غرفة فحص دقيق ، قصر دوجي

غرفة فحص دقيق (الإيطالية: Sala dello Scrutinio). تقع هذه الغرفة الضخمة في جناح قصر دوجي الذي تم بناؤه بين 1520 و 1540 خلال فترة دوريتشيسكو فوسكاري (1423-57). كان الهدف منه في البداية هو إيواء المخطوطات الثمينة التي تركها بيترارك وبيسيريون للجمهورية (1468) ؛ في الواقع ، كانت تعرف في الأصل باسم المكتبة. وفي عام 1532 ، تقرر أن تعقد الدائرة أيضًا العد والعدالة الانتخابية أو المداولات التي أحيت إيقاع السياسة الفينيسية على أساس نظام التجمع الذي كان مركزه هو غرفة المجلس العظيم المجاورة. بعد بناء مكتبة Sansovino على الرغم من ذلك ، تم استخدام هذه الغرفة فقط للانتخابات ، بدءا من أهمها ، دوجي. الزينة الحالية تعود إلى الفترة بين 1578 و 1615 ، بعد الحريق 1577. تم تصميم السقف الغني من قبل الرسام-رسام الخرائط كريستوفورو شارتي. حلقات التاريخ العسكري في الأقسام المختلفة تمجد مآثر البنادقة ، مع التركيز بشكل خاص على غزو الإمبراطورية البحرية. الاستثناء الوحيد هو البيضاوي الأخير ، تسجيل أخذ بادوا في عام 1405 م. تم إعادة رسم جدران المعارك بين 809 و 1656. اللوحة على الجانب الشرقي تظهر “معركة ليبانتو” من قبل أندريا فيسينتينو ، من عام 1571 ، هي مثيرة للاهتمام بشكل خاص. وهي محاطة بمناظر معركة أخرى: النصر الفينيسي على الأتراك في الدردنيل بواسطة بيترو ليبرتي ، الذي رسم بين 1660 و 1665 ، وانتصار البندقية على الأتراك في ألبانيا على يد بيترو بيلوتي ، من عام 1663. كما يعيد الجدار الغربي سرد ​​القصص العسكرية ، بما في ذلك غزو صور من قبل أنطونيو آليانسي ، من 1590 كاليفورنيا. والنصر البحري البندقية على المصريين في يافا ، من قبل سانتي بيراندا ، رسمت بين 1598 و 1605. تستمر سلسلة من لوحات دوجس من غرفة المجلس العظيم في الإفريز تحت السقف ، في حين أن الجدار الجنوبي مزين بآخر الحكم من قبل جاكوب بالما جيوفاني ، الذي رسم بين عامي 1594 و 1595 ، يرتبط بشكل مثالي مع Il Paradiso المجاور. يتم إغلاق الغرفة إلى الشمال من خلال قوس النصر المهيب من قبل Andrea Tirali. تم تشييد هذا تكريما لدوق فرانشيسكو موروسيني Peloponnesiaco ، الذي توفي في 1694 خلال الحرب في Morea.

اسم الغرفة مستمد من الأصوات التي تم إجراؤها هناك ، ولا سيما تلك الخاصة بالدوج الجديد.

تقع هذه الغرفة الواسعة في الجناح المواجه لـ Piazzetta ومتصلة مباشرة بسلسلة Sala del Maggior Consiglio ، وقد تم بناؤها خلال رواق Francesco Foscari لاحتواء مكتبة Marciana. ولكن ابتداءً من عام 1532 ، أصبح مكانًا لتدقيق المداولات المتكررة والمستمرة في تجمعات الجمهورية. وجدت المكتبة بدلاً من ذلك موقعًا مختلفًا في مبنى المكتبة الجديد والمواجه. هذه القاعة بنيران 1577 مدمرة أيضاً ، مما أدى إلى تدمير الجهاز الزخرفي الرائع الذي تميزت أعماله بعلامة ليبانتو الشهيرة. جاكوب تينتوريتو ، الدورة الزخرفية الجديدة ، التي أعدها الراهب جيرولامو دي باردي. تم بناء هيكل حائط جديد بأمر من Doge Da Ponte ، وقدمت دورة تتكون من لوحات تصور الانتصارات البحرية للفينيسيين في الشرق بالإضافة إلى تلك المتعلقة بغزو بادوا في عام 1405. تم تكليف اللوحات كلها تقريبًا بتينتوريتو ، Veronese وتلاميذهم: ومع ذلك ، كان هناك بعض الاختلافات في البرنامج ، بحيث تم إضافة بعض اللوحات في القرن التالي.

The Maggior Consiglio in the Sala del Senato
بعد فرانشيسكو داندولو ، اعتلى العرش بييترو غرادينغو ، مؤلف سلسلة من القوانين المعروفة باسم سيراتا ديل ماجيور كونسيغليو ، وهي عملية تهدف إلى السماح بالوصول إلى ماجيور كونسيغليو فقط لأولئك الذين كانوا قادرين على إظهار أن أسلافهم كانوا بالفعل بعيدا، بمعزل، على حد. في ضوء هذا التعريف ، وتحليل ما كان الغرض من هذا القانون ، لا يتوافق اسم الإغلاق مع انخفاض عدد الذين تم قبولهم في المجلس. بل على العكس من ذلك ، حدثت زيادة في عدد أعضاء المجالس ، مما استلزم توسيع المبنى لإيواء المجلس نفسه ، الذي انتقل أعضاؤه من 317 إلى 1264 إلى 900 عام 1310 وإلى 1017 في السنة التالية. وكانت الاقتراحات الأكثر نجاحاً بين تلك التي تم السماح بها لجميع أعضاء المجلس للاجتماع في نفس الغرفة هي استخدام البيئات المجاورة أيضًا ، دون دمجها ، ومن ثم ، بعد إكمالها ، إعادة هيكلة بيئة جذرية ، دمج غرف أصغر ، وبناء الجدران الحاملة وضرب الآخرين. تشير بعض السجلات إلى أنه في عام 1301 ، السنة التي تم فيها استئناف الخطاب حول هذه القضية ، وتحديد قواعد الإعلان ، وتاريخ رحيل العمل ، والعقوبات على أولئك الذين أبطأوا العمل ، “لقد تم أخذ جزء لإنشاء قاعة كبيرة لتخفيض المجلس الكبير ، وما يسمى الآن بالتدقيق “: انتهى العمل وفقًا لفرانشيسكو سانسوفينو في عام 1309 واستمر ماجيور كونستيغليو في الالتقاء به في تلك القاعة ، التي سميت فيما بعد” سالا دي بريجادي “، حتى 1423. حتى المباني التي تستضيف الخدمات والأعضاء المرتبطة بـ Maggior Consiglio نُقلت إلى مكان مجاور للبيئة الجديدة. بدءًا من التجديد البسيط للغرفة ، انتقلنا إلى موقع أكثر تعقيدًا ، والذي كان يهدف إلى إعادة بناء الجناح الجنوبي بأكمله: هذا ليس فقط بسبب المتطلبات العملية الجديدة ، ولكن أيضًا لأن Maggior Consiglio أصبح يكتسب أهمية متزايدة ، ضرر من الرقم دوج ، وبالتالي قاعة له للتدليل على تأثير وثروة أعضاء هذا الجهاز.

ومع ذلك لا يمكن إعطاء تاريخ هذا الموقع بدقة متناهية (على الرغم من أن الفترة آمنة تمامًا) ، كما هو الحال مع مصادر أخرى ، وعلى وجه الخصوص أعمال مارين سانودو الأصغر ، وأحيانًا تقرير عام 1305 ، وأحيانًا 1310. لا يعرف من هو المسؤول عن هذا العمل ، لأنه بالتأكيد ليس المكان الذي اجتمع فيه المجلس قبله (على الرغم من وجود افتراضات قائمة على أساس جيد تنص على أنه قبل اجتماع سيراتا سيجتمع المجلس في نفس المكان حيث سيتم لم شمله بعد 1423 ، بعد أن تم توسيع الموقع المحلي المذكور ، أو ما هو الجهاز الزخرفي للقاعة التي تستضيف المجلس.

إذا أردنا تحديد مؤلف لعمل إعادة الهيكلة ، فيمكننا البحث عنه في Pietro Basejo ، الذي ورد ذكره في وثيقة 1361 ، لكنه توفي عام 1354. بما أن المعلومات المتعلقة بسيرة Basejo نادرة ، فلا يمكن إثبات أن كان في عام 1301 بسبب تاريخ ميلاده غير معروف. وقد حدد خط بحث آخر كمؤلف محتمل لهذه التجديدات المهندس المعماري مونتاجنانا ، الذي استشهد به سانسوفينو مؤلف إعادة هيكلة برج الجرس ووفقًا لـ Tommaso Temanza من المحتمل أيضًا أن يكون بروتو Palazzo Ducale ، وهو أول مهندس في الجمهورية ، مسؤول عن إدارة جميع مواقع العمل العامة الرئيسية وخاصة كنيسة Basilica of San Marco. يعطينا سنودو تلميحات على زخرفة القاعة في يومياته: في 5 يونيو 1525 ذكر أن هناك صناديق تصور أشجارًا كبيرة وصغيرة ، مع وظيفة استعاري. ومع ذلك فمن المحتمل أنه كانت هناك أيضا تمثيلات لرسم الخرائط لممتلكات Serenissima و “تتويج العذراء على العرش. في عام 1525 ، وهو العام الذي تمت فيه مناقشة إعادة بناء القاعة ، اشتكى سانودو من أن مثل هذا المكان الرائع لا يمكن تدميره ، وإلا فإن الروائع الموجودة فيه ستضيع.

تم تصميم السقف الغني مع المقصورات من قبل كريستوفورو شارتي وتم الانتهاء منه بين عامي 1578 و 1585: يتكون من أربعين لوحة وضعت داخل هيكل ذهبي. وتصور محطات الطاقة الخمس صراع البندقية مع الجمهوريات البحرية ، بينما تمثل المحطات الأخرى الرموز الرمزية. وتشكل اللوحات المختلفة التي تشكل محيط السقف أعمال فنانين مختلفين ، بما في ذلك أندريا فيسينتينو ، وفرانشيسكو مونتيميزانو ، ونيكولو بامبيني ، وأنطونيو فاسيلاكي ، وجوليو ديل مورو ، وكاميلو باليني. أسفل السقف يوجد إفريز يصور بورتريهات آخر اثنين وأربعين دوقًا ، والتي تكمل الصورة الموجودة في سالا ديل ماجيور كونستيجليو وتصور الكلاب من لورنزو بريولي إلى لودوفيكو مانين. كانت تينتوريتو قد صنعت اللوحات السبعة الأولى ، بينما تم تكليف الآخرين بالكلاب الفردية للفنان المعاصر.

على الجدران ، فوق المحكمة ، هو يوم القيامة الأخير من قبل جاكوب بالما الأصغر ، المخصب فيما يتعلق بهامش العلو من قبل ثماني أمهات ، قام بها أندريا فيسينتينو ، يصور الأربعة الإنجيليين والأربعة الأنبياء. على الجدار المقابل لهذا العمل هو قوس النصر المخصص لفرنشيسكو موروسيني ، منتصرا ضد الأتراك في الشرق ، الذي صممه أندريا تيرالي ، أقيم في 1694 وتزينه ست لوحات استعاريّة من تصميم غريغوريو لازاريني. الجداران المتبقيان ، الأطولان ، يعشقهما عشرة أعمال تصور الانتصارات البحرية والبرية الرئيسية للجيش البندقية: هذه اللوحات صنعت من بين آخرين من قبل أندريا فيسينتينو وسيباستيانو ريتشي وأنطونيو فاسيلاتشي وماركو فيسيليو وجاكوبو تينتوريتو.

في 27 أكتوبر 1866 ، في هذه القاعة كان هناك تدقيق لنتائج الاستفتاء على فينيتو في المملكة الإيطالية في 21 و 22 أكتوبر. تم الإعلان عن النتائج النهائية من شرفة الغرفة مساء يوم 27 أكتوبر من قبل رئيس محكمة الاستئناف في البندقية ، سيباستيانو تيكشيو.

مواقع البناء في الجناح الجنوبي
بدأ تشغيل القاعة في عام 1309 ، وأصبح في الواقع المقعد الثاني في Maggior Consiglio ، ولكن أصبح من الضروري تغيير مقعد العضو المستضاف على الفور بسبب زيادة ثلث عدد الذين تم قبولهم ليكونوا جزءًا من ذلك. في عام 1301 ، سنة بداية أعمال سانسوفينو ، و سنة 1309 ، سنة اختتامها. الحاجة إلى إيجاد مساحات جديدة لمثل هذا الجهاز الكبير جعلت من الضروري فتح مواقع البناء في الجناح الجنوبي من القصر ، مؤرخة من سانسوفينو إلى 1309. فيما يتعلق ببناء هذا الجناح الجديد ، تم تقديم التباين بين المصادر المختلفة. ، والتي ، من خلال تأكيد البيانات المختلفة ، جعلت من الصعب إعادة ترتيب التسلسل الزمني المتعلق بهذا العمل. في المقام الأول ، من الضروري الإشارة إلى أن هذا الموقع تم افتتاحه لضرورة بسيطة لبناء قاعة المجلس الكبير وليس لأغراض أخرى.

هناك العديد من العناصر التي تدعم الأطروحة التي بدأ بناء غرفة جديدة على الفور بعد الانتهاء من الأعمال السابقة: أولا ، الحاجة الملحة لإيجاد موقع جديد ل Maggior Consiglio ؛ وثانيا ، دقة المصادر التاريخية المستخدمة من قبل Sansovino ، والتي غالباً ما يكتبها معاصرو المصنفات المعالجة ، وبالتالي قادرة على تسجيل البيانات بدقة متناهية ، وفي النهاية ، وجود وثيقة وجدها رئيس الدير والمؤرخ جيوسيبي كادوريين ، حتى إذا تم تفسيرها عن طريق الخطأ من قبلهم: في ذلك ، تم ذكر أنه في عام 1340 ، تم تحديد سنوات عديدة كتلك التي تم بناؤها في الغرفة ، وقد تم بالفعل إنشاء هذا بالإضافة إلى الجناح الذي كان يضمها ولم يكن هناك حاجة لبناء الكثير ، ولكن بدلا توسع ، تستضيف بالفعل العديد من الهيئات الإدارية. أقيمت القاعة الجديدة فوق قاعة اللوردات الليلية الموجودة سابقًا ، والتي أعيدت هندستها ؛ علاوة على ذلك ، تم بناء بعض الأعمدة في القاعة المذكورة لدعم أرضية الردم المحلي ، وفقا لنصيحة بعض خبراء الماجستير. وفي عام 1309 م بدأ العمل ، الذي يتكون من الهدم وإعادة البناء من أساسات الجانب الجنوبي المواجه للبحر ، وهو الجناح الذي كان قد التقى فيه ماجيور كونستيغليو سابقًا ، ثم تم نقله مؤقتًا إلى سالا ديل سيناتو أو دي بريجادي. المرسوم الصادر في 28 ديسمبر 1340 ، الذي أمر ببناء غرفة جديدة مخصصة لـ Maggior Consiglio في الطابق الثاني ، يشهد كيف كان الطابق الأول يستخدم بالفعل في المكاتب الأخرى. تمت ترقية أعمال إعادة البناء بقوة من قبل الدوق Giovanni Soranzo ، والتي تمكنت من تحقيق الأعمال الأخرى التي شجعت التنمية الحضرية في سيرينيسيما ، بالتوازي مع بناء العديد من المساكن الخاصة. ويدل على حقيقة أن تنفيذ مثل هذه الأعمال في ظل دوج المذكورة أعلاه من خلال وجود وثيقة رسمية بشأن تمويل الأشغال العامة ، والتي يمكن استنتاجها أنه في عام 1323 جاء بناء الجناح إلى أول الطابق وبعض المناطق التي يتم تغطيتها لتغطية الغرف المبنية حديثا ، والبعض الآخر إلى إصلاح السقف.

فيما يتعلق بمن كان المهندس المعماري المسؤول عن هذا البناء ، بدأ في عام 1309 ، جيوفاني باتيستا اجنازيو ، في القرن Cipelli ، يحدده مع فيليبو التقويم. ومع ذلك ، يجب مقارنة هذا التعمير بوثيقة تعود إلى 23 سبتمبر 1361 ، تم ذكرها حرفيا في سجلات Cadorin وتشكل واحدة من المصادر الرئيسية للسيرة الذاتية المتعلقة Pietro Basejo ، التي تم تحديدها كأول مهندس معماري في عصر سابق لنشاط التقويم.

وبالتالي ، يمكن القول أن بناء الجناح باتجاه البحر حتى الطابق الأول كان من عمل بيسجو ، حتى وإن لم يكن اسم التقويم ، غير المرتبط بموقع البناء ، ضائعاً مثله في الآخر. نسيان الوقت بحكم حقيقة أن هذا الأخير كان له مكانة كبيرة بين الناس وكان من بين المتآمرين للانقلاب الذي قام به مارين فالير في 1355. ومع ذلك ، فإن مشاركة التقويم في الفناء أمر محتمل للغاية ، ولكن ربما تدخله استغرق مكان في وقت لاحق ودائما موازية لنشاط الأول ، الذي سوف يدخل بعد ذلك في علاقة صداقة مثل لإعطاء ابنته كاترينا في الزواج من ابن زميل لها.

Palazzo Ducale di Venezia

يعتبر قصر دوجي (بالإيطالية: Palazzo Ducale) قصرًا مبنيًا على الطراز القوطي الفينيسي ، ويعد أحد المعالم الرئيسية لمدينة البندقية في شمال إيطاليا. كان القصر مقر إقامة دوج البندقية ، وهي السلطة العليا في جمهورية البندقية السابقة ، حيث افتتح كمتحف في عام 1923. واليوم ، يعد هذا أحد المتاحف الـ11 التي تديرها مؤسسة فونديزيوني سيفيسي دي فينيسيا.

يبدأ تاريخ قصر دوجي في البندقية في العصور الوسطى ويستمر مع العديد من الامتدادات ، والتجديدات والهدم التي تهدف إلى تكييف المبنى مع الاحتياجات الجديدة للمدينة ، وعلى وجه الخصوص الحاجة إلى إعطاء مقعد لهيئات الإدارة التي من خلال زيادة عددهم ، بدأوا في دعم دوج في الإدارة ، وحرمانه من بعض السلطات وخفض المسافات المتاحة له.

في عام 810 ، بعد أن أصبحت فينيسيا عاصمة سيرينيسيما مع أخذ مكان هيراكليا و ميتاماوكوم ، تم بناء مقر دوج هناك ، على الأرجح في شكل مبنى محصن و برج ، محاطا قريباً بكاتدرائية.

وظل المجمع بدون تغيير في مظهره حتى القرن الثاني عشر ، عندما تم افتتاح حقبة سيباستيانو زياني ، التي تميزت بالعديد من التجديدات التي تضمنت الأجنحة الثلاثة. في الأجنحة الجنوبية والغربية والشرقية ، بدأت الأعمال قبل 1340 و 1424 و 1483 على التوالي ، في الحالة الأخيرة نتيجة حريق يليه اثنان آخران ، مما أدى إلى تدمير العديد من الأعمال الفنية ، استبدالها على الفور بفضل عمل أسياد البندقية الرئيسيين. بنى السجون الجديدة و جدد الطابق الأرضي بين القرنين السادس عشر والسابع عشر ، ولم يعد Palazzo موضوع أعمال مهمة ، بل ضحية الضرر الذي أدى إلى إزالة العديد من الأعمال الفنية.

مع ضم البندقية إلى مملكة إيطاليا ، مرّ المبنى تحت ولاية الأخيرة ، وأصبح متحفًا ، وهي وظيفة تستمر في الأداء من خلال استضافة مقر المتحف المدني في Palazzo Ducale ، وهو جزء من مؤسسة متاحف المدنية البندقية (MUVE) وفي عام 2012 زارها 1 319 527 شخص.