芬兰独立后的建筑
芬兰的建筑历史已有800多年的历史，直到现代时期，建筑受到芬兰两个邻国统治的国家瑞典和俄罗斯的潮流的强烈影响，从19世纪初开始，影响直接来自更远的地方; 首先当巡回外国建筑师在国内担任职位，然后在芬兰建筑师职业成立时。 此外，芬兰的建筑反过来也对国际上的几种风格作出了重大贡献，如新艺术风格（或新艺术风格），北欧古典主义和功能主义。 特别是，该国最着名的早期现代主义建筑师埃利尔萨里宁的作品在世界范围内具有重要影响力。 但比萨里宁更有名的是现代派建筑师阿尔瓦阿尔托，他被认为是世界现代建筑史上的主要人物之一。
在二十世纪芬兰建筑的2000年评论文章中，法国报纸“世界报”的艺评人弗雷德里克·埃德曼提出，芬兰拥有比世界上其他任何国家都多的阿尔瓦阿尔托地位的建筑师。 芬兰最重要的建筑成就与现代建筑有关，主要原因是目前的建筑建筑存量低于1955年之前的20％，这与二战后的重建和城市化进程显着相关。
芬兰在俄罗斯革命时期于1917年宣布独立。 这些历史因素对芬兰的建筑历史有重大影响，随着城镇的建立和城堡和堡垒的建设（在芬兰与芬兰战争的瑞典和俄罗斯之间的无数战争中）以及建筑物的可用性材料和工艺，以及稍后政府关于住房和公共建筑等问题的政策。 作为一个基本的森林地区，木材一直是天然建筑材料，而当地石材（主要是花岗岩）的硬度最初使其难以工作，并且在19世纪中叶之前砖的制造是罕见的。 20世纪60年代随着福利国家的兴起，混凝土的使用特别引人注目，特别是在国家批准的预制混凝土构件占主导地位的住房中。
独立后，1917-
北欧古典主义和国际功能主义
芬兰在1917年取得独立后，转而脱离了与青年风格相联系的新艺术风格。 反过来，对古典主义的短暂回归，即所谓的北欧古典主义，在一定程度上受到建筑师对意大利的考察旅程的影响，还有瑞典的重要例子，尤其是Gunnar Asplund的建筑。 这一时期着名的芬兰建筑师包括JSSirén和Gunnar Taucher，以及Alvar Aalto，Erik Bryggman，MarttiVälikangas，Hilding Ekelund和Pauli E. Blomstedt的早期作品。 这一时期最引人注目的大型建筑是Sirén的芬兰议会大楼（1931年）。 其他以这种风格建造的重要建筑还有赫尔辛基的芬兰语言成人教育中心（1927年），由Taucher（在PE Blomstedt的关键协助下），维堡艺术博物馆和Uno Ullberg的绘画学校（1930年），赫尔辛基“Taidehalli”美术馆（1928年）和赫尔辛基的赫尔辛基教堂（1930年），以及阿尔瓦阿尔托的几座建筑物，尤其是工人俱乐部，于韦斯屈莱（1925年），芬兰西南部农业建筑，图尔库（1928年），穆拉拉基教堂1929年）和维堡图书馆早期版本（1927年至1935年）之前，阿尔托大大改变了他的设计符合新兴的功能主义风格。
但除了以北欧古典主义风格设计的这些公共建筑之外，这种相同的风格也被用于木结构工人的住房，最着名的是MarttiVälikangas在Helsinki的Puu-Käpylä（“木制Käpylä”）区（1920-25）。 以农舍为模型的大约165间Puu-Käpylä房屋是用传统的方木结构建造的，采用立式登机方式建造，但施工技术通过现场“工厂”与部分建筑元素技术合理化。 在这段时间内，住房标准化的原则通常会起作用。 1922年，国家社会福利委员会（Sosiaalihalitus）委托建筑师Elias Paalanen设计农舍的不同选择，然后将其作为小册子Pienasuntojen tyyppipiirustuksia（小型房屋的标准图纸）重新发表多次。 1934年Paalanen被委托设计一个等效的城市型房屋，并提出了十二种不同的选择。 Alvar Aalto也从1936年开始涉足标准小房子，为Ahlström木材和木制品公司设计了三种类型的所谓AA系统：40m²（Type A），50m²（Type B）和60平方米（C型）。 尽管以传统农舍为基础，北欧古典主义也有明确的文体元素，但也有现代主义。 然而，随着第二次世界大战的影响，随着所谓的Rintamamiestalo房子（字面意义上：战争前线的士兵的房子）的出现，房屋设计的标准系统发挥了更大的效力。 这些建在全国各地; 一个特别保存完好的例子是奥卢的Karjasilta区。 但同样的房屋类型在第二次世界大战之后也扮演着不同的角色，作为芬兰对苏联战争赔偿的一部分; 在从芬兰运到苏联的“货物”中，有超过500间以标准Rintamamiestalo房子为基础的木制房屋，交付时间为1944年至1948年。一些房屋最终从苏联出口到波兰各地，在那里建立了小型的“芬兰村庄”; 例如Bytom的Szombierki地区，以及卡托维兹和索斯诺维茨地区。
除了住宅设计外，北欧古典主义时期被认为相当短暂，超越了“大陆”风格 – 特别是在银行和其他办公大楼中 – 以Frosterus和Pauli E. Blomstedt为代表（例如Liittopankki银行大楼，赫尔辛基， 1929年）。 但实际上，出现了各种风格元素的综合。 尽管如此，到了20世纪20年代末和30年代初，已经有一个朝着功能主义迈进的重大举措，受法国瑞士建筑师勒·柯布西耶的启发最为显着，但也来自更接近手的例子，再次是瑞典，如斯德哥尔摩展览（1930） Asplund和Sigurd Lewerentz。 然而，当时有一些建筑师试图表达他们对静态风格的不满，就像西格德弗罗斯特鲁斯和古斯塔夫斯特朗格批评了国家浪漫主义一样。
Blomstedt自己在1935年过早死亡，35岁。芬兰现代主义发展的重要载体是他的当代人，Alvar Aalto，他是Asplund的朋友以及瑞典主要建筑师Sven Markelius。 后者已邀请阿尔托加入国际建筑现代（CIAM），表面上由勒柯布西耶经营。 阿尔托作为现代主义的重要贡献者的声誉得到了他参与CIAM的支持，并将他的作品纳入全球重要的建筑杂志以及重要的建筑史，尤其是在空间，时间和建筑的第二版（1949年） CIAM秘书长Sigfried Giedion。 阿尔托现代主义早期的重要建筑，基本上与勒柯布西耶和其他现代主义建筑师沃尔特格罗皮乌斯的理论原则和建筑美学相一致，包括图尔库萨诺马报社，图尔库，帕米奥结核病疗养院（1932年）（部分全国范围的结核病疗养院建设运动）和Viipuri图书馆（1927-35）。 功能主义的核心是密切关注建筑物的使用方式。 在Aalto的Paimio结核病疗养院的情况下，他自己声称，设计的起点是让建筑本身成为治疗过程的贡献者。 阿尔托喜欢称这座建筑为“医疗器械”。 例如，患者卧室的设计受到了特别的关注：这些患者通常拥有两个患者，每个患者都有自己的橱柜和洗脸盆。 阿尔托设计了特殊的不溅水盆，使患者在洗涤时不会打扰对方。 患者花了很多时间躺下，因此阿尔托将灯放在患者视线外的房间内，并将天花板涂成深绿色，以避免眩光。 每位患者都有自己特别设计的橱柜，固定在墙上和地板上，以便在其下面进行清洁。
另一位来自那个时期的芬兰现代主义建筑师，也曾经历过北欧古典主义，并与阿尔托合作 – 共同设计1929年图尔库博览会 – 是埃里克布莱格曼，他的作品中主要是复活教堂（1941年）在图尔库。 然而，对于Giedion来说，阿尔托的重要性在于他从高现代主义转向有机建筑 – 而且正如Giedion所看到的那样，这种冲动在于芬兰的自然形态。 尽管这些“有机元素”据称在这些第一批项目中已经可见，但它们在阿尔托杰作房屋设计Villa Mairea（1937-39）的Noormarkku中变得更加明显 – 它为实业家Harry Gullichsen和他的实业家继承人妻子Maire Gullichsen–它的设计灵感来自Frank Lloyd Wright的Fallingwater（1936-39），美国宾夕法尼亚州。 尽管即使在设计豪华别墅时，Aalto也认为他认为Villa Mairea将为社会住房建设标准化提供研究。
区域功能主义
赫尔辛基奥运会是芬兰展现现代主义建筑风格的重要活动。 建筑之间的关键是建筑师YrjöLindegren和ToivoJäntti建造的奥林匹克体育场，其第一个版本是1938年的建筑比赛的结果，意图用于将于1940年举行的比赛（因战争而取消），但最终于1952年在一个扩大的体育馆举行。奥林匹克运动会对建筑的重要性在于它将现代化的白色功能主义建筑与国家现代化相结合，并得到公众的认可; 事实上，普通大众可以通过购买各种纪念品饰品来为体育场的建设提供资金。 功能主义建筑开发的其他渠道是通过各种国家建筑办公室，例如军事，工业和旅游业的一小部分。 零售合作社Suomen Osuuskauppojen Keskuskunta（SOK）建筑部门负责人Erkki Huttunen的成熟建筑特征表现出强烈的“白色功能主义”特征，这在其遍布全国的生产工厂，仓库，办公室甚至商店中都很明显; 第一个是劳马（1931年）的办公室和仓库，白色墙壁，带有“船栏杆”栏杆的屋顶露台，大型街道窗户和弯曲的入口楼梯。 国防部拥有自己的建筑结构部门，在20世纪30年代，许多军事建筑物都是以“白色功能主义”风格设计的。 两个例子是赫尔辛基的Viipuri军事医院和Tilkka军事医院（1936年），均由Olavi Sortta设计。 独立后，旅游业蓬勃发展，重点是体验拉普兰的旷野：Pauli E.Blomstedt（1936年，1944年在拉普兰战争中被摧毁）的罗瓦涅米Hotel Pohjanhovi酒店的时尚白色功能主义建筑，迎合了日益增长的中世纪芬兰游客以及外国游客前往拉普兰，但同时也正在建造以白话乡村风格设计的更温和的旅馆。
在第二次世界大战后，作为1940年莫斯科和平条约的一部分，芬兰将其领土的11％和30％的经济资产交给了苏联。此外，芬兰12％的人口，包括约42.2万名卡累利阿人也被撤离。 国家对此的回应已成为重建时期。 重建始于农村地区，因为当时仍有三分之二的人口居住在那里。 但重建不仅涉及修复战争破坏（例如撤退的德国军队破坏罗瓦涅米市），而且还涉及更大城市化的开始，标准化住房计划，学校，医院，大学和其他公共服务的建设计划建筑物，以及新兴工业和发电站的建设。 例如，建筑师Aarne Ervi在战后十年负责设计Oulujoki河沿岸的五个发电站，Alvar Aalto在战后设计了几个工业园区，但实际上他已经大量参与设计各种各样的项目芬兰工业企业自20世纪30年代以来就已经拥有这些规模。 然而，对于公共工程的所有扩张来说，战后的十年里，建筑材料的短缺，除了木材之外，都遭到了破坏。 芬兰路德教会在过渡时期和战后时期也成为建筑的关键人物，与芬兰建筑师协会（SAFA）的建筑竞赛一起，在全国各地设计新教堂和墓地/墓地教堂，并进行重大战争战后时期的例子包括：土尔库复活教堂（Erik Bryggman，1941），Lahti教堂（Alvar Aalto，1950），Vuoksenniska教堂（Alvar Aalto，1952-7），Vatiala公墓教堂，坦佩雷（Viljo Rewell，1960） ，Hyvinkää教堂（1960年的Aarno Ruusuvuori）和图尔库的圣十字教堂（PekkaPitkänen，1967）。 布莱格曼特别设计了几个墓地小教堂，但也是与艺术家共同设计的最高产的战争墓地设计师。
20世纪50年代，不仅标志着更多人口向城市迁移的开始，也标志着国家资助的社会住房项目。 一个关键的早期例子是所谓的“Käärmetalo”（字面意思是“蛇屋”，虽然通常在英语中被称为“蛇形屋”），（1949-51）由YrjöLindegren; 该建筑采用传统建筑技术建造，采用抹灰砖建造而成，但现代蛇形结构遵循该地区的地形，同时为居民创造了小型口袋式围场。 但除了形式问题之外，还有基于标准化和预制构件建设体系的大量住房的生产。 社会住房设计的领导者是Hilding Ekelund–之前曾负责奥运会运动员村的设计。 然而，对传统城市化进程的挑战来自于“森林城镇”的设计，即在主要城市郊区的森林地区，如赫尔辛基Pihlajamäki郊区（1959-65） Olli Kivinen的城市规划和Lauri Silvennoinen的建筑设计，该区域由分散在森林环境中的白色功能主义风格的9层高塔楼和长达250米的4-5层“薄片”楼组成。 Pihlajamäki也是芬兰首批预制混凝土建筑项目之一。 生活在大自然中的目标的主要例子是塔皮奥拉花园城市，位于埃斯波，由其创始人Heikki von Hertzen倡导，鼓励社会流动。 花园城市的城市规划由Otto-Iivari Meurman和Aarne Ervi的市中心的重要建筑以及其他建筑，其中包括Aulis Blomstedt和Viljo Revell。 在20世纪50年代和60年代，随着芬兰经济开始蓬勃发展，工业化进程加快，国家开始整合福利国家，建设更多的医院，学校，大学和体育设施（芬兰体育运动在国际上被证明是成功的）。 另外，大型企业将会有建筑政策，特别是Valio奶制品公司，他们的建筑师Matti K.Mäkinen和建筑师KaarinaLöfström一起建造了合理的高科技工厂，后来他们的总部（赫尔辛基，1975-78）也在建设中。 然而，城市化和对大自然的价值表达的关切有一个反面， 传统的城镇，甚至是中世纪的古老城镇，如波尔沃和劳马，都面临着被拆除的威胁，取而代之的是矫直的街道和大型城市的预制多层建筑。 赫尔辛基和坦佩雷在图尔库的城市 – 这里的全面重建被称为“图尔库病” – 确实发生过这种情况 – 然而后两者根本没有中世纪的建筑，甚至在1827年的大火中，图尔库也失去了大部分中世纪建筑实体。无论如何，波尔沃和劳马的“老城”地区得到了保存，劳马，劳马，最终成为联合国教科文组织世界遗产。
此时还有更多的可支配收入; 其中一个出路是休闲之家的数量增长 – 以前是富人的保有量 – 最好独自放在众多孤立的湖畔之一或沿海滨水区。 休闲之家的一个重要组成部分（夏季休假，春季和秋季间歇性休息，冬季关闭）一直是桑拿浴室，通常作为一个单独的建筑。 事实上，桑拿传统上是一种农村现象，它在现代家庭中的普及是其作为休闲时间活动而不是洗衣设备发展的结果。 芬兰建筑师协会（SAFA）和商业公司组织了设计比赛，为标准模型的休闲住宅和桑拿设计建筑，最好采用木材建造。 建筑师也可以使用夏季别墅类型和桑拿作为试验的机会，这是许多建筑师今天仍然使用的机会。 就规模和富裕程度而言，阿尔托自己的避暑别墅，即所谓的实验之家，在Muuratsalo（1952-53）落在中产阶级的辉煌和适中的乡村传统之间，而其伴随的湖畔桑拿房由圆木建成，是乡村建筑的现代应用。 20世纪60年代见证了更多的实验性避暑别墅类型，其设计目标是连续生产。 其中最引人注目的是Matti Suuronen的Futuro House（1968）和Venturo House（1971），其中一些在全球制造并销售。 然而，他们的成功是短暂的，因为生产受到了20世纪70年代能源危机的冲击。
20世纪50年代末和60年代，也见证了对阿尔瓦阿尔托当时在芬兰建筑中仍处于支配地位的反应，尽管其中一些最显着的是Heikki和Kaija Siren（例如Otaniemi Chapel，1956-57），KeijoPetäjä（例如Lauttasaari教堂，赫尔辛基， 1958年），Viljo Revell（如加拿大多伦多市政厅，1958-65），TimoPenttilä（如赫尔辛基城市剧院，1967），Marjatta和Martti Jaatinen（如Kannelmäki教堂，1962-68）以及Timo和Tuomo Suomalainen兄弟例如Temppeliaukio教堂，赫尔辛基，1961-69）发展了他们自己对非理性主义现代主义建筑的解释。 在比阿尔托更有特色的有机系中，建筑师是雷马派蒂埃，而在另一端则是一个理性主义路线，集中在阿尔内埃尔维，奥利斯布隆斯泰特，阿诺诺鲁素沃里，克尔莫科米科拉，克里斯蒂安古利克森，马蒂克的作品中。 Mäkinen，Pekka Salminen，Juhani Pallasmaa以及稍后的Helin＆Siitonen建筑师。
作为芬兰建筑博物馆的奠基人之一，赫尔辛基理工大学建筑理论教授，主要芬兰建筑学杂志Arkkitehti（芬兰建筑评论）的编辑，以及作为芬兰建筑博物馆的主要成员之一，Blomstedt是这里的关键人物。他于1958年帮助建立了CIAM的赫尔辛基分部，该书是一本完全以法文出版的建筑理论期刊LeCarréBleu（因此它将引起CIAM主要参与者的注意）。 该杂志的重点是严格的形式主义和形态。 在其文章中，该杂志以Blomstedt自己的几何比例和尺寸系统研究为特色，受到瑞士数学家Hans Kayser设计的谐波系统的启发，正如Le Corbusier对比例系统的研究。 作为Blomstedt的主要作品之一，芬兰语言成人教育中心赫尔辛基（1959年）（1927年的主楼，由Gunnar Taucher和Blomstedt的哥哥Pauli E. Blomstedt共同设计）的扩展是该研究的一个应用，整栋建筑基于360mm基本模块（5×72,3×120和2x180mm）的细分。 的确，Blomstedt的方法的关键在于开发了一种建筑设计的尺寸和比例系统，他认为，它与自然和美丽的规律（人类尺度和音乐的和谐）是一致的，同时也为质量提供了一个标准系统被认为是现代主义功效核心的建筑工业化。 从1973年开始，Blomstedt的比例实验之一甚至成为芬兰建筑博物馆的标志。
ReimaPietilä还积极参与芬兰建筑博物馆的活动，并在LeCarréBleu和Arkkitehti发表理论文章。 Pietilä甚至参加了1972年在美国康奈尔大学举行的Team X建筑师小组会议，他们非常关注建筑学结构主义问题，强调文化元素，在某种程度上反映了普遍化倾向特别是最初由X战队的煽动者，即老一代CIAM推动的现代主义。 Pietilä对理性主义学派的观点采取了直接的观点，尽管这些作品（与他的妻子RailiPietilä合作设计）具有阿尔托的许多有机特质，但它们更加抽象和模糊。 在论证自然界是可塑性的典范时，他要求对建筑产品进行形态学分析，认为欧几里得几何学是一种分析不足的工具。 他的第一个主要工作 – 1958年布鲁塞尔博览会的芬兰馆实际上采用了类似Blomstedt理论的模块化方法; 然而，整个木制矩形盒状装置完全基于自由形式预示了Pietilä后期的表面; 这些有机作品中最引人注目的是Kaleva教堂，坦佩雷（1959-66），Dipoli学生集会大楼，Espoo（1961-66），美孚图书馆，坦佩雷（1978-86），并在他的最后作品中达到高潮，芬兰总统马腾涅米赫尔辛基（1983-93）。 所有这些建筑物都是公开建筑竞赛的结果。
在战后，芬兰国家希望扩大继续教育的范围内，也应该看到阿尔托和西皮宁关于于韦斯屈莱大学校园规划的工作，以及阿尔托在奥塔涅米规划赫尔辛基技术大学校园的工作该国以几所设有专门校园的新大学为基础。 另一名前Aalto员工Jaakko Kontio（与KalleRäike一起）设计了拉彭兰塔理工大学校园（1969年），部分原因在于阿尔托的红砖美学以及当时的结构主义风格布局。 Sipinen或Kontio作品的这种结构主义风格的布局，在由Kari Virta设计的奥卢大学校园（1967-）中，有一种更加坚韧的对应物 – 在这种意义上，抛弃了与传统和宏伟相关的昂贵材料; 致力于无限扩展的“垫层建筑”理念，其中各部分由用廉价材料制成的明亮彩绘预制元件制成。
如果“理性主义学派”的极简主义可以同样受到现代主义大师勒柯布西耶和路德维格密斯凡德罗的作品的启发，作为俄罗斯建构主义建筑的机器美学或者巴克敏斯特富勒的机器未来主义，那么也有典故和参考到文化先例，芬兰农民住宅和日本白话建筑。 这种态度也可以被视为落在当时的结构主义观点之下，这在日本现代主义建筑师如肯佐丹格以及野兽派建筑的平行建筑现象中也很明显（同时代的英国建筑风格）。 这种风格的主要代表是Aarno Ruusuvuori，大量使用混凝土作为审美; 例如Huutoniemi Church，Vaasa（1964），Tapiola Church（1965）以及Weilin＆GöösPrint Works，Espoo（1964-66;转换为WeeGee展览中心，2006）。 其他着名的Brutalist混凝土风格的例子是PekkaPitkänen（1967）的图尔库圣十字教堂，Erkki Elomaa的Järvenpää教堂（1968年）和Woldemar Baeckman（1968年）的图尔库Sibelius博物馆。 在20世纪60年代和70年代普遍采用的预制混凝土构件的施工方法在Kosti Kuronen的STS银行大楼（1973-76）坦佩雷中得到了不同的解释，它在那里采用了“构件”和“舷窗”的形式语言窗户“的灵感来自日本代谢构造，表明增长和适应性。
后现代主义，批判性地域主义，解构主义，极简主义，参与主义
自七十年代后期以来，芬兰一直对国际影响更加直接。 然而，早期功能主义的延续性在普遍的极简主义中显而易见，例如在Heikkinen – Komonen Architects（例如Heureka科学中心，Vantaa，1985-89）和Olli Pekka Jokela（例如Biokeskus 3赫尔辛基，2001年）以及Pekka Helin的丰富产出（例如芬兰议会附件，2004年）。 后现代建筑的讽刺和嬉戏在芬兰受到蔑视，尽管说它没有影响是不正确的，特别是如果把它看作是占统治地位的“时代精神”的一部分的话。 例如，Simo Paavilainen的作品（受他对北欧古典主义和后现代主义的意大利理性主义解读的学术兴趣的影响更大），Nurmela-Raimoranta-Tasa建筑师（比如BePOP购物中心，Pori，1989）更奇特的后现代拼贴画和Juhani Pallasmaa对场所和现象学的理论思考。 有趣的是，阿尔托的建筑（早期的北欧古典主义和后来的成熟作品）被用来捍卫现代主义和后现代主义思想学派的立场。 包括Heikki Taskinen和Reijo Niskasaari在内的所谓的“Oulu koulu”（奥卢学校）的建筑师是奥卢大学建筑学院的ReimaPietilä的学生，并试图创建一个地区主义建筑，例如民粹主义后现代主义 – 例如古代元素的引用 – 如关于乡土建筑，有机生长和建筑形态的想法。 一个关键的例子是Arkkitehtitoimisto NVV（建筑师Kari Niskasaari，Reijo Niskasaari，Kaarlo Viljanen，IlpoVäisänen和JormaÖhman）的Oulunsalo市政厅（1982）。
然而，芬兰后现代主义的最大影响来自城市规划。 这是从20世纪70年代后期开始的南欧和中欧的一个原始趋势的一部分，这个趋势重新评估了被战争摧残的欧洲城市以及现代主义的规划原则。 这个观点的主要建筑师理论家是来自意大利Aldo Rossi和Giorgio Grassi的理性主义建筑师，瑞士建筑师Mario Botta和德国建筑师Oswald Mathias Ungers，以及更具历史意识的卢森堡后现代主义者Rob Krier和Leon Krier。 所有这些都以不同的方式关注于恢复类型学的观念，即城市形式的先例。 这个“欧洲城市重建”的关键“论坛”之一是柏林国际建筑展（IBA），它于1979年至1985年在当时的西柏林建成，上述建筑师的影响深远。 IBA中没有芬兰建筑师，但在芬兰城市，城市规划部门控制下的城市规划可以对城市发展提出非常精确的要求，这种新的城市态度在规划实践中变得明显。 例如传统街道网格的布局，甚至高度，街道景观，屋顶线和建筑材料的整体外观。 关键的例子是规划赫尔辛基Itä-Pasila（西部边缘）和Länsi-Pasila和Katajanokka地区。 在建筑形式方面，这常常被体现为后现代主义细节，增加了整体质量。 例如，Ilmo Valjakka在Helsinki（1986）Länsi-Pasila的Otavamedia（出版商）办事处，后现代版本的中欧和南欧细节，如角塔，盲目（即无法使用的）柱廊和布景桥被添加到整体质量。 另外，在BePOP购物中心（1989年），由Nurmela-Raimoranta-Tasa建筑事务所设计的Pori为其所有特有的后现代室内设计和弯曲的“中世纪”街道穿过建筑物，整个城市街区仍然符合严格的高度参数区。 由建筑师Sinikka Kouvo和Erkki Partanen设计的Kankaanpää公共办公中心（1994年）应用了“异形”订购 – 不同卷的冲突 – 先前在阿尔托成熟的作品中可以看出，但后现代主义的扭曲为马里奥·波塔式的“圆形屋”，醒目的砖砌条纹带。
其目的在于对地区主义有新的认识，但以现代化的方式体现在更大程度地利用木材 – 这种建筑材料历史上与芬兰建筑历史最相关。 然而，它的使用存在着二分法：在其固有的积极价值和它作为象征怀旧的用途之间，更不用说木材工业普遍开发其工业潜力。 早在1956年，Alvar Aalto就认为木材的使用并不是对传统材料的怀旧回归; 它的“生物学特性，有限的导热性，与人类和活生生的自然界的亲缘关系，以及它给人的愉悦感觉”。 一个特殊的单位，即所谓的木工工作室（由芬兰木业部门资助）在阿尔托大学成立，不仅用于研究木材建筑，还用木材建造实验结构，通常采用基于计算机的参数化设计原则。 这方面的一个早期例子是Ville Hara和Wood Studio在赫尔辛基动物园的观测塔（2002年）。 同样，Anssi Lassila的KärsämäkiShingle教堂（1999-2004）是由奥卢大学建筑系举办的一次学生比赛的结果，该比赛基于使用18世纪木材建造技术建造的现代教堂的想法，作为提醒以前的教堂在同一个网站上。 自2000年以来，其他着名的大型木制建筑包括APRT的西贝柳斯音乐厅Lahti（1997-2000）; 由K2S建筑师事务所制作的赫尔辛基奥林匹克体育场（2005）的东立台; 和挪威克里斯蒂安桑Kilden表演艺术中心（2012年），由ALA Architects完成。 波兰犹太人历史博物馆，华沙，波兰（2013年），Lahdelma＆Mahlamäki的特点是“玻璃盒中的复杂物体”原理，包括参数化设计的有机形式。
如果解构主义可以说在20世纪90年代和2000年代对芬兰的建筑产生了影响，那主要是通过荷兰建筑师Rem Koolhaas的全球影响力; 一种以有趣的形式的形式分离为代表的体系结构，以及使用“通用”这种具有审美价值的反体系结构。（例如高科技中心，罗霍拉赫蒂，赫尔辛基，2001年）和ARK-House建筑师事务所（如赫尔辛基城市技术学院，音像学校，2001年）的工作。在Arkkitehdit NRT的Jyrki Tasa（例如Moby Dick House，Espoo，2008;赫尔辛基大学图书馆，2012年）和Anttinen Oiva Architects（Kaisa House）的工作中可以看到更多生物形态的作品的例子，如果不总是使用参数化设计原则，现代主义的奇思妙想和民粹主义以及对建筑作为一种语言形式的关注让一些芬兰建筑师进入了概念艺术或理论或“造纸”建筑领域：例如，卡萨格兰德＆Rintala的作品更多是安装为艺术或建筑双年展。他们的作品“土地（e）景观”（1999年）涉及将旧和被遗弃的木屋养在10米高的高跷上 – 对芬兰农村地区农村人口外流的评论 – “艺术作品“最终将谷仓置于火上。
新都市主义和通用都市主义和绿色建筑
二十世纪末和二十一世纪初，芬兰目睹了首都地区赫尔辛基 – 埃斯波 – 万塔的更大巩固。赫尔辛基由于被埃斯波和万塔的邻近城市（以前称为农村县）划入海岸线而无法向外扩展，因此采取了增加城市致密化的规划政策，并在可持续发展政策和“绿色建筑“，而且也是非工业化，也就是说，将工业问题从靠近市中心的海岸线转移开来，然后重新开发这个市中心，用于普遍高档住房。Nurmela-Raimoranta-Tasa建筑事务所（2006年）在赫尔辛基的Katajanokka开发面向海岸线的住房就是一个很好的例子。环形公路的建设以及1982年开始的赫尔辛基地铁系统的建设，这反过来又反映了美国 – 芬兰公司Smith-Polivinen的1968年计划对驱车穿过赫尔辛基市中心的高速公路。地铁已经延伸到赫尔辛基东部，预计（2014-15）将延伸到埃斯波，在新车站周围规划新的增长节点。这已经发生在20世纪70年代末和80年代初赫尔辛基的边界内，最主要的例子是建设伊塔克斯库斯（东中心），地铁站被整合到一个购物中心和毗邻的图书馆和游泳馆，Erkki Kairamo（Gullichsen Kairamo Vormala Architects）是一个建筑师，他是一个建筑师，他的建筑作品是主要的购物商场和82米高的塔楼（1987年） ，这座建筑师受20世纪20年代和30年代俄罗斯建筑主义建筑的影响很大。赫尔辛基的前工业区，造船区和造船区正在被新的住房区所取代，主要以简约功能主义风格设计，以及幼儿园和学校等新的支持服务（为了提高效率，它也用于作为社区公共设施使用;例如意大利学校和EsaRuskeepää的多用途中心[2016]），以及允许大型购物商场（例如罗霍拉赫蒂，Arabianranta，Vuosaari，Hernesaari，Hanasaari，Jätkäsaari和Kalasatama等新区）通常由建筑和城市规划竞赛推动的项目。另一个城市规划和建筑的主要标志是在1995年的建筑竞赛的基础上创建Viikki生态区（由Petri Laaksonen设计），毗邻赫尔辛基大学新校区。其他主要城市，特别是拉赫蒂，坦佩雷，奥卢和图尔库正在采取与大赫尔辛基地区类似的战略，同时在这些网络内开发更高效的铁路和公路系统，同时还推广广泛的自行车道网络。其他主要城市，特别是拉赫蒂，坦佩雷，奥卢和图尔库正在采取与大赫尔辛基地区类似的战略，同时在这些网络内开发更高效的铁路和公路系统，同时还推广广泛的自行车道网络。其他主要城市，特别是拉赫蒂，坦佩雷，奥卢和图尔库正在采取与赫尔辛基地区类似的战略，同时在这些网络内开发更高效的铁路和公路系统，同时还推广广泛的自行车道网络。