Меццо-тинто

Mezzotint — это процесс создания отпечатков семейства глубокой печати, технически сухой метод. Это был первый тональный метод, позволяющий получать полутона без использования линейных или точечных методов, таких как штриховка, перекрестная штриховка или пунктирная печать. Mezzotint достигает тональности, шероховатую металлическую пластину с тысячами маленьких точек, сделанных металлическим инструментом с маленькими зубьями, называемыми «рокер». При печати крошечные углубления в пластине удерживают чернила, когда поверхность пластины очищена. Высокий уровень качества и богатства печати может быть достигнут.

Меззотинт часто сочетается с другими методами глубокой печати, обычно травлением и гравировкой. Этот процесс особенно широко использовался в Англии с восемнадцатого века для воспроизведения портретов и других картин. Это было чем-то вроде конкуренции с другой основной тональной техникой того времени — акватинтом. С середины девятнадцатого века он использовался сравнительно мало, поскольку литография и другие методы давали сопоставимые результаты более легко. Роберт Кипнисс и Питер Илстед — два известных представителя техники XX века; М. К. Эшер также сделал восемь меззотинт.

Технология
В методе соскабливания сглаженная медная пластина имеет зубчатый Granierstahl (также называемый колыбельным железом или меззотинтовым ножом) или зерновой ролик (рулетка), занятый зубчатым колесом или шариком (Moulette) путем прессования небольших лунок, полностью шероховатых пока тарелка не покрылась плотной, абсолютно равномерной сеткой. Если в этом состоянии отпечаток печатной формы создаст однородный, бархатистый черный отпечаток.

На подготовленной поверхности художник использует скребок или полированную сталь, чтобы сгладить места, где он хочет яркости. Пластина должна быть более отполированной, тем ярче должен быть оттенок печати. Во время последующего процесса чернения, в зависимости от гладкости и шероховатости, медь поглощает меньше или больше цвета и выделяет ее на бумагу во время печати. Это позволяет получить все тональные значения от очень светлого до очень темного для высококонтрастного эффекта светлой тени.

Графический процесс, который занимает много времени, особенно подходит для воспроизведения эффекта больших картин. Тем не менее, поскольку пластины очень деликатные, возможна печать не более 100 отпечатков на печатную пластину с высоким качеством, если пластина не гладится.

Отличительные черты меззотинта
В дополнение к общим характеристикам графического изображения глубины мезонин имеет следующие характеристики:

пластик, живописный эффект
беговые, в основном бархатистые тона во всех градациях от самого глубокого черного до самого яркого белого
Под увеличительным стеклом видны маленькие правильные крестики или звездочки, которые создаются точками пересечения подготовительного вигешнита.

В верхней части хорошо видны рабочие дорожки весов и зубных слоев, а в более широких областях — царапины. Формат 218 × 15 см. Название: «Син Кабеза»
В светлых местах следы взвешивающего инструмента можно увидеть как гребешковые полосы.

история
Метод изготовления меззотинтового отпечатка был изобретен немецким художником-любителем Людвигом фон Зигеном (1609 — 1680). Его самая ранняя мезонинская печать датируется 1642 годом и представляет собой портрет графини Амалии Элизабет из Ханау-Мюнценберга. Это было сделано путем работы от светлого к темному. Рокер, кажется, был изобретен принцем Рупертом Рейнским, известным командиром кавалерии в английской гражданской войне, который был следующим, кто использовал этот процесс, и увез его в Англию. Сэр Питер Лели увидел потенциал для его использования для рекламы своих портретов и призвал ряд голландских печатников приехать в Англию. Годфри Кнеллер тесно сотрудничал с Джоном Смитом, который, как говорят, некоторое время жил в его доме; он создал около 500 меззотинтов, около 300 экземпляров портретных картин.

Британское коллекционирование меззотинтов было огромным увлечением с 1760 года до Великого крушения 1929 года, которое также распространилось на Америку. Основным направлением коллекционирования были британские портреты; Хитовые картины маслом с летней выставки в Королевской академии регулярно и с пользой воспроизводились в меззотинте в течение всего этого периода, а другие меццотинтеры воспроизводили более старые портреты исторических личностей или, если необходимо, составляли их. Любимый период коллекционирования был примерно с 1750 по 1820 годы, великий период британского портрета. Существовали два основных стиля сбора: некоторые были сконцентрированы на создании полной коллекции материалов в рамках определенной области, в то время как другие были нацелены на идеальное состояние и качество (которое снижается в меззотинтах после того, как сравнительно небольшое количество оттисков было взято с тарелки), и в сборе множества «доказательств», которые художники и типографы с самого начала обязательно предоставили им. Среди ведущих коллекционеров были Уильям Итон, 2-й барон Чейлсмор и ирландец Джон Чалонер Смит.

Процесс
Первая работа состоит в равномерном шлифовании пластины с небольшими отверстиями с использованием инструмента, называемого колыбелью (противоположная пластина: A и B), полуцилиндром с шипами, закрепленным на рукоятке. Инструмент, обнаруженный фон Зигеном, был доверен англичанину Джону Эвелину, который упомянул его в 1662 году в своей книге «Скульптура». Позже он был усовершенствован Авраамом Блотелингом.

Согласно Джейкобу Кристофу Ле Блону и Антуану Готье де Монтдоржу, заточка утомительна: «Инструмент будет выглажен на обратной стороне скоса; при этом нужно будет заточить его, чтобы всегда сохранять один и тот же периметр; этот периметр должен быть извлечен из центр диаметром шесть дюймов; слишком округлая медь в форме каверна, а меньшая округлость совсем не кусала бы «.

Колебательное движение ручки, сначала спереди назад, затем слева направо, запускает металл равномерно и равномерно. «Нужно быть осторожным, чтобы не дойти до конца инструмента, который должен быть закруглен, чтобы не повредить металл и оставить только одинаковые отметки». Зерно должно быть равномерным, чтобы удерживать чернила во время печати и, таким образом, получить глубокое твердое вещество.

Мы говорим о повороте, когда мы сделали первый проход в трех основных направлениях (сверху вниз, слева направо и по диагонали) на поверхности пластины. Граверы XVIII века и XVIII века защищали двадцать кругов, чтобы пластина была должным образом зернистой. 8. Зернистость также может быть достигнута с помощью рулетки, которая экономит время, но дает худшую визуализацию.

Гравер сгребет области пластины, которые нуждаются в меньшей задержке чернил, с помощью скребка или полировщика.

«Инструмент, используемый для сгребания зерна, называется скребком. Этот скребок обычно имеет полировальный станок на том же стержне; полировщик используется для сглаживания деталей, которые скребок сгребал … Речь идет о работе, чтобы удерживать зерно в нем. яркий тон на участках меди, которые должны печатать тени, чтобы затупить кончики зерна на участках меди, которые должны печатать полутона, и разорвать части меди, которые должны сэкономить бумагу, так что это может предоставить блестящие «.
— Джейкоб Кристоф Блон

Таким образом, отпечаток имеет оттенки серого.

Со времени этой цитаты техника и инструменты развивались хорошо. Колыбель сначала не имеет излучающей, но параллельной канавки, и ее заточка упрощается благодаря использованию различных инструментов.

Текущий технический процесс
Длительный и деликатный технический процесс, используемый для получения монохромного меззотинта, включает в себя несколько хорошо дифференцированных стадий:

1. Фрезерование: Скосы обычно не полированной медной пластины можно выполнить с помощью различных инструментов, называемых скашивателями, или просто сделать набросок с помощью файла, а затем обработать наждачной бумагой или скребком и полировщиком, чтобы затупить острые края пластины. Другие металлы, кроме меди, вряд ли подходят черным способом.

2. Зернистость: обычно это делается в колыбели — инструменте с полукруглым краем, более или менее точно зазубренным, оставляя пунктирную линию на меди, гораздо реже на колесе. Менее эффективный или раскачивающий аппарат, не распространенный. Операция заключается в покрытии меди крошечными полостями, по бокам которых образуются пупырышки, обладающие свойством удерживать чернила. Есть колыбели разных размеров и. Колыбель можно удерживать рукой приблизительно вертикально или прикреплять к концу английской трости (фиг.8), устройства для облегчения зернистости. Положение рамы относительно меди, или, точнее, угол атаки зубьев на пластине, вероятно, изменит зернистость и продвижение рамы на медь. Это значительно варьируется от одного гравера к другому. Некоторые за острый угол, другие за тупой угол, другие под прямым углом. У каждого гравера есть свой метод гранулирования, который, чтобы получить глубокий черный цвет, должен включать не менее тридцати проходов во всех направлениях. Граверы часто используют схему, где указаны углы, вращающуюся круглую пластину. Действительно, необходимо регулярно менять положение медной пластины, например, добавлять угол 10 ° к каждому повороту, чтобы получить удовлетворительную зернистость. Когда медь матовая, гравер «читает» медь, используя увеличительное стекло или счетчик проводов, чтобы проверить, не осталось ли яркой поверхности, что означает, что пластина была достаточно закреплена. Чтобы качать тарелку размером 20 х 30 см, требуется не менее десяти часов.

3. Чертеж: эскиз или откладывание рисунка обычно выполняется карандашом непосредственно на зернистой меди или копировальной бумагой, чтобы при необходимости отложить подготовительный рисунок.

4. Гравировка: гравировальные работы выполняются с помощью скребка для заточки или сгребания зерна, затем для полировки, чтобы выровнять поверхность, чтобы получить светло-серый или белый цвет на важных участках, или даже непосредственно на полировщике или каменном агате. Чем больше зерно сгребено или сплющено, тем больше полученное значение будет четким при печати. Ход работы контролируется гравером с помощью яркого экрана, обычно состоящего из слоя, натянутого перед лампой. Изменяя угол наклона медной пластины, размещенной на гравировочной подушке по сравнению с экраном, гравировка раскрывается в каждой детали. Некоторые граверы покрывают угольную пластину, чтобы контролировать состояние гравировки. Горелка может дополнительно использовать бинокулярную лупу для выполнения деталей.

5. Розыгрыш: он позволяет граверу контролировать рендеринг своей работы. Во-первых, в левом нижнем углу чаши, оставленной на бумаге во время печати, есть знаменитые гравюры художников, традиционно помеченные EA (доказательство художника) карандашом. Используемая бумага должна быть увлажнена или увлажнена распылителем перед использованием. Он обычно густой (около 300 г / м2) и слабо сладкий или совсем не содержит клея, говорит «любовь» к чернилам, способным изготовить все детали. Для черной печати могут использоваться различные типы чернил. Краска на пластине деликатная. Медь часто нагревают до тонких слишком густых чернил и избегают добавления масла, которое может в конечном итоге привести к появлению пятен на отпечатке. Пластина с чернилами равномерно протирается тарлатаном, затем либо обезжиривается белым медоном, либо протирается тонкой бумагой, чтобы удалить легкую пленку чернил, которая покрывает светлые или белые области. Затем скос пластины протирается тканью. Медь помещается на поддон пресса глубокой печати для получения высокого давления. Влажную бумагу укладывают на медь, затем покрывают двумя или тремя подгузниками.

6. Исправления: работа с медью вновь проводится для устранения дефектов, выявленных в ходе контрольного испытания. За исправлениями следует новая контрольная печать. Когда это подходит для гравера, тест становится «удачным для стрельбы», то есть эталонным отпечатком для принтера, который в конечном итоге сделает коммерческие отпечатки.

7. Стальная обработка: эта дополнительная операция, целью которой является изготовление твердой меди, например стали, становится необходимой, если кто-то хочет нарисовать более тридцати отпечатков. Он состоит из электролитического покрытия меди очень тонким слоем железа. Последовательные оттиски под высоким давлением имеют тенденцию дробить зерна меди и, таким образом, ухудшать диапазон значений черного пути.

Метод от темного до светлого
Это стало самым распространенным методом. Вся поверхность (обычно) металлической, обычно медной, плиты шероховатая равномерно, вручную с помощью кулисы или механически. Если бы пластинка была напечатана в этот момент, она бы показала сплошной черный цвет. Изображение затем создается путем выборочной полировки участков поверхности металлической пластины металлическими инструментами; сглаженные части будут печататься светлее, чем те области, которые не были сглажены шлифовальным инструментом. У полировщика есть гладкий, круглый конец, который сглаживает мелкие выступающие точки, составляющие шероховатую поверхность металлической печатной формы. Области, сглаженные полностью плоскими, не будут удерживать чернила вообще; такие области будут напечатаны «белым», то есть без чернил. Изменяя степень сглаживания, можно создать средние тона между черным и белым, отсюда и название меццо-тинто, которое в переводе с итальянского означает «полутон» или «полукраска». Это называется работать от «темного к светлому» или «вычитающего» метода.

Метод от света к темноте
В качестве альтернативы, можно создать изображение непосредственно, только выборочно шероховав пустую пластину, где должны быть более темные части изображения. Это называется работать от «светлого к темному» или «аддитивного» метода. Первые меццотинты Людвига фон Зигена были сделаны именно таким образом. В частности, в этом методе меззотинт может быть объединен с другими методами глубокой печати, такими как гравировка, на не шероховатых участках пластины или даже с использованием метода от темного до светлого.

печать
Печать готовой пластины одинакова для любого метода и соответствует обычному способу глубокой печати; вся поверхность покрыта чернилами, затем чернила вытираются с поверхности, чтобы чернила оставались только в углублениях еще грубых областей под исходной поверхностью пластины. Пластина пропускается через печатную машину высокого давления рядом с листом бумаги, и процесс повторяется.

Поскольку углубления на пластине не глубокие, можно напечатать только небольшое количество оттисков (копий) высокого качества, прежде чем качество тона начнет ухудшаться, когда давление печати начнет сглаживать их. Возможно, можно получить только одну или две сотни действительно хороших впечатлений.

Детальная техника
Пластины могут быть механически шероховатыми; один из способов — натереть мелкие металлические опилки поверх поверхности куском стекла; чем мельче опилки, тем меньше зернистость поверхности. Специальные инструменты для придания шероховатости, называемые «рокерами», используются по крайней мере с восемнадцатого века. Метод, обычно используемый сегодня, заключается в использовании стального коромысла шириной около пяти дюймов, который имеет от 45 до 120 зубцов на дюйм на поверхности лезвия в форме мелкой дуги, с деревянной ручкой, выступающей вверх в виде Т форма. Раскачиваясь из стороны в сторону под правильным углом, качелька будет двигаться вперед, создавая заусенцы на поверхности меди. Затем пластина перемещается — либо поворачивается на определенное количество градусов, либо на 90 градусов в соответствии с предпочтениями — и затем качается в другом проходе. Это повторяется до тех пор, пока пластина не будет равномерно шероховатой и не будет печатать абсолютно твердый тон черного.

тон
Mezzotint известен роскошным качеством своих тонов: во-первых, потому что на ровной, тонко шероховатой поверхности много чернил, что позволяет печатать глубокие сплошные цвета; во-вторых, потому что процесс сглаживания пластины с помощью бурина, полировщика и скребка позволяет получить тонкие градации тона. Скребок представляет собой инструмент с треугольным концом, а полировщик имеет гладкий круглый конец — мало чем отличающийся от многих ручек ложек.

Mezzotint граверы

Людвиг фон Зиген — изобретатель
Принц Руперт Рейнский
Wallerant Vaillant (1623 — 1677, первый профессиональный меззотинтер)
Джон Смит (ок. 1652 — ок. 1742)
Ян ван дер Ваардт (ок. 1650 — 1727, голландец, работающий в Англии)
Джейкоб Кристоф Ле Блон (1667 — 1741, немецкий, разработал цветную печать, используя различные пластины)
Бернхард Фогель (1683–1737)
Джордж Уайт (ок. 1684–1732)
Жак Фабьен Готье д’Аготи (1716–1785, французский, разработал четырехцветный процесс меззотинта)
Джеймс МакАрделл (1729? –1765, ирландский)
Иоганн Якоб Ридингер (1736–1784), младший сын Иоганна Элиаса Ридингера, который тоже работал в меззотинте
Дэвид Мартин (1737 — 1797, шотландский)
Уильям Петер (ок. 1738 — 1821)
Валентина Грин (1739 — 1813)
Джон Диксон (около 1740–1811)
Ричард Эрлом (1743 — 1822)
Джон Рафаэль Смит (1751-1812)
Джон Янг (1755–1825)
Джеймс Уокер (ок. 1760 — ок. 1823, англичанин, переехал в Россию)
Чарльз Ховард Ходжес (1764 — 1837, английский, переехал в Амстердам)
Джон Мартин (1789 — 1854)
Джон Сартейн (1808 — 1897, английский пионер техники в Америке)
Александр Хей Ричи (1822–1895, шотландец, переехал в США)
Ричард Джози (1840–1906), гравер Матери Уистлера Джеймса Макнил Уистлера
Йозо Хамагути, (1909-2000)
М. К. Эшер
Петр Ильстед (1861 — 1933, датский)
T.F. Саймон
Тору Ивайя
Кэрол Воск, род. 1953
Роберт Кипнисс, род. 1931

Образцовые работы в Меццотинто
Из-за высокой нагрузки, связанной с этой техникой, в меццотинто мало современной работы. Это тем более, что с помощью очищенного акватинта можно добиться по меньшей мере аналогичного эффекта. Но есть как минимум две известные работы, в которых использовалась эта методика:

Франсиско де Гойя: Колосс, созданный около 1810-1817, Париж, Национальная библиотека
Эдвард Мунк: Молодая девушка на пляже, родился в 1896 году, Берлин, Национальный музей, Купферстичкабинетт