मुसी कार्नावलेट पेरिस का नगरपालिका संग्रहालय है जो शहर की उत्पत्ति से लेकर आज तक पेरिस के इतिहास को समर्पित है। पेरिस में 23 रुए डे सेविग्ने में मरैस जिले में स्थित, तीसरे अधिवेशन में, यह विभिन्न विषयों पर संग्रह प्रस्तुत करता है: 17 वीं और 18 वीं शताब्दी से फ्रांसीसी क्रांति, ऐतिहासिक पेंटिंग, मूर्तियां, फर्नीचर और सजावट की यादें। th सदियों, कला के काम, प्रिंट, आदि। यह पेरिस शहर के चौदह संग्रहालयों में से एक है, जिसे 1 जनवरी, 2013 से सार्वजनिक प्रशासनिक प्रतिष्ठान पेरिस मुसी द्वारा प्रबंधित किया गया है।

वर्तमान संग्रहालय में 16 वीं और 17 वीं शताब्दी से दो मकान हैं, जिसमें होटल कार्नावलेट और पहली मंजिल पर एक गैलरी से जुड़े होटल ले पेलेटियर डी सेंट-फार्ग्यू शामिल हैं। इस उल्लेखनीय वास्तुशिल्प सेटिंग में, आप संग्रहालय के समृद्ध संग्रह की खोज कर सकते हैं: मध्ययुगीन और गैलो-रोमन पुरातत्व संग्रह, फ्रांसीसी क्रांति के स्मृति चिन्ह, पेंटिंग, मूर्तियां, फर्नीचर और कला की वस्तुएं। संग्रह उन कमरों में प्रस्तुत किए जाते हैं जो 14 वीं और 15 वीं शताब्दी के निजी आवासों के वातावरण का पुनर्निर्माण करते हैं।

संग्रहालय 625, 000 से अधिक कार्यों, वस्तुओं और दस्तावेजों को संरक्षित करता है, जो उनकी प्रकृति में भिन्न हैं: फर्नीचर और सजावटी कला वस्तुएं, पेंटिंग, मूर्तियां, पुरातात्विक संग्रह, लेकिन तस्वीरें, पांडुलिपियां और ऑटोग्राफ, पोस्टर, प्रिंट, चित्र, सिक्के और पदक, छोटी वस्तुएं इतिहास और स्मृति का… संग्रहालय कला के इतिहास और फ्रांस के इतिहास से संबंधित संग्रहों को संरक्षित और प्रदर्शित करता है।

संग्रहालय के देखने योग्य स्थान 3,900 मी 2 के क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करते हैं, अर्थात 1.5 किमी का मार्ग। इसके अलावा, अस्थायी प्रदर्शनी स्थान (360 एम 2) हैं। स्थायी मार्ग में 3,800 कार्यों और वस्तुओं का प्रदर्शन किया जाता है। इस मार्ग को बनाने वाले सौ कमरों में से 34 सजावटी कमरे हैं, मुख्यतः 17वीं और 18वीं शताब्दी के।

पूर्व कार्नावलेट होटल और ले पेलेटियर डी सेंट-फ़ारग्यू होटल, दो विशाल इमारतें, एक उत्कृष्ट और विविध संग्रह हैं। ये कमरे, जिन्हें कभी-कभी “पीरियड रूम” कहा जाता है, संग्रहालय की विशिष्टताओं में से एक हैं। संग्रह में फ्रांसीसी क्रांति की वस्तुएं, मध्यकालीन वस्तुएं, पेंटिंग, मूर्तियां, फर्नीचर, तस्वीरें और विभिन्न वास्तुशिल्प और सजावटी वस्तुएं शामिल हैं।

कार्नावलेट संग्रहालय पंद्रहवीं से उन्नीसवीं शताब्दी के पेरिस के घरों के रहने की जगहों को सफलतापूर्वक पुनर्निर्मित करता है, जो कि वस्तुओं के बेहद विविध और बड़े संग्रह के लिए धन्यवाद। संग्रहालय के सबसे दिलचस्प हॉल में से एक भूतल पर पाया जाता है: पेरिस शहर से संबंधित प्राचीन वस्तुओं का एक संग्रह जिसमें दुकानों और अन्य व्यवसायों के पोस्टर शामिल हैं जो अपने ग्राहकों को अपनी दुकानों, लालटेन और विभिन्न खिड़की के मॉडल से रोकने के लिए कहते हैं। प्रदर्शित करता है। इस यात्रा का एक अन्य आकर्षण ऑरेंजरी है, जिसे 2000 में पूरी तरह से बहाल कर दिया गया था। यहां नियमित रूप से प्रमुख प्रदर्शनियां आयोजित की जाती हैं।

पांच साल के काम के बाद, संग्रहालय 2021 के वसंत में फिर से खुल गया। काम के दौरान, संग्रहालय को पूरी तरह से नया रूप दिया गया था। सबसे प्रसिद्ध कमरों और कार्यों (मार्सेल प्राउस्ट का शयनकक्ष, मंदिर टॉवर में शाही परिवार का शयनकक्ष, आदि) को बनाए रखते हुए, नवीनीकरण ने प्रागैतिहासिक काल से कालानुक्रमिक रूप से मार्ग प्रस्तुत किया है। इस प्रकार कुछ संग्रह विशेष रूप से हाइलाइट किए जाते हैं, जैसे पुरातात्विक, मुद्राशास्त्रीय, फोटोग्राफिक और ग्राफिक संग्रह। लगभग 60% कार्यों का नवीनीकरण किया गया है, और लगभग 4,000 कार्यों को बहाल किया गया है।

अंत में, समकालीन काल (20वीं और 21वीं सदी के कार्यों की प्रस्तुति), मीडिया के आधुनिकीकरण (लगभग 150 मल्टी और ट्रांसमीडिया सामग्री के साथ) और सभी दर्शकों के लिए सुलभता पर जोर दिया गया (10% काम इस प्रकार हैं) बच्चों के स्तर पर प्रस्तुत किया गया)।

द बुलिडिंग
जिस भूमि पर संग्रहालय खड़ा है, वह 1544 में पेरिस की संसद के अध्यक्ष जैक्स डी लिग्नेरिस द्वारा खरीदा गया था, जिन्होंने आर्किटेक्ट पियरे लेस्कॉट और जीन गौजोन को टाउनहाउस बनाने के लिए नियुक्त किया था। 1572 में, होटल मैडम डी केर्नेवेनॉय द्वारा खरीदा गया था, जो फ्रांस के हेनरी द्वितीय के न्यायालय के एक सदस्य की विधवा थी, और ड्यूक ऑफ अंजु के उपदेशक थे, जो फ्रांस के हेनरी तृतीय बन गए थे।

इस अवधि के दौरान, अग्रभाग और पोर्टलों को पुनर्जागरण मूर्तिकला की भव्य सजावट दी गई थी, जिनमें से अधिकांश अभी भी देखे जा सकते हैं। वे मूर्तिकार जीन गौजोन और उनकी कार्यशाला के काम थे। 1660 से, प्रसिद्ध वास्तुकार फ्रांकोइस मानसर्ट ने होटल के पोर्च को वर्तमान रुए डे सेविग्ने पर उठाया और दो नए पंख बनाए। लेखक मैडम डी सेविग्ने 1677 से 1694 तक वहां बस गए।

Hôtel Le Peletier de Saint Fargeau एक अधिक शांत शैली का है और इसे 1690 के दशक में वास्तुकार पियरे बुलेट द्वारा बनाया गया था। इसकी भव्य सीढ़ी के साथ एक असाधारण वास्तुशिल्प तत्व है, जिसकी शानदार रेलिंग कच्चा लोहा, ढाला और छेनी में है, और गढ़ा लोहे में नहीं है, यह एक तकनीकी उपलब्धि है जिसे 19 वीं शताब्दी से पहले कभी नहीं दोहराया गया था।

क्रांति के बाद, इसे बैरन हॉसमैन की सलाह पर 1866 में पेरिस शहर द्वारा खरीदा जाने से पहले, इकोले डेस पोंट्स एट चौसी और फिर लीविन्स और वर्दोट संस्थानों द्वारा कब्जा कर लिया गया था। इसे 1866 से आर्किटेक्ट विक्टर पारमेंटियर द्वारा बहाल किया गया था, जिसे अभी-अभी सैलून में अपने अध्ययन कार्य के लिए चैटाऊ डी मैड्रिड से बोइस डी बोलोग्ने तक देखा गया था।

रोमन सम्राट की वेशभूषा में लुई XIV की मूर्ति, उनकी बहुत कम छवियों में से एक है जो फ्रांसीसी क्रांति से बची है। यह मूर्तिकार एंटोनी कोयसेवॉक्स द्वारा बनाया गया था और राजा को रोमन सम्राट की पोशाक में दर्शाता है। फ्रांसीसी क्रांति से पहले इसे होटल डी विले के सामने रखा गया था, और इसे 1890 में संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था।

मुखौटा में लुई-साइमन बोइज़ोट द्वारा “अमरता” की एक मूर्ति है। सोने का पानी चढ़ा हुआ “विजय” फव्वारे का केंद्रबिंदु था, और नेपोलियन की मिस्र से विजयी वापसी का जश्न मनाया। यह 1806 में समाप्त हो गया था, और स्फिंक्स के साथ एक स्तंभ के ऊपर रखा गया था जिसमें आधार पर पानी था। कार्नावलेट में प्रदर्शित प्रतिमा “अमरता” का मूल मॉडल है, दोनों हाथों में जैतून का माल्यार्पण करती है।

इमारत, 16वीं शताब्दी का एक ऐतिहासिक स्मारक, पेरिस के इतिहास के विभिन्न कालखंडों, ऐतिहासिक वस्तुओं और पेरिस जीवन के चित्रों का एक बहुत बड़ा संग्रह से सुसज्जित कमरे हैं; इसमें जूस वैन क्लेव, फ्रैंस पौरबस द यंगर, जैक्स-लुई डेविड, हिप्पोलीटे लेकोमटे, फ्रांकोइस जेरार्ड, लुइस-लियोपोल्ड बोइली, और एटियेन ऑब्री, त्सुगुहारू फौजिता, लुई बेरौद, जीन बेराउड, कैरोलस ड्यूरन, जीन- सहित कलाकारों द्वारा काम करता है। लुई फोरैन, पियरे पुविस डी चावंस, जोहान बार्थोल्ड जोंगकिंड, हेनरी गेर्वेक्स, अल्फ्रेड स्टीवंस, पॉल साइनैक और साइमन-अगस्टे।

कार्नावलेट संग्रहालय से जुड़ा हुआ है – 1960 के दशक से पेरिस का इतिहास, इसका नवीनीकरण 1982 से 1989 तक किया गया था। इसकी विशाल फायरप्लेस, इसकी टाइलिंग और इसके उजागर बीम को पूरी कहानी में पेरिस के अंदरूनी हिस्सों के मंचन के लिए संरक्षित किया गया है।

संग्रहालय
कार्नावलेट संग्रहालय – पेरिस का इतिहास पेरिस शहर का सबसे पुराना संग्रहालय है। यह 25 फरवरी, 1880 को राजधानी के जिलों में से एक, जहां स्थापत्य विरासत विशेष रूप से अच्छी तरह से संरक्षित है, में मरैस के केंद्र में स्थित कार्नावलेट होटल में जनता के लिए खोला गया।

1880 के बाद से, संग्रहालय का विस्तार महत्वपूर्ण रहा है, नई इमारतों के निर्माण और 1989 में होटल ले पेलेटियर डी सेंट-फ़ारग्यू के विलय के साथ। आज, संग्रहालय की वास्तुकला 450 से अधिक वर्षों का इतिहास प्रस्तुत करती है जो सामने आती है दो हवेली पर। 150 से अधिक वर्षों के लिए, इसके लगातार समृद्ध संग्रह ने प्रागितिहास से लेकर आज तक पेरिस के इतिहास का पता लगाया है।

पेरिस इतिहास का एक संग्रहालय बनाने का विचार बैरन हॉसमैन द्वारा शुरू किया गया था, जो नेपोलियन III के तहत, शहर के केंद्र में नए रास्ते, पार्क और चौकों के निर्माण की अपनी भव्य परियोजना के बीच में था। 1866 में उन्होंने पेरिस शहर को संग्रहालय बनाने के लिए होटल कार्नावलेट खरीदने के लिए राजी किया, और इतिहास की वस्तुओं और दस्तावेजों का एक बड़ा संग्रह इकट्ठा किया।

जब तक संग्रहालय पूरा नहीं हो जाता, तब तक संग्रह को शहर के अभिलेखागार के साथ, होटल डी विले के वाल्टों में संग्रहीत किया गया था। मई 1871 में, पेरिस कम्यून के अंतिम दिनों में, कम्युनिस्टों ने होटल डी विले में आग लगा दी, जिससे इमारत, शहर के अभिलेखागार और संग्रह नष्ट हो गए। मूल होटल डी विले का दरवाजा, जो अभी भी आग से झुलसा हुआ है, संग्रहालय में प्रदर्शित है।

1872 में, शहर के केंद्र में ग्रैंड बुलेवार्ड्स के हौसमैन के निर्माण के दौरान ध्वस्त किए गए भवनों के अवशेषों का उपयोग करते हुए, इमारत को तीन तरफ बढ़ा दिया गया था। संग्रहालय का विस्तार तुरंत दो मंजिलों की एक पंक्ति में दीर्घाओं के साथ तय किया गया है। बगीचे के सामने के हिस्से में ध्वस्त पेरिस की इमारतों के तत्व शामिल हैं: आर्क डी नाज़रेथ 16 वीं शताब्दी से डेटिंग, 17 वीं से ड्रेपियर मंडप और 18 वीं शताब्दी से चोइसुल मंडप।

29 rue de Sévigné में, होटल Le Peletier de Saint-Fargeau का निर्माण 1688 और 1690 के बीच, पियरे बुलेट (1639-1716), राजा और शहर के वास्तुकार, मिशेल ले पेलेटियर डी सूज़ी की योजना पर किया गया था। 1640-1725)। इसकी संतरे उल्लेखनीय है। इमारतों को 1989 में संग्रहालय से जोड़ दिया गया था। यह तब था जब अल्फोंस मुचा द्वारा फाउक्वेट ज्वेलरी स्टोर, हेनरी सॉवेज द्वारा पेरिस कैफे लाउंज और जोस-मारिया सर्ट द्वारा वेंडेल होटल बॉलरूम स्थापित किया गया था।

संग्रह को धीरे-धीरे फिर से बनाया गया, और 1880 में इमारत औपचारिक रूप से पेरिस के इतिहास का संग्रहालय बन गई। जैसे-जैसे संग्रह बढ़ता गया, कई और परिवर्धन हुए। कई मूर्तियां भी संग्रहालय में शामिल होने के लिए अपने मूल स्थान को छोड़ देती हैं, जैसे एंटोनी कोयसेवॉक्स द्वारा किंग लुई XIV की मूर्ति या लेमेयर द्वारा हेनरी चतुर्थ की राहत (पहले होटल डी विले में स्थापित), और ला विक्टोयर की मूर्ति भी लुइस-साइमन बोइज़ोट (प्लेस डु चैटलेट से आ रहा है) … अंदर, रूटविजिट में चित्रित छत और मूर्तिकला वाले पैनल, साथ ही पेरिस के अंदरूनी हिस्सों से कई लकड़ी की सजावट शामिल हैं।

20वीं शताब्दी की शुरुआत में, पीछे की ओर दो नए पंख जोड़े गए, जो बगीचे को घेरे हुए थे। 1913 में वास्तुकार रोजर फौकॉल्ट द्वारा एक और भी बड़ा विस्तार कार्यक्रम शुरू किया गया था। प्रथम विश्व युद्ध द्वारा परियोजना को बाधित किया गया था, लेकिन युद्ध के बाद फिर से शुरू हुआ और अंततः 1 9 21 में संग्रहालय में प्रदर्शनी स्थान को दोगुना कर दिया गया। नई इमारतों ने अंततः कोर्ट हेनरी IV और “डी ला विक्टोर” नामक आंगन को घेर लिया।

विस्तार जारी रहा। 1989 में, पास की एक हवेली, होटल ले पेलेटियर डी सेंट फ़ार्ग्यू को खरीदा गया और संग्रहालय से जोड़ा गया। यह होटल भी 16वीं शताब्दी के मध्य में बनाया गया था, और मूल रूप से इसे होटल डी’ऑर्गेवल के नाम से जाना जाता था। इसे मिशेल ले पेलेटियर द्वारा खरीदा गया था और अंततः उनके पोते, ले पेलेटियर डी सेंट फ़ार्ग्यू को पारित कर दिया गया, जो 1789 के एस्टेट्स-जनरल में कुलीनता के प्रतिनिधि थे। 1793 में, ले पेलेटियर ने लुई XVI के निष्पादन के लिए मतदान किया, और उनके वोट का बदला लेने के लिए, 20 जनवरी, 1793 को उसी दिन हत्या कर दी गई थी, जिस दिन राजा को फांसी दी गई थी। होटल ले पेलेटियर डी सेंट फ़ार्ग्यू को कार्नावलेट से जोड़ा गया था। इसे 1989 में फ्रांसीसी क्रांति के द्विशताब्दी के उपलक्ष्य में जनता के लिए खोला गया था।

नवीकरण
संग्रहालय को 2017 में एक प्रमुख नवीनीकरण के लिए बंद कर दिया गया था, और 2021 में फिर से खोल दिया गया था। स्नोहेटा और एजेंस एनसी (नथाली क्रिनियर) से जुड़ी चैटिलॉन आर्किटेक्ट्स एजेंसी ने 4 वर्षों में संग्रहालय में प्रमुख बहाली का काम किया और आगंतुक अनुभव को नवीनीकृत किया, इसे सांस्कृतिक परिदृश्य का अनिवार्य बनाने के लिए।

संग्रहालय के नवीनीकरण में विशेष रूप से इसके अग्रभागों, इसकी खाड़ियों, इसके आंगनों और कुछ लकड़ी की छत के फर्श को बहाल करने, यात्रा मार्ग को फिर से परिभाषित करने और इसे 21 वीं सदी में मानक तक लाने, ऊर्ध्वाधर परिसंचरण और नए स्थान बनाने के लिए शामिल किया गया था। इन सभी कार्यों ने संग्रहालय को आधुनिकता में लाने वाली इन बड़ी सीढ़ियों के साथ जीवन का एक नया पट्टा लाते हुए स्मारक को बढ़ाना और इसकी वास्तुकला को फिर से खोजना संभव बना दिया है।

2021 तक संग्रहालय में चालीस सजाए गए कमरे और दीर्घाएं और प्रदर्शन पर 3800 वस्तुएं थीं। कुल संग्रह, 2021 तक, 625,000 वस्तुओं को शामिल किया गया था। पेरिस, उसके प्रतीकों, उसके प्रमुख डेटा और संग्रहालय और उसके दाताओं के निर्माण के इतिहास को प्रस्तुत करने के लिए दो परिचयात्मक कमरे। तहखाने में, मेसोलिथिक काल (9600-6000 ईसा पूर्व) से लेकर 16 वीं शताब्दी के मध्य तक के संग्रह प्रदर्शित करने के लिए नए कमरे उभर रहे हैं। सभी के स्वागत को बेहतर बनाने के लिए बगीचों के नज़ारों वाला एक कैफे-रेस्तरां स्थापित किया गया है।

ऐतिहासिक, डिजिटल और दस्तावेजी संसाधनों का केंद्र दिन के उजाले को देखेगा। यह पेरिस के इतिहास, पुरातत्व और स्मृति के आसपास अन्वेषण और सहयोगी उत्पादन को बढ़ावा देगा। यह स्थान कई विभागों के संग्रह से 580,000 कार्यों तक अधिक पहुंच प्रदान करेगा: ग्राफिक कला (चित्र, प्रिंट, पोस्टर), तस्वीरें, इतिहास और स्मृति की वस्तुएं, मुद्राशास्त्रीय कैबिनेट, विरासत संग्रह निधि के साथ-साथ कार्यों की फाइलें संग्रहालय के संग्रह।

बंद होने के दौरान, इस असाधारण पेरिस की विरासत को बढ़ाने के लिए इमारतों और संग्रहों को बहाल करने के लिए एक अभूतपूर्व परियोजना शुरू की गई थी। इस प्रकार, प्रदर्शित किए गए सभी 3,800 कार्यों और प्रमुख सजावट को बहाल कर दिया गया है। फ्रांस के डीआरएसी आईले- के वैज्ञानिक आयोग के ढांचे के भीतर पेरिस मुसी के संग्रह के प्रबंधन के सहयोग से, सरल धूल से मौलिक बहाली तक के हस्तक्षेप, संरक्षण और प्रबंधन टीमों द्वारा लागू किए गए थे।

दर्शकों की विविधता के अनुकूल मध्यस्थता कार्यों के साथ होती है। संग्रहालय की सभी वैज्ञानिक और सांस्कृतिक टीमों के सहयोग से विकसित, इसमें पेरिस के कई विशेषज्ञों के हस्तक्षेप की भी आवश्यकता थी: इतिहासकार, भूगोलवेत्ता, नगर योजनाकार, पुरातत्वविद, समाजशास्त्री और अर्थशास्त्री, साहित्य विशेषज्ञ। फ्रांस और विदेशों में पेशेवरों और आगंतुकों से भी सलाह ली गई।

पूरे पाठ्यक्रम में अंग्रेजी और स्पेनिश में अनुवादित, यह हमेशा मुख्य स्थलों, गहन अध्ययन के लिए विभिन्न संभावनाओं और प्रदर्शित किए गए कार्यों के 10% बच्चे की ऊंचाई पर स्थापित एक संदर्भ प्रदान करता है। डिजिटल उपकरणों को विशेष रूप से बनाया गया है (फिल्माए गए साक्षात्कार, अभिलेखागार से अर्क, एनिमेटेड फिल्में और गेम, अनुमान, सुनने के स्थान, ऑडियो विवरण, इंटरेक्टिव मानचित्र, एप्लिकेशन और डिजिटल लेबल) यात्रा को विरामित करने और एपिसोड के प्रमुख पेरिस के इतिहास का पूरा ज्ञान।

संग्रह
प्रदर्शन पर वर्तमान संग्रह 17 वीं शताब्दी के दो निवासों, होटल कार्नावलेट और ले पेलेटियर डी सेंट-फ़ार्ग्यू के भीतर प्रस्तुत किए गए हैं। कुछ कमरों में उनकी मूल सजावट बरकरार है, जबकि अन्य को एक निश्चित अवधि की साज-सज्जा और सजावट के साथ फिर से बनाया गया है। इनमें 16वीं, 17वीं, 18वीं, 19वीं और 20वीं सदी के ऐतिहासिक आवासों के सुसज्जित कमरे शामिल हैं। डिस्प्ले 3900 वर्ग मीटर को कवर करता है, जिसे आठ “पार्कर्स” या विभिन्न अवधियों के कमरों के अनुक्रमों में रखा गया है।

पेरिस के इतिहास को समर्पित एक संग्रहालय का विचार दूसरे साम्राज्य (1852-1870) के दौरान राजधानी के रूप में लोकप्रिय हो गया। 1866 में, सीन हौसमैन के प्रीफेक्ट की प्रेरणा पर, और शायद पेरिस के विनाश के लिए एक प्रतिपूरक साधन के रूप में, नगर पालिका ने कार्नावलेट होटल को नई संस्था के लिए अधिग्रहित किया, जो पेरिस का दस्तावेजीकरण करने के लिए था, जबकि इस पर विशेष ध्यान दिया गया था। संग्रह की प्रस्तुति।

संग्रहालय के निर्माण के बाद से, प्रामाणिक वस्तुओं को एकत्र किया गया है, जो एक व्यक्तित्व के “संबंधित” हैं और इस प्रकार एक मजबूत भावनात्मक, व्यक्तिगत और सामूहिक प्रभार धारण करते हैं। इसी तरह कार्नावलेट संग्रहालय अन्य उदाहरणों के साथ, नेपोलियन I के अभियान किट, शाही परिवार के स्मृति चिन्ह, लेकिन क्रांतिकारियों के स्मृति चिन्ह, ज़ोला की घड़ी के साथ-साथ मार्सेल प्राउस्ट के बेडरूम और व्यक्तिगत वस्तुओं को एक साथ लाता है।

पेरिस के परिवर्तनों का दस्तावेजीकरण करने के उद्देश्य से दो अग्रणी मिशन भी संग्रहालय को एक स्थायी संरचना प्रदान करते हैं: खुदाई और विध्वंस की निगरानी इस प्रकार संग्रहालय में लगभग 10,000 पुरातात्विक टुकड़े लाती है, और सड़कों और पड़ोस के चित्रों या तस्वीरों के लिए कमीशन संग्रह को एकीकृत करता है।

दान प्राप्ति का मुख्य साधन है। संग्रहालय के निर्माण के बाद से, दसियों हज़ारों दानदाताओं ने संग्रह के निर्माण और संवर्धन में योगदान दिया है, जिसे अब 10 विभागों में संरचित किया गया है। पहले दाताओं (जूल्स चचेरे भाई, थियोडोर वेकर और अल्फ्रेड डी लिसविले) ने कार्नावलेट संग्रहालय में भी काम किया!

असाधारण दान पर प्रकाश डाला जाना चाहिए: 1896 में, जॉर्जेस क्लेमेंसौ ने संग्रहालय को एक पेंटिंग दान की जो उनके पिता की थी, “मनुष्य और नागरिकों के अधिकारों की घोषणा”, जिसका श्रेय जीन-जैक्स ले बार्बियर को दिया गया, या 1902 में, महारानी यूजनी, नेपोलियन III की विधवा, विक्टर बाल्टर्ड द्वारा डिजाइन किए गए शाही राजकुमार का पालना देती है।

आज, कार्नावलेट – पेरिस संग्रहालय का इतिहास प्रागितिहास से लेकर आज तक 625,000 से अधिक कार्यों को एक साथ लाता है। पेंटिंग, मूर्तियां, मॉडल, संकेत, चित्र, उत्कीर्णन, पोस्टर, पदक और सिक्के, इतिहास और स्मृति की वस्तुएं, तस्वीरें, लकड़ी का काम, सजावट और फर्नीचर के टुकड़े … एक दूसरे के पूरक इतिहास और राजधानी की स्मृति बनाने के लिए, विशिष्टता जगह की भावना अनुभवों और भावनाओं से भरपूर एक यात्रा को बढ़ावा देती है।

प्रदर्शनी मार्ग
कार्नावलेट संग्रहालय – पेरिस का इतिहास अपने पाठ्यक्रम में प्रागितिहास से लेकर आज तक 3,800 से अधिक कार्यों और सजावट को प्रदर्शित करता है। मार्ग, जो पुरातनता से आज तक जाता है, में विभिन्न प्रकार के कार्य शामिल हैं: पुरातात्विक अवशेष, पेंटिंग, मूर्तियां, चित्र, पदक और सिक्के, प्रिंट और उत्कीर्णन, तस्वीरें, मॉडल, फर्नीचर, संकेत, छोटी सजावटी वस्तुएं। इतिहास और स्मृति (बटन, वस्त्र, बक्से, स्टैच्यू…) के साथ-साथ फ्रांसीसी क्रांति पर कार्यों और साक्ष्यों का एक अनूठा सेट। पेरिस के अंदरूनी हिस्सों के पुनर्निर्माण ने भी संग्रहालय की प्रसिद्धि के लिए बहुत कुछ किया है।

भाग I: रिटेलर गैलरी और परिचयात्मक गैलरी
व्यापारिक संकेतों के साथ खुदरा विक्रेता दीर्घाएं शहरी परिदृश्य को आकार देती हैं। दो कमरों में स्थित, संग्रहालय का बड़ा संग्रह एक दुकान से दूसरी दुकान तक जाने वाली पेरिस की गली में टहलने की शुरुआत का सुझाव देता है। पहला कमरा पेरिस के प्रतीकों और आदर्श वाक्य को समर्पित है; यह इसके विकास को सारांशित करता है और कुछ स्थानों, व्यक्तित्वों या प्रमुख घटनाओं का उल्लेख करता है।

दूसरा कमरा तीन अलग-अलग वर्गों में बांटा गया है। पहले इमारत की उत्पत्ति और फिर संग्रहालय के बारे में बताता है; दूसरा संग्रह की विविधता को दर्शाता है जो इसे बनाते हैं और पेरिस की कहानी बताते हैं; तीसरा भाग संग्रहालय और पेरिस शहर दोनों के समाचारों को समर्पित है: संग्रह से एक काम, एक नया अधिग्रहण, एक श्रद्धांजलि …

भाग II: प्रागितिहास, पुरातनता और मध्य युग
अपने निम्नतम स्तर पर संग्रहालय नवपाषाण स्थलों और लुटेटिया के प्राचीन गैलो-रोमन से बरामद कला और व्यावहारिक वस्तुओं का एक व्यापक संग्रह प्रदर्शित करता है। गैलरी 1990 के दशक में पेरिस में ज्ञात पहली स्थायी बस्ती, बर्सी के पड़ोस में पाई गई वस्तुओं को भी प्रदर्शित करती है। इस खोज में 6500-4500 ईसा पूर्व के कृषि, मछली पकड़ने और पशुधन बढ़ाने से संबंधित वस्तुएं शामिल थीं।

प्रदर्शन पर खोजों में एक पेड़ के तने से बना एक पूरा पिरोग, या लंबा, संकीर्ण डोंगी शामिल है। यह नवपाषाण काल ​​​​के दौरान लगभग 2700 ईसा पूर्व का है। यह 1990 के दशक की शुरुआत में, कई अन्य पिरोगों के साथ खोजा गया था, जो 19वें अधिवेशन में आधुनिक रुए हेनरी-फ़ार्मन के पास स्थित एक साइट पर, जो उस समय सीन का एक चैनल था, पर खोजा गया था। इस अवधि के प्रदर्शन पर अन्य वस्तुओं में मिट्टी के बरतन खाना पकाने के बर्तन, प्रारंभिक चीनी मिट्टी की चीज़ें, लकड़ी के औजार, ऊदबिलाव के दांतों के हार और नक्काशीदार मादा आकृतियाँ शामिल हैं। वे जूलियस सीज़र के डी बेल्लो गैलिको में एडी 52 में गांव के पहले लिखित विवरण से बहुत पहले की तारीख हैं।

कांस्य युग के दौरान पेरिस नामक एक गैलिक लोग इस क्षेत्र में बस गए और लुटेटिया की स्थापना की। इसका स्थान परंपरागत रूप से आइल डे ला सीट पर आयोजित किया जाता है, लेकिन उनकी उपस्थिति 1 शताब्दी ईसा पूर्व से पहले सीन के बाएं किनारे पर दर्ज़ नहीं होती है, जब जूलियस सीज़र ने आईले डे ला सीट पर अपने नेताओं की अपनी यात्रा दर्ज की थी। पेरिस द्वारा ढाले गए शुरुआती सिक्के भी प्रदर्शित किए गए हैं, जो 90 और 60 ईसा पूर्व के बीच के हैं, प्रोफाइल में एक मर्दाना सिर और पीछे की तरफ एक घोड़ा है। यूरोपीय नदियों पर पेरिस के व्यापक नदी वाणिज्य में सिक्कों का इस्तेमाल किया गया था। 52 ईसा पूर्व में जूलियस सीजर द्वारा गॉल की रोमन विजय के बाद, सिक्कों की ढलाई बंद हो गई।

पहली शताब्दी ईसा पूर्व में रोमन विजय के बाद, लुटेटिया बाएं किनारे पर केंद्रित था, जो लगभग 130 हेक्टेयर क्षेत्र पर कब्जा कर रहा था। अन्य रोमन शहरों की तरह, इसका निर्माण उत्तर-दक्षिण सड़क (अब रुए सेंट-जैक्स) और एक पूर्व-पश्चिम सड़क (अब रुए कुजास) के चौराहे के आसपास किया गया था। पास में ही एम्फीथिएटर था, रुए मोंगे के पास और अभी भी मौजूद है, बहुत संशोधित रूप में; और फोरम, रुए सॉफ़्लॉट में, जहां सरकारी भवन स्थित थे। रोमन बंदरगाह Ile-de-la-Cité पर था, और सीन के दाहिने किनारे पर एक छोटा समझौता था। 19वीं सदी में व्यापक खुदाई से पक्की सड़कों का पता चला; तीन बड़े रोमन स्नानागार; और आवास। तराशे गए सिरों का एक समूह प्रदर्शन पर है, जिसे 1885 में पेरिस में रोमन एम्फीथिएटर के राज्य के पास खोजा गया था। मूर्तियों में ओक के मुकुट थे,

दो बड़े रोमन नेक्रोपोल, या कब्रिस्तान, संग्रहालय के लिए खोजों का एक विशेष रूप से समृद्ध स्रोत साबित हुए। दक्षिणी कब्रिस्तान, वैल-डी-ग्रेस के पास पियरे निकोल का नेक्रोपोल, उच्च साम्राज्य के तहत सबसे महत्वपूर्ण था, और चौथी शताब्दी ईस्वी तक इसका इस्तेमाल किया गया था। 1870 और 1970 के बीच वहां की खुदाई में फर्नीचर, मूर्तिकला और शिलालेखों के साथ लगभग चार सौ कब्रें मिलीं। फॉबॉर्ग सेंट-मार्सेल में गोबेलिन्स का नेक्रोपोल छोटा था, और बाद में, या निम्न साम्राज्य में इसका इस्तेमाल किया गया था। वहां की सबसे मूल्यवान खोज दूसरी शताब्दी ईस्वी सन् के सर्जिकल उपकरणों का एक सेट था।

एम्फीथिएटर साइट की खुदाई विशेष रूप से सावधानीपूर्वक थी; वे थियोडोर वैक्कर द्वारा निर्देशित थे, जो 1870 में कार्नावलेट संग्रहालय के अंडर-संरक्षक बन गए थे। वैक्कर द्वारा एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण खोज एक अमीर रोमन के घर की दीवार पर फ्रेस्को थी, जिसमें रंग अभी भी काफी हद तक ज्वलंत थे, जिसे वर्तमान रू के तहत खोजा गया था। दे ल’अब्बाये-दे-ल’एपी। खोजी गई अन्य वस्तुओं में कांस्य युग (2000-800 ईसा पूर्व) की तलवार शामिल है; इत्र, शराब या शहद के लिए इस्तेमाल की जाने वाली चौथी शताब्दी की बोतल।

मध्यकालीन और पुनर्जागरण खंड 5वीं से 16वीं शताब्दी के प्रदर्शन और वस्तुओं को प्रस्तुत करता है, जो 451 ईस्वी में शुरू हुआ, जब सेंट जेनेवीव ने एटिला और हूणों के खिलाफ शहर के प्रतिरोध को प्रेरित किया। 481 में, फ्रैंक्स के राजा क्लोविस के अधीन, वह पेरिस की संरक्षक संत बनीं। उसका मकबरा, पवित्र प्रेरितों के नए बेसिलिका में रखा गया है जो अब माउंट सैंट-जेनेविव है, यह चर्च इले डे ला सीट के वार्षिक जुलूस का प्रारंभिक बिंदु बन गया। यह द्वीप फ्रांस के राज्य का प्रशासनिक केंद्र बन गया, शाही महल का घर, पैलेस डे ला सीट, और नोट्रे डेम डी पेरिस का कैथेड्रल, जिसे 1163 पवित्रा किया गया था। इस अवधि के दौरान, शहर तेजी से विकसित हुआ। 1328 तक, 14वीं शताब्दी की शुरुआत में, शहर में 250,000 निवासी थे, जिससे यह यूरोप का सबसे बड़ा शहर बन गया।

प्रागितिहास
प्रदर्शित संग्रह सभी पुरातात्विक खुदाई से आते हैं जो पेरिस में प्रागैतिहासिक काल के ज्ञान के लिए निर्णायक हैं। प्रथम कक्ष में प्रस्तुत संपूर्ण मध्यपाषाण पृष्ठभूमि (-9000 से -5000) 15वें अधिवेशन में रू हेनरी-फरमान में किए गए उत्खनन से प्राप्त होती है। उसने एक शिकारी शिविर के अवशेषों का पता लगाया। कुछ दिनों से लेकर कई हफ्तों तक शिकार के इस पड़ाव ने कब्जे के निशान को संरक्षित किया है: चूल्हा, जानवरों की खपत, चकमक पत्थर काटने वाली धारें जो औजारों और हथियारों के निर्माण की गवाही देती हैं, विशेष रूप से तीर के निशान।

दूसरे कमरे में प्रदर्शित नवपाषाण अवशेष (-6500 से -4500) असाधारण हैं। वे बर्सी जिले में किए गए उत्खनन के दौरान पाए गए थे, जिससे तीन इमारतों, एक महल और एक पोंटून के निशान की पहचान करना संभव हो गया, जो सीन के एक पुराने चैनल के किनारे पर एक गांव को उद्घाटित करता है। कई ओक के डिब्बे, जिनमें से एक प्रदर्शन पर है, और एक लकड़ी का धनुष इस उत्खनन से प्रमुख खोजों में से हैं, जो पूरी तरह से संग्रहालय के पुरातात्विक संग्रह में हैं।

प्राचीन काल
पहले दो कमरे पेरिस के गैलिक लोगों को समर्पित हैं जो तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के आसपास बसे थे और उनके विकास के लिए रोमन विजय के साथ शुरू हुआ था। कई वैज्ञानिक परिकल्पनाएं उनके मुख्य शहर लुटेस के सटीक स्थान के बारे में सह-अस्तित्व में हैं। पेरिस से, संग्रहालय विशेष रूप से उल्लेखनीय गुणवत्ता के सोने के सिक्कों को प्रदर्शित करता है।

रोमनों द्वारा गॉल की विजय के साथ, पेरिस के रोमनकरण को पहली शताब्दी ईस्वी से देखा जा सकता है। रोमन प्रतिनिधित्व और जीवन के तरीकों को अपनाया जाता है, गैलिक संस्कृति को मिटाए बिना नहीं। उदाहरण के लिए, दो संस्कृतियों के देवी-देवता नौट्स के स्तंभ पर मिलते हैं या इस कमरे में प्रदर्शित गैलिक देवी रोस्मेर्टा और रोमन देवता बुध जैसे नए जोड़े बनाते हैं।

इस खंड में तीसरा कमरा गैलो-रोमन लुटेटिया प्रस्तुत करता है। भव्य मूर्तिकला पत्थर के ब्लॉक और प्रस्तुत कई सजावटी तत्व शहर के विभिन्न सार्वजनिक स्थानों से आते हैं: एरेनास, फोरम, थर्मल बाथ और एक्वाडक्ट्स। घरेलू क्षेत्र – टेबलवेयर, रोजमर्रा की वस्तुओं और अनुष्ठानों और यहां तक ​​​​कि व्यक्तिगत स्वच्छता के लिए समर्पित – कमरे के केंद्र में प्रदर्शन के मामलों में प्रदर्शित किया जाता है। एक घर के चित्रित पैनल, एक प्रक्षेपण द्वारा लिखित, इस सेट को विरामित करता है।

भाग III: पेरिस, 1547 से 18वीं शताब्दी तक
इस खंड में प्रमुख प्रदर्शनों में से एक इले डे ला सीट का एक स्केल मोड है जैसा कि यह 1527 में दिखाई दिया था। मॉडल को कलाकार फेडर हॉफबॉयर और उनके बेटे चार्ल्स ने 1860 और 1870 के बीच बनाया था। कैथेड्रल की बहाली के दौरान 1844 और 1864 के बीच यूजीन वायलेट-ले-ड्यूक और जीन-बैप्टिस्ट एंटोनी लैपस द्वारा किए गए, मध्ययुगीन शहर से महत्वपूर्ण वस्तुओं की खोज की गई और संग्रहालय के लिए अपना रास्ता बना दिया। द्वीप पर पैलेस डी जस्टिस और अन्य प्रशासनिक भवनों के निर्माण ने छह चर्चों सहित कई मध्ययुगीन इमारतों को नष्ट कर दिया। इन चर्चों की वस्तुएं संग्रहालय में संरक्षित हैं।

यह खंड मूर्तिकला तत्वों का एक संग्रह प्रदर्शित करता है, जिसमें संतों और प्रेरितों की प्रतिमाएं शामिल हैं, जो पूर्व में चर्च ऑफ द सेंट्स-इनोसेंट्स के थे, जिसे पड़ोस के विस्तार के रूप में ध्वस्त कर दिया गया था। इनमें वर्जिन मैरी के सिर की एक अच्छी तरह से संरक्षित 14 वीं शताब्दी की मूर्ति शामिल है, शांतिपूर्ण और चिंतनशील, उस समय शहर को नष्ट करने वाली अशांत घटनाओं के बावजूद: सौ साल का युद्ध और 1348 का महान प्लेग इन मूर्तियों में पाया गया था 1973 एक नए शॉपिंग और कन्वेंशन सेंटर की खुदाई के दौरान, फ़ोरम ऑफ़ लेस हॉल्स, ऐतिहासिक शहर की साइट पर बाज़ार का उत्पादन करता है।

गैलरी छह सना हुआ ग्लास खिड़कियों के एक समूह को भी प्रदर्शित करती है, जो मूल रूप से कॉलेज ऑफ डॉर्मन्स-ब्यूवाइस के चैपल में है, जिसे वास्तुकार रेमंड डू टेम्पल द्वारा 1375 में बनाया गया था। उनका श्रेय बॉडॉइन डी सोइसन्स और चित्रकार जीन डी ब्रुग्स को दिया जाता है।

16वीं शताब्दी के अंत में पेरिस को धर्म के फ्रांसीसी युद्धों (1562-1598) के दौरान विभाजित किया गया, फिर मजबूत सम्राटों की एक श्रृंखला द्वारा पुनर्निर्माण किया गया। पेरिस व्यापारियों और नगरपालिका मजिस्ट्रेटों के गिल्ड सहित नए संस्थान उभरे। फ्रांस के हेनरी चतुर्थ (1589-1601 शासन किया) ने प्रमुख नई शहरी निर्माण परियोजनाएं शुरू कीं; लौवर धीरे-धीरे मध्ययुगीन किले से एक विशाल महल में तब्दील हो गया, जो तुइलरीज पैलेस से जुड़ा हुआ था। प्लेस डूफिन और प्लेस रॉयल, अब प्लेस डेस वोसगेस में भव्य नए शाही वर्ग बनाए गए थे। पोंट नेफ का निर्माण आइल डे ला सीट के ऊपर किया गया था, जो सीन के दो किनारों के बीच एक प्रमुख कड़ी को जोड़ता है।

अपने शहरी नियोजन में, लुई XIV ने “पेरिस के लिए वही करने का वादा किया जो ऑगस्टस ने रोम के लिए किया था।” अपनी कई परियोजनाओं के बीच, उन्होंने हेनरी चतुर्थ द्वारा कल्पना की गई लौवर के कौर कैरे को पूरा किया, और दो भव्य शाही वर्ग, प्लेस डेस विक्टोयर्स और प्लेस लुइस-ले-ग्रैंड (अब प्लेस वेंडोमे) बनाए। 1670 में उन्होंने पुराने शहर की दीवारों को तोड़ दिया और द्वार और उन्हें चार विजयी मेहराबों से बदल दिया, जिनमें से दो, पोर्टे सेंट-मार्टिन और पोर्टे सेंट-डेनिस में, अभी भी बने हुए हैं।

पेरिस के चौराहों और महलों को राजाओं की स्मारकीय मूर्तियों से सजाया गया था। इनमें से अधिकांश को क्रांति के दौरान नष्ट कर दिया गया था, लेकिन पोंट नेफ पर हेनरी चतुर्थ की मूल स्मारकीय प्रतिमा के टुकड़े संग्रहालय के इस खंड में प्रदर्शित हैं, साथ ही लुई XV की मूर्ति के टुकड़े जो पहले प्लेस डे में खड़े थे। ला कॉनकॉर्ड।

लुई XIV ने शाही महलों और अमीर पेरिसियों के आवासों को प्रस्तुत करने के लिए कैबिनेट बनाने, टेपेस्ट्री और अन्य सजावटी वस्तुओं के लिए शाही कार्यशालाओं की स्थापना की। रॉयल एकेडमी ऑफ पेंटिंग एंड स्कल्पचर की स्थापना पेरिस में 1648 में ऑस्ट्रिया की ऐनी के शासन के दौरान हुई थी। कार्नावलेट संग्रहालय में इसके छात्रों के काम के कई उदाहरण हैं; कैबिनेट-निर्माता आंद्रे-चार्ल्स बाउल द्वारा डिजाइन किया गया फर्नीचर, जो पिछली लकड़ी और धातुओं के इनले के लिए विख्यात है, इस खंड में पाया जाता है। मुख्य रूप से लुई XIV के लिए काम करने वाले चित्रकार चार्ल्स ले ब्रून ने भी निजी ग्राहकों के घरों को सजाया। 1652-55 में बने होटल ला रिविएर के दो सैलून के लिए उनकी सजावट 1958 में कार्नावलेट में हासिल कर ली गई थी।

सैलून डेमार्टेउ 18वीं सदी की पेंटिंग और डिजाइन की उत्कृष्ट कृति है। यह मूल रूप से उत्कीर्णक गाइल्स डेमार्टेउ के निवास के लिए बनाया गया था। यह 1765 में फ्रेंकोइस बाउचर द्वारा चित्रित एक रमणीय देश के दृश्य की कल्पना को दो अन्य प्रमुख 18 वीं शताब्दी के चित्रकारों, जीन-होनोर फ्रैगनार्ड और पशु चित्रकार जीन की सहायता से फिर से बनाता है। -बैप्टिस्ट ह्यूएट. डेमार्टेउ की मृत्यु के बाद, मुसी कार्नावलेट द्वारा खरीदे जाने से पहले, सजावट को अन्य पेरिस निवासों में ले जाया गया था।

संग्रहालय रुए मैटिग्नन पर एक बड़ी हवेली, होटल डी ब्रेटुइल से 18 वीं शताब्दी के दो कमरों को प्रदर्शित करता है, जो कि विकोमेट डी ब्रेटुइल और उनकी पत्नी का निवास था। यह फ्रांसीसी क्रांति से ठीक पहले लुई सोलहवें शैली की ऊंचाई को दर्शाता है। नई शैली को समरूपता, सीधी रेखाओं और पुरातनता से अनुकूलित आभूषणों की विशेषता थी, जैसे कि एन्थस के पत्ते और अंडे के आकार के डिजाइन।

रुए मोंटमार्ट्रे पर एक हवेली, होटल डी’उज़ में मनोरंजक कंपनी के लिए सैलून डी’यूज़ (1767) मुख्य कमरा था। यह वास्तुकार क्लाउड-निकोलस लेडौक्स द्वारा डिजाइन किया गया था, जिन्होंने जोसेफ मेटिवियर और जीन-बैप्टिस्ट बोइस्टन द्वारा बनाई गई विस्तृत नियोक्लासिकल लकड़ी की योजना बनाई थी। लकड़ी का काम ग्रीको-रोमन प्रतीकों से भरा है, जिसमें राजदंड और गीत शामिल हैं। चार दरवाजों में से प्रत्येक में एक महाद्वीप का प्रतिनिधित्व करने वाले जानवर की तराशी हुई सजावट है; अमेरिका के लिए एक मगरमच्छ, अफ्रीका के लिए एक ऊंट, एशिया के लिए एक हाथी और यूरोप के लिए एक घोड़ा।

दार्शनिकों का सैलून दार्शनिक वोल्टेयर की कुर्सी प्रदर्शित करता है। यह उनके लिए मार्क्विस डी विलेट द्वारा आदेश दिया गया था, जिनके क्वाई डे कोंटी वोल्टेयर के निवास में फरवरी 1778 में उनकी मृत्यु से पहले उनके अंतिम दिन बिताए गए थे। यह नक्काशीदार और सोने का पानी चढ़ा हुआ ओक से बना था, जिसमें वेलोर के कुशन और जंगम लकड़ी और लोहे थे। उनकी किताबों और कागजों के लिए अलमारियां। इसे एक कमरे से दूसरे कमरे में घुमाया जा सकता था।

उस इमारत को ध्वस्त करने के बाद संरक्षित होटल कोलबर्ट-डी-विलासेर्फ की कैबिनेट भी 17 वीं शताब्दी की भव्य शैली का प्रतिनिधित्व करती है। यह लगभग 1665 से कार्डिनल माजरीन का एक चित्र प्रदर्शित करता है। दीवारों को विचित्र पॉलीक्रोम पेंटिंग और गिल्डिंग से सजाया गया है।

इस अवधि के प्रदर्शन पर अन्य कार्यों में ऑस्ट्रिया की ऐनी के साथ लुई XIII के विवाह के उत्सव को दर्शाने वाली एक पेंटिंग शामिल है, जो अप्रैल, 1612 में रोयाले (अब प्लेस डेस वोसगेस) में हुई थी। मैडम डे की कई पेंटिंग हैं सेविग्ने, जो 1677 से 1696 में अपनी मृत्यु तक घर में रहे। उनकी बेटी को लिखे गए उनके पत्रों में इस अवधि के दौरान पेरिस में सामाजिक और सांस्कृतिक जीवन का सबसे विस्तृत चित्र शामिल है।

मध्य युग से सोलहवीं शताब्दी की शुरुआत तक
पुरातनता कक्ष को निम्नलिखित से अलग करने वाला गलियारा मध्य युग का परिचय देता है; जेनेविएव और पेरिस की आकृति के बीच की कड़ी को यहाँ विकसित किया गया है। आगंतुक शहर के माध्यम से संरक्षक संत के अवशेषों के जुलूस के मार्ग का अनुसरण करता है और इस तरह मध्ययुगीन काल में प्रवेश करता है। मध्य युग के कमरों में, पेरिस का इतिहास काम और समय के वास्तुकला के टुकड़े और बाद के कार्यों द्वारा प्रस्तुत किया जाता है, विशेष रूप से 1 9वीं शताब्दी से डेटिंग, जो तब रक्षा और अद्वितीय विरासत की रक्षा में संलग्न है।

इस खंड का पहला कमरा मध्यकालीन पेरिस के केंद्र आइल डे ला सीट के क्षेत्र पर केंद्रित है, जो राजनीतिक और धार्मिक शक्तियों को एक साथ लाता है। कमरे के केंद्र में, द्वीप का एक मॉडल शहरी स्थान और उसके घनत्व की कल्पना करना संभव बनाता है। नोट्रे-डेम कैथेड्रल का एक असाधारण गार्गॉयल कमरे पर हावी है। खिड़की में, एक पुरातात्विक खुदाई के उत्पाद, रुए डी लुटेस, इस अवधि के दैनिक जीवन के लिए एक महत्वपूर्ण गवाही प्रदान करते हैं। प्रदर्शन पर लकड़ी के क्रॉकरी और चमड़े के जूते संरक्षण की बहुत अच्छी स्थिति में हैं।

इले डे ला सीट के बाद, मार्ग आगंतुक को सीन के बाएं किनारे की ओर ले जाता है, पहले मध्ययुगीन शहर की दीवारों के बाहर, सेंट-जर्मेन-डेस-प्रेज़ के अभय और उसके शाही क़ब्रिस्तान की खोज करने के लिए, फिर उसकी दीवारों के भीतर, विशेष रूप से उस समय के विश्वविद्यालय स्थान बनाने वाले कॉलेजों के चयन की प्रस्तुति के साथ: बर्नार्डिन्स (1245 में स्थापित), प्रीमोंट्रेस (1252), सोरबोन (1257), डी नवरे (1304) और ब्यूवाइस (1370) ) मध्य युग में, पेरिस विश्वविद्यालय ने 3,000 से 4,000 छात्रों को आकर्षित किया। इन कॉलेजों के कई टुकड़े, विशेष रूप से सना हुआ ग्लास खिड़कियां, प्रदर्शन पर हैं।

पाठ्यक्रम के भीतर एक फोकस, इस प्रश्न को विकसित करता है और दो पेरिसियन कब्रिस्तान प्रस्तुत करता है: मासूमों की, लेस हॉल के वर्तमान जिले में लगभग सात शताब्दियों के लिए उपयोग किया जाता है, और रुए पियरे-सरराज़िन की यहूदी कब्रिस्तान, बड़े की मुख्य गवाही 12वीं और 13वीं सदी में पेरिस में यहूदी समुदाय की स्थापना हुई।

इस खंड का अंतिम भाग फिलिप अगस्टे (1180-1223) और लुई IX (1226-1270) के शासनकाल के तहत पेरिस शहर के प्रशासन के संगठन के लिए समर्पित है। पेरिस एक नगर पालिका की स्थापना करता है। शक्तियों को कई और अलग-अलग अभिनेताओं के बीच वितरित किया जाता है: जमींदार, राजा के प्रोवोस्ट, बुर्जुआ व्यापारियों के प्रोवोस्ट, एल्डरमेन … इस खंड का अंत फ्रांकोइस I के साथ होता है, जिसने अपने वर्तमान स्थान पर 1533 में टाउन हॉल के निर्माण का आदेश दिया था।

16वीं शताब्दी के मध्य से 17वीं शताब्दी तक
तीन कमरे हेनरी द्वितीय और कैथरीन डी मेडिसिस से लुई XIV के शासनकाल के धार्मिक, राजनीतिक, प्रशासनिक और आर्थिक इतिहास पर केंद्रित हैं। फिर उसी अवधि के दौरान राजधानी द्वारा अनुभव किए गए प्रमुख शहरी परिवर्तनों के लिए समर्पित गैलरी आती है, हेनरी चतुर्थ से लुई XIV तक। पेरिस के अंतरिक्ष को प्लेस डूफिन, पोंट-नेफ, प्लेस रोयाले के विकास, वर्तमान प्लेस डेस वोसगेस, फिर प्लेस डेस विक्टोयर्स और वर्तमान प्लेस वेंडोमे के निर्माण के साथ गहराई से संशोधित किया गया है …

निम्नलिखित तीन कमरों में, शानदार 17 वीं शताब्दी की सजावट – कोलबर्ट डी विलासेरफ सैलून और चार्ल्स ले ब्रून द्वारा चित्रित दो ला रिविएर सैलून – सभी कलाओं को एक साथ लाते हैं। 17 वीं शताब्दी के बौद्धिक जीवन में एक आवश्यक व्यक्ति, मैडम डी सेविग्ने ने राजधानी के प्रभाव में योगदान दिया। तीन कमरों में, आगंतुक विशेष रूप से अपने चित्र और सचिव के साथ प्रसिद्ध पत्र-पत्रिका की खोज करता है, जिस पर उसने अपनी बेटी को संबोधित प्रसिद्ध पत्र लिखे थे। ला फॉनटेन, कॉर्नेल, मोलिएर… उनके समकालीन हैं।

18वीं सदी
लुई XV और लुई XVI के शासनकाल में किए गए पेरिस के विकास और अलंकरण तीन “कॉन्फ्लैन्स रूम” में प्रस्तुत किए गए हैं। सुदूर पूर्वी-प्रेरित सजावट वाले सैलून के बाद, एक कमरा रीजेंसी और लुई XV के शासनकाल की शुरुआत के लिए समर्पित है। 1715 में लुई XIV की मृत्यु पर, लुई XV शासन करने के लिए बहुत छोटा था, 1723 तक रीजेंसी की अवधि स्थापित की गई थी। वर्साय अब शाही शक्ति का निवास स्थान नहीं था; राजधानी में राजनीतिक, प्रशासनिक और आर्थिक फैसले लिए जाते हैं।

1730 से 1750 के वर्षों को पेरिस के एक एंटीक डीलर की महत्वपूर्ण वसीयत की शर्तों के अनुसार छह अवधि के कमरों में विकसित किया गया है जिन्हें “बौवियर रूम” कहा जाता है। प्रदर्शन पर फर्नीचर और सजावटी कला वस्तुओं के टुकड़े विशेषाधिकार प्राप्त सामाजिक समूहों की जीवन शैली को दर्शाते हैं। प्रत्येक टुकड़ा 18 वीं शताब्दी में पेरिस के शिल्प कौशल की रचनात्मकता और गुणवत्ता का गवाह है। व्यापार के इतिहास और पड़ोस जहां वे स्थित हैं, से समृद्ध है। कैबिनेट निर्माता, बढ़ई, मूर्तिकार, घड़ीसाज़, ब्रोंज़ियर, संस्थापक, गिल्डर ने कई पीढ़ियों से एक अद्वितीय जानकारी प्रसारित करने का काम किया है। धनी पेरिसियों का निवास स्थान बदल रहा है। नई साज-सज्जा, हल्का और अधिक विविध, दिन के उजाले को देखें। टेबलवेयर, सुनार, चीनी मिट्टी और कांच के बने पदार्थ के साथ, महान शोधन की गवाही देता है।

18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से पेरिस के अंदरूनी हिस्सों को चार “ब्रेटुइल रूम” में प्रस्तुत किया गया है, जो एक पंक्ति में व्यवस्थित हैं। उनके बाद तीन कमरे हैं जो राजधानी के उस समय के अनबिल्ट रिक्त स्थान को समर्पित हैं। पहले वैज्ञानिक अध्ययन के लिए एक स्थान के रूप में जार्डिन डेस प्लांट्स, फिर शहर में और उसके आसपास बनाए गए फॉलीज़ और सुरम्य उद्यान, अंत में जनता के लिए खुली हवा में प्रदर्शन स्थान, जो एक उड़ान के प्रस्थान को देखने के लिए आए थे, उदाहरण के लिए। गुब्बारे या आतिशबाजी के प्रदर्शन में।

मार्ग तब आर्किटेक्ट निकोलस लेडौक्स पर ध्यान केंद्रित करने के साथ फिर से शुरू होता है। सबसे पहले, 1762 में रुए सेंट-होनोर स्थित अधिकारियों के लिए आरक्षित सैन्य कैफे खोला गया। सजावट को अभी भी अज्ञात एक युवा वास्तुकार क्लाउड-निकोलस लेडौक्स को सौंपा गया था। चार उजागर पैनलों के दोनों ओर, फेस और हेलमेट ट्राफियों से बनी सजावट की संरचना करते हैं, जो मेडुसा के सिर के साथ एथेना की ढाल का प्रतिनिधित्व करते हैं, हरक्यूलिस का क्लब, नेमियन शेर के अवशेष, बृहस्पति का वज्र, उत्तेजक शक्ति, उदारता , गति और अजेयता।

इसके बाद, होटल डी’उज़ेस में कंपनी लाउंज। 1768 में, ड्यूक ऑफ उज़ेस, इसके मालिक, ने प्रमुख नवीकरण कार्य के साथ क्लाउड-निकोलस लेडौक्स को सौंपा। आर्किटेक्ट कंपनी के लाउंज को सजाने का भी प्रभारी है, जो बगीचे में खुलने वाली दो फ्रेंच खिड़कियों से जगमगाता है। सजावट को बारी-बारी से, चार दर्पणों, चार दोहरे दरवाजों और छह बड़े पैनलों से सजाया गया है, जिन्हें हथियारों की ट्राफियों के साथ तराशा गया है। पुनर्जागरण के इतालवी लेखक सेसारे रिपा की प्रतिमा के अनुसार दरवाजे पर दुनिया के चार हिस्से हैं: मगरमच्छ अमेरिका, ड्रोमेडरी अफ्रीका, हाथी एशिया और घोड़े यूरोप को उकसाता है।

दौरे का अंतिम भाग पेरिस के बौद्धिक प्रभाव और ज्ञानोदय युग के मुख्य अभिनेताओं को समर्पित है। लुइन्स लैंडिंग के दोनों ओर, विश्वकोशवादी डेनिस डाइडरोट और जीन ले रोंड डी’अलेम्बर्ट दार्शनिकों वोल्टेयर और जीन-जैक्स रूसो का सामना करते हैं। कई वस्तुएं जो उनसे संबंधित थीं या उनकी समानता में प्रदर्शित की जाती हैं, उनकी महान लोकप्रियता के कई प्रमाण। अगले कमरे में, फ्रांस और संयुक्त राज्य अमेरिका के बीच उनकी स्वतंत्रता की विजय में आदान-प्रदान पर चर्चा की गई है, जिसे बेंजामिन फ्रैंकलिन के संरक्षक चित्र के तहत रखा गया है।

यह खंड पियरे-अगस्टिन कैरन डी ब्यूमर्चैस के साथ समाप्त होता है, जो अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता के एक और उत्साही रक्षक हैं, जिनके लेखन ने फ्रांसीसी क्रांति को पूर्वाभास दिया।

भाग IV: फ्रांसीसी क्रांति और 19वीं शताब्दी की शुरुआत
सार्वजनिक असंतोष और भूख, और वर्साय में एक शाही सरकार ने पेरिसियों की कठिनाइयों के संपर्क में आने का फैसला किया, जिसके कारण जुलाई 1789 में बैस्टिल का तूफान आया और राजशाही का पतन हुआ। लुई सोलहवें और उनके परिवार को पेरिस लाया गया और तुइलरीज पैलेस में कैद किया गया, फिर स्क्वायर डू मंदिर पर मध्ययुगीन टावर में। एक उदारवादी क्रांतिकारी सरकार ने सत्ता संभाली, लेकिन रोबेस्पिएरे के नेतृत्व में अधिक कट्टरपंथी मॉन्टैग्नार्ड गुट द्वारा प्रतिस्थापित किया गया।

राजा को 13 अगस्त 1792 से 21 जनवरी 1793 तक आयोजित किया गया था, जब उन्हें प्लेस डे ला रेवोल्यूशन में गिलोटिन के रूप में लिया गया था; मैरी एंटोनेट को 13 अगस्त 1792 से 1 अगस्त 1793 तक मंदिर की मीनार में कैद किया गया था। मॉन्टैग्नार्ड्स ने ग्रेट टेरर के दौरान अधिक उदार क्रांतिकारियों को कैद किया और फिर उन्हें मार डाला। बदले में रोबेस्पिएरे और उनके अनुयायियों को गिरफ्तार कर लिया गया और मार डाला गया। अंतरिम सरकारों की एक श्रृंखला ने सत्ता संभाली और खो दी, जब तक अंततः नेपोलियन बोनापार्ट ने 1799 में सत्ता पर कब्जा कर लिया, क्रांतिकारी अवधि को समाप्त कर दिया।

दूसरे स्तर पर, संग्रहालय फ्रांसीसी क्रांति से संबंधित ऐतिहासिक वस्तुओं और कला का सबसे व्यापक मौजूदा संग्रह प्रस्तुत करता है। संग्रह का यह हिस्सा Hotel Le Pelletier de Saint-Fargeau में स्थित है। यह एक प्रमुख क्रांतिकारी व्यक्ति, लुई-मिशेल ले पेलेटियर डी सेंट-फ़ारग्यू का निवास था। वह कट्टरपंथी मॉन्टैग्नार्ड गुट का एक उप था, जिसकी 20 जनवरी, 1793 को हत्या कर दी गई थी, क्योंकि उसने राजा लुई सोलहवें के निष्पादन के लिए मतदान किया था।

अपने समय की इमारत से शेष एक उल्लेखनीय विशेषता ऊपरी मंजिल के सम्मान की बहुत अलंकृत कास्ट-आयरन सीढ़ी है। सोने का पानी चढ़ा हुआ लकड़ी का काम और दर्पणों से सजी दीवारें, जो मूल भी हैं, 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की परिष्कृत शास्त्रीय शैली को दर्शाती हैं।

खंड में एक सुसज्जित कमरा मंदिर जेल में सेल को दर्शाता है जहां लुई सोलहवें, मैरी एंटोनेट और उनके बेटे को 13 अगस्त, 1792 से बंदी बना लिया गया था। राजा के मुकदमे और निष्पादन के बाद एक जनवरी 21, 1793, उसे कंसीयर्जरी में स्थानांतरित कर दिया गया था। 14 अक्टूबर, 1793 को अपने स्वयं के मुकदमे के लिए। उसे दो दिन बाद मौत की सजा सुनाई गई, और सीधे गिलोटिन को प्लेस डे ला कॉनकॉर्ड पर ले लिया गया। फर्नीचर मूल है, लेकिन वें कमरा एक सटीक मनोरंजन नहीं है, बल्कि मूल कमरे का “उद्घाटन” है।

क्रांति से संबंधित अन्य कार्यों और वस्तुओं में बैस्टिल जेल के मूल पत्थरों में से एक शामिल है, जिसे जेल की प्रतिकृति में उकेरा गया है। इन लघु बैस्टिलों में से अस्सी-तीन को 1790 में उकेरा गया था और एक को नई सरकार द्वारा फ्रांस के प्रत्येक विभाग को भेजा गया था।

19वीं शताब्दी के दौरान, पेरिस तीन क्रांतियों का दृश्य था और छह अलग-अलग सरकारों द्वारा प्रशासित किया गया था, जिनमें से प्रत्येक ने शहर पर अपनी छाप छोड़ी थी। 1800 में नेपोलियन बोनापार्ट के तहत, पेरिस सीधे सीन की सरकार के प्रीफेक्ट द्वारा शासित था, और एक प्रीफेक्ट ऑफ पोल्स, दोनों का नाम उनके द्वारा रखा गया था। 1804 में सम्राट के रूप में अपने राज्याभिषेक के बाद नेपोलियन ने पेरिस को अपनी शाही राजधानी के रूप में अलंकृत करने का निश्चय किया। उनके आर्किटेक्ट चार्ल्स पर्सिएर और पियरे फोंटेन ने रुए डी रिवोली के आर्केड का निर्माण किया, और प्लेस वेंडोम पर उनकी प्रतिमा के साथ एक स्तंभ रखा, जिसे रोम में रोमन सम्राट ट्रोजन के बाद बनाया गया था।

उन्होंने अपने मिस्र और इतालवी अभियान का जश्न मनाने के लिए प्लेस डू चैटलेट पर फव्वारा को जीत की मूर्ति से सजाया। 1899 में, प्रतिमा को संग्रहालय के प्रांगण में ले जाया गया। संग्रहालय में प्रदर्शित नेपोलियन के व्यक्तिगत स्मृति चिन्ह में व्यंजन और चांदी के बर्तन का मामला शामिल है जिसे वह अपने सैन्य अभियानों में अपने साथ ले गया था, और उसका मौत का मुखौटा। यह उस समय के उल्लेखनीय पेरिसियों के चित्रों को भी प्रदर्शित करता है, जिसमें फ्रांकोइस जेरार्ड (1805) द्वारा जूलियट रेकैमियर के प्रसिद्ध चित्र शामिल हैं।

1815 में नेपोलियन के अंतिम पतन और निर्वासन के बाद, बहाल फ्रांसीसी राजा, चार्ल्स एक्स को पेरिसियों की राजनीतिक अशांति का सामना करना पड़ा। 1830 में उन्होंने प्रेस की स्वतंत्रता को समाप्त करके और चैंबर ऑफ डेप्युटी के आकार को कम करके इसे नियंत्रण में लाने का प्रयास किया। इससे पेरिसवासियों में और भी रोष व्याप्त हो गया। 27-30 जुलाई 1830 के दौरान, “ट्रोइस ग्लोरियस” के रूप में जाना जाता है, पेरिसियों ने विद्रोह कर दिया, जिससे राजा को पद छोड़ने और निर्वासन के लिए पेरिस छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा।

उनकी जगह राजा लुई फिलिप ने ली थी। इस क्रांति को दो नए पेरिस स्मारकों, द आर्क डी ट्रायम्फ ऑन द एटोइल [बहुविकल्पी की आवश्यकता] और प्लेस डे ला बैस्टिल के केंद्र में जुलाई कॉलम द्वारा मनाया गया था। 1834 में, लुई फिलिप के पास मिस्र से लाई गई लक्सर ओबिलिस्क भी थी, जिसे प्लेस डे ला कॉनकॉर्ड के केंद्र में स्थापित किया गया था। 1832 में पेरिस में हैजा की महामारी फैली; शहर के केंद्र में भीड़भाड़ वाले पड़ोस विशेष रूप से कठिन हिट थे। लुई फिलिप ने पेरिस सीवर के पहले नेटवर्क के निर्माण और नई और चौड़ी सड़कों के निर्माण के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की।

लुई फिलिप के साथ असंतोष 1848 की फरवरी क्रांति में पेरिस में नए प्रदर्शनों और दंगों के साथ दिखाई दिया। एक नए फ्रांसीसी गणराज्य की घोषणा की गई और नेपोलियन बोनापार्ट के भतीजे लुई नेपोलियन को राष्ट्रपति चुना गया। 1851 के अंत में उन्होंने तख्तापलट की योजना बनाई और खुद को नेपोलियन III सम्राट घोषित किया।

फ़्रांसीसी क्रांति
संग्रहालय 1789 से 1799 तक की कला और इतिहास की वस्तुओं की दुनिया में सबसे बड़े सेट को संरक्षित करता है। इस खंड में, संग्रह से, मार्ग प्रस्तुत करता है, पेरिस और फ्रांस के लिए दस साल का एक दृश्य और सामग्री इतिहास असाधारण है। . पेंटिंग, चित्र, मूर्तियां, फर्नीचर के टुकड़े, चीनी मिट्टी की चीज़ें, पदक, सामान और वस्तुएं अद्वितीय दिनों की गवाही देती हैं, जो इतिहास के साथ-साथ सामूहिक स्मृति में गहराई से निहित हैं।

मार्ग की शुरुआत जार्ज क्लेमेंस्यू द्वारा संग्रहालय को दान किए गए मनुष्य और नागरिकों के अधिकारों की घोषणा की पेंटिंग से होती है। 26 अगस्त, 1789 को राष्ट्रीय संविधान सभा द्वारा मतदान किया गया, इस घोषणा ने नई राजनीतिक आकांक्षाओं की स्थापना की। क्रांति के पहले वर्षों के दौरान राजशाही शासन पर सवाल नहीं उठाया गया था।

सामान्य राज्य
पेरिस में लगभग 600,000 निवासी हैं। आर्थिक संकट से प्रभावित कई पेरिसवासी लामबंद हो रहे हैं। दंगे हो जाते हैं। वित्त मंत्री नेकर लोकप्रिय बने हुए हैं। लुई सोलहवें ने एस्टेट्स जनरल को बुलाया। इस खंड में, कमरे के केंद्र में एक खिड़की के साथ, रेशम पर मुद्रित, 5 मई, 1789 को स्टेट्स जनरल के उद्घाटन पर राजा के भाषण की खोज की जा सकती है। इसके विपरीत, मिराब्यू और बर्नवे के प्रतिनियुक्तों की मूर्ति की मूर्तियाँ अनुमति देती हैं संविधान सभा के कई वक्ताओं का उल्लेख करने के लिए। आप यहां बैठकर कुछ संस्थापक भाषणों के अंश सुन सकते हैं।

विपरीत दिशा में अन्य कार्यों के बीच एक उत्कीर्णन प्रदर्शित किया जाता है जो तीन आदेशों का प्रतिनिधित्व करता है और जैक्स-गिलौम थौरेट की प्रतिमा है। रूएन के डिप्टी ने फ्रांस के विभागों के निर्माण को अपनाया था; एक पदक में, सीन के नव निर्मित विभाग के चित्र को दाईं ओर नोट किया जाना है। दीवार पर, टेनिस कोर्ट शपथ का स्केच खिड़की में इस सेट का सामना करता है।

द स्टॉर्मिंग ऑफ़ द बैस्टिल, 14 जुलाई, 1789
मार्ग विवरण का यह हिस्सा, दिन-प्रतिदिन, 12 से 14 जुलाई, 1789 के दिन, बैस्टिल के तूफान तक, और पेरिस के पूर्वी उपनगरों की भूमिका। अस्वीकार्य, ह्यूबर्ट रॉबर्ट की प्रसिद्ध पेंटिंग अंतरिक्ष के केंद्रीय चित्र रेल पर कब्जा कर लेती है। इसके विपरीत, एक शोकेस बैस्टिल से कई वस्तुओं को एक साथ लाता है जैसे कि चाबियां, हथकड़ी या इमारत के टुकड़े भी, जिनके पत्थर के ब्लॉकों को उकेरा और चिह्नित किया गया है। विध्वंस के प्रभारी ठेकेदार जीन-बैप्टिस्ट पलॉय ने इस प्रकार विध्वंस के पत्थरों से घटना की कई स्मारक वस्तुएं बनाईं।

कमरे के केंद्र में और खिड़की में, बैस्टिल के आकार में स्मारकीय स्टोव। ओलिवियर फैक्ट्री द्वारा निर्मित, इसे 1792 से ट्यूलरीज में नेशनल कन्वेंशन, सैले डू मानेगे में स्थापित किया गया था। बैस्टिल के तूफान के तीन साल बाद, यह भव्य प्रतिनिधित्व, क्रांतिकारी काल के दौरान और तब से घटना की ताकत को दर्शाता है।

ग्रीष्म और पतझड़ 1789
यहां, पाठ्यक्रम पेरिस में एक नई शक्ति, नगरपालिका की स्थापना की पड़ताल करता है। पहली बार, जुलाई 1789 में, राजधानी का प्रशासन एक निर्वाचित महापौर और कम्यून के निर्वाचित प्रतिनिधियों की एक आम सभा को सौंपा गया था। पेरिस नेशनल गार्ड, शहर की सुरक्षा के प्रभारी, बनाया गया है; यह नगरपालिका के आदेश के तहत ला फेयेट द्वारा आज्ञा दी गई है।

पेरिस के प्रथम महापौर ज्यां-सिल्वेन बेली की आवक्ष प्रतिमा इस खंड को खोलती है। इसके विपरीत, मई 1790 में पेश किए गए 48 खंडों में एक नए प्रशासनिक प्रभाग के साथ पेरिस का नक्शा प्रस्तावित है। एक शोकेस दो प्रमुख तिथियों के लिए समर्पित है: पहला, 4 से 5 अगस्त, 1789 की रात, जिसके दौरान डेप्युटी ने प्राचीन शासन के संस्थानों और विशेषाधिकारों को समाप्त करने के लिए मतदान किया, फिर 5 और 6 अक्टूबर, 1789, जो कि आगमन का प्रतीक है। तुइलरीज पैलेस में राजा और उनका परिवार। वे वर्साय से कभी नहीं लौटने के लिए चले गए।

संघ दिवस, 14 जुलाई, 1790
14 जुलाई, 1790 को चैंप-डी-मार्स: द फेटे डे ला फेडरेशन में एक भव्य राष्ट्रीय समारोह आयोजित किया गया था। इसका उद्देश्य संवैधानिक परियोजना के लिए फ्रांसीसी और उनके राजा के आसंजन को मंचित करना है। इस प्रकार, एक विशाल भीड़ “राष्ट्र, कानून और राजा के लिए” शपथ लेती है। फिर भी गंभीर तनाव बना हुआ है।

दो खिड़कियों के बीच, चार्ल्स थेवेनिन की बड़ी पेंटिंग एक सीट के सामने रखी गई है। यह ब्रेक आपको समारोह में खुद को विसर्जित करने की अनुमति देता है। एक ध्वनि उपकरण, गोसेक द्वारा ते देम के अंशों का प्रसारण और लोकप्रिय गीत आह! सीए इरा, आपको बैस्टिल के तूफान की पहली वर्षगांठ के स्मरणोत्सव की तीव्रता का अनुभव करने की अनुमति देता है।

कमरे के एक तरफ, प्रदर्शन के मामले में, कोई भी घटना से जुड़ी कई वस्तुओं की खोज कर सकता है, जैसे कि एक महिला का जूता, एक पंखा या कई लघु चित्र। लोकप्रिय उल्लास के इतने सारे प्रमाण जो इस दिन हावी थे। क्रांति की प्रतिमा विकसित होती है और सभी सजावटी कलाओं में एक प्रतिध्वनि पाती है: अंतरिक्ष के केंद्र में, दराजों की एक छाती, एक टू-पीस अलमारी और टॉयल डी जौ के पैनल में यह नया सजावटी प्रदर्शन समान है।

वर्ष 1791-1792
20 से 21 जून, 1791 की रात लुई सोलहवें और उसके परिवार ने भागने की कोशिश की। वेरेन्स में अवरुद्ध, उन्हें तनावपूर्ण माहौल में वापस पेरिस लाया जाता है। एक दीवार की घंटी में एक सिक्का उजागर होता है जो राजा की गिरफ्तारी के दौरान उसकी जेब में होता। ऊपर, एक उत्कीर्ण लकड़ी की पट्टिका प्रस्तुत की गई है। यह घटना के तत्काल प्रसारण का सुझाव देता है। राजा की उड़ान के बाद, अधिकांश deputies ने एक संवैधानिक राजतंत्र का समझौता चुना: 14 सितंबर, 1791 को, राजा ने संविधान की शपथ ली।

मान्यता के संकेतों को पहनना और प्रतीकों का प्रसार व्यापक रूप से विकसित हुआ है। 1791 में, वोल्टेयर की राख ने पंथियन में प्रवेश किया। एक खिड़की इस पहले पैन्थियोनाइज़ेशन के लिए समर्पित है, विशेष रूप से एक छोटी लड़की द्वारा पहनी जाने वाली एक शानदार आकार की बेल्ट, जो जुलूस का अनुसरण करती है।

इस कमरे में अंतिम प्रदर्शन 10 अगस्त, 1792 को तुइलरीज के तूफान के लिए समर्पित है। प्रदर्शन पर इतिहास और स्मृति के कई प्रदर्शन क्रांति की इस प्रमुख घटना की गवाही देते हैं: एक आक्रमणकारियों द्वारा लिया गया क्वीन मैरी-एंटोनेट का जूता, ए लुई सोलहवें के कमरे में मिला दूध का छोटा जग, स्विस गार्ड्स के कमांडर कर्नल ड्यूरलर को राजा द्वारा दिया गया अंतिम आदेश, या यहां तक ​​कि एक कशीदाकारी फ्लीर-डी-लिस।

राजा की शक्तियों को निलंबित कर दिया गया और सार्वभौमिक पुरुष मताधिकार द्वारा एक नई सभा चुनी गई: राष्ट्रीय सम्मेलन ने 21 सितंबर, 17 9 2 को राजशाही को खत्म करने का फैसला किया। अगले दिन, फ्रांस, वास्तव में, एक गणतंत्र में प्रवेश करता है।

प्रथम गणराज्य की शुरुआत (1792-1795)
कन्वेंशन के महान शख्सियतों को समर्पित इस कमरे में, क्रांति के तीन शहीदों के चित्र – ले पेलेटियर डी सेंट-फ़ारग्यू, मराट और चालियर – एक प्रदर्शन के मामले का सामना करते हैं जो इतिहास और स्मृति की कई वस्तुओं को एक साथ लाते हैं जो उनसे संबंधित थे। शेर्लोट कॉर्डे का बोनट, मराट के बाथरूम के दरवाज़े के हैंडल…

डेंटन, रोबेस्पियरे, सेंट-जस्ट और सेशेल्स के हेरॉल्ट के केमिली और ल्यूसिल डेसमॉलिन्स के ललाट चित्र भी उन वस्तुओं से जुड़े हैं जो उनके थे। यह भी दिखाया गया है कि चित्रकार डेविड द्वारा आयोजित कई गणतंत्र उत्सव हैं, जैसे कि सुप्रीम बीइंग का पर्व।

निर्देशिका (1795-1799)
इस कक्ष में कार्यकारी बोर्ड के तहत पहला खंड राजनीतिक, प्रशासनिक और वित्तीय जीवन के लिए समर्पित है। वर्ष III (अगस्त 22, 1795) के संविधान द्वारा स्थापित, यह शासन पांच निदेशकों से अपना नाम लेता है जो सामूहिक रूप से कार्यकारी शक्ति का प्रयोग करते हैं। एक दूसरा सेट कई नव निर्मित वैज्ञानिक और सांस्कृतिक संस्थानों को सौंपा गया है। इस प्रकार, हम विशेष रूप से रसायनज्ञ जीन-एंटोनी चैप्टल और संगीतकार एटियेन-निकोलस मेहुल के चित्र पाते हैं।

कमरे के केंद्र में “अविश्वसनीय और अद्भुत” को समर्पित एक खिड़की है, जो एक दिखावटी जीवन शैली के साथ पेरिस के युवाओं की यह धारा है। अंत में, इन चार वर्षों के दौरान नेपोलियन बोनापार्ट की भूमिका पर ध्यान केंद्रित करने का प्रस्ताव है, जिसके दौरान उनकी यूरोपीय विजय ने पेरिस के क्षेत्र को चिह्नित किया।

संग्रहालय के संग्रह में फ्रांसीसी क्रांति की विरासत
कालानुक्रमिक मार्ग का अनुसरण करते हुए, यह कमरा प्रतीकात्मकता, यादों और विचारों में क्रांतिकारी विरासत की सीमा को दिखाने के लिए निकलता है। इस प्रकार, खिड़कियों में, कई ध्यान केंद्रित करते हैं: स्थान के नामों का धर्मनिरपेक्षीकरण, गणतंत्र कैलेंडर, संपूर्ण मीट्रिक प्रणाली का कार्यान्वयन या यहां तक ​​​​कि मनुष्य और नागरिक के अधिकारों, स्वतंत्रता, कारण के प्रतीकात्मक और रूपक प्रतिनिधित्व। ..

नेपोलियन प्रथम (शासनकाल 1804-1815): एक राजधानी के सपने और आधुनिकीकरण
जूलियट रेकैमियर का चित्र यात्रा के इस नए हिस्से का स्वागत करता है जो वाणिज्य दूतावास और प्रथम साम्राज्य के बीच की कड़ी बनाता है। बड़े केंद्रीय प्रदर्शन मामले में, कार्यों का चयन प्रथम साम्राज्य के तहत पेरिस में शिल्प और सुनार के तकनीकी और कलात्मक निर्माण की उच्च गुणवत्ता की गवाही देता है। कला और इतिहास की कई वस्तुएं, जैसे नेपोलियन I की अभियान किट, असाधारण हैं। चित्र, प्रिंट और सजावटी तत्व सेट को पूरा करते हैं।

दूसरा भाग, कुछ उदाहरणों के माध्यम से, सिविल इंजीनियरिंग से जुड़े सार्वजनिक निर्माण में नए स्थानों और प्रतीकात्मक इमारतों (सड़कों, स्तंभों और विजयी मेहराबों की ड्रिलिंग, सैन्य जीत, आदि) के निर्माण में पेरिस के लिए नेपोलियन I के भव्य डिजाइन की पड़ताल करता है। और इंजीनियरिंग (नहरें, पुल, फव्वारे, हॉल, आदि)। नेपोलियन I ने राजधानी में एक दोहरी महत्वाकांक्षा वाली एक वास्तुकला को अंकित किया: शाही शक्ति का मंचन करने और जीवन की बेहतर गुणवत्ता लाने के लिए, जो 1801 से 1811 तक, 547,756 से बढ़कर 622,631 निवासियों तक पहुंच गया।

बहाली (1814-1830)
6 अप्रैल, 1814 को नेपोलियन I के त्याग के बाद, पेरिस पर यूरोपीय सहयोगियों के गठबंधन का कब्जा था। 1815 में सौ दिनों की उथल-पुथल वाटरलू की हार के साथ समाप्त हुई। यह अंतराल दो पुनर्स्थापनों को अलग करता है जो लुई XVIII (1814-1824) और चार्ल्स एक्स (1824-1830) को फ्रांस के सिंहासन पर एक दूसरे के उत्तराधिकारी के रूप में देखते हैं।

मार्ग सबसे पहले शहरी परिवर्तनों को प्रस्तुत करता है जो शहर का अनुभव करना जारी रखता है और विशेष रूप से एक नए फैशनेबल जिले, पैलेस रॉयल की दीर्घाओं पर ध्यान केंद्रित करता है। चित्रकार बोइली, जिनके कार्नावलेट संग्रहालय में असाधारण काम हैं, सुर्खियों में हैं। पेरिस के कैबिनेट निर्माता और उद्यमी लुई-फ्रांस्वा पुटेओ की उल्लेखनीय उपलब्धियों की तरह।

एक खंड उस समय के पेरिस के शो विकसित करता है। मालिब्रान, मैडेमोसेले मार्स, गायक बेरेंजर या यहां तक ​​कि थिएटर दूरबीन की एक जोड़ी, मंच की वेशभूषा, एक कार्ड धारक, बारीक सजाए गए कैंडी बॉक्स … के चित्र आपको बुलेवार्ड की चमक में गोता लगाने की अनुमति देते हैं। थिएटर-फ़्रैंक या इतालवी में, ओपेरा में या ओपेरा-कॉमिक में, लेखकों, अभिनेताओं, गायकों, नर्तकियों और गायकों को सराहा जाता है।

1830 – क्रांतिकारी दिन
27, 28 और 29 जुलाई, 1830 को पेरिस क्रांतिकारी दिनों का दृश्य था। Les Trois Glorieuses का मुख्य विचार “स्वतंत्रता” है। इतिहास और स्मृति की वस्तुओं, चित्रों, समाचार पत्रों के लेखों, चित्रों और टाउन हॉल के एक भव्य मॉडल के माध्यम से, मार्ग इन दिनों का एक इतिहास प्रस्तुत करता है। 1830 पेरिस के इतिहास में एक प्रमुख कैसुरा का गठन करता है। राजनीतिक कार्रवाइयों से लेकर बैरिकेड्स और स्ट्रीट फाइट्स तक, सामूहिक याचिकाओं से लेकर सिविक गार्ड्स तक, पूरे यूरोप में फैले राजनीतिक विचारों, मिथकों और नायकों के आंकड़े सामने आते हैं।

जुलाई राजशाही (1830-1848)
होटल डी विले में लुई-फिलिप का आगमन जुलाई राजशाही की शुरुआत का प्रतीक है। विशेष रूप से ड्यूमियर के साथ राजनीतिक कैरिकेचर विकसित हुआ, जिसका चित्रफलक, पैलेट और ब्रश मुसी कार्नावलेट के स्वामित्व में हैं।

एक बड़ा ट्रांसक्रोनोलॉजिकल शोकेस बैस्टिल से आर्क डी ट्रायम्फ तक विजयी अक्ष के लिए समर्पित है, जिसका निर्माण या विकास जुलाई राजशाही के तहत पूरा हुआ था। प्लेस डे ला बैस्टिल पर जुलाई के स्तंभ का उद्घाटन 1840 में हुआ था और प्रमुख परियोजनाओं का भी उद्घाटन किया गया था, जैसे कि आर्क डी ट्रायम्फे डी ल’एटोइल, जबकि प्लेस डे ला कॉनकॉर्ड पर, ओबिलिस्क विशेष रूप से लुक्सोर से आया था।

पेरिस, स्वच्छंदतावाद की राजधानी
1830 से, स्वतंत्रता की भावना और ट्रोइस ग्लोरियस क्रांति द्वारा प्रेरित, पेरिस एक वास्तविक बौद्धिक और कलात्मक पिघलने वाला बर्तन बन गया। निम्नलिखित व्यक्तित्वों के चित्र प्रदर्शन पर हैं: लेखक विक्टर ह्यूगो और यूजीन सू, हंगेरियन संगीतकार फ्रांज लिस्ट्ट, को “पियानो के शेर” का ताज पहनाया गया, और उनके साथी, लेखक मैरी डी’अगौल्ट … खिड़कियों में, व्यक्तिगत यूजीन सू द्वारा लेखन डेस्क जैसी वस्तुएं मूर्तिकार दांतन द्वारा मूर्तियों के साथ कंधे रगड़ती हैं।

1848 की क्रांति (22-24 फरवरी और 23-25 ​​जून)
मार्ग 1848 की क्रांति के लिए एक कमरा समर्पित करता है, जो संग्रहालय के संग्रह की समृद्धि को असाधारण तरीके से गहरा करने की अनुमति देता है। एक मंच पर, किंग लुइस-फिलिप के सिलेंडर सचिव कमरे के केंद्र में रहते हैं। 24 फरवरी, 1848 को क्रांतिकारियों द्वारा की गई तोड़-फोड़ के निशान अभी भी दिखाई दे रहे हैं।

शोकेस, उनके हिस्से के लिए, इस क्रांति की दो अवधियों को याद करते हुए यादगार की एक बहुतायत प्रस्तुत करते हैं: दंगों के दौरान फेंकी गई चार शाखाओं के साथ व्यक्तित्व, पिस्तौल, टोकन, कील के पाइप-कार्टिकचर, फाउबर्ग सेंट-एंटोनी के विद्रोहियों के पाउडर पॉट , पोस्टर… अल्फोंस डी लैमार्टाइन, एलेक्जेंडर लेडरू-रोलिन, फ्रांकोइस अरागो, एडगर क्विनेट जैसी अवधि के व्यक्तित्वों के चित्र उनका जवाब देते हैं। कुछ ने निर्वासन का रास्ता अपनाया।

अंत में, एक खंड पेरिस में बनाई गई फोटोग्राफी की शुरुआत के लिए समर्पित है। चार्ल्स फ्रांकोइस थिबॉल्ट, गुस्ताव ले ग्रे, हेनरी ले सेक और चार्ल्स नेग्रे जैसे अग्रणी फोटोग्राफरों द्वारा काम किया जाता है: पेरिस और उस समय की प्रमुख घटनाओं की भी तस्वीरें खींची जाती हैं।

भाग 5: दूसरी 19वीं शताब्दी, 20वीं शताब्दी से वर्तमान दिन तक
नेपोलियन III ने पेरिस के वर्तमान विस्तार और मानचित्र को बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। 6 जनवरी, 1848 को, उन्होंने शहर को बारह से इक्कीस तक बढ़ा दिया। आसपास के कम्युनिटी में ले जाना जो शहर की दीवारों के बाहर थे। उन्होंने जॉर्जेस यूजीन हॉसमैन को सीन के अपने प्रीफेक्ट के रूप में नामित किया, और नए सार्वजनिक चौकों और स्मारकों को जोड़ने वाले पेड़-पंक्तिबद्ध बुलेवार्ड और रास्ते के एक नए नेटवर्क का निर्माण शुरू किया। उन्होंने केंद्र में भीड़भाड़ वाले और अस्वस्थ आवास के ब्लॉकों को भी ध्वस्त कर दिया।

शहर के किनारों पर उन्होंने Bois de Boulogne और Bois de Vincennes सहित प्रमुख पार्क बनाए, जो उन पार्कों पर आधारित थे जिन्हें उन्होंने लंदन में अपने निर्वासन के दौरान देखा था। पेरिस के इन नए पार्कों ने जल्द ही न्यूयॉर्क में सेंट्रल पार्क सहित अन्य शहरों में पार्कों के लिए मॉडल के रूप में काम किया। इसके अलावा, उन्होंने पेरिस ओपेरा सहित नए थिएटर और कॉन्सर्ट हॉल का निर्माण किया, जो एक सांस्कृतिक राजधानी के रूप में शहर की प्रतिष्ठा को जोड़ता है।

2 सितंबर 1870 को सेडान की लड़ाई में प्रशिया द्वारा नेपोलियन III पर कब्जा करने के बाद, पेरिस को प्रशिया सेना ने घेर लिया था। भोजन और पानी की कमी के बावजूद, शहर ने जनवरी 1871 तक घेराबंदी की, जब फ्रांसीसी सरकार द्वारा एक युद्धविराम पर हस्ताक्षर किए गए। वामपंथी पेरिसियों की एक पार्टी, जिसे पेरिस कम्यून के नाम से जाना जाता है, ने युद्धविराम या फ्रांसीसी सरकार के शासन को स्वीकार करने से इनकार कर दिया। कम्यून 72 दिनों तक चला, जब तक कि सेमाइन संगलांटे (21-28 मई, 1871) के दौरान शहर को फ्रांसीसी सेना द्वारा पुनः कब्जा नहीं किया गया था। कम्यून के अंतिम दिनों में, इसके सैनिकों ने आग लगा दी और कई पेरिस स्थलों को नष्ट कर दिया, जिसमें होटल डी विले और तुइलरीज पैलेस शामिल थे।

बेले एपोक पेरिस सांस्कृतिक जीवन के लिए एक समृद्ध अवधि थी। यह विशेष रूप से 1889 में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में व्यक्त किया गया था, जिसने शहर को एफिल टॉवर और 1900 पेरिस अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी प्रदान की, जिसने ग्रैंड पैलेस और पेरिस मेट्रो को जोड़ा। इस अवधि में पेरिस के जीवन के प्रमुख चित्रकारों द्वारा चित्रों का एक महत्वपूर्ण संग्रह, जिसमें हेनरी गेरवेक्स, कार्लोलस-डुरान, लुईस अब्बेमा और जीन बेराउड शामिल हैं, को 2001 में फ्रेंकोइस-जेरार्ड सेलिगमैन द्वारा संग्रहालय को दान कर दिया गया था, और इसे पहली बार के गलियारे में प्रदर्शित किया गया है। मंज़िल।

इस खंड में अल्फोंस मुचा और अन्य कलाकारों द्वारा बनाए गए युग के रंगीन किस्म के पोस्टर भी शामिल हैं, जिनमें चैट नोयर और मौलिन रूज कैबरे के पोस्टर भी शामिल हैं। पॉल-जोसेफ-विक्टर दरगौद की एक पेंटिंग स्टैच्यू ऑफ लिबर्टी (लिबर्टी एनलाइटिंग द वर्ल्ड) की असेंबली को दर्शाती है। लोहे के टुकड़े पेरिस में रुए डे चेज़ेल्स पर गैगेट की सीमा पर बनाए गए थे, फिर उन्हें अलग किया गया और टुकड़ों में न्यूयॉर्क भेज दिया गया। रूस के सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुए जीन बेराउड (1849-1935) पेरिस समाज के एक कुशल चित्रकार बने। संग्रहालयों में उनके अस्सी से अधिक कार्य हैं।

आर्ट नोव्यू शैली पहली बार 19 वीं शताब्दी के अंत से कुछ समय पहले ब्रुसेल्स में पैदा हुई थी, और जल्दी से पेरिस चली गई। यह पेरिस मेट्रो स्टेशनों और अल्फोंस मुचा के पोस्टरों में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। आर्ट नोव्यू शैली में दो ऐतिहासिक कमरे संग्रहालय में प्रदर्शित हैं; कैफे डे पेरिस (1899) से आर्ट नोव्यू में एक निजी भोजन कक्ष, और जॉर्जेस फाउक्वेट की आभूषण की दुकान, जिसे अल्फोंस मुचा (1901) द्वारा डिजाइन किया गया था।

2021 में खोले गए पुनर्निर्मित संग्रहालय में पहली बार 20वीं और 21वीं सदी में पेरिस के इतिहास को समर्पित कमरों की एक श्रृंखला शामिल है।

नेपोलियन III और हौसमैन: एक बढ़ता और बदलता शहर
2 दिसंबर, 1852 को, लुई-नेपोलियन बोनापार्ट नेपोलियन III के नाम से फ्रांसीसी के सम्राट बने। पेरिस शहर, जिसमें तब 10 लाख निवासी थे, को प्रमुख जनसांख्यिकीय और शहरी नियोजन चुनौतियों का सामना करना पड़ा। इसे बदलने के लिए, नेपोलियन III ने 22 जून, 1853 को जॉर्जेस यूजीन हॉसमैन को सीन का प्रीफेक्ट नियुक्त किया। एक उल्लेखनीय प्रशासन के प्रमुख के रूप में, उन्होंने प्रमुख कार्यों का शुभारंभ किया।

इस पहले भाग में, प्रस्तुत किए गए कार्य उस दृष्टि की गवाही देते हैं जो सम्राट को एनिमेटेड करती है: हेनरी लेहमैन द्वारा हौसमैन का चित्र नेपोलियन III की बड़ी पेंटिंग का जवाब देता है जो बैरन हॉसमैन को फ़्रेडरिक यवोन द्वारा सीमावर्ती शहरों के कब्जे के डिक्री को सौंपता है। प्रशासनिक निर्णयों की स्मृति में टोकन का एक सेट शहर के परिवर्तन के लिए समर्पित इस महत्वपूर्ण फोकस को पूरा करता है। एक शोकेस में, प्रिंस इंपीरियल लुइस-नेपोलियन का पालना अंतरिक्ष के केंद्र में है। विक्टर बाल्टर्ड और कई समकालीन कलाकारों द्वारा डिजाइन किया गया, यह उस समय की पेरिस की सजावटी कलाओं की उत्कृष्टता का गवाह है।

हौसमैन ट्रांसफॉर्मेशन
इस खंड के लिए चुना गया उदाहरण चार्ल्स मार्विल द्वारा ली गई तस्वीरों और फेलिक्स बुहोट की एक पेंटिंग के साथ एवेन्यू डी ल ओपेरा का उद्घाटन है। मार्सेलो द्वारा पायथिया फैशन डिजाइनर वर्थ द्वारा संग्रहालय को दान किया गया एक असाधारण काम है। प्रदर्शन हॉल के निर्माण और सजावटी कलाओं के पुनरुद्धार के साथ, पेरिस ने कला और मनोरंजन की राजधानी के रूप में अपनी रैंक की शानदार ढंग से पुष्टि की। कमरे के केंद्र में, एक बड़े प्रदर्शन के मामले में, कई कार्य इन परिवर्तनों के साक्षी हैं, जैसे कि नए पेरिस का खेल।

पेरिस की घेराबंदी (18 सितंबर, 1870 – 28 जनवरी, 1871)
19 जुलाई, 1870 को नेपोलियन III ने जर्मनी के खिलाफ युद्ध की घोषणा की। हार का पीछा करते हुए, उन्होंने 2 सितंबर को सेडान में आत्मसमर्पण किया। जर्मन सेना ने पेरिस को घेर लिया है, जो अब गुब्बारे या वाहक कबूतरों को छोड़कर देश के बाकी हिस्सों से नहीं जुड़ा है। कमी जल्दी महसूस होती है। सबसे गरीब इलाकों में, पेरिस की आबादी नगरपालिका कैंटीन पर निर्भर करती है। नाकाबंदी के लिए 40,000 मौतों को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। आत्मसमर्पण करने के लिए मजबूर, फ्रांस ने 28 जनवरी, 1871 को युद्धविराम पर हस्ताक्षर किए।

इस कमरे में, पेरिसियों की घेराबंदी के दैनिक जीवन को सबसे विविध कार्यों द्वारा बताया गया है: गोले, वाहक कबूतर पंख, चक्की की गेंद, स्मारक व्यंजन और टोकन, मेनू, तस्वीरें और पेंटिंग जो बमबारी के कारण हुए विनाश को दर्शाती हैं, में कतारें राशन के कारण किराने की दुकानों के सामने या यहां तक ​​कि चूहों के विक्रेता, फिर मांस की कमी के कारण सेवन किया।

पेरिस कम्यून के 72 दिन (मार्च 18-मई 28, 1871)
पेरिस के लोगों ने फ्रांसीसी हार को स्वीकार नहीं किया, कार्यकारी शक्ति से खुद को मुक्त कर लिया और 28 मार्च को पेरिस कम्यून की घोषणा की। सांप्रदायिक स्वशासन का यह पहला अनुभव है, जो 72 दिनों तक चलता है, जब तक कि सेना ने पेरिस को फिर से लेने के लिए आक्रामक नहीं किया। 21 और 28 मई, 1871। इस अवधि की प्रमुख हस्तियों, दोनों राजनेताओं और पत्रकारों को प्रस्तुत किया जाता है: जूल्स वालेस, सेवरिन, लुईस मिशेल, ऑगस्टे ब्लैंकी, या यहां तक ​​​​कि हेनरी रोशफोर्ट की मूर्ति।

खिड़कियों में, इतिहास और स्मृति की वस्तुओं का चयन सेट को पूरा करता है: जूल्स वालेस, स्नफ़बॉक्स और माचिस के नारे वाले “विवे ला कम्यून” के 15 वें अखाड़े से एक निर्वाचित अधिकारी की स्नातक की डिग्री और लाल दुपट्टा। कम्युनार्ड्स… वेंडोमे कॉलम (ड्राइंग और मॉडल) का विनाश गुस्ताव कोर्टबेट (फोटोग्राफ) से जुड़ा है, जो कार्नावलेट संग्रहालय की उत्कृष्ट कृतियों में से एक, जूल्स वालेस के चित्र के लेखक हैं।

खंड खूनी सप्ताह (21-28 मई 1871) के दुखद प्रकरण के साथ समाप्त होता है, जिसके दौरान 7,000 से 10,000 लोग मारे गए। कम्युनिस्टों ने 23 और 24 मई को कई सार्वजनिक इमारतों में आग लगा दी, जैसे होटल डी विले। पेंटिंग, तस्वीरें और स्मृति की वस्तुएं पेरिस और उसके निवासियों द्वारा अनुभव किए गए इन भयानक दिनों की गवाही देती हैं।

तीसरा गणराज्य और पेरिस
तीसरा गणतंत्र आज भी पेरिस में, स्कूलों, सोरबोन विश्वविद्यालय, और कई स्मारकों और मूर्तियों के माध्यम से दिखाई दे रहा है, जो नए गणतंत्र शासन, गणतंत्र और स्वतंत्रता के प्रतीक हैं। विक्टर ह्यूगो के राष्ट्रीय अंतिम संस्कार और पंथियन में उनके दफन के लिए एक फोकस समर्पित है। स्मारक प्लेट, नक्काशी, प्रेस लेख और जुलूस की तस्वीरें हमें इस पल के साथ आने वाली अपार लोकप्रिय भावना का अनुभव करने की अनुमति देती हैं। काउंटरपॉइंट में, गणतंत्र विरोधी विरोध उभर रहे हैं। एक शोकेस-दराज जनरल बौलैंगर को पाइप और वस्तुओं के आश्चर्यजनक संग्रह के साथ समर्पित है जो संग्रहालय के मालिक की समानता को प्रभावित करता है।

मोंटमार्ट्रे
इस कमरे में, मार्ग 1875 और 1914 के बीच मोंटमार्ट्रे पर एक विषयगत फोकस प्रदान करता है। अभी भी बहुत ग्रामीण, पहाड़ी की चोटी कवियों, गायकों, लेखकों, चित्रकारों, चित्रकारों, संगीतकारों को आकर्षित करती है … हर कोई कई गेंदों, कैबरे की सराहना करता है और पिगले और ब्लैंच स्थानों के आसपास बार्बेस, रोचेचौआर्ट, क्लिची बुलेवार्ड्स को एनिमेट करने वाले कैफे। इन स्थानों में द ब्लैक कैट या द डेड रैट जैसे सुरम्य नाम हैं। 1878, 1889 और 1900 की सार्वभौमिक प्रदर्शनियों से संबंधित कार्यों का संग्रह पहली बार एक साथ लाया गया है।

पेरिस “बेले एपोक”
19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत के बीच के महत्वपूर्ण क्षण को निर्दिष्ट करते हुए, मजबूत सामाजिक तनावों से हिलने वाली अवधि के भीतर, “बेले एपोक”, एक अभिव्यक्ति ने एक पोस्टीरियरी बना दिया, एक मंत्रमुग्ध कर देने वाला कोष्ठक लगता है, जिसकी सेटिंग पेरिस है। सिंगल पिक्चर रेल पर एकत्रित, मिस्टर एंड मिसेज सेलिगमैन द्वारा दान की गई 40 से अधिक पेंटिंग, जिसमें जीन बेराउड, हेनरी गेर्वेक्स और लुईस एबेमा द्वारा काम शामिल हैं, पेरिस की सामाजिकता का एक जीवंत इतिहास प्रस्तुत करते हैं। इस प्रकार हम राजधानी की सड़कों से बड़े कैफे तक, पेरिस के पार्कों से लेकर सामाजिक शामों तक, अभिनेत्रियों के चित्रों से लेकर आरामदायक अंदरूनी हिस्सों तक जाते हैं।

निम्नलिखित दो कमरों में कैफ़े डे पेरिस, 41 में स्थित एक प्रसिद्ध रेस्तरां, हेनरी सॉवेज और लुई मेजरेल द्वारा एवेन्यू डी ल’ओपेरा, और कलाकार अल्फोंस मुचा द्वारा 1901 में बनाए गए फाउक्वेट ज्वेलरी स्टोर से वापस लाए गए सजावट प्रस्तुत करते हैं। . यह आर्ट नोव्यू शैली का पूर्ण प्रस्फुटन है, विषमता के लिए एक स्वाद की अभिव्यक्ति और “व्हिपलैश में” लाइन के लिए, जो वास्तुकला और सजावटी कलाओं का निवेश करती है।

मार्सेल प्राउस्ट (1871-1922)
मार्सेल प्राउस्ट द्वारा इस कमरे में एकत्र किए गए फर्नीचर और वस्तुएं पेरिस के तीन घरों से आती हैं, जिन पर लेखक ने अपनी मां की मृत्यु के बाद क्रमिक रूप से कब्जा कर लिया था। उसके शासन के अनुसार, सेलेस्टे अल्बेरेट, इस कमरे में मंच पर प्रस्तुत अधिकांश फर्नीचर उसके अंतिम बेडरूम, रुए डे ल’अमिरल-हैमेलिन से आता है; सिंगल बेड, स्क्रीन, बेडसाइड टेबल, बेडसाइड टेबल, आर्मचेयर, चेज़ लॉन्ग्यू… दमा, मार्सेल प्राउस्ट अपने कमरे को कम और कम छोड़ देता है। दिन में सोते हुए और रात में काम करते हुए, लेखक ने इस साधारण पीतल के बिस्तर में अधिकांश इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइम की रचना की।

छत और दीवारों पर रखी कॉर्क प्लेटों द्वारा शोर से सुरक्षित, जिनमें से एक खिड़की में प्रदर्शित होता है, और वसंत और शरद ऋतु में कलंकित खिड़कियों द्वारा पराग से, प्राउस्ट ने अपने जीवन के अंतिम पंद्रह वर्षों को एक प्रमुख साहित्यिक कार्य बनाने के लिए समर्पित किया, शुरू किया 1908 में। उनके व्यक्तिगत सामान दो प्रदर्शन मामलों में प्रदर्शित होते हैं: एक फर कोट, शौचालय और लेखन सामान और एक बेंत। अंत में, दो डिजिटल उपकरण इस स्थान को पूरा करते हैं: पॉल नाडर द्वारा लेखक के रिश्तेदारों की तस्वीरों का एक प्रक्षेपण और रेनाल्डो हैन द्वारा ए ला रेचेर्चे डू टेम्प्स पेर्डु और टुकड़ों से प्रसारण सुनने वाली बेंच।

पेरिस, 1910 से 1977 तक
20वीं शताब्दी की शुरुआत में, पेरिस ने बड़े पुनर्गठन का अनुभव किया। इसे समझाने के लिए, खंड की शुरुआत में पेरिस के पुराने जिलों के पुराने मॉडलों का एक सेट प्रस्तुत किया गया है। इनमें से कुछ पड़ोस तथाकथित अस्वास्थ्यकर आवास ब्लॉकों से मेल खाते हैं, जो बहुत घने और विध्वंस के लिए नियत हैं। पुराने शहर की दीवार के “ज़ोन” पर ध्यान केंद्रित किया गया है जहां चित्रकार, उत्कीर्णक और फोटोग्राफर रहने की स्थिति की अनिश्चितता पर रिपोर्ट करते हैं। इसके विपरीत, एक दीवार प्रथम विश्व युद्ध को समर्पित है। एक खिड़की में, पेरिसियों के दैनिक जीवन को तस्वीरों और कई व्यक्तिगत वस्तुओं जैसे कि भोजन कार्ड या बच्चों के चित्र द्वारा विकसित किया जाता है।

अंतर-युद्ध की अवधि के दौरान, मोंटमार्ट्रे, पिगले, चैंप्स-एलिसीस और मोंटपर्नासे के जिलों ने अपनी किंवदंती का निर्माण किया। पेरिस, कला की अंतरराष्ट्रीय राजधानी, अवंत-गार्डे, नैतिकता और साहित्य की स्वतंत्रता, विशेष रूप से एलिजाबेथ डी ग्रामोंट, नेटली क्लिफोर्ड बार्नी, गर्ट्रूड स्टीन जैसे महत्वपूर्ण आंकड़ों के चित्रों की एक श्रृंखला द्वारा विकसित की जाती है … काम की तालिका उत्तरार्द्ध कमरे के केंद्र में है। द्वितीय विश्व युद्ध को कार्नावलेट संग्रहालय द्वारा निभाई गई भूमिका के माध्यम से बताया गया है क्योंकि उस समय इसके निदेशक एक प्रतिरोध सेनानी थे।

शेष पाठ्यक्रम 1960 और 1970 के दशक में निर्मित (या नियोजित) सड़क अवसंरचना के साथ शहरी नियोजन कार्यों पर केंद्रित है। उन्होंने राजधानी और पेरिस के पर्यटक मिथक को फिर से संगठित किया, फिर गीतों, फिल्मों और लोकप्रिय उपन्यासों के माध्यम से एक अनूठा बढ़ावा मिला। कई पोस्टर और तस्वीरों की प्रस्तुति के साथ, 1961-1962 और फिर 1968 में बड़े पैमाने पर प्रदर्शन करने वाले कार्यकर्ता और छात्र विद्रोह पर चर्चा की जाती है। अंत में यह खंड राजधानी के मुखिया पर मेयर के चुनाव की बहाली के साथ समाप्त होता है।

पेरिस, 1977 से वर्तमान दिवस तक
पाठ्यक्रम के इस अंतिम खंड में, कई विषयों को विकसित किया गया है: जलवायु और पर्यावरण (सीओपी 21 के हथौड़े के साथ और ग्लोब अर्थ क्राइसिस की कमी – शेपर्ड फेयरी डिट ओबे द्वारा सीओपी 21), वास्तुशिल्प और शहरी विकास, के परिवर्तन डे ला रिपब्लिक और आवास को प्राथमिकता वाले पड़ोस में रखें।

गवाह वस्तुओं और तस्वीरों का चयन 2015 के हमलों, 2019 में नोट्रे-डेम डी पेरिस कैथेड्रल में आग और 2020 में दिखाई देने वाली कोविड -19 महामारी से उत्पन्न महान सामूहिक भावनाओं को दर्शाता है।

कलाकार थियरी कोहेन, मेडेलीन वियननेट, पैट्रिक टूरनेबौफ और लॉरेंस जे द्वारा तस्वीरें यहां पेश की जाती हैं। यह दौरा मैनन ओट (2020) द्वारा एक लघु फिल्म, पेरीफेरी की स्क्रीनिंग के साथ समाप्त होता है।

ऑफ कोर्स: वेंडेल बॉलरूम
1989 से संग्रहालय में स्थापित, सोरदेवल-डेमाची होटल के इस शानदार बॉलरूम को 1925 में महान लोरेन स्टीलमेकर मौरिस डी वेंडेल ने चित्रकार जोस-मारिया सर्ट से कमीशन किया था। इसके जीर्णोद्धार से चित्रकार द्वारा प्रयोग की जाने वाली विशेष तकनीक का पता चला। उन्होंने ग्लेज़ की तीन क्रमिक परतों को एक चीर के साथ काम किया और इलेक्ट्रम की एक पतली शीट (चांदी और सोने का एक मिश्र धातु) पर धातु के पाउडर के साथ बढ़ाया, जिससे उनके काम को चमक और पारदर्शिता मिली।