Kammer des Scrutinio, Dogenpalast

Die Kammer des Scrutinio (italienisch: Sala dello Scrutinio). Dieses immense Zimmer befindet sich im Flügel des Dogenpalastes, der zwischen 1520 und 1540 während des Dogates von Francesco Foscari (1423-57) erbaut wurde. Ursprünglich sollte es die kostbaren Handschriften beherbergen, die Petrarca und Bessarione (1468) der Republik hinterlassen hatten; tatsächlich wurde es ursprünglich als die Bibliothek bekannt. Im Jahr 1532 wurde beschlossen, dass die Kammer auch die Wahlzählen und / oder Beratungen durchführen sollte, die eifrig den Rhythmus der venezianischen Politik markierten, basierend auf einem Versammlungssystem, dessen Epizentrum die nahe gelegene Kammer des Großen Rates war. Nach dem Bau der Sansovino-Bibliothek wurde dieser Raum ausschließlich für Wahlen genutzt, angefangen mit dem wichtigsten, dem Dogen. Die heutigen Dekorationen stammen aus den Jahren 1578 und 1615 nach dem Brand von 1577. Die reiche Decke wurde vom Maler-Kartographen Cristoforo Sorte entworfen. Episoden der Militärgeschichte in den verschiedenen Abteilungen verherrlichen die Heldentaten der Venezianer, mit besonderem Nachdruck auf die Eroberung des maritimen Reiches; Die einzige Ausnahme ist das letzte Oval, das die Eroberung Paduas im Jahre 1405 dokumentiert. Die Mauern erzählen von Kämpfen, die zwischen 809 und 1656 gewonnen wurden. Besonders beeindruckend ist das Gemälde von Andrea Vicentino aus dem Jahr 1571 über die Schlacht von Lepanto. Es wird von anderen Schlachtszenen eingerahmt: der venezianische Sieg über die Türken an den Dardanellen von Pietro Liberi, gemalt zwischen 1660 und 1665, und der venezianische Sieg über die Türken in Albanien von Pietro Bellotti, von 1663. Die westliche Wand erzählt auch militärische Geschichten einschließlich der Eroberung von Tyrus von Antonio Aliense, von 1590 ca. und der venezianische Seesieg über die Ägypter in Jaffa, von Sante Peranda, gemalt zwischen 1598 und 1605. Die Reihe der Dogenporträts der Kammer des Grossen Rates setzt sich im Fries unter der Decke fort, während die Südwand mit dem Letzten geschmückt wird Beurteilung von Jacopo Palma Giovane, gemalt zwischen 1594 und 1595, ideal verbunden mit dem Il Paradiso nebenan. Der Raum ist nach Norden durch einen majestätischen Triumphbogen von Andrea Tirali geschlossen. Diese wurde zu Ehren des Dogen Francesco Morosini Peloponnesiaco errichtet, der 1694 während des Krieges in Morea starb.

Der Name des Raumes leitet sich von den Stimmen ab, die dort abgehalten wurden, insbesondere die für den neuen Dogen.

Der im Flügel zur Piazzetta gelegene und direkt mit dem Sala del Maggior Consiglio verbundene große Raum wurde während des Stabes von Francesco Foscari für die Bibliothek von Marciana gebaut. Ab 1532 wurde es jedoch zum Schauplatz der häufigen und kontinuierlichen Beratungen der Versammlungen der Republik. Die Bibliothek fand stattdessen einen anderen Ort im neuen und gegenüberliegenden Bibliotheksgebäude. Diese Halle bei dem Brand von 1577 wurde ebenfalls verwüstet, was den prächtigen Dekorationsapparat zerstörte, unter dessen Werken die berühmte Schlacht von Lepanto hervorsticht. Von Jacopo Tintoretto, der neue dekorative Zyklus, der von dem Mönch Gerolamo de Bardi vorbereitet wurde Neue Wandkonstruktion, die im Auftrag des Dogen Da Ponte errichtet wurde, lieferte einen Zyklus, der aus Gemälden bestand, die die Seegegenstände der Venezianer im Osten sowie die Eroberung Paduas im Jahre 1405 darstellten. Die Gemälde wurden fast alle an Tintoretto in Auftrag gegeben. Veronese und ihre Schüler: Es gab jedoch einige Variationen im Programm, so dass einige Gemälde im folgenden Jahrhundert hinzugefügt wurden.

Der Maggior Consiglio in der Sala del Senato
Nach Francesco Dandolo bestieg er den Thron Pietro Gradenigo, Autor einer Reihe von Gesetzen besser bekannt als Serrata del Maggior Consiglio, eine Operation, die den Zugang zum Maggior Consiglio nur für diejenigen, die in der Lage gewesen waren zu zeigen, dass ihre Vorfahren sie bereits gewesen waren, zu ermöglichen ein Teil. Angesichts dieser Definition und analysiert, was der Zweck dieses Gesetzes war, entspricht der Name der Aussperrung nicht einer Verringerung der Anzahl der Personen, die in den Rat aufgenommen wurden. Im Gegenteil, die Zahl der Stadträte nahm zu, was eine Erweiterung der Räumlichkeiten zur Unterbringung des Gemeinderats selbst erforderte, dessen Mitglieder von 1371 bis 1264 auf 900 im Jahr 1310 und bis 1017 im folgenden Jahr gegangen waren. Die Vorschläge, die am erfolgreichsten unter denen waren, die es allen Mitgliedern des Rates ermöglichten, sich in demselben Raum zu treffen, waren auch angrenzende Umgebungen zu verwenden, ohne dass sie einbezogen wurden, und die dann in radikaler Umgebung umstrukturiert wurden. kleinere Räume einbauen, tragende Wände bauen und andere umwerfen. Einige Chroniken berichten, dass im Jahr 1301 das Jahr, in dem der Diskurs über dieses Thema wieder aufgenommen wurde, die Regeln der Ankündigung, das Datum der Abreise des Werkes, die Strafen für diejenigen, die die Arbeit verlangsamt hatten, definiert wurde: “Es wurde teilgenommen um eine große Halle für die Reduktion des großen Konzils zu machen, und was jetzt die Prüfung genannt wurde “: Die Arbeiten nach Francesco Sansovino endeten 1309 und der Maggior Consiglio traf sich weiter in dieser Halle, die später Sala dei Pregadi hieß, bis 1423. Sogar die Räumlichkeiten, in denen die Dienste und die mit dem Maggior Consiglio verbundenen Organe untergebracht waren, wurden an einen Ort verlegt, der an die neue Umgebung angrenzt. Von der einfachen Renovierung eines Raumes sind wir zu einem komplexeren Standort umgezogen, der für den Wiederaufbau des gesamten Südflügels sorgen sollte, nicht nur wegen neuer praktischer Anforderungen, sondern auch, weil der Maggior Consiglio zunehmend an Bedeutung gewann Nachteil der Figur des Dogen, und deshalb musste seine Halle den Einfluss und Reichtum der Mitglieder dieses Organs demonstrieren.

Die Datierung dieses Aufstellungsortes kann nicht mit äußerster Präzision gegeben werden (obwohl ungefähr die Periode ziemlich sicher ist), als andere Quellen, und besonders die Arbeiten von Marin Sanudo der jüngere, manchmal berichten von 1305, andere Zeiten der 1310. Es Es ist nicht bekannt, wer für diese Arbeit verantwortlich war, da der Rat sicherlich nicht vor ihm zusammentrat (obwohl es fundierte Annahmen gibt, die besagen, dass sich der Rat vor der Serrata an demselben Ort treffen würde, an dem er nach 1423 wiedervereinigt werden würde , nachdem der besagte Lokalist ordnungsgemäß erweitert wurde) oder was war der dekorative Apparat des Saals, der den Rat beherbergte.

Wenn wir einen Autor des Werkes der Restrukturierung identifizieren wollen, können wir in Pietro Basejo, in einem Dokument von 1361 zitiert, danach suchen, aber 1354 gestorben. Da die biographischen Informationen über Basejo eher knapp sind, kann nicht nachgewiesen werden, dass es war 1301, weil sein Geburtsdatum unbekannt ist. Eine andere Forschungsrichtung hat als möglichen Autor dieser Renovierungen der Architekt Montagnana identifiziert, der von Sansovino als Autor der Umstrukturierung des Glockenturms zitiert wurde und laut Tommaso Temanza möglicherweise auch Proto des Palazzo Ducale, der erste Architekt der Republik, ist Verantwortlich für die Verwaltung aller wichtigen öffentlichen Bauwerke und insbesondere der Basilika San Marco. Hinweise auf die Dekoration des Saals gibt uns Sanudo in seinen Tagebüchern: Am 5. Juni 1525 stellt er fest, dass es Kästen mit großen und kleinen Bäumen mit einer allegorischen Funktion gab. Es ist jedoch wahrscheinlich, dass es auch kartographische Darstellungen der Besitztümer der Serenissima und eine “Krönung der Jungfrau Maria” auf dem Thron gab. Im Jahr 1525, dem Jahr, in dem die Rekonstruktion des Saals beraten wurde, beschwerte sich Sanudo, dass ein solch schöner Ort nicht zerstört werden könne, da sonst die darin enthaltenen Meisterwerke verloren ginge.

Die reiche Decke mit Fächern wurde von Cristoforo Sorte entworfen und zwischen 1578 und 1585 fertiggestellt: Sie bestand aus vierzig Gemälden, die in einer goldenen Struktur platziert waren. Die fünf Kraftwerke zeigen den Kampf Venedigs mit den Seerepubliken, die anderen sind Allegorien. Die verschiedenen Gemälde an der Decke sind Werke verschiedener Künstler, darunter Andrea Vicentino, Francesco Montemezzano, Niccolò Bambini, Antonio Vassilacchi, Giulio Del Moro und Camillo Ballini. Direkt unterhalb der Decke befindet sich der Fries, der die Porträts der letzten zweiundvierzig Dogen darstellt, der den im Sala del Maggior Consiglio anwesenden darstellt und die Dogen von Lorenzo Priuli bis Ludovico Manin darstellt. Die ersten sieben Gemälde stammen von Tintoretto, während die anderen von den einzelnen Dogen an einen zeitgenössischen Künstler in Auftrag gegeben wurden.

An den Wänden über dem Gericht befindet sich das Jüngste Gericht von Jacopo Palma d. J., das mit acht Lünetten von Andrea Vicentino, die die vier Evangelisten und die vier Propheten darstellen, um den oberen Rand bereichert ist. An der gegenüberliegenden Wand dieses Werkes befindet sich der Triumphbogen, der Francesco Morosini gewidmet ist, der gegen die Türken im Osten siegte, entworfen von Andrea Tirali, errichtet 1694 und geschmückt mit sechs allegorischen Gemälden von Gregorio Lazzarini. Die zwei verbleibenden Mauern, die längsten, werden von zehn Werken bewundert, die die wichtigsten maritimen und terrestrischen Siege der venezianischen Armee darstellen: diese Gemälde wurden unter anderem von Andrea Vicentino, Sebastiano Ricci, Antonio Vassilacchi, Marco Vecellio und Jacopo Tintoretto hergestellt.

Am 27. Oktober 1866 wurden in diesem Saal die Ergebnisse der Volksabstimmung über die Annährung des Veneto an das Königreich Italien am 21. und 22. Oktober geprüft. Die endgültigen Ergebnisse wurden am Abend des 27. Oktober vom Präsidenten des Berufungsgerichtes von Venedig, Sebastiano Tecchio, auf dem Balkon des Raumes bekannt gegeben.

Baustellen im südlichen Flügel
Die Halle wurde 1309 in Betrieb genommen und wurde in der Tat der zweite Sitz des Maggior Consiglio, aber es wurde sofort notwendig, den Sitz des gehosteten Organs wegen der Zunahme von einem Drittel der Zahl derer zu ändern, die zugelassen wurden, ein Teil zu sein davon. das 1301, Jahr des Beginns der Arbeiten für das Sansovino, und 1309, Jahr des Abschlusses derselben. Die Notwendigkeit, neue Räume für ein so großes Organ zu finden, machte es notwendig, im südlichen Flügel des Schlosses, das aus Sansovino stammt, bis 1309 Bauplätze zu eröffnen. Im Hinblick auf den Bau dieses neuen Flügels wurde der Kontrast zwischen den verschiedenen Quellen dargestellt , die, indem sie verschiedene Daten bestätigten, es schwierig machten, die Chronologie bezüglich dieser Arbeit zu rekonstruieren. An erster Stelle muss gesagt werden, dass diese Baustelle für die einfache Notwendigkeit, den Saal des Großen Rates zu bauen, und nicht für andere Zwecke geöffnet wurde.

Es gibt verschiedene Elemente, die die These stützen, nach der der Bau des neuen Raumes unmittelbar nach dem Abschluss der vorherigen Arbeiten begann: erstens die dringende Notwendigkeit, einen neuen Standort für den Maggior Consiglio zu finden; zweitens, die Genauigkeit der historischen Quellen von Sansovino, sehr oft von Zeitgenossen der behandelten Werke geschrieben und daher in der Lage, die Daten mit äußerster Präzision zu erfassen, und schließlich das Vorhandensein eines Dokuments von Abt und Historiker Giuseppe Cadorin gefunden, sogar wenn sie fälschlicherweise von ihnen interpretiert werden: darin wird festgestellt, dass 1340, viele Jahre, die als der Bau des Raumes identifiziert wurden, diese bereits errichtet worden waren, sowie der Flügel, der sie beherbergte und nicht so viel gebaut werden musste, aber eher erweitert, bereits mehrere Verwaltungsorgane hosting. Die neue Halle wurde über der bereits bestehenden Halle der Herren der Nacht errichtet, die durch Breite überarbeitet wurde; Darüber hinaus wurden einige Säulen in der oben genannten Halle gebaut, um den Boden des lokalen Überhangs zu stützen, nach dem Rat einiger erfahrener Meister. Im Jahre 1309 begann die Arbeit, bestehend aus dem Abriss und dem Wiederaufbau von den Fundamenten der Südseite, die dem Meer zugewandt war, dem Flügel, wo der Maggior Consiglio zuvor zusammengetroffen war, und dann vorübergehend in die Sala del Senato oder dei Pregadi verlegt wurde. Das Dekret vom 28. Dezember 1340, das den Bau des neuen, dem Maggior Consiglio gewidmeten Raumes im zweiten Stock anordnete, zeugt davon, dass zu dieser Zeit das erste Stockwerk bereits für andere Büros genutzt wurde. Der Wiederaufbau wurde vom Doge Giovanni Soranzo gefördert, der neben der Errichtung zahlreicher privater Residenzen auch andere Arbeiten zur Förderung der Stadtentwicklung der Serenissima realisieren konnte. Die Tatsache, dass die Realisierung solcher Arbeiten unter dem oben erwähnten Dogen durchgeführt wurde, wird durch das Vorhandensein eines offiziellen Dokumentes über die Finanzierung von öffentlichen Arbeiten bewiesen, woraus abgeleitet werden kann, dass im Jahre 1323 der Bau des Flügels zum ersten gekommen war Boden und einige Bereiche wurden abgedeckt, um die neu gebauten Räume zu decken, andere an der Decke reparieren.

In Anbetracht dessen, wer der Architekt war, der für diese Konstruktion verantwortlich war, begann Giovanni Battista Egnazio im Jahrhundert Cipelli 1309 mit Filippo Calendario. Diese Rekonstruktion muss jedoch mit einem Dokument verglichen werden, das auf den 23. September 1361 zurückgeht, wörtlich in den Chroniken von Cadorin berichtet und eine der wichtigsten biographischen Quellen in Bezug auf Pietro Basejo darstellt, der als der erste Architekt in einer Zeit vor der Tätigkeit der Kalender.

Folglich kann man sagen, dass der Bau des Flügels in Richtung Meer bis zum ersten Stock das Werk von Basejo war, auch wenn der Name des Kalenders, der nicht mit der Baustelle zusammenhängt, nicht verloren ist wie der des anderen das Vergessen der Zeit aufgrund der Tatsache, dass diese unter dem Volk großes Prestige hatte und unter den Verschwörern des Coups von Marin Falier 1355 war. Die Teilnahme des Kalenders im Hof ​​ist jedoch sehr wahrscheinlich, aber wahrscheinlich hat seine Intervention genommen zu einem späteren Zeitpunkt und immer parallel zu der Aktivität des ersten, mit dem er dann eine freundschaftliche Beziehung eingehen würde, um seine Tochter Caterina dem Sohn ihrer Kollegin zu verheiraten.

Palazzo Ducale di Venezia

Der Dogenpalast (italienisch: Palazzo Ducale) ist ein Palast im Stil der venezianischen Gotik und eines der wichtigsten Wahrzeichen der Stadt Venedig in Norditalien. Der Palast war die Residenz des Dogen von Venedig, der höchsten Autorität der ehemaligen Republik Venedig, der 1923 als Museum eröffnet wurde. Heute ist es eines der 11 Museen der Fondazione Musei Civici di Venezia.

Die Geschichte des Dogenpalastes in Venedig beginnt im Mittelalter und setzt sich fort mit zahlreichen Erweiterungen, Renovierungen und Zerstörungen, die darauf abzielen, das Gebäude den neuen Bedürfnissen der Stadt anzupassen und insbesondere den Regierungsstellen einen Sitz zu geben Durch die Erhöhung ihrer Zahl begannen sie, den Dogen in der Verwaltung zu unterstützen, ihm einige Kräfte zu entziehen und die ihm zur Verfügung stehenden Räume zu verkleinern.

Nachdem Venedig Venedig zur Hauptstadt der Serenissima geworden war, an Stelle von Herakleia und Metamaucum, wurde dort im Jahre 810 der Sitz des Dogen erbaut, wahrscheinlich in Form eines befestigten und mit Türmen versehenen Gebäudes, das bald von einer Basilika flankiert wurde.

Der Komplex blieb in seinem Aussehen bis zum zwölften Jahrhundert, als mit dem dogato von Sebastiano Ziani eine Ära eingeweiht wurde, die durch zahlreiche Erneuerungen charakterisiert wurde, die alle drei Flügel einschlossen, im Wesentlichen unverändert. Im südlichen, westlichen und östlichen Flügel begannen die Arbeiten vor 1340, 1424 und 1483, in letzterem Fall infolge eines Brandes, dem zwei weitere folgten, was zur Zerstörung vieler Kunstwerke geführt hätte, prompt ersetzt durch die Arbeit der wichtigsten venezianischen Meister. Er errichtete die neuen Gefängnisse und renovierte das Erdgeschoss zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert. Der Palazzo war nicht mehr Gegenstand wichtiger Bauwerke, sondern Opfer von Schäden, die zur Beseitigung zahlreicher Kunstwerke führten.

Mit der Annexion von Venedig an das Königreich Italien, das Gebäude unterstand der Zuständigkeit der letzteren und wurde zu einem Museum, eine Funktion, die weiterhin durch den Sitz des Hauptquartiers des Museo Civico di Palazzo Ducale, Teil der Städtischen Museen Stiftung von Venedig (MUVE) und im Jahr 2012 von 1 319 527 Menschen besucht.