Categories: صناعةتقنية

نقش صفيحة نحاسية

Mezzotint هي عملية طباعة للعائلة intaglio ، من الناحية الفنية هي طريقة نقطة جفاف. كانت هذه هي الطريقة اللونية الأولى التي يتم استخدامها ، مما يتيح إنتاج نغمات نصفية دون استخدام التقنيات القائمة على الخطوط أو النقاط مثل الفقس أو الفقس المتقاطع أو التنقيط. يحقق Mezzotint الدرجة اللونية من خلال تقطيع الصفائح المعدنية بآلاف النقاط الصغيرة التي تصنعها أداة معدنية ذات أسنان صغيرة تسمى “rocker”. في الطباعة ، تملأ الحفر الصغيرة في اللوحة الحبر عندما يتم مسح وجه اللوحة نظيفًا. يمكن تحقيق مستوى عالٍ من الجودة والثراء في الطباعة.

غالبًا ما يتم الجمع بين Mezzotint وتقنيات النقش الأخرى ، وعادة ما يتم النقش والحفر. تم استخدام هذه العملية على نطاق واسع في إنجلترا منذ القرن الثامن عشر ، لإنتاج صور ولوحات أخرى. كان في المنافسة إلى حد ما مع تقنية نغمي الرئيسية الأخرى من اليوم ، aquatint. منذ منتصف القرن التاسع عشر ، كان استخدامه قليلًا نسبيًا ، حيث حققت الطباعة الحجرية وغيرها من التقنيات نتائج مماثلة بسهولة أكبر. روبرت Kipniss وبيتر Ilsted هما الدعاة البارزين لهذه التقنية في القرن العشرين. M. C. Escher كما صنع ثمانية mezzotints.

تقنية
في طريقة الكشط ، فإن الطبقة المغطاة بالنعومة عبارة عن صفيحة نحاسية تحتوي على جرانيرستال مسنن (يسمى أيضًا الحديد المهد أو سكين الميزوتنت) ، أو باستخدام بكرة الحبوب (الروليت) ، وهي مشغولة بعجلة أسنان أو كرة (موليت) عن طريق الضغط على الآبار الصغيرة المبللة تمامًا حتى لوحة مغطاة بشبكة كثيفة موحدة تماما. إذا ، في هذه الحالة ، فإن طباعة لوحة الطباعة ، ستنشئ طباعة سوداء موحدة ومخملية.

على السطح المُجهز ، يستخدم الفنان مكشطة أو فولاذية مصقولة لتهدئة الأماكن التي يريد فيها السطوع. يجب أن تكون اللوحة أكثر تلميعًا ، فكلما كانت نغمة الطباعة أكثر إشراقًا. أثناء عملية التبييض اللاحقة ، اعتمادًا على النعومة والخشونة ، سوف يمتص النحاس لونًا أقل أو أكثر ويحرره إلى الورق أثناء الطباعة. هذا يجعل من الممكن إنتاج جميع قيم الدرجة اللونية من الضوء الشديد إلى الغامق جدًا للحصول على تأثير ظل تباين عالي التباين.

عملية الرسم ، التي تنطوي على قدر كبير من الوقت ، مناسبة بشكل خاص لإعادة إنتاج تأثير اللوحات الكبيرة. ومع ذلك ، نظرًا لأن الصفائح حساسة جدًا ، فمن الممكن في الغالب طباعة أقل من 100 طبعة لكل لوحة طباعة بجودة عالية ما لم يتم تسوية اللوحة.

ميزات مميزة من mezzotint
بالإضافة إلى الميزات العامة لرسومات الحفر ، يوجد في الميزوتنت الخصائص التالية:

البلاستيك ، وتأثير الخلابة
تشغيل ، معظمها نغمات مخملية المظهر في جميع التدرجات من أعمق أسود إلى ألمع أبيض
تحت عدسة مكبرة ، يمكن رؤية الصلبان الصغيرة والنجوم العادية ، التي يتم إنشاؤها بواسطة نقاط الصليب في Wiegeschnitte التحضيرية.

في المنطقة العلوية ، تكون مسارات عمل أداة الوزن وطبقات الأسنان واضحة للعيان ، في المناطق الأوسع نطاقًا. شكل 218 × 15 سم. العنوان: “سين كابيزا”
في المناطق المشرقة ، يمكن رؤية آثار أداة الوزن كخطوط مشطّة.

التاريخ
تم اختراع طريقة الطباعة باستخدام mezzotint من قبل فنان الهواة الألماني لودفيج فون سيجين (1609 – 1680). يرجع تاريخ أقدم طبعاته إلى عام 1642 ، وهي صورة للكونتيسة أمالي إليزابيث من Hanau-Münzenberg. وقد تم ذلك من خلال العمل من الضوء إلى الظلام. يبدو أن الروك اخترع من قبل الأمير روبرت من نهر الراين ، وهو قائد سلاح الفرسان الشهير في الحرب الأهلية الإنجليزية ، والذي كان التالي لاستخدام هذه العملية ، ونقلها إلى إنجلترا. رأى السير بيتر ليلي إمكانية استخدامه لنشر صوره ، وشجع عددًا من صناع الطباعة الهولنديين على القدوم إلى إنجلترا. عمل جودفري كنيلر عن كثب مع جون سميث ، الذي يقال إنه عاش في منزله لفترة ؛ قام بإنشاء حوالي 500 ورقة نصية ، حوالي 300 نسخة من لوحات بورتريه.

كان جمع الميزوتنت البريطاني جنونًا كبيرًا منذ حوالي عام 1760 وحتى الحادث العظيم عام 1929 ، والذي امتد أيضًا إلى أمريكا. كانت المنطقة الرئيسية لجمع الصور البريطانية. كانت اللوحات الزيتية من المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية تُعاد إنتاجها بشكل روتيني وربح خلال هذه الفترة ، وقد استنسخت لوحات أخرى من اللوحات الفنية صورًا أقدم من شخصيات تاريخية ، أو إذا لزم الأمر. كانت الفترة المفضلة لجمع ما يقرب من 1750 حتي 1820 ، فترة كبيرة من صورة البريطانية. كان هناك أسلوبان أساسيان للتجميع: ركز البعض على عمل مجموعة كاملة من المواد ضمن نطاق معين ، بينما كان البعض الآخر يهدف إلى حالة ونوعية مثالية (التي تتناقص في الميزوتينات بعد أخذ عدد صغير نسبيًا من مرات الظهور من لوحة) ، و في جمع “حالات الإثبات” الكثيرة التي قدمها الفنانون والطابعات لهم منذ البداية. وكان من بين هواة جمع العملات البارزين وليام إيتون ، وشريط البارون الثاني تشايلمور ، والأيرلندي جون شالونر سميث.

معالجة
يتكون العمل الأول من تحبيب اللوحة بالتساوي مع ثقوب صغيرة ، باستخدام أداة تسمى cradle (اللوحة المقابلة: A و B) ، نصف اسطوانة مسننة مثبتة على المقبض. تم تكليف الأداة التي اكتشفها von Siegen بالإنجليزية John Evelyn ، الذي ذكرها في 1662 في كتابه بعنوان Sculptura. كان في وقت لاحق الكمال من قبل إبراهيم Bloteling.

ووفقًا لجاكوب كريستوف لو بلون وأنطوان غوتييه دي مونتدورج ، فإن عملية التوضيح شاقة: “ستُسَوَّى الأداة في الجهة الخلفية من شجاعتها ؛ وسيُحرص على شحذها للحفاظ دائمًا على المحيط نفسه ؛ يجب تحديد هذا المحيط من مركز قطره ست بوصات ؛ نحاس كهف مستدير للغاية ، وأقل استدارة لن يعض تمامًا “.

تبدأ حركة التأرجح في المقبض ، من الأمام إلى الخلف ثم من اليسار إلى اليمين ، في تشغيل المعدن بالتساوي والتساوي. “يجب أن يحرص المرء على عدم الذهاب إلى نهايات الأداة – التي يجب تقريبها – حتى لا تؤذي المعدن وتترك علامات متساوية فقط”. يجب أن تكون الحبوب منتظمة للاحتفاظ بالحبر أثناء الطباعة وبذلك تحصل على مادة صلبة عميقة.

نتحدث عن منعطف عندما قمنا بالمرور الأول في الاتجاهات الرئيسية الثلاثة (من الأعلى إلى الأسفل ومن اليسار إلى اليمين وقطريًا) على سطح اللوحة. لقد دعت النقاشون في القرن السابع عشر إلى القرن العشرين عشرية حتى تكون اللوحة محببة بشكل صحيح 8. ويمكن أيضًا أن تتحقق عملية الروليت من خلال لعبة الروليت ، مما يوفر الوقت ، ولكنه يوفر إصدارًا أكثر فقراً.

سوف تنقش حفارة مناطق اللوحة التي تحتاج إلى احتباس أقل للحبر باستخدام مكشطة أو أداة حرق.

“تُسمى الأداة المستخدمة في قش الحبوب بالكاشطة. وعادةً ما يكون هذا الكاشطة مكاشطة على نفس القضيب ؛ ويستخدم المماسح لتنعيم الأجزاء التي كشطها المكشطة … إنه على وشك العمل ، للحفاظ على الحبوب فيها. نغمة مشرقة على أجزاء النحاس التي يجب أن تطبع الظلال ؛ لتلويح نصائح الحبوب على أجزاء النحاس التي يجب أن تطبع نصف الصبغات ، ولتفكيك أجزاء النحاس التي يجب أن تجنيب الورق ، بحيث يمكن أن تقدم تلك اللامعة “.
– يعقوب كريستوف ذا بلون

وبالتالي ، فإن الطباعة لها ظلال رمادية.

منذ وقت هذا الاقتباس ، تطورت التقنية والأدوات بشكل جيد. لم يعد المهد أولًا يشتمل على أخدود مشع ولكن متوازي ، ويتم تبسيط شحذه باستخدام أدوات مختلفة.

Related Post

العملية التقنية الحالية
طويلة وحساسة ، العملية التقنية المستخدمة للحصول على mezzotint أحادية اللون تشمل عدة مراحل متباينة بشكل جيد:

1. الميلا: يمكن صنع شطب الصفيحة النحاسية غير المصقولة عادة باستخدام أدوات مختلفة تسمى bevelers أو رسمها ببساطة مع الملف ، ثم الانتهاء إما بقطعة قماش صنفرة أو بمكشطة و وحدة صقل لتفادي الحواف الحادة للوحة. المعادن الأخرى غير النحاس بالكاد مناسبة بالطريقة السوداء.

2. الحبيبات: تتم عادةً في المهد ، وهي أداة ذات حافة نصف دائرية مسننة بشكل أو بآخر تاركة خطًا منقطًا على النحاس ، نادرًا ما يكون على العجلة. أقل فعالية ، أو آلة هزاز ، وليس على نطاق واسع. تتألف العملية من تغطية النحاس بتجويفات صغيرة ، على جانبيها تشكلت بثور لها خاصية الاحتفاظ بالحبر. هناك حمالات من مختلف الأحجام و. يمكن تعليق المهد يدويًا تقريبًا عموديًا أو مرفقًا بنهاية قصب إنجليزي (الشكل 8) ، وهو جهاز لتسهيل عملية التحبيب. من المحتمل أن يؤدي وضع المهد فيما يتعلق بالنحاس ، أو بشكل أكثر دقة ، زاوية هجوم الأسنان على الصفيحة إلى تعديل الحبيبات وتقدّم المهد على النحاس. انها تختلف اختلافا كبيرا من حفارة إلى أخرى. بعضها لصالح زاوية حادة ، والبعض الآخر من زاوية منفرجة ، والبعض الآخر من الزاوية اليمنى. كل نقش له طريقته في الحبيبات والتي ، للحصول على أسود عميق ، يجب أن تتضمن ثلاثين مقطعًا على الأقل في جميع الاتجاهات. غالبًا ما يستخدم النقاشون مخططًا تُشير إليه الزوايا ، وهي لوحة دائرية دوارة. من الضروري بالفعل تغيير موضع الصفيحة النحاسية بانتظام ، على سبيل المثال لإضافة زاوية بمقدار 10 درجات لكل منعطف ، للحصول على حبيبات مرضية. عندما يكون النحاس غير لامع ، “يقرأ” النقش النحاس باستخدام العدسة المكبرة أو السلك للتحقق من عدم وجود سطح مشرق ، يشير إلى أن اللوحة كانت ممدودة بما فيه الكفاية. يستغرق الأمر عشر ساعات على الأقل ليهز لوحة بحجم 20 × 30 سم.

3. الرسم: يتم رسم أو تأجيل الرسم عادةً بالقلم الرصاص مباشرة على النحاس المحبب أو بورق كربون لتأجيله ، إذا لزم الأمر ، إلى رسم تحضيري.

4. النقش: يتم عمل النقش باستخدام مكشطة لشحذ أو شطف الحبوب ، ثم الصقل لتسوية السطح وذلك للحصول على رمادي فاتح أو أبيض في مناطق مهمة ، أو حتى مباشرة إلى الموقد أو حجر العقيق. كلما زادت الحبوب أو تم تسويتها ، كلما كانت القيمة التي تم الحصول عليها واضحة عند الطباعة. يتحكم حفارة في تقدم العمل باستخدام شاشة ساطعة تتكون عادةً من طبقة ممتدة أمام المصباح. من خلال تغيير زاوية الصفيحة النحاسية الموضوعة على وسادة نقش مقارنة بالشاشة ، يتم الكشف عن النقوش بكل التفاصيل. بعض النقاشين يغطون صفيحة الفحم للتحكم في حالة النقش. يمكن للناسخ إضافة إلى ذلك استخدام مجهر العدسة لتنفيذ التفاصيل.

5. القرعة: تسمح للحفارة بالتحكم في عرض أعماله. أولاً ، هناك مطبوعات شهيرة للفنانين تحمل علامة EA (إثبات الفنان) بالقلم الرصاص في أسفل يسار الوعاء في الورقة أثناء الطباعة. يجب ترطيب الورق المستخدم أو ترطيبه باستخدام زجاجة الرش قبل الاستخدام. عادةً ما يكون سمكه (حوالي 300 جم / م 2) وله غراء قليل أو معدوم ، كما يقول “حب” الحبر ، وهو قادر على عمل جميع التفاصيل. بالنسبة للطباعة السوداء ، يمكن استخدام أنواع مختلفة من الحبر. التحبير من لوحة حساسة. غالبًا ما يتم تسخين النحاس إلى حبر سميك جدًا ويتجنب إضافة الزيت الذي قد يؤدي في النهاية إلى ظهور بقع على الطباعة. تُمسح الصفيحة التي تم حبرها بشكل موحد بالتارلاتان ، ثم تُحشر بميودون باللون الأبيض أو تُمسح بورق المناديل لإزالة الفيلم الخفيف من الحبر الذي يغطي المناطق الفاتحة أو البيضاء. ثم يتم مسح شطبة اللوحة بقطعة قماش. النحاس وضعت على علبة من الصحافة intaglio تعيين للحصول على ارتفاع الضغط. توضع الورقة المبللة على النحاس ، ثم مغطاة بحفاضتين أو ثلاثة.

6. التصحيحات: يتم أخذ عمل النحاس مرة أخرى للتخلص من العيوب المحددة في اختبار التحكم. يتبع التصحيحات طباعة عنصر تحكم جديد. عندما يكون ذلك مرضيًا بالنسبة للحفارة ، يصبح الاختبار “جيدًا لإطلاق النار” ، أي طباعة المرجع للطابعة التي ستعمل في النهاية على طباعة المطبوعات التجارية.

7. الصلب: هذه العملية الاختيارية التي تهدف إلى تصنيع النحاس الصلب مثل الصلب ، تصبح ضرورية إذا ما رغب أحد في سحب أكثر من ثلاثين مطبوعة. وهي تتألف من تغطية كهربائياً للنحاس بطبقة رقيقة جداً من الحديد. تميل الانطباعات المتعاقبة تحت الضغط العالي إلى سحق حبة النحاس وبالتالي إلى تدهور نطاق قيم الطريق الأسود.

الظلام إلى طريقة الضوء
أصبحت هذه الطريقة الأكثر شيوعًا. السطح الكامل (عادة) للمعادن ، عادةً من النحاس ، صفيحة خشنة بالتساوي ، يدويًا باستخدام الروك ، أو ميكانيكيًا. إذا تمت طباعة اللوحة في هذه المرحلة ، فستظهر باللون الأسود الصلب. ثم يتم إنشاء الصورة عن طريق مساحات انتقائية من سطح الصفيحة المعدنية بأدوات معدنية ؛ ستتم طباعة الأجزاء الملساء بشكل أخف من تلك المناطق التي لا يتم سلاستها بواسطة أداة الصقل. تتمتع أداة الصقل بنهايات مستديرة وناعمة ، حيث تسطح النقاط البارزة تمامًا والتي تشتمل على سطح خشن من لوحة الطباعة المعدنية. المناطق المسطحة تماما لن تمسك الحبر على الإطلاق ؛ هذه المناطق ستطبع “أبيض” ، وهذا هو ، دون حبر. من خلال تغيير درجة التجانس ، يمكن إنشاء درجات وسطية بين الأسود والأبيض ، ومن هنا جاءت تسمية mezzo-tinto والتي تُعرف باسم “نصف نغمة” أو “نصف مصبوغ”. وهذا ما يسمى العمل من “الظلام إلى النور” ، أو طريقة “الطرح”.

طريقة الضوء إلى الظلام
بدلاً من ذلك ، من الممكن إنشاء الصورة مباشرة عن طريق تقريب اللوحة الفارغة بشكل انتقائي ، حيث تكون الأجزاء الداكنة من الصورة. وهذا ما يسمى العمل من “الضوء إلى الظلام” ، أو طريقة “المضافة”. تم إنشاء mezzotints الأولى من Ludwig von Siegen بهذه الطريقة. وبصفة خاصة في هذه الطريقة ، يمكن دمج mezzotint مع تقنيات النقش الأخرى ، مثل النقش ، في مناطق اللوحة غير المملوءة ، أو حتى باستخدام طريقة الظلام إلى الضوء.

طبع
طباعة اللوحة النهائية هي نفسها لكلا الأسلوبين ، وتتبع الطريقة العادية للوحة النقش ؛ يتم حبر السطح بالكامل ، ثم يُمسح الحبر من السطح ليترك الحبر فقط في حفر المناطق التي ما زالت خشنة أسفل السطح الأصلي للوحة. يتم وضع اللوحة من خلال مطبعة ذات ضغط عالي بجانب ورقة ، وتتكرر العملية.

نظرًا لأن الحفر الموجودة في اللوحة ليست عميقة ، لا يمكن طباعة سوى عدد صغير من مرات الظهور عالية الجودة (النسخ) قبل أن تتدهور جودة النغمة عندما يبدأ ضغط المطبعة في التخفيف منها. ربما يمكن أن تؤخذ فقط مائة أو مائتي انطباعات جيدة حقا.

تقنية مفصلة
يمكن أن تكون لوحات خشنة ميكانيكيا. طريقة واحدة هي فرك الملفات المعدنية الدقيقة على السطح بقطعة من الزجاج ؛ أدق الإيداعات ، أصغر حبة السطح. أدوات التخشين الخاصة المسماة “الروك” مستخدمة منذ القرن الثامن عشر على الأقل. الطريقة الشائعة في الاستخدام اليوم هي استخدام صخرة فولاذية بعرض 5 بوصات تقريبًا ، ولديها ما بين 45 و 120 أسنان في البوصة على وجه شفرة على شكل قوس ضحل ، مع وجود مقبض خشبي يظهر للأعلى في شكل حرف T شكل. هزت بثبات من جانب إلى آخر في الزاوية الصحيحة ، سوف المضي قدما في الروك خلق نتوءات في سطح النحاس. ثم يتم تحريك اللوحة – إما بالتدوير بعدد محدد من الدرجات أو خلال 90 درجة حسب التفضيل – ثم يتم هزها في ممر آخر. يتكرر هذا حتى يتم تخشين اللوحة بالتساوي وستطبع نغمة صلبة تمامًا من اللون الأسود.

نغمة
تشتهر Mezzotint بالجودة الفاخرة لألوانها: أولاً ، لأن السطح المتساوي النحيف يحتوي على الكثير من الحبر ، مما يسمح بطباعة الألوان الصلبة العميقة ؛ ثانياً ، لأن عملية تنعيم الصحن مع الوعاء ، الصقل والمكشطة تسمح بتطوير تدرجات دقيقة في درجة اللون. المكشطة هي أداة ذات نهاية ثلاثية ، وللموقد أداة نهاية مستديرة ناعمة – على عكس العديد من مقابض الملعقة.

حفارات Mezzotint

لودفيج فون سيغن – المخترع
الأمير روبرت نهر الراين
والرنت فيلانت (1623 – 1677 ، أول ميزوتر محترف)
جون سميث (حوالي 1652 – 1742)
جان فان دير فاردت (حوالي ١٦٥٠ – ١٧٢٧ ، هولندي يعمل في إنجلترا)
جاكوب كريستوف لو بلون (1667 – 1741 ، الألمانية ، الطباعة الملونة المتقدمة ، باستخدام لوحات مختلفة)
برنهارد فوغل (1683-1737)
جورج وايت (حوالي 1684-1732)
قام جاك فابيان غوتييه داجوتي (1716-1785 ، بالفرنسية ، بتطوير عملية لأربعة ألوان مختلفة)
جيمس ماكارديل (1729؟ – 1765 ، إيرلندي)
يوهان جاكوب ريدينجر (1736-1784) ، الابن الأصغر ليوهان إلياس ريدينجر ، الذي كان يعمل في الميزوتنت نفسه
ديفيد مارتن (1737 – 1797 ، اسكتلندي)
ويليام بيتر (حوالي ١٧٣٨ – ١٨٢١)
عيد الحب الأخضر (1739 – 1813)
جون ديكسون (حوالي 1740-1811)
ريتشارد إيرلوم (1743 – 1822)
جون رافائيل سميث (1751 – 1812)
جون يونغ (1755-1825)
جيمس ووكر (من 1760 إلى 1823 ، البريطاني ، انتقل إلى روسيا)
تشارلز هاورد هودجز (1764 – 1837 ، الإنجليزية ، انتقل إلى أمستردام)
جون مارتن (1789 – 1854)
جون سرتين (1808 – 1897 ، رائد إنجليزي في التقنية في أمريكا)
ألكساندر هاي ريتشي (1822-1895 ، اسكتلندي ، انتقل إلى الولايات المتحدة)
ريتشارد جوزي (1840-1906) ، نقش والدة جيمس ماكنيل ويسلر ويسلر
يوزو هاماجوتشي ، (1909-2000)
M. C. Escher
بيتر ايلستد (1861 – 1933 ، دانماركي)
T.F. سيمون
تورو اويا
كارول واكس ، مواليد 1953
روبرت كيبنيس ، مواليد 1931

أعمال مثالية في Mezzotinto
نظرًا لارتفاع عبء العمل المرتبط بهذه التقنية ، هناك القليل من العمل الحديث في الميزوتنتو. هذا الأمر أكثر من ذلك ، حيث يمكن تحقيق ذلك مع aquatint كشط تأثير مماثل على الأقل. ولكن هناك ما لا يقل عن اثنين من الأعمال المعروفة التي استخدمت هذه التقنية:

فرانسيسكو دي غويا: The Colossus ، تم إنشاؤه حوالي ١٨١٠-١٨١٧ ، باريس ، مكتبة الإسكندرية
إدوارد مونش: فتاة صغيرة على الشاطئ ، ولدت في عام 1896 ، برلين ، المتاحف الوطنية ، كوبفيرستيتشكابينيت

Share