Mezzotint इंटाग्लियो परिवार की एक प्रिंटमेकिंग प्रक्रिया है, तकनीकी रूप से एक ड्राईपॉइंट विधि है। यह पहली टोनल विधि थी, जिसका इस्तेमाल लाइन-या डॉट-आधारित तकनीकों जैसे कि हैचिंग, क्रॉस-हैचिंग या स्टिपल का उपयोग किए बिना आधे टन का उत्पादन करने के लिए किया गया था। मेजोटोटिन एक धातु की प्लेट को मोटे तौर पर छोटे दांतों के साथ धातु के उपकरण द्वारा बनाए गए हजारों प्लेटों के साथ एक “रॉकर” कहा जाता है। मुद्रण में, प्लेट में छोटे गड्ढे स्याही को पकड़ते हैं जब प्लेट का चेहरा साफ हो जाता है। उच्च स्तर की गुणवत्ता और प्रिंट में समृद्धि हासिल की जा सकती है।

मेजोटिन्ट को अक्सर अन्य इंटाग्लियो तकनीकों के साथ जोड़ा जाता है, आमतौर पर नक़्क़ाशी और उत्कीर्णन। इस प्रक्रिया को विशेष रूप से इंग्लैंड में अठारहवीं शताब्दी से व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था, पोर्ट्रेट और अन्य चित्रों को पुन: पेश करने के लिए। यह दिन के अन्य मुख्य तानवाला तकनीक, एक्वाटिंट के साथ प्रतिस्पर्धा में था। उन्नीसवीं शताब्दी के बाद से इसका उपयोग अपेक्षाकृत कम किया गया है, क्योंकि लिथोग्राफी और अन्य तकनीकों ने तुलनीय परिणाम अधिक आसानी से उत्पन्न किए हैं। रॉबर्ट किपनिस और पीटर इलस्टेड दो उल्लेखनीय 20 वीं सदी के तकनीक के प्रतिपादक हैं; एम। सी। एस्चर ने भी आठ मेज़ॉटन किए।

प्रौद्योगिकी
स्क्रैपिंग तकनीक में, स्मूथेड कॉपर प्लेट होती है, जिसमें दांतेदार ग्रैनरिस्टहल होता है (जिसे क्रैडल आयरन या मीज़ोटिंट चाकू भी कहा जाता है), या दानेदार रोलर (रूले) के साथ, दांतों के पहिए या बॉल (मोइलेट) के साथ एक कब्जे में छोटे कुओं को पूरी तरह से खुरदरा करके जब तक प्लेट एक घने, पूरी तरह से समान ग्रिड के साथ कवर नहीं हो जाती। यदि, इस स्थिति में, मुद्रण प्लेट का एक प्रिंट बनाया जाता है, तो एक समान, मखमली ब्लैक प्रिंट का निर्माण होगा।

तैयार सतह पर, कलाकार उन स्थानों को चिकना करने के लिए एक खुरचनी या पॉलिश स्टील का उपयोग करता है जहां वह चमक चाहता है। प्लेट को अधिक पॉलिश किया जाना चाहिए, प्रिंट टोन जितना उज्ज्वल है वांछित है। बाद की कालीकरण प्रक्रिया के दौरान, चिकनाई और खुरदरापन के आधार पर, तांबा कम या अधिक रंग को अवशोषित करेगा और छपाई के दौरान इसे कागज पर छोड़ देगा। यह एक उच्च-विपरीत प्रकाश-छाया प्रभाव के लिए बहुत हल्के से बहुत अंधेरे तक सभी तानवाला मूल्यों का उत्पादन करना संभव बनाता है।

ग्राफिक प्रक्रिया, जिसमें समय का एक बड़ा हिस्सा शामिल है, विशेष रूप से बड़े चित्रों के प्रभाव को पुन: पेश करने के लिए उपयुक्त है। हालाँकि, चूंकि प्लेट बहुत नाजुक होती हैं, इसलिए उच्च गुणवत्ता में प्रति मुद्रण प्लेट में 100 प्रिंट से कम के अधिकांश प्रिंट संभव है जब तक कि प्लेट इस्त्री न हो।

एक मेजोटींट की विशिष्ट विशेषताएं
एक gravure ग्राफिक की सामान्य विशेषताओं के अलावा, एक मेजोज़िन्ट में निम्नलिखित विशेषताएं हैं:

प्लास्टिक, सुरम्य प्रभाव
चल रहा है, ज्यादातर मखमली दिखने वाले स्वर सभी काले रंग से सबसे चमकीले सफेद रंग में हैं
मैग्निफाइंग ग्लास के नीचे, छोटे, नियमित क्रॉस या स्टारलेट देखे जा सकते हैं, जो प्रारंभिक Wiegeschnitte के क्रॉस पॉइंट द्वारा बनाए जाते हैं।

ऊपरी क्षेत्र में, वजन वाले उपकरण और दांतों की परतों के कामकाजी ट्रैक व्यापक रूप से बिखरे हुए क्षेत्रों में दिखाई देते हैं। प्रारूप 218 × 15 सेमी। शीर्षक: “सिन कैबेज़ा”
उज्ज्वल क्षेत्रों में, वजन वाले उपकरण के निशान कंघी जैसी धारियों के रूप में देखे जा सकते हैं।

इतिहास
मेजेटोटिन प्रिंटमेकिंग विधि का आविष्कार जर्मन शौकिया कलाकार लुडविग वॉन सिजेन (1609-सी। 1680) द्वारा किया गया था। उनका सबसे पहला मेज़ॉटिंट प्रिंट 1642 का है और हानाऊ-मुज़ेनबर्ग के काउंटेस अमली एलिजाबेथ का चित्र है। यह प्रकाश से अंधेरे तक काम करके बनाया गया था। लगता है कि रॉकर का आविष्कार राइन के राजकुमार रूपर्ट ने किया है, जो अंग्रेजी गृहयुद्ध में प्रसिद्ध घुड़सवार सेना के कमांडर थे, जो इस प्रक्रिया का उपयोग करने के लिए अगले थे, और इसे इंग्लैंड ले गए। सर पीटर लेली ने अपने चित्रों को प्रचारित करने के लिए इसका उपयोग करने की क्षमता को देखा, और कई डच प्रिंटमेकर्स को इंग्लैंड आने के लिए प्रोत्साहित किया। गॉडफ्रे नेलर ने जॉन स्मिथ के साथ मिलकर काम किया, जिनके बारे में कहा जाता है कि वह एक अवधि तक उनके घर में रहे थे; उन्होंने लगभग 500 मेज़ोटॉट, लगभग 300 प्रतियों के चित्र बनाए।

ब्रिटिश मीज़ोटिन्ट कलेक्शन 1760 से लेकर 1929 के ग्रेट क्रैश तक का बहुत बड़ा क्रेज था, जो अमेरिका में भी फैल रहा था। इकट्ठा करने का मुख्य क्षेत्र ब्रिटिश चित्र था; रॉयल एकेडमी समर एग्जिबिशन की हिट ऑइल पेंटिंग्स नियमित रूप से थीं, और लाभदायक रूप से, इस अवधि के दौरान मेज़ोटिन्ट में पुन: पेश की गई, और अन्य मेज़ोटिंटर्स ने ऐतिहासिक आंकड़ों के पुराने चित्रों को पुन: पेश किया, या यदि आवश्यक हो, तो उन्हें बनाया। इकट्ठा करने की पसंदीदा अवधि लगभग 1750 से 1820 तक थी, जो ब्रिटिश चित्र की महान अवधि थी। संग्रह की दो मूल शैलियाँ थीं: कुछ एक निश्चित दायरे के भीतर सामग्री का पूरा संग्रह बनाने पर केंद्रित थीं, जबकि अन्य का उद्देश्य पूर्ण स्थिति और गुणवत्ता थी (जो एक प्लेट से अपेक्षाकृत कम संख्या में छापे जाने के बाद मीज़ोटॉटिक्स में गिरावट आती है), और कई “प्रूफ स्टेट्स” इकट्ठा करने में, जिन कलाकारों और प्रिंटरों ने जल्दी से उनके लिए प्रदान किया था। अग्रणी कलेक्टरों में विलियम ईटन, द्वितीय बैरन चेयन्समोर और आयरिशमैन जॉन चेलोनर स्मिथ शामिल थे।

प्रक्रिया
पहले काम में छोटे छिद्रों के साथ प्लेट को समान रूप से पीसना होता है, जिसे क्रैडल (प्लेट विपरीत: ए और बी) नामक उपकरण का उपयोग करके, एक हैंडल पर तय किया गया एक आधा सिलेंडर। वॉन सीजेन द्वारा खोजे गए उपकरण को अंग्रेज जॉन एवलिन को सौंपा गया था, जिन्होंने 1662 में अपनी पुस्तक में मूर्तिकला शीर्षक से इसका उल्लेख किया था। बाद में उन्हें अब्राहम ब्लोटिंग ने पूरा किया।

जैकब क्रिस्टोफ़ ले ब्लोन और एंटोनी गौटियर डे मोनडॉर्ग के अनुसार, तीक्ष्णता थकाऊ है: “उपकरण को इसके बेवल के विपरीत पर इस्त्री किया जाएगा; और इसे एक ही परिधि को संरक्षित करने के लिए इसे तेज करने में ध्यान रखा जाएगा; इस परिधि को खींचा जाना चाहिए। छह इंच व्यास के केंद्र; बहुत गोलाई caverait तांबा, और कम गोलाई काफी काट नहीं होगा “।

संभाल के एक लहराते आंदोलन, पहले सामने से पीछे फिर बाएं से दाएं, समान रूप से और समान रूप से धातु शुरू होता है। “एक साधन के सिरों पर नहीं जाने के लिए सावधान रहना चाहिए – जो गोल होना चाहिए – ताकि धातु को चोट न पहुंचे और केवल समान निशान छोड़ दें”। अनाज को मुद्रण के दौरान स्याही को बनाए रखने के लिए नियमित होना चाहिए और इस प्रकार एक गहरा ठोस प्राप्त होगा।

हम एक मोड़ की बात करते हैं जब हमने प्लेट की सतह पर तीन मुख्य दिशाओं (ऊपर से नीचे, बाएं से दाएं और तिरछे) में पहला पास बनाया। Xvii th सदी xviii th सदी के उत्कीर्णकों ने बीस गोद की वकालत की ताकि प्लेट ठीक से दाना हो जाए। दाने को एक रूलेट द्वारा भी प्राप्त किया जा सकता है, जो समय बचाता है, लेकिन एक खराब प्रतिपादन देता है।

उत्कीर्णन प्लेट के उन क्षेत्रों को सुचारू कर देगा जिसमें एक खुरचनी या एक बर्नर के साथ कम स्याही प्रतिधारण की आवश्यकता होती है।

“अनाज को रेक करने के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला उपकरण एक खुरचनी कहलाता है। इस खुरचनी में आमतौर पर एक ही रॉड पर एक बर्नर होता है; बर्नर का उपयोग उन हिस्सों को चिकना करने के लिए किया जाता है जो खुरचनी में चकत्ते हो गए हैं … यह काम करने के बारे में है, अनाज को अपने पास रखने के लिए; तांबे के उन हिस्सों पर उज्ज्वल स्वर, जो छाया को मुद्रित करते हैं; तांबे के हिस्सों पर दाने की युक्तियों को कुंद करने के लिए जो आधे-अधूरे चिह्नों को मुद्रित करने के लिए, और तांबे के उन हिस्सों को रेक करने के लिए जिन्हें कागज को छोड़ना चाहिए, ताकि यह चमकती हुई चीजों को प्रस्तुत कर सके। ”
– जैकब क्रिस्टोफ़ द ब्लोन

इस प्रकार, एक प्रिंट ग्रे रंग के होते हैं।

इस उद्धरण के समय से, तकनीक और उपकरण अच्छी तरह से विकसित हुए हैं। पालने में पहले एक विकीर्ण लेकिन समानांतर खांचे होते हैं, और इसके तेज को विभिन्न उपकरणों के उपयोग द्वारा सरल किया जाता है।

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वर्तमान तकनीकी प्रक्रिया
लंबी और नाजुक, एक मोनोक्रोम मेज़ोटिंट प्राप्त करने के लिए उपयोग की जाने वाली तकनीकी प्रक्रिया में कई अच्छी तरह से विभेदित अवस्थाएँ शामिल हैं:

1. बेवलिंग: ऑर्डिनली अनपोलिश किए गए कॉपर प्लेट के बेवल को विभिन्न उपकरणों का उपयोग करके बनाया जा सकता है जिसे बेवेलर्स कहा जाता है या बस फाइल के साथ स्केच किया जाता है, फिर या तो उभरे हुए कपड़े के साथ या प्लेट के तेज किनारों को कुंद करने के लिए स्क्रैपर और बर्नर के साथ समाप्त होता है। तांबे की तुलना में अन्य धातुएं काले रंग में शायद ही अनुकूल हैं।

2. अनाज: यह आमतौर पर पालने में किया जाता है, एक अर्धवृत्ताकार किनारे वाला एक उपकरण जो कम या ज्यादा बारीक दाँतेदार होता है, जो तांबे पर बिंदीदार रेखा को छोड़ता है, बहुत अधिक शायद ही कभी पहिया पर। कम प्रभावी, या रॉकिंग मशीन, व्यापक नहीं। ऑपरेशन में छोटे गुहाओं के साथ तांबे को ढंकना होता है, जिसके किनारों पर पिंपल्स बनते हैं जिनमें स्याही को बनाए रखने का गुण होता है। विभिन्न आकारों के पालने हैं और। क्रैडल को हाथ से लगभग लंबवत रखा जा सकता है या एक अंग्रेजी बेंत (अंजीर 8) के अंत में संलग्न किया जा सकता है, जिससे दाने को सुविधाजनक बनाया जा सके। तांबे के संबंध में पालने की स्थिति, या, अधिक सटीक रूप से, प्लेट पर दांतों के हमले के कोण से तांबे पर दाने और पालने की उन्नति को संशोधित करने की संभावना है। यह एक उकेरक से दूसरे में काफी भिन्न होता है। कुछ एक तीव्र कोण के पक्ष में हैं, एक अन्य कोण से दूसरे कोण पर, एक समकोण से। प्रत्येक उत्कीर्णन की अपनी पद्धति है जिसमें गहरी काली प्राप्त करने के लिए सभी दिशाओं में कम से कम तीस मार्ग शामिल करने चाहिए। एंगरवियर्स अक्सर एक योजना का उपयोग करते हैं जहां कोण को इंगित किया जाता है, एक घूर्णन परिपत्र प्लेट। कॉपर प्लेट की स्थिति को नियमित रूप से बदलने के लिए वास्तव में आवश्यक है, उदाहरण के लिए, एक संतोषजनक दाने प्राप्त करने के लिए प्रत्येक मोड़ पर 10 ° कोण जोड़ने के लिए। जब तांबा मैट होता है, तो उत्कीर्णन करने के लिए एक आवर्धक कांच या तार की गिनती का उपयोग करके तांबे को “रीड” करता है कि कोई चमकदार सतह बनी हुई है, यह संकेत दें कि प्लेट पर्याप्त रूप से खराब हो गई है। 20 x 30 सेमी की प्लेट को रॉक करने में कम से कम दस घंटे लगते हैं।

3. ड्राइंग: ड्राइंग का स्केच या स्थगन आमतौर पर दानेदार तांबे पर सीधे पेंसिल में किया जाता है या यदि आवश्यक हो, तो एक प्रारंभिक ड्राइंग को स्थगित करने के लिए कार्बन पेपर के साथ।

4. उत्कीर्णन: उत्कीर्णन कार्य अनाज को तेज करने या रगड़ने के लिए किया जाता है, फिर सतह को समतल करने के लिए ताकि महत्वपूर्ण क्षेत्रों पर हल्के भूरे या सफेद रंग प्राप्त करने के लिए, या यहां तक ​​कि सीधे बर्नर या स्टोन एगेट के लिए। जितना अधिक अनाज को कड़ा या चपटा किया जाता है, उतना ही अधिक मूल्य मुद्रित होने पर स्पष्ट होगा। काम की प्रगति को एक उज्ज्वल स्क्रीन का उपयोग करते हुए उत्कीर्णन द्वारा नियंत्रित किया जाता है, जिसमें आमतौर पर एक दीपक के सामने फैली हुई परत होती है। स्क्रीन पर उत्कीर्ण तकियाकलाम पर रखी तांबे की प्लेट के कोण को अलग करके, उत्कीर्णन हर विवरण में प्रकट होता है। कुछ उत्कीर्णन उत्कीर्णन की स्थिति को नियंत्रित करने के लिए चारकोल प्लेट को कोट करते हैं। बर्नर अतिरिक्त रूप से विवरणों को निष्पादित करने के लिए एक दूरबीन का उपयोग कर सकता है।

5. ड्रा: यह उकेरक को अपने काम के प्रतिपादन को नियंत्रित करने की अनुमति देता है। सबसे पहले, छपाई के दौरान कागज में छोड़े गए कटोरे के नीचे बाईं ओर पेंसिल में पारंपरिक रूप से चिह्नित ईए (कलाकार का प्रमाण) के प्रसिद्ध प्रिंट हैं। उपयोग किए गए पेपर को उपयोग करने से पहले स्प्रे बोतल से गीला या गीला किया जाना चाहिए। यह आमतौर पर मोटी होती है (लगभग 300 ग्राम / मी 2) और मीठी थोड़ी या कोई गोंद नहीं, स्याही का “प्यार” कहता है, जो सभी विवरण बनाने में सक्षम है। ब्लैक प्रिंट के लिए, विभिन्न प्रकार की स्याही का उपयोग किया जा सकता है। प्लेट का इनकमिंग नाजुक है। कॉपर को अक्सर बहुत मोटी स्याही से गर्म किया जाता है और उस तेल को जोड़ने से बचते हैं जो अंततः प्रिंट पर दाग का कारण हो सकता है। प्लेट की स्याही को समान रूप से तारताल के साथ मिटा दिया जाता है, फिर या तो मेदून सफेद के साथ स्किम्ड किया जाता है या प्रकाश या सफेद क्षेत्रों को कवर करने वाली स्याही की हल्की फिल्म को हटाने के लिए टिशू पेपर से मिटा दिया जाता है। प्लेट की बेवल को फिर एक कपड़े से मिटा दिया जाता है। एक उच्च दबाव प्राप्त करने के लिए इंटेग्लियो प्रेस की ट्रे पर रखा गया तांबा। गीला कागज तांबे पर रखा जाता है, फिर दो या तीन डायपर के साथ कवर किया जाता है।

6. सुधार: नियंत्रण के परीक्षण पर पहचाने गए दोषों को समाप्त करने के लिए तांबे का काम फिर से लिया जाता है। सुधारों के बाद एक नया नियंत्रण प्रिंट होता है। जब यह उत्कीर्णन के लिए संतोषजनक है, तो परीक्षण “शूट करने के लिए अच्छा” हो जाता है, यह कहना है कि प्रिंटर के लिए संदर्भ प्रिंट जो अंततः वाणिज्यिक प्रिंट बनाएगा।

7. स्टीलिंग: यह वैकल्पिक ऑपरेशन जिसका उद्देश्य स्टील की तरह कठोर तांबा बनाना है, यदि कोई तीस से अधिक प्रिंट बनाना चाहता है तो यह आवश्यक हो जाता है। इसमें इलेक्ट्रोलाइटिक रूप से तांबे को लोहे की बहुत पतली परत के साथ कवर किया जाता है। उच्च दबाव में क्रमिक छापें तांबे के दाने को कुचल देती हैं और इस प्रकार काले रंग के मूल्यों की सीमा को बिगाड़ देती हैं।

अंधेरे से प्रकाश की विधि
यह सबसे आम तरीका बन गया। एक धातु की पूरी सतह (आमतौर पर), आमतौर पर तांबे, प्लेट को समान रूप से मोटा किया जाता है, मैन्युअल रूप से एक घुमाव या यंत्रवत् के साथ। अगर इस बिंदु पर प्लेट छपी होती तो यह ठोस काले रंग के रूप में दिखाई देती। छवि तब धातु के उपकरण के साथ धातु की प्लेट की सतह के चुनिंदा जलने वाले क्षेत्रों द्वारा बनाई गई है; चिकने भागों को जलाने वाले उपकरण द्वारा सुचारू नहीं किए जाने वाले क्षेत्रों की तुलना में हल्का प्रिंट करेगा। एक बर्नर में एक चिकनी, गोल छोर होता है, जो धातु की छपाई की प्लेट की खुरदरी सतह को समतल करता है। पूरी तरह से सपाट किए गए क्षेत्रों में स्याही बिल्कुल नहीं होगी; ऐसे क्षेत्र “सफेद” प्रिंट करेंगे, जो कि स्याही के बिना है। चौरसाई की डिग्री को अलग करके, काले और सफेद के बीच के मध्य स्वर का निर्माण किया जा सकता है, इसलिए नाम मेज़ो-टिंटो है जो “हाफ-टोन” या “हाफ-पेंट” के लिए इतालवी है। इसे “डार्क से लाइट”, या “सबट्रैक्टिव” विधि से काम करना कहा जाता है।

लाइट टू डार्क मेथड
वैकल्पिक रूप से, केवल एक खाली प्लेट को मोटे तौर पर चुनकर छवि को बनाना संभव है, जहां छवि के गहरे हिस्से होने हैं। इसे “लाइट से डार्क” या “एडिटिव” विधि से काम करना कहा जाता है। लुडविग वॉन सिएगेन द्वारा पहली मेज़ोटॉट इस तरह से बनाए गए थे। विशेष रूप से इस पद्धति में, मेजोटोटिन को अन्य इंटैग्लियो तकनीकों के साथ जोड़ा जा सकता है, जैसे कि उत्कीर्णन, प्लेट के क्षेत्रों पर खुरदरा नहीं, या यहां तक ​​कि अंधेरे से प्रकाश विधि तक।

मुद्रण
तैयार प्लेट को प्रिंट करना या तो विधि के लिए समान है, और इंटाग्लियो प्लेट के लिए सामान्य तरीके का अनुसरण करता है; पूरी सतह को स्याही लगा दिया जाता है, फिर स्याही को प्लेट की मूल सतह के नीचे अभी भी खुरदरे इलाकों के गड्ढों में स्याही छोड़ने के लिए सतह से मिटा दिया जाता है। प्लेट को कागज की एक शीट के बगल में एक उच्च दबाव प्रिंटिंग प्रेस के माध्यम से रखा जाता है, और प्रक्रिया को दोहराया जाता है।

चूँकि प्लेट में गड्ढे गहरे नहीं होते हैं, केवल टोन-क्वालिटी इंप्रेशन (प्रतियां) की एक छोटी संख्या मुद्रित की जा सकती है, क्योंकि टोन की गुणवत्ता कम होने लगती है, क्योंकि प्रेस का दबाव उन्हें चिकना करना शुरू कर देता है। शायद केवल एक या दो सौ वास्तव में अच्छे इंप्रेशन लिए जा सकते हैं।

विस्तृत तकनीक
प्लेटों को यंत्रवत् खुरदरा किया जा सकता है; एक तरीका यह है कि कांच के टुकड़े के साथ सतह पर बारीक धातु का बुरादा रगड़ दिया जाए; महीन बुरादा, सतह का छोटा दाना। कम से कम अठारहवीं शताब्दी के बाद से ‘रॉकर्स’ नामक विशेष रफिंग टूल का उपयोग किया गया है। आज प्रयोग में लाई जाने वाली विधि, लगभग पाँच इंच चौड़ी एक स्टील रॉकर का उपयोग करना है, जिसमें उथले चाप के आकार में ब्लेड के चेहरे पर प्रति इंच 45 से 120 दांत होते हैं, जिसमें लकड़ी का हैंडल टी में ऊपर की ओर होता है। आकार। सही कोण पर पक्ष की ओर से तेजी से घुमाव, घुमाव तांबे की सतह में burrs बनाने के लिए आगे बढ़ेगा। फिर प्लेट को स्थानांतरित किया जाता है – या तो वरीयता के अनुसार एक डिग्री की संख्या या 90 डिग्री के माध्यम से घुमाया जाता है – और फिर दूसरे पास में रॉक किया जाता है। इसे तब तक दोहराया जाता है जब तक कि प्लेट समान रूप से खुरदरी न हो जाए और यह पूरी तरह से काले रंग के ठोस स्वर को मुद्रित कर दे।

सुर
मेज़ोटिंट अपने स्वर की शानदार गुणवत्ता के लिए जाना जाता है: पहला, क्योंकि एक समान रूप से, बारीक खुरदरी सतह में बहुत स्याही होती है, जिससे गहरे ठोस रंगों को मुद्रित किया जा सकता है; दूसरी बात यह है कि प्लेट को ब्यूरिन, बर्नर और स्क्रेपर के साथ चिकना करने की प्रक्रिया से टोन में बारीक बदलाव विकसित हो सकते हैं। खुरचनी एक त्रिकोणीय समाप्त उपकरण है, और बर्नर में एक चिकनी गोल अंत है – कई चम्मच हैंडल के विपरीत नहीं।

मेजोटींट एनग्रेवर

लुडविग वॉन सिजेन – आविष्कारक
राइन के राजकुमार रूपर्ट
वालरेंट वैलेन्ट (1623 – 1677, पहला पेशेवर मेजोटोटर्न)
जॉन स्मिथ (सी। 1652 – सी। 1742)
जान वैन डर वर्द्ट (सी। 1650 – 1727, इंग्लैंड में काम करने वाले डचमैन)
जैकब क्रिस्टोफ़ ले ब्लोन (1667 – 1741, जर्मन, विकसित रंग छपाई, विभिन्न प्लेटों का उपयोग करके)
बर्नहार्ड वोगेल (1683-1737)
जॉर्ज व्हाइट (सी। 1684–1732)
जैक्स फैबियन गॉटिएर डी’गोटी (1716–1785, फ्रेंच, ने चार-रंग की मेजोटींट प्रक्रिया विकसित की)
जेम्स मैकआर्डेल (1729; -1765, आयरिश)
जोहान जैकब रििंगरिंगर (1736–1784), जोहान एलियास रिडिंगर का सबसे छोटा बेटा, जिसने खुद मेज़ोटिन्ट में काम किया था,
डेविड मार्टिन (1737 – 1797, स्कॉटिश)
विलियम पेथर (सी। 1738 – 1821)
वेलेंटाइन ग्रीन (1739 – 1813)
जॉन डिक्सन (लगभग 1740-1811)
रिचर्ड अर्लोम (1743 – 1822)
जॉन राफेल स्मिथ (1751 – 1812)
जॉन यंग (१ (५५-१ )२५)
जेम्स वॉकर (c.1760 – c.1823, ब्रिटिश, रूस चले गए)
चार्ल्स हावर्ड हॉजेस (1764 – 1837, अंग्रेजी, एम्स्टर्डम में स्थानांतरित)
जॉन मार्टिन (1789 – 1854)
जॉन सार्तिन (1808 – 1897, अमेरिका में तकनीक के अंग्रेजी अग्रणी)
अलेक्जेंडर हे रिची (1822-1895, स्कॉटिश, अमेरिका चले गए)
रिचर्ड जोसी (1840-1906), जेम्स मैकनील व्हिसलर की व्हिसलर मदर
योज़ो हमागुची, (1909-2000)
एम। सी। एस्चर
पीटर इलस्टेड (1861 – 1933, डेनिश)
T.F. साइमन
तोरु इवेया
कैरोल वैक्स, जन्म 1953
रॉबर्ट किपनिस, जन्म 1931

मेजोटिनिंटो में अनुकरणीय कार्य
इस तकनीक से जुड़े उच्च कार्यभार के कारण, मेजोटोटिनो ​​में बहुत कम आधुनिक काम है। यह और भी अधिक है, क्योंकि कम से कम समान प्रभाव वाले स्क्रैप एक्वाटिंट के साथ प्राप्त किया जा सकता है। लेकिन कम से कम दो प्रसिद्ध कार्य हैं जिनमें इस तकनीक का उपयोग किया गया था:

फ्रांसिस्को डी गोया: द कोलोसस, 1810-1817 के आसपास बनाया गया, पेरिस, बिब्लियोथेकेक नेशनले
Edvard Munch: यंग गर्ल ऑन द बीच, 1896 में जन्म, बर्लिन, नेशनल म्यूजियम, कुफ़्फ़र्स्टीचिबनेट

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