बार्सिलोना, स्पेन की सार्वजनिक कला

बार्सिलोना में सार्वजनिक कला शहर में स्मारकों और बाहरी मूर्तियों का एक नामित समूह है। बार्सिलोना की सांस्कृतिक विरासत अपार है। शहर का अतीत सांस्कृतिक और कलात्मक उत्पादन से जुड़ा हुआ है, जो वर्तमान पीढ़ी के लिए प्रेरणा के रूप में काम करता है। वास्तुकला और संग्रहालयों, पार्कों और उद्यानों के एक नेटवर्क के अलावा, कार्य कैटलन की राजधानी पर एक कलात्मक मुहर लगाते हैं। कलाकृतियां आमतौर पर सार्वजनिक भवनों के अग्रभागों पर स्थित हैं। मध्ययुगीन रक्षात्मक दीवारों द्वारा शहर के बाड़े के कारण वे केंद्रित हैं। 19 वीं शताब्दी में दीवारों को ध्वस्त कर दिया गया था, जैसे कि Ildefons Cerdà के Eixample परियोजना में सार्वजनिक कार्यों में उछाल।

बार्सिलोना की खुली हवा में स्मारकों और मूर्तियों के सेट से सार्वजनिक कला का एक उत्कृष्ट नमूना बनता है, जो कैटलन की राजधानी को, इसकी वास्तुकला, संग्रहालयों के नेटवर्क या इसके पार्कों और उद्यानों के सेट, एक अचूक कलात्मक के साथ संयोजन के रूप में अनुदान देता है। स्टांप, बार्सिलोना शहर हमेशा कला और संस्कृति के लिए अपनी मुख्य पहचान सुविधाओं में से एक के रूप में प्रतिबद्ध है।

शहर की सार्वजनिक कला विरासत व्यापक है, हालांकि सार्वजनिक स्थानों पर स्थित अधिकांश स्मारक और प्रतिमाएं 19 वीं शताब्दी से हैं। सार्वजनिक रूप से सड़क पर स्थित पहला स्मारक और नगरपालिका के आदेश से जो संरक्षित है, 1673 से प्लाका डेल पेड्रो में सांता इउलिया के लिए स्मारक है; सार्वजनिक कला पर विचार किए जाने वाले अन्य पिछले काम या तो फव्वारे या मूर्तियां हैं, जो सार्वजनिक भवनों के पहलुओं पर स्थित हैं, हालांकि कई मामलों में वे निजी आयोग थे जो बाद में सार्वजनिक संपत्ति बन गए हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 19 वीं शताब्दी तक शहर अपनी मध्ययुगीन दीवारों से घिरा था, शहर को एक सैन्य पद माना जाता था, इसलिए इसकी वृद्धि सीमित थी, और उपलब्ध थोड़ी सी जगह का उपयोग मुख्य रूप से आबादी की दैनिक गतिविधियों के लिए किया गया था,

दीवारों के विध्वंस और गढ़ के शहर के लिए दान के साथ स्थिति बदल गई, जो आसन्न योजना के शहरी विस्तार का पक्षधर था, और जो इल्डफोन्स डीडीए द्वारा तैयार किए गए इक्सम्प्लिम प्रोजेक्ट में परिलक्षित हुआ, जिसका सबसे बड़ा क्षेत्र था शहर का विस्तार हुआ है। कैटलन राजधानी के सतह क्षेत्र में एक और महत्वपूर्ण वृद्धि 19 वीं शताब्दी के अंत और 20 वीं की शुरुआत के बीच कई सीमावर्ती नगरपालिकाओं का विस्तार थी। यह सब नए शहरी स्थानों के अनुकूलन और सार्वजनिक सड़कों पर नगरपालिका कलात्मक आयोगों में वृद्धि का मतलब था, जो शहर में आयोजित विभिन्न आयोजनों के भी पक्षधर थे, जैसे कि 1888 की वर्षगांठ प्रदर्शनी और 1929 का अंतर्राष्ट्रीय या, हाल ही में, 1992 का ओलंपिक खेल और 2004 का सार्वभौमिक मंच।

अवलोकन
बार्सिलोना की सार्वजनिक कला शहरीवाद के क्षेत्र, इन्फ्रास्ट्रक्चर, पर्यावरण, सूचना प्रणाली और बार्सिलोना सिटी काउंसिल के दूरसंचार के प्रभारी हैं। शहर की वास्तुकला विरासत के साथ, यह कैटलन कल्चरल हेरिटेज पर कानून 9/1993 के तहत विशेष सुरक्षा प्राप्त है, जो सांस्कृतिक विरासत के संरक्षण, संरक्षण, अनुसंधान और प्रसार की गारंटी देता है, जिसमें विभिन्न प्रकार की कवरेज शामिल है: स्तर ए (राष्ट्रीय हितों की सांस्कृतिक संपत्ति) , स्तर बी (स्थानीय ब्याज की सांस्कृतिक संपत्ति), स्तर सी (शहरी ब्याज की संपत्ति) और स्तर डी (दस्तावेजी ब्याज की संपत्ति)।

स्मारक सार्वजनिक मूर्तिकला की बार्सिलोना जैसे बड़े शहर के शहरी संदर्भ में एक सापेक्ष प्रासंगिकता है, क्योंकि मुख्य शहरी दिशानिर्देश तार्किक रूप से सार्वजनिक उपयोग, बुनियादी ढांचे, परिवहन, एल आवास, सार्वजनिक स्वच्छता और सुरक्षा उपायों, पर्यावरण प्रबंधन के लिए रिक्त स्थान का अनुकूलन हैं। और उनके प्राकृतिक और सामाजिक वातावरण में मानव के सह-अस्तित्व के लिए आवश्यक अन्य कारक। हालांकि, कला और सौंदर्य के प्रति मनुष्य की प्राकृतिक संवेदनशीलता ने अपने दैनिक वातावरण में एक सौंदर्य प्रकृति के कुछ स्थानों को सक्षम करने के लिए प्रेरित किया है, जो सह-अस्तित्व और सामाजिक संबंधों के लिए अनुकूल और सुखद रहने की जगह स्थापित करें।

वास्तुकला, इंजीनियरिंग, बागवानी, औद्योगिक कला और, एक तरह से, मूर्तिकला जैसे शहरी नियोजन में विभिन्न विषय शामिल हैं। यदि शहरी नियोजन अपने व्यावहारिक अनुप्रयोग में भूमि उपयोग की योजना और शहरी नियोजन से संबंधित है, तो शहरी डिजाइन शहर के शहरी विकास के सौंदर्यशास्त्र सहित – सबसे समाजशास्त्रीय पहलुओं पर केंद्रित है। दूसरी ओर, शहरीवाद राजनीति, अर्थशास्त्र, इतिहास, भूगोल और समाजशास्त्र जैसे विभिन्न क्षेत्रों और विषयों से निकटता से जुड़ा हुआ है। इसलिए किसी भी शहरी नियोजन में शहरी सार्वजनिक स्थान के विकास और रखरखाव के लिए जिम्मेदार कई सम्पदा और संस्थानों के संयोजन की आवश्यकता होती है।

शहरी सह-अस्तित्व के क्षेत्र में, हालांकि, कई कारक शामिल हैं, जैसे शारीरिक, समाजशास्त्रीय और मनोवैज्ञानिक। उत्तरार्द्ध में व्यक्ति की सौंदर्य संबंधी ज़रूरतें शामिल होनी चाहिए, एक ऐसे वातावरण में अस्तित्व जो पीछे हटने और आराम करने, रोज़मर्रा की समस्याओं को दूर करने, सौंदर्य का एक निश्चित घटक प्रदान करता है जो पर्यावरण की कठोरता को कम करता है। शत्रुतापूर्ण कभी-कभी शहरी वातावरण होता है।

शहरी स्मारक की अवधारणा में, विभिन्न पहलुओं को ध्यान में रखा जाना चाहिए, जैसे कि स्थान: कला का एक सार्वजनिक काम कुछ प्रासंगिकता के वातावरण में स्थित होना चाहिए, जो काम की प्लास्टिकता को बढ़ाता है, और एक अच्छे परिप्रेक्ष्य की सुविधा के लिए तलाश करना चाहिए , कई कोणों से सेट की सही दृष्टि के लिए। आमतौर पर, कला के सार्वजनिक कार्यों के लिए सबसे अधिक उपयोग किए जाने वाले स्थान पार्क और उद्यान, वर्ग और चौराहे हैं, खासकर यदि वे पैदल या रास्ते हैं, या सार्वजनिक भवनों के दायरे में, या तो उनके द्वार पर। पहुंच, आंगन में या इसकी दीवारों पर – आमतौर पर निचे में -।

सार्वजनिक विचार की कला के स्मारक और कार्यों को कई प्रकारों में वर्गीकृत किया जा सकता है: उन्नीसवीं शताब्दी तक सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला स्तंभ, विजयी मेहराब और घुड़सवार मूर्ति, रोमन कला से विरासत में प्राप्त तीन प्रकार के स्मारक थे। बाद में, मुक्त मूर्तिकला या आला मूर्तिकला से लेकर, बस्ट, पदक, फव्वारे, स्टैले और पेडेस्टल्स, फ्रिज़, राहत, पट्टिका, कब्रिस्तान, और अन्य तत्वों तक, विभिन्न तत्वों का उदय हुआ, जो अन्य आधुनिक किस्मों जैसे कि स्थापना, प्रकृति में एकीकृत काम करता है। कला नटुरा), नई तकनीकों (वीडियो, लेजर) या किसी भी तरह की आधुनिकता के साथ बनाए गए कार्यों में बहु-विषयक तत्वों की कल्पना की गई है।

विचार करने के लिए एक अन्य पहलू वह सामग्री है, जिस पर उपस्थिति, स्थायित्व या संरक्षण जैसे विभिन्न कारक निर्भर करते हैं, साथ ही साथ काम करते समय विचार करने के लिए एक आवश्यक बिंदु होने के नाते, विशेष रूप से इसकी आर्थिक लागत और निष्पादन समय के संदर्भ में। सबसे अधिक उपयोग किया जाता है: लकड़ी, प्लास्टर, टेराकोटा, चीनी मिट्टी की चीज़ें, पत्थर, संगमरमर, कांस्य, लोहा, स्टील, कंक्रीट और एल्यूमीनियम।

अंत में, कला के सार्वजनिक कार्यों की थीम और आइकनोग्राफी को ध्यान में रखना चाहिए, एक श्रद्धांजलि या समर्पण के दो मुख्य घटक पर विशेष ध्यान: एक चरित्र या एक घटना। इसके आधार पर, यह देखा जा सकता है कि सम्मानित किए गए अधिकांश पात्र हैं: संत या धार्मिक, देवता या पौराणिक चरित्र, प्रतीकों और अमूर्त अवधारणाओं के आरोप (प्रसिद्धि, महिमा, उद्योग, न्याय, स्वतंत्रता, गणराज्य), राजा और ऐतिहासिक व्यक्ति, राजनेता, सेना, व्यापारी, डॉक्टर, वैज्ञानिक, लेखक, कलाकार, संगीतकार, इत्यादि।

घटनाओं के संदर्भ में, शहर के इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण एपिसोड अक्सर याद किए जाते हैं, लड़ाई, युद्ध और क्रांतियों से लेकर दुखद घटनाओं, महामारी और प्राकृतिक आपदाओं या विपरीत दिशा में, शहर के लिए विशेष महत्व के विभिन्न आयोजन, जैसे सांस्कृतिक या खेल आयोजनों के रूप में। यह सब सबसे यथार्थवादी से सबसे अमूर्त शैली तक माना जाता है, क्योंकि तार्किक रूप से सार्वजनिक प्रतिमा के गर्भाधान का शहर के बाकी कलाओं के समान ऐतिहासिक और कलात्मक विकास हुआ है, इसके संदर्भ में विचार किया गया है। दोनों राष्ट्रीय और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर।

इतिहास

मध्यम आयु
12 वीं शताब्दी की शुरुआत में, पश्चिम और पूर्वी भूमध्यसागरीय दोनों में बार्सिलोना तीव्र वाणिज्यिक गतिविधि का केंद्र बन गया। जब बेंजामि डी तुडेला ने शहर का दौरा किया, तो उन्होंने कहा कि बंदरगाह में पहले से ही भूमध्यसागर की प्रतिष्ठा थी। पीसा, जेनोआ, सिसिली, ग्रीस, अलेक्जेंड्रिया और यहां तक ​​कि एशिया से दूर के वेसल्स वहां डॉक किए गए। 1249 और 1274 के बीच कैटालोनिया और आरागॉन के राजा जेम्स I ने कॉन्सल डे सेंट (वन हंड्रेड काउंसिल) के माध्यम से शहर के संस्थागत जीवन का आयोजन किया।

13 वीं शताब्दी के दौरान, बार्सिलोना इतनी तेजी से बढ़ा कि शहर को घेरने वाली दीवारों को बढ़ाया जाना था, और एक नई दीवार और उसके संबंधित फाटकों का निर्माण किया गया था जो अब रामबाला है। 14 वीं शताब्दी की शुरुआत में बार्सिलोना भूमध्यसागरीय बेसिन में सबसे अग्रणी शक्तियों में से एक में विकसित हुआ। इन वर्षों में आर्थिक विकास में शहर का इतना विस्तार हुआ कि 1374 में कैटालोनिया और आरागॉन (पीटर सेरेमनी) के राजा पीटर ने दीवारों के आगे विस्तार का आदेश दिया, जिसने रावल जिले को जन्म दिया। उस समय शहर की आबादी लगभग 25,000 थी।

मध्य युग से सार्वजनिक सड़कों या इमारतों की तारीख पर स्थित कला के पहले संरक्षित अवशेष, जब शहर क्राउन ऑफ एरागॉन का हिस्सा था और भूमध्य सागर का एक महत्वपूर्ण समुद्री और वाणिज्यिक अक्ष था। 13 वीं शताब्दी में, कॉन्सल डे सेंट उभरा, जो बार्सिलोना में पहले सार्वजनिक संस्थानों में से एक था। शहर अभी भी मूल शहर के केंद्र से बढ़ रहा था – अब गॉथिक क्वार्टर क्या है – और चौदहवीं शताब्दी में रावण जिले का उदय हुआ।

इस समय में किसी भी सार्वजनिक स्मारक का अस्तित्व नहीं है, लेकिन शहर के सार्वजनिक भवनों में कुछ स्रोतों और मूर्तियों को निशानों में रखा गया है। मेस को कासा डे ला सियुतत के गोथिक अग्रभाग पर रखी गई मूर्तियों के इस अर्थ में बनाया जाना चाहिए, वर्तमान में मुख्य कुंडली के संबंध में एक गली में, वर्ष 1400 के आसपास बनाया गया है। अरना बरगुज़े को सौंपा गया है, यह अग्रभाग विशिष्ट गोथिक प्रस्तुत करता है। सजावटी तत्व, और मुख्य दरवाजे के ऊपर सैन राफेल के एक आंकड़े के साथ कोबराल के साथ कवर एक पेडस्टल, पेरे संगलाडा का काम रखा गया था, कांस्य पंखों के साथ पत्थर से बना था।

हालाँकि, पक्षों में दो सीडल्स को रखा गया था, जिसमें बार्सिलोना के संत सेवर, बिशप और शहर के संरक्षक संत, सैंटा के आंकड़े थे: एक अज्ञात कलाकार द्वारा पहला, 1550 से मूल था, लेकिन 1888 में रखा गया था • जोन फ्लोट्स द्वारा बनाई गई एक प्रति रखें; दूसरा, समान रूप से अनाम, एक ही तिथि का है और अभी भी अपने मूल स्थान पर संरक्षित है। एक सार्वजनिक इमारत में रखा गया एक अन्य चित्र पलाउ डे ला जनरलिटैट का संत जोर्डी था, जो 1418 में पेरे जोहान द्वारा बनाया गया था, जो एक रेलिंग क्राउन वाले उपचुनावों में फंसे हुए उच्च राहत में एक घुड़सवारी का आंकड़ा था और गार्गॉयल्स से घिरा था।

सूत्रों के अनुसार, इस अवधि के दौरान वे शहर के विभिन्न क्षेत्रों में बनाए गए थे, ताकि आबादी को नियमित आपूर्ति सुनिश्चित की जा सके, हालांकि उनके उपयोगितावादी स्वभाव ने कलात्मक निर्माण के लिए बहुत जगह नहीं छोड़ी। सबसे पहले संरक्षित किया जाने वाला फॉन्ट डे सांता अन्ना है, कारर कुकुरुल्ला के साथ अरिंगुडा पोर्टल डे ल’अंगेल पर, 1356 दिनांकित है, और जिसे 1819 में बढ़ाया गया था और 1918 में सिरेमिक छवियों के साथ सजाया गया था। समय के अन्य वे हैं: एक संत सम्‍मान में, १३६ Sant के होममेड स्‍क्‍वायर में; सांता मारिया में से एक, एक ही नाम के वर्ग में, 1403 में, अरनू बरगुज़ का काम; और संत जोर्डी, बार्सिलोना के कैथेड्रल के क्लोस्टर में, मूर्तिकार एंटोनी क्लैपरो द्वारा वास्तुकार आंद्रेउ एस्कुडरविथ द्वारा घोड़े पर संत की एक छवि का 1449 का काम,

आधुनिक युग
इस अवधि के दौरान, बार्सिलोना कैस्टिले और आरागॉन के मुकुट के संघ से उत्पन्न स्पेन के नए राज्य का हिस्सा बन गया। सामान्य तौर पर, यह एक निश्चित आर्थिक और सांस्कृतिक गिरावट का समय था, जो कि रेपर्स वॉर और स्पैनिश उत्तराधिकार के युद्ध जैसे सामाजिक और जंगी संघर्षों से प्रेरित था। शहर अभी भी इसकी दीवारों में ढह गया था, एकमात्र विस्तार समुद्र तट के पास था, बार्सेलोनेटा पड़ोस हालांकि इस अवधि के अंत में इसके लगभग 100,000 निवासी थे। कलात्मक रूप से यह पुनर्जागरण और बारोक, शैलियों का समय था जिसमें कई महल और चर्च बनाए गए थे।

पिछली अवधि की तरह, सार्वजनिक विचार की कला के कार्यों को शुरू में सार्वजनिक इमारतों में स्थित फव्वारे और मूर्तियों तक कम कर दिया गया था, जब तक कि सत्रहवीं शताब्दी के अंत तक एक पृथक प्रकृति का पहला सार्वजनिक स्मारक, सांता इउलिया का नहीं था। इस अवधि के अलावा भी उल्लेखनीय पार हैं, जिनमें से दो संरक्षित हैं: संत आंद्रेउ, जो कि रिबस की सड़क पर, 1565 से मूल; और सांता एना, जो रमन अमादेउ के वर्ग में, जोआन मोलिस्ट द्वारा 1608 से एक काम है। फव्वारे के संदर्भ में, केवल पोर्टएफ़ेरिसा में एक संरक्षित है, उसी नाम की सड़क में, 1680 से मूल और 1959 से सिरेमिक के साथ सजाया गया, जोबन बैप्टिस्टा गुइवरनौ द्वारा बनाया गया था।

सार्वजनिक भवनों में प्रतिमा के संबंध में, यह पूरे अस्पताल डे ला सांता क्रेऊ का उल्लेख करने के लायक है, जिसके आंगन में एक सोलोमोनिक स्तंभ पर स्थित एक क्रॉस है, 1691 से बर्नट विलर का कार्य गृह युद्ध के दौरान नष्ट हो गया था। वर्तमान एक 1939 से है; एक ही आंगन में, एक अज्ञात कलाकार द्वारा लगभग 1638 से डेटिंग कर रहे संत रोच और ला कारित के आंकड़े हैं; दूसरी ओर, उसी अस्पताल के कॉन्वोकेशन हाउस के प्रांगण में, 1679 से लुलिस बोनिफाक एल वेल का काम, संत पऊ की मूर्ति है; अन्त में, कार्नर डेल कार्मे और एगिपेकियाज़ के एक कोने में एक अन्य संत पौ, डोमिनेक रोविरा एल जोव का काम 1668 से है।

उस समय के सार्वजनिक भवनों के अन्य कार्यों को कई गिल्डों के लिए बनाया गया था, जो सभी niches में स्थित हैं: प्लासेटा डीएन मारकुस के साथ गली असोनाडोर में स्थित संत जोन बैप्टिस्टा, जो सीज़न के गिल्ड द्वारा प्रवर्तित हैं, 1628 के अज्ञात कलाकार का काम 1958 में जोसेफ मिर्ट द्वारा; संत मिकेल आर्केलेल ने प्लाका डेल पाई में स्थित पुनर्विक्रेताओं (दुकानदारों) के गिल्ड द्वारा प्रायोजित किया, जो कि साल्वाडोर एस्काला द्वारा 1685 में बनाया गया था और 1957 में जैम मार्ट्रू द्वारा बनाया गया था; और 1763 में सेलबोट्स (रेशम घूंघट बुनकरों) के लिए जोएन एनरिच द्वारा निर्मित वाया लाईटाना पर रखे गए एन्जिल्स के वर्जिन का आंकड़ा।

शहर में अपने मूल स्थान पर संरक्षित सबसे पुराना सार्वजनिक स्मारक – हालाँकि यह कार्य स्वयं कई बार बहाल किया जा चुका है और अब इसे मूल रूप में नहीं माना जा सकता – यह शहर के संरक्षक संत सांता इउलिया का स्मारक है। शहर, 1673 में प्लाका डेल पेड्रो में बनाया गया था। यह मास्टर बिल्डर बेनेट पारस द्वारा बनाया गया था, जोसप डार्डर द्वारा बनाई गई संत की लकड़ी की छवि के साथ था, जिसे 1685 में ल्ल्ताज़ेर ट्रामुल्ल्स और लुलिस बोनिफाकी के संगमरमर से बदल दिया गया था। 1826 में, स्मारक का आधार एक फव्वारे में बदल दिया गया था, जोसेप मास आई वेले का काम। 1936 में गृह युद्ध की शुरुआत में हुई झड़पों के कारण स्मारक को ध्वस्त कर दिया गया था, लेकिन 1951 में इसे एक नई छवि के साथ फिर से बनाया गया था, पिछली छवि के प्रमुख फ्रेडरिक मारस का काम बच गया और इतिहास संग्रहालय में संरक्षित है। बार्सिलोना के -।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सांता इलियालिया में पहले एक स्मारक बनाया गया था, जिसे 1618 में बनाया गया था और वर्तमान में प्लाका डेल ब्लाट में स्थित है। यह राफेल प्लांसो द्वारा डिजाइन किया गया था, और इसमें एक ओबिलिस्क शामिल था जिस पर एक परी का आंकड़ा खड़ा था, अपनी उंगली से उस जगह की ओर इशारा करते हुए जहां एक परी जुलूस में दिखाई दी थी जो संत के अवशेषों को कैथेड्रल ले गई थी। बार्सिलोना के। एंजेल की आकृति को सिल्वरस्मिथ फेलिप रोस ने बनाया था। 1821 में ओबिलिस्क को हटा दिया गया था क्योंकि इससे ट्रैफ़िक मुश्किल हो गया था, और एंजेल को एक जगह पर रखा गया था। 1966 में इसे कॉपी करके बार्सिलोना हिस्ट्री म्यूजियम में स्थानांतरित कर दिया गया।

1784 में नेप्च्यून के फाउंटेन का निर्माण किया गया था, वर्तमान एस्टासी डी फ्रांसा की साइट पर सीमा शुल्क के बगल में स्थित काउंट ऑफ द असॉल्ट द्वारा जोन एनरिच का प्रचार किया गया था। इसने भगवान नेप्च्यून को एक कप पानी के बीच में डॉल्फिन पर खड़े और बेस-रिलीफ के साथ एक पेडस्टल को चित्रित किया। प्रतिमा को कैमानिया (1843) के लोकप्रिय विद्रोह में नष्ट कर दिया गया था और एक प्रतिमा द्वारा बनाई गई एक प्रतिमा द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, 1877 तक फव्वारा ध्वस्त हो गया था; केवल पैदल यात्री की बेस-रिलीफ, जो बार्सिलोना हिस्ट्री म्यूजियम में है, संरक्षित की गई है।

18 वीं शताब्दी के अंत में, सेंट जोआन डी’होर्टा के नगर पालिका में स्थित ललुपिआ के मार्क्विस की संपत्ति पर आज शहर का एक और जिला स्थापित किया गया, जो एक निजी प्रकृति का होने के बावजूद, बाद में सार्वजनिक रूप से पारित कर दिया गया। विरासत। वर्तमान में हॉर्टा के लैब्रिंथ पार्क के रूप में जाना जाता है, इस उद्यान में एक कुशल मूर्तिकला की सजावट है, जो एक अज्ञात कलाकार होने के बावजूद नियोक्लासिकल कला का एक दिलचस्प उदाहरण है। बगीचे से, पार्क को अपना नाम देने वाली भूलभुलैया बाहर खड़ी है, जिसके केंद्र में इरोस की एक प्रतिमा है, जबकि प्रवेश द्वार पर एरैडेन और थेरस की राहत है, और बाहर निकलने पर इको ग्रोटो है। iNarcissus; एक उच्च स्तर पर मिरादोर या बेल्वेदेरे हैं, जहां दो इतालवी शैली के मंदिर, जहां दाना और आर्टेमिस की मूर्तियाँ हैं; अंत में, एक तीसरी छत पर चार्ल्स IV का मंडप खड़ा है,

19 वी सदी
इस अवधि के दौरान एक महान आर्थिक पुनरोद्धार हुआ, जो औद्योगिक क्रांति से जुड़ा था, विशेष रूप से कपड़ा उद्योग, जिसने सांस्कृतिक पुनर्जागरण का भी नेतृत्व किया। 1854 और 1859 के बीच, दीवारों को ध्वस्त कर दिया गया था, इसलिए शहर का विस्तार करने में सक्षम था, विशेष रूप से 1859 में इल्डेफोन्स सेर्डा द्वारा तैयार की गई Eixample परियोजना के लिए धन्यवाद। हालांकि, 1868 की क्रांति के लिए धन्यवाद, गढ़, जिसकी भूमि थी सार्वजनिक पार्क में तब्दील। आबादी बढ़ रही थी, विशेष रूप से राज्य के बाकी हिस्सों से आव्रजन के लिए धन्यवाद, सदी के अंत तक 400,000 तक पहुंच गया। कलात्मक रूप से, सदी ने विभिन्न चिन्हों की विभिन्न शैलियों जैसे उत्तराधिकारवाद, रूमानियत और यथार्थवाद के उत्तराधिकार को देखा।

पिछली अवधि की तरह, सार्वजनिक कलात्मक उपलब्धियाँ मूल रूप से आधिकारिक इमारतों और फव्वारों तक सीमित थीं। सार्वजनिक स्मारकों के कुछ उदाहरण, जैसे कि फर्डिनेंड VII (1831) और फर्डिनेंड द कैथोलिक (1850) को समर्पित, आज तक नहीं बचे हैं। दूसरी ओर, फव्वारे बनाना इस समय प्रचुर मात्रा में था, इसलिए कोई भी लगभग एक फैशन बोल सकता था। सबसे पुराना फॉन्ट डी’हर्क्युलस था, जो कि कैसर सेरसेगा के साथ पास्सीग डी सैंट जोआन के जंक्शन पर स्थित था, जो सल्वाडोर गुर्री के एक प्रोजेक्ट पर जोसेफ मोरेट द्वारा 1802 से एक काम था। प्रारंभ में, स्यूसैडेला सैन्य किले के सामने, पास्सिग नू या एस्प्लेनेड पर स्थित है, यह 1928 से अपनी वर्तमान स्थिति में है, और इसे बार्सिलोना में सबसे पुरानी मूल सार्वजनिक प्रतिमा माना जाता है।

इस अवधि के अन्य स्रोत हैं: फॉन्ट डेल वेल या डेल ज़ातो (1816), दामीआ कैंपेनी द्वारा, शुरू में प्लाका डेल टेट्रे में, रामबाला के बगल में स्थित है, और जिसे बाद में पारले डे ला सियुताडेला (1877) में ले जाया गया और , आखिरकार, प्लाका डी सैंट्स (1975) में; फॉन्ट डे सेरेस (1825-1830), कार्लोनी प्रोवेनसा के साथ कोने पर पसेसिग डी ग्रेशिया पर स्थित सेलडोनी गुइसा द्वारा, और 1874 में पोला सेक में प्लाका ब्लास्को डी गारे और 1918 में प्लाका डी संत जोर्डी में ले जाया गया। Montjuïc; नेप्च्यून के फाउंटेन (1826), एड्रिएआ फेरान, मोल डे ला रिबा में स्थित, बार्सेलोनेटा में, और बाद में जार्डिन्स डे लरीबाल और

1983 में, प्लाका डे ला मर्क में, इसी नाम के बेसिलिका के सामने; द गैसाएंन मार्कीट (1851) के स्मारक, डामिया कैंपेन और जोसेप एनीसेट सेंटीगोसा द्वारा, शहर में प्लाका डेल ड्यूक डे मेडिनकैली में पहला लोहे का काम; द फाल जिनी कैटाल्का (1856), फाल बाराटा और जोस एनिकेट सेंटीगोसा द्वारा, प्ला डे पलाऊ में; और फॉन्ट डे लेस ट्रेस ग्रेसिस (1876), प्लाका रीअल में, वास्तुकार एंटोनी रोविरा आई ट्रायस द्वारा डिजाइन किया गया था। अंतिम रूप से, उल्लेख वॉलस फव्वारे से बना होना चाहिए, जिसे 1872 में अंग्रेजी परोपकारी सर रिचर्ड वालेस की ओर से चार्ल्स-अगस्टे लेबर्ग द्वारा बनाया गया था, और भाईचारे के कार्य के रूप में कई यूरोपीय शहरों में वितरित किया गया था; बार्सिलोना में दो शुरुआती एक दर्जन बचे हैं: सांता Mnnica के साथ Rambla पर और Passeig de Gràcia के साथ Gran Via पर।

सार्वजनिक भवनों के लिए, सबसे महत्वपूर्ण दो मूर्तियां थीं, जो सिटी हॉल के नए द्वार के मुख्य द्वार के दोनों ओर स्थित नाइजेस में स्थित थीं, जो जेम्स I द विजेता और जोन फेलर का प्रतिनिधित्व करता है, जो 1844 में जोसेफ बोवर द्वारा बनाई गई थी। इसके ठीक विपरीत, पलाऊ डे ला जनरलिटैट के अग्रभाग पर, 1871 में संत जोर्डी की एक घुड़सवारी मूर्ति भी एक आला में स्थित थी, आंद्रेउ एलेउ का काम। यह अग्रभाग भी नया था, क्योंकि 1823 में प्लाका डे संत जामे के उद्घाटन ने दो संस्थागत भवनों को एक-दूसरे के सामने छोड़ दिया था। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि तब पलाऊ डे ला जनरलिटैट ने इस संस्था को घर नहीं दिया था, जिसे न्यू प्लांट के डिक्री के बाद से खत्म कर दिया गया था, लेकिन रियल हियरिंग, प्रांतीय प्रतिनिधिमंडल और क्राउन ऑफ द क्रैग की फाइल।

सार्वजनिक इमारतों के संदर्भ में भी ध्यान देने योग्य बात यह है कि 1863 और 1882 के बीच Elies Rogent द्वारा निर्मित एक स्मारक वास्तुशिल्प परिसर, बार्सिलोना विश्वविद्यालय के प्रवेश द्वार में स्थित प्रतिमाएँ हैं। यह वही वास्तुकार थे, जिन्होंने भाइयों की मूर्तियों के विस्तार का प्रस्ताव रखा था। अगापिट और वेनांची वल्मीतजाना, जिन्हें 1865 में बनाया गया था और 1876 में रखा गया था। वे पांच आंकड़े हैं जो स्पेन के इतिहास में विज्ञान और ज्ञान का प्रतिनिधित्व करते हैं: विस्गोथिक राज्य के लिए सेविले के सेंट इस्सोर; एवर्रोस, स्पेनिश-मुस्लिम युग के लिए; कास्टिले में मध्ययुगीन काल के लिए अल्फांसो द वाइज़; रेगन ऑफ क्राउन में इसी अवधि के लिए रेमन लुल्ल; और पुनर्जागरण काल ​​के लिए जोन लुलिया विवेज़। अंत में, हमें कैरेट समूह का उल्लेख करना चाहिए, जोसा सेरा के काम को 1880 में कासा डे ला कैरेट में स्थित था;

1888 विश्व मेला
सदी के अंत में, एक कार्यक्रम आयोजित किया गया था जिसमें एक महान आर्थिक और सामाजिक और साथ ही शहर के लिए शहरी, कलात्मक और सांस्कृतिक प्रभाव था, 1888 की सार्वभौमिक प्रदर्शनी। यह 8 अप्रैल और 9 दिसंबर, 1888 के बीच हुआ, और पूर्व में सेना से संबंधित और 1868 में शहर के लिए जीता Parc de la Ciutadella में जगह ले ली। निष्पक्ष घटनाओं का प्रोत्साहन पूरे शहर में बुनियादी ढाँचे में सुधार था, जिसने आधुनिकीकरण और विकास की दिशा में एक बड़ी छलांग लगाई। दूसरी ओर, प्रदर्शनी एक नई कलात्मक शैली, आधुनिकतावाद का परीक्षण बिस्तर थी, जो कि बीसवीं शताब्दी के आरंभ तक शहर में वास्तुकला और कलात्मक क्षेत्र में प्रचलित थी, और गॉथिक शैली के साथ आधुनिकतावादी बार्सिलोना बनाया गया था, सबसे अधिक बार्सिलोना शहर की परिभाषित शैली।

Parc de la Ciutadella को फिर से तैयार करने की परियोजना को 1872 में जोसेफ फोंटसेरा के साथ कमीशन किया गया था, जिन्होंने नागरिकों के मनोरंजन के लिए बड़े बागानों को डिजाइन किया था, और साथ में हरे क्षेत्र के साथ उन्होंने एक केंद्रीय वर्ग और एक रिंग रोड, साथ ही एक स्मारक बनाया था। फाउंटेन और विभिन्न सजावटी तत्व, दो झीलें और एक वन क्षेत्र, साथ ही कई सहायक इमारतें और अवसंरचनाएं, जैसे कि मर्कट डेल बोर्न।

प्रदर्शनी का प्रवेश आर्क डी ट्रायम्फ के माध्यम से हुआ, इस अवसर के लिए बनाया गया एक स्मारक जो अभी भी अपने मूल स्थान पर बना हुआ है, जिसे जोसेप विलाससे द्वारा डिजाइन किया गया है। नव-मुदजर प्रेरणा की, इसमें 30 मीटर की ऊंचाई है, और एक समृद्ध मूर्तिकला अलंकरण के साथ सजाया गया है, कई लेखकों का काम: ऊपरी फ्रेजेज़ बार्सिलोना में गढ़ी गई जोसेप रेनेस ने राष्ट्रों को प्राप्त किया; जोसेप लिलिमोना ने ऊपरी हिस्से के रिवर्स पर प्रदर्शनी के प्रतिभागियों को पुरस्कार का वितरण किया; दायीं ओर एंटोनी विलानोवा ने उद्योग, एग्रीकल्चर और ट्रेड के रूपक बनाए; बाईं ओर, टॉर्काट टैसो ने विज्ञान और कला में विस्तृत रूप; अंत में, मैनुअल फॉक्स और पेरे कार्बनेल ने चार महिला मूर्तियां बनाईं, फेम्स।

इसके बाद Saló de Sant Joan आया, वर्तमान में Passeig de Lluís Companys, एक लंबा एवेन्यू, जो 50 मीटर चौड़ा है, जिसमें लोहे के बालुस्ट्रैड्स, फुटपाथ मोज़ाइक और बड़े लालटेन हैं, जो Pere फालसे द्वारा डिज़ाइन किए गए हैं। कैटालोनिया के इतिहास में शानदार आंकड़ों का प्रतिनिधित्व करने वाली आठ बड़ी कांस्य मूर्तियों को इस प्रोमनेड के साथ रखा गया था: गुइफ्रे एल पिलो (वेनैसी वल्मीतजाना द्वारा), रोजर डी ललुरिया (जोसेप जीनियस द्वारा), बर्नट डेसकोट (मैनुअल फक्सा), राफेल कैसानोवा (रॉस नोबेल)। रेमन बर्गेंगर I (जोसेप लिलिमोना), पेरे अल्बर्ट (एंटोनी विलानोवा), एंटोनी विलाडोमैट (टॉक्वेट टैसो) और जेम फैबरे (पेरे कार्बनेल)।

1914 में कैसानोवा की मूर्ति को रोंडा डे सेंट पेरे में ले जाया गया – जो कि अलि बे द्वारा निर्देशित थी – और राफेल एचे के काम के लिए एक अन्य द्वारा पऊ क्लैरिस को समर्पित किया गया था। गृह युद्ध के दौरान छह मूर्तियों को हटा दिया गया था, और केवल रोजर डी ललुरिया और एंटोनी विलादोमैट अपने मूल स्थान पर बने रहे ;; पांचों को 1950 में एक ही नाम के बेसिलिका में दया के वर्जिन की छवि बनाने के लिए डाला गया था, जबकि एक नगरपालिका के गोदाम में रखे पऊ क्लेरिस को 1977 में बहाल किया गया था।

इसके अलावा, वाणिज्य और उद्योग का प्रतिनिधित्व करने वाले दो बड़े मूर्तिकला समूहों के अंत में, अगपिट वल्लमटजाना का काम, सैर पर रखा गया था; दो और, जो कृषि और नौसेना के लिए समर्पित हैं, वेनसी वल्मीतजाना के काम के स्थल (अरिंगुडा मारक्वेस डे ल’आर्गेंटा) के एक और प्रवेश द्वार पर स्थित थे।

आयोजन के लिए बनाए गए भवनों और मंडपों के अलावा, एंटोनियो गौडी के सहयोग से फोंटेसर द्वारा डिजाइन किया गया मोनुमेंटल झरना, जिसने हाइड्रोलिक परियोजना को अंजाम दिया और जलप्रपात के नीचे एक कृत्रिम ग्रोटो बनाया। स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी में एक केंद्रीय संरचना होती है, जिसके दोनों तरफ दो मंडप और चरणों के साथ दो मंडप होते हैं, जो एक तालाब को दो स्तरों में विभाजित करता है। स्मारक अपनी मूर्तिकला के लिए खड़ा है, जहां उस समय के कई सर्वश्रेष्ठ मूर्तिकारों ने भाग लिया था: रॉसेंड नोबस द्वारा ला क्वाड्रिगा डे ल अरोरा का समूह, साथ ही साथ वीनस वल्मीतजाना द्वारा शुक्र के जन्म के समय, बाहर खड़ा है; पेडेंस फ्रांसेक पगेस आई सेराट्रोसा का काम है। सेट में अन्य मूर्तियां हैं: जोसेफ गामोट द्वारा एम्फ़ाइट्राइट; नेप्च्यून और लेडा, मैनुअल फॉक्स द्वारा; और डैनए, जोआन फ्लोटैट्स द्वारा। तथापि,

प्रदर्शनी के लिए रखी गई अन्य मूर्तियाँ थीं: चिड़ियाघर की वर्तमान स्थिति में स्थित जोन रोइग आई सोले द्वारा लेडी ऑफ अम्ब्रेला (1884), और जो समय के साथ शहर का एक प्रतीक बन गया है; अरिसाऊ (1884) के लिए, जोसेप विलाससे और मैनुअल फॉक्स द्वारा, ऑरिंगुडा डेल्स तिल पर • लेर्स को पत्थर में मूल रूप से 1934 में एरिक मोनजो द्वारा कांस्य प्रति द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। जियोलॉजी संग्रहालय में एडुअर्ड बी अलेंटोर्न द्वारा वैज्ञानिकों जैम सल्वाडोर (1884) और फेलिक्स डी अज़ारा (1886) के आंकड़े; शेर हंटर (1884), अगापिट वल्लमत्जाना आई अबर्का द्वारा, पार्क के एक चक्कर पर; और पलाऊ डे ला इंदुस्ट्रिया के सामने स्थित लुआलीस पुइगेंगर द्वारा जनरल प्रिम (1887) की इक्वेस्ट्रियन स्टैच्यू, जहां वर्तमान में बार्सिलोना चिड़ियाघर स्थित है, हालांकि मूल काम 1936 में नष्ट हो गया था और बाद में फ्रेडरिक द्वारा बहाल किया गया था। मंगल ग्रह।

बाद में, 1897 और 1901 के बीच, पार्स डी ला सियुताडेला के प्रवेश द्वार पर नदियों और ताउलेट के लिए स्मारक का निर्माण किया गया, जो प्रदर्शनी के वर्षों के दौरान महापौर थे और परियोजना के मुख्य प्रवर्तकों में से एक, आर्किटेक्ट पेरे के काम थे। फाल्के और मूर्तिकार मैनुअल फॉक्स; बार्सिलोना के आंकड़े की लेखक यूसेबी अरनू ने भी बात की। स्मारक में एक पेडस्टल होता है, जिसके किनारे पर दो कांस्य ढाल होते हैं जो महापौर द्वारा प्रवर्तित चार मुख्य परियोजनाओं में से एक का प्रतिनिधित्व करते हैं: Parc de la Ciutadella, यूनिवर्सल प्रदर्शनी, कोलंबस का स्मारक और Gran Via de las Corts Catales । आधार से मेयर के बस्ट के साथ एक ओबिलिस्क है, जो दो आंकड़ों से घिरा हुआ है, श्रम का एक रूपक और एक अन्य बार्सिलोना, जो एक पाम शाखा प्रदान करता है। सबसे पीछे एक विंग्ड फेम है,

प्रदर्शनी के मैदान के बाहर, कई स्मारक और प्रतिमाएं भी बनाई गई थीं, जिनमें कोलंबस स्मारक, पोर्टल डे ला पऊ में स्थित, रामबाला और पासेओ डे कोलंब के बीच का जंक्शन शामिल है। बार्सिलोना के पुराने बंदरगाह के सामने। खोजकर्ता क्रिस्टोफर कोलंबस को श्रद्धांजलि में बनाया गया था, 1 जून 1888 को इसका उद्घाटन किया गया था। स्मारक का निर्माण गैएटे बुगास ने किया था और इसकी ऊंचाई 60 मीटर है।

कोलंबस की प्रतिमा एक लोहे के स्तंभ पर रखी गई है, और मूर्तिकार राफेल एच्ते द्वारा कांस्य का काम है, जो 7,000 ऊंची है। स्मारक को तीन निकायों में विभाजित किया गया है: 6 मीटर चौड़ा सीढ़ियों के चार खंडों के साथ एक परिपत्र आधार, और स्पेनिश प्रांतों के हथियारों के कोट के साथ आठ आधार-राहत और कोलंबस द्वारा किए गए प्रमुख कार्य; आठ पक्षों का एक बहुभुज, उनमें से चार ने बट्रेस के रूप में व्यवस्थित किया, एक क्रॉस के आकार में, कैटालोनिया, आरागॉन, कास्टिले और लियोन की अलौकिक मूर्तियों के साथ-साथ बर्नट बोएल, पेरे मार्लिट, जामे फेरर डी ब्लेन्स और लूली के आंकड़े। डी संतांगेल; कोरिंथियन ऑर्डर के स्तंभ, कारवेल, ग्रेस और फैमिंसविंग के आंकड़ों के साथ एक आधार, यूरोप, अफ्रीका, एशिया और अमेरिका के प्रतिनिधित्व वाली राजधानी, एक राजकुमार का मुकुट,

मूर्तिकला कलाकारों की टुकड़ी को विभिन्न कार्यशालाओं और मूर्तिकारों के लिए एक सार्वजनिक प्रतियोगिता के माध्यम से सम्मानित किया गया: जोसेप लिलिमोना (आधार-राहतें), एंटोनी विलानोवा (आधार-राहतें), रॉसेंड नोबस (बट्रेस), फ्रांसेस्क पादरी (राजधानी), पेरे कार्बनेल (कैटालोनिया), जोसेप कारकासो (आरागॉन)।, हेराल्डिक शेर), जोसेप गामोट (कैस्टिले, लुलिस डी सैंटेन्जेल), राफेल एचे (लियोन, कोलंबस की प्रतिमा), मैनुअल फक्स (फादर बोउल), फ्रांसेस्क पैग्रेस आई सेराट्रोसा (जैम फेरर डे ब्लेन) । एलेंटोर्न (पेरे मार्गरिट)। समय के साथ, कोलंबस शहर में सबसे अधिक प्रतीकात्मक स्मारकों में से एक बन गया है।

प्रदर्शनी के संदर्भ में किए गए अन्य कार्य, लेकिन इसके परिसर के बाहर स्थित थे: ए लोपेज़ वाई लोपेज़ (1884), प्लाका एंटोनियो लोपेज़ में, आर्किटेक्ट जोसप ओरिओल मेस्ट्रेस और मूर्तिकार वेनानसी वल्मीतजाना का काम, लुल्लीस पुइगनेर, जोआन द्वारा राहत के साथ। 1936 में रोइग आई सोले, रॉसेंड नोबस और फ्रांसेस्क पगेरेस सेराटोसा को नष्ट कर दिया गया, 1944 में फ्रेडरिक मैरेस द्वारा बहाल किया गया, जो 2018 में सेवानिवृत्त हुए थे, जो सम्मान के सुस्त पड़ाव के कारण थे; Joan Güell i Ferrer (1888) में, Granla Via les Corts Catales पर Rambla de Catalunya के साथ, वास्तुकार Joan Martorell और मूर्तिकारों Rossend Nobas, Torquat Tasso, Eduard B. Alentorn, Maximí Salaand Francesc Pagès i Serratosa का काम है। 1936 में नष्ट कर दिया और 1945 में फ्रेडरिक Marès द्वारा पुनर्निर्माण किया गया; और जोसेफ एंसलम क्लैव के स्मारक (1888),

अंत में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 1892 में फॉन्ट डे कैनेलेट्स, पेरे फाल्केस का काम, प्लाका डी कैटालून्या के साथ रामबाला पर रखा गया था, जो समय के साथ शहर का प्रतीक बन गया है और आमतौर पर प्रशंसकों के लिए एक बैठक जगह है टीम के समारोहों में फ़ुटबॉल क्लब बार्सिलोना।

20 वीं सदी
20 वीं शताब्दी के दौरान, बार्सिलोना के सार्वजनिक स्थानों में स्मारक स्मारकों की नियुक्ति जारी रही, जो कि सार्वभौमिक प्रदर्शनी के उत्सव के साथ शुरू हुई थी। इस शताब्दी में शहर की सार्वजनिक सड़कों पर सबसे बड़ी संख्या में काम किए गए थे। यह उल्लेख किया जाना चाहिए कि शताब्दी के मोड़ के दौरान शहर की परिधि में काफी वृद्धि हुई, कई पड़ोसी नगरपालिकाओं के एकत्रीकरण के कारण जो बार्सिलोना के नए पड़ोस बन गए: सांता मारिया डी सैंट्स, लेस कॉर्ट्स डी सर्री, संत गेरवा डे कैसोल, ग्रेशिया , सेंट आंद्रेउ डेल पालोमर और सेंट मार्टि डे प्रोवेनसालसिन 1897, 1904 में हॉर्टा और 1921 में सर्री।

बीसवीं शताब्दी में राजनीतिक स्थिति अशांत थी, 1931 में राजशाही के अंत और दूसरे गणराज्य के आगमन के साथ, गृहयुद्ध के साथ समाप्त हुआ और फ्रेंको की तानाशाही द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जब तक राजशाही की बहाली और लोकतंत्र का आगमन नहीं हुआ। सामाजिक रूप से, इस सदी ने शहर में आव्रजन के बड़े पैमाने पर आगमन को देखा, जिसके परिणामस्वरूप जनसंख्या में वृद्धि हुई: यदि 1900 में 530,000 निवासी थे, तो 1930 में वे लगभग दोगुनी (1,009,000 निवासी) हो गए थे, 1970 और 1980 के बीच अधिकतम कोटा तक पहुँच गया था ( 1,754,900) और सदी के अंत में 1,500,000 निवासी।

सदी के पहले दशकों के दौरान प्रचलित कलात्मक शैली नूसेटिज्म थी, जिसने आधुनिकता के विपरीत भूमध्यसागरीय दुनिया में शास्त्रीय ग्रीको-लैटिन संस्कृति में वापसी को बढ़ावा दिया। 1920 और 1930 के दशक के दौरान, अवांट-गार्ड की धाराओं को शुरू किया गया था, हालांकि फ्रेंको तानाशाही के पहले वर्षों के दौरान शैक्षणिक शैलियों में वापसी हुई थी। बाद में, नवाचार के लिए एक नए सिरे से प्रतिबद्धता हुई और विशेष रूप से लोकतंत्र के आगमन के साथ, कलात्मक माहौल को पूरी तरह से अंतरराष्ट्रीय क्षेत्र में फैशन की क्रमिक शैलियों में पेश किया गया, जिन्होंने एक से अधिक गति के साथ एक दूसरे का अनुसरण किया है। अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों द्वारा काम को फिर सार्वजनिक विरासत में जोड़ा गया, जिसने शहर के सार्वजनिक संग्रह को अधिक प्रतिष्ठा और प्रासंगिकता दी है।

सदी के पहले कामों में से एक समान नाम के वर्ग में एक जगह में स्थित संत Jaume की अश्वारोही मूर्ति थी – कारर सियुटैट के साथ कोने पर – 1903 में, मैनुअल फक्सा का काम। 1906 में, लेखक सेराफी पित्र्रा को फ्रेडरिक सोलर के लिए एक छद्म नाम, पेरे फलेक्वे और अगुस्टी क्वेरोल द्वारा समर्पित स्मारक, प्लाका डेल टेट्रे में स्थापित किया गया था, जो “कैटलन थिएटर के संस्थापक” के अनुसार शिलालेख के मुखौटे पर बैठे प्रस्तुत करता है। हास्य और त्रासदी।

उसी वर्ष फाल्के ने पाससीग डे ग्रेशिया और प्लाका डेल सिन डी’ऑरोस पर स्ट्रीटलाइट का निर्माण किया। हालांकि स्ट्रीटलाइट्स वर्तमान में अरिंगुडा गौडी पर हैं, जो लोहे और चूना पत्थर से बना है, जिस पर बैठने के लिए पूर्व में एक औंधा एल-आकार और बेंच हैं, और बाद में गोथिक जड़ों के साथ एक ऊर्ध्वाधर शिखर के आकार में है। अगले वर्ष, सेंट जोसेफ पैट्रियारका का एक आंकड़ा, जोसेप लिलिमोना द्वारा 1936 में नष्ट किए गए काम और 2000 में ल्युलिस सेरा द्वारा फिर से बनाया गया, कैरर मॉन्ट्सियो पर एक आला में स्थापित किया गया था। उसी वर्ष, मैमथ को पार्क्स डे ला सियुताडेला में रखा गया था, जो कंक्रीट से बने इस विलुप्त जानवर की प्रतिकृति थी – शहर में इस सामग्री का पहला मूर्तिकला उपयोग – मिकेल डलमऊ द्वारा।

1908 में दो डी मैनुअल सिउताडेला में मेन्यूएल मिल्ना आइ फोंटानल्स (मैनुअल फक्सा द्वारा काम) और एमिली विलानोवा (पेरे कार्बनेल द्वारा) को समर्पित किया गया, जिसने एक रिवाज का उद्घाटन किया जो आने वाले वर्षों में विभिन्न पात्रों को समर्पित करने के लिए दोहराया जाएगा। साहित्यिक फ्लोरल गेम्स एसोसिएशन के प्रायोजन के लिए धन्यवाद, जिस पार्क में यूनिवर्सल प्रदर्शनी की मेजबानी की गई; इस प्रकार, मारी एजुइलो आई फस्टर (यूसेबी अरनू, 1909), विक्टर बालगुएर (मैनुअल फक्सा, 1910), लेलो फोंटोवा (पऊ गार्ग्लो, 1910), टियोडोर ल्लोरेंट (यूसेबी अरनू, 1912), जोआन मारवाल्ल और इरा मारालॉल को समर्पित। ), जोकिम वायरेडा (मैनुअल फॉक्स, 1915), पेपिटा टेक्सीडोर (मैनुअल फॉक्सा, 1917) पहला स्मारक एक महिला और रेमन बैटल (एनरिक क्लेरासो, 1918, आज गायब हो गया) को समर्पित है।

1909 में, मूर्तिकला समूह ला कैन्को लोकप्रिय को पलाऊ डे ला म्यूसिका कैटलाना में रखा गया था, जो लुलिस डोमेनेच आइ मोंटानेर द्वारा एक असाधारण आधुनिक इमारत है, जो संत पेरे मीत अल्ट और अमाडे वाइव्स के बीच के कोने पर स्थित है। मिकेल ब्ले का कार्य, यह एक स्त्री आकृति प्रस्तुत करता है / प्रदर्शित करता है, जो कि सांग को प्रस्तुत करता है, जो कि कैटलन शहर का प्रतिनिधित्व करने वाले विभिन्न प्रकार के व्यक्तियों से घिरा हुआ है, जबकि शीर्ष पर संत जोर्डी का बिगड़ा हुआ आंकड़ा एक तलवार और एक मानक के साथ है।

1910 में, डॉक्टर रॉबर्ट के लिए स्मारक का उद्घाटन किया गया था, मार्च और अक्टूबर 1899 के बीच बार्सिलोना के मेयर और कैटलन डॉक्टर और राजनीतिज्ञ बार्टोमु रॉबर्ट को समर्पित था। यह मूर्तिकार जोसेप लिलोना से कमीशन किया गया था, और इसके डिजाइन में आर्किटेक्ट लुलियस डोमेनेच आई मोंटानेर भी शामिल थे। । चुना गया स्थान प्लाका डी ला यूनिवर्सिटेट था, जहां 1904 में पहला पत्थर रखा गया था। 1940 में नए फ्रैंकोस्ट अधिकारियों ने स्मारक को हटाने का फैसला किया, जिसे 1977 में बहाल होने तक नगरपालिका के गोदाम में रखा और संग्रहीत किया गया था। टेटौं वर्ग।

स्मारक का आकार थोड़ा पिरामिडनुमा है, और काँटे मिल् के रूप में, एंटोनी गौडी द्वारा उस समय प्रचलित वास्तुकला के समान, कार्बनिक रूपों के पत्थर के ब्लॉक के आधार पर रखा गया है। ललाट मूर्तिकला पहनावा कांस्य से बना है, और विभिन्न सामाजिक वर्गों के आंकड़ों की एक श्रृंखला प्रस्तुत करता है, साथ ही संगीत और कविता के आरोप और चिकित्सा के संदर्भ; ऊपर डॉ। रॉबर्ट का पर्दाफाश है, ग्लोरी के एक रूपक के साथ। पीछे एक और समूह है, जिसमें एक केंद्रीय चिकित्सा का प्रतिनिधित्व करने वाले कई आंकड़े हैं।

1910 के दशक के दौरान, Eixample आयोग ने इस जिले में विभिन्न सजावटी फव्वारे लगाने के लिए विभिन्न प्रतियोगिताओं का आयोजन किया। 1911 में विजेता जोसेप कैंपनी थे, जिनसे तीन फव्वारे रखे गए थे: ट्रोंडा, रोंडा यूनिवर्सिटैट / पेलाई में; फ्रॉग में से एक, कोर्सिका / विकर्ण में; और एल नोई डेल्स केंटिरस, प्लाका उरकिनाओना में। 1913 में, एडुअर्ड बी अलेंटोर्न को चुना गया था, तीन अन्य स्रोतों के लेखक: फॉन्ट डी ला पेजसा, प्लाका लेटामेंडी में; प्लाजा डी गोया में कछुए का फव्वारा; और फ़ॉन्ट डी ला पलंगाना (या नेग्रिटो), ब्रुक / डायगोनल में। 1920 में, प्लाका डी टेटुआन में फ्रेडरिक मार्स द्वारा फॉन्ट डे ला सरदाना को मंजूरी दी गई थी।

1921 में, जोसेप टेनस द्वारा फॉन्ट डे ला कैपुटेक्स, पाससेग संत जोन / रोसेलो पर स्थापित किया गया था; 1924 में फॉन्ट डे’एफ़ेब, Tarngel टाराच द्वारा, विकर्ण / बैलेन में; और अंत में, 1925 में फ्रेडरिक मार्स द्वारा दो: एक ही नाम के वर्ग में रूस्टर का; और वालेंसिया / Enamorats में डक की। उस समय का एक अन्य स्रोत डायना (1919), वेनेसी वल्मीतजाना, रोजर डी ललुरिया के साथ ग्रान वाया पर स्थित था; लेखक ने 1898 में शिकार देवी की आकृति को मूल रूप से नग्न किया था, लेकिन जब उन्हें फव्वारे से कमीशन प्राप्त हुआ तो उन्हें इसे अंगरखा से ढंकने का आदेश दिया गया।

1917 में, जोसेप लिलिमोना द्वारा मूर्तिकला डेसकोनसोल, Parc de la Ciutadella में स्थापित किया गया था, जो कि एक पुराना आंगन था, जो पुराने सैन्य शस्त्रागार के सामने स्थित एक अण्डाकार तालाब के केंद्र में था, जो आज का मुख्यालय रखता है। कैटेलोनिया की संसद। मूल रूप से 1903 में किया गया काम, बार्सिलोना शहर का प्रतीक बन गया है। यह अर्ध-नग्न नग्न महिला का एक आंकड़ा है, उसके सिर में उसकी बाहों में, निराशा के दृष्टिकोण में, जैसा कि इसका शीर्षक इंगित करता है। 1984 में मूल को MNAC में स्थानांतरित कर दिया गया था, और एक प्रति इसके स्थान पर रखी गई थी।

बाद के वर्षों में, विभिन्न पात्रों को समर्पित अन्य स्मारकों का उद्घाटन किया गया: 1918 में, पौ गार्ग्लो द्वारा अभिनेता इस्सल सोलर के स्मारक, प्लाका डी संत अगस्टी में बनाया गया था। अगले वर्ष स्मारक को गोल कैनन में रखा गया था, उनकी स्मृति में, संत मार्टी के रेक्टर थे, जो फ्रेडरिक मार्स के पहले सार्वजनिक कार्य, बाद के वर्षों में एक बहुत ही शानदार मूर्तिकार थे; काम 1936 में नष्ट हो गया था, और 1954 में उसी लेखक द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

1924 में द बिशप जैसिंट वर्दगुएर के स्मारक का उद्घाटन उसी नाम के वर्ग में किया गया, जो इस पुजारी और लेखक को समर्पित है, जो मुख्य लेखकों में से एक है। उन्नीसवीं शताब्दी में केटलोफ़ में। 1902 में उनकी मृत्यु के बाद प्रसिद्ध कवि के लिए एक स्मारक बनाने का विचार उत्पन्न हुआ, लेकिन 1913 तक क्रिस्टलीकरण नहीं हुआ, जब एक प्रतियोगिता का आयोजन किया गया था जिसमें वास्तुकार जोसेप मारिया पेरीकास के संयोजन में मूर्तिकार जोन बोरेल्ल आई निकोलौ जीता था। Borrell कवि के आंकड़े के प्रभारी थे और उन बैलेस्ट्रेड तीन अलंकारिक आंकड़े, जो रहस्यमय, लोकप्रिय और महाकाव्य कविता के लिए अलविदा थे, जबकि भाइयों मिकेल और लुलियासा ओस्ले, प्रतियोगिता में फाइनलिस्ट, प्रभारी थे। आधार की राहत, कैटलन लेखक द्वारा कविता L’Atlàntida के दृश्यों के साथ।

1920 के दशक में बने अन्य स्मारक थे: फार्मासिस्ट सल्वाडोर आंद्रेयू के सम्मान में डॉक्टर आंद्रेयू (1927), तिबिदाबो के शहरीकरण के प्रवर्तक, जिनसे प्रथम सम्मान के रूप में एक स्मारक बनाया गया था, एरिक सैग्नियर और युसेबी अर्नु, जो गृहयुद्ध के दौरान नष्ट हो गया था, और 1952 में एक महिला की एक प्रतिमा को शास्त्रीय वेशभूषा में तैयार किया गया था और उसके हाथों में एक लॉरेल शाखा थी, जिसे मारिया लिलिमोना ने बनाया था;

पियरसन (1928) में, कैटालोनिया में बिजली उद्योग के प्रमोटर अमेरिकी इंजीनियर फ्रेड स्टार्क पियर्सन को समर्पित विक्टोरिया को एक रूपक-आकार का स्मारक, प्लास डे पेड्रालेब्स में स्थित जोसेप विलाडोमैट का काम; मोंटजू के पर्वत पर एक विमान दुर्घटना में मारे गए, प्लस अल्ट्रा के पायलट, लेफ्टिनेंट जुआन मैनुअल डुरान, की स्मृति में मूर्तिकार जुमे दुरान द्वारा एविएटर ड्यूरन (1928) के लिए। , जहां उनका स्मारक एक पंख वाले विक्टोरिया के आकार में स्थित था; और फॉन्ट डे ल’अरोरा (1929), जोर्डन बोरेल का काम, जोर्डिनेट्स डी ग्रेशिया में शुरू में स्थित था और बाद में कई जगहों पर कई टुकड़ों में बिखर गया: क्विडड्रा डी’हेरोसिन टुरो पार्क, सेलिंग इन आरिंगुडा डे वल्कार्का, मिनर्वा मोंटजू, एक अप्सरा जो कि प्लाका जोकिम फोल्गुएरा में अपने बालों को कंघी करती है,

इस अवधि से कई प्रारंभिक निजी उद्यान हैं जिन्हें बाद में नगर पालिका विरासत में शामिल किया गया है, जैसे कि पार ग्यूएल, जो कि ग्रेशिया जिले में टुरो डेल कार्मेल के दक्षिणी ढलान पर स्थित है। एक शहरीकरण के रूप में कल्पना की गई, इसे व्यवसायी युसेबी गेल की ओर से वास्तुकार एंटोनी गौडी द्वारा डिजाइन किया गया था, और 1900 और 1914 के बीच बनाया गया था। यह 1926 में सार्वजनिक पहरेदारी का हिस्सा बन गया। एक पूरे के रूप में, पार्क की प्रवेश सीढ़ी बाहर खड़ी है। । समन्दर मूर्तिकला या ड्रैगन के चारों ओर सममित रूप से व्यवस्थित किया गया है – जो पार्क का प्रतीक बन गया है और शहर के सबसे अधिक पहचानने वाले और कैटलन देशों (कैटलॉग उत्तरी फ्रांस और दक्षिणी कैटालोनिया, स्पेनिश) का प्रतिनिधित्व करने वाले मूर्तियों के साथ तीन फव्वारों के एक समूह का हिस्सा है )। इस सीढ़ी के ऊपर एक हाईपोस्टाइल हॉल और एक चौकोर या ग्रीक थियेटर है, जोसेप मारिया जुजोल द्वारा एक नालीदार बेंच को ट्रेंकाडीज़ बर्तनों से सजाया गया है, जो बाहर खड़ा है। 1984 में Unesco ने वर्ल्ड हेरिटेज साइट “वर्क्स ऑफ़ एंटोनी गौडी” में Parc Güell को शामिल किया।

Sarrià-Sant Gervasi जिले में 1918 में निकोलॉ मारिया रुबियो मैं तुदुरि द्वारा बनाई गई जार्डिन्स डे ला तामारिता हैं, जहां मुख्य भवन के सामने कम ओशिनिया के महाद्वीपों को समर्पित चार मूर्तियां हैं, जो वर्जिनियो एरियस का काम है। दूसरी ओर, 1924 में बार्सिलोना शहर ने किंग अल्फोंसो XIII को रॉयल पैलेस ऑफ पेड्रेल्स दिया, जो ग्यूएल परिवार से संबंधित था। इसमें जोन मार्टोरेल द्वारा बनाई गई एक कैरिबियन शैली की हवेली थी, जबकि एंटोनी गौडी ने बागानों और संपत्ति के बाड़े की देखभाल की थी, जिसमें से हरक्यूलिस को समर्पित एक फव्वारा बना हुआ है, साथ ही गोल मंडप भी हैं, जिसमें एक प्रवेश द्वार ग्रिल भी शामिल है। एक लोहे के ड्रैगन के साथ, लेज़रो, गार्डन ऑफ द हेस्पराइड्स के संरक्षक ड्रैगन का प्रतिनिधित्व करते हुए, हरक्यूलिस ने अपने ग्यारहवें काम में हराया।

1919 और 1924 के बीच, इसे रॉयल पैलेस बनने के लिए फिर से तैयार किया गया था, आर्किटेक्ट यूसेबी बोना और फ्रांसेस्क नेबोट द्वारा। उसके बाद बाड़े को सजाने के लिए कई मूर्तियां रखी गईं, जिनमें से इसाबेल II ने अपने बेटे, भविष्य के राजा अल्फोंसो XII को बार्सिलोना में, 1860 से एगापिट वल्मीतजाना के कार्य को प्रस्तुत किया। या जोएन बोरेलॉफ 1916 द्वारा एक घुटने वाली महिला। 1930 में एनरिक कैसानोवस द्वारा भी रखा गया था।

1929 अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी
1920 के दशक में 1888 में एक नई प्रदर्शनी शुरू की गई थी, क्योंकि इसकी सफलता ने शहर में एक सुखद स्मृति छोड़ दी थी। इस बार चुना गया स्थान मोंटजू का पर्वत था, जिसे इस प्रकार शहरीकृत किया गया और शहर के लिए एक सार्वजनिक स्थान के रूप में प्राप्त किया गया। अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी 20 मई, 1929 से 15 जनवरी, 1930 तक आयोजित की गई थी, और कई इमारतों और सुविधाओं को छोड़ दिया गया था, जिनमें से कुछ शहर के प्रतीक बन गए हैं, जैसे कि नेशनल पैलेस, मैजिक फाउंटेन।, ग्रीक थिएटर, पोबल। एस्पेनयोल और ओलंपिक स्टेडियम। प्रदर्शनी के मैदान जोसेफ पुइग मैं कैडफाल्च द्वारा एक सामान्य परियोजना के अनुसार बनाए गए थे, और प्लाका डीएस्पान्या में शुरू हुआ, जो वर्तमान में अरिंगुडा डी -मेरिका से गुजर रहा है, जो कि अरिंगुडा डे ला रीना मारिया क्रिस्टीना, जहां प्रदर्शनी की बड़ी इमारतें, पैर तक पहाड़, जहां मैजिक फाउंटेन स्थित था, अल्फोंसो XIII और विक्टोरिया यूजेनिया के महलों द्वारा flanked; यहां से एक सीढ़ी चढ़कर नेशनल पैलेस, प्रदर्शनी का सबसे स्मारकीय कार्य हुआ।

सबसे महत्वपूर्ण स्मारकों में से एक जोसा मारिया जुजोल द्वारा डिज़ाइन प्लाका डी ईस्पान्या में स्मारक फव्वारा था, जिसमें मिकेल ब्ले और भाइयों मिकेल और ल्युलिका ओस्ले द्वारा अलंकृत मूर्तिकला सजावट की गई थी। शास्त्रीय रूप से प्रेरित, काम की प्रतीकात्मक भावना अपने पानी के माध्यम से स्पेन में एक काव्य रूपक का प्रतिनिधित्व करती है: एक त्रिकोणीय तालाब पर मूर्तिकला समूहों के साथ तीन niches के साथ एक edifice स्थित है जो आइबेरियन प्रायद्वीप (चारों ओर से बहने वाली नदियों) का प्रतीक है भूमध्यसागरीय द्वारा एब्रो, अटलांटिक द्वारा गुआडलकुविर और टागस और ब्लेय द्वारा बेस्क की खाड़ी के नदियों के लिए कुछ किशोर आंकड़े);

झील के शीर्ष पर पानी के फल और उपहारों का प्रतिनिधित्व करने वाले तीन समूह हैं: बहुतायत, सार्वजनिक स्वास्थ्य और नेविगेशन, ओस्ले भाइयों का काम; केंद्रीय शरीर के चारों ओर विभिन्न आकृतियों और प्रतीक वाले तीन स्तंभ हैं जो धर्म का प्रतीक है (रेमन लुल के साथ एक क्रॉस, जीसस का सेंट टेरेसा और लोयोला का सेंट इग्नाटियस), वीरतावाद (पेलाई के साथ एक तलवार, आरागॉन के जेम्स प्रथम और इसाबेल द कैथोलिक), और एरेट्स (Ausiàs March and Miguel de Cervantes के साथ एक पुस्तक); तीन विजय के साथ आग का एक नाटक काम समाप्त करता है।

प्लाका डी’सेन्या और पलाऊ नैशनल के बीच मोंटजू के मैजिक फाउंटेन को रखा गया था, कारल्स बुगास का काम, जिसने रोशनी और फव्वारे के अपने शानदार खेल के लिए जनता की प्रशंसा की। आज भी यह कैटलन की राजधानी का एक महत्वपूर्ण कार्य है, जहां आमतौर पर ला मर्चे के उत्सव में पाइरोमुसिक शो मनाया जाता है। यह आकार में दीर्घवृत्तीय है, जिसका गठन विभिन्न स्तरों पर तीन गाढ़ा तालाबों के साथ किया गया है, जिसके चौड़े भाग में 65 मीटर व्यास है। उनके अलग-अलग क्रमिक रंगों के साथ तीस अलग-अलग पानी के खेल हैं, जो पांच रंगों पर आधारित है: पीला, नीला, हरा, लाल और सफेद। चार इओनिक शैली के स्तंभों को मूल रूप से इस सिटिविच पर बनाया गया था, जो कि ध्वज के प्रतीक थे, पुइग आई कडफाल्च का काम था, लेकिन तानाशाह प्रिमो डी रिवेरा ने उन्हें ध्वस्त कर दिया। लोकतंत्र की बहाली के साथ, उन्हें प्रतिस्थापित करने के बारे में सोचा गया,

प्रदर्शनी के परिसर में रखे गए अन्य कार्य इस प्रकार थे: संत जोर्डी (1924), जोसेप लिलिमोना द्वारा, इसी नाम के वर्ग में; प्लासा डी डांटे में जोसेप लिलिमोना द्वारा ला बेल्सा (1924); मॉर्निंग (1925), जर्मन अभिव्यक्तिवादी मूर्तिकार जॉर्ज कोल्बे द्वारा, जर्मन मंडप में स्थित, लुडविग माइस वैन डेर रोहे द्वारा निर्मित एक तर्कसंगत-शैली की इमारत; लेस फ्लोर्स आई सेडेंट (1927), जोस लिलिमोना द्वारा, प्लाका डेल मारक्वेस डे फोरांडा में; जल और पृथ्वी (1929), फ्रैडरिक मर्से द्वारा, नेशनल पैलेस के लिए सीढ़ियों पर; मिरामार गार्डन में जोसेफ क्लेरा द्वारा शांति (1928); जोवे डेराडोमैट द्वारा जोवे डे ला ट्रेना (1928), और जर्ड ओटेरो द्वारा जार्डिन डी लरीबाल में एस्टीवल (1929); जोन मैराल के गार्डन में जोन बोरबेल और निकोलौ द्वारा, जोन रेबुल और वीनस (1929) द्वारा अच्छा चरवाहा (1929)। ओलंपिक रथ, घोड़े से खींचे जाने वाले रथ,

दूसरी ओर, प्लाजा डी एस्पाना में विनीशियन टावरों के पैर में, चार मूर्तियों से सजाया गया प्रदर्शनी ग्राउंड तक पहुंचने के लिए एक बैस्ट्रेड था: कारल्स रिदौरा द्वारा कला और उद्योग; , द एनरिक मोन्जो; और स्पोर्ट, जोसेप विलाडोमैट द्वारा। 1970 के दशक में मेट्रो कार्यों के कारण वर्ग के पुनर्विकास के दौरान इस बेलस्ट्रेड को हटा दिया गया था, और इसके साथ ही मूर्तियाँ गायब हो गईं; केवल एक को संरक्षित किया गया है, कलाओं में से एक – जिसे वुमन विद चाइल्ड भी कहा जाता है -, एक समीप के स्थान पर ले जाया गया, जो कारेलर डी लेलिडा के साथ समांतर कोने के एवेन्यू में है।

मेले के मैदानों में वास्तविकताओं के अलावा, पिछले प्रदर्शनी में, पूरे शहर में विभिन्न कार्यों को अंजाम दिया गया था। सबसे महत्वपूर्ण प्लाका डी कैटालुनाया में था, वर्तमान में शहर के तंत्रिका केंद्रों में से एक है, लेकिन जो पुराने शहर के बाहरी इलाके में पूर्व में एक एस्पलेनैड था, जो 1902 तक विकसित नहीं होना शुरू हुआ था। प्रदर्शनी की वजह से प्रीस्कूल एक पुनर्विकास के कारण स्क्वायर के पूरे स्थान को बाहर किया गया था, फ्रांसेस्क नेबोट द्वारा एक परियोजना के साथ, और 1927 में अल्फोंसो XIII द्वारा उद्घाटन किया गया था।

वर्ग को सजाने के लिए 1927 में एक सार्वजनिक प्रतियोगिता आयोजित की गई, जिसमें 28 कामों के मूर्तिकला सेट को स्थापित करने का फैसला किया गया: मैटरनिटी, विसेन नवारो द्वारा; जोव, जोसेप डुनाच द्वारा; जोसम लिलिमोना द्वारा लोहार; जोसेफ विलादोमैट द्वारा महिला और बच्चे के साथ छेड़खानी; एरिक कैसानोवस द्वारा महिला आकृति; युस, जोसेप क्लेरा द्वारा; पाऊ गार्ग्लो द्वारा पादरी डेल फ्लैबिओल; नेविगेशन, यूसेबी अर्नु द्वारा; बार्सिलोना, फ्रेडरिक मार्स द्वारा; मोंटसेराट, यूसेबी अर्नु द्वारा; जोसेफ लिलिमोना द्वारा महिला आकृति; हरक्यूलिस, एंटोनी परेरा द्वारा; वुमेन विथ एंजेल, विसेन नवारो द्वारा; तरुमोना, जैम ओटेरो द्वारा; छह पुट्टी का स्रोत, जेम ओटेरो द्वारा; जोएड बोरेल द्वारा लेलिडा; महिला की छवि के साथ वर्जिन, एरिक मोन्जो द्वारा;

लोकप्रिय भावना, Jaume Otero द्वारा; बाज का चरवाहा, पौ गार्गलो का; पोमोना, एनरिक मोनजो द्वारा; बुद्धि, मैसेल ओस्ले द्वारा; जोसेफ क्लेरा द्वारा देवी, वर्तमान में एक प्रति, मूल कासा डी ला सियुताट की लॉबी में है; काम, लुलियास ओस्ले द्वारा; एम्पेरियन, फ्रेडरिक मार्स द्वारा; जोसेप टेनस द्वारा पेसकोडर; जोना बोरेल द्वारा डोना; मोन्टसेनी, जैम ड्यूरन द्वारा; और गिरोना, एंटोनी परेरा द्वारा। मूल रूप से वर्ग में भी फ्रेडरिक मर्से, फाउंटेन के साथ एक फव्वारा और शीर्षक से संकेतित चार आकृतियों वाले समूह चिल्ड्रन राइडिंग फिश (1928) था, जिसे 1961 में ग्रान वाया और रामबाला कैटालुन्या के जंक्शन पर ले जाया गया था।

संपूर्ण प्लाका डी कैटालुनाया के संबंध में, मूल परियोजना में मक्खी पर किए गए कुछ परिवर्तनों ने कई टुकड़ों के प्रतिस्थापन और शहर के अन्य क्षेत्रों में उनके स्थानांतरण का नेतृत्व किया। मुख्य कारणों में से एक फ्रांसेक नेबोट की परियोजना को रद्द करने के लिए एक मंदिर बनाने की परियोजना थी जिसमें वर्ग में सोलह महिला आकृतियों के साथ सजाया गया था, जो अंततः परिषद के निर्णय द्वारा नहीं किया गया था, जिसके कारण नेफ्यू के सामने इस्तीफा दे दिया गया था काम करता है। इस प्रकार, इस मंदिर के लिए बनाई गई कुछ मूर्तियों को अलग-अलग स्थानों पर स्थानांतरित किया गया था: उनमें से चार, जिसे यूसेबी अरनू, जोसेप लिलिमोना, एनरिक कैसानोवस और elngel टार्च द्वारा निष्पादित किया गया था, उन्हें पैलेस की प्रवेश दीवार पर रखा गया था। रियल डे पेड्रालेब्स; जोसेप ड्यूनैच (डेसा) और विसेन नवारो (ला नाइट) द्वारा दो अन्य, पार्स डी ला सियुताडेला में स्थापित किए गए थे;

कार्यों के अधिशेष के लिए एक और कारण यह निर्णय था कि वर्ग में सभी मूर्तिकला समूह ऊपरी छत पर उन लोगों को छोड़कर कांस्य से बने थे, जो पत्थर से बने हैं, इस परिणाम के साथ कि कुछ काम जो पहले से ही निष्पादित किए जाने थे पत्थर, उन्हें दोहराया जाना था, और बचे हुए अवशेषों को स्थानांतरित कर दिया गया था: वे ल्युइडा हैं, मैनुअल फॉक्स द्वारा, और टैरागोना, जैम ओटेरो द्वारा, जो कि आरिंगुडा डायगोनल पर, पेड्रलबेल्स के रॉयल पैलेस के सामने स्थापित किए गए थे। अंत में, एंटोनी अलसीना द्वारा मारिनाडा ओ डांसरीना नाम का काम, इस मामले में मोंटेजू के पाससेग डे सांता माद्रोने पर जार्डिंस डी ल यूम्ब्रैस में स्थित था, क्योंकि यह एक महिला थी जिसे प्रचलित मनोबल द्वारा अच्छी आँखों से नहीं देखा गया था। उस समय पर।

प्रदर्शनी के बाद, 1930 में, बैंक ऑफ बार्सिलोना को गैस उद्योग की शुरुआत करने वाले बैंकर के सम्मान में, पौंग गिल के स्मारक का उद्घाटन किया गया और जिसने अपने साथ डे डे सांता सेंटू आई संत पाऊ के निर्माण का समर्थन किया, जो आधुनिकता का एक आभूषण है। Lluís Domènech i Montaner द्वारा, जिसके प्रवेश द्वार पर स्मारक है। यूसेबी अर्नु द्वारा काम, 1916 में बनाया गया था, लेकिन 1930 तक नहीं रखा गया था, और बैंकर के एक धमाके की विशेषता के साथ उनके पैरों पर एक चैरिटी का आरोप लगाया गया था। उस वर्ष भी, मंच के डिजाइनर फ्रांसेक सोलर आई रोविरोसा का स्मारक, फ्रेडरिक मार्स द्वारा अपने हाथ में एक फूल के साथ लेटी हुई महिला के रूप में, ग्रान वाया पर रखा गया था; और जुर्म दुरान द्वारा कारर संत एंटोनी मारिया क्लैरेट में एडुआर्डो दातो के लिए सम्मान, सम्मान के एक पदक के साथ प्रसिद्धि और एक मोनोलिथ से बना है।

दूसरा गणतंत्र
राजनीतिक अस्थिरता और देश में अशांत स्थिति के कारण द्वितीय गणराज्य और गृह युद्ध के वर्षों के दौरान कई स्मारक नहीं बनाए गए थे। पहले में से एक थे पेरे वेइ (1932) का स्मारक, एक भारतीय जिसने एक स्कूल बनाने के लिए एक वसीयतनामा छोड़ दिया – जो उसका नाम रखता है – आर्क डी ट्रायम्फ के बगल में, सलो डे सेंट जोआन में, और जिसे उसने भुगतान किया बच्चों के तीन आंकड़े के साथ कांस्य मूर्तिकला के साथ श्रद्धांजलि और दाता के नाम के साथ एक ढाल, जोसेप डुनसाच का काम।

1933 में टिबिडाबो में Ràdio बार्सिलोना की सुविधाओं में गणतंत्र की दूसरी वर्षगांठ के उपलक्ष्य में एक राहत पट्टिका स्थापित की गई थी, elngel Tarrach का काम, जिसमें से केवल समर्थन शेष है, क्योंकि शिलालेख के दौरान शिलालेख मिटा दिया गया था। अगले वर्ष, विसेन एंटोन की कृति पास्सिग डे संत जोन एम्ब्रसेगा के अर्थशास्त्री गुइलम ग्रेल आई मोल्स के सम्मान में एक बस्ट रखा गया था। उसी साल Narcís Oller का पर्दाफाश Via Augusta में किया गया था, और वर्तमान में इसी नाम के वर्ग में Eusebi Arnau का काम है।

1934 में, ला रिपब्लिका (ट्रिब्यूट टू पी आई मार्गॉल) का उद्घाटन किया गया, जो एक स्मारक था जो पहले स्पेनिश गणराज्य को समर्पित था, साथ ही इसके एक अध्यक्ष, फ्रांसेस्क पि आई मार्गॉल को भी। यह आइडिया 1915 में आयिंगुडा डायगोनल और पाससीग डी ग्रेशिया के संगम पर प्लाजा डेल सिन डी’ऑरोस में अपना स्थान तय करते हुए उत्पन्न हुआ। फिर भी, प्राइमो डी रिवेरा की तानाशाही के आगमन के साथ परियोजना को स्थगित कर दिया गया था। दूसरे गणराज्य की शुरुआत के साथ, परियोजना को फिर से शुरू किया गया था, और एक सार्वजनिक प्रतियोगिता का आयोजन किया गया था जो कि जोसेप विलाडोमैट द्वारा जीता गया था, गणतंत्र की छवि के साथ एक महिला के रूप में एक फ्राइजीस टोपी के साथ, हाथ उठाया और ले जाने के साथ लॉरेल शाखा, एक ओबिलिस्क पर रखा गया।

गृह युद्ध के बाद, नए अधिकारियों ने प्रतिमा को हटा दिया, जिसे फ्रेडरिक मैरेस के विजय के रूपक द्वारा बदल दिया गया था। प्रतिमा को एक नगरपालिका के गोदाम में रखा गया था, जब तक कि लोकतंत्र के आगमन के साथ इसे बरामद नहीं कर लिया गया था, हालांकि इसे कहीं और रखा गया था, प्लाजा डे ला रिपब्लिका, एक नए स्मारक का एक अभिन्न अंग के रूप में। निर्माण, आर्किटेक्ट्स का काम अल्बर्ट वायप्लाना और हेलियो पिओन, सार तत्व के 30 मीटर ऊंचाई के स्केलेबल स्टील की संरचना के रूप में।

1935 में, सेक्रेड हार्ट के एक्सपायरी मंदिर को ताजिदाबो में स्थित किया गया था, इसी नाम की एक मूर्तिकला के साथ, 8 मीटर ऊंचा – स्पेन में सबसे लंबा – फ्रेडरिक मार्स द्वारा बनाया गया। कांस्य की मूर्ति गृहयुद्ध के दौरान युद्ध सामग्री बनाने के लिए डाली गई थी, और 1961 में जोसेफ हिर्ट के काम में बदल दी गई थी। उस वर्ष पसेसिग डे संत जोन पर एक स्मारक स्थापित किया गया था, जो कि मूक-बधिर जुआन पाब्लो बोनेट के साथ वास्तुकार जोआन विडाल के एक मठ और जोसप मारक्वेस द्वारा दो पदक के साथ समर्पित था, जिसे 1966 में बड़ा किया गया था। एक अन्य वंशावली की छवि के साथ। जोसेफ मिर्ट द्वारा फ्राय पेड्रो पोंस डी लियोन। उस वर्ष भी, एरिक क्लेरासो द्वारा सैंटियागो रुसिनॉल का भंडाफोड़ प्लाका डे ला पुंटुअल में किया गया था।

1936 की शुरुआत में, कैटलन वालंटियर्स के स्मारक को Parc de la Ciutadella में स्थापित किया गया था, उनकी याद में, जिन्होंने प्रथम विश्व युद्ध में स्वेच्छा से भाग लिया था, जोसफ क्लेरा का काम एक नग्न व्यक्ति के रूप में हुआ जिसने अपनी भुजाओं को बड़ा किया और लॉरेल शाखा को ले जाना; युद्ध के बाद, समर्पण को पट्टिका से हटा दिया गया था और जननांगों को एक बेल के पत्ते के साथ कवर किया गया था।

इसके अलावा 1936 में, फ्रांसेस्क लैरेट को एक श्रद्धांजलि अर्पित की गई थी, 1920 में नियोक्ता से जुड़े मुक्त व्यापार संघ के पेरोल पर बंदूकधारियों द्वारा मारे गए एक श्रमिक वकील। इसे प्लाका डी सिपुलेवेद में रखा गया था। प्लाका डी गोया, और यह काम था फ्रेडरिक मार्स। 1939 में, गृह युद्ध के बाद, नए अधिकारियों ने स्मारक को विघटित करने के लिए आगे बढ़े, जिसे एक नगरपालिका के गोदाम में रखा गया था, जब तक कि लोकतंत्र के आगमन तक इसे अपने मूल स्थान पर बहाल नहीं किया गया था। स्मारक में एक अलंकारिक चरित्र है: एक पोडियम के आकार की पीठ पर कांस्य से बनी एक महिला का एक आंकड़ा खड़ा है, जिसमें उसके नग्न धड़ और बाएं हाथ को एक मशाल ले जाता है, जो गणतंत्र का प्रतीक है; इसके किनारे पर दो नर पत्थर की आकृतियाँ हैं, जो एक किसान और एक कार्यकर्ता का प्रतिनिधित्व करते हैं, जबकि पीठ पर एक अन्य महिला आकृति है जो एक बच्चे को अपनी बाहों में लेती है, बेसहारा व्यक्ति की।

Layret’s के फौरन बाद, डॉक्टर और राजनेता Domènec Martí i Julià, जो वामपंथी कैटालिज़्म के विचारकों में से एक थे, का उद्घाटन किया गया, इंस्टीट्यूट फ्रेनोप्लेटिक डे ला विकैंगल के बगल में स्थित था, जिसे उन्होंने जोसेप डनियाच द्वारा काम के साथ निर्देशित किया था फूल फेंकने वाले रवैये में एक महिला आकृति के रूप में। पहले से ही युद्ध के दौरान केवल एक स्मारक संरक्षित है, एक Apel • les Mestres (1938) के लिए समर्पित है, जो कि टिबिडाबो में Parc de la Font del Racó, Francesc Socías के मार्च में काम करता है।

फ्रेंको काल
गृह युद्ध के बाद, नए अधिकारियों ने लेफ्ट या कैटलिज्म से जुड़े पात्रों के लिए समर्पित कई स्मारकों को नष्ट या अनइंस्टॉल करने का नेतृत्व किया, जैसे कि ला रिपब्लिका (होमेज टू पी आई मार्गॉल), डॉक्टर रॉबर्ट को स्मारक, फ्रांसेस्क लैरेट को समर्पित , या राफेल कैसानोवा और पऊ क्लेरिस के आंकड़े। अन्य स्मारकों या मूर्तियों को तब परिवर्तित किया गया था जब उनके समर्पण को वापस ले लिया गया था, विशेष रूप से कैटलन भाषा के उपयोग के निषेध के कारण, जिसके कारण इस भाषा में लिखी गई कई पट्टिकाओं और समर्पणों को हटा दिया गया था; कैटलन वालंटियर्स के लिए स्मारक के रूप में मामले, डोडेनेक मार्टी आई जूलिया, गुइल्म ग्रेवेल आई मोल्स के रूप में, फ्रैडरिक मिस्ट्रल के रूप में, या जाउम I और जोसा फाइव सियारत के जोएलर पांचलर के आंकड़े।

इसके विपरीत, युद्ध के दौरान नष्ट किए गए कई दक्षिणपंथी स्मारकों का पुनर्निर्माण किया गया था। इस संबंध में सबसे अधिक कमीशन प्राप्त करने वाले मूर्तिकारों में से एक फ्रैडरिक मैरेस थे, जो नए फ्रेंको शासन के स्वाद के एक कलाकार थे, जिन्होंने 1944 और 1954 के बीच सार्वजनिक कला के कई कार्यों को पुनर्स्थापित या पुनर्निर्माण किया, जैसे कि एंटोनियो लोपेज़ में स्मारक एक ही नाम का वर्ग; 1884 से वेनैस्की वल्मित्जाना द्वारा मूल कार्य; जोबन गेल आई फेरर द्वारा, रोसेंड नोबस द्वारा ग्रैन वाया पर स्थित रामबाला डी कैटालुनाया द्वारा; Parc de la Ciutadella में स्थित, Lluís Puiggener द्वारा जनरल प्राइम का स्मारक; और अल कैन्डे रॉडो, उसी मार्स का काम जो बाद में अलग रूप में बदल दिया गया।

वह प्लाजा डेल सिन डी ओरोस में विक्टोरिया द्वारा एक अन्य द्वारा स्मारक के प्रतिस्थापन के लिए भी जिम्मेदार था। विरोधाभासी रूप से, विजय की मूर्ति की कल्पना गणतंत्र के रूप में की गई थी और 1932 की पुरस्कार प्रतियोगिता में जोसेफ विलादोमैट के साथ प्रतिस्पर्धा की थी। इसके अनुकूलन के लिए, Marès को अपने काम के लिए कुछ संशोधन करने पड़े। पहले नग्न धड़ को कैसे कवर किया जाए। मूर्ति को 2011 में हटा दिया गया था, और वर्तमान में केवल ओबिलिस्क बनी हुई है।

इस समय स्मारकों का एक बड़ा प्रसार था, क्योंकि तानाशाही कला ने अपनी विचारधारा के प्रचार माध्यमों के रूप में कला का इस्तेमाल किया: एलेक्जेंड्रे सिरिसि आइ पेलिसर के अनुसार, “सौंदर्यशास्त्र फ्रेंकोवाद के एक आवश्यक तत्व के रूप में प्रकट होता है, उसी तरह से जैसा कि यह था सभी फासीवादों में एक आवश्यक तत्व »। 1939 में नए फ्रेंकोइस्ट अधिकारियों द्वारा बनाए गए पहले स्मारक, तात्कालिक और अल्पकालिक थे: 19 मई को, “विजय दिवस” ​​पर, मकबरे पर अंतिम युद्ध के साथ एक समाधि लगाई गई थी। नगर परिषद का; 29 अप्रैल को सेंट पॉल अस्पताल में गिरने पर एक क्रॉस लगाया गया था; 7 मई को एक ओबिलिस्क को 2 मई प्लाका डी कैटालुन्या के स्मरणोत्सव में स्थापित किया गया था; और 19 जुलाई को एक विजयी मेहराब को गैलियाज़ो सीआनो के सम्मान में पोर्टल डे ला पौ में रखा गया, जो शहर का दौरा कर रहा था।

पहला निश्चित और अधिक नियोजित स्मारक मॉन्टजू के कैसल के सांता एलेना मोअत में फॉलन को समर्पित एक था, जो 1940 में आर्किटेक्ट मैनुअल बाल्ड्रिच, जोकिम डे रोज आइ डे रामिस, जोसेप सेरेस, मैनुअल डे सोल-मोरेल्स और जोसेप मास द्वारा बनाया गया था। , और मूर्तिकार Miquel और Llucià Oslé। स्मारक में तीन मेहराब शामिल थे – एक बीच में, ऊँचा और चौड़ा -, एक वेदी और एक मकबरा जिसके पास एक क्रॉस के साथ एक ओबिलिस्क का मुकुट था, साथ ही एक समाधि का पत्थर भी था जहाँ ओस्ले बंधुओं द्वारा बनाई गई मूर्तिकला थी, जिसके साथ एक आकृतियों की आकृति थी। एक लॉरेल ने उनके चरणों में माल्यार्पण किया।

अगले वर्ष, स्वतंत्रता के शहीदों के स्मारक का उद्घाटन किया गया, 1930 में जोसेप लिलमोना द्वारा कांस्य से बना एक समूह, और जिसे प्लाका गररिगा आई बाक्स में रखा गया था, एक बादल में घिरे दो स्वर्गदूतों के साथ एक राहत के अलावा आला के शीर्ष पर, विसेन नवारो द्वारा इस अवसर के लिए बनाया गया। इसके बाद स्मारक का निर्माण चित्रकार Fortuny के नाम पर किया गया, जो इसी नाम की गली में स्थित है, जिसका निर्माण 1922 में मिकेल और लुलियासा ओस्ले द्वारा किया गया था, लेकिन जिसकी स्थापना युद्ध से बाधित हो गई थी, और जिसे अंततः 1942 में रखा गया। वर्ष, विस्कोन नवारो द्वारा बिशप इरुरिता के स्मारक, कैरर बिस्बे में स्थापित किया गया था।

१ ९ ४ In में, 1910-1920 में शुरू हुई परंपरा के बाद, Eixample और Gràcia जिलों में कई फव्वारे लगाए गए, यह प्लॉस्का डी गैल • ला प्लासीडिया में, जोसेफ मैनुअल बेनेडिक्टो द्वारा फॉन्ट डे ब्लांकानेउ है; फॉन्ट डेल नेन पेसकडोर, उसी लेखक द्वारा, डायगोनल / कैसानोवा में; और प्लांटा डे ला विरेइना में जोसेप मारिया कैंप्स आई अरनू द्वारा फॉन्ट डी रुत। अगले वर्ष, एंटोनियो रामोन गोंजालेज द्वारा जोसेप गिरोना आई ट्रायस का स्मारक, अलियनका क्लिनिक में रखा गया था।

1950 में, एक और स्मारक की कल्पना की गई थी और युद्ध से पहले बनाया गया था, जो कि रैम्प बेंगूगेर III द ग्रेट को समर्पित है, जो एक समान मूर्ति है जो जोसप लिलोना द्वारा बनाई गई थी, जिसे उसी नाम के वर्ग में रखा गया था, जो सांता एगेट और अवशेषों के बगल में था। मध्ययुगीन दीवार की। अगले वर्ष, फॉलन के लिए एक और स्मारक का उद्घाटन अर्डुडा जनरल के साथ पेडेलबर्ग के रॉयल पैलेस के सामने, अरिंगुडा जनरलगोसिमो फ्रेंको पर किया गया था, आर्किटेक्ट एडोल्फ फ्लोरेंस और जोक्विम विलाससेका और मूर्तिकार जोसेप क्लेरा, एक अर्धवृत्ताकार उपनिवेश से बना। पृष्ठभूमि में बड़ा क्रॉस, और दो पुरुषों द्वारा गठित एक मूर्तिकला पहनावा, एक दूसरे को पकड़े हुए, मर रहा है; मूर्तिकला को 2001 में बार्सिलोना के एंटीफैसिस्ट प्लेटफ़ॉर्म द्वारा नष्ट कर दिया गया था, और 2005 में पूरी तरह से नष्ट कर दिया गया था।

इसके अलावा 1951 में फ्रेडरिक मर्स को सिविल गवर्नर द्वारा टिम्बलर डेल ब्रुक पर एक कार्य को अंजाम देने के लिए कमीशन किया गया था, एल मूल में पत्थर का निर्माण किया गया था, जिसे अगले साल एल ब्रुक के गांव में स्थापित किया गया था, और जिसमें से विभिन्न कांस्य प्रतियां बनाई गई थीं, जो नागरिक सरकार के मुख्यालय में स्थापित किए गए (1953, 1982 में ले जाया गया, जब मैनरेसा के सिविल गार्ड के बैरक में), कोरिंट स्ट्रीट (1956) में और मोंटजू कॉसल (1962) में स्थापित किया गया था।

शहर में फ्रेंको शासन की पहली अवधि की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक 1952 में XXXV इंटरनेशनल यूचरिस्टिक कांग्रेस का उत्सव था। इस अवसर के लिए, विभिन्न प्रदर्शन आयोजित किए गए थे, जैसे कि ग्रैन वाया के साथ पास्सिग डे ग्रेशिया के सजावटी फव्वारे , जोसेप सोतारेस का काम, या प्लाका केल्वो मोटेलो का नवीनीकरण वर्तमान में प्लाका फ्रांसेक मैकिआ, जिसमें जोसेप मैनुअल द्वेदित्को द्वारा मूर्तिकला जोवेंट शामिल था। बाद में, 1 9 61 में, पोंट बारहवीं के लिए एक स्मारक को पोंटिफ के नाम के वर्ग में रखा गया था, जो इस घटना का तंत्रिका केंद्र था; जूलिया रिउ आई सेरा के काम में एक चूना पत्थर का मोनोलिथ शामिल है जिसमें एक सफेद कसाक, और एक शंकु के आकार का एक खंभा बना हुआ है, जो एक पोप के कर्मचारियों का प्रतीक है।

1955 में, एस्पिनोसा डी लॉस मोन्टरोस के नायकों का स्मारक उसी नाम के वर्ग में बनाया गया था, वर्तमान में प्लाका डी प्रात डे ला रीबा, इस लड़ाई में मारे गए कैटेलन के सम्मान में, एक ध्वज ले जाने वाली आकृति के रूप में और फर्म में, जोआन पुइगडोलर का काम; 1979 में इसे हटा दिया गया था, और इसका स्थान अब आंद्रेउ अल्फारो द्वारा प्रेट डे ला रीबा में एक स्मारक पर कब्जा कर लिया गया है। इस तिथि से कैनरी सेंटमैनेट के गार्डन में स्थित प्रतिमाएं भी आ जाती हैं, जो कि सारि-संत गेरवासी जिले में, अठारहवीं शताब्दी से सेंटमेन्स के मार्क्विस से संबंधित एक संपत्ति है, जिसे जोआकिम डे द्वारा बनाई गई हेराल्डिक प्रतीकों की मूर्तियों से सजाया गया था। Sentmenat; 1995 में यह सेट सार्वजनिक संपत्ति बन गया।

शैली में बदलाव 1957 में हुआ था, जब जोसेप मारिया सबइराक्स द्वारा फॉर्मे 22 नामक एक कार्य, पसेसिग डी ला वल डीहेब्रोन पर मुंडेट होम्स में स्थापित किया गया था, जो एक अंतरिक्ष में स्थित पहला अमूर्त कार्य था। शहर की जनता, तथ्य यह है कि शहर में नए कलात्मक धाराओं के प्रति अधिक से अधिक पारगम्यता और एस्थेटिक उद्घाटन का एक नया चरण खुलेगा, न कि कुछ आलोचकों के बिना सबसे संरक्षक क्षेत्रों की ओर से इसकी शुरुआत के बिना। उस वर्ष महापौर के रूप में जोसेप मारिया डी पोरिशोल्स के आगमन के साथ मेल खाता था, जो 1973 तक पद पर बने रहे, एक ऐसे कार्यकाल के साथ, जिसमें अधिक खुलेपन की विशेषता थी और शहर में निर्माण गतिविधि और शहरी सुधार को काफी बढ़ावा मिला, जिसमें उच्च स्तर की वास्तविक क्षमता थी एस्टेट अटकलें। “पोरसीओलिज़्म” के रूप में जाना जाता है।

इस नए खुलेपन के बावजूद, इस दिवंगत फ्रेंको युग की पहली उपलब्धियों ने शासन के रूढ़िवादी दिशानिर्देशों का पालन किया, जैसे कि ला मर्के की प्रतिमा – बार्सिलोना के सूबा के संरक्षक संत – 1959 में इसी नाम के बेसिलिका में स्थित काम। भाइयों के Miquel और Llucià Oslé ने 1888 से मूल छवि को बदल दिया, जो कि मैक्सिम सैला द्वारा एक कार्य, गृह युद्ध में नष्ट हो गया। दूसरी ओर, 1963 में रिपब्लिकन 1934 के आंकड़े के विरोधाभासी रूप से, जोन्स्प विलाडोमैट लेखक का काम, मोंटूजू कैसल में जनरल फ्रेंको की एक समान प्रतिमा रखी गई थी; 2008 में मूर्ति को हटा दिया गया था।

इसके अलावा, 1964 में, जोर्ड एंटोनियो प्राइमो डी रिवेरा के लिए स्मारक, वास्तुकार जोर्डी एस्ट्रानी और मूर्तिकार जोर्डी पुइगली द्वारा, कार्टर इंफेंट कार्लोटा पर उद्घाटन किया गया था, जो वर्तमान में अरिंगुडा तर्पादेलस है। इसमें 18 मीटर ऊँचा एक काला संगमरमर मोनोलिथ से बना था, जो एक तालाब पर बनाया गया था, जिसमें लोकप्रिय पात्रों के दृश्यों के साथ सिरेमिक राहत के साथ एक ठोस आधार था, साथ ही साथ फालेंज के संस्थापक का चित्र और ऊपर, योक का फलांगांग प्रतीक था। और तीर। 1981 में प्रतीकों को हटा दिया गया, और 2009 में स्मारक को ध्वस्त कर दिया गया।

इन स्मारकों के अलावा, पोरिशोलिस्ता युग को सार्वजनिक प्रतिमा के एक महान भ्रम की विशेषता थी, हालांकि सामान्य रूप से विशेष पहल से शुरू किया गया था, और किसी भी राजनीतिक धारणा से बचने की कोशिश की गई थी। वे बिना किसी सामान्य योजना के, एक अलग शैलीगत मोहर के काम करते थे, जो सहजता से और एक निश्चित सुधार के साथ उभर रहे थे। अलेक्जेंड्रे सिरिसी के अनुसार, इस अवधि के कार्य “मठवासी अकादमिकता” और “छद्मोपवाद” का मिश्रण है, जिसके परिणामस्वरूप एक संकर और किट्स शैली होगी।

इस चरण के दौरान पार्क और गार्डन के सेट में कई प्रदर्शन हुए, जो ल्युइल्स रिउडोर और जोकिम कैसोमर के निर्देशन में भव्यता के दौर में रहे। 1961 में शहर के हरे-भरे इलाकों में मूर्तियां प्रदान करने के लिए एक प्रतियोगिता का आयोजन किया गया था, जिसमें दस कामों का अधिग्रहण किया गया था: प्लांट डेल कांग्रेसो यूचरिस्टा में जैसिंटो बुस्टोस वासलो द्वारा मातृत्व; वर्तमान में सेवानिवृत्त हुए Parc de Monterols में Camil Fàbregas द्वारा एक और प्रसूति अस्पताल; Parc del Guinardó में Joaquim Ros i Bofarull द्वारा El nen de la Rutlla; रेस्ट, कैलाडी टारागू, चिड़ियाघर में; प्लाका डी विकेंको मार्टोरेल में गेब्रियल अल्बर्ट द्वारा नाव; रामलीला डेल पोबलेनौ पर मार्टी ललौरादो द्वारा किशोर;

23 अप्रैल, एंटोनियो रेमन गोंजालेज, मोरगास के गार्डन में – इस समय सेवानिवृत्त; रेप्स, जोसप विलाडोमैट द्वारा, जोर्डो डी लारीबाल में मानोलो हुग्वे द्वारा एक मूल पर; प्लाका एड्रिया में मैनुअल सिल्वेस्ट्रे डी एडेटा द्वारा पाठ; और ला बेन प्लांटादा, एलोसा सेर्डन द्वारा, टुरो पार्क में। इसके अलावा, नवाचार के लिए एक स्पष्ट प्रतिबद्धता में, चार अमूर्त मूर्तियों को रखने का फैसला किया गया था: जोसेप मारिया सबइराक्स द्वारा, एवोसैसियो मारिनेरा (1961), पाससीग डे जोन डी बोरबो पर; टेक्सटाइल इंजीनियरिंग (1961), elngel Ferrant द्वारा, प्लाजा डे फेरान कासाब्लैंकास में; Pla de Montbau में मार्सेल मार्टी द्वारा ताल और प्रक्षेपण; और प्लाडा कार्स बुगास में यूडाल सेरा द्वारा काम का मूल्यांकन (1961)।

पार्क और उद्यानों के संबंध में, मोंटजू के पहाड़ पर सबसे बड़ी संख्या में कार्य किए गए थे: 1960 में, मॉन्टजू के महल के शहर को दान के साथ, इसके चारों ओर मिरादोर डी एल ‘स्थापित किया गया था। मेयर, जोस मारिया सबइराक्स द्वारा कार्ल्स बुआगस द्वारा डिजाइन किए गए फव्वारे और बार्सिलोना के लिए मूर्तिकला होमेज के साथ। 1970 में, तीन नए उद्यानों का उद्घाटन किया गया था: जोस वेलाडोमैट और मूर्तिकला ला इओबर्ला द्वारा जोसक्वल रोस आई बोफ़रॉल द्वारा मोसैन कोस्टा आई लोबेरा की मूर्तियां, ला पेन्टायर के साथ; मोसें सिंटो वर्दगुएर के उन लोगों में, जिनमें सेबेस्टिया बाडिया द्वारा एक मातृत्व अस्पताल, और ला जॉव डेल्स एलिरिस (जैकोन वेरडैगर को श्रद्धांजलि), रेमन सबी द्वारा; और जोआन मारगॉल गार्डन, पलौत अल्बनीज के आसपास स्थित है, जो बार्सिलोना की अपनी यात्रा के दौरान स्पेनिश शाही परिवार का निवास है।

बाथरूम में सुज़ाना सहित, थियोफाइल बर्राऊ, सेरेना द्वारा, पिलर फ्रांसेश द्वारा, डोना अंजुगुड़ा, एनरिक मोन्जो द्वारा, और एनयू ए लस्टनी, एंटोनी कैसोमर द्वारा। इसके अलावा इन तारीखों पर TheMontjuïc एम्यूजमेंट पार्क वर्तमान में जोआन ब्रॉसा गार्डन, जहां कई मूर्तियों को भी रखा गया था: मोनोपमेंट टू द सरडाना (1965), जोसेप कैनास द्वारा; जोसेफ कान्स द्वारा एक कारमेन अमाया (1966); निकोलौ ऑर्टिज़ द्वारा जोआकिम ब्लूम (1966) को; जोआकिम रोस आई सबाटे द्वारा द क्लाउन (चार्ली रिवेल) (1972); और चार्लोट (1972), नुरिया टोर्ट्रास द्वारा। बार्सिलोना चिड़ियाघर में 1960 के दशक के दौरान बसा मूर्तियों का एक और समूह: मॉन्टसेराट जुनोय द्वारा गेनोव्वा डी ब्रेबेंट (1959); एलिसा रिवर्टर द्वारा बचपन (1959) में; सेंट फ्रांसिस ऑफ असीसी (1960), पेरे जौ द्वारा; डेल्फी (1966), मिकेल सपेरा द्वारा; और ए वॉल्ट डिज़नी (1969), नुरिया टोर्ट्रास द्वारा।

इस अवधि में यह वास्तुकला से संबंधित दो क्रियाओं को भी ध्यान देने योग्य है: पाब्लो पिकासो द्वारा डिजाइन किए गए सैग्राफिटो प्लाजा नोवा (1962) में कैटालोनिया के आर्किटेक्ट ऑफ कॉलेज के अग्रभाग के लिए डिजाइन किए गए, जिसमें तीन फ्रैक्शन हैं: जो कि शिशुओं के हैं, सेनिया और कि अलेग्रिया; और प्लाज़ा डी सैंट मिकेल (1969) में स्थित बार्सिलोना सिटी काउंसिल की नोविसीम बिल्डिंग के लिए जोसेप मारिया सुबीराच द्वारा बनाया गया फ्रिज़, जिसमें शहर के इतिहास से संबंधित कई टुकड़े शामिल हैं, जैसे कि गैल-ला प्लासीडिया, बार्सिलोना काउंटी। बार्सिलोना के सांता इउलिया पैट्रोंस, और विभिन्न तत्व जो अक्षरों, कला, विज्ञान, दर्शन, वाणिज्य और उद्योग का प्रतीक हैं।

लोकतंत्र काल
लोकतंत्र के आगमन के साथ, शहर की सार्वजनिक प्रतिमा में एक नया दौर शुरू हुआ। राजनीतिक परिवर्तन का मतलब उन स्मारकों को हटाना था, जिनका पिछली शासन व्यवस्था के साथ स्पष्ट संबंध था, एक क्रमिक प्रक्रिया जिसका समापन 2000 के दशक में ऐतिहासिक स्मृति के कानून की बदौलत हुआ था, जो कि 2007 में जैपेरो सरकार द्वारा पदोन्नत किया गया था। उल्टे उन्हें बहाल कर दिया गया। पिछले अधिकारियों द्वारा हटाए गए स्मारकों में से कई, जैसे कि रिपब्लिक, डॉक्टर रॉबर्ट, कि फ्रांसेस्क लैरेट, या कैसानोवा और पाउ ​​क्लेरिस की प्रतिमाएं।

शैलीगत क्षेत्र में, दुनिया भर के प्रसिद्ध कलाकारों द्वारा अनौपचारिक कला और कार्यों को शामिल करने के लिए एक स्पष्ट प्रतिबद्धता बनाई गई थी, जिसमें अंतरराष्ट्रीय ख्याति के स्थानीय कलाकार भी शामिल थे, जो अभी तक बार्सिलोना में काम नहीं करते थे, जैसे कि जोन मिरो और एंटोनी दैपीज़। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि संक्रमण के प्रारंभिक वर्षों में, 1979 के नगरपालिका चुनावों में समाजवादी जीत तक, सार्वजनिक कला में प्रदर्शन अभी भी निजी पहल और शैलियों और कार्यों की गुणवत्ता के मामले में बहुत विविधता के थे; Narcís Serra और Pasqual Maragall की सरकारें विदेश में सार्वजनिक छवि की प्रतिष्ठा और संवर्धन के साधन के रूप में शहर में कला के लिए एक सीधी प्रतिबद्धता बनाने वाली पहली होंगी।

इस प्रकार, फ्रेंको की मृत्यु के बाद के पहले वर्ष सार्वजनिक विरासत में शामिल किए गए नए कार्यों में रूपांकनों और शैलियों के संदर्भ में एक निश्चित उदारवाद के थे। हमें Parc de Cervantes में स्थित Andreu Alfaro द्वारा Rombes bessons (1977) जैसे कार्यों का उल्लेख करना चाहिए, जैसा कि इसके नाम से संकेत मिलता है कि एल्यूमीनियम बार द्वारा गठित दो rhombuses हैं; डॉक्टर ट्रूता (1978) के लिए स्मारक, जोबप रिकार्ट द्वारा, रामबाला डेल पोबलेनौ / पेरे IV पर, मेडिसिन के हाथों से एक मरणासन्न व्यक्ति की मूर्ति के साथ, और ट्रूमेटोलॉजिस्ट के पुतले के साथ एक राहत; बार्सिलोना चिड़ियाघर में आर्टुर एल्डोमे द्वारा छोड़ दिया गया कुत्ता (1978); जोस मारिया सुबीराच द्वारा वर्तमान में सेंट्स स्टेशन (1979) के फ्रेजेज, वर्तमान में विलानोवा में लाटल गेल्ट्रू के कैटलानिया के रेलवे म्यूजियम में ट्रेन के पहिए के आकार में 22 मॉड्यूल से बना है जो बार्सिलोना शब्द बनाता है;

कैटलोनिया प्रतिरोध के लिए श्रद्धांजलि (1980), कैटालोनिया की संसद में, फ्रांको प्रतिरोध के प्रति समर्पण के साथ, कैटेलोनिया की संसद में; एंटोनियो माचिन (1981), तल्लर सुबास बर्लिंग्ही से, प्लाका विसेन मार्टोरेल में, क्यूबा के गायक द्वारा एक पदक के साथ एक मोनोलिथ; और ए ब्लास इन्फैंटे (1982), जोसेप लुलिस डेलगाडो, अलपार्क डी ला गुइनुएटा द्वारा, आठ फंसे हुए स्तंभों से बना है जो आठ अंडालूसी प्रांतों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसमें 1995 में अंडालूसी राजनेता का एक समूह जोड़ा गया था, जेवियर का काम। क्वेंका इटुराट।

1979 और 1984 के बीच, कासा डी ला सिउटैट की लॉबी में एक वास्तविक मूर्तिकला संग्रहालय स्थापित किया गया था, जो पार्सलर लुलीस रिवर्टर की पहल पर था, जो सभी बार्सेलों को आनंद लेने के लिए एक सामान्य स्थान पर कला के कई काम करना चाहते थे। सभी नागरिक। वे शामिल हैं: जोसप लिलमोना (1916, 1929 से इस स्थान पर) द्वारा संत जोर्डी; जोसा क्लेरा (1929) द्वारा देवी, प्लाका डी कैटालुनाया में एक प्रति के साथ; फ्रेडरिक मार्स (1936) द्वारा भूमध्यसागरीय भावना; जोसेफ क्लेरा (1940) द्वारा ला पुक्सानका; जोस रिबुल (1946) द्वारा ट्रेस गीनेट्स; रॉसेंड नोबस (1977, 1888 से एक मूल पर) राफेल कैसानोवा, रोंडा संत पेरे / अली बे में स्थित एक छोटी प्रतिकृति;

जोस्प मारिया सुबीराक्स (1980) द्वारा मैटर एंड फॉर्म; और फेमे, जोआन मिरो (1981) द्वारा। 1989 में, मैनोल हुगुए (1931) द्वारा सिटिंग वूमेन, और पौर गारगलो (1933) द्वारा यूरेनस को जोड़ा गया; 1995 में, एरिक कैसानोवस (1929) द्वारा टॉर्स डे डोना, और मेटरनिट, जोआन रेबुल (1960) द्वारा एक प्रति पट्टिका डी नवीस में स्थित है; और, 1996 में, जोआन मोरा द्वारा बार्सिलोना ओलिंपिका। 2003 में, अपने फ्रेंकोइस्ट महत्व के लिए विसेन नवारो द्वारा ला विक्ट्रिया (orLa Croada)।

1982 में, मॉउमेंट टू पौ कैसल्स को स्थापित किया गया था, जो कि दो स्वतंत्र टुकड़ों से मिलकर, अरिंगुडा बेनामी पर स्थित है: संगीतकार की एक प्रतिमा जो सेलो बजाती है, 1939 में जोसेप विलाडोमैट का काम; और एक लौ के आकार में सात मीटर ऊँचा कांस्य, जिसमें से तुरही और वायलिन बजाते हुए संगीतमय देवदूत निकलते हैं, 1976 से Apel • les Fenosa का काम। यह पहनावा, Turó Park के सामने स्थित, आर्किटेक्ट्स द्वारा डिज़ाइन किया गया था। । मिकेल एस्पिनेट, एंटोनी उबेक और रेमन मारिया पुइग आंद्रेउ।

अगले वर्ष, तीन महत्वपूर्ण स्मारकों का उद्घाटन किया गया: पर्सी डे ला सियुताडेला के सामने पाससेग डे पिकासो पर स्थित एंटोनी तापीस द्वारा पिकासो को श्रद्धांजलि, एक पुराने फर्नीचर के साथ ग्लास क्यूब से बना एक सार काम, जो भाले के अंदर से पार किया गया था, और एक छोटे से तालाब में स्थित है; महिला और पक्षी, जोआन मिरो द्वारा, इसी नाम के पार्क में, 20 मीटर ऊंचे सिरेमिक से ढंके एक ठोस मोनोलिथ, जो स्त्री कामुकता के साथ फालिकल प्रतीकवाद को जोड़ती है, जबकि पक्षी का अर्थ है स्वर्ग, आध्यात्मिकता के साथ साम्य; और जेवियर कोरबेरो द्वारा प्लाएका डे सॉलर में भूमध्य सागर के लिए श्रद्धांजलि, एक तालाब में स्थित 41 टुकड़े संगमरमर का एक सेट, जो सूर्य, चंद्रमा, कुछ बादलों और एक नाव का प्रतीक है।

उसी वर्ष में वे बनाए गए थे: टूगेल गुइमारे, जोसप मारिया कोडिना की प्रतिकृति, जोसेप कार्डोना आई फुरो द्वारा एक मूल के प्लाओका डे संत जोसेफ ओरोल में; टेरा आई फोक, जोआन गार्डी आर्टिगस द्वारा, अरिंगुडा विकर्ण पर; निकोलौ मारिया रूबियो मैं टुदुरि, जेवियर कोरबेरो द्वारा, प्लाका डी गौडी में; और बोस्टन लॉबस्टर, शेम ड्रोवेनोफ 1742 द्वारा काम के ल्युलिस वेंटो की एक प्रति, बोस्टन में प्लेस, दोनों शहरों के भाईचारे के अधिनियम के लिए अमेरिकी शहर का उपहार।

वर्ष 1984 भी विपुल था, जिसके बारे में यह ध्यान दिया जाना चाहिए: ला कॉलोमेटा, जेवियर मदीना-कैंपेनी द्वारा, प्लाका डेल डायमांट में, मर्क रॉडोरेडा द्वारा उपन्यास के लिए एक श्रद्धांजलि; गोया में, जोस गोंज़ाल्वो द्वारा अरिंगुडा डी रोमा पर, एक लोहे का सेट जो कि वेलेंटाइन चित्रकार के चित्र के साथ सेट है और एक उठाया हुआ हथियार के साथ शॉट है जो उनकी पेंटिंग द थ्री ऑफ मे में दिखाई देता है; तीन चरणों में दृश्यमान कविताएँ: जन्म, ठहराव और अंतर्मुखता और विनाश के साथ मार्ग, जोआन ब्रोसा द्वारा, होर्टा वेलोड्रोम- के बगल में मारिया केनार्डो के गार्डन में, एक राजधानी पत्र ए द्वारा बनाया गया, जो 16 मीटर की ऊँचाई का पत्थर है, और लेखन के अन्य संकेतों के साथ पृथ्वी पर एक और मलबे का निर्माण; रिचर्ड सेरा द्वारा दीवार, प्लाका डे ला पामेरा डे सेंट मार्टी में, सफेद कंक्रीट के दो टुकड़ों द्वारा परिधि वाले मेहराब का निर्माण; और पीरमीमाइड, डैनियल नवीस द्वारा,

1985 में, Parc de l’Espanya Industrial को Sants-Montju thec जिले में बनाया गया था, जिसकी लुइस Peña Ganchegui द्वारा एक वास्तुशिल्प परियोजना है, जिसमें विभिन्न शैलियों की कई मूर्तियां शामिल थीं: Neptú, Manux Guxà (1881); बहुतायत के बैलों, एंटोनी अल्सीना (1926) द्वारा; पेरिंजो (1929) द्वारा आधुनिक शुक्र; एरिक कैसानोवस (1947) द्वारा टॉर्स डी डोना; लाबो वी, पाब्लो पलाज़ुएलो (1985) द्वारा; एंथोनी कारो (1985) द्वारा ऑल्टो रैप्सोडी; और ड्रैगन, आंद्रेज नागेल (1987) द्वारा। उस साल, अल कार्मेल जिले में सल्वाडोर अलेंदे स्क्वायर भी बनाया गया था, जिसमें जोर्डी फरांडो द्वारा एक परियोजना के साथ, जहां मूर्तिकला इलेवन पॉलीहेड्रॉन, मार्सेल मार्टी द्वारा, और श्रद्धांजलि में एक पट्टिका रखी गई थी। साल्वाडोर अलेंदे के साथ, चिली के राष्ट्रपति के साथ, लुटारो डिआज़ का काम।

इन वर्षों के दौरान, कई स्मारक युद्ध और तानाशाही के शिकार लोगों को याद करने के लिए बनाए गए थे: 1985 में फॉस्कर डे ला पेडेरा को अनुकूलित किया गया था, मोंटजू के पर्वत पर स्थित एक पुरानी खदान जहां फ्रेंको शासन के सभी सैनिकों को सामूहिक कब्र में दफन किया गया था , और जहां बेथ गैलि, मारीस क्विंटाना और पेरे कासाजोआना द्वारा डिज़ाइन किया गया एक स्मारक स्थित था, जिसमें पीड़ितों के नाम के साथ स्तंभों का एक समूह शामिल है, एक बड़ा उद्यान क्षेत्र जिसमें एकवचन कब्रों के साथ, ल्युलिस कंपनीज़ का मकबरा और मूर्तिकला पिएटट शामिल हैं। कैटरोनिया में स्वतंत्रता के लिए उन लोगों को श्रद्धांजलि, फेरन वेंचुरा द्वारा इस काम की एक प्रति कैटेलोनिया की संसद के पुस्तकालय के बगीचों में स्थित है;

बार्सिलोना के लोगों के लिए, जो नाज़ी मृत्यु शिविरों (1987) में एंड्रे फ़ुटुक्स द्वारा मारे गए थे, एक लोहे की अंगूठी जिसमें से एक पत्थर लटका हुआ है, जो पार्स डी ला सियुताडेला में स्थित है; रॉय शिफरीन द्वारा डेविड और गोलियत (1988), रामबाला डेल कार्मेल पर स्थित इंटरनेशनल ब्रिगेड्स को श्रद्धांजलि, अपने पैरों पर एक हेलमेट के साथ एक कॉलम से मिलकर, गोलियाथ को हराया, और विजयी डेविड का प्रतिनिधित्व करने वाले एथलीट के धड़ द्वारा ताज पहनाया गया। ; 1714 में शहर की रक्षा में गिरने वाले लोगों की याद में कार्मे फियोल द्वारा एक सामान्य डिजाइन और अल्बर्ट और डेविड वियाप्लान द्वारा बनाए गए एक पेवेटर के साथ, उसी नाम के वर्ग में फॉस्सर डी लेस मोरर्स (1989)।

इस बीच, टाउन हॉल द्वारा पदोन्नत विभिन्न स्मारकों की नियुक्ति जारी रही: 1986 में एडुआर्डो चिलिडा, टोपोस वी द्वारा सार रूपों में एक काम, प्लाजा डेल रे में रखा गया था; उसी वर्ष, सर्गी एगिलर द्वारा मूर्तिकला एल्स नेस उत्प्रेरक, जो अप्रवासियों को समर्पित था, वाया जुलिया में स्थापित किया गया था; बराबर तिथि के अनुसार, जोस जोस कैसल का साइकिल चालक, संतों के स्थान में; ओरेकलिया के गार्डन में फ्रांसिस्को लोपेज़ हर्नांडेज़ द्वारा डूबे हुए ओफेलिया; और राइट्स ऑफ स्प्रिंग, ब्रायन हंट द्वारा, क्लॉट पार्क में।

Creueta del Coll Park का उद्घाटन 1987 में Martorell-Bohigas-Mackay द्वारा एक परियोजना के साथ किया गया था, जहाँ लगभग 10 मीटर ऊँचे एक मठ, Ellsworth Kelly द्वारा काम टोटेम, स्थित था; और पानी की प्रशंसा, एडुआर्डो चिलिडा के 54 टन वजन का एक ठोस ब्लॉक, जो एक झील पर लटका हुआ है, जिसमें चार स्टील केबल हैं जो पहाड़ से लटकते हैं, और जो कि पानी में नार्सिसस के मिथक की तरह दिखाई देते हैं, लेखक के उद्देश्य के अनुसार । इसी प्रकार, अगले वर्ष पार्क नॉर्थ स्टेशन बनाया गया, जहां उन्होंने काम को आकाश बेवर्ली पेपर से गिर गया, जो प्रकृति कला के करीब है, जो पार्क की वनस्पतियों से निकलने वाली एक विशाल लहर की तरह दिखता है, जो विभिन्न रंगों की नीली मिट्टी से बना है। ट्रेंकाडी की गौडी तकनीक के साथ। 1989 में, अरिगुडा रियो डी जनेरियो में मूर्तिकला मितजाना का उद्घाटन किया गया था, 306 मीटर लंबी बार्सिलोना में ग्यारह तत्वों का एक सेट, अगस्ता रोवे का काम जिसने एफएडी पुरस्कार जीता। उस वर्ष के

इन वर्षों के अन्य काम हैं: संत जोर्डी (1987), जोन रेबुल द्वारा, रामबाला डी कैटालुना पर विकर्ण के साथ; गाम्ब्रिनस (1987), जेवियर मारिकेल द्वारा, पासेओ डी कोलोम पर; इनर लिमिट (1987), सर्गी एगुइलर ऑफ द मेटरनिटी में; एस्कुलेरा (1988), ज्यू प्लेंस्या द्वारा, वाया जुएलिया में; 1888 (1988) की सार्वभौमिक प्रदर्शनी की शताब्दी, एंटोनी क्लैवे द्वारा, पार्स डे ला सियुताडेला में; प्लाज़्का कैन्यन कोलम में, युडाल सेरा द्वारा मार्गरिडा ज़िरगू (1988); गैट (1990), फर्नांडो बोटेरो द्वारा, रामबाला डेल रावल पर; फ्यूरियर आई गुआर्डिया (1911 से मूल, 1990 में रखा गया), अगस्ते पुट्टेमैंस द्वारा, अउरिंगुडा डी ल ईस्टैडी (मोंटजू) पर; जोवेइम कैम्प द्वारा रोविरा आई ट्राइस (1990) में, इसी नाम के वर्ग में; नोवोल आई कैडीरा (1990), एंटोनी टाएपीज़ द्वारा, इस आधार पर कि उसका नाम भालू है; जोस सल्वादो जस्सान द्वारा लुलीस मिलेट (1991), पलाऊ डे ला मुसिका कैटलाना में; अंडरग्राउंड सबमरीन (1991), जोसेप मारिया रियारा आई अरागो द्वारा, पार्स डी लेस एग्यूज़ में; और स्मारक (1991), जॉर्ज ऑरवेल स्क्वायर में बिएंड्रे क्रिस्टोफोल द्वारा।

1990 में एक अभिनव परियोजना हुई, जब जॉर्डन फ्रीक्सा और जोर्डी फर्रांडो द्वारा एक सामान्य डिजाइन के साथ, फंडाकियो मिरो के बगल में मोंटजु में जेर्डी डी’एसकल्चर स्थापित किया गया था। यह अंतरिक्ष में पूर्व में प्लाका डेल सोल के रूप में जाना जाता है, जहां 1909 से जोसेप मोंटेसेराट द्वारा मूर्तिकला मानेकल स्थित थी, जो elngel Guimàà द्वारा कार्य टेरा बैक्सा में लोकप्रिय चरित्र को समर्पित था। इस स्थान पर आठ मूर्तियों का एक सेट रखा गया था: सुई, टॉम कार द्वारा; पारदर्शी, परिदृश्य, पेप डुरान द्वारा; Ctonos, deGabriel Sáenz Romero; तेराज़ादा, पेरेज़्यूम द्वारा; बड़े नीले प्रोपेलर विमान, जोसेप मारिया रीएरा मैं अरागो द्वारा; डेल’आर्ट, जैम प्लेन्सा द्वारा; एरिक प्लैडवैल द्वारा ग्रैन फ्यूस; और एम्मा वर्लिंडन द्वारा वॉल्यूम 169; बाद को 2002 में अपनी अपरिवर्तनीय गिरावट के कारण हटा दिया गया था, और इस तारीख को तीन और मूर्तियां जोड़ी गईं: उत्पत्ति, अर्नेस्ट अल्टेस द्वारा; संगीत वर्ग, कैदो मैनरिक द्वारा; और डीटी, सेर्गी एगुइलर द्वारा।

1991 में, त्रेसेन, कंक्रीट, लोहा और कांस्य से बने जोस्पा मारिया सबइराक्स के काम, प्लासा डी कैटालुना में फ्रांसेस्क मिकाओ स्मारक बनाया गया था। कलाकार ने कैटालोनिया के विभिन्न पहचान प्रतीकों के बहिष्कार के रूप में काम की कल्पना की: टूटे हुए पत्थर के ब्लॉक के उत्तराधिकार के साथ ट्रैवर्टीन से बने पेडेस्टल, कैटलोनिया के इतिहास का प्रतिनिधित्व करते हैं; कंक्रीट में निष्पादित ऊपरी भाग में एक उल्टे सीढ़ी का आकार होता है, जिसमें से पहले तीन कदम, पैदल की तरफ लगे होते हैं, जो जनरल के सामने मैकिया की सरकार के तीन वर्षों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जबकि बाकी, जो अचानक समाप्त हो जाते हैं और अधूरा, वे देश के भविष्य का प्रतीक हैं, जो दिन-प्रतिदिन, कदम से कदम मिलाकर बनाया गया था। स्मारक के शरीर के सामने कांसे के बने राष्ट्रपति मैकिआ के बस्ट के साथ एक अलग मोनोलिथ है,

1992 ओलंपिक
XXV ओलंपिक खेलों का आयोजन 25 जुलाई से 9 अगस्त, 1992 तक किया गया था। इस आयोजन के लिए शहर ने शहरी सुधारों और सुधारों का एक गहन कार्यक्रम चलाया, जो मुख्य रूप से मोंटूजेक के पहाड़ पर केंद्रित था, जहाँ ओलंपिक स्टेडियम को फिर से तैयार किया गया था और पलाऊ संत जोर्डी बनाया गया था, लेकिन पोबलेनौ और वाल डी’हब्रोन के ओलंपिक गांवों में, साथ ही शहर के कई अन्य क्षेत्रों में: शहर की रिंग सड़कों के निर्माण, समुद्र तटों और पूरे की वसूली के रूप में इस तरह के महत्वपूर्ण कार्य किए गए थे। सीफ्रंट (मारेमग्नम क्षेत्र), कोलसरोला में नए दूरसंचार टॉवर की स्थापना और बारसलोना हवाई अड्डे का नवीनीकरण और विस्तार। बार्सिलोना को सुंदर अभियान मिलता है, शहर की इमारतों के अग्रभागों और विभाजन की दीवारों के रीमॉडेलिंग के लिए भी प्रचार किया गया था, और नए पार्क और उद्यान डिजाइन किए गए थे,

मोंटूजेक में, प्रदर्शन ने खेल सुविधाओं पर ध्यान केंद्रित किया, लेकिन ओलंपिक स्टेडियम क्षेत्र के शहरीकरण ने एइको मियावाकी द्वारा 36 पत्थर के स्तंभों के सेट, इंस्टॉलेशन चेंज (उट्सुरही) जैसे कलात्मक तत्वों को छोड़ दिया। स्टेनलेस स्टील के तारों के साथ कृत्रिम जो एक जंगल बनाते हैं जो शाम को चमकता है; या ओलंपिक टोरो, रोजा सेरा द्वारा, कांस्य से बना एक स्टाइल एथलीट का धड़ है। Aristide Maillol द्वारा मूर्तिकला Tors de l’Estiu, को Palau Nacional के सामने MNAC के मुख्यालय में रखा गया था। 1911 से एक मूल काम बार्सिलोना ओलंपिक 1992 के नियोक्ताओं द्वारा खेलों के स्मरणोत्सव के रूप में दान किया गया था। इस तथ्य की मरम्मत के प्रभाव से कि बार्सिलोना के शहर को रौसिलन के इस कलाकार ने कोई काम नहीं दिया,

कार्रवाई के मुख्य क्षेत्रों में से एक ओलंपिक गांव पोबलीनू था, जहां खेलों के बाद विभिन्न कार्यों और स्मारकों के साथ कई पार्क सजी हैं: एंटोन लेलेना द्वारा पार्स डे लेस कैस्केड्स में मूर्तियां डेविड और गोलियत को स्थापित किया गया था। और द पावर ऑफ़ वर्ड, ऑक डे व्र्स द्वारा, अमूर्त शैली और बड़े आयाम दोनों; चार्ल्स पार्क में मुझे द ऐस (ए सैंटियागो रोल्डन) रखा गया था, एडुआर्डो orculo द्वारा, पैरों और नितंबों के रूप में 6.5 मीटर ऊंचे कांस्य का काम; ओलिंपिक पोर्ट पार्क में मार्क काम करता है, रॉबर्ट लिलिम्स द्वारा, ओलंपिक विलेज के उद्घाटन की स्मृति और कोबी की मूर्ति के साथ एक तालाब, ओलिवर खेलों का शुभंकर, जेवियर मैरिस्कल द्वारा डिज़ाइन किया गया; और Parc de la Nova Icària में प्लाका डेल्स कैम्पस है,

कई अलग-अलग काम भी ओलंपिक गांव के विभिन्न हिस्सों में स्थित थे, जैसे: फ्रैंक गेहरी द्वारा मछली; एक्वेरियम-मीन-वृषभ, अटोनोनी रोजेलो; आंद्रे अल्फारो द्वारा ओलंपिक कॉलम; लुइस उलोया द्वारा नोस्टैल्जिया की योजना; टॉम कैर द्वारा सिलेंडर; और फ्रांसेस्क Fornells-Pla द्वारा रास्पेल डेल वेंट।

ओलंपिक प्रेस टाउन के घर वाल डी’ह्र्रॉन में कई मूर्तियां भी रखी गई थीं: फॉर्म और स्पेस, यूडाल सेरा द्वारा, लोहे से बना छह मीटर ऊंची एक अमूर्त आकृति; सुसाना सोलानो द्वारा डाइम, डाइम, डार्लिंग, समान रूप से सार, स्टील की चार शीटों से मिलकर आठ फीट ऊंची; और मिस्टोस, क्लेड ओल्डेनबर्ग द्वारा, 20 फीट ऊंचा, जो विभिन्न पदों में व्यवस्थित मैचों के एक बॉक्स की तरह दिखता है, कुछ जमीन पर जैसे कि वे पहले से ही उपयोग किए गए थे।

शहर के अन्य क्षेत्रों में भी अन्य रीमॉडेलिंग की गई थी, जैसे कि प्लाका डे लेस ग्लूरीज कैटलन, जो शहर के प्रमुख प्रमुख स्थानों में से एक है, जहां बारह बड़े संगमरमर के स्लैब को कैटलोनिया के इतिहास के विभिन्न उत्कृष्ट पहलुओं के लिए समर्पित किया गया था। महिमा जो वर्ग को अपना नाम देती है; फ्रेंकोइस स्काली और एलेन डोमिंगो द्वारा मेट्रो के लिए स्मारक के रूप में अच्छी तरह से स्टील का एक टुकड़ा, जो मेरिडियन की स्थलाकृतिक प्रोफ़ाइल को पुन: पेश करता है जो बार्सिलोना को डनकर्क से जोड़ता है, जिसने मीट्रिक प्रणाली के माप को स्थापित करने का काम किया था – 2014 में इसे स्थानांतरित कर दिया गया था। स्वतंत्रता और एक सौ परिषद के बीच। एवेन्यू।

ओलंपिक खेलों के समानांतर, एक सांस्कृतिक ओलंपिक का आयोजन किया गया था, जिसने शहरी विन्यास के सामान्य नाम के तहत और ग्लोरिया मौरे द्वारा क्यूरेट किए गए कई कार्यों को बढ़ावा दिया था। वे इस तरह से आए: लोसा बॉमगार्टन द्वारा, प्लाका पऊ विला में रोजा डेल्स वेंट्स; रेबेका हॉर्न द्वारा जख्मी सितारा, बार्सेलोनेटा में पासेो मारटिमो पर; एंड्री ड्रिया स्ट्रीट में जैनिस बैलेंस द्वारा रोमन बैलेंस; मोल डी ला बार्सेलोनेटा में मारियो मर्ज़ द्वारा क्रेस्केंडो ऐपरे; एक कमरा जहाँ हमेशा बारिश होती है, जुआन मुनोज़ द्वारा, प्लाका डेल मार में; पैस्मिग डेल बोर्न पर, जूम प्लेंस द्वारा जन्मे; पैलेस प्लान में, उलरिच रिक्रिएम द्वारा चार वचन; और जेम्स स्ट्रीट द्वारा ड्यूस कॉप, कॉमर्स स्ट्रीट पर।

खेलों के संबंध में, यह मूर्तिकार जुआन बॉर्ड्स द्वारा आर्किटेक्ट carसकर टस्कट और कार्लोस डिआज के सहयोग से बनाए गए ओलंपिक खेलों के स्मारक फव्वारों की श्रृंखला के शहर के विभिन्न हिस्सों में अंतिम रूप से स्थापित करने के लायक है। आठ बनाए गए थे, सभी एक कृत्रिम पत्थर की कुरसी और पानी से खेलने वाले एक लड़के की कांस्य आकृति के साथ: बॉल, अरिंगुडा डेल पैरल • लेल; लॉन्च करें, मिराडोर डेल पलाऊ नैशनल में; डाइविंग, चिली के एवेन्यू में; प्लाजा अल्फोंसो कॉमिन में चिप-एक्सएपी; कैबिरोला, इसादोरा डंकन स्ट्रीट पर; वोगा, अरिंगुडा लिटोरल पर; डाइविंग, एस्कुलेरा डेल पोबलीनो में; और टेम्पेईग, प्लाका डे लेस ग्लूरीज कैटलन में।

1992 के दौरान, ओलंपिक प्रतियोगिताओं के अलावा कई मूर्तियां और स्मारक भी रखे गए थे: बार्सिलोना के प्रमुख, रॉय लिचेंस्टीन, मोल डे बॉश और अलसीना द्वारा, लगभग बीस मीटर ऊंचे कंक्रीट से बने एक काम, जो एक महिला के सिर के साथ चित्रित किया गया था। हवा में उसके बाल, एक कॉमिक के मुद्रण की याद दिलाते हुए कथानक के साथ बनाया गया; एक ही घाट पर रॉबर्ट किरियर द्वारा ए जोन सलवाट पापासिइट और ए रुम्मुल बॉश आई अलसीना के स्मारक हैं। लास पजारिटस, रेमन एसिक के काम का पुनरुत्पादन, कार्सर आरागो एम्ब्रिड में स्थापित किया गया था, जो मूल रूप से 1923 में हुसेका में मिगुएल सेर्वेट पार्क में मेरिडियनलोकटेट किया गया था, जो इन लोकप्रिय मूल आंकड़ों का प्रतिनिधित्व करता है। Guipúzcoa के साथ रामबाला प्राइम पर, फ्रांसेक टोरेस मोनसो, एक खंडित मोनोलिथ, जो ब्रह्मांड के साथ मानव के रिश्ते का प्रतिनिधित्व करता है, की लंबी यात्रा थी।

Placeta del Comerç में आर्क 44.5 ° स्थित था, बर्नर वेनेट द्वारा, 14 मीटर ऊंचे स्केलेबल स्टील आर्च के रूप में एक न्यूनतम कार्य। अंत में, गार्सिया फियारिया के साथ रामबाला प्राइम पर, मिकेल नवारो द्वारा, फ्रेटनीटैट के हकदार, कैंप डे ला बोता में 28-मीटर ऊंचे मठ के रूप में प्राचीन क्रॉस की याद दिलाते हुए उन लोगों को श्रद्धांजलि दी गई।

बाद के वर्षों में, सार्वजनिक स्थानों में कला के कामों की नियुक्ति एक अच्छी गति से जारी रही: राफेल बार्टोलोज़ज़ी द्वारा डोना बरनटसे, और कैवेल्स डिस्कोसैट्स, जोआकिम रोस आई सबाटे द्वारा, पार्स डे ला ट्रिनिटैट (1993) में; जोस ब्रॉसा द्वारा Bàrcino (1994), प्लाका नोवा में, रोमन बार्सिलोना का नाम बनाने वाले पत्रों के साथ एक इंस्टॉलेशन; जोसे ब्रोसा की किताब (1994) के लिए ग्रैस ऑन पाससेग डी ग्रेशिया के साथ, एक स्टील प्लेट जिसे एक घास फूस की आकृति में गोलार्ध पर एक खुली किताब के आकार में चित्रित किया गया है;

मुझे, अमेरिका (1995, मूल 1977), अल्बर्टो कैवाज़ोस द्वारा, पोटोसी स्ट्रीट में, एक शैलीबद्ध लगभग अमूर्त मादा धड़, मॉन्टेरी (मैक्सिको) में स्थित एक मूल की एक प्रति, जो दोनों शहरों के भाईचारे के कार्य में बार्सिलोना में दी गई थी; मिस्ट्रल (1996), लॉरेंस वेनर द्वारा, अरिंगुडा मिस्ट्रल पर, प्रोवेनकल कवि फ्रैडरिक मिस्ट्रल द्वारा छंद के साथ तीन ठोस समानताएं शामिल हैं; आयरन सर्कस (1996), कोन्स्टांका गली में रॉल्फ नाइ और मिकेल सरसैट द्वारा, जहां सर्कस से संबंधित विभिन्न आंकड़े और तत्व सात मीटर व्यास के एक रिंग के अंदर स्थित हैं; चरित्र (1997, मूल 1970), जोआन मिरो द्वारा, इसी नाम की नींव में, कांस्य से बना एक नृशंस आकृति;

मुआटुआ एस्कोलर ब्लांकेर्न (1998) को श्रद्धांजलि, नूरिया टोर्ट्रास द्वारा, प्लाका ब्लांकेर्ना में, तीन अंगूठियां और दो बच्चों के आंकड़े शामिल हैं; बार्सिलोना 1998 (1998), एडुआर्डो चिलिडा द्वारा, MACBA- के सामने प्लाका डेल 1998ngels में, एक भित्ति छह मीटर ऊँचा और पंद्रह लंबा जो अपनी मूर्तियों के समान एक अमूर्त आकृति प्रस्तुत करता है, जो सफेद पर काले रंग में उल्लिखित है; जॉर्ज ओटेइज़ा द्वारा द वेव (1998), पिछले एक के समान स्थान पर, सार आकार की एक एल्यूमीनियम प्लेट; और द ऑर्डर ऑफ टुडे (1999), इयान हैमिल्टन फिनेले द्वारा, कार्मेल पार्क में, जमीन पर चौदह पत्थर के ब्लॉक में लिखे गए फ्रांसीसी क्रांतिकारी सेंट-जस्ट से एक उद्धरण, एक नेक्रोपोलिस के मकबरे का अनुकरण।

इन कार्यों में से कई विभिन्न पात्रों के लिए समर्पित थे: एल्स सेंटपेरे (1995), जुआन बॉर्ड्स द्वारा, रामबाला डे सांता म्निका पर, एपिडॉरस थिएटर के आकार का एक फव्वारा, कलात्मक जीवन के दृश्यों के साथ एक भुरभुरापन के साथ। जोसेप और मैरी सैंटपेरे की; सिमोन बोलिवर (1996), जूलियो मार्गाल द्वारा, पार्स डी ला बार्सेलोनेटा में, वेनेजुएला मुक्तिदाता की पूर्ण लंबाई वाला पुतला; फ्रांसेक कम्बो (1997), विक्टर ओचोआ द्वारा, वाया लाईटाना में, कैटलन राजनेता को समर्पित एक बस्ट;

लूसिअस कंपनीज़ (1998) में, पाससीग डे सैंट जोन पर, बाइफ्रैंसिस्को लोपेज़ हर्नांडेज़, जिन्होंने राष्ट्रपति के साथ कॉनक्सिटा जूलिया की एक प्रतिमा भी शामिल की, के एक प्रशंसक ने उन्हें पत्र भेजा था जब उन्हें कैद किया गया था; जोसेप तारादेलस (1998) में, अविंगुडा होमोनिमा पर, जेवियर कोरबेरो द्वारा, एक 23-मीटर ऊंचा स्तंभ, जिसमें संगमरमर और बेसाल्ट के ब्लॉक होते थे, जो कैटलन ध्वज का अनुकरण करते थे। जनरल मोरग्यूस (1999) में, फ्रांसेक अबाद द्वारा, प्लाका पऊ विला में, पॉल सेलेन और elngel Guimerà द्वारा उत्कीर्ण छंद के साथ छह संगमरमर ब्लॉक;

प्रेट डे ला रीबा (1999) में, इसी नाम के वर्ग में, आंद्रेउ अल्फारो द्वारा, एक स्तंभ जो 10 मीटर ऊंचा है, जिसमें से आठ स्टील ट्यूब निकलती हैं जो सार संस्करण में पंखों वाली विजय का निर्माण करती हैं; और ए एंटोनी गौडी (1999), जोसेकिम कैम्प द्वारा, पाससेग डे मैनुएल गिरोना पर, पोर्टल मिरालेस में स्थित वास्तुकार का एक पुतला, जो उनके कार्यों में से एक है। दूसरी ओर, 1998 और 2001 के बीच स्मारक को अन्ना फ्रैंक के नाम पर उसी नाम के वर्ग में स्थापित किया गया, जिसे इग्नासी सैंफेलियु, सारा पोंस और एस्कोला मस्साना के छात्रों द्वारा डिजाइन किया गया था। इसमें नाज़ीवाद की शिकार युवा लेखक की डायरी के टुकड़े के साथ एक मोनोलिथ शामिल है, उसके नाम और महत्वपूर्ण तिथियों के साथ एक फुटपाथ, युद्ध के पीड़ित बच्चों के लिए समर्पित एक सिरेमिक भित्ति और साथ में लड़की की छवि के साथ एक मूर्तिकला। उसके हाथों में किताब।

अंत में, हमें शताब्दी के अंतिम वर्षों में स्थापित कुछ फव्वारों का उल्लेख करना चाहिए, जैसे कि मैनुअल ब्रोका मैजिक फाउंटेन (1994), पेड्रो बैरागान द्वारा, जोसेप मारिया सेरा मार्टी पार्क में, एक तालाब द्वारा निर्मित, जो एक धातु मंच है। । जिससे पानी झरने में गिरता है, और पानी के झरने के बगल में दो बड़ी चट्टानें; आंद्रे अरिओला और कार्मे फ्योल द्वारा प्लाका इसलाडिया (1995) में एक, पांच झरने वाला तालाब और 18 मीटर ऊंचा गीजर; रेमन लोपार्ट, एक संवादात्मक संगीत स्रोत, कैन फबरा का साइबरनेटिक फव्वारा; और हैरी वॉकर फाउंटेन (1999), बायमैरिस क्विंटाना, जिसमें दस मीटर ऊंचा परगोला है, जहां से पानी एक त्रिकोणीय तालाब में गिरता है।

21 वीं सदी
सदी के मोड़ ने शहर के भविष्य में एक महत्वपूर्ण बदलाव नहीं लाया, जो भविष्य की परियोजनाओं के रूप में नवाचार और डिजाइन पर दांव लगाता रहा, साथ ही नई प्रौद्योगिकियों के उपयोग और पर्यावरणीय स्थिरता के प्रति प्रतिबद्धता .. कलात्मक क्षेत्र में। 1980 के दशक में शुरू हुए उत्तर आधुनिक रुझानों से प्राप्त एक निश्चित उदारवाद को जारी रखा, जिसमें पिछली शैलियों की पुनर्व्याख्या शामिल है जो कलाकार को किसी भी तकनीक या शैली का उपयोग करने और उन्हें व्यक्तिगत रूप से बदलने की स्वतंत्रता देता है। नई सहस्राब्दी की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक 2004 में यूनिवर्सल फोरम ऑफ कल्चर का उत्सव था, जिसने शहर में नए शहरी बदलावों की अनुमति दी: पूरे बेस क्षेत्र को पुनर्प्राप्त किया गया था। तब तक, पुराने अपमानित कारखानों के साथ आबादी, पूरे को विनियमित करते हुए। Poblenou जिले और नए विकर्ण मार्च जिले का निर्माण,

नई सहस्राब्दी में विस्तृत किए गए पहले कार्यों को पिछले अहसासों के संबंध में एक निश्चित निरंतरता के साथ योजनाबद्ध किया गया था। देश के सामाजिक और सांस्कृतिक क्षेत्र की प्रमुख हस्तियों में श्रद्धांजलि जारी रही, जैसे कि कोनेर बॉन पास्टर द्वारा कॉनजेरो होमेनटेज ए जोन ब्रॉसा (2000), जैम बर्रेरा द्वारा, कार्मे ला कैलजादा और जोन अर्देवोल ने कई मजदूरों के साथ, जो संगीतबद्ध किए, कवि को समर्पित पट्टिकाओं के साथ एक फुटपाथ और प्रकाश की तथाकथित मूर्तिकला, रंगीन रोशनी के साथ स्पॉटलाइट्स का एक सेट, जो कॉलेज ऑफ सर्वेयर के भवन के मुखौटे को रोशन करते हैं; एक गाँधी (२०००, मूल १ ९ ६ (), इसी नाम के उद्यानों में, भारतीय राजनेता की एक पूर्ण-लंबाई वाली कांस्य आकृति, एडॉल्फ़ो पेरेज़ एस्क्विवेल द्वारा; रेमन कलसीना (2001) में, इसी नाम के वर्ग में, जैम केसेस द्वारा, चित्रकार की एक बस्ट के साथ; वार्ता। अर्नेस्ट ललच (2001) में, आरिंगुडा वैकाओल (अर्थशास्त्र के संकाय) पर रिकार्ड वैकेरो द्वारा, लकड़ी के पेडस्टल पर ग्यारह मेथैक्रिलेट लपटों का एक सेट; कैटेलोनिया की कविता।

जेवी फॉक्स (2002) में, माएरीस क्विंटाना द्वारा, वाया ऑगस्टा में, उसी कवि द्वारा एक कॉलिग्राम के साथ जो भूमध्य शब्द बनाता है; AManuel Carrasco i Formiguera (2003), जोसेप अदमेला द्वारा, प्लाका अड्रिया में, एक घन जो कई छिद्रों वाले व्यक्ति का आकार है; और बातचीत में अकेलापन। जेरिक पेनाफिल द्वारा, एरिक ग्रैनडोस (2003) को श्रद्धांजलि, डिपरूटीओ और कॉन्सल डे सेंट के साथ कैरर एनरिक ग्रेनाडोस में, एक चलती रोशनी प्रोजेक्टर।

उसी तरह, कई सामूहिक श्रद्धांजलि अर्पित की गईं, जैसे कि पेट्रीसिया फालकॉन द्वारा एड्स मेमोरियल (2003), लूसिअस अबाद के सहयोग से, बार्सिलोना अक्लिमाटाइजेशन गार्डन में, एनजीओ प्रोजेक्ट ऑफ़ नेम्स की एक पहल, जिसके बारे में जागरूकता बढ़ाने का उद्देश्य था एड्स का रोग, लम्बी पथरीले पत्थरों के साथ एक परते के साथ, जिस पर एक जैतून का पेड़, शांति का प्रतीक और मिकेल मार्टी आई पोल की एक कविता खड़ी है; लेस। 1938 (2003) के बम विस्फोट के पीड़ितों के लिए, मार्गरिटा आंद्रेउ द्वारा, ग्रैन वाया डे लेस कॉर्टेज कैटलन पर, दस मीटर ऊंची आठ स्टील बार द्वारा गठित; और अनियमित कट प्रगति। मेरिडियन एवेन्यू पर सोल लेविट द्वारा आतंकवाद के पीड़ितों के लिए (2003), काले ग्रेनाइट के कई ब्लॉकों से बना है जो बारह मीटर तक ऊंचा है।

सदी के पहले वर्षों के अन्य कार्य हैं: ट्विन ट्रीज़ (2001), अराता इस्ज़ोकी द्वारा, मोंजूजू पूर्व कैसरमोना फैक्ट्री में कैक्साफोरम में, जोसेप पुइग आई कैडफाल्च का काम, दो स्टील बेस पर कांच की एक शीट ‘के आकार में’ पेड़; लॉ पारेला (2002), लुटारो डिआज़ द्वारा, मोल डे बॉश आई अलसीना में, समुद्र के साथ प्यार में एक शैली में जोड़े; कैटरिंग कंट्रीज (2002) में अल्वेलरी, साल्वाडोर अलीबौ आई अरास द्वारा, कैरर कार्मे में, चार पाँच मीटर ऊंची स्टील स्ट्रिप्स द्वारा बनाई गई जो शीर्ष पर एक प्रशंसक की तरह प्रकट होती है; वेव्स (2003), आंद्रे अल्फारो द्वारा, मोल डे बार्सिलोना में, सात बड़े स्टील द्वारा बनाई गई, जो 42 मीटर की सबसे ऊँची है जो समुद्री लहरों का प्रतिनिधित्व करती है; और ला फैसीलिया (2003), ज़ेवियर कोरबेरो द्वारा, सियुतात डे ग्रेनेडा / सांचो डे ओविला में, बेसाल्ट से बना थोड़ा नृविज्ञान संबंधी आंकड़े।

2004 में संस्कृति के मंच के उत्सव के साथ, सार्वजनिक अवकाश के लिए नए स्थान बनाए गए थे: संगीत कार्यक्रम और बाहरी कार्यक्रमों के लिए मंच के मैदान पर एक बड़ा एस्पलेनैड और कई सभागार स्थापित किए गए थे। फोटोवोल्टिक पैनल और फोरम बिल्डिंग। उत्तरार्द्ध में, दो स्थापनाएं की गईं: बार्सिलोना पोस्टकार्ड के पोस्टर्स, यूजेनिया Balcells द्वारा, नौ पैनलों का एक सेट, जिसमें 2010 में कुल 6318 पोस्टकार्ड संलग्न किए गए थे जब इमारत ने बार्सिलोना को प्राकृतिक विज्ञान संग्रहालय में रखा था -; टोनी वेसलर द्वारा छठी दीवार, और केवल रात में दिखाई देने वाला वीडियो इंस्टॉलेशन, जो लेखक द्वारा फ़ोरम बिल्डिंग में और आस-पास की गगनचुंबी इमारत में और दोनों के बीच के एस्प्लैनेड पर चुनी गई छवियों को पुन: पेश करता है।

दूसरी ओर, क्रिस्टीना इग्लेसियस द्वारा फ़ोरम बिल्डिंग, पैस्सटेज आंगन से जुड़े कन्वेंशन सेंटर में, 16 लट वाले तार पैनल से मिलकर स्थापित किया गया था, जो 30 मीटर से 150 मीटर लंबे विस्तार पर कब्जा कर लेता है। पर्याप्त। निकटवर्ती एस्प्लेनेड पर बाद में प्लाका डी’एर्नेस्ट ललच कहा जाता है, एनाल्मेटिक क्लॉक स्थापित किया गया था, रेमन फार्रे-एस्कोफेट और जोआन क्लाउडी मिंगेल का काम, जमीन पर स्थित एक समाधि जो समय को चिह्नित करने के लिए दर्शकों की भागीदारी की आवश्यकता होती है; टोमेट, एउलिया वाल्डेसेरा द्वारा, सात लंबे समय से देखे गए लेंसों से बना है, जो आमतौर पर पर्यटन क्षेत्रों में दृष्टिकोणों में रखे जाते हैं और जो कि सिक्कों के साथ काम करते हैं, लाल रंग के होते हैं, और यह फोरम के सामने मौजूद परिदृश्य का एक वीडियो दिखाते हैं।

विकर्ण मार पार्क पार्क क्षेत्र के पास बनाया गया था, आर्किटेक्ट एरिक मिरालेस और बेनेडेटा टैगलीबु का काम करता है, जहां कई धातु संरचनाएं, जो आकृतियों के ट्यूबलर फिलाइग्रेस्से के आकार की होती हैं, जो मूर्तिकला के टुकड़ों की तरह पूरे क्षेत्र को चिह्नित करती हैं। और कुछ बिंदुओं पर एंटोनी कमेला और वेंड्रेल के रंगीन सिरेमिक काम से बने एक बड़े सिरेमिक जार को पकड़ते हैं।

फोरम के वर्ष में किए गए अन्य काम हैं: अल्फ्रेडो लान्ज द्वारा तैराकी के लिए श्रद्धांजलि, प्लाका डेल मार में, लगभग 10 मीटर ऊंची एक स्टील का काम जो पानी से संबंधित विभिन्न खेलों का प्रतिनिधित्व करता है; ए, एमिली अर्मेनगोल द्वारा, कैरर मेजर डे कैन कारेलु में, एक पिरामिड बनाने वाले तीन लोहे के खंभे, जिन्हें अक्षर ए के रूप में भी देखा जा सकता है; पेंटा री, टॉम कैर द्वारा, अरिंगुडा जेवी फ़ॉइक्स पर, चांदी के स्टील त्रिकोणों द्वारा गठित एक प्रकार का फलक; और एमओएन, एंटोनी लेलेना द्वारा, विल्लारेल / ब्यूनस आयर्स में, तीन पत्थरों और तीन त्रिकोणीय दर्पणों से मिलकर, जो आयत से आठ मीटर ऊंचे दस दस मीटर ऊंचे हैं।

इसके बाद, शहर की कलात्मक विरासत को विभिन्न प्रकार के कार्यों के साथ बढ़ाया गया है: एडम (2005, मूल 1968), जैविंटो बुस्टोस वासलो द्वारा, सर्वेंट्स पार्क में, पहले आदमी का प्रतिनिधित्व करते हुए एक reclining स्थिति में एक नग्न पुरुष आकृति; ब्लू पत्ता (2005), Àngels Freixanet द्वारा, Palau Robert के गार्डन में, लोहे से बनी पुस्तक-मूर्तिकला; जोस मैनुअल मारवेन जुआन और जोन ब्रासा की दो कविताओं के आधार पर कैरर वलेन्शिया में एक विभाजन दीवार पर स्थित जोआन मैनुअल क्लैविल द्वारा काव्य कला और दृश्य कविता (2007); और एंटोनी रोजेलो द्वारा, बूगी-वूगी (2008), ग्रैन वाया डे कार्ल्स III पर, एक 15 मीटर ऊंची रंगीन लोहे की संरचना।

2008 में, संत मार्टी जिले में Parc del Poble Nou Center का उद्घाटन किया, जिसे फ्रांसीसी वास्तुकार जीन नोवेल ने डिजाइन किया था। इसे कई विषयगत स्थानों में विभाजित किया गया है, जो विभिन्न संवेदनाओं को उत्पन्न करने के लिए बनाया गया है, जहां डिजाइन और हरे अंतरिक्ष की व्यवस्था की एक अवांट-गार्ड अवधारणा है: इस प्रकार वेल ऑफ द वर्ल्ड, कई पृथ्वी सर्पिलों और गुलदाउदी द्वारा निर्मित एक गड्ढा, एक काम प्रकृति कला के करीब; शुरू में इसे छवियों के प्रक्षेपण के साथ एक स्क्रीन और इंटरनेट के माध्यम से एक कनेक्शन गुआयाकिल के इक्वाडोर शहर के साथ होना चाहिए था – कैटलन राजधानी के साथ जुड़वा – लेकिन परियोजना विकृत थी। गड्ढे के बगल में धातु संरचनाओं की एक श्रृंखला के साथ नकली मिर्च का एक क्षेत्र है जो प्राकृतिक वातावरण में मूर्तिकला के एक परिपूर्ण एकीकरण का प्रतिनिधित्व करता है, जिसका नाम द नस्ट एंड वेल्स ऑफ हेवन है।

2009 में प्लाका डे लेसप्स की रीमॉडेलिंग पूरी हो गई थी, आर्किटेक्ट अल्बर्ट वायप्लाना द्वारा एक परियोजना के साथ, जिसमें स्थापना अल नहर डी स्वेज़ शामिल थी, जो फ्रांसीसी इंजीनियर के लिए एक स्मारक था जिसे वर्ग समर्पित है, महान चैनल के निर्माता भूमध्यसागरीय को जोड़ता है। लाल सागर के साथ समुद्र। इस प्रकार, एक ऊंचा धातु का गटर पूरे वर्ग को पार करता है, पानी के प्रवाह के साथ जो कि जूम फुलर लाइब्रेरी के सामने स्थित एक तालाब पर कूदता है; इस नहर को दो पुलों द्वारा बनाया गया है, जिसमें कई प्लांटर्स के घर हैं, साथ ही चौकोर के दोनों सिरों पर दो ढलान वाले प्लेटफ़ॉर्म हैं, जो धनुष और एक जहाज की कड़ी की याद दिलाते हैं, जबकि टावरों को जलाते हैं और एक उच्च धातु संरचना समानांतर-आकार की और एक की याद ताजा करती है पेलियम, वर्ग के बीच में स्थित, इस जहाज के केबिन और मस्तूल का अनुकरण करेगा।

शहर में रखे गए आखिरी कामों में से हैं: कैटलन फ्लैग की चार पट्टियाँ (2009), रिकार्ड बोफिल द्वारा, 6 मीटर ऊंचे चार ऑर्थोहेड्रल स्तंभों द्वारा बनाई गई, जो आंदोलन देने के लिए एक पेचीदा मोड़ के साथ हैं; ट्रोजन हॉर्स (2009), बार्सिलोना ऑडिटोरियम में मारिया हेलगुएरा द्वारा, होमर के इलियड से प्रेरित 4 मीटर का एक लकड़ी का घोड़ा; ब्रेज़ा (2009) में, पेरेज्यूम द्वारा, प्लाका डे ला प्रॉस्पेरिट में, सफेद राल के चित्र के साथ फर्श और दीवार द्वारा बनाई गई एक जगह, जो कवि जोआन ब्रोसा के उपनाम के छह अक्षर बनाती है; राबर्टा डे मारबेलस (2010), रामबला डे मार पर, मरमग्नम के सामने बंदरगाह में स्थित दो अस्थायी मूर्तियां; गेक्स, समलैंगिकों और ट्रांससेक्सुअल (2011), Parc de la Ciutadella में, दमन की याद में एक त्रिकोणीय पट्टिका, जिस पर इस समूह को पूरे इतिहास के अधीन किया गया है;

जोआन लोंग्लुएरेस (2011) और रिचर्ड वैगनर (2012) तक, उनके संबंधित नामों को धारण करने वाले वर्गों में, दोनों रिकर्ड वैकारो द्वारा काम करते हैं, पहले संगीतकार लोंगुआरेस द्वारा गीतों के शीर्षक के साथ बारह प्लेटों के साथ पहला और दूसरा 17 स्लैब के साथ। वैगनर के ओपेरा से पात्रों के नाम, साथ ही मेथैक्रिसेट के टुकड़ों द्वारा ताज पहने हुए पांच स्टील प्लेटों द्वारा बनाई गई एक मूर्तिकला; अल्सा कैस्टेलर्स (2012), एंटा लेलना द्वारा, प्लाका डे संत मिकेल में, कैटलन लोककथाओं के मानव महल को श्रद्धांजलि में एक अमूर्त स्टील का काम 27 मीटर ऊंचा है; ओलंपिक संग्रहालय की बीसवीं वर्षगांठ के उपलक्ष्य में ओलिंपिक संग्रहालय के सामने अरिंगुडा डे ल’स्टडी पर रोजा सेरा द्वारा ओलिंपिक आर्चर (2012), एक स्टाइलिश आर्चर फिगर;

इसहाक अल्बनीज और अलिसिया डी लारोचा (2012), अल्फोंस अल्जामोरा द्वारा, नेशनल ऑडिटोरियम के सामने कारर लेपेंट में, एक काम जो एक पियानो को एक सार तरीके से दर्शाता है; BRUUM-RUUM (2013), डेविड टोर्रेंट्स जेनेर द्वारा, प्लाका डे लेस ग्लूयस केटेल्स में हब डिजाइन सेंटर में, एक इंस्टॉलेशन जो कि डिस्क्स और साउंड वेव द्वारा गठित किया गया है, जो एक निश्चित कंप्यूटर प्रोग्राम के साथ या किसी अन्य के साथ काम करता है, जिससे लाइट्स फंक्शन में भिन्न हो सकते हैं एनकाउंटरिंग की शोर की तीव्रता; जनरल मोराग्यूज (2013), रोजा मार्टिनेज ब्रू द्वारा, ऑस्ट्रियाई जनरल का एक हिस्सा, प्ला डे पलाऊ में; दुनिया, हर चुंबन (2014) में पैदा होता है जोआन फोंटकयूबेरटा, इसिद्रे नोनेल स्क्वायर, एक चुंबन के एक photomosaic में से; कुंड। साल्वाडोर एस्पिरू के गार्डन में, फ्रेडेरिक अमात द्वारा, साल्वाडोर एस्पिरू (2014) में, एक ओबिलिस्क के आकार में 17 मीटर लंबे एक फर्राट के साथ जमीन में खुदाई की गई,

व्लाकव हवेल (2014) में, बोरैक सिपेक द्वारा, सिटाडेल पार्क में, एक स्थापना जो एक पेड़ के चारों ओर एक मेज और दो बेंचों के साथ, चेक राष्ट्रपति की स्मृति में बनाई गई है; एवी में एंटोनी बाटलोरी द्वारा द लॉस्ट इल्यूशन (MALIP) (2015) का स्मारक। डोंगल / बोलिविया, बोन्साई शाखा के आकार में एक 5 मीटर ऊंचा मोनोलिथ, व्यंग्यपूर्ण इरादों के “स्मारक-विरोधी” के रूप में उठाया गया; और सल्वाडोर पुइग एंटिच (2016) के स्मारक, बायगार्ड क्युएर्टो और निकोलस अपरिसियो, सम्मान के नाम पर वर्ग में, एक स्टील बालकनी, कंक्रीट और पैनोट्स «बार्सिलोना के फूल» के आकार में एक संरचना द्वारा गठित; कार्मेला (2016), जेम प्लेंस द्वारा, पलाऊ डे ला मुसिका कैटालाना के सामने स्थित 4.5 मीटर लंबी लड़की का सिर, जिसे कलाकार आठ विस्तार योग्य वर्षों के लिए शहर में भेजते हैं; और गार्जियन (2018), जेवियर मैस्करो द्वारा, कैले सांचो डे ओविला में,

4 मार्च, 2019 को, बार्सिलोना में 17 अगस्त, 2017 के हमले के पीड़ितों की याद में एक स्मारक का उद्घाटन किया गया था, जो कि रामबोला में, मीरो फुटपाथ के बगल में स्थित है। यह फुटपाथ पर रखा गया एक 12 मीटर लंबा शिलालेख है, जिसमें “फ्राइडे अमेट द्वारा बार्सिलोना के ड्राइंग के साथ अरबी, कैटलन, स्पैनिश और अंग्रेजी में लिखा गया” मे शांति चार्ज यू, ओ सिटी ऑफ पीस “लिखा हुआ है। और हमले का समय: 17-08-2017, 4.50 बजे। उसी वर्ष वह सांता एना स्कल्पचर जीसस होमलेस (यीशु बेघर) कनाडाई मूर्तिकार टिमोथी शल्मज़ की चर्च के सामने चले गए, 2013 में बनाई गई मूल की प्रतिकृति और टोरंटो (कनाडा) में स्थित है। यह नासरत के यीशु का प्रतिनिधित्व करता है, जो एक कंबल और नंगे पैर में लिपटे हुए, एक बेंच पर झुका हुआ है, बेघर लोगों की स्थिति का एक निंदा के रूप में।

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