西班牙巴塞罗那的公共艺术

巴塞罗那的公共艺术是该市指定的纪念碑和户外雕塑群。巴塞罗那的文化遗产是巨大的。这座城市的过去与文化和艺术生产有着密切的联系,这对当代人来说是一个灵感。除了建筑以及博物馆,公园和花园的网络外,这些作品还在加泰罗尼亚首都加盖了艺术印记。艺术品通常位于壁interior的内部和公共建筑的立面上。他们之所以集中,是因为这座城市被中世纪的防御墙所包围。墙壁在19世纪被拆除,引发了公共工程的繁荣,例如IldefonsCerdà的Eixample项目。

巴塞罗那露天的纪念碑和雕塑集是加泰罗尼亚首都的杰出公共艺术典范,并结合了其建筑,博物馆网络或公园和花园等其他元素,这无疑是无可挑剔的艺术邮票,作为巴塞罗那市一向致力于艺术和文化的主要特征之一。

尽管大多数位于公共场所的纪念碑和雕像可追溯至19世纪,但该市的公共艺术遗产十分丰富。最早并依市政秩序而被保留在公共道路上的第一座纪念碑是始于1673年的佩德罗广场(PlaçadelPedró)的圣尤拉利亚纪念碑;其他先前被认为是公共艺术的作品是位于公共建筑立面上利基内部的喷泉或雕像,尽管在许多情况下,它们是私人佣金,后来成为公共财产。应该指出的是,直到19世纪,这座城市都被中世纪的城墙所包围,该城市被认为是军事哨所,因此其发展受到限制,几乎没有可用的空间主要用于人口的日常活动,

情况随着墙壁的拆除和对城堡要塞的捐赠而发生了变化,这有利于相邻计划的城市扩展,这反映在IldefonsCerdà准备的Eixample项目中,这意味着最大的领土城市的扩张。加泰罗尼亚首都表面积的另一个显着增加是在19世纪末至20世纪初之间吞并了几个毗邻的城市。所有这些都意味着要对新的城市空间进行改造,并增加公共道路上的市政艺术委员会,这也受到了在该市举行的各种活动的青睐,例如1888年的世界展览会和1929年的国际展览会,或者最近, 1992年奥运会和2004年世界文化论坛。

总览
巴塞罗那的公共艺术负责巴塞罗那市议会的城市化,基础设施,环境,信息系统和电信领域。它与城市的建筑遗产一起,受到关于加泰罗尼亚文化遗产的第9/1993号法律的特殊保护,该法律保证对文化遗产的保护,保护,研究和传播,覆盖范围不同:A级(国家利益的文化资产) ,B级(本地兴趣的文化资产),C级(城市兴趣资产)和D级(跟单利息资产)。

具有纪念意义的公共雕塑在大城市(如巴塞罗那)的城市环境中具有相对的相关性,因为从逻辑上讲,主要的城市指导原则是对公共场所,基础设施,交通,房屋,公共卫生和安全措施,环境管理,以及人类在自然和社会环境中共存所必需的其他因素。然而,人类对艺术和美的自然敏感性促使人们在其日常环境中实现某些具有美感性质的空间,从而建立了一个有利于共存和社会关系的居住空间。

城市规划涉及各种学科,例如建筑,工程,园艺,工艺美术以及某种程度上的雕塑。如果城市规划在实际应用中涉及土地使用规划和城市规划,则城市设计应关注城市城市发展的最社会学方面,包括美学。另一方面,城市主义与政治,经济学,历史,地理和社会学等各个领域和学科密切相关,因此任何城市规划都需要负责房地产开发和维护的多个地产和机构的联合。

但是,在城市共存领域,涉及多个因素,例如生理,社会和心理。后者应包括个人的审美需求,在环境中的存在提供退缩和休息的维度,逃避日常问题,减轻环境恶劣性的美感的某些组成部分。有时甚至是城市环境也充满敌意。

在城市纪念性建筑的概念中,必须考虑到各个方面,例如位置:公共艺术品必须位于具有相关性的环境中,这可以提高作品的可塑性,并且必须寻求促进良好视野的方式。 ,以便从多个角度正确看待布景。通常,用于公共艺术品的空间最多的是公园和花园,广场和十字路口,尤其是在步行或大街上,或者在公共建筑范围内,无论是在大门口。在院子里或其墙壁上(通常在壁龛中)。

可以考虑的纪念物和艺术品可以分为几种类型:直到19世纪,使用最广泛的是圆柱,凯旋门和马术雕像,这三种纪念物是从罗马艺术继承而来的。后来出现了各种形式,从免费雕塑或小众雕塑,到胸像,奖章,喷泉,石碑和基座,带状饰物,浮雕,匾,墓碑等要素,再到诸如装置之类的更现代的品种,已融入自然的作品(自然艺术),使用新技术(视频,激光)或任何具有多学科元素构想的形式进行的作品。

要考虑的另一个方面是材料,外观,耐用性或保护性等各种因素都取决于该材料,并且在设计作品时尤其要考虑其经济成本和执行时间,这是要考虑的要点。其中最常用的是:木材,石膏,兵马俑,陶瓷,石材,大理石,青铜,铁,钢,混凝土和铝。

最后,必须考虑公共艺术品的主题和图像,特别注意敬意或奉献的两个主要构成要素:人物或事件。基于此,可以看出,大多数荣誉人物是:圣人或宗教人物,神灵或神话人物,抽象概念(名誉,荣耀,工业,正义,自由,共和国)的符号和寓言,国王和历史人物,政治家,军队,商人,医生,科学家,作家,艺术家,音乐家等。

在事件方面,通常会回想起城市历史上最重要的事件,从战斗,战争和革命到悲剧事件,流行病和自然灾害,或者相反的方向,发生对城市具有特殊意义的各种事件,例如作为文化或体育赛事。从逻辑上讲,所有这一切都从最现实的风格到最抽象的风格进行处理,因为从逻辑上讲,考虑到其背景,公共雕像的概念与城市其他艺术具有相同的历史和艺术演变。在国内和国际上。

历史

中世纪
从12世纪开始,巴塞罗那成为西地中海和东地中海激烈商业活动的中心。当本杰米·德·图德拉(Benjamíde Tudela)访问这座城市时,他指出,该港口已经在整个地中海享有盛誉。来自比萨,热那亚,西西里岛,希腊,亚历山大,甚至远至亚洲的船只都停靠在那里。在1249年和1274年之间,加泰罗尼亚和阿拉贡国王詹姆斯一世通过Consell de Cent(一百个理事会)组织了这座城市的机构生活。

在整个13世纪,巴塞罗那的发展如此迅速,以至于必须扩展包围这座城市的城墙,并且沿着现在的兰布拉大街建造了新的城墙及其相应的大门。在14世纪初期,巴塞罗那发展成为地中海盆地最重要的国家之一。在这些年的经济增长中,这座城市的规模如此之大,以至于1374年,加泰罗尼亚国王彼得三世和阿拉贡国王(礼仪彼得)下令进一步扩建城墙,从而形成了拉瓦尔地区。当时该市的人口约为25,000。

保存在公共道路或建筑物上的第一批艺术品残骸可以追溯到中世纪,当时该城市是阿拉贡王冠的一部分,是地中海的重要海上和商业轴线。在13世纪,Consell de Cent诞生了,它是巴塞罗那最早的公共机构之一。这座城市仍然从最初的市中心-现在的哥特区-成长,并在14世纪出现了拉瓦尔区。

在这个时候,没有适当的公共纪念碑,但是一些资源和雕塑被放置在城市公共建筑的壁ni中。应当提及的是,放在Casa de la Ciutat哥特式立面上的雕塑目前相对于主立面在一条小巷中,约于1400年左右制作。立面委托ArnauBargués,呈现典型的哥特式风格装饰元素,在大门的上方是一个基座,上面覆盖着科布里切尔(Cobricel)和圣拉斐尔(San Rafael)的身影。

但是,在侧面放置了两个基座,分别是巴塞罗那主教桑特·塞弗和城市守护神圣尤拉利亚的雕像:第一个是一位不知名的画家,创作于1550年,但于1888年被放置•放置由琼·弗洛塔(Joan Flotats)制作的副本;第二个(同样匿名)具有相同的日期,并且仍保留在其原始位置。放置在公共建筑中的另一个人物是帕拉·德·约翰(Pere Johan)于1418年制造的帕劳·德拉·赫尼尼蒂塔特(Palau de la Generalitat)的圣乔尔迪(Sant Jordi),他是马术浮雕人物,位于一枚纪念章中,该纪念章的顶部镶有石峰,并由石峰环绕。

至于消息来源,在此期间,它们是在城市的各个地区创作的,目的是确保向人们定期供应,尽管它们的功利性并没有为艺术创作留出太多空间。第一个要保存的是圣安娜安娜字体,与卡勒·库库拉(Carrer Cucurulla)于1356年在Avinguda Portal de l’Àngel门户上,于1819年进行了扩建,并于1918年用陶瓷像装饰。当时的其他喷泉是:在同名广场上的桑特·贾斯(Sant Just),1367年;同名圣玛丽亚大教堂(Santa Maria)的名字是阿尔瑙·巴尔盖斯(ArnauBargués)的作品(1403年);和桑特·乔迪(Sant Jordi)在巴塞罗那大教堂的回廊中,是建筑师安德烈·埃斯库德(Andreu Escuder)1449年的作品,雕塑家安东尼·克拉珀罗斯(AntoniClaperós)在马背上画着圣人像,

现代
在此期间,由于卡斯蒂利亚和阿拉贡王冠的联合,巴塞罗那成为西班牙新王国的一部分。总的来说,这是一段经济和文化衰落的时期,加剧了诸如收割者战争和西班牙继承战争之类的社会冲突和战争冲突。这座城市仍然挤满了城墙,唯一的延伸就是海滩,即巴塞罗那附近的Barceloneta街区,尽管在此期间结束时有近100,000名居民。在艺术上,这是文艺复兴时期和巴洛克时期的时代,在其中建造了许多宫殿和教堂。

与前一时期一样,最初将公共考虑的艺术品减少为位于公共建筑中的喷泉和雕像,直到十七世纪末,第一个具有孤立性质的公共纪念碑圣塔欧拉利亚。从这个时期也值得注意的是十字架,其中两个被保存下来:Sant Andreu的十字架,在通往Ribes的路上,始建于1565年。和圣安娜的作品,在拉蒙·阿玛杜(Ramon Amadeu)广场上,琼·莫利斯特(Joan Molist)创作于1608年。在喷泉方面,仅保留了Portaferrissa喷泉中的一个,在同名街道上,该喷泉始建于1680年,并用Joan Baptista Guivernau的1959年陶瓷制成。

关于公共建筑的雕像,值得一提的是整个圣克鲁医院,在院子里的所罗门柱上有一个十字架,内战期间贝纳特·维拉尔(Bernat Vilar)1691年的作品被毁,当前的是1939年; 在同一院子里,有一位不知名的画家创作于1638年左右的Sant Roc和La Caritat雕像;另一方面,在同一家医院的疗养院的院子里,有一尊圣保罗雕像,这是自1679年以来的LluísBonifaçel Vell的作品;最后,另一座圣保罗(Sant Pau)是Carrer del Carme和Egipcíaques街角的地标,这是DomènecRovira el Jove于1668年创作的作品。

当时的其他公共建筑作品是为几个公会制作的,所有公会都位于适当位置:由调味者公会推动的位于马萨斯广场上的阿桑多纳德大街上的Sant Joan Baptista,由1628年的不知名画家重建1958年由Josep Miret创作;sant MiquelArcàngel由位于普拉萨德尔皮(Plaçadel Pi)的转售商协会(店主)赞助,由萨尔瓦多·埃斯卡拉(Salvador Escala)于1685年建造,于1957年由JaumeMartrús重建;和天使贞女的雕像放在拉耶塔纳大街上,由琼·恩里希(Joan Enrich)于1763年为帆船(丝绸面纱织工)协会建造。

尽管该作品已被修复了多次,并且不能再被视为原始作品,但仍是该城市保留的最古老的公共纪念碑-城市的守护神圣尤拉利亚纪念碑。这座城市建于1673年,位于德尔佩德罗广场(PlaçadelPedró)上。它由大师贝纳特·帕雷斯(BenetParés)制作,并刻有约瑟夫·达德(Josep Darder)制作的圣人的木制图像,并于1685年由LlàtzerTramulles和LluísBonifaç用大理石取代。1826年,纪念碑的基座被改制成喷泉,由Josep Mas i Vila创作。1936年,这座纪念碑因内战开始时的冲突而被拆除,但在1951年以新形象重建,以前的形象负责人弗雷德里克·马雷斯的作品得以保存并保存在历史博物馆中巴塞罗那-

应当指出,以前在圣尤拉利亚建有一座纪念碑,建于1618年,位于目前的德恩杰尔普拉特广场。它是由拉斐尔·普兰索设计的,由方尖碑组成,上面放着天使的雕像,他的手指指向游行队伍中天使出现的地方,该队伍将圣人的遗体移至大教堂。巴塞罗那 天使的雕像是由银匠费利普·罗斯(Felip Ros)制作的。1821年,方尖碑由于交通困难而被拆除,天使被安置在利基市场中。1966年,它被副本所取代,并转移到巴塞罗那历史博物馆。

海王星喷泉于1784年建成,琼·恩里希(Joan Enrich)的作品是由突击伯爵(Count of the Assault)促成的,位于现在的EstaciódeFrança所在地,毗邻海关。它描绘了神海王星站在海豚上,在带杯水的中间有浮雕的基座。该雕像在卡曼西亚(Camancia)的普遍起义(1843年)中被摧毁,并被石匠的复制品所取代,直到1877年才拆除了喷泉。仅保留了巴塞罗那历史博物馆中的基座浅浮雕。

在18世纪末,在圣卢昂·奥尔塔(Sant Joan d’Horta)市的卢皮亚(Llupià)侯爵夫人的庄园上建立了花园,今天是该市的另一个地区,尽管属于私人性质,但后来变成了公共场所。遗产。该花园目前被称为奥尔塔的迷宫公园,该花园拥有丰富的雕塑装饰,尽管它是一位不知名的艺术家,但却是新古典主义艺术的一个有趣例子。在花园中,以公园命名的迷宫引人注目,在其中央有一个爱神雕像,而入口处有阿里亚德涅和These修斯的浮雕,出口处是生态石窟。水仙; 较高的是Mirador或Belvedere,那里有两个意大利风格的庙宇,上面分别是Danae和Artemis雕像。最后,在第三个露台上耸立着查理四世的亭子,

19世纪
在此期间,经济得到了极大的振兴,与工业革命特别是纺织业相关,这也导致了文化复兴。在1854年至1859年之间,城墙被拆除,因此这座城市得以扩展,尤其要感谢IldefonsCerdà在1859年制定的Eixample项目。但是,由于1868年的革命,对城堡的拆除将其土地变成一个公园。人口在增长,尤其是得益于该州其他地区的移民,到本世纪末,该人口已达到40万。在艺术上,本世纪看到了一系列不同符号的样式,例如新古典主义,浪漫主义和现实主义。

与前一时期一样,公共艺术成就基本上仅限于官方建筑物和喷泉。一些公共纪念物的例子,例如献给费迪南德七世(1831)和天主教徒费迪南德(1850)的雕像,至今仍未幸免。另一方面,喷泉的制作此时很丰富,因此几乎可以说是一种时尚。最古老的城堡是Font d’Hèrcules,位于Passeig de Sant Joan与CarrerCòrsega的交界处,这是Josep Moret于1802年在Salvador Gurri的项目中创作的作品。它最初位于Ciuteadella军事要塞对面的Passeig Nou或Esplanade,自1928年以来一直保留在现在的位置,被认为是巴塞罗那最古老的原始公共雕像。

此时期的其他消息来源包括:达米·坎佩尼(DamiàCampeny)的丰德尔·韦尔(Font del Vell)或德尔·萨托(del Xato)(1816年),最初位于拉姆布拉大街旁的广场剧院(Plaçadel Teatre),后来被转移至休达德亚公园(Parc de la Ciutadella)(1877年)。最后,在圣广场(1975);由塞尔多尼·吉萨(CeldoniGuixà)创作的Font de Ceres(1825-1830),位于与卡勒·普罗旺斯(CarrerProvença)交界的格拉西亚大道(Passeig deGràcia)上,并于1874年移至波布尔塞克(Poble Sec)的布拉斯科·德·加雷广场(PlaçaBlasco de Garay),并于1918年移至蒙特惠奇 海王星喷泉(1826年),来自位于巴塞罗那巴塞罗那莫里德拉里巴的阿德里亚·费兰(AdriàFerran),后来移居到拉里巴尔花园(Jardins de Laribal),

1983年,在同名大教堂前的美高广场(Plaçade laMercè);DamiàCampeny和Josep Anicet Santigosa的Galceran Marquet纪念碑(1851),位于Medinaceli广场上的第一座铁制品厂;浮士德·巴拉塔(Faust Baratta)和约瑟夫·阿尼采特·桑蒂戈萨(Josep Anicet Santigosa)的《德尔加尼加泰罗尼亚字体》(Font del GeniCatalà,1856年),位于普拉德帕劳(Pla de Palau);以及位于广场上的Font de les TresGràcies字体(1876),由建筑师Antoni Rovira i Trias设计。最后,应该提及由查尔斯·奥古斯特·勒伯格(Charles-Auguste Lebourg)于1872年代表英国慈善家理查德·华莱士爵士(Richard Wallace)建造的华莱士喷泉,并作为兄弟之举在许多欧洲城市中分发;在巴塞罗纳,最初剩下十二打,剩下两个:在兰布拉大街(SantaMònica)和在格兰大道(Gran Via)和Passeig deGràcia(Passeig deGràcia)。

至于公共建筑,最重要的是位于市政厅新立面正门两侧的壁ni中的两个雕像,分别代表约瑟夫·博佛于1844年制造的征服者詹姆斯一世和琼·费弗勒。在Palau de la Generalitat的外墙上,圣安东尼(Sant Jordi)的骑马雕像于1871年被放置在利基(Andreu Aleu)的作品中。这座立面也很新,因为1823年圣海梅广场(Plaçade Sant Jaume)的开幕使两座公共建筑相互面对。应当指出的是,当时的帕拉乌·德·拉·将军府没有设立该机构,该机构自新工厂法令以来即被废止,而是真正的听证会,省级代表团和阿拉贡王室档案。

就公共建筑而言,还值得一提的是位于巴塞罗那大学入口大厅的雕像,这是一座由埃利斯·罗金特(Elies Rogent)在1863年至1882年之间建造的具有纪念意义的建筑群。阿加庇特(Agapit)和韦南奇·瓦尔米佳那(Venanci Vallmitjana)于1865年制造并于1876年被安置。他们是五个代表整个西班牙历史上的科学和知识的人物:塞维利亚的圣伊西多尔(Visigothic Kingdom);Averroes,代表西班牙-穆斯林时代;智者阿方索(Alfonso the Wise),在卡斯蒂利亚(Castile)的中世纪时期;拉蒙·鲁尔(Ramon Llull),同一时期在阿拉贡王冠中;文艺复兴时期的琼·路易·维夫(JoanLluísVives)。最后,我们要提到Caritat小组,这是Joan Serra从1880年以来在Cari​​ta de la Caritat的作品;

1888年世界博览会
在本世纪末,举行了一次活动,对这座城市产生了巨大的经济,社会以及城市,艺术和文化影响; 1888年万国博览会在1888年4月8日至12月9日举行,这场盛会发生在1868年为军队获胜的拉克鲁达拉公园(Parc de la Ciutadella)中。博览会的诱因是整个城市基础设施的改善,这朝着现代化和发展迈出了一大步。另一方面,展览是新艺术风格的试验台,现代主义一直到二十世纪初才在城市的建筑和艺术领域盛行,使现代派巴塞罗那成为哥特式风格最多的城市。定义巴塞罗那市的风格。

1872年,约瑟夫·冯特塞雷(JosepFontserè)受委托重塑公园广场的项目由何塞普·冯特塞(JosepFontserè)设计,他设计了大型花园供市民休闲,并与绿地一起设计了中央广场和环城路,以及纪念性建筑。喷泉和各种装饰元素,两个湖泊和一个森林区域,以及一些附属建筑和基础设施,例如Mercat del Born。

展览的入口是通过凯旋门(Arc de Triomphe)进行的,凯旋门是为纪念这个场合而创建的,至今仍保留在其原来的位置,由Josep Vilaseca设计。它是新穆德哈尔风格的灵感,高30米,饰有丰富的雕塑装饰,几位作者的作品:雕塑于高处的乔瑟普·雷纳斯(JosepReynés)雕塑于巴塞罗那;Josep Llimona在上部的背面为展览的参与者分配了奖励;在右侧,安东尼奥·维拉诺瓦(Antoni Vilanova)提出了工业,农业和贸易的寓言;左图,Torquat Tasso阐述了科学与艺术的寓言;最后,ManuelFuxà和Pere Carbonell创作了四幅女性雕塑,名望。

接下来是现存的Passeig deLluísCompanys的Salóde Sant Joan,这条长50米的走廊由锻铁栏杆,人行道马赛克和大灯笼组成,全部由PereFalqués设计。沿着这条长廊放置了八个代表加泰罗尼亚历史上杰出人物的大型青铜雕像:GuifréelPilós(由Venanci Vallmitjana设计),Roger deLlúria(由JosepReynés设计),Bernat Desclot(ManuelFuxà),Rafael Casanova(Rossend Nobas),拉蒙·贝伦格一世(Josep Llimona),佩尔·阿尔伯特(Antoni Vilanova),安东尼·维拉多马特(Torquat Tasso)和Jaume Fabre(佩雷·卡博内尔)

1914年,卡萨诺瓦(Casanova)的雕像被移至圣佩德隆达(Ronda de Sant Pere)-由阿利·贝伊(AlíBey)拐弯-取而代之的是拉斐尔·阿特切(RafaelAtché)的另一件献给波拉·克拉里斯(Pau Claris)的雕像。在内战期间,六个雕像被拆除,只有罗杰·德卢里亚(Roger de Llria)和安东尼·维拉多玛特(Antoni Viladomat)的雕像仍留在原处。1950年铸造了五幅,以在同名大教堂中制作了圣母怜子像,而保存在市政仓库中的波克拉瑞斯像则在1977年恢复。

同样,在代表工商业的两个大型雕塑组的末尾,阿加皮特·瓦尔米佳纳(Agapit Vallmitjana)的作品被放置在长廊上。另外两处分别是韦南奇·瓦尔米佳纳(Vananci Vallmitjana)的作品,分别位于农业和海军部门(AvingudaMarquèsde l’Argentera)的入口处。

除了为该赛事建造的建筑物和凉亭外,丰特雷斯与安东尼·高迪(AntoniGaudí)合作设计了纪念碑瀑布,后者进行了水利工程并在瀑布下设计了一个人造石窟。该建筑群的中央结构为凯旋门形,两侧有两个凉亭,两侧有台阶的侧翼,将池塘分为两层。这座纪念碑因其雕塑的丰富而脱颖而出,曾参加过当时最好的几位雕塑家:由罗森德·诺巴斯(Rossend Nobas)创作的La Quadriga de l’Aurora小组脱颖而出,而维纳西·瓦尔米佳纳(Venanci Vallmitjana)则为金星的诞生。这是FrancescPagèsi Serratosa的作品。布景中的其他雕塑还有:约瑟夫·加莫特(Josep Gamot)创作的“ Amphitrite”;海王星和勒达,曼努埃尔·富沙(ManuelFuxà)和Dànae,作者:琼·弗洛塔(Joan Flotats)。然而,

展览中放置的其他雕像还有:琼·罗伊格·索雷(Joan Roig iSolé)的《伞夫人(1884)》,位于动物园的当前位置,随着时间的流逝,它已成为这座城市的标志性作品;约瑟夫·维拉塞卡(Josep Vilaseca)和曼努埃尔·富沙(ManuelFuxà)在蒂维勒山(Avinguda dels Til•lers)上向阿里保致敬(1884年),1934年,恩里克·蒙霍(Enric Monjo)用青铜副本取代了原石。地质博物馆的爱德华·B·阿伦特恩(Eduard B.Alentorn)的科学家Jaume Salvador(1884)和Félixde Azara(1886)的雕像;公园步行道之一的阿加皮特·瓦尔米特纳娜·阿瓦卡(Agapit Vallmitjana i Abarca)创作的《狮子猎人》(Lion Hunter)(1884年);LluísPuiggener的将军骑马雕像(1887年),位于巴塞罗那动物园目前所在的工业宫(Palau de laIndústria)的前面,尽管原始作品在1936年被毁,随后被弗雷德里克(Frederic)修复。火星。

后来,在1897年和1901年之间,河流和塔乌雷特纪念碑在Parc de la Ciutadella的入口处建成,他是展览期间的市长,也是该项目的主要推动者之一,建筑师Pere的作品法尔克斯(Falqués)和雕塑家曼努埃尔·富沙(ManuelFuxà);巴塞罗那人物的作者尤塞比·阿尔瑙(Eusebi Arnau)也发了言。纪念碑由一个基座组成,在基座的侧面有两个青铜盾牌,代表了市长所推动的四个主要项目:Parc de la Ciutadella,环球展览,哥伦布纪念碑和加尔维斯大街。在基地的底部有一个方尖碑,上面有市长的胸像,周围是两个人物,一个是工党的寓言,另一个是巴塞罗那,并提供了一个棕榈树枝。后面是有翼的名望,

在展览会场外,还建造了几座纪念碑和雕像,包括位于波多黎各大街,兰布拉大街和科洛大街之间的交汇处的哥伦布纪念碑。在巴塞罗那旧港口前。为纪念发现者克里斯托弗·哥伦布(Christopher Columbus)而建,于1888年6月1日开幕。纪念碑由盖埃塔·布加斯(GaietàBuïgas)设计,高60米。

哥伦布的雕像放在铁柱上,是雕塑家拉斐尔·阿特切(RafaelAtché)的青铜作品,高7米。纪念碑分为三个主体:一个圆形底座,有四个部分,宽6米,有四个阶梯,还有八个浅浮雕,上面有西班牙各省的徽章,哥伦布的主要表演是教堂;由八个边组成的多边形,其中四个以十字形排列为支柱,上面有加泰罗尼亚,阿拉贡,卡斯蒂利亚和莱昂的寓言雕像,以及伯纳特·博伊尔,佩雷·玛格丽特,Jaume Ferrer de Blanes和Lluís的雕像deSantàngel;科林斯式的专栏,底部有轻快的帆,灰色和饥荒的身影,首都是欧洲,非洲,亚洲和美洲的代表,王子的王冠,

通过一次公开比赛,雕塑合奏被授予了各种作坊和雕塑家:约瑟夫·利莫纳(浅浮雕),安东尼·维拉诺瓦(浅浮雕),罗森德·诺巴斯(扶壁),弗朗切斯克·牧师(资本),佩雷·卡博内尔(加泰罗尼亚),约瑟夫卡尔卡索(阿拉贡)。,纹章狮子),约瑟夫·加莫特(卡斯蒂利亚,吕利斯·德·桑塔格尔),拉斐尔·阿切(莱昂,哥伦布雕像),曼努埃尔·富沙(父亲博伊尔),弗朗切丝·帕格斯·塞拉托萨(Jaume Ferrer de Blanes)和爱德华·贝拉阿伦顿(Pere Margarit)随着时间的流逝,哥伦布已成为城市中最具标志性的古迹之一。

在展览范围内但不在展览场地内的其他作品有:安东尼奥·洛佩斯广场的《洛佩斯与洛佩斯》(1884年),建筑师约瑟夫·奥里奥尔·梅斯特雷斯和雕塑家韦南奇·瓦尔米佳那的作品,以及由琼·洛伊斯·普伊格纳尔所作的浮雕罗伊格·索雷(Roig iSolé),罗森德·诺巴(Rossend Nobas)和弗朗切斯克·帕杰斯·塞拉托萨(FrancescPagèsi Serratosa)于1936年被摧毁,1944年由弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)修复,由于受赠人的奴役,他于2018年退休;在琼·古埃尔·费雷尔(JoanGüelli Ferrer,1888年)和加兰布大街(Rambla de Catalunya)的加泰罗尼亚大道(Gran Via de les Corts)上,建筑师琼·马托雷尔(Joan Martorell)和雕塑家罗森德·诺巴斯(Rossend Nobas),托克·塔索(Edard B. Alentorn),马克西米·萨拉(MaximíSalaand)和弗朗西斯·帕格斯·塞拉托萨(FrancescPagèsi Serratosa) 1936年被摧毁,1945年由弗雷德里克•马雷斯(FredericMarès)重建; 和约瑟夫·安瑟姆·克拉维(Josep AnselmClavé)纪念碑(1888)

最后,应该指出的是,1892年,PereFalqués的作品“ Font de Canaletes”与加泰罗尼亚广场并列在兰布拉大街上,随着时间的推移,加泰罗尼亚广场已成为这座城市的象征,通常是球迷聚会的地方。巴塞罗那足球俱乐部俱乐部的庆祝活动。

20世纪
在20世纪,随着庆祝世界博览会而开始的风俗习惯,在巴塞罗那的公共场所继续放置纪念性古迹。本世纪,在城市公共道路上放置的作品数量最多。值得一提的是,在世纪之交期间,由于几个邻近城市的合并,巴塞罗那的周边地区显着增长,这些城市成为巴塞罗那的新街区:圣玛丽亚德桑特,莱斯科茨德萨里阿,桑特吉尔瓦西德卡索索斯,格拉西亚,1897年的圣安德烈·德尔帕洛玛和圣马丁的普罗旺斯人,1904年的奥尔塔和1921年的萨里亚。

二十世纪的政治局势动荡不安,随着1931年君主制的结束和第二共和国的到来,内战结束并由佛朗哥的独裁统治取代,直到君主制恢复和民主的到来。在社会上,本世纪移民大量涌入城市,随之而来的是人口的增加:如果在1900年有530,000居民,那么在1930年,他们几乎翻了一番(1,009,000居民),在1970年至1980年之间达到了最大配额( 1,754,900),并在本世纪末达到1,500,000居民。

在本世纪前几十年中,主要的艺术风格是Noucentisme,与现代主义形成鲜明对比的是,它促使地中海世界重返古典希腊拉丁文化。在1920年代和1930年代,国际上引入了前卫潮流,尽管在佛朗哥独裁统治的头几年,它又恢复了学术风格。后来,人们对创新有了新的承诺,尤其是随着民主的到来,艺术氛围被完全引入国际舞台上的接连不断的时尚风格中,随后又以更快的速度随之而来。然后,将国际艺术家的作品添加到公共遗产中,这给这座城市的公共收藏带来了更多的声望和实用性。

该世纪的第一批作品之一是桑特·海梅(Sant Jaume)的骑马雕像,位于马努埃尔·富沙(ManuelFuxà)的作品中,该雕像位于同名广场的小生境中-与Carrer Ciutat交界。1906年,佩雷·法奎斯(PereFalqués)和阿古斯·奎罗尔(AgustíQuerol)为纪念碑作家塞拉菲·皮塔拉(SerafíPitarra)的化名,弗雷德里克·索勒(Frederic Soler)的纪念碑被安装在剧院广场上,上面写着“加泰罗尼亚剧院的创始人”。喜剧和悲剧。

同年,法尔克斯(Falqués)在格拉西亚大道(Passeig deGràcia)和辛罗斯广场(Plaçadel Cinc d’Oros)上建造了路灯。尽管路灯目前在由铁和石灰石制成的AvingudaGaudí上,但前者为倒L形,可以坐在长椅上,后者为带有哥特式根部的垂直石峰。次年,约瑟夫·利莫纳(Josep Llimona)的作品圣荷西·帕特里卡(Sant Josep Patriarca)的雕像于1936年被破坏,并由卢利斯·塞拉(LluísCera)于2000年重建,被安置在卡勒·蒙西欧(CarrerMontsió)上的一个小地方。在同一年,猛mm象被放到了Cicudadella公园中,这是一种由混凝土制成的灭绝动物的复制品,这是Miquel Dalmau在城市中首次对该材料的雕塑用途。

1908年,在休达德亚公园(Parc de la Ciutadella)分别献给了ManuelMilài Fontanals(ManuelFuxà的作品)和Emili Vilanova(Pere Carbonell的作品)的半身像,开创了一种习俗,这种习俗将在未来几年重复出现,主要是将半身像献给各种人物。有识之士感谢花卉游戏协会在举办环球展览的公园中的赞助;因此,半身像献给了玛丽亚·阿奎洛·富斯特(Eusebi Arnau,1909),维克多·巴拉格(VíctorBalaguer)(ManuelFuxà,1910),莱奥·丰托娃(LauóFontova)(1910年的保罗·加加洛),特奥多·洛伦特(Teodor Llorente)(1912年的Eusebi Arnau),琼·马拉加尔(Joan Maragall)的半身像),若阿金·瓦雷达(Joaquim Vayreda,1915年在曼努埃尔·富沙(ManuelFuxà,1915年)),佩皮塔·泰克西多(Pepita Teixidor,1917年在曼努埃尔·富沙(ManuelFuxà,1917年))上,第一个献给女性的纪念碑和拉蒙·巴特勒(Ramon Batlle)(1918年,恩里克·克拉拉索(EnricClarasó),今天消失了)。

1909年,雕塑派Lacançó乐队被放置在加泰罗尼亚音乐宫(Palau de laMúsicaCatalana)上,这是一间由LluísDomènechi Montaner创作的非凡现代主义建筑,位于Sant PereMésAlt和Amadeu Vives之间的转角处。米克尔·布莱(Miquel Blay)的作品展示/展示了代表宋的女性化人物,周围是代表加泰罗尼亚小镇的不同人物,而桑特·乔迪(Sant Jordi)气势磅figure的人物则用剑和标杆升起。

1910年,罗伯特医生纪念碑开幕,致敬加泰罗尼亚医生和政客巴托梅乌·罗伯特(Bartomeu Robert),1899年3月至10月之间,巴塞罗那市长。它是由雕塑家约瑟夫·利利莫纳(Josep Llimona)委托建造的,其设计还涉及建筑师卢里斯·多梅尼希·蒙塔纳(LluísDomènechi Montaner) 。选择的地点是大学广场(Plaçade la Universitat),1904年在此放置了第一块石头。1940年,新的法兰西当局决定拆除这座纪念碑,该纪念碑被拆除并储存在市政仓库中,直到1977年被修复。得土安广场。

这座纪念碑略呈金字塔形,并被放置在有机形式的石块基座上,类似于当时的安东尼·高迪(AntoniGaudí)在卡萨米拉(CasaMilà)所实行的建筑。正面雕塑合奏是由青铜制成的,展示了一系列来自各个社会阶层的人物,以及音乐和诗歌的寓言以及对医学的引用;上面是罗伯特博士的半身像,带有荣耀的寓言。后面是另一组,中央有几个人物,代表医学。

在1910年代,Eixample委员会组织了各种比赛,在该地区放置了各种观赏喷泉。1911年,冠军得主是约瑟夫·坎佩尼(Josep Campeny),从中放置了三个喷泉:位于朗达大学(Pelai)的Trinxa;一只青蛙,在科西嘉岛/对角线;以及Urquinaona广场的El noi delscàntirs。1913年,爱德华·B·阿伦特恩(Eduard B. Alentorn)被选中,他是其他三个来源的作者:位于莱塔门迪广场的Font de la Pagesa;乌龟喷泉,位于戈雅广场;以及位于Bruc / Diagonal的Font de la Palangana(或Negrito)。1920年,弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)在蒂图安广场(Plaçade Tetuan)批准了只有Sardana字体。

1921年,约瑟夫·特纳斯(Josep Tenas)创作的《圣女贞德字体》被安装在Passeig Sant Joan /Rosselló上。1924年,ÀngelTarrach创作的Font de l’Efeb字体在Diagonal /Bailén展出;最后,在1925年,弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)创作了两幅:公鸡的,同名正方形;以及瓦伦西亚/ Enamorats的那只鸭子。另一个时间来源是戴安娜(1919年),由Venanci Vallmitjana创作,与罗杰·德卢里亚(Roger deLlúria)一起位于格兰大街(Gran Via)。作者于1898年制作了狩猎女神的雕像,最初是裸体的,但是当他从喷泉得到委托时,被命令用上衣盖住。

1917年,约瑟夫·利莫纳(Josep Llimona)创作的雕塑Desconsol被安装在旧庭院的Parc de la Ciutadella公园内,坐落在一个椭圆形池塘的中央,该池塘位于旧军械库的前面,如今该仓库是该军事总部的所在地。加泰罗尼亚议会。该作品最初于1903年制作,现已成为巴塞罗那市的象征。这是一个半裸的裸体女人的身影,她的头抱在怀里,态度绝望,正如其标题所示。1984年,原件移至MNAC,并放置了副本。

在随后的几年中,还开设了其他纪念各种人物的纪念碑:1918年,保罗·加加洛(Pau Gargallo)建造了演员索勒(Iscle Soler)纪念碑,在圣奥古斯都广场(Plaçade SantAgustí)建成。次年,圆形佳能纪念碑被放置在克洛特(Clot),以纪念谁是桑特·马蒂(SantMartí)的校长,这是弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)的第一幅公共作品,弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)后来是一位多产的雕塑家。该作品于1936年被摧毁,并于1954年由同一位作者替换。

1924年,主教雅金·韦尔达格(Jacint Verdaguer)纪念碑在同名广场上揭幕,献给这位主要祭司之一的牧师和作家。在19世纪的加泰罗尼亚语中。为这位著名诗人建造纪念碑的想法在他于1902年去世后出现,但直到1913年才得以实现,当时举办了一场竞赛,赢得了雕塑家琼·博雷尔·尼科劳(Joan Borrell i Nicolau)和建筑师何塞普·玛丽亚·佩里卡斯(Josep Maria Pericas)的胜利。博雷尔负责这位诗人和栏杆人物的三个寓言人物,暗指神秘,流行和史诗般的诗歌,而竞赛的决赛选手米克尔(Miquel)和卢西娅·奥斯莱(LluciàOslé)兄弟则负责。基地的浮雕,加泰罗尼亚作家的诗《 L’Atlàntida》的场景。

1920年代的其他纪念物包括:致蒂安达(Doctor Andreu)医生(1927年),以纪念蒂比达波(Tibidabo)都市化的推动者萨尔瓦多·安德烈(Salvador Andreu)的名字,恩里克·萨涅尔(Enric Sagnier)和尤塞比·阿尔瑙(Eusebi Arnau)在南北战争期间被毁,并于1952年被一个穿着古典长袍并手持玛丽亚·利里莫纳(Maria Llimona)制造的月桂树树枝的女人的雕像取代;

在皮尔逊(1928)中,维多利亚时期的寓言形纪念碑专门献给了加泰罗尼亚电力行业的推动者,位于佩德普拉贝广场的Josep Viladomat的美国工程师弗雷德·斯塔克·皮尔森。雕刻家Jaume Duran致飞行员杜兰(1928),以纪念Plus Ultra飞行员胡安·曼努埃尔·杜兰中尉,这是首架进行不间断大西洋飞行的飞机,在蒙特惠奇山空难中丧生,他的纪念碑所在的地方,呈带翅膀的维多利亚形状;还有琼奥·波雷尔(Fan de l’Aurora)(1929年)的作品,琼·博雷尔(Joan Borrell)最初位于格拉迪亚花园(Jardinets deGràcia),后来分解成几块,散布在各个地方:Quàdrigad’HèliosinTuró公园,位于Avinguda de Vallcarca的Selene,位于密涅瓦州蒙特惠奇(Montjuïc),在若阿金·福瓜拉(PlaçaJoaquim Folguera)梳头的仙女

从这一时期开始,有几个最初的私人花园,后来被纳入市政遗产,例如位于格拉西亚区Turódel Carmel南坡的古埃尔公园(ParcGüell)。它被视为城市化,由建筑师安东尼·高迪(AntoniGaudí)代表商人尤塞比·居尔(EusebiGüell)设计,并于1900年至1914年之间建造。它于1926年成为公共遗产。在整个公园中,入口楼梯引人注目。在sal雕塑或龙周围对称排列,雕塑或龙雕塑已成为公园的象征,是该市最知名的雕塑之一,并且是由三个喷泉组成的一组喷泉的一部分,这些雕塑分别代表加泰罗尼亚国家(法国北部的加泰罗尼亚和西班牙南部的加泰罗尼亚,西班牙)。在这个楼梯上方是一个Hypostyle Hall和一个方形或希腊剧院,何塞普·玛丽亚·朱约尔(Josep Maria Jujol)设计的瓦楞长板凳上装饰着trencad的陶器。1984年,联合国教科文组织将古埃尔公园(ParcGüell)列入世界遗产“安东尼·高迪作品”。

在Sarrià-SantGervasi区,是由Nicolau MariaRubióiTudurí于1918年制作的Jardins de la Tamarita,在主楼前有四幅雕塑,献给大洋洲,以及Virginio Arias的作品。另一方面,在1924年,巴塞罗那市为阿方索十三世(King Alfonso XIII)授予佩德尔贝斯皇宫(Pedralbes),该宫殿属于居尔(Güell)家族。它有一个由琼·马托雷尔(Joan Martorell)制成的加勒比海风格的豪宅,而安东尼·高迪(AntoniGaudí)则负责花园和庄园的围墙,其中还保留了赫拉克勒斯专用的喷泉,还有包括入口格栅在内的目标凉亭。一条锻铁龙代表拉多(Ladó),即黑斯佩里德斯花园的守护龙,在第11幅作品中被赫拉克勒斯击败。

在1919年至1924年之间,它由建筑师Eusebi Bona和Francesc Nebot改建为皇宫。然后放置了几个雕塑来装饰外壳,其中引人注目的是伊莎贝尔二世在巴塞罗那展示了她的儿子,未来的国王阿方索十二世,这是1860年阿加皮特·瓦尔米佳纳(Agapit Vallmitjana)的作品;1916年的琼·波雷洛夫(Joan Borrellof)跪着的女人。1930年,恩里克·卡萨诺瓦斯(Enric Casanovas)摆了一个跪着的女人。

1929年国际博览会
在1920年代,由于它的成功在这座城市留下了令人愉快的回忆,因此计划在1888年举办一个新的展览。这次,选定的地点是Montjuïc山区,因此这座城市被城市化并成为城市的公共空间。国际博览会于1929年5月20日至1930年1月15日举行,留下了许多建筑物和设施,其中一些已成为城市的标志,例如国立故宫,魔幻喷泉,希腊剧院,波普尔西班牙人和奥林匹克体育场。展览场馆是根据Josep Puig i Cadafalch的一般项目建造的,始于西班牙广场,路过Avinguda d’América(目前是Avinguda de la Reina Maria Cristina),展览所在的大型建筑就在该地脚下魔术喷泉所在的山,阿方索十三世宫和维多利亚尤金尼亚宫两侧;从这里开始,楼梯直达国立故宫,这是展览最具有纪念意义的作品。

最重要的古迹之一是由约瑟夫·玛丽亚·朱约尔(Josep Maria Jujol)设计的埃斯帕尼亚广场(Plaçad’Espanya)的纪念喷泉,由米克尔·布莱(Miquel Blay)和米克尔和卢西娅·奥斯莱(LluciàOslé)兄弟装饰华丽。作品的肖像感受到经典启发,通过其水域代表了西班牙的诗意寓言:在一个三角形的池塘上,有一个由三个壁ni组成的建筑群,带有雕塑群,象征着流入伊比利亚半岛三海的河流(地中海地区的埃布罗(Ebro),大西洋地区的瓜达尔基维尔河(Guadalquivir)和塔霍(Tagus),以及布莱(Blay)的比斯开湾(Bay of Biscay)河流的一些少年人物);

湖的顶部是代表水域水果和礼物的三类:丰度,公共卫生和航行,奥斯利兄弟的工作;中央主体周围是三列,分别用不同的图形和标志象征宗教(与拉蒙·鲁尔(Ramon Llull),耶稣的圣特蕾莎修女和洛约拉的圣伊格纳修斯的十字架),英雄主义(与佩莱一世的剑,阿拉贡的詹姆斯一世和伊莎贝尔的剑)天主教徒)和TheArts(与AusiàsMarch和Miguel de Cervantes合着的书);一场三场胜利的火戏结束了这项工作。

在西班牙广场(Plaçad’Espanya)和国家宫(Palau Nacional)之间放置了蒙特勒奇魔术喷泉(Montlesïc),这是卡尔·布加斯(CarlesBuïgas)的作品,他以其奇妙的灯光和喷泉玩法而受到公众的赞赏。即使在今天,它仍然是加泰罗尼亚首都的标志性作品,在那里通常在LaMercè的庆祝活动中庆祝烟火表演。它是椭圆形的,由三个不同高度的同心池塘组成,最宽部分的直径为65 m。它有三十种不同的水上游戏,它们基于五个颜色分别具有相应的渐变色:黄色,蓝色,绿色,红色和白色。最初在此站点上建造了四个离子风格的柱子,这些柱子象征着国旗,是Puig i Cadafalch的作品,但独裁者Primo de Rivera拆除了它们。随着民主的恢复,人们认为可以取代民主,

展览场所摆放的其他作品还有:约瑟夫·利莫纳(Josep Llimona)的圣乔迪(Sant Jordi,1924年),同名。约瑟夫·利里莫纳(Josep Llimona)创作的《 La Bellesa(1924)》,但丁广场 早晨(1925年),由德国表现主义雕塑家格奥尔格·科尔贝(Georg Kolbe)所住,位于德国馆内,这是一栋由路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)建造的理性主义风格的建筑。约瑟夫·利莫纳(Josep Llimona)的《弗洛里斯·西登(Les Flors i Sedent)》(1927年),位于福尔蒙达广场马奎斯广场;弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)的《水与地球》(1929年),在通往故宫的楼梯上;宁静(1928年),由约瑟夫·克拉拉(JosepClarà)在美丽华花园(Miramar Gardens)创作;约瑟夫·维拉多马特(Josep Viladomat)创作的《乔夫·德拉·特雷娜(Jove de la trena)》(1928年)和贾梅斯·奥特罗(Jaume Otero)的《埃斯塔瓦尔》(Estival)(1929年),位于拉里巴尔花园(Jardins de Laribal)。Joan Rebull的好牧人(1929)和Joan Borrell和Nicolau的Venus(1929)在Joan Maragall的花园中。奥运战车,马拉战车

另一方面,在西班牙广场(Plaza deEspaña)的威尼斯塔楼脚下,有一个栏杆,可通往装饰有四个雕塑的展览场地:艺术与工业,卡尔·里达拉(Carles Ridaura);Enric Monjo的商业;和《体育》,约瑟夫·维拉多玛特 1970年代,由于地铁工程的原因,在广场的重建过程中拆除了这种栏杆,雕像也随之消失了。只有一件被保存下来,其中一种艺术-也被称为“带孩子的女人”,被搬到了Carrer de Lleida拐角处Parallelnear大街的附近。

除了展览会场中的实现之外,与上一次展览一样,整个城市也采取了各种行动。最重要的是在加泰罗尼亚广场(Plaçade Catalunya),目前是该市的神经中枢之一,但以前是老城郊外的广场,直到1902年才开始发展。正是由于展览会的重新开发广场的整个空间由Francesc Nebot进行,由阿方索十三世于1927年揭幕。

为了装饰这个广场,1927年组织了一次公开比赛,决定安装一组雕塑作品,共28幅:《孕产妇》由VicençNavarro创作;乔夫(Joseph Dunyach)铁匠,约瑟夫·利莫纳(Josep Llimona)创作;约瑟夫·维拉多马特(Josep Viladomat)恩里克·卡萨诺瓦斯(Enric Casanovas)的女性形象;青年,JosepClarà着;保罗·加加洛(Pau Gargallo)的del flabiol牧师 导航,作者:Eusebi Arnau;巴塞罗那,弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)着;蒙特塞拉特(Eserbi Arnau)撰写;女形象,约瑟夫·利莫纳 大力神,安东尼·帕雷拉 VicençNavarro的《天使的女人》;塔拉戈纳(Jarag Otero)着;Jaume Otero的六个Putti的来源;莱里达(JoséBorrell)恩里克·蒙乔(Enric Monjo)的处女像;

Jaume Otero的流行精神;波加加洛的牧羊人;Pomona,作者:Enric Monjo;智慧,MiquelOslé着;约瑟夫·克拉拉(JosepClarà)的女神,目前是副本,原件在卡萨德拉库亚塔(Casa de la Ciutat)的大厅中;LluciàOslé的作品;Emporion,作者:弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès);佩斯卡多(Josep Tenas)琼(Dean),琼·博雷尔(Joan Borrell);蒙塞尼(James Duran)和赫罗纳(Girona),作者:安东尼·帕雷拉(Antoni Parera)。最初也出现在广场上的是弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)的儿童骑马鱼群(1928年),这是一个带有喷泉的喷泉,并带有标题所指的四个人物,该人物于1961年被移至Gran Via和Rambla de Catalunya。

对于整个加泰罗尼亚广场而言,原始项目进行中的某些即时更改导致替换了几件作品并将其转移到城市的其他地区。主要原因之一是Francesc Nebot取消了在广场上放置一座带有柱廊的寺庙的项目,该柱廊装饰着16位女性人物,但最终没有得到理事会的决定,这导致Nephew辞职。作品。因此,为这座神庙制作的一些雕塑被搬迁到了不同的地方:其中四幅分别由尤塞比·阿瑙(Eusebi Arnau),何塞普·利莫纳(Josep Llimona),恩里克·卡萨诺瓦斯(Enric Casanovas)和阿奎·塔拉赫(ÀngelTarrach)执行,放置在宫殿的入口墙上。真正的德佩德拉贝斯;休达德亚公园(Parc de la Ciutadella)中安装了另外两个,分别是约瑟普·邓亚赫(Josep Dunyach)(戴萨(Deessa))和维琴科·纳瓦罗(VicençNavarro)(拉尼特(La nit))。

作品过多的另一个原因是,决定广场上的所有雕塑群都是用青铜制成的,除了上层露台上的那些是石头制成的以外,结果是一些必须在现场执行的作品石头,必须重复,剩下的被搬走:分别是曼努埃尔·富沙(ManuelFuxà)的莱里达(Lleida)和海姆·奥特罗(Jaume Otero)的塔拉戈纳(Tarragona),安装在佩德拉贝斯皇家宫殿前的阿文达达对角线上。最后,安东尼·阿尔西娜(Antoni Alsina)创作的名为《玛丽娜·丹萨里纳(Marinada o Dansarina)》的作品位于蒙惠奇(Montjuïc)圣马德罗娜大道(Passeig de Santa Madrona)的雨伞花园(Jardins de l’Umbracle)中,因为在当时的士气中,这名女性没有被漂亮的眼睛看到当时。

展览结束后,为了纪念银行家向巴塞罗那介绍天然气行业,并以他的遗嘱支持建造现代主义瑰宝的圣克鲁医院圣保罗,银行家于1930年为保罗·吉尔纪念碑揭幕。由LluísDomènechi Montaner设计,入口处是纪念碑。尤塞比·阿尔瑙(Eusebi Arnau)的作品创作于1916年,但直到1930年才被安置,其特征是银行家的半身像他脚下的慈善寓言。同年,弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)的舞台设计师弗朗西斯·索勒·罗维罗萨(Francesc Soler i Rovirosa)的纪念碑被放在格兰维亚大街(Gran Via)上。Jaume Duran撰写的Carrer Sant Antoni Maria Claret给Eduardo Dato的纪念碑,由名人的寓言和带有获奖者奖章的整体组成。

第二共和国
在第二共和国和南北战争期间,由于该国的政治动荡和动荡的局势,没有修建太多纪念碑。最早的纪念碑之一是Pere Vila纪念碑(1932年),他是一名印第安遗嘱人,他遗留下遗嘱,在凯旋门(Arc de Triomf)旁边的Salóde Sant Joan建了一所学校-以他的名字命名,并向他付款约瑟夫·邓雅奇(Josep Dunyach)的作品是用三个孩子的青铜雕塑和一个以恩人名义命名的盾牌来表示敬意的。

1933年,为了纪念共和国成立二周年,在Tibidabo的RàdioBarcelona的设施中安装了一块浮雕匾,这是ÁngelTarrach的作品,由于碑文在独裁统治期间被抹去了,只剩下了支撑物。次年,在VisnçAntón的作品Passeig de Sant Joan ambCòrsega上,为纪念经济学家Guillem Graell i Moles而设了一个半身像。同年,NarcísOller的半身像被安装在奥古斯塔大街(Via Augusta)中,目前摆在同名的广场上(Eusebi Arnau)。

1934年,拉República(向Pi i Margall致敬)揭幕,这是一座纪念西班牙第一共和国及其总统之一Francesc Pi i Margall的纪念碑。这个主意于1915年产生,决定了它在Avinguda Diagonal和Passeig deGràcia交汇处在Cinc d’Oros广场的位置。尽管如此,随着Primo de Rivera专政的到来,该项目被推迟了。从第二共和国开始,该项目就恢复了,并组织了一次公开比赛,由约瑟夫·维拉多马特(Josep Viladomat)赢得了比赛,比赛中的共和国形象是女性,戴着Phrygian帽子,举起手臂并举着手臂。月桂树枝,放在方尖碑上。

内战之后,新当局拆除了雕像,取而代之的是弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)胜利的寓言。该雕像一直保存在市政仓库中,直到民主时代来临才得以恢复,尽管它被放置在República广场之外,作为新纪念碑的组成部分。建筑,建筑师Albert Viaplana和HelioPiñón的作品,都是高度为30米的可滑动钢结构的抽象形式。

1935年,位于Tibidabo的圣心赎罪神庙被加冕,上面有一个同名雕塑,由弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)制成,高8米,是西班牙当时最高的。这座青铜雕像是在内战期间铸造的,用以锻造战争物资,并在1961年由Josep Miret的作品取代。那年,在Passeig de Sant Joan上安装了一座纪念碑,献给聋哑的教育家Juan Pablo Bonet,上面是建筑师Joan Vidal的巨石,还有JosepMarquès的两枚奖章,这是1966年扩大的。弗雷德·佩德罗·庞塞·德莱昂(Josep Miret)。同年,恩里克·克拉拉索(EnricClarasó)创作的圣地亚哥·鲁西诺(SantiagoRusiñol)胸像被放置在蓬塔库尔广场(Plaçade La Puntual)。

早在1936年,加泰罗尼亚志愿军纪念碑就被安置在Ciutadella公园内,以纪念那些自愿参加第一次世界大战的人,JosepClarà以裸体男子举起双臂的形式工作,带有月桂树的分支;战争结束后,从菌斑上去除了奉献精神,生殖器被藤蔓叶覆盖。

同样在1936年,向弗朗西斯·莱雷特(Francesc Layret)致敬,弗朗西斯·莱雷特(Francesc Layret)是在1920年与雇主联系在一起的自由工会的工资单上被枪手杀害的劳工律师。它被放到了现在的戈雅广场(Plaçade Goya),是塞普尔韦达广场(PlaçadeSepúlveda)的工作。弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)。1939年,内战之后,新当局继续拆除保存在市政仓库中的纪念碑,直到民主时代来临将其恢复到原来的位置。这座纪念碑具有寓言色彩:在裙台形的基座上,站着一个由青铜制成的女人的雕像,她赤裸的躯干和抬起的左臂举着火炬,象征着共和国。侧面是两个男性石像,分别代表一个农民和一个工人,而背面是另一个女性人物,怀抱中的一个孩子,以此来代表这种贫困。

莱耶特(Layret)诞后不久,左翼加泰罗尼亚主义思想家之一的医生和政治家多米尼科·马丁·朱利叶(DomènecMartíiJulià)的纪念碑在他所指导的Frenopàticde la Diagonal研究所旁边开幕,并由Josep Dunyach作以扔花的女性形象的形式出现。战争期间,仅保留了一座纪念碑,这是献给Apel•les Mestres(1938年)的纪念碑,坐落在提比达波的拉芳德拉公园(Parc de la Font delRacó)中,弗朗西斯·索西亚斯三月的作品。

佛朗哥时期
内战之后,新当局导致摧毁或拆除了许多与左派或加泰罗尼亚人有关的人物纪念碑,例如LaRepública(向Pi i Margall致敬),Robert医生的纪念碑,Francesc Layret的献身精神。 ,或Rafael Casanova和Pau Claris的人物。在撤消了其他纪念碑或雕像之后,他们进行了改建,特别是由于禁止使用加泰罗尼亚语,从而导致拆除或改写了许多用该语言编写的匾额和雕像;诸如加泰罗尼亚义工纪念碑,多米尼克·马蒂·朱利叶(DomènecMartíiJulià)的纪念碑,吉列·格雷尔·莫尔斯(Guillem Graell i Moles)的纪念碑,弗雷德里克·米斯特拉尔(Frederic Mistral)的纪念碑,或Casa de la Ciutat的Jaume I和Joan Fiveller雕像。

相反,战争期间毁坏了许多右翼古迹。弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)是这方面获得最多委托的雕塑家,他是新佛朗哥政权的品味画家,他在1944年至1954年间恢复或重建了许多公共艺术作品,例如安东尼奥·洛佩兹纪念碑相同名称的正方形。1884年Venanci Vallmitjana的原创作品;由罗森德·诺巴斯(Rossend Nobas)和格兰大道(Rambla de Catalunya)一起位于格兰大街(Gran Via)上的琼·古埃尔(JoanGüelli Ferrer)位于卢卡·休达德亚公园(Parc de la Ciutadella)的吕里斯·普伊格纳(LluísPuiggener)的将军纪念碑。和Al CanongeRodó,同一个Marès的作品,后来以不同的形式重组。

他还负责在维多利亚的奥罗广场(Plaza del Cinc d’Oros)更换了共和国纪念碑。矛盾的是,马累胜利雕像曾被设想为共和国,并在1932年的颁奖比赛中与约瑟夫·维拉多玛特(Josep Viladomat)竞争。为了适应,Marès必须对其工作进行一些修改,以掩盖以前赤裸的躯干。该雕像于2011年被拆除,目前仅保留了方尖碑。

这时纪念碑泛滥成灾,因为独裁政权将艺术用作其意识形态的宣传手段:根据亚历山大·西里奇·佩里塞(Alexandre Cirici i Pellicer)的说法,“美学似乎是法兰西主义的重要组成部分,与所有法西斯主义中必不可少的要素»。新的法兰克当局在1939年竖立的第一批纪念碑是临时的和短暂的:5月19日“胜利纪念日”,立面上放置了一块墓碑和最后的战争公报。市议会;4月29日,一个十字架被安置在圣保罗医院的堕落者身上。5月7日,为纪念5月2日在加泰罗尼亚广场安装了方尖碑;7月19日,为了纪念加莱亚佐·恰亚诺(Galeazzo Ciano),参观了这座城市,在凯旋门(Portal de la Pau)放置了凯旋门。

第一个经过明确规划的纪念碑是献给蒙特惠奇城堡圣埃琳娜护城河的纪念碑,该纪念碑于1940年由建筑师曼努埃尔·鲍德里奇,若阿金·德罗斯·德·拉米斯,何塞普·索特拉斯,曼努埃尔·德·索拉·莫拉雷斯和何塞普·马斯建造,以及雕塑家Miquel和LluciàOslé。这座纪念碑由三个拱门组成-一个在中间,更高和更宽的拱门,一个祭坛和一个带有方尖碑的十字架墓和一个墓碑,以及一个由Oslé兄弟制作的雕塑的墓碑,他脚下的月桂花环。

次年,独立烈士纪念碑揭幕,1930年约瑟夫·利利摩纳(Josep Llimona)用青铜制成了一个雕像组,并放置在加里加·巴赫广场(PlaçaGarriga i Bachs)上,并增添了雪花石膏浮雕,其中两个天使被云雾包围在利基市场的最顶端,由VicençNavarro专门设计。紧随其后的是位于同名大街上的画家Fortuny纪念碑,这是Miquel和LluciàOslé于1922年创作的作品,但由于战争而中断了安装,最终于1942年被安置。一年中,VicernçNavarro设计的Irurita主教纪念碑被安装在Carrer Bisbe中。

1947年,按照1910-1920年开始的传统,在扩展区(Eixample)和格拉西亚(Gràcia)地区安装了数个喷泉:这是约瑟夫·曼努埃尔·本尼迪克托(Josep Manuel Benedicto)在加拉·普拉西迪亚广场(Plaçade Gal•laPlacídia)上的白布朗诺字体(Font de Blancaneu);同一作者在对角线/卡萨诺瓦(Casanova)创作的Font del Nen Pescador;还有位于约瑟夫·玛丽亚·坎普斯·阿瑙(Josep Maria Camps i Arnau)的《鲁特河的字体》。次年,安东尼奥·拉蒙·冈萨雷斯(AntonioRamónGonzález)创作的约瑟夫·赫罗纳(Josep Girona)Trius纪念碑被安置在阿连萨诊所(AliançaClinic)中。

1950年,在战前构思并建造了另一座纪念碑,献给拉蒙·贝伦格三世大帝(Josep Llimona)制作的马术雕像,被放置在同名广场上,毗邻圣玛瑙教堂和遗址墙的一部分。次年,由建筑师阿道夫·弗洛伦萨(Adolf Florensa)和若阿金·维拉塞卡(Joaquim Vilaseca)以及雕塑家约瑟夫·克拉拉(JosepClarà)组成的一座纪念碑,在阿维达达对角线广场上落成,然后在阿维达达将军伊西莫·佛朗哥(AvingudaGeneralísimoFranco)开幕,由半圆形柱廊和一个雕塑背景中有一个大十字架,由两个人组成的雕塑合奏正在垂死;一个人抱着另一个。这座雕塑在2001年被巴塞罗那的反法西斯平台摧毁,并在2005年被拆除。

同样在1951年,弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)受民政总署委托,对蒂姆巴勒·德尔·布鲁克(Timbaler del Bruc)进行工作,该作品原为石质,于次年安装在埃尔布鲁克(El Bruc)村,并制作了不同的青铜复制品,分别安装在公民政府总部(1953年,1982年迁至曼雷萨民警卫队的营地),科林特街(1956年)和蒙特惠奇城堡(1962年)。

弗朗哥政权第一时期最重要的事件之一是在1952年庆祝XXXV国际圣体大会。在此场合,举行了各种表演,例如带有Gran Via大道的Passeig deGràcia上的观赏喷泉。 ,何塞普·索特拉斯(Josep Soteras)的作品,或对普拉萨·卡尔沃·索特洛广场(PlaçaCalvo Sotelo)的翻新工作,其中包括弗朗切斯克·马西(PlaçaFrancescMacià),其中包括约瑟普·曼努埃尔·本尼迪克托(Josep Manuel Benedicto)的雕塑约芬特。后来,在1961年,庇护十二世的纪念碑被放置在以教宗命名的广场上,而教宗曾是该事件的神经中枢。JuliàRiu i Serra的作品包括一个描绘白色的石灰石巨石和一个由青铜制成的圆锥形杆,象征教皇的杖。

1955年,为了纪念在这场战斗中阵亡的加泰罗尼亚人,在现存的普拉塔·德拉·里巴广场(Plaçade Prat de la Riba)的同名广场上竖立了埃斯皮诺萨·德·洛斯·蒙特罗斯英雄纪念碑。地位稳固,琼·普格多勒斯的作品;1979年,它被拆除,现在由安德烈·阿尔法罗(Andreu Alfaro)在普拉特德拉里巴(Prat de la Riba)的一座纪念碑占据。从这一天起,雕像还将出现在Sarrià-SantGervasi区的Can Sentmenat花园中,该雕像属于Sentmenat侯爵夫人的庄园,其历史可追溯到18世纪,并装饰有Joaquim de的纹章象征雕塑。Sentmenat; 该装置于1995年成为公共财产。

1957年,风格发生了变化,Josep Maria Subirachs创作了题为Forma22的作品,该作品安装在Passeig de la Vall d’Hebron的Mundet Homes中,这是该空间中的第一幅抽象作品。这座城市的公众,这一事实将为该市的新艺术潮流打开一个更大的宽容和审美开放的新阶段,这一事实并非毫无保留地批评了大多数防腐剂部门。那年恰逢乔瑟普·玛丽亚·德·波西奥莱斯(Josep Maria de Porcioles)出任市长,此职位一直任职至1973年,其特点是更加开放,极大地促进了城市的建筑活动和城市改善,房地产投机活动。这一阶段被称为“ porciolism”。

尽管有了这种新的开放性,但佛朗哥时代晚期的最初成就还是遵循该政权的正统准则,例如1959年位于同名大教堂的拉麦斯雕像-巴塞罗那教区的守护神-该作品Miquel和LluciàOslé兄弟的作品取代了1888年马克西米·萨拉(MaximíSala)的作品的原始图像,在内战中被毁。另一方面,1963年,佛朗哥将军的骑马雕像被放置在蒙特惠奇城堡,这是约瑟夫·维拉多马特(Josep Viladomat)作家的作品,这与1934年的共和国形象颇为矛盾。该雕像于2008年被拆除。

同样,在1964年,建筑师乔尔迪·埃斯特朗尼(Jordi Estrany)和雕塑家乔尔迪·普伊加利(JordiPuiggalí)共同为何塞·安东尼奥·普里莫·德·里维拉纪念碑(JoséAntonio Primo de Rivera)在现任阿维达·何塞普·塔拉德拉斯(Avinguda Josep Tarradellas)的Carrer Infanta Carlota揭幕。它由18米高的黑色大理石整体建成,竖立在池塘上,混凝土基座上有陶瓷浮雕,上面有流行人物的场景,还有方舟创始人的肖像,以及上方轭铁的法兰克主义象征和箭头。这些标志于1981年被拆除,而纪念碑最终于2009年被拆除。

除了这些纪念碑外,porciolista时代的特点是公共雕像大量泛滥,尽管通常是从特定举措开始,并试图避免任何政治含义。它们是带有不同风格标记的作品,没有任何总体规划,它们是自发出现的并且具有一定的即兴性。根据亚历山大·奇里奇(Alexandre Cirici)的说法,这一时期的作品是“修道士学术主义”和“伪伪狂主义”的混合体,这将导致混合和媚俗的风格。

在此阶段,公园和花园中有许多表演,在卢利斯·里奥多(LluísRiudor)和若阿金·卡萨莫尔(Joaquim Casamor)的指导下度过了一段辉煌的时期。1961年,组织了一次竞赛,在城市的绿色区域提供雕塑,并购得了十件作品:Jacinto Bustos Vasallo的《孕妇》(Maternity);卡米尔·法布雷加斯(CamilFàbregas)的另一所妇产医院位于蒙特罗尔斯公园(Parc de Monterols),目前已退休;Joaquim Ros i Bofarull撰写的El nen de la rutlla,位于Guinardó公园;其余的是克劳迪·塔拉戈(ClaudiTarragó)的动物园。加布里埃尔·阿拉伯特(Gabriel Alabert)乘船在维托森马托雷尔广场(PlaçadeVicençMartorell)上;马丁·劳拉多(MartíLlauradó)的青少年时期,在兰布拉(Rambla del Poblenou)上;

4月23日,安东尼奥·拉蒙·冈萨雷斯(Antonio RamonGonzález)在摩拉加斯花园(Garden of Moragas)–目前已退休;约瑟夫·维拉多马特(Josep Viladomat)创作的《Repòs》(原版),由马洛洛·胡格(ManoloHugué)创作的原版,放在拉里巴尔花园(Jardins de Laribal)中;曼努埃尔·西尔维斯特·德·埃德塔(Manuel Silvestre de Edeta)在阿德里亚广场(PlaçaAdrià)的教训 和图洛公园(EroïsaCerdan)的《本植物》(La ben plantada)。另外,为了明确地致力于创新,还决定放置四个抽象雕塑:约瑟夫·玛丽亚·苏比拉赫斯(Josep Maria Subirachs)创作的《水生的海洋》(Evocaciómarinera,1961年);ÁngelFerrant的《纺织工程》(1961年),位于Ferran Casablancas广场;马塞尔·马蒂(MarcelMartí)在普拉德蒙堡(Pla de Montbau)的节奏与投射;以及Eudald Serra的作品唤起(1961年),在普拉卡斯·布加斯(PlaçaCarlesBuïgas)举行。

关于公园和花园,最多的作品被放置在Montjuïc的山上:1960年,随着对Montjuïc城堡的捐赠,Mirador de l’被安装在其周围。市长,有一个由CarlesBuïgas设计的喷泉和一个由Josep Maria Subirachs创作的雕塑《向巴塞罗那致敬》。1970年,新的三个花园落成了:摩森·科斯塔·伊洛贝拉(MossènCosta i Llobera)的花园和约瑟夫·维拉多马特(Josep Viladomat)的雕塑《蓬塔》(La puntaire)和乔阿奎姆·罗斯·博法鲁(Joaquim Ros i Bofarull)的L’au delstemporals。MossènCinto Verdaguer的医院,包括塞巴斯蒂亚·巴迪亚(SebastiàBadia)的妇产医院,以及拉蒙·萨比(RamonSabí)的La Jove dels lliris(致Jacint Verdaguer)。以及位于西班牙皇室居住期间PalauetAlbéniz周围的Joan Maragall花园,

包括浴室里的Susanna,由ThéophileBarrau创作,Serena,Pilar Francesch创作,Enric Monjo创作的Dona ajaguda和Antoni Casamor创作的Nu’estany。同样在这些日期,蒙特惠奇游乐园(目前是琼·布鲁萨花园)也放置了许多雕像:约瑟夫·卡纳斯的《萨尔达纳纪念碑》(1965年);JosepCañas的《 Carmen Amaya》(1966年);由尼科劳·奥尔蒂斯(Nicolau Ortiz)撰写的《致Joaquim Blume》(1966年);Joaquim Ros iSabaté的《小丑》(查理·里维尔)(1972年);和查洛(1972),作者努里亚·托特拉(NúriaTortras)。1960年代在巴塞罗那动物园定居的另一批雕塑:蒙特塞拉特·朱诺伊(Montserrat Junoy)的Genoveva de Brabant(1959);Elisa Reverter的《童年》(1959年);阿西西的圣弗朗西斯(1960年),朱佩雷(Pere Jou);Delfí(1966),作者:Miquel Saperas;还有努里亚·托特拉(NúriaTortras)的《迪斯尼乐园》(A Walt Disney)(1969年)。

在此期间,还有两个与建筑相关的动作值得一提:帕勃罗·毕加索(Pablo Picasso)为普拉塔诺瓦(PlaçaNova)加泰罗尼亚建筑师学院的外立面设计的五彩拉毛陶(1962),它具有三个饰带:婴儿,塞尼耶拉和阿莱格里亚的塞尼拉;还有Josep Maria Subirachs为位于圣米克尔广场(Plaçade Sant Miquel)的巴塞罗那市议会Novíssim大楼制作的壁画(1969),其中包括与这座城市的历史有关的一些作品,例如加勒·普拉西迪亚(Gal•laPlacídia),巴塞罗那县,巴塞罗那的SantaEulàliaPatroness以及象征字母,艺术,科学,哲学,商业和工业的各种元素。

民主时期
随着民主的到来,该市的公共雕像开始了新时期。政治上的变化意味着拆除了与以前的政权有明显联系的那些古迹,这是一个渐进的过程,由于Zapatero政府于2007年提出的《历史记忆法》,这一过程在2000年代达到了顶峰。相反,这些古迹得到了恢复。先前当局拆除的许多古迹,例如共和国的,罗伯特医生的遗物,弗朗西斯·莱雷特的遗物,或卡萨诺瓦和波·克拉里斯的雕像。

在文体领域,对当代艺术作出了明确的承诺,并吸收了来自世界各地的知名艺术家的作品,包括尚未在巴塞罗那工作的国际知名本地艺术家,如JoanMiró和AntoniTàpies。应该指出的是,在过渡的初期,直到社会主义在1979年市政选举中获胜之前,公共艺术的表演通常仍然是私人主动的,并且在风格和作品质量上也有很大的差异。NarcísSerra和Pasqual Maragall的政府将是第一个对城市的艺术做出直接承诺的政府,以此作为在国外声望和提升公众形象的手段。

因此,佛朗哥去世后的头几年,在纳入公共遗产的新作品中,就图案和风格而言是折衷主义。我们应该提到这样的作品:位于塞万提斯公园的安德烈·阿尔法罗(Andreu Alfaro)的《 Rombes bessons(1977)》,顾名思义,是由铝条形成的两个菱形;约瑟夫·里卡特(Josep Ricart)在Rambla del Poblenou / Pere IV上的《特鲁塔医生纪念碑》(1978年),上面有一个垂死的人的雕像,手握着药,并得到了外科医生的雕像;巴塞罗那动物园的阿图尔·阿尔多玛(ArturAldomà)的那只被遗弃的狗(1978年);约瑟夫·玛丽亚·苏伯拉赫斯(Josep Maria Subirachs)的《桑兹车站》(Sants Station)的饰带(1979年),目前在维拉诺瓦·伊·盖尔图拉(Vilanova i laGeltrú)的加泰罗尼亚铁路博物馆中,由22个以火车车轮形的模块组成,意为巴塞罗那。

Subirachs在加泰罗尼亚的议会中也向Subirachs致敬加泰罗尼亚抵抗运动(1980),这是对反法兰克抵抗运动的奉献。致安东尼·马钦(AntonioMachín)(1981年),来自塔拉·苏比亚·柏林盖里(TallerSubíasBerlinghieri),位于古巴总督马托雷尔广场(PlaçaVicençMartorell),这是一枚由古巴歌手制成的带有纪念章的巨石;以及约瑟夫·卢利斯·德尔加多(JosepLluísDelgado)的《布拉斯·英法特(Blas Infante)》(1982年),由阿尔帕克·德·吉纳埃塔(AlParc de la Guineueta)的带状饰条组成,代表了八个安达卢西亚省的八根截断的柱子,1995年,安达卢西亚政客的半身像由哈维尔(Xavier)创作。昆卡·伊图拉特(Cuenca Iturat)。

1979年至1984年之间,在市议员LluísReverter的倡议下,在Casa de la Ciutat的大厅内建立了一座真正的雕塑博物馆,他希望将几件艺术品放置在公共空间中,让所有巴塞罗那人都可以欣赏。所有公民 其中包括:约瑟夫·利里莫纳(Josep Llimona)创作的桑特·乔迪(Sant Jordi)(1916年,自1929年起就在此居住);约瑟夫·克拉拉(JosepClarà)(1929年)的女神,复制品在加泰罗尼亚广场上;地中海精神,弗雷德里克·马雷斯(FredericMarès)(1936);约瑟夫·克拉拉(JosepClarà)的《 LaPuixança》(1940年);琼斯·雷布尔(Joan Rebull),Tres gitanets(1946);拉斐尔·卡萨诺瓦(Rafael Casanova),由罗森德·诺巴斯(Rossend Nobas,1977年创作,1888年创作),是位于隆达·圣佩尔(Ronda Sant Pere)/阿里·贝(Ali Bey)的小复制品。

Josep Maria Subirachs(1980),《物质与形式》;琼·米罗(JoanMiró,1981)。1989年,增加了ManoloHugué(1931)的《坐着的女人》和Pau Gargallo(1933)的《天王星》;1995年,恩里克·卡萨诺瓦斯(Enric Casanovas)(1929)的《托斯·多纳》(Tors de dona)和琼·雷布尔(Joan Rebull)(1960)的《马特尼塔特》(Maternitat)的副本位于纳瓦斯广场(Plaçade Navas);1996年由琼·莫拉(Joan Mora)执掌的巴塞罗那奥运会。2003年,ViscençNavarro创作的LaVictòria(或La Croada)以其法兰西主义意义而著称。

1982年,在阿文达(Avinguda)同名的帕乌卡萨尔斯(Pau Casals)纪念碑被安装,由两个独立的部分组成:演奏大提琴的音乐家雕像,约瑟夫·维拉多玛特(Josep Viladomat)1939年的作品;火焰状的七米高青铜碑,出现了演奏小号和小提琴的音乐天使,这是1976年阿佩尔•勒·费诺萨的作品。 。Miquel Espinet,Antoni Ubach和Ramon Maria Puig Andreu。

次年,成立了三座重要的纪念碑:安东尼·塔皮斯(AntoniTàpies)献给毕加索的贡品,位于毕加索公园(Passeig de Picasso)前,公园广场(Parc de la Ciutadella)前面,这是一个抽象的作品,由玻璃立方体和旧家具横穿矛头组成;位于一个小池塘里;琼·米罗(JoanMiró)的同名女人和鸟,是一个同名公园中的混凝土整体,上面覆盖着20米高的陶瓷,结合了阳具象征意义和女性性欲,而鸟则意味着与天堂,灵性的交流。以及索拉广场(PlaçadeSóller)的XavierCorberó的《向地中海致敬》,一组41块大理石位于池塘中,象征着太阳,月亮,一些云朵和一条船。

在同一年,它们被制作出来:到安吉尔·吉梅拉(ÉngelGuimerà),复制约瑟夫·玛丽亚·科迪纳·科罗纳(Josep Maria Codina i Corona)的原版,由何塞普·卡多纳·弗罗(Josep Cardona iFurró)在圣何塞·奥利奥尔广场(Plaçade Sant)制作;琼·加迪·阿蒂加斯(Joan Gardy Artigas)撰写的《 Terra i Foc》,在阿文达达对角线上 致高迪广场(PlaçadeGaudí)的XavierCorberó的Nicolau MariaRubióiTudurí;以及波士顿龙虾,这是LluísVentós复制的1742年Shem Drowneof的作品在波士顿地方赠送的,这是美国城市对两个城市的兄弟般活动的礼物。

1984年也是多产的一年,值得一提的是:Xavier Medina-Campeny的La Colometa,位于Diamant广场,是对MercèRodoreda小说的致敬。在何塞·冈萨洛(JoséGonzalvo)的罗马阿维达达(Avinguda de Roma)戈雅市,铁艺摆放着阿拉贡画家的雕像,他的画作《五月三日》中举着一把举起手臂的照片。视觉诗歌可以通过三个阶段传递:出生,具有停顿,语调和破坏的路径,琼·布鲁萨(Joan Brossa)在旁边的奥尔塔赛车场(Horta Velodrome)的玛丽亚·卡纳多(MaríaCañardo)花园中,由高16米的石头大写字母A组成,另一个在地上做成瓦砾的,有其他书写的痕迹;理查德·塞拉(Richard Serra)在圣马蒂广场(Plaçade la Palmera de SantMartí)的墙是由两块白色混凝土构成的圆拱形。和皮拉米德(Dirna Navas),

1985年,西班牙人工业园(Parc de l’Espanya Industrial)建于Sants-Montjuïc地区,路易斯·佩尼亚·甘切吉(LuisPeñaGanchegui)的建筑项目包括几幅不同风格的雕塑:曼努埃尔·富沙(ManuelFuxà,1881年);安东尼·阿尔西娜(Antoni Alsina)创作的《富裕的牛》(1926)现代金星,Peresejo(1929);托里斯·多纳(Tors de dona),恩里克·卡萨诺瓦斯(Enric Casanovas)(1947);兰达五世(Paland Palazuelo)(1985年);上低音狂想曲(Anthony Caro)(1985);以及安德烈斯·内格尔(AndrésNagel,1987年)的《龙》。那年,萨尔瓦多·阿连德广场也在萨尔瓦多·阿卡德(El Carmel)地区建造,项目由乔迪·法兰多(Jordi Farrando)设计,其中放置了由马塞尔·马丁(MarcelMartí)制作的雕塑《十一面体》和一块致敬的牌匾。智利总统的半身像劳塔罗·迪亚斯(LautaroDíaz)向萨尔瓦多·阿连德致敬。

在这些年中,为纪念战争和独裁统治者而创建了几座纪念馆:1985年,对佩斯德拉(Fossar de la Pedrera)进行了改建,这是一座古老的采石场,位于蒙特惠奇山上,弗朗哥政权的许多报复者被埋在万人坑中,以及由贝思·加利(BethGalí),马修斯·金塔纳(MàriusQuintana)和佩雷·卡萨霍亚纳(Pere Casajoana)设计的纪念馆所在的地方,其中包括一列列有受害者姓名的柱子,一个带有奇异墓碑的大花园区,LluísCompanys陵墓和雕塑Pietat。致敬那些在加泰罗尼亚为自由而献身的人,费兰·文图拉(Ferran Ventura)的作品副本位于加泰罗尼亚议会图书馆的花园中;

对于在纳粹死亡集中营(1987年)逝世的巴塞罗那人民来说,安德烈·福特克斯(AndréFauteux)的铁环悬挂在石头上,位于公园广场(Parc de la Ciutadella);大卫和歌利亚(1988),由罗伊·希弗林(Roy Shifrin)致敬,他纪念位于兰布拉卡梅尔大道(Rambla del Carmel)上的国际旅,该军柱由脚下戴着头盔的圆柱组成,象征着击败的歌利亚,并以代表“胜利的大卫”的运动员躯干加冕; 以相同的名字命名的Fossar de les Moreres(1989年),由Carme Fiol设计,并由Albert和David Viaplana制作,用来纪念1714年为捍卫城市而倒下的人们。

同时,由市政厅推动的各种古迹的放置仍在继续:1986年,爱德华多·奇利达(Eduardo Chillida)的托波斯五世(Topos V)以抽象形式被放置在雷广场(Plaza del Rey);同年,由塞尔吉·阿吉拉尔(Sergi Aguilar)创作的雕塑《 Als nous catalans》专为移民而设。在圣人场所的豪尔赫·何塞·卡斯尔(Jorge Jose Castle)骑自行车的人同等约会;弗朗西斯科·洛佩斯·埃尔南德斯(FranciscoLópezHernández)在维拉塞西利亚(VilaCecília)花园中溺死了奥菲利亚(Ophelia);和布洛恩·亨特(Cyan Park)的《春之祭》。

Creueta del Coll公园于1987年启用,由Martorell-Bohigas-Mackay发起的一个项目,位于其中的Eltems Kelly的图腾作品,高约10米,位于整体中。和爱德华多·奇利达(Eduardo Chillida)的水赞美之词,根据作者的意图,这块重54吨的混凝土块悬挂在湖上,上面悬挂着四根钢缆,悬挂在山上,像水仙的神话一样反映在水中。 。同样,第二年创建了公园北站,在那里他放置了从贝弗利·佩珀(Beverly Pepper)坠落的作品《天空坠落》(Sky Sky from Beverly Pepper)。运用了trencadís的Gaudí技术。1989年,雕塑的Mitjana在里约热内卢Avinguda开幕,一组11个元素,长306 m,是巴塞罗那最长的雕塑,是获得FAD奖的阿古斯特·罗克(AgustíRoqué)的作品。那年。

这些年的其他作品还有:琼·雷布尔(Joan Rebull)创作的桑特·乔迪(Sant Jordi)(1987年)与对角线在加泰罗尼亚兰布拉大街上。哈维尔·马里斯卡尔(Javier Mariscal)着的《甘布瑞努斯(Gambrinus)》(1987年),在科塞岛上。塞尔吉·阿吉拉尔(Sergi Aguilar)的《内在极限》(1987年),在《孕妇园》中;埃斯库莱拉(Escullera)(1988年),作者:Jaume Plensa,在维亚利亚(ViaJúlia);安东尼·克拉维(AntoniClavé)在巴黎休达德亚公园(Parc de la Ciutadella)举办的1888年世界展览百周年(1988);致欧加德·塞拉(Eudald Serra)的玛格丽达·希古(Margarida Xirgu,1988年),摄于普拉卡·卡纳日·科洛广场。盖特(1990),费尔南多·博特罗(Fernando Botero)着,《拉姆布拉德尔拉瓦尔》。奥古斯特·普特曼斯(Auguste Puttemans)在费城的费雷尔·瓜迪亚(Ferrer iGuàrdia)(原定于1911年,于1990年放置)在阿维达达·德·埃斯塔迪(Avinguda de l’Estadi)(蒙特惠克)上;在《罗维拉·我·特里亚斯》(Rovira i Trias,1990年)中,同名的正方形,作者是Joaquim Camps;安东尼·塔皮斯(AntoniTàpies)创作的《努沃·卡迪拉(Núvoli cadira)》(1990年)以他的名字命名。致LluísMillet(1991),JosepSalvadóJassans,在加泰罗尼亚音乐宫(Palau de laMúsicaCatalana);约瑟夫·玛丽亚·里埃拉·阿拉古的《地下潜艇》(1991年),位于艾格峰公园。和纪念碑(1991),由乔治·奥威尔广场的莱昂德·克里斯托弗(LeandreCristòfol)设计。

1990年进行了一个创新项目,当时,花园(Jardíd’Escultures)被安装在蒙特惠埃克(Montjuïc),紧靠米拉基金会(FundacióMiró),其总体设计由Jaume Freixa和Jordi Farrando设计。它位于以前称为太阳广场(Plaçadel Sol)的空间中,自1909年以来,何塞普·蒙特塞拉特(Josep Montserrat)便在此雕刻了Manelic雕塑,致力于ÀngelGuimerà作品Terra baixa中的流行人物。一组八个雕塑被放置在这个空间里:透明,风景,Pep Duran着;Ctonos,deGabrielSáenzRomero;Teulada,Perejaume撰写;大型蓝色螺旋桨飞机,由Josep Maria Riera iAragó设计;杰勒姆(Jaume Plensa)创作的Dell’Arte;大惊小怪,恩里克·普拉德沃(Enric Pladevall)撰写;和第169卷,艾玛·弗林登(Emma Verlinden);后者由于不可逆的恶化而于2002年被拆除,并于此日又添加了三件雕塑:《创世纪》,欧内斯特·阿尔特斯(ErnestAltès)卡多·曼里克(Cado Manrique)的音乐课;和DT,由Sergi Aguilar提供。

1991年,FrancescMacià纪念碑竖立在加泰罗尼亚广场上,是由石灰华,混凝土,铁和青铜制成的Josep Maria Subirachs作品。艺术家将作品想象为对加泰罗尼亚各种身份符号的唤起:由石灰华制成并带有一系列碎石块的基座代表了加泰罗尼亚的历史;上部用混凝土制成,呈倒置楼梯的形状,前三步安装在基座上,代表了Macià政府在Generalitat面前的三年,而其余部分则突然结束了。没有完成,它们象征着这个国家的未来,它是一步一步建立起来的。纪念碑的前面是一个单独的整体画,上面放着青铜制成的Macià总统的半身像,

1992年奥运会
第二十五届奥林匹克运动会于1992年7月25日至8月9日举行。为此,该市进行了激烈的城市改革和改善计划,主要集中在蒙特惠奇山上,奥林匹克体育场进行了改建,帕劳圣乔迪不仅在奥林匹克村Poblenou和Vall d’Hebron以及城市的其他地区建造,还进行了许多重要工作:修建城市环路,恢复海滩和整个城市沿海地区(马雷马格南地区),在Collserola的新电信塔的安装以及巴塞罗那机场的翻新和扩建。此外,还推广了“巴塞罗那变得美丽”运动,以重塑城市建筑物的外墙和隔墙,并设计了新的公园和花园,

在蒙特惠奇(Montjuïc),表演集中在体育设施上,但奥林匹克体育场地区的城市化留下了艺术元素,例如宫崎爱子(Aiko Miyawaki)的装置名为“改变(Utsurohi)”的装置,一组36个石柱。用不锈钢制成的人造电缆,形成一片森林,在黄昏时发光;或是由青铜制成的程式化运动员躯干Rosa Rosa制作的Olympic Torso。阿里斯蒂德·梅洛(Aristide Maillol)创作的雕塑《托斯·德·埃斯蒂(Tors de l’Estiu)》也被放置在MNAC总部帕劳国家公园前。这是1911年由巴塞罗那奥林匹克协会1992年雇主为纪念奥运会而捐赠的原创作品,由于巴塞罗那市没有鲁西永(Roussillon)的这位艺术家的任何作品,因此具有修复作用,

行动的主要领域之一是Poblenou奥运村,在奥运会结束后,这里有几个装饰着各种作品和纪念碑的公园:在安东尼·列纳公园(Parc de les Cascades)上安装了安东尼·莱娜(Antoni Llena)的雕塑大卫和歌利亚。Auke de Vries的《话语的力量》既抽象又大尺寸;在查尔斯一世公园,由爱德华多·鲁尔库洛(EduardoÚrculo)放下了一只6.5米高的青铜作品,以腿和臀部的形式摆放着The Ass(A SantiagoRoldán)。罗伯特·利利莫斯(RobertLlimós)在奥林匹克港口公园创作的马克·马克(Marc)作品,纪念奥林匹克村的落成典礼,以及由哈维尔·马里斯卡尔(Javier Mariscal)设计的奥林匹克吉祥物科比雕塑的池塘;在伊卡里亚新星公园(Parc de la NovaIcària)是坎皮广场(Plaçadels Campions),

几个孤立的作品也位于奥林匹克村的不同地方,例如:Frank Gehry的《鱼》;安东尼·罗塞洛(AntoniRoselló)的双鱼座金牛座水族馆; 奥林匹克专栏,安德烈·阿尔法罗(Andreu Alfaro)着;Luis Ulloa的怀旧计划;油缸,汤姆·卡尔(Tom Carr)设计;和Raspall del vent,由Francesc Fornells-Pla撰写。

在奥林匹克新闻之乡的故乡瓦勒·德·希伯伦(Vall d’Hebron)也放置了几件雕塑:形式和空间,由欧达德·塞拉(Eudald Serra)设计,是一个六米高的铁制抽象人物。苏美娜·索拉诺(Susana Solano)制作的一角钱,一角钱,宝贝,同样抽象,由四块八英尺高的钢板组成;克劳斯·奥尔登堡(Claes Oldenburg)创作的米斯托斯(Mistos),高20英尺,看上去像一盒火柴,排列在不同的位置,有些放在地上,好像已经被使用过了。

在城市的其他地区也进行了其他改建,例如城市的主要通道之一加泰罗尼亚广场(Plaçade lesGlòriesCatalanes),其中放置了十二块大型大理石板,专门用于介绍加泰罗尼亚历史的各个方面。赋予广场名称的荣耀;以及弗朗索瓦·斯卡利(FrançoisScali)和阿兰·多明各(Alain Domingo)的地铁纪念碑,该钢片再现了连接巴塞罗那和敦刻尔克(Dunkirk)的子午线的地形轮廓,从而确立了公制的度量单位-在2014年被移走通往独立大道与一百个理事会之间的子午线大道。

与奥林匹克运动会同时组织了一场文化奥林匹克运动会,促进了安装在沿海地区的几件作品的安装,这些作品的统称是城市形态,由格洛里亚·莫尔(Gloria Moure)策划。他们是这样出来的:位于普拉维拉城(PlaçaPau Vila)的洛萨·鲍姆加滕(Rothar Baumgarten)的《罗莎·德尔·芬茨》(Rosa dels Vents);丽贝卡·霍恩(Rebecca Horn)拍摄的《受伤的星星》,在巴塞罗那的玛丽亚(PaseoMarítimo)上;Jannis Kounellis的《罗马秤》,位于安德里亚·德里亚街(AndreaDòriaStreet);马里奥·梅尔兹(Mario Merz)在巴塞罗那小城堡(Moll de la Barceloneta)创作的渐强服装。胡安·穆尼奥斯(JuanMuñoz)的一个总是下雨的房间,位于滨海广场(Plaçadel Mar);由Jaume Plensa出生于Passeig del Born;宫殿计划中的四个楔子,由乌尔里希·吕克里姆(UlrichRückriem)设计;詹姆斯·特瑞尔(James Turrell)在商业街上发表的Deuce Coop

关于奥运会,最后值得一提的是,在雕塑家胡安·鲍德斯(Juan Bordes)与建筑师Ò斯卡尔·图斯奎斯(Cars Tusquets)和卡洛斯·迪亚兹(CarlosDíaz)的合作下,在城市的不同地方最后安装了一系列纪念奥林匹克喷泉。制成了八个,全部带有人造石基座和一个男孩在玩水的青铜像:Ball,在Avinguda del Paral•lel上;在Mirador del Palau Nacional发射升空;在智利大道潜水;Chip-xap,位于阿方索广场(Plaza AlfonsoComín);卡布里奥拉(Isadora Duncan Street);Voga,在Avinguda Litoral;在Diving,在Escullera del Poblenou;和加泰罗尼亚广场上的Tempteig。

在1992年期间,除了奥林匹克运动会以外,还放置了一些雕塑和纪念碑:罗伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)的巴塞罗那之首,在莫尔·德·博世(Moll de Bosch)和阿尔西纳(Alsina)上,这幅作品高约20米,用混凝土覆盖着陶瓷制成。她的头发随风飘散,其情节让人联想到漫画的印刷;罗伯特·基里尔(Robert Krier)的纪念碑A Joan Salvat Papasseit和ARòmulBosch i Alsina在同一码头上。Las pajaritas(复制品是RamónAcín的作品)安装于1923年,位于韦斯卡省Miguel Servet公园的Meridiana的CarrerAragóamb Meridiana中,代表了这些流行的折纸人物。弗朗西斯·托雷斯·蒙索(Francesc TorresMonsó)是与吉普斯夸(Guipúzcoa)一起位于兰布拉河(Rambla Prim)上的长途旅行,弗朗西斯·托雷斯·蒙索(Francisco TorresMonsó)代表着人类与宇宙之间的关系,

伯纳尔·韦内特(Bernar Venet)在PlaceComerç广场上的Arc 44.5°位置,这是一件简约的作品,以14米高的速滑钢拱形形式出现。最后,与加西亚·法里亚(GarciaFària)一起在兰布拉大街(Rambla Prim)上,向由米克尔·纳瓦罗(Miquel Navarro)在博塔营地(Camp de la Bota)拍摄的名为Fraternitat的人致敬,其形状为28米高的整块巨石,令人联想到古代十字架。

在随后的几年中,艺术品在公共场所的放置一直保持良好的速度:拉斐尔·巴托洛齐(Rafael Bartolozzi)的多娜·班南特(Dona banyantse)和约阿奎姆·罗斯·萨瓦特(Joaquim Ros iSabaté)的卡瓦尔斯·德博瓦茨(Cavalls desbocats),在特里尼察公园(Parc de la Trinitat)(1993);琼·布罗萨(Joan Brossa)创作的巴奇诺(Bàrcino)(1994年),位于新广场(PlaçaNova),装置中的字母构成罗马巴塞罗那的名字;对琼·布鲁萨(Joan Brossa)的那本书(1994)的致敬,该电影与帕塞格·德·格拉西亚(Passeig deGràcia)一起在格兰大街(Gran Via)上绘成一本打开的书本形状的钢板,呈蚱hopper状。

《我,美国》(1995年,1977年,原著),在波托西大街上,阿尔伯托·卡瓦佐斯(Alto‧Cavazos)制作,是一幅风格化的抽象女性躯干,是蒙特雷(墨西哥)的原件的复制品,是巴塞罗那和巴塞罗那这两个城市的兄弟情谊。劳伦斯·韦纳(Lawrence Weiner)创作的《密斯特拉(Mistral)》(1996年),在《阿文达·密斯特拉》(Avinguda Mistral)上,由普罗旺斯诗人弗雷德里克·密斯特拉尔(FrédéricMistral)的三段混凝土平行六面体和经文组成;罗尔夫·克尼(Rolf Knie)和米克·萨拉萨特(Miquel Sarasate)在康斯坦察大街上创作的《铁马戏团》(1996年),与马戏团有关的各种图形和元素都位于一个直径7米的环内;琼·米罗(JoanMiró)创作的角色(1997年,最初的1970年),由同名的青铜制成的拟人化人物。

努拉·托特拉斯(NúriaTortras)在布拉克普拉纳广场(PlaçaBlanquerna)向MútuaEscolar Blanquerna致敬(1998年),由三个戒指和两个儿童雕像组成;由爱德华多·奇利达(Eduardo Chillida)设计的巴塞罗那1998年(1998年),位于MACBA-前面的普拉萨德尔昂格尔斯广场上,壁画高6米,长15米,呈现出与他的雕塑相似的抽象人物,用黑底白字勾勒出轮廓;豪尔赫·奥特伊扎(Jorge Oteiza)创作的《波浪》(Wave,1998年)与上一张相同,是抽象形状的铝板。和伊恩·汉密尔顿·芬利(Ian Hamilton Finlay)在卡梅尔公园(Carmel Park)创作的《今日秩序》(1999),引用了法国革命圣约斯特在地上十四块石块中的文字,模仿了大墓地的墓碑。

其中许多作品都是针对不同角色的:胡安·博德斯(Juan Bordes)的《阿尔斯·桑特佩(Als Santpere)》(1995年),在埃皮达鲁斯剧院形状的喷泉上的兰布拉·德·圣·莫尼卡(Rambla de SantaMònica)上,摆满了艺术生活场景中的装饰画。Josep和Mary Santpere的作品;写给西蒙·玻利瓦尔(SimónBolívar)(1996年),朱利奥·马拉加尔(Julio Maragall),在巴塞罗那公园(Parc de la Barceloneta)中,是委内瑞拉解放者的完整肖像。致维克多·奥乔亚(VíctorOchoa)的弗朗西斯·坎博(FrancescCambó)(1997年),位于拉伊塔纳大街(Via Laietana),献给加泰罗尼亚政客的半身像。

弗朗西斯科·洛佩斯·埃尔南德斯(FranciscoLópezHernández)在《路易的公司》(LluísCompanys)(1998年)中,由弗朗西斯科·洛佩斯·埃尔南德斯(FranciscoLópezHernández)创作,他的雕像中有一尊孔克西塔·朱利娅(ConxitaJulià)的雕像,他的崇拜者在监禁时曾给他寄信。献给霍夫尼玛(Avingudahomònima)的约瑟夫·塔拉德拉斯(Josep Tarradellas,1998年),作者泽维尔·科贝罗(XavierCorberó)竖立着23米高的圆柱,上面铺有大理石和玄武岩块,模仿加泰罗尼亚国旗;在弗朗切斯克·阿巴德(Francesc Abad)的《莫拉格将军》(General Moragues,1999)中,位于普拉维拉城(PlaçaPau Vila),保罗·塞兰(Paul Celan)和朗格·吉梅拉(ÀngelGuimerà)刻有六个带有经文的大理石块。

在安德鲁·阿尔法罗(Andreu Alfaro)的同名广场上的普拉特·德拉里巴(Prat de la Riba,1999),一列高10米的圆柱管中竖起了八根钢管,抽象地构成了带翅膀的胜利。Joaquim Camps的AntoniGaudí(1999),位于Passeig de Manuel Girona,这是位于Portal Miralles的建筑师肖像,是他的作品之一。另一方面,在1998年至2001年之间,由伊格纳西·桑菲鲁(Ignasi Sanfeliu),萨拉·庞斯(Sara Pons)和埃斯科拉·马萨纳(Escola Massana)的学生设计的同名广场上安装了安娜·弗兰克纪念碑。它由巨石组成,上面有这位纳粹主义年轻作家受害者日记的片段,一条以她的名字和生命日期命名的人行道,一张专门纪念战争中受难儿童的陶瓷壁画以及一张雕塑,上面刻着女孩的画像。在她手中的书。

最后,我们要提到的是在本世纪末期安装的一些喷泉,例如PedroBarragán的《曼努埃尔·德·法拉魔术喷泉》(1994年),位于约瑟夫·玛丽亚·塞拉·马蒂公园,由一个装有金属平台的池塘形成。水从中流泻而下,两块大石头紧挨着水泉。1995年,安德烈·阿里奥拉(Andreu Arriola)和卡尔梅​​·菲奥尔(Carme Fiol)在伊斯拉尼迪亚广场(PlaçaIslàndia)上的一个池塘,有五个瀑布和一个18米高的间歇泉;互动音乐来源Ramon Llopart的《 Can Fabra的控制论喷泉》(1995年);还有马里乌斯·金塔纳(MàriusQuintana)创作的《哈利·沃克喷泉》(Harry Walker Fountain)(1999年),有一个十米高的凉棚,水从凉棚里掉进一个三角形的池塘里。

21世纪
世纪之交并没有给这座城市的未来带来实质性的变化,该城市继续将创新和设计作为未来项目,以及新技术的使用和对环境可持续性的承诺。从1980年代开始的后现代趋势中延续了某种折衷主义,其中包括对以前风格的重新诠释,使艺术家可以自由使用任何技术或风格并对其进行个性化改造。新千年最重要的事件之一是2004年世界文化论坛的庆祝活动,该论坛使这座城市发生了新的城市变化:整个Besòs地区都得到了恢复。直到那时,旧的废弃工厂到处都是,这使整个Poblenou区和新建的Diagonal Mar区,

计划在新千年中进行的第一批工作相对于以前的实现具有一定的连续性。贡物在该国的社会和文化领域继续是杰出人物,例如Jaume Barrera,Carme de la Calzada和JoanArdévol在卡勒·邦·帕斯特(Carrer Bon Pastor)的Conjunto Homenatge a Joan Brossa(2000),以及几位劳工,一块铺有诗人专用牌匾的路面和所谓的“光之雕塑”(Sculpture of light),这是一组带有彩色灯光的聚光灯,照亮了测量师学院的建筑立面;甘地(2000年,1967年创作),在同名花园中,由阿道夫·佩雷斯·埃斯基维尔(AdolfoPérezEsquivel)创作,是印度政治人物的全长青铜像。在拉蒙·卡西纳(Ramon Calsina,2001年)的同名广场上,Jaume Cases着画家的半身像;对话。在欧内斯特·卢赫(Ernest Lluch)(2001)中,由里卡德·瓦卡罗(Ricard Vaccaro)在Avinguda对角线(经济学系)上,在木制基座上放着11个甲基丙烯酸酯火焰。加泰罗尼亚诗。

在马克斯·金塔纳(MàriusQuintana)在奥古斯塔大街(Via Augusta)创作的《合营企业富瓦(JV Foix(2002)》中,作者是同一位诗人的书法,构成了地中海一词。Josep Admetlla的AManuel Carrasco i Formiguera(2003年),位于阿德里亚广场(PlaçaAdrià),它是一个具有多个穿孔的人的大小的立方体;和谈话中的孤独感。哈维尔·佩纳菲尔(JavierPeñafiel)致敬的恩里克·格拉纳多斯(Enric Granados)(2003年),与Diputació和移动式投影仪Consell de Cent一起在Carrer Enric Granados举行。

以同样的方式,向几位集体致敬,例如Patrizia Falcone与LluísAbad的合作在巴塞罗那气候适应花园举行的AIDS纪念馆(2003年),该活动是非政府组织地名项目的一项举措,旨在提高人们对艾滋病的疾病,花坛上有细长的石板,上面放着一棵橄榄树,象征着和平,还有一首诗,作者是MiquelMartíi Pol;花边。致玛格丽塔·安德鲁(Margarita Andreu)1938年(2003年)爆炸案的受害者,他们由八米高的十根钢筋组成的加泰罗尼亚大通道;和不规则切割进展。致子午线的索尔·勒维特(Sol LeWitt)撰写的《恐怖主义的受害者》(2003年),由几块黑色花岗岩构成,重叠起来的高度高达12米。

本世纪初的其他作品还有:Arata Isozaki的Twin Trees(2001),在蒙特惠奇前Casaramona工厂的CaixaForum上的Josep Puig i Cadafalch的作品,玻璃板在两个钢制底座上呈“树木; Lautella(2002年),由LautaroDíaz创作,在Moll de Bosch i Alsina上,一对热爱大海的程式化夫妇。加泰罗尼亚国家的寓言(2002年),萨尔瓦多·阿里巴乌·阿里亚斯(Salvador Alibau i Arias),位于Carrer Carme,由四个五米高的钢带组成,这些钢带像扇子一样在顶部展开。安德烈·阿尔法罗(Andreu Alfaro)在巴塞罗那莫尔区(Moll de Barcelona)拍摄的Waves(2003),由七个最高的代表海浪的42米高的大型钢环形成;以及XavierCorberó在格拉纳达城(Ciutat de Granada)/桑乔德阿维拉(Sancho deÁvila)创作的《家庭宣言》(Lafamília)(2003)中,有些人形是由玄武岩制成的。

随着2004年文化论坛的庆祝活动,为公共休闲创造了新的空间:在论坛的场地上为音乐会和户外活动设置了大型广场和几个礼堂,以及该活动的最具特色的元素光伏板和论坛大楼。在后者中,放置了两个装置:EugèniaBalcells的巴塞罗那明信片明信片,由九个面板组成的一组,总共贴有6318张明信片,于2010年拆除,当时这座建筑内装有巴塞罗那自然科学博物馆- 以及一个由托尼·奥斯勒(Tony Oursler)创作的名为第六墙的视频装置,该装置仅在夜间可见,该影像装置再现了作者在论坛大楼以及毗邻的摩天大楼以及两者之间的滨海大道中选择的图像。

另一方面,在论坛大楼所附的会议中心内,安装了克里斯蒂娜·伊格莱西亚斯(Cristina Iglesias)设计的Passatge courenc,它由16个编织线板组成,占据了150米长30米的长度。充足。在随后被称为Plaçad’Ernest Lluch的滨海广场上,安装了Analematic Clock,RamonFarré-Escofet和Joan Claudi Minguell是位于地面上的日d,需要观赏者参与标记时间;Aquíhay由EulàliaValldosera创作的tomate由七个长视镜组成,通常放在旅游区的视点中,并与涂成红色的硬币一起工作,并显示论坛前存在的景观视频。

对角马尔公园是在论坛区附近创建的,建筑师恩里克·米拉莱斯(Enric Miralles)和贝内塔塔·塔格里亚布(Benedetta Tagliabue)的作品在其中突出了数个类似管状的,多变形状的金银细丝的金属结构,像雕塑作品一样,标志着整个区域。并在某些时候盛放着一个由安东尼·库梅拉(Antoni Cumella)和温德雷尔(Vendrell)的彩色陶瓷制成的大陶瓷罐。

论坛当年进行的其他工作有:阿尔弗雷多·兰兹(Alfredo Lanz)在滨海广场(Plaçadel Mar)向游泳致敬的一种钢结构,高近10米,代表着与水有关的各种运动;Emr Armengol的A,在Carrer Major de Can Caralleu中,由三个铁柱构成金字塔,也可以看作字母A;汤姆·卡尔(Tom Carr)创作的潘塔(Panta rei)在Avinguda合资企业富瓦(Avinguda JV Foix)上,这种叶片是由银钢三角形构成;安东尼奥·琳娜(Antoni Llena)的蒙(Món),位于比拉罗尔(Verrarroel)/布宜诺斯艾利斯(Buenos Aires),由三块石头和三块三角镜组成,矩形高8米,长10米。

随后,该市的艺术遗产也因各种作品而得以增加:亚当(Jacinto Bustos Vasallo)在塞万提斯公园(Cervantes Park)的亚当(Adam,2005年,1968年创作),是一个赤裸的男性人物,斜躺着,代表着第一个人。ÁngelsFreixanet创作的《蓝叶》(2005年),位于帕劳罗伯特花园,是一具由铁制成的书本雕塑;琼·曼努埃尔·克拉维利的《诗歌艺术与视觉诗》(2007年),位于乔勒·马里亚·朱诺伊和琼·布鲁萨的两首诗的基础上,位于卡雷尔·瓦伦西亚的隔墙上;以及安东尼·罗塞洛(AntoniRoselló)的《布吉-伍奇(Boogie-Woogie)》(2008年),位于15米高的有色铁结构的Gran Via de Carles III大道上。

2008年,由法国建筑师让·努维尔(Jean Nouvel)设计的位于圣马蒂(Sant Marti)地区的公园广场(Parc del Poble Nou)中心落成。它被划分为几个主题空间,旨在唤起不同的感觉,其中设计和绿色空间布局的前卫概念占主导地位:世界之井就是其中之一,由多个地球螺旋和九重葛形成的火山口接近自然艺术;最初,它必须有一个带有图像投影的屏幕,并通过互联网与厄瓜多尔瓜亚基尔市(与加泰罗尼亚首都结成一体)建立连接,但该项目被扭曲了。火山口旁边是假胡椒领域,其一系列金属结构代表着雕塑在自然环境中的完美融合,名为“巢与天井”。

2009年,广场的改造完成,建筑师阿尔伯特·维亚普拉纳(Albert Viaplana)进行了一个项目,其中包括装置El Canal de Suez,这是法国工程师的纪念碑,广场是该纪念碑的所在地,是连接地中海的大通道的建造者海与红海。因此,高架的金属天沟横穿整个广场,水流导致跳到位于Jaume Fuster Library前面的池塘上。该运河由两座桥梁组成,两座桥梁容纳了多个花槽,广场的两端还有两个倾斜平台,让人联想到船的船首和船尾,而灯塔和高金属结构的平行六面体形又让人联想到位于正方形中央的钯可以模拟这艘船的船舱和桅杆。

在这座城市中放置的最后作品包括:加泰罗尼亚语旗帜的四个横杆(2009年),由里卡德·波菲尔(Ricard Bofill)组成,由四个高6米的正交面圆柱组成,并带有螺旋扭曲以使运动;特洛伊木马(2009),由玛丽亚·赫尔古拉(MaríaHelguera)在巴塞罗那礼堂举行,这是一匹木马,灵感来自荷马的伊利亚特(Iliad),高4米;在Brossa(2009)中,Perejaume在位于繁荣广场(Plaçade la Prosperitat)的空间中,地板和墙壁由白色树脂画形成,形成诗人琼·布鲁萨(Joan Brossa)姓氏的六个字母;罗伯特·利莫斯(RobertLlimós)撰写的《奇迹》(Miraestels,2010年),在兰布拉大道上,两个浮雕放置在Maremagnum港口前。男同性恋,女同性恋者和变性者(2011年),在休达德亚公园(Parc de la Ciutadella)中,是一个三角形的斑块,以纪念该群体在整个历史上受到的镇压;

To Joan Llongueres(2011)和To Richard Richard Wagner(2012),在各自名字的广场上,都是Ricard Vaccaro的作品,首先由十二个带有音乐家Llongueras歌名的碟子组成,然后在第二十七个板瓦格纳(Wagner)歌剧中的人物的名字,以及由五个钢板制成的雕塑,这些钢板上均饰有甲基丙烯酸酯;安东尼·莱娜(Antoni Llena)创作的Als castellers(2012),位于圣米克广场(Plaçade Sant Miquel),是一座抽象的钢铁作品,高27米,向加泰罗尼亚人的民俗城堡致敬;罗莎·塞拉(Rosa Serra)的《奥林匹克弓箭手》(Olympic Archer,2012),在奥林匹克博物馆前的埃文达大街(Avinguda de l’Estadi)上,是一个程式化的弓箭手形象,指向奥林匹克体育场的死者,以纪念奥林匹克运动会成立20周年;

献给Alfons Alzamora的IsaacAlbéniz和Alíciade Larrocha(2012年),在国家礼堂前的Carrer Lepant中,以抽象的方式代表钢琴。BRUUM-RUUM(2013),由大卫·托伦茨·詹纳(David Torrents Janer)设计,位于加泰罗尼亚广场的中心设计中心环境噪声的强度;罗莎·马丁内斯·布劳(RosaMartínezBrau)的《莫拉格将军》(General Moragues,2013年),位于奥地利将军的半身像普拉德帕劳(Pla de Palau);琼·冯特库伯塔(Joan Fontcuberta)在伊西德·内维尔广场(Isidre Nonell Square)上的每一个吻中都诞生了这个世界(吻),这是吻的光影。畦。在萨尔瓦多·埃斯普里乌花园(Frederic Amat)的萨尔瓦多·埃斯普里乌(2014)中,萨尔瓦多·埃斯普里乌花园中的一件作品在地下挖出,长了17米,呈方尖碑状的沟,

在城堡公园内的博雷克·西佩克(BorekSípek)创作的瓦茨拉夫·哈维尔(VáclavHavel)(2014年)中,由一棵围绕一棵树和两个长凳的桌子组成的装置,以纪念捷克总统。安东尼·巴特洛里(Antoni Batllori)于2015年拍摄的错觉纪念碑(MALIP)(2015)。Diagonal /玻利维亚,高5 m的盆景分支形状的整体建筑,是一种讽刺意向的“反纪念碑”。Gerard Cuartero和NicolásAparicio创作的Salvador Puig Antich纪念碑(2016年),以受奖者的名字命名,由钢制阳台,混凝土和诸如“巴塞罗那之花”之类的檐棚形成。卡梅拉(2016),Jaume Plensa创作,一位身高4.5 m的女孩的头像,位于加泰罗尼亚宫(Palau de laMúsicaCatalana)面前,艺术家将其割让给这座城市长达八年之久;和《卫报》(2018年),作者泽维尔·马斯卡洛(XavierMascaró),在桑维·德·阿维拉街(Calle Sancho deÁvila)

2019年3月4日,为纪念2017年8月17日袭击事件的受害者而在米兰举行的纪念仪式揭幕,该巴塞罗那位于米拉人行道旁的兰布拉大道现场。它是一条长12米的题字,刻在人行道上,上面写着用阿拉伯语,加泰罗尼亚语,西班牙语和英语写的“愿和平给你,和平之城”一词,并附上Frederic Amat绘制的巴塞罗那和确切的日期。攻击时间:2017年8月17日,下午4.50。同年,他搬到加拿大雕塑家蒂莫西·施马尔茨(Timothy Schmalz)的圣安娜雕塑教堂耶稣无家可归者(耶稣无家可归者)教堂前,他是2013年制作的原件的复制品,位于多伦多(加拿大)。它代表拿撒勒人耶稣,披着毯子赤脚裹在凳子上,是对无家可归者处境的谴责。

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