جولة إرشادية في متحف كارنافاليت ، باريس ، فرنسا

Musée Carnavalet هو متحف البلدية الباريسي المخصص لتاريخ باريس من أصول المدينة حتى يومنا هذا. يقع في حي ماريه في رقم 23 شارع سيفيني في باريس ، في الدائرة الثالثة ، ويقدم مجموعات حول مواضيع مختلفة: ذكريات الثورة الفرنسية واللوحات التاريخية والمنحوتات والأثاث والديكورات من القرنين السابع عشر والثامن عشر. القرن التاسع عشر ، أعمال فنية ، مطبوعات ، إلخ. إنه أحد المتاحف الأربعة عشر في مدينة باريس التي تديرها المؤسسة الإدارية العامة باريس ميوزيز منذ 1 يناير 2013.

يشغل المتحف الحالي قصرين من القرنين السادس عشر والسابع عشر ، ويتكون من فندق كارنافالي نفسه ، و Hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau ، المرتبطين بمعرض في الطابق الأول. في هذا المكان المعماري الرائع ، يمكنك اكتشاف المجموعات الغنية للمتحف: مجموعة أثرية من العصور الوسطى وجالو رومانية ، وتذكارات من الثورة الفرنسية ، ولوحات ، ومنحوتات ، وأثاث ، وأشياء فنية. يتم تقديم المجموعات في غرف تعيد بناء أجواء المساكن الخاصة في القرنين الرابع عشر والخامس عشر.

يحافظ المتحف على أكثر من 625000 عمل وقطعة ووثيقة متنوعة في طبيعتها: أثاث وأشياء فنية زخرفية ولوحات ومنحوتات ومجموعات أثرية ، وأيضًا صور فوتوغرافية ومخطوطات وتوقيعات وملصقات ومطبوعات ورسومات وعملات معدنية وميداليات وأشياء صغيرة التاريخ والذاكرة … كما يحفظ المتحف ويعرض المجموعات المتعلقة بتاريخ الفن وتاريخ فرنسا.

تمثل المساحات التي يمكن زيارتها بالمتحف مساحة 3900 متر مربع ، أي طريق بطول 1.5 كيلومتر. بالإضافة إلى مساحات عرض مؤقتة (360 م 2). يتم عرض 3800 عمل وكائن في الطريق الدائم. من بين مئات الغرف التي تشكل هذا الطريق ، هناك 34 غرفة زخرفية ، تعود بشكل أساسي إلى القرنين السابع عشر والثامن عشر.

يضم فندق Carnavalet السابق وفندق Le Peletier de Saint-Fargeau ، وهما مبنيين ضخمين ، مجموعة ممتازة ومتنوعة. هذه الغرف ، التي يطلق عليها أحيانًا “غرف الفترة” ، هي إحدى سمات المتحف. تتضمن المجموعة أشياء من الثورة الفرنسية وعناصر من العصور الوسطى ولوحات ومنحوتات وأثاث وصور والعديد من الأشياء المعمارية والزخرفية.

نجح متحف Carnavalet في إعادة إنشاء مساحات المعيشة للمنازل الباريسية من القرن الخامس عشر إلى القرن التاسع عشر بفضل مجموعة كبيرة ومتنوعة للغاية من الأشياء. توجد واحدة من أكثر قاعات المتحف إثارة للاهتمام في الطابق الأرضي: مجموعة من التحف التي تنتمي إلى مدينة باريس والتي تضم ملصقات للمحلات التجارية وغيرها من الأعمال التي تدعو عملائها للتوقف عند متاجرهم ، والفوانيس ، ونماذج النوافذ المختلفة يعرض. ومن المعالم البارزة الأخرى للزيارة متحف Orangery ، الذي تم ترميمه بالكامل في عام 2000. ويتم تنظيم المعارض الرئيسية بانتظام هنا.

يُعاد افتتاح المتحف في ربيع عام 2021 ، بعد خمس سنوات من العمل. خلال الأعمال ، أعيد تصميم المتحف بالكامل. مع الحفاظ على أشهر الغرف والأعمال (غرفة نوم مارسيل بروست ، غرفة نوم العائلة المالكة في برج المعبد ، وما إلى ذلك) ، أدى التجديد إلى تقديم المسار بشكل زمني ، من عصور ما قبل التاريخ. وبالتالي يتم تسليط الضوء على مجموعات معينة بشكل خاص ، مثل المجموعات الأثرية ، والنقود ، والتصوير الفوتوغرافي والرسوم البيانية. تم تجديد ما يقرب من 60٪ من الأعمال وترميم ما يقرب من 4000 عمل.

أخيرًا ، تم التركيز على الانفتاح على الفترة المعاصرة (عرض الأعمال من القرنين العشرين والحادي والعشرين) ، وتحديث الوسائط (مع ما يقرب من 150 محتوى متعدد الوسائط وترانسميديا) ، وإمكانية الوصول إلى جميع الجماهير (10٪ من الأعمال المقدمة على مستوى الأطفال).

البناء
تم شراء الأرض التي يقع عليها المتحف في عام 1544 من قبل جاك دي لينيريس ، رئيس برلمان باريس ، الذي كلف المهندسين المعماريين بيير ليسكوت وجان جوجون ببناء منزل ريفي. في عام 1572 ، تم شراء الفندق من قبل مدام دي كيرنفينوي ، أرملة أحد أعضاء محكمة هنري الثاني في فرنسا ، ومدير دوق أنجو ، الذي أصبح هنري الثالث ملك فرنسا.

خلال هذه الفترة ، تم تزويد الواجهة والبوابات بزخارف فخمة من منحوتات عصر النهضة ، والتي لا يزال من الممكن رؤية الكثير منها. كانت من عمل النحات جان جوجون وورشته. منذ عام 1660 ، رفع المهندس المعماري الشهير فرانسوا مانسارت شرفة الفندق في شارع دي سيفيني الحالي وأنشأ جناحين جديدين. استقرت الكاتبة مدام دي سيفيني هناك عام 1677 حتى 1694.

يتميز فندق Le Peletier de Saint Fargeau بأسلوب أكثر رصانة وقد بناه المهندس المعماري Pierre Bullet في تسعينيات القرن التاسع عشر. يحتوي على عنصر معماري استثنائي بدرجه الكبير الذي يعد درابزينه الفاخر المصنوع من الحديد الزهر ، المصبوب والمنقوش ، وليس من الحديد المطاوع ، إنجازًا تقنيًا لم يتكرر قبل القرن التاسع عشر.

بعد الثورة ، احتلتها École des ponts et chaussées ثم مؤسسات Liévyns و Verdot ، قبل أن تشتريها مدينة باريس في عام 1866 بناءً على نصيحة البارون هوسمان. تم ترميمه من عام 1866 من قبل المهندس المعماري فيكتور بارمينتييه ، الذي تم ملاحظته للتو في الصالون لعمله الدراسي من Château de Madrid إلى Bois de Boulogne.

تمثال لويس الرابع عشر في زي إمبراطور روماني ، هو أحد الصور القليلة جدًا له التي نجت من الثورة الفرنسية. صنعه النحات أنطوان كويزيفوكس ويصور الملك في زي إمبراطور روماني. قبل الثورة الفرنسية ، تم وضعه أمام فندق Hotel de Ville ، وتم نقله إلى المتحف في عام 1890.

الواجهة تتميز بتمثال “الخلود” للويس سيمون بويزوت. كان “النصر” المذهب محور النافورة ، واحتفل بعودة نابليون المظفرة من مصر. تم الانتهاء منه في عام 1806 ، ووضع فوق عمود به أبو الهول ينفث الماء في القاعدة. التمثال المعروض في Carnavalet هو النموذج الأصلي لـ “Immortality” ، يحمل أكاليل الزيتون في كلتا يديه.

يحتوي المبنى ، وهو معلم تاريخي من القرن السادس عشر ، على غرف مفروشة من فترات مختلفة من تاريخ باريس ، وأشياء تاريخية ، ومجموعة كبيرة جدًا من لوحات الحياة في باريس ؛ يضم أعمالًا لفنانين من بينهم Joos Van Cleve و Frans Pourbus the Younger و Jacques-Louis David و Hippolyte Lecomte و François Gérard و Louis-Léopold Boilly و Etienne Aubry إلى Tsuguharu Foujita و Louis Béroud و Jean Béraud و Carolus Duran و Jean- لويس فوريان ، وبيير بوفيس دي شافان ، ويوهان بارتولد جونغكيند ، وهنري جيرفكس ، وألفريد ستيفنز ، وبول سينياك ، وسيمون أوغست.

ملحق بمتحف كارنافاليت – تاريخ باريس منذ الستينيات ، وقد تم تجديده من عام 1982 إلى 1989. وقد تم الحفاظ على مدافئها الشاسعة وبلاطها وعوارضها المكشوفة لعرض الديكورات الداخلية الباريسية طوال القصة.

المتحف
متحف كارنافاليت – تاريخ باريس هو أقدم متحف في مدينة باريس. تم افتتاحه للجمهور في 25 فبراير 1880 في فندق Carnavalet الواقع في قلب Marais ، إحدى مناطق العاصمة حيث يتم الحفاظ على التراث المعماري بشكل جيد.

منذ عام 1880 ، كان توسيع المتحف مهمًا ، مع تشييد مبانٍ جديدة وضم فندق Le Peletier de Saint-Fargeau في عام 1989. اليوم ، تقدم الهندسة المعمارية للمتحف تاريخًا لأكثر من 450 عامًا يتكشف في قصرين. لأكثر من 150 عامًا ، تتبعت مجموعاتها الغنية باستمرار تاريخ باريس ، من عصور ما قبل التاريخ حتى يومنا هذا.

تم إطلاق فكرة إنشاء متحف لتاريخ باريس من قبل البارون هوسمان ، الذي كان ، تحت حكم نابليون الثالث ، في خضم مشروعه الكبير لبناء طرق وحدائق وساحات جديدة في وسط المدينة. في عام 1866 ، أقنع مدينة باريس بشراء فندق Carnavalet لإيواء المتحف ، وجمع مجموعة كبيرة من الأشياء والوثائق التاريخية.

حتى اكتمال المتحف ، تم تخزين المجموعة ، مع أرشيف المدينة ، في خزائن فندق de Ville. في مايو من عام 1871 ، في الأيام الأخيرة لكومونة باريس ، أضرم الكومونارد النار في فندق دي فيل ، ودمروا المبنى ، ومحفوظات المدينة ، والمجموعة. يُعرض باب فندق Hotel de Ville الأصلي ، الذي لا يزال متفحمًا من النار ، في المتحف.

في عام 1872 ، تم توسيع المبنى من ثلاث جهات ، باستخدام بقايا المباني التي هُدمت أثناء بناء Hausmann لـ Grand Boulevards في وسط المدينة. تقرر على الفور تمديد المتحف مع صالات العرض في صف من طابقين. تضم الواجهات المطلة على الحديقة عناصر من المباني الباريسية المهدمة: قوس الناصرة الذي يعود تاريخه إلى القرن السادس عشر ، وجناح Drapiers من القرن السابع عشر وجناح شوازول من القرن الثامن عشر.

في 29 rue de Sévigné ، تم بناء فندق Le Peletier de Saint-Fargeau بين عامي 1688 و 1690 ، بناءً على مخططات Pierre Bullet (1639-1716) ، مهندس King and the City ، نيابة عن Michel Le Peletier de Souzy ( 1640-1725). البرتقال الخاص به رائع. تم ضم المباني إلى المتحف في عام 1989. ثم تم تركيب متجر مجوهرات فوكيه من قبل ألفونس موتشا ، وصالة مقهى باريس لهنري سوفاج ، وقاعة ويندل للفندق بواسطة خوسيه ماريا سيرت.

أعيد بناء المجموعة تدريجيًا ، وفي عام 1880 أصبح المبنى رسميًا متحفًا لتاريخ باريس. تبع ذلك العديد من الإضافات ، مع نمو المجموعة. تترك العديد من المنحوتات أيضًا مكانها الأصلي للانضمام إلى المتحف ، مثل تمثال الملك لويس الرابع عشر بواسطة أنطوان كويزيفوكس أو تمثال هنري الرابع بواسطة لومير (تم تركيبه سابقًا في فندق دي فيل) ، وكذلك تمثال لا فيكتوار بواسطة Louis-Simon Boizot (قادم من Place du Châtelet) … في الداخل ، يشتمل المسار على الأسقف المطلية والألواح المنحوتة ، بالإضافة إلى العديد من الزخارف الخشبية من الديكورات الداخلية الباريسية.

في بداية القرن العشرين ، تمت إضافة جناحين جديدين في الخلف ، والتي كانت تحيط بالحديقة. بدأ برنامج توسع أكبر في عام 1913 من قبل المهندس المعماري روجر فوكو. توقف المشروع بسبب الحرب العالمية الأولى ، ولكن تم استئنافه بعد الحرب وتم الانتهاء منه أخيرًا في عام 1921 ، مما ضاعف مساحة المعرض في المتحف. أحاطت المباني الجديدة أخيرًا بـ Cour Henri IV والفناء المسمى “de la Victore”.

استمر التوسع. في عام 1989 ، تم شراء قصر قريب ، فندق Le Peletier de Saint Fargeau وربطه بالمتحف. تم بناء هذا الفندق أيضًا في منتصف القرن السادس عشر ، وكان يُعرف في الأصل باسم Hôtel d’Orgeval. تم شراؤها من قبل Michel Le Peletier وتم نقلها في النهاية إلى حفيده ، Le Peletier de Saint Fargeau ، الذي كان ممثلًا للنبلاء في العقارات العامة لعام 1789. في عام 1793 ، صوت Le Peletier لإعدام لويس السادس عشر ، و قُتل انتقاما لتصويته في 20 يناير 1793 ، في نفس يوم إعدام الملك. تم ضم فندق Le Peletier de Saint Fargeau إلى Carnavalet. تم افتتاحه للجمهور في عام 1989 ، احتفالًا بمرور مائتي عام على الثورة الفرنسية.

تجديد
تم إغلاق المتحف في عام 2017 لتجديد كبير ، وأعيد افتتاحه في عام 2021. قامت وكالة Chatillon Architectes ، المرتبطة بـ Snøhetta و Agence NC (Nathalie Crinière) ، بأعمال ترميم رئيسية في المتحف على مدى 4 سنوات وتجديد تجربة الزائر ، لجعلها ضرورة في المشهد الثقافي.

تمثل تجديد المتحف بشكل خاص في ترميم واجهاته وخلجانه وساحاته وأرضياته الخشبية ، وإعادة تحديد مسار الزيارة وتكييفه مع القرن الحادي والعشرين مع رفعه إلى المستوى القياسي ، وخلق دورات رأسية ومساحات جديدة. كل هذا العمل جعل من الممكن تضخيم النصب التذكاري وإعادة اكتشاف هندسته المعمارية مع إحياء حياة جديدة مع هذه السلالم الكبيرة التي أدخلت المتحف إلى الحداثة.

اعتبارًا من عام 2021 ، كان المتحف يحتوي على أربعين غرفة ومعرضًا مزخرفًا ، و 3800 قطعة معروضة. تضمنت المجموعة الإجمالية ، اعتبارًا من عام 2021 ، 625000 قطعة. غرفتان تمهيديتان لعرض باريس ورموزها وبياناتها الأساسية وتاريخ إنشاء المتحف والمتبرعين به. في الطابق السفلي ، تظهر غرف جديدة لعرض مجموعات تتراوح من العصر الحجري الوسيط (9600-6000 قبل الميلاد) إلى منتصف القرن السادس عشر. لتحسين استقبال الجميع ، تم إنشاء مقهى ومطعم يطل على الحدائق.

سيرى مركز الموارد التاريخية والرقمية والوثائقية ضوء النهار. سيعزز الاستكشاف والإنتاج التعاوني حول تاريخ وعلم الآثار وذاكرة باريس. ستوفر هذه المساحة وصولاً أكبر إلى 580.000 عمل من مجموعات عدة أقسام: فنون الجرافيك (رسومات ، مطبوعات ، ملصقات) ، صور فوتوغرافية ، أشياء من التاريخ والذاكرة ، خزانة نقود ، صناديق أرشيف التراث وكذلك ملفات الأعمال في مجموعات المتحف.

خلال الإغلاق ، تم تنفيذ مشروع غير مسبوق لترميم المباني والمجموعات من أجل تعزيز هذا التراث الباريسي الاستثنائي. وهكذا ، تم عرض جميع الأعمال الفنية البالغ عددها 3800 ، وتم ترميم الزخارف الرئيسية. تم تنفيذ التدخلات ، التي تتراوح من الغبار البسيط إلى الترميم الأساسي ، من قبل فرق الحفظ والإدارة ، بالتعاون مع إدارة مجموعات متحف باريس في إطار اللجنة العلمية لـ DRAC Ile- of France.

وساطة تتكيف مع تنوع الجماهير ترافق الأعمال. تم تطويره بالتعاون مع جميع الفرق العلمية والثقافية للمتحف ، كما تطلب تدخل العديد من الخبراء من باريس: المؤرخين والجغرافيين ومخططي المدن وعلماء الآثار وعلماء الاجتماع والاقتصاديين والمتخصصين في الأدب. كما تمت استشارة المتخصصين في فرنسا والخارج والزائرين.

تُترجم إلى الإنجليزية والإسبانية طوال الدورة ، فهي تقدم دائمًا سياقًا يعطي المعالم الرئيسية وإمكانيات متنوعة للدراسة المتعمقة و 10٪ من الأعمال المعروضة مثبتة على ارتفاع الطفل. يتم إنشاء الأجهزة الرقمية على وجه التحديد (مقابلات مصورة ، ومقتطفات من الأرشيف ، وأفلام وألعاب متحركة ، وإسقاطات ، ومساحات استماع ، وأوصاف صوتية ، وخرائط تفاعلية ، وتطبيقات ، وملصقات رقمية) لتقسيم الرحلة ومعرفة كاملة بحلقات التواريخ الباريسية الرئيسية.

المجموعات
يتم تقديم المجموعات الحالية المعروضة في مسكنين من القرن السابع عشر ، وهما Hôtels Carnavalet و Le Pelletier de Saint-Fargeau. تتميز بعض الغرف بديكورها الأصلي كما هو ، بينما تم إعادة تصميم البعض الآخر بأثاث وديكور من فترة معينة. وهي تشمل غرفًا مفروشة من مساكن تاريخية من القرنين السادس عشر والسابع عشر والثامن عشر والتاسع عشر. تغطي شاشات العرض 3900 متر مربع ، موزعة على ثمانية “باركورسات” أو تسلسلات من الغرف من فترات مختلفة.

أصبحت فكرة إنشاء متحف مخصص لتاريخ باريس شائعة خلال الإمبراطورية الثانية (1852-1870) مع نمو العاصمة. في عام 1866 ، بتحريض من محافظ السين هوسمان ، وربما كأداة تعويضية لتدمير باريس ، استحوذت البلدية على فندق Carnavalet لإيواء المؤسسة الجديدة التي كانت لتوثيق باريس ، مع إيلاء اهتمام خاص إلى عرض المجموعات.

منذ إنشاء المتحف ، تم جمع قطع أصلية ، “تنتمي” إلى شخصية وبالتالي تحمل شحنة عاطفية وفردية وجماعية قوية. هذه هي الطريقة التي يجمع بها متحف كارنافالي ، من بين أمثلة أخرى ، مجموعة أدوات حملة نابليون الأول ، وتذكارات العائلة المالكة وأيضًا هدايا الثوار ، وساعة زولا وكذلك غرفة نوم مارسيل بروست والأغراض الشخصية ..

توفر مهمتان رائدتان تهدفان إلى توثيق التحولات في باريس أيضًا هيكلًا دائمًا للمتحف: الإشراف على الحفريات والهدم وبالتالي يجلب ما يقرب من 10000 قطعة أثرية إلى المتحف ، وتتكامل مع المجموعات الخاصة باللوحات أو الصور الفوتوغرافية للشوارع والأحياء.

التبرعات هي الطريقة الرئيسية للاكتساب. منذ إنشاء المتحف ، ساهم عشرات الآلاف من المانحين في إنشاء وإثراء المجموعات ، التي تم تنظيمها الآن في 10 أقسام. حتى أن المتبرعين الأوائل (جول كوزين وتيودور فاكير وألفريد دي ليسفيل) عملوا في متحف كارنافاليت!

يجب تسليط الضوء على التبرعات الاستثنائية: في عام 1896 ، تبرع جورج كليمنصو للمتحف بلوحة كانت تخص والده ، “إعلان حقوق الإنسان والمواطن” ، المنسوبة إلى جان جاك لو باربييه ، أو في عام 1902 ، الإمبراطورة أوجيني ، أرملة نابليون الثالث ، تمنح مهد الأمير الإمبراطوري الذي صممه فيكتور بالتارد.

اليوم ، يضم متحف Carnavalet – History of Paris أكثر من 625000 عمل ، من عصور ما قبل التاريخ حتى يومنا هذا. اللوحات والمنحوتات والنماذج والعلامات والرسومات والنقوش والملصقات والميداليات والعملات المعدنية ، وأشياء التاريخ والذاكرة ، والصور الفوتوغرافية ، والأعمال الخشبية ، والزخارف وقطع الأثاث … تكمل بعضها البعض لتشكيل تاريخ وذاكرة العاصمة ، التفرد. تعزز روح المكان زيارة غنية بالخبرات والعواطف.

طريق المعرض
يعرض متحف كارنافاليت – تاريخ باريس في مساره أكثر من 3800 عمل وزخرفة من عصور ما قبل التاريخ حتى يومنا هذا. يشمل الطريق ، الذي يمتد من العصور القديمة إلى يومنا هذا ، مجموعة متنوعة من الأعمال: بقايا أثرية ، ولوحات ، ومنحوتات ، ورسومات ، وميداليات وعملات معدنية ، ومطبوعات ونقوش ، وصور فوتوغرافية ، ونماذج ، وأثاث ، وعلامات ، وأشياء زخرفية صغيرة. التاريخ والذاكرة (الأزرار ، المنسوجات ، الصناديق ، التماثيل …) بالإضافة إلى مجموعة فريدة من الأعمال والشهادات عن الثورة الفرنسية. كما أن إعادة بناء التصميمات الداخلية الباريسية في العام الماضي قد ساهمت كثيرًا في شهرة المتحف.

الجزء الأول: صالات بائعي التجزئة وصالات العرض التمهيدية
تشكل معارض التجزئة التي تحمل علامات تجارية المشهد الحضري. تقترح المجموعة الكبيرة للمتحف ، المنتشرة في غرفتين ، استحضار نزهة في شارع باريسي يمر من متجر إلى آخر. الغرفة الأولى مخصصة لرموز وشعار باريس. يلخص تطوره ويذكر بعض الأماكن أو الشخصيات أو الأحداث الكبرى.

الغرفة الثانية مقسمة إلى ثلاثة أقسام متميزة. الأول يروي أصول المبنى ثم المتحف ؛ يُظهر الثاني تنوع المجموعات التي يتكون منها ويحكي قصة باريس ؛ الجزء الثالث مخصص للأخبار الواردة من كل من المتحف ومدينة باريس: عمل من المجموعة ، اقتناء جديد ، تكريم …

الجزء الثاني: عصور ما قبل التاريخ والآثار والأعمار المتوسطة
يعرض المتحف في أدنى مستوى له مجموعة واسعة من القطع الفنية والعملية المسترجعة من مواقع العصر الحجري الحديث ومن جالو رومان القديم في لوتيتيا. يعرض المعرض أيضًا الأشياء التي تم العثور عليها في التسعينيات في أول مستوطنة دائمة معروفة في باريس ، في حي بيرسي. تضمن هذا الاكتشاف أشياء تتعلق بالزراعة وصيد الأسماك وتربية الماشية يعود تاريخها إلى 6500-4500 قبل الميلاد.

تشمل الاكتشافات المعروضة زورقًا كاملاً أو زورقًا طويلًا ضيقًا مصنوعًا من جذع شجرة واحد. يعود تاريخه إلى حوالي 2700 قبل الميلاد ، خلال العصر الحجري الحديث. تم اكتشافه في أوائل التسعينيات ، إلى جانب العديد من القوارب الأخرى التي كانت أقدم من ذلك ، في موقع يقع بالقرب من شارع هنري فارمان الحديث في الدائرة التاسعة عشر ، على ما كان في ذلك الوقت قناة لنهر السين. تشمل العناصر الأخرى المعروضة من هذه الفترة أواني الطهي المصنوعة من الخزف ، والسيراميك المبكر ، والأدوات الخشبية ، وقلائد أسنان قضاعة ، وشخصيات نسائية منحوتة. يعود تاريخها إلى ما قبل وقت طويل من أول وصف مكتوب للقرية في عام 52 بعد الميلاد في دي بيلو جاليكو ليوليوس قيصر.

خلال العصر البرونزي ، استقر شعب الغاليك المسمى بباريسي في المنطقة وأسس لوتيتيا. يُقام موقعها تقليديًا في Île de la Cité ، لكن لم يتم توثيق وجودها على الضفة اليسرى لنهر السين قبل القرن الأول قبل الميلاد ، عندما سجل يوليوس قيصر زيارته لقادتهم في إيل دو لا سيتي. كما يتم عرض العملات القديمة التي تم سكها بواسطة Parisii ، والتي يرجع تاريخها إلى ما بين 90 و 60 قبل الميلاد ، برأس مذكر في الملف الشخصي ، وحصان على ظهره. تم استخدام العملات المعدنية في التجارة النهرية الواسعة لنهر باريزي على الأنهار الأوروبية. بعد الاستيلاء الروماني على بلاد الغال بواسطة يوليوس قيصر عام 52 قبل الميلاد ، توقف سك العملات المعدنية.

بعد الفتح الروماني في القرن الأول قبل الميلاد ، تمركزت لوتيتيا على الضفة اليسرى ، واحتلت مساحة تبلغ حوالي 130 هكتارًا. مثل المدن الرومانية الأخرى ، تم تشييده حول تقاطع طريق الشمال والجنوب (الآن شارع Saint -Jacques) والطريق الشرقي الغربي (الآن شارع Cujas). في مكان قريب كان المدرج ، بالقرب من شارع مونج ولا يزال موجودًا ، في شكل تم تعديله كثيرًا ؛ والمنتدى في شارع سوفلوت حيث تقع المباني الحكومية. كان الميناء الروماني يقع في إيل دو لا سيتي ، وكانت هناك مستوطنة أصغر على الضفة اليمنى لنهر السين. كشفت الحفريات المكثفة في القرن التاسع عشر عن الشوارع المرصوفة. ثلاثة حمامات رومانية كبيرة والمساكن. مجموعة من الرؤوس المنحوتة معروضة ، والتي تم اكتشافها بالقرب من حالة المدرج الروماني في باريس عام 1885. كانت التماثيل ذات تيجان من خشب البلوط ،

اثبتت جبانتان رومانيتان كبيرتان أو مقابران أنها مصدر غني لاكتشافات المتحف. كانت المقبرة الجنوبية ، مقبرة بيير نيكول ، بالقرب من فال دي جريس ، هي الأهم في عهد الإمبراطورية العليا ، واستُخدمت حتى القرن الرابع الميلادي. كشفت الحفريات هناك بين عامي 1870 و 1970 عن حوالي أربعمائة قبر ، مع الأثاث والمنحوتات والنقوش. كان Necropole of the Gobelins ، في Faubourg Saint-Marcel ، أصغر ، واستخدم في الإمبراطورية المنخفضة أو اللاحقة. كان الاكتشاف الأكثر قيمة هناك مجموعة من الأدوات الجراحية يعود تاريخها إلى القرن الثاني الميلادي.

كانت الحفريات في موقع المدرج دقيقة بشكل خاص ؛ تم توجيههم من قبل Thèodore Vacquer ، الذي أصبح وكيل صيانة لمتحف Carnavalet في عام 1870. كان أحد الاكتشافات المهمة بشكل خاص من قبل Vacquer هو اللوحة الجدارية على جدار منزل روماني ثري ، مع ألوان لا تزال حية إلى حد كبير ، تم اكتشافها تحت الشارع الحالي de l’Abbaye-de-l’Epee. ومن بين الأشياء الأخرى المكتشفة سيف من العصر البرونزي (2000 – 800 قبل الميلاد). زجاجة من القرن الرابع كانت تستخدم في صناعة العطور أو النبيذ أو العسل.

يقدم قسم العصور الوسطى وعصر النهضة عروضًا وأشياء من القرن الخامس إلى القرن السادس عشر ، بدءًا من عام 451 بعد الميلاد ، عندما ألهم القديس جينيفيف مقاومة المدينة ضد أتيلا وهون. في عام 481 ، أصبحت شفيعة باريس تحت حكم كلوفيس ، ملك الفرنجة. قبرها ، الذي تم وضعه في بازيليك الرسل القديسين الجديد على ما يعرف الآن بجبل سانت جينيفيف ، أصبحت هذه الكنيسة نقطة البداية لموكب سنوي إلى إيل دو لا سيتي. أصبحت هذه الجزيرة المركز الإداري لمملكة فرنسا ، موطن القصر الملكي وقصر المدينة وكاتدرائية نوتردام دي باريس ، التي تم تكريسها عام 1163. خلال هذه الفترة ، نمت المدينة بسرعة. بحلول عام 1328 ، في بداية القرن الرابع عشر ، كان عدد سكان المدينة 250000 نسمة ، مما يجعلها أكبر مدينة في أوروبا.

عصور ما قبل التاريخ
تأتي المجموعات المعروضة كلها من الحفريات الأثرية التي تعتبر حاسمة لمعرفة فترة ما قبل التاريخ في باريس. الخلفية الميزوليتية بأكملها (-9000 إلى -5000) المعروضة في الغرفة الأولى تأتي من أعمال التنقيب التي أجريت في شارع هنري فارمان في الدائرة الخامسة عشر. عثرت على بقايا معسكر للصيادين. احتفظت رحلة الصيد هذه من بضعة أيام إلى عدة أسابيع بآثار الاحتلال: الموقد ، واستهلاك الحيوانات ، وشظايا الصوان التي تشهد على تصنيع الأدوات والأسلحة ، وخاصة رؤوس الأسهم.

تعتبر بقايا العصر الحجري الحديث (–6500 إلى –4500) المعروضة في الغرفة الثانية استثنائية. تم العثور عليها خلال أعمال التنقيب التي أجريت في منطقة بيرسي مما جعل من الممكن التعرف على آثار ثلاثة مبان ، وسور وعائم يستحضر قرية على حافة قناة قديمة لنهر السين. تعد العديد من زوارق البلوط ، أحدها معروضًا ، وقوس خشب الطقسوس من بين الاكتشافات الرئيسية لهذه الحفريات ، والموجودة بالكامل في المجموعات الأثرية للمتحف.

العصور القديمة
تم تخصيص أول غرفتين لشعب غاليك الباريسي الذي استقر حوالي القرن الثالث قبل الميلاد ولتطويرهم ، بدءًا من الفتح الروماني. تتعايش العديد من الفرضيات العلمية حول الموقع الدقيق لمدينتهم الرئيسية لوتيس. من باريزي ، يعرض المتحف بشكل خاص عملات ذهبية ذات جودة رائعة.

مع غزو الرومان لغال ، يمكن ملاحظة الكتابة بالحروف اللاتينية للباريسي من القرن الأول الميلادي. تم اعتماد التمثيلات الرومانية وأساليب الحياة ، وليس من دون محو ثقافة الغال. على سبيل المثال ، تختلط الآلهة والإلهات من الثقافتين على عمود Nautes أو يشكلون أزواجًا جددًا مثل الإلهة الغالية Rosmerta والإله الروماني Mercury المعروض في هذه الغرفة.

تعرض الغرفة الثالثة في هذا القسم غالو رومان لوتيتيا. تأتي الكتل الحجرية المنحوتة المهيبة والعديد من العناصر الزخرفية المعروضة من أماكن عامة مختلفة في المدينة: الساحات والمنتدى والحمامات الحرارية والقنوات المائية. يتم عرض المجال المنزلي – المخصص لأدوات المائدة والأشياء والطقوس اليومية وحتى النظافة الشخصية – في صناديق العرض في وسط الغرفة. تتخلل هذه المجموعة اللوحة المرسومة للمنزل ، والتي تمت كتابتها بواسطة إسقاط.

الجزء الثالث: باريس ، من 1547 إلى القرن الثامن عشر
أحد العروض البارزة في هذا القسم هو نمط مقياس Île de la Cité كما ظهر عام 1527. صنع النموذج الفنان فيدور هوفباور وابنه تشارلز بين عامي 1860 و 1870. أثناء ترميم الكاتدرائية ، التي قام بها يوجين فيوليت لو دوك وجان بابتيست أنطوان لابسوس بين عامي 1844 و 1864 ، تم اكتشاف أشياء مهمة من مدينة القرون الوسطى وشقت طريقها إلى المتحف. أدى تشييد قصر العدل والمباني الإدارية الأخرى في الجزيرة إلى تدمير العديد من مباني العصور الوسطى ، بما في ذلك ست كنائس. الأشياء من هذه الكنائس محفوظة في المتحف.

يعرض القسم مجموعة من العناصر النحتية ، بما في ذلك تماثيل نصفية للقديسين والرسل ، كانت تنتمي سابقًا إلى كنيسة القديسين الأبرياء ، والتي هُدمت مع توسع الحي. وتشمل هذه المنحوتة المحفوظة جيدًا من القرن الرابع عشر لرأس مريم العذراء ، سلمية وتأملية ، على الرغم من الأحداث الصاخبة التي دمرت المدينة في ذلك الوقت: حرب المائة عام والطاعون العظيم عام 1348 تم العثور على هذه التماثيل في 1973 أثناء التنقيب عن مركز تسوق ومؤتمرات جديد ، منتدى Les Halles ، في موقع سوق المنتجات التاريخية في المدينة.

يعرض المعرض أيضًا مجموعة من ستة نوافذ زجاجية ملونة ، في الأصل في الكنيسة الصغيرة لكلية Dormans-Beauvais ، التي بناها المهندس المعماري Raymond du Temple في عام 1375. يُنسبون إلى بودوين دي سواسون والرسام جان دي بروج.

شهدت نهاية القرن السادس عشر تقسيم باريس خلال الحروب الدينية الفرنسية (1562-1598) ، ثم أعيد بناؤها من قبل سلسلة من الملوك الأقوياء. ظهرت مؤسسات جديدة ، بما في ذلك نقابة تجار باريس وقضاة البلدية ، وبدأ هنري الرابع ملك فرنسا (1589-1601) مشاريع تشييد حضرية كبرى جديدة ؛ تم تحويل متحف اللوفر تدريجياً من قلعة من العصور الوسطى إلى قصر مترامي الأطراف متصل بقصر التويلري. تم إنشاء الساحات الملكية الجديدة الكبرى في Place Dauphine و Place Royal ، الآن Place des Vosges. تم بناء Pont Neuf فوق Île de la Cité ، مما أضاف رابطًا رئيسيًا بين ضفتي نهر السين

في تخطيطه الحضري ، وعد لويس الرابع عشر “افعل لباريس ما فعله أغسطس لروما.” من بين مشاريعه العديدة ، أكمل كور كاريه في متحف اللوفر ، الذي تخيله هنري الرابع ، وأنشأ ساحتين ملكيتين كبيرتين ، ساحة النصر وميدان لويس لو غراند (الآن بلاس فاندوم. في عام 1670 هدم أسوار المدينة القديمة و بوابات واستبدلتهم بأربعة أقواس انتصار ، لا يزال اثنان منها ، في بورت سانت مارتن وبورت سان دوني ، قائمين.

زينت الساحات والقصور في باريس بمنحوتات ضخمة للملوك. تم تدمير معظمها خلال الثورة ، ولكن أجزاء من التمثال الضخم الأصلي لهنري الرابع على جسر بونت نيوف معروضة في هذا القسم من المتحف ، بالإضافة إلى قطع من تمثال لويس الخامس عشر الذي كان يقف سابقًا في ميدان دي. لا كونكورد.

أسس لويس الرابع عشر ورش العمل الملكية لصناعة الخزائن والمفروشات وغيرها من العناصر الزخرفية لتأثيث القصور الملكية ومساكن الباريسيين الأثرياء. تأسست الأكاديمية الملكية للرسم والنحت في باريس عام 1648 ، في عهد آن النمسا. يحتوي متحف كارنافاليت على العديد من الأمثلة على أعمال طلابه ؛ تم العثور على الأثاث المصمم من قبل صانع الخزائن Andre-Charles Boulle ، المعروف بتطعيماته من الأخشاب والمعادن السابقة ، في هذا القسم. قام الرسام تشارلز لو برون ، الذي عمل بشكل أساسي في لويس الرابع عشر ، بتزيين منازل العملاء من القطاع الخاص. تم اقتناء الديكور الخاص به لصالونين من Hôtel La Rivière في 1652-55 ، إلى Carnavalet في عام 1958.

يعد Salon Demarteau تحفة فنية للرسم والتصميم في القرن الثامن عشر. صُنع في الأصل لمقر إقامة النحات جيل ديمارتو ، وهو يعيد إنشاء خيال لمشهد ريفي شاعر ، رسمه فرانسوا باوتشر في عام 1765 ، بمساعدة اثنين من الرسامين البارزين الآخرين في القرن الثامن عشر ، جان أونوريه فراجونارد ورسام الحيوانات جان. -بابتيست هويت. بعد وفاة ديمارتو ، تم نقل الديكور إلى مساكن أخرى في باريس ، قبل أن يشتريه Musée Carnavalet.

يعرض المتحف غرفتين من القرن الثامن عشر من فندق Hôtel de Breteuil ، وهو قصر كبير في شارع ماتينيون ، والذي كان مقر إقامة Vicomte de Breteuil وزوجته. يوضح ذروة أسلوب لويس السادس عشر ، قبل الثورة الفرنسية مباشرة. تميّز الطراز الجديد بالتناظر والخطوط المستقيمة والزخارف المقتبسة من العصور القديمة ، مثل أوراق الأقنثة وتصميمات على شكل بيضة.

كان Salon d’Uzès (1767) غرفة رئيسية للترفيه في فندق Hôtel d’Uzès ، وهو قصر في شارع Montmartre. تم تصميمه من قبل المهندس المعماري كلود نيكولاس ليدوكس ، الذي خطط للأعمال الخشبية الكلاسيكية الجديدة المتقنة التي صنعها جوزيف ميتيفير وجان بابتيست بويستون. تمتلئ الأعمال الخشبية بالرموز اليونانية الرومانية ، بما في ذلك الصولجان والقيثارة. يحتوي كل باب من الأبواب الأربعة على زخرفة منحوتة لحيوان يمثل القارة ؛ تمساح لأمريكا ، وجمل لأفريقيا ، وفيل لآسيا وحصان لأوروبا.

يعرض صالون الفلاسفة كرسي الفيلسوف فولتير. أمر به ماركيز دي فيليت ، الذي قضى في إقامته في Quai de Conti Voltaire أيامه الأخيرة قبل وفاته في فبراير 1778. كانت مصنوعة من خشب البلوط المنحوت والمذهب ، مع وسائد من القطيفة ، وخشب متحرك وحديد أرفف لكتبه وأوراقه. يمكن دحرجة من غرفة إلى أخرى.

تمثل خزانة فندق Hôtel Colbert-de-Villacerf ، التي تم الحفاظ عليها بعد هدم هذا المبنى ، الطراز الفخم للقرن السابع عشر. يعرض صورة للكاردينال مازارين من حوالي عام 1665. الجدران مزينة بلوحات متعددة الألوان ومذهبة.

تشمل الأعمال الأخرى المعروضة من هذه الفترة لوحة تصور الاحتفال بزواج لويس الثالث عشر مع آن من النمسا ، والذي حدث في المكان الملكي (الذي يُعرف الآن باسم Place des Vosges) في أبريل عام 1612. وهناك عدة لوحات لمدام دي. Sévigné ، التي عاشت في المنزل من 1677 حتى وفاتها في 1696. تشكل رسائلها إلى ابنتها الصورة الأكثر تفصيلاً للحياة الاجتماعية والثقافية في باريس خلال هذه الفترة.

من العصور الوسطى إلى بداية القرن السادس عشر
يمثل الممر الذي يفصل غرفة العصور القديمة عن الغرف التالية مقدمة إلى العصور الوسطى ؛ تم تطوير الرابط بين شخصية جنيفيف وباريس هنا. الزائر يتبع مسار موكب ذخائر القديس الراعي عبر المدينة وبالتالي يدخل فترة القرون الوسطى. في غرف العصور الوسطى ، يتم تقديم تاريخ باريس من خلال كل من الأعمال وشظايا الهندسة المعمارية في ذلك الوقت ومن خلال الأعمال اللاحقة ، التي يرجع تاريخها بشكل خاص إلى القرن التاسع عشر والتي تشارك بعد ذلك في الدفاع والحفاظ على التراث الفريد.

تركز الغرفة الأولى في هذا القسم على إقليم إيل دو لا سيتي ، قلب باريس في العصور الوسطى والذي يجمع بين القوى السياسية والدينية. في وسط الغرفة نموذج للجزيرة يجعل من الممكن تصور الحيز الحضري وكثافته. يسيطر على الغرفة جرغويل استثنائي من كاتدرائية نوتردام. في النافذة ، تقدم منتجات التنقيب الأثري ، شارع دي لوتيس ، شهادة مذهلة على الحياة اليومية لتلك الفترة. المعروضات عبارة عن أواني فخارية خشبية وأحذية جلدية في حالة حفظ جيدة جدًا.

بعد Ile de la Cité ، يقود الطريق الزائر إلى الضفة اليسرى لنهر السين ، أولاً خارج أسوار المدينة التي تعود للقرون الوسطى ، لاكتشاف دير Saint-Germain-des-Prés وجبانتها الملكية ثم داخل أسوارها ، مع تقديم مجموعة مختارة من الكليات التي شكلت مساحة الجامعة في ذلك الوقت: برناردين (تأسست عام 1245) ، وبريمونتريس (1252) ، وجامعة السوربون (1257) ، ودي نافارا (1304) وبوفيه (1370) ). في العصور الوسطى ، جذبت جامعة باريس 3000 إلى 4000 طالب. يتم عرض العديد من الأجزاء ، ولا سيما النوافذ الزجاجية الملونة ، من هذه الكليات.

يطور التركيز ، في الدورة ، هذا السؤال ويقدم مقبرتين باريسيتين: مقبرة الأبرياء ، في منطقة Les Halles الحالية المستخدمة منذ ما يقرب من سبعة قرون ، والمقبرة اليهودية في شارع Pierre-Sarrazin ، الشهادة الرئيسية للمقبرة الكبيرة تأسست الجالية اليهودية في باريس في القرنين الثاني عشر والثالث عشر.

الجزء الأخير من هذا القسم مخصص لتنظيم إدارة مدينة باريس في عهد فيليب أوغست (1180-1223) ولويس التاسع (1226-1270). تؤسس باريس بلدية. تتوزع السلطات بين فاعلين متعددين ومختلفين: الملاك ، ووكيل الملك ، ونائب التجار البرجوازيين ، وعضو مجلس محلي … وينتهي القسم بفرنسوا الأول الذي أمر ببناء دار البلدية في عام 1533 ، في موقعها الحالي.

منتصف القرن السادس عشر إلى القرن السابع عشر
تركز ثلاث غرف على التاريخ الديني والسياسي والإداري والاقتصادي لعهود هنري الثاني وكاثرين دي ميديسيس إلى لويس الرابع عشر. ثم يأتي المعرض المخصص للتحولات الحضرية الكبرى التي شهدتها العاصمة خلال نفس الفترة ، من هنري الرابع إلى لويس الرابع عشر. تم تعديل الفضاء الباريسي بشكل عميق مع إنشاء Place Dauphine ، و Pont-Neuf ، وتطوير Place Royale ، و Place des Vosges الحالي ، ثم Place des Victoires و Place Vendôme الحالي …

في الغرف الثلاث التالية ، تجمع الزخارف الكبيرة الرائعة من القرن السابع عشر – صالون Colbert de Villacerf وصالوني La Rivière الذي رسمه Charles Le Brun – كل الفنون. ساهمت مدام دي سيفيني ، وهي شخصية أساسية في الحياة الفكرية في القرن السابع عشر ، في تأثير العاصمة. في ثلاث غرف ، تكتشف الزائرة الرسالة الشهيرة مع صورتها بشكل خاص والسكرتيرة التي كتبت عليها الرسائل الشهيرة الموجهة لابنتها. لافونتين وكورنيل وموليير … هم من معاصريه.

القرن الثامن عشر
تم عرض التطورات والزخارف التي تمت في باريس في عهد لويس الخامس عشر ولويس السادس عشر في “غرف كونفلان” الثلاث. بعد صالون بديكور مستوحى من الشرق الأقصى ، تم تخصيص غرفة لـ Regency وبداية عهد لويس الخامس عشر. عند وفاة لويس الرابع عشر في عام 1715 ، كان لويس الخامس عشر أصغر من أن يحكم ، تم إنشاء فترة وصاية حتى عام 1723. لم تعد فرساي مكان إقامة السلطة الملكية ؛ تتخذ القرارات السياسية والإدارية والاقتصادية في العاصمة.

تم تطوير السنوات من 1730 إلى 1750 في ست غرف من العصور تسمى “غرف Bouvier” وفقًا لبنود الوصية المهمة لتاجر التحف الباريسية. تعكس قطع الأثاث والأشياء الفنية الزخرفية المعروضة أسلوب حياة الفئات الاجتماعية المتميزة. تشهد كل قطعة على إبداع وجودة الصناعة اليدوية الباريسية في القرن الثامن عشر ، والتي تثريها تاريخ المهن والأحياء التي تتواجد فيها. لقد عمل صانعو الخزائن والنجارون والنحاتون وصانعو الساعات والبرونز والمؤسسون والذهب على نقل خبرة فريدة من نوعها على مدى عدة أجيال. موطن الأثرياء الباريسيين آخذ في التغير. أثاث جديد ، أخف وزنا وأكثر تنوعًا ، انظر إلى ضوء النهار. تشهد أدوات المائدة المشغولة بالصياغة والسيراميك والأواني الزجاجية على صقل كبير.

تم تقديم الديكورات الداخلية الباريسية من النصف الثاني من القرن الثامن عشر في أربع “غرف بريتويل” مرتبة على التوالي. تليها ثلاث غرف مخصصة للمساحات غير المبنية التي كانت بها العاصمة آنذاك. أولاً ، Jardin des Plantes كمساحة للدراسة العلمية ، ثم الحماقات والحدائق الخلابة التي تم إنشاؤها في المدينة وحولها ، وأخيراً مساحات الأداء في الهواء الطلق للجمهور الذي جاء لمشاهدة مغادرة الرحلة ، على سبيل المثال. في بالون أو عرض للألعاب النارية.

ثم يستأنف المسار مع التركيز على المهندس المعماري نيكولاس ليدوكس. أولاً ، المقهى العسكري ، المخصص للضباط ، الواقع في شارع Saint-Honoré ، تم افتتاحه عام 1762. وقد أوكلت الزخرفة إلى مهندس معماري شاب لا يزال مجهولاً ، كلود نيكولا ليدو. على جانبي الألواح الأربعة المكشوفة ، يتكون الديكور من الجوائز التي تمثل درع أثينا مع رأس ميدوسا ، ونادي هرقل ، وبقايا الأسد النيماني ، وصاعقة المشتري ، مما يستحضر القوة والكرم والسرعة والمناعة.

بعد ذلك ، صالة الشركة في فندق Hôtel d’Uzès. في عام 1768 ، عهد دوق أوزيس ، مالكها ، إلى كلود-نيكولاس ليدوكس بأعمال تجديد كبرى. المهندس المعماري مسؤول أيضًا عن تزيين صالة الشركة ، مضاءة بنوافذ فرنسية تفتح على الحديقة. يتخلل الديكور ، بالتناوب ، أربع مرايا وأربعة أبواب مزدوجة وستة لوحات كبيرة منحوتة بجوائز أسلحة معلقة على أمجاد. توجد على الأبواب أربعة أجزاء من العالم وفقًا لأيقونة سيزار ريبا ، المؤلف الإيطالي لعصر النهضة: التمساح يستحضر أمريكا ، والجملة الأفريقية ، والفيل آسيا ، والحصان أوروبا.

تم تخصيص الجزء الأخير من الجولة للتأثير الفكري لباريس والجهات الفاعلة الرئيسية في عصر التنوير. على جانبي هبوط Luynes ، يواجه الموسوعيان Denis Diderot و Jean Le Rond d’Alembert الفيلسوفين Voltaire و Jean-Jacques Rousseau. يتم عرض العديد من الأشياء التي تخصهم أو ما يشبههم ، كما يتم عرض العديد من الشهادات على شعبيتها الكبيرة. في الغرفة المجاورة ، تمت مناقشة التبادلات بين فرنسا والولايات المتحدة الأمريكية في غزو الاستقلال ، والتي تم وضعها تحت وصاية بنجامين فرانكلين.

وينتهي القسم ببيير أوغستين كارون دي بومارشيه ، وهو مدافع متحمس آخر عن حرية التعبير ، وقد أنذرت كتاباته بالثورة الفرنسية.

الجزء الرابع: الثورة الفرنسية وأوائل القرن التاسع عشر
أدى السخط العام والجوع ، والحكم الملكي في فرساي الذي تم الحكم عليه بعيدًا عن مصاعب الباريسيين ، إلى اقتحام الباستيل في يوليو 1789 وسقوط النظام الملكي. تم إحضار لويس السادس عشر وعائلته إلى باريس وسجنوا في قصر التويلري ، ثم في برج العصور الوسطى في ميدان دو معبد. تولت حكومة ثورية معتدلة السلطة ، ولكن تم استبدالها بفصيل مونتانارد الأكثر راديكالية ، بقيادة روبسبير.

احتُجز الملك من 13 أغسطس 1792 إلى 21 يناير 1793 ، عندما تم نقله للمقصلة في ساحة الثورة ؛ تم سجن ماري أنطوانيت من 13 أغسطس 1792 إلى 1 أغسطس 1793 في برج المعبد. قام المونتانارد بسجن ثم إعدام الثوار الأكثر اعتدالًا خلال الإرهاب العظيم. تم اعتقال وقتل روبسبير وأتباعه بدورهم. أخذت سلسلة من الحكومات المؤقتة السلطة وخسرتها ، حتى استولى نابليون بونابرت على السلطة في النهاية في عام 1799 ، مما أدى إلى نهاية الفترة الثورية.

في المستوى الثاني ، يعرض المتحف المجموعة الأكثر شمولاً من القطع التاريخية والفنون المتعلقة بالثورة الفرنسية. يقع هذا الجزء من المجموعة في فندق Le Pelletier de Saint-Fargeau. كان مقر إقامة شخصية ثورية بارزة ، لويس ميشيل لو بيليتير دي سان فارجو. كان نائباً عن فصيل المونتانارد الراديكالي ، الذي اغتيل في 20 يناير 1793 ، لأنه صوت لصالح إعدام الملك لويس السادس عشر.

إحدى السمات البارزة المتبقية من المبنى في عصره هي درج الشرف المصنوع من الحديد الزهر المزخرف للغاية إلى الطابق العلوي. توضح الجدران المزينة بالأعمال الخشبية والمرايا المذهبة ، وهي أصلية أيضًا ، الطراز الكلاسيكي الراقي في أواخر القرن الثامن عشر.

تصور إحدى الغرف المفروشة في القسم الزنزانة في سجن تيمبل حيث احتُجز لويس السادس عشر وماري أنطوانيت وابنهما اعتبارًا من 13 أغسطس 1792. بعد محاكمة الملك وإعدامه في 21 يناير 1793 ، تم نقلها إلى كونسيرجيري لمحاكمتها الخاصة في 14 أكتوبر 1793. حُكم عليها بالإعدام بعد يومين ، وأخذت المقصلة مباشرة في ساحة الكونكورد. الأثاث أصلي ، لكن الغرفة ليست ترفيهًا دقيقًا ، لكنها “استحضار” للغرفة الأصلية.

تشمل الأعمال والأشياء الأخرى المتعلقة بالثورة أحد الأحجار الأصلية لسجن الباستيل ، المنحوتة في نسخة طبق الأصل من السجن. تم نحت ثلاثة وثمانين من هذه المنمنمات في عام 1790 وأرسلت واحدة إلى كل مقاطعة من مقاطعات فرنسا من قبل الحكومة الجديدة.

خلال القرن التاسع عشر ، كانت باريس مسرحًا لثلاث ثورات وأدارتها ست حكومات مختلفة ، تركت كل منها بصماتها على المدينة. ابتداءً من عام 1800 ، تحت حكم نابليون بونابرت ، كانت باريس محكومة مباشرة من قبل رئيس حكومة نهر السين ، ومحافظ بولس ، وكلاهما يسميه. بعد تتويجه كإمبراطور في عام 1804 ، شرع نابليون في تزيين باريس كعاصمته الإمبراطورية. قام المهندسان المعماريان تشارلز بيرسير وبيير فونتين ببناء أروقة شارع دي ريفولي ، ووضعوا عمودًا مع تمثاله في بلاس فيندوم ، على غرار تمثال الإمبراطور الروماني تراجان في روما.

قام بتزيين النافورة في Place du Châtelet بتمثال النصر احتفالاً بحملته المصرية والإيطالية. في عام 1899 تم نقل التمثال إلى باحة المتحف. تشمل الهدايا التذكارية الشخصية لنابليون المعروضة في المتحف حالة الأطباق والأواني الفضية التي أخذها معه في حملاته العسكرية ، وقناع موته. كما يعرض لوحات لأبرز الباريسيين في ذلك الوقت ، بما في ذلك صورة جولييت ريكامييه التي رسمها فرانسوا جيرار (1805).

بعد السقوط والنفي الأخير لنابليون في عام 1815 ، واجه الملك الفرنسي المستعاد تشارلز العاشر الاضطرابات السياسية للباريسيين. في عام 1830 حاول إخضاعها للسيطرة من خلال إنهاء حرية الصحافة وتقليص حجم مجلس النواب. أثار هذا غضبًا أكبر بين الباريسيين. خلال 27-30 يوليو 1830 ، المعروف باسم “تروا جلوريوز” ، تمرد الباريسيون ، وأجبروا الملك على التنازل عن العرش ومغادرة باريس إلى المنفى.

أخذ مكانه الملك لويس فيليب. تم إحياء ذكرى هذه الثورة من قبل اثنين من المعالم الأثرية الجديدة في باريس ، قوس النصر على النجم [توضيح مطلوب] وعمود يوليو في وسط ساحة الباستيل. في عام 1834 ، قام لويس فيليب أيضًا بوضع مسلة الأقصر ، التي تم إحضارها من مصر ، في مكانها في وسط ساحة الكونكورد. تفشى وباء الكوليرا في باريس عام 1832. تضررت الأحياء المكتظة في وسط المدينة بشدة. استجاب لويس فيليب ببناء أول شبكة مجاري في باريس ، وبناء شوارع جديدة وأوسع.

ظهر الاستياء من لويس فيليب في ثورة فبراير عام 1848 ، مع مظاهرات وأعمال شغب جديدة في باريس. تم إعلان جمهورية فرنسية جديدة ، وانتخب لويس نابليون ، ابن شقيق نابليون بونابرت ، رئيسًا. في نهاية عام 1851 قام بتدبير انقلاب وأعلن نفسه إمبراطور نابليون الثالث.

الثورة الفرنسية
يحتفظ المتحف بأكبر مجموعة في عالم الأعمال الفنية والأشياء التاريخية التي يعود تاريخها إلى الأعوام 1789 إلى 1799. في هذا القسم ، يعرض المسار ، من المجموعات ، سردًا مرئيًا وماديًا لعشر سنوات استثنائية لباريس وفرنسا . تشهد اللوحات والرسومات والمنحوتات وقطع الأثاث والسيراميك والميداليات والإكسسوارات والأشياء على أيام فريدة من نوعها ، متجذرة بعمق في التاريخ وكذلك في الذاكرة الجماعية.

يبدأ المسار برسم إعلان حقوق الإنسان والمواطن الذي تبرع به جورج كليمنصو للمتحف. تم التصويت على الإعلان في 26 أغسطس 1789 من قبل المجلس الوطني التأسيسي ، وأسس الإعلان تطلعات سياسية جديدة. لم يتم استجواب النظام الملكي خلال السنوات الأولى للثورة.

الدولة العامة
يبلغ عدد سكان باريس ما يقرب من 600000 نسمة. متأثرًا بالأزمة الاقتصادية ، يتحرك العديد من الباريسيين. اندلاع أعمال الشغب. وزير المالية نيكر لا يزال يتمتع بشعبية. عقد لويس السادس عشر للعقارات العامة. في هذا القسم ، مع وجود نافذة في وسط الغرفة ، يمكن للمرء أن يكتشف ، مطبوعًا على الحرير ، خطاب الملك في افتتاح البرلمان في 5 مايو 1789. وفي المقابل ، تسمح التماثيل النصفية المنحوتة للنائبين ميرابو وبارناف لذكر العديد من المتحدثين في الجمعية التأسيسية. من الممكن الجلوس هنا والاستماع إلى مقتطفات من بعض خطابات التأسيس.

على الجانب الآخر معروض من بين أعمال أخرى نقش يمثل الطلبات الثلاثة وتمثال نصفي لجاك غيوم ثوريت. اعتمد نائب روان إنشاء المقاطعات الفرنسية ؛ ليتم ملاحظتها على اليمين ، في ميدالية ، رسم قسم تم إنشاؤه حديثًا لنهر السين. على الحائط ، رسم تخطيطي لملعب التنس يواجه هذه المجموعة في النافذة.

اقتحام الباستيل 14 يوليو 1789
يفصل هذا الجزء من المسار ، يومًا بعد يوم ، أيام 12 إلى 14 يوليو 1789 ، حتى اقتحام الباستيل ، ودور الضواحي الشرقية لباريس. لا يمكن تفويتها ، اللوحة الشهيرة التي رسمها هوبرت روبرت تحتل الصورة المركزية للفضاء. في المقابل ، تجمع الواجهة بين العديد من الأشياء من الباستيل مثل المفاتيح والأصفاد أو حتى أجزاء من المبنى ، التي تم نحت كتلها الحجرية وتمييزها. وهكذا صنع جان بابتيست بالوي ، المقاول المسؤول عن الهدم ، العديد من الأشياء التذكارية للحدث من أحجار الهدم.

في وسط الغرفة وفي النافذة موقد ضخم على شكل الباستيل. تم إنتاجه من قبل مصنع Olivier ، وتم تثبيته من عام 1792 في المؤتمر الوطني ، Salle du Manège ، في Tuileries. يظهر هذا التمثيل المهيب ، بعد ثلاث سنوات من اقتحام الباستيل ، قوة الحدث خلال الفترة الثورية ومنذ ذلك الحين.

الصيف والخريف 1789
هنا ، يستكشف المساق إنشاء سلطة جديدة ، بلدية ، في باريس. لأول مرة ، في يوليو 1789 ، عُهد بإدارة العاصمة إلى رئيس بلدية منتخب وإلى جمعية عامة من الممثلين المنتخبين للكومونة. إنشاء الحرس الوطني الباريسي المسؤول عن أمن المدينة ؛ يقودها La Fayette ، بأمر من البلدية.

يفتح هذا القسم تمثال نصفي لأول عمدة لباريس ، جان سيلفان بيلي. في المقابل ، تم اقتراح خريطة باريس مع تقسيم إداري جديد إلى 48 قسمًا ، تم تقديمها في مايو 1790. تم تخصيص عرض لموعدين رئيسيين: الأول ، ليلة 4 إلى 5 أغسطس ، 1789 ، حيث صوت النواب لإلغاء مؤسسات وامتيازات Ancien Régime ، ثم 5 و 6 أكتوبر ، 1789 ، والتي تشير إلى وصول الملك وعائلته في قصر التويلري. لقد غادروا فرساي ولن يعودوا أبدًا.

عيد الاتحاد في 14 يوليو 1790
أقيم حفل وطني كبير في 14 يوليو 1790 في Champ-de-Mars: Fête de la Fédération. ويهدف إلى مرحلة التصاق الفرنسيين وملكهم بالمشروع الدستوري. وهكذا ، يقسم حشد كبير “للأمة ، للقانون والملك”. ومع ذلك ، لا تزال هناك توترات خطيرة.

بين النافذتين ، وُضعت اللوحة الكبيرة التي رسمها تشارلز تيفينين مقابل مقعد. يتيح لك هذا الاستراحة الانغماس في الحفل. جهاز صوت يبث مقتطفات من Te Deum لـ Gossec والأغنية الشعبية Ah! ca ira ، يسمح لك بتجربة شدة الاحتفال بالذكرى السنوية الأولى لاقتحام الباستيل.

على جانب واحد من الغرفة ، في صندوق عرض ، يمكن للمرء أن يكتشف عدة أشياء مرتبطة بالحدث ، مثل حذاء امرأة أو مروحة أو حتى عدة منمنمات. الكثير من الشهادات عن الابتهاج الشعبي الذي ساد هذا اليوم. تتطور أيقونات الثورة وتجد صدى لها في جميع الفنون الزخرفية: في وسط الفضاء ، تشترك خزانة ذات أدراج وخزانة ملابس من قطعتين وألواح من toile de Jouy في هذا الذخيرة الزخرفية الجديدة.

السنوات 1791-1792
في ليلة 20 إلى 21 يونيو 1791 ، حاول لويس السادس عشر وعائلته الفرار. تم اعتراضهم في فارين ، وإعادتهم إلى باريس ، في جو متوتر. يُكشف جرس الحائط على قطعة نقود كان الملك كان سيضعها في جيبه أثناء اعتقاله. يوجد أعلاه لوحة خشبية محفورة. يقترح البث الفوري للحدث. بعد هروب الملك ، اختار غالبية النواب حل وسط لملكية دستورية: في 14 سبتمبر 1791 ، أدى الملك القسم على الدستور.

تم تطوير ارتداء علامات الاعتراف ونشر الرموز على نطاق واسع. في عام 1791 ، دخل رماد فولتير البانثيون. تم تخصيص نافذة لهذا التأليف الأول مع حزام رائع الشكل ترتديه فتاة صغيرة تابعت الموكب.

آخر عرض في هذه الغرفة مخصص لاقتحام التويلري في 10 أغسطس 1792. العديد من المعروضات من التاريخ والذاكرة المعروضة تشهد على هذا الحدث الكبير للثورة: حذاء للملكة ماري أنطوانيت أخذه أحد الغزاة ، تم العثور على إبريق حليب صغير في غرفة لويس السادس عشر ، وهو الأمر الأخير الذي قدمه الملك إلى العقيد دورلر ، قائد الحرس السويسري ، أو حتى زهرة مطرزة.

تم تعليق سلطات الملك وتم انتخاب مجلس جديد بالاقتراع العام للذكور: قرر المؤتمر الوطني ، في 21 سبتمبر 1792 ، إلغاء الملكية. في اليوم التالي ، تدخل فرنسا في الواقع جمهورية.

بدايات الجمهورية الأولى (1792-1795)
في هذه الغرفة المخصصة للشخصيات العظيمة في المؤتمر ، تواجه صور شهداء الثورة الثلاثة – لو بيلتييه دي سان فارجو ومارات وشاليير – حقيبة عرض تجمع بين العديد من الأشياء التاريخية والذاكرة التي تخصهم مثل غطاء محرك السيارة شارلوت كورداي ، مقابض أبواب الحمام لمارات …

ترتبط الصور الأمامية لكاميل ولوسيل ديسمولين ودانتون وروبسبير وسانت جوست وهيرولت في سيشيل أيضًا بالأشياء التي تخصهم. تظهر أيضًا العديد من المهرجانات الجمهورية التي أقامها الرسام ديفيد ، مثل عيد الكائن الأسمى.

الدليل (1795-1799)
في هذه القاعة ، تم تخصيص قسم أول للحياة السياسية والإدارية والمالية في ظل المجلس التنفيذي. تأسس هذا النظام بموجب دستور السنة الثالثة (22 أغسطس 1795) ، وقد أخذ اسمه من خمسة مديرين يمارسون بشكل جماعي السلطة التنفيذية. المجموعة الثانية مخصصة للعديد من المؤسسات العلمية والثقافية المنشأة حديثًا. وهكذا نجد صورًا خاصة للعالم الكيميائي جان أنطوان تشابتال والملحن إتيان نيكولا ميهول.

يشغل وسط الغرفة نافذة مخصصة لـ “الخارقون والرائعون” ، هذا التيار من الشباب الباريسي بأسلوب حياة متفاخر. أخيرًا ، يُقترح التركيز على دور نابليون بونابرت خلال هذه السنوات الأربع ، والتي تميزت خلالها فتوحاته الأوروبية بإقليم باريس.

تراث الثورة الفرنسية في مجموعات المتحف
باتباع المسار الزمني ، تنطلق هذه القاعة لإظهار مدى الإرث الثوري في الأيقونات والذكريات والأفكار. وهكذا ، في النوافذ ، تستكشف عدة محاور: علمنة أسماء الأماكن ، والتقويم الجمهوري ، وتنفيذ النظام المتري الكامل أو حتى التمثيلات الرمزية والاستعاريّة لحقوق الإنسان والمواطن ، والحرية ، والعقل. ..

نابليون الأول (حكم 1804-1815): أحلام وتحديث لعاصمة
ترحب صورة جولييت ريكاميير بهذا الجزء الجديد من الرحلة الذي يربط بين القنصلية والإمبراطورية الأولى. في علبة العرض المركزية الكبيرة ، تشهد مجموعة مختارة من الأعمال على الجودة العالية للإبداع الفني والفني للحرف اليدوية وصياغة الذهب في باريس في عهد الإمبراطورية الأولى. تعتبر العديد من القطع الفنية والتاريخية ، مثل مجموعة أدوات حملة نابليون الأول ، استثنائية. تكمل المجموعة الرسومات والمطبوعات والعناصر الزخرفية.

يستكشف الجزء الثاني ، من خلال بعض الأمثلة ، التصميم الكبير لنابليون الأول لباريس سواء في إنشاء مساحات جديدة ومباني رمزية (حفر الطرق والأعمدة وأقواس النصر بمناسبة الانتصارات العسكرية ، إلخ) في البناء العام الذي يتضمن الهندسة المدنية والهندسة (القنوات ، الجسور ، النوافير ، القاعات ، إلخ). نقش نابليون الأول في العاصمة عمارة تحمل طموحًا مزدوجًا: تنظيم القوة الإمبريالية وتحقيق نوعية حياة أفضل لسكان نما من عام 1801 إلى 1811 من 547756 إلى 622631 نسمة.

الترميمات (1814-1830)
بعد تنازل نابليون الأول عن العرش في 6 أبريل 1814 ، احتلت باريس من قبل تحالف من الحلفاء الأوروبيين. انتهت اضطرابات المائة يوم في عام 1815 بهزيمة واترلو. تفصل هذه الفترة الفاصلة بين الترميمتين اللتين شهدتهما لويس الثامن عشر (1814-1824) وتشارلز العاشر (1824-1830) على عرش فرنسا.

يعرض المسار أولاً التحولات الحضرية التي تواصل المدينة تجربتها ويقدم تركيزًا خاصًا على صالات العرض في Palais Royal ، وهي منطقة عصرية جديدة. يُسلط الضوء على الرسام بويلي ، الذي يضم متحف كارنافاليت أعمالًا استثنائية. مثل الإنجازات الرائعة التي حققها صانع الخزائن ورجل الأعمال الباريسي لويس فرانسوا بوتو.

قسم يطور العروض الباريسية في ذلك الوقت. صور Malibran ، Mademoiselle Mars ، المغني Béranger أو حتى زوج من مناظير المسرح ، وإكليل من الأزياء المسرحية ، وحامل البطاقات ، وصناديق الحلوى المزخرفة بدقة … تتيح لك الغوص في فورة الجادات. في Théâtre-Français أو Italien ، في الأوبرا أو في Opéra-Comique ، يُعشق المؤلفون والممثلون والمغنون والراقصون والمغنون.

1830 – الأيام الثورية
في 27 و 28 و 29 يوليو 1830 ، كانت باريس مسرحًا لأيام الثورة. الفكرة الرئيسية لـ Les Trois Glorieuses هي “الحرية”. من خلال أشياء من التاريخ والذاكرة ، والرسومات ، ومقالات الصحف ، واللوحات ، ونموذج مهيب لقاعة المدينة ، يقدم المسار تاريخًا ، يومًا بعد يوم ، لهذه الأيام. 1830 يشكل قيصر كبير في تاريخ باريس. من الإجراءات السياسية إلى المتاريس ومعارك الشوارع ، من الالتماسات الجماعية إلى الحراس المدنيين ، تظهر الأفكار السياسية والأساطير وشخصيات الأبطال المنتشرة في جميع أنحاء أوروبا.

ملكية يوليو (1830-1848)
يمثل وصول لويس فيليب إلى فندق Hôtel de Ville بداية ملكية يوليو. تم تطوير الرسوم الكاريكاتورية السياسية مع Daumier على وجه الخصوص ، حيث يمتلك Musée Carnavalet حواملها ولوحها وفرشها.

تم تخصيص واجهة عرض متزامنة كبيرة لمحور النصر من الباستيل إلى قوس النصر ، الذي تم الانتهاء من تشييده أو تطويره في ظل ملكية يوليو. تم افتتاح عمود يوليو في Place de la Bastille في عام 1840 وتم أيضًا افتتاح المشاريع الكبرى ، مثل قوس النصر de l’Étoile ، بينما في Place de la Concorde ، جاءت المسلة خصيصًا من Louqsor ..

باريس عاصمة الرومانسية
منذ عام 1830 ، وبروح الحرية وثورة تروا غلوريوز ، أصبحت باريس بوتقة فكرية وفنية حقيقية. تُعرض صور الشخصيات التالية: المؤلفان فيكتور هوغو ويوجين سو ، الملحن المجري فرانز ليزت ، متوجًا بـ “أسد البيانو” ، ورفيقته الكاتبة ماري دأجولت … في النوافذ شخصيًا أشياء مثل مكتب الكتابة من قبل Eugène Sue تدمج الأكتاف مع التماثيل الصغيرة للنحات دانتان.

ثورة 1848 (22-24 فبراير و 23-25 ​​يونيو)
يخصص الطريق غرفة لثورة 1848 ، والتي يسمح ثراء مجموعات المتحف بتعميقها بطريقة استثنائية. على منصة ، يشغل سكرتير الأسطوانة للملك لويس فيليب وسط الغرفة. لا تزال آثار اقتحام الثوار في 24 فبراير 1848 ظاهرة للعيان.

تمثل المعارض ، من جانبها ، وفرة من التذكارات التي تروي فترتي هذه الثورة: أنابيب – رسوم كاريكاتورية لشخصيات ، ومسدس ، ورموز ، ومسامير بأربعة أغصان أُلقيت أثناء أعمال الشغب ، ووعاء مسحوق لمتمردي فوبورج سانت أنطوان. ، ملصقات … ترد عليها صور شخصيات من تلك الفترة مثل ألفونس دي لامارتين ، ألكسندر ليدرو رولين ، فرانسوا أراغو ، إدغار كوينيت. سلك البعض طريق النفي.

أخيرًا ، تم تخصيص قسم لبدايات التصوير الفوتوغرافي ، الذي تم إنشاؤه في باريس. تُعرض أعمال المصورين الرواد مثل تشارلز فرانسوا ثيبولت وغوستاف لو جراي وهنري لو سيك وتشارلز نيجري: كما يتم الآن تصوير باريس والأحداث الرئيسية في ذلك الوقت.

الجزء الخامس: القرن التاسع عشر الثاني ، من القرن العشرين حتى اليوم الحالي
لعب نابليون الثالث دورًا مهمًا في إنشاء النطاق الحالي لباريس وخريطة. في 6 يناير 1848 ، قام بتوسيع المدينة من اثني عشر إلى واحد وعشرين دائرة. مع التجمعات المحيطة التي كانت خارج أسوار المدينة. أطلق على جورج يوجين هوسمان منصب محافظ نهر السين ، وبدأ في بناء شبكة جديدة من الجادات والطرق التي تصطف على جانبيها الأشجار والتي تربط الساحات العامة والآثار الجديدة. كما هدم المباني السكنية المكتظة وغير الصحية في المركز.

على أطراف المدينة ، أنشأ متنزهات رئيسية ، بما في ذلك Bois de Boulogne و Bois de Vincennes ، على غرار الحدائق التي رآها أثناء منفاه في لندن. سرعان ما عملت هذه الحدائق الباريسية الجديدة كنماذج للحدائق في مدن أخرى ، بما في ذلك سنترال بارك في نيويورك. بالإضافة إلى ذلك ، قام ببناء مسارح وقاعات حفلات موسيقية جديدة ، بما في ذلك أوبرا باريس ، مما زاد من شهرة المدينة كعاصمة ثقافية.

بعد استيلاء البروسيين على نابليون الثالث في معركة سيدان في 2 سبتمبر 1870 ، حاصر الجيش البروسي باريس. على الرغم من نقص الغذاء والماء ، تحملت المدينة الحصار حتى يناير 1871 ، عندما تم توقيع الهدنة من قبل الحكومة الفرنسية. رفض حزب من الباريسيين اليساريين ، المعروف باسم كومونة باريس ، قبول الهدنة أو حكم الحكومة الفرنسية. استمرت الكومونة لمدة 72 يومًا ، حتى خلال Semaine Sanglante (21-28 مايو 1871) ، استعاد الجيش الفرنسي السيطرة على المدينة. في الأيام الأخيرة للكومونة ، أشعل جنودها النيران ودمروا العديد من معالم باريس ، بما في ذلك فندق دي فيل وقصر التويلري.

كانت Belle Epoque فترة مزدهرة للحياة الثقافية في باريس. تم التعبير عنه بشكل خاص في المعارض الدولية في عام 1889 ، والتي أعطت المدينة برج إيفل ، ومعرض باريس الدولي لعام 1900 ، الذي أضاف القصر الكبير ومترو باريس. تم التبرع بمجموعة مهمة من اللوحات التي رسمها رسامون كبار من حياة باريس في تلك الفترة ، بما في ذلك هنري جيرفيكس وكارلولوس دوران ولويز أبيما وجان بيرود إلى المتحف في عام 2001 من قبل فرانسوا جيرار سيليجمان ، ويتم عرضها في ممر الأول أرضية.

يشتمل القسم أيضًا على مجموعة متنوعة من الملصقات الملونة من تلك الحقبة التي أنشأها ألفونس موتشا وفنانين آخرين ، بما في ذلك ملصقات ملهى شات نوار ومولين روج. تصور لوحة بول جوزيف فيكتور دارجود تجميع تمثال الحرية (الحرية تنوير العالم). تم تشكيل القطع الحديدية عند حدود Gaget في شارع de Chazelles في باريس ، ثم تم تفكيكها وشحنها إلى نيويورك على شكل قطع. أصبح جان بيرود (1849-1935) ، المولود في سانت بطرسبرغ ، روسيا ، رسامًا دقيقًا لمجتمع باريس. تضم المتاحف أكثر من ثمانين من أعماله.

وُلد أسلوب فن الآرت نوفو لأول مرة في بروكسل قبل نهاية القرن التاسع عشر بفترة وجيزة ، وانتقل سريعًا إلى باريس. تم التعبير عنه بوضوح في محطات مترو باريس وملصقات ألفونس موتشا. يتم عرض غرفتين بارزتين على طراز فن الآرت نوفو في المتحف ؛ غرفة طعام خاصة في Art Nouveau من Café de Paris (1899) ، ومتجر مجوهرات Georges Fouquet ، صممه Alphonse Mucha (1901).

افتتح المتحف الذي تم تجديده في عام 2021 ، ويضم ، لأول مرة ، سلسلة من الغرف المخصصة لتاريخ باريس في القرنين العشرين والحادي والعشرين.

نابليون الثالث وهوسمان: مدينة متنامية ومتغيرة
في 2 ديسمبر 1852 ، أصبح لويس نابليون بونابرت إمبراطورًا للفرنسيين تحت اسم نابليون الثالث. كان على مدينة باريس ، التي كان عدد سكانها آنذاك مليون نسمة ، أن تواجه تحديات كبيرة في التخطيط الديموغرافي والعمراني. لتغييره ، عيّن نابليون الثالث جورج أوجين هوسمان محافظًا لنهر السين في 22 يونيو 1853. على رأس إدارة رائعة ، أطلق أعمالاً رئيسية.

في هذا الجزء الأول ، تشهد الأعمال المعروضة على الرؤية التي حركت الإمبراطور: صورة هوسمان التي رسمها هنري ليمان تستجيب للوحة الكبيرة التي سلمها نابليون الثالث للبارون هوسمان مرسوم ضم المدن المجاورة بواسطة فريديريك إيفون. مجموعة من الرموز المميزة لإحياء ذكرى القرارات الإدارية تكمل هذا التركيز المهم المكرس لتحول المدينة. في عرض ، يحتل مهد الأمير الإمبراطوري لويس نابليون مركز الفضاء. صممه فيكتور بالتارد والعديد من الفنانين المعاصرين ، وهو يشهد على تميز الفنون الزخرفية الباريسية في تلك الفترة.

تحولات هوسمان
المثال المختار لهذا القسم هو افتتاح شارع الأوبرا بالصور التي التقطها تشارلز مارفيل ولوحة لفيليكس بوهوت. يعتبر Pythia من Marcello الذي تبرع به للمتحف من قبل مصمم الأزياء Worth عملًا استثنائيًا. مع تشييد قاعات الأداء وإحياء الفنون الزخرفية ، تؤكد باريس ببراعة على مكانتها كعاصمة للفنون والترفيه. في وسط الغرفة ، في صندوق عرض كبير ، تشهد العديد من الأعمال على هذه التغييرات ، مثل لعبة باريس الجديدة.

حصار باريس (18 سبتمبر 1870-28 يناير 1871)
في 19 يوليو 1870 ، أعلن نابليون الثالث الحرب على ألمانيا. تسلسل الهزائم ، استسلم في 2 سبتمبر في سيدان. يحيط الجيش الألماني بباريس التي لم تعد مرتبطة ببقية البلاد إلا عن طريق البالونات أو الحمام الزاجل. يتم الشعور بالحرمان بسرعة. في أفقر الأحياء ، يعتمد سكان باريس على المقاصف البلدية. 40 ألف حالة وفاة يمكن أن تعزى إلى الحصار. أُجبرت فرنسا على الاستسلام ، ووقعت الهدنة في 28 يناير 1871.

في هذه الغرفة ، تُروى الحياة اليومية لحصار الباريسيين من خلال الأعمال الأكثر تنوعًا: القذائف ، وريش الحمام الزاجل ، وكرات الطاحونة ، والأطباق التذكارية والرموز ، والقوائم ، والصور واللوحات التي تظهر الدمار الناجم عن التفجيرات ، وقوائم الانتظار في أمام محلات البقالة بسبب التقنين أو حتى بائع الفئران ، ثم تناولها لقلة اللحوم.

72 يومًا لكومونة باريس (18 مارس – 28 مايو 1871)
لم يقبل شعب باريس الهزيمة الفرنسية ، وتحرروا من السلطة التنفيذية وأعلنوا كومونة باريس في 28 مارس. هذه هي التجربة الأولى للحكم الذاتي الجماعي ، الذي استمر 72 يومًا ، حتى هجوم الجيش لاستعادة باريس بين 21 و 28 مايو 1871. تم تقديم الشخصيات الرئيسية في تلك الفترة ، من السياسيين والصحفيين على حد سواء: جول فاليس ، سيفيرين ، لويز ميشيل ، أوغست بلانكوي ، أو حتى تمثال نصفي منحوت لهنري روشفور.

في النوافذ ، توجد مجموعة مختارة من عناصر التاريخ والذاكرة تكمل المجموعة: درجة البكالوريوس ووشاح أحمر لمسؤول منتخب من الدائرة الخامسة عشر بواسطة Jules Vallès ، وعلب snuffboxes وعلب أعواد الثقاب التي تحمل شعار “Vive la Commune” ، جزء من علم الكومونات … يرتبط تدمير عمود فاندوم (الرسم والنموذج) بجوستاف كوربيه (صورة) ، مؤلف صورة لجول فاليس ، أحد روائع متحف كارنافالي.

وينتهي القسم بالحادثة المأساوية من الأسبوع الدموي (21-28 مايو 1871) والتي مات خلالها ما بين 7000 إلى 10000 شخص. أضرم الكومونيون النار في العديد من المباني العامة في 23 و 24 مايو ، مثل Hôtel de Ville. تشهد اللوحات والصور الفوتوغرافية وأشياء الذاكرة على هذه الأيام الرهيبة التي عاشتها باريس وسكانها.

الجمهورية الثالثة وباريس
لا تزال الجمهورية الثالثة ظاهرة في باريس اليوم ، من خلال المدارس وجامعة السوربون والعديد من المعالم والتماثيل التي تمجد رموز النظام الجمهوري الجديد ، الجمهورية والحرية. يتم التركيز على الجنازة الوطنية لفيكتور هوغو ودفنه في البانثيون. تتيح لنا اللوحات التذكارية والنقوش والمقالات الصحفية وصور الموكب تجربة المشاعر الشعبية الهائلة التي صاحبت هذه اللحظة. في المقابل ، تظهر المعارضات المناهضة للجمهورية. تم تخصيص درج عرض للجنرال بولانجر مع مجموعة مذهلة من الأنابيب والأشياء التي تشبهه التي يمتلكها المتحف.

مونمارتر
في هذه الغرفة ، يقدم المسار تركيزًا موضوعيًا على مونمارتر بين عامي 1875 و 1914. لا يزال الجزء العلوي من التل ريفيًا للغاية ، حيث يجذب الشعراء والمغنين والكتاب والرسامين والرسامين والموسيقيين … الجميع يقدر الكرات والملاهي الليلية الكثيرة والمقاهي التي تُحيي شوارع Barbès و Rochechouart و Clichy حول الأماكن Pigalle و Blanche. هذه الأماكن لها أسماء رائعة مثل The Black Cat أو The Dead Rat. تم جمع مجموعة من الأعمال المتعلقة بالمعارض العالمية للأعوام 1878 و 1889 و 1900 معًا لأول مرة.

باريس “بيل إيبوك”
عند تحديد اللحظة المحورية بين نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين ، في فترة اهتزتها التوترات الاجتماعية القوية ، يبدو تعبير “Belle Époque” ، وهو تعبير تم تشكيله لاحقًا ، قوسًا ساحرًا تمثل باريس مكانه. تم تجميع أكثر من 40 لوحة على سكة حديدية واحدة ، وتبرع بها السيد والسيدة سيليجمان ، بما في ذلك أعمال جان بيرود وهنري جيرفكس ولويز أبيما ، وهي تقدم تاريخًا حيًا للتواصل الاجتماعي الباريسي. وهكذا ننتقل من شوارع العاصمة إلى المقاهي الرائعة ، من الحدائق الباريسية إلى الأمسيات الاجتماعية ، ومن صور الممثلات إلى الديكورات الداخلية المريحة.

تعرض الغرفتان التاليتان الزخارف التي أعيدت من Café de Paris ، وهو مطعم مشهور يقع في 41 ، شارع de l’Opéra ، من تصميم Henri Sauvage و Louis Majorelle ، ومن متجر مجوهرات Fouquet ، الذي أنشأه الفنان Alfons Mucha في عام 1901 . إنه الازدهار الكامل لأسلوب فن الآرت نوفو ، وهو تعبير عن طعم عدم التناسق والخط “المتشدد” ، الذي يستثمر العمارة والفنون الزخرفية.

مارسيل بروست (1871-1922)
الأثاث والأشياء التي جمعها مارسيل بروست في هذه الغرفة تأتي من المنازل الباريسية الثلاثة التي شغلها الكاتب على التوالي بعد وفاة والدته. وفقًا لمراقبتها ، سيليست ألباريت ، فإن غالبية الأثاث المعروض على المنصة في هذه الغرفة يأتي من غرفة نومها الأخيرة ، شارع de l’Amiral-Hamelin ؛ سرير مفرد ، شاشة ، طاولة بجانب السرير ، طاولة سرير جانبية ، كرسي بذراعين ، أريكة استرخاء … مارسيل بروست ، المصاب بالربو ، يترك غرفته أقل وأقل. أثناء نومه أثناء النهار والعمل ليلا ، قام الكاتب بتأليف معظم كتاب “البحث عن الوقت الضائع” في هذا السرير النحاسي البسيط.

محميًا من الضوضاء بواسطة ألواح الفلين الموضوعة على السقف والجدران ، أحدها معروض في النافذة ، ومن حبوب اللقاح بواسطة النوافذ المسدودة في الربيع والخريف ، كرس بروست السنوات الخمس عشرة الأخيرة من حياته لإنشاء عمل أدبي كبير ، وبدأ في عام 1908. معروضة أغراضه الشخصية في حالتين للعرض: معطف من الفرو ، ومرحاض وإكسسوارات للكتابة وعصا. أخيرًا ، هناك جهازان رقميان يكملان هذه المساحة: عرض صور لأقارب المؤلف لبول نادار ومنصة استماع تبث مقتطفات من “البحث المؤقت” وقطع لرينالدو هان.

باريس ، من عام 1910 حتى عام 1977
في بداية القرن العشرين ، شهدت باريس عملية إعادة هيكلة كبرى. لتوضيح ذلك ، يتم تقديم مجموعة من النماذج القديمة لمناطق باريس القديمة في بداية القسم. تتوافق بعض هذه الأحياء مع ما يسمى بالمجمعات السكنية غير الصحية ، وهي كثيفة للغاية ومصممة للهدم. يتم التركيز على “منطقة” سور المدينة القديمة حيث يقوم الرسامون والنقاشون والمصورون بالإبلاغ عن هشاشة الظروف المعيشية. في المقابل ، تم تخصيص جدار للحرب العالمية الأولى. في النافذة ، يتم تطوير الحياة اليومية للباريسيين من خلال الصور والعديد من الأشياء الشخصية مثل بطاقات الطعام أو رسومات الأطفال.

خلال فترة ما بين الحربين ، قامت مقاطعات مونمارتر وبيغال والشانزليزيه ومونبارناس ببناء أسطورتهم. تثير باريس ، العاصمة الدولية للفنون ، والطليعة ، وحرية الأخلاق والأدب ، بشكل خاص سلسلة من الصور الشخصية لشخصيات مهمة مثل إليزابيث دي جرامون ، وناتالي كليفورد بارني ، وجيرترود شتاين … الأخير يحتل وسط الغرفة. يُقال عن الحرب العالمية الثانية من خلال الدور الذي لعبه متحف كارنافاليت لأن مديره في ذلك الوقت كان مناضلاً للمقاومة.

تركز بقية الدورة على عمليات التخطيط الحضري مع البنى التحتية للطرق المبنية (أو المخطط لها) ، والتي تم إطلاقها في الستينيات والسبعينيات. أعادوا تشكيل العاصمة والأسطورة السياحية لباريس ثم وجدوا دفعة فريدة من خلال الأغاني والأفلام والروايات الشعبية. مع تقديم العديد من الملصقات والصور ، تمت مناقشة ثورات العمال والطلاب التي أدت إلى مظاهرات حاشدة في 1961-1962 ثم في عام 1968. أخيرًا ، ينتهي هذا القسم بإعادة انتخاب رئيس البلدية على رأس العاصمة.

باريس ، من عام 1977 حتى يومنا هذا
في هذا القسم الأخير من الدورة ، تم تطوير العديد من الموضوعات: المناخ والبيئة (مع مطرقة COP 21 وتقليل أزمة الكرة الأرضية – COP21 بواسطة Shepard Fairey dit Obey) ، التطور المعماري والحضري ، التحولات في Place de la République والإسكان في الأحياء ذات الأولوية.

تعكس مجموعة مختارة من الأشياء والصور الفوتوغرافية المشاعر الجماعية العظيمة التي أثارتها هجمات عام 2015 ، والحريق في كاتدرائية نوتردام دي باريس في عام 2019 ووباء كوفيد -19 الذي ظهر في عام 2020.

تتوفر هنا صور الفنانين تييري كوهين ، ومادلين فيونيت ، وباتريك تورنيبوف ، ولورنس جاي. تنتهي الجولة بعرض فيلم قصير ، Periphery ، لمانون أوت (2020).

خارج الملعب: قاعة ويندل
تم تركيب هذه القاعة المذهلة في المتحف منذ عام 1989 ، من فندق Sourdeval-Demachy في عام 1925 من قبل صانع الصلب الرائع Lorraine de Wendel من الرسام José-Maria Sert. كشف ترميمه عن التقنية الخاصة جدًا التي يستخدمها الرسام. قام بتطبيق ما يصل إلى ثلاث طبقات متتالية من الطلاء الزجاجي باستخدام قطعة قماش ومُحسَّن بمسحوق معدني على صفيحة رقيقة من الإلكتروم (سبيكة من الفضة والذهب) ، مما يمنح عمله لمعانًا وشفافية.