimming hall, the most significant architectural work of the ensemble being the main shopping mall and 82-metre-tall tower (1987) by Erkki Kairamo (Gullichsen Kairamo Vormala Architects), an architect much influenced by 1920s and 30s Russian Constructivist architecture. The former industrial, dockyard and shipbuilding areas of Helsinki are being replaced by new housing areas, designed mostly in a minimalist-functionalist style as well as new support services such as kindergartens and schools (which, for the sake of efficiency, are also intended for use as neighbourhood communal facilities; e.g. Opinmäki School and multipurpose centre [2016] by Esa Ruskeepää), as well allowing for large-scale shopping malls (e.g. the new districts of Ruoholahti, Arabianranta, Vuosaari, Hernesaari, Hanasaari, Jätkäsaari and Kalasatama), projects often driven forward by architecture and urban planning competitions. Another major landmark in urban planning and architecture was the creation, on the basis of a 1995 architectural competition, of the eco-district of Viikki (plan by Petri Laaksonen), adjacent to a new campus for the University of Helsinki. Other major cities, in particular Lahti, Tampere, Oulu and Turku are adopting similar strategies as the Greater Helsinki region, while also developing more efficient rail and road systems within these networks, while also promoting extensive bicycle path networks.