Kammer des Großen Rates (Italienisch: Sala del Maggior Consiglio). Im 14. Jahrhundert renoviert, wurde die Kammer mit einem Fresko von Guariento und später mit Werken der berühmtesten Künstler der Zeit dekoriert, darunter Gentile da Fabriano, Pisanello, Alvise Vivarini, Carpaccio, Bellini, Pordenone und Tizian. 53 Meter lang und 25 Meter breit ist dies nicht nur die größte und majestätischste Kammer des Dogenpalastes, sondern auch eine der größten in Europa. Hier fanden Treffen des Großen Rates statt, der wichtigste politische Körper der Republik. Eine sehr alte Institution, dieser Rat bestand aus allen männlichen Mitgliedern patrizischer venezianischer Familien über 25 Jahre, ungeachtet ihres individuellen Status, ihrer Verdienste oder ihres Reichtums. Aus diesem Grund wurde der Große Rat, trotz der Beschränkungen, die der Senat im Laufe der Jahrhunderte eingeführt hatte, weiterhin als Bastion republikanischer Gleichheit angesehen. Der Rat hatte das Recht, alle anderen Behörden und Organe des Staates zur Rechenschaft zu ziehen, als es den Anschein hatte, dass ihre Befugnisse übermäßig waren und gekürzt werden mussten. Die 1200 bis 2000 Adligen, die im Rat saßen, betrachteten sich immer als Hüter der Gesetze, die allen anderen Behörden des Staates zugrunde lagen. In diesem Saal fanden auch die ersten Phasen der Wahl eines neuen Doge statt, der später in den Sala dello Scrutinio übergehen sollte. Diese Abstimmungsverfahren waren extrem lang und komplex, um Betrugsversuche zu vereiteln. Jeden Sonntag, wenn die Glocken von St. Markus klingelten, versammelten sich die Ratsmitglieder in der Halle, wobei der Dogen in der Mitte des Podiums stand und seine Ratgeber zweireihige Sitzreihen besetzten, die über die gesamte Länge des Raumes verteilt waren. Bald nachdem die Arbeiten an der neuen Halle abgeschlossen waren, beschädigte das Feuer von 1577 nicht nur diesen Saal, sondern auch den Sala dello Scrutinio. Der Strukturschaden wurde bald wieder hergestellt, wobei das ursprüngliche Layout respektiert wurde, und alle Arbeiten wurden innerhalb weniger Jahre fertiggestellt, die in 1579-80 enden. Die Dekoration der restaurierten Struktur wurde von Künstlern wie Veronese, Jacopo und Domenico Tintoretto und Palma il Giovane übernommen. Die Wände wurden mit Episoden der venezianischen Geschichte dekoriert, unter besonderer Berücksichtigung der Beziehungen der Stadt zum Papsttum und zum Heiligen Römischen Reich, während die Decke mit den Tugenden und individuellen Beispielen des venezianischen Heldentums und einer zentralen Tafel mit einer allegorischen Verherrlichung verziert wurde der Republik. Die zwölf Wandgemälde, die sich in Gruppen von je sechs Personen gegenüberstehen, zeigen Heldentaten oder Kriegsgeschehnisse, die während der Stadtgeschichte aufgetreten waren. Unmittelbar unter der Decke verläuft ein Fries mit Porträts der ersten 76 Dogen (die Porträts der anderen befinden sich im Sala dello Scrutinio); In Auftrag gegeben von Jacopo Tintoretto, sind die meisten dieser Gemälde in Wirklichkeit das Werk seines Sohnes Domenico. Jeder Doge hält eine Schriftrolle mit einem Hinweis auf seine wichtigsten Errungenschaften, während Doge Marin Faliero, der 1355 einen Staatsstreich anstrebte, einfach durch ein schwarzes Tuch dargestellt wird (ein Verräter der Republik, er wurde nicht nur zum Tode verurteilt aber auch zu damnatio memoriae, der völligen Vernichtung seines Gedächtnisses und Namens). In einer der langen Mauern, hinter dem Dogen-Thron, befindet sich das längste Gemälde der Welt, das Paradiso, welches Jacopo Tintoretto und Werkstatt zwischen 1588 und 1592 als Ersatz für das im Brand beschädigte Guariento-Fresko herstellten.

Die Kammer des Großen Rates ist die Haupthalle des Palasts, die sich an der Ecke zwischen dem Pier und der Piazzetta befindet und von sieben großen Spitzbogenfenstern beleuchtet wird. Es war einst der Sitz des höchsten venezianischen Magistrats, des Maggior Consiglio, der die Aufgabe hatte, alle Hauptämter des Staates zu legalisieren und zu wählen. Als volkstümliche Versammlung geboren, erwarb sie später stark edle Gestalten, deren Apotheose 1297 mit der Serrata del Maggior Consiglio stattfand, die alle Bürger ausschloß, die nicht zu aristokratischen Familien gehörten, die im sogenannten Goldenen Buch oder unter zwanzig Jahren eingeschrieben waren -5 Jahre. Das Innere des Raums ist völlig frei von Stützsäulen und die strukturelle Dichtheit der Decke ist dank eines intelligenten Systems von Balken und starken Fachwerken möglich. Seine enormen Abmessungen, 53,50 Meter Länge, 25 Breite und 15,40 Höhe, die es zu einem der größten Räume in Europa gemacht hat, sind aufgrund der Anzahl der Teilnehmer im Maggior Consiglio, angekommen, um zwischen 1200 und 2000 Mitglieder zu umfassen, die Sie setzten sich auf eine Reihe von langen Doppelsitzbänken, die senkrecht zur Rückwand standen, wo das für den Dogen und die Signoria bestimmte Podium aufgestellt wurde. Der Veranstaltungsort wurde auch für andere Veranstaltungen genutzt, wie feierliche Empfänge anlässlich des Besuchs ausländischer politischer Autoritäten, darunter Henry III. Von Frankreich. Nach dem Fall der Serenissima begann sich die Demokratische Gemeinde in dieser Halle zu versammeln, die bald den ersten Platz an die Marciana Nationalbibliothek und dann, nach der Ausweisung der Österreicher, an die Versammlung der provisorischen Regierung übergeben musste.

Die neuen Gemälde, die im 14. Jahrhundert zum ersten Mal restauriert wurden, wurden Guariento anvertraut, der die Fresken an der Rückwand herstellte, von denen noch Fragmente in der Sala del Guariento, in Gentile da Fabriano, Pisanello, Gentile Bellini, Alvise Vivarini, Vittore Carpaccio, Antonio Veneziano, Jacobello del Fiore und Michele Giambono. 1577 wurde die Halle 1577-1585 von einem Feuer zerstört, das von Paolo Veronese, Tintoretto, Jacopo Palma dem Jüngeren, Francesco Bassano, Andrea Vicentino und Gerolamo Gambarato neu gestaltet wurde. Die vorbereitenden Zeichnungen stammen von dem florentinischen Mönch Gerolamo de Bardi und dem venezianischen Historiker Francesco Sansovino, dem Sohn des berühmtesten Jacopo, der sich entschied, die zu realisierenden Objekte an den Wänden in vier Gruppen zu unterteilen. Das Ergebnis war grandios und äußerst reich, obwohl der Wert der einzelnen Werke weder erhaben noch dem Ruhm der Autoren selbst, die vom dekadenten Manierismus der venezianischen Malerei im 16. Jahrhundert betroffen waren, zuträglich war.

Tintoretto wurde insbesondere mit der Ausschmückung der gesamten Rückwand hinter dem Thron beauftragt: dem Paradiso, der mit seinen 22 Metern Länge und siebeneinhalb Metern die größte Leinwand der Welt ist. Es wurde zwischen 1588 und 1592 in Zusammenarbeit mit seinem Sohn Domenico gemalt, in mehrere Teile geteilt und dann zusammengefügt, wobei das vorhergehende Fresko von Guariento ersetzt wurde, das dasselbe Thema darstellt. Zu seiner Verwirklichung fragte der Senat die berühmtesten Maler seiner Zeit, Tintoretto, Veronese, Palma, die junge und Bassano. Drei Skizzen für das Werk, die später von Tintoretto angefertigt wurden, befinden sich heute im Louvre, im Lille Museum und in der Eremitage in St. Petersburg. Eine weitere Skizze von Jacopo Tintoretto, die 1974 nach einer Restaurierungsmaßnahme zugeschrieben wurde, ist zur Zeit in Venedig im Palazzo Contarini del Bovolo ausgestellt. In dieser Arbeit stellt sich der Künstler eine himmlische Welt vor, die sich um die Herrlichkeit Christi und der Jungfrau dreht.

Die riesige Decke umschließt unter großen vergoldeten Holzrahmen 35 Gemälde auf Leinwand, die durch einen komplexen Rahmen aus Mappen, Wirbeln und Girlanden voneinander getrennt sind. Diese von Cristoforo Sorte konzipierte Struktur, die sie in fünfunddreißig Abteilungen von unterschiedlicher Bedeutung unterteilt, entwickelte sich in drei Ordnungen. Von den fünfunddreißig Werken sind zwanzig Monochrome und stellen historische Fakten dar, die von kleineren Künstlern gemalt wurden, während die fünfzehn Hauptbilder historische und allegorische Tatsachen betreffen, von denen die Serenissima der Protagonist von Tintoretto, Veronese, Palma il Giovane und Bassano ist. Unter diesen erinnern wir uns an das Gemälde Pietro Mocenigo führt den Angriff auf die Stadt Smyrna. Das berühmteste Gemälde, der Triumph von Venedig, gekrönt von Vittoria, das große Oval in der Mitte der Decke in Richtung Paradiso stammt aus dem Veroneser Gebiet. Dies ist das letzte große allegorische Gemälde der Veroneser, das eine von den Göttinnen des Olymp umgebene und von einem Sieg gekrönte Personifikation von Venedig darstellt. Die anomale Stellung des Sieges, die fast unsterblich beim Salto zu sein scheint, mag auf die kürzlich verpassten Niederlagen Venedigs im Kampf gegen die Osmanen hinweisen. Im zentralen Eis ist die Apotheose von Nicolò Da Ponte dargestellt, dem Dogen, unter dessen Regierung der imposante Dekorationsapparat verwirklicht wurde.

Direkt unter der Decke befindet sich ein Fries mit Porträts der ersten 76 Dogen der venezianischen Geschichte (die Portraits der übrigen sind in der Scrutinio-Halle ausgestellt). Dies sind imaginäre Bildnisse, wie jene, die vor 1577 vor dem Feuer standen, das Jacopo Tintoretto in Auftrag gegeben hatte, aber weitgehend von seinem Sohn Domenico ausgeführt wurde. Chronologisch gesehen umfasst diese Arbeit alle Dogen, die zwischen dem Hund von Obelerio Antenoreo und der Regierung von Francesco Venier enthalten sind. Auf der Kartusche, die jeder Doge in seinen Händen hält, sind die wichtigsten Werke seines Dogados verzeichnet. Der Dogen Marin Faliero, der 1355 einen Staatsstreich anstrebte, wird durch ein schwarzes Tuch dargestellt: im Leben zur Enthauptung und zur damnatio memoriae verurteilt, oder die völlige Vernichtung seines Namens und Bildes als Verräter der republikanischen Institution . An der Decke, in Übereinstimmung mit den Porträts, ist das Wappen des Dogen angebracht.

Entlang der übrigen Wände sind insgesamt 21 Gemälde zu sehen, die größtenteils aus dem Jahr 1587 stammen und Episoden und Ereignisse erzählen, die zur Geschichte der Serenissima gehören und ihren Ursprung feiern. Diese Werke, die unter anderem von Benedetto und Carletto Caliari, Veronese, Leandro Bassano, Jacopo Tintoretto, Andrea Vicentino, Palma dem Jüngeren, Giulio Del Moro, Antonio Vassilacchi, Giovanni Le Clerc aufgeführt werden, lassen sich in drei Zyklen einteilen, die jeweils beschreiben ein anderer historischer Moment:

die Teilnahme der Serenissima, angeführt von Sebastiano Ziani, an den Machtkämpfen zwischen der Kirche und dem Imperium, angeführt von Papst Alexander III. und Friedrich Barbarossa (1176 – 1177). Diese Gruppe besteht aus elf Gemälden und befindet sich an der Wand vor den Fenstern;
der vierte Kreuzzug (1201 – 1204), dessen Darstellung auf der gegenüberliegenden Wand ist;
der Sieg der Serenissima über die Republik Genua (1377 – 1378). Unter diesen Werken erinnern wir uns an den Doge Andrea Contarini kehrt in Venedig zurück, nachdem er die genuesische Armee in Chioggia, eines der letzten Werke von Paolo Veronese, gewonnen hat.

Geschichte
Im ersten Stock des Südflügels wurde das Gebäude im Jahre 1340 komplett umgebaut. In dem Gebäude, das nicht aus einem echten Gebäude, sondern aus einer Erweiterung bestand, wurde eine Reihe weiterer Arbeiten ausgeführt. Diese Arbeiten bestanden darin, den zweiten Stock zu bauen oder umzubauen und so den Saal des Grossen Rates zu vervollständigen (erinnern Sie sich, dass dieses Organ sich bis 1423 im Senatsaal versammelte), in Umstrukturierung für die neuen Zwecke, zu denen einige Räume gehörten angrenzend an das, was vom Maggior Consiglio gewesen wäre, indem eine Treppe gebaut wurde, die mit dem Sala del Maggior Consiglio in Verbindung stand: die geschätzten Kosten für ihren Bau waren 950 Lire für Architekturarbeiten und 200 Lire für die Dekoration,

Nach 15 Monaten seit der Eröffnung dieses Platzes wurde der Bedarf für weitere Arbeiten festgelegt, da der Raum breiter als erwartet werden musste: die Tatsache, dass am 10. März 1342 die Stockwerke unterhalb der Sala del Maggior Consiglio bereits fertiggestellt waren, bezeugt, dass die Die Wiederaufbauarbeiten hatten im Dezember 1340 (dem Jahr des erwähnten Dekrets) nicht wieder begonnen, sondern schon 1309, wie der Sansovino bezeugt. Ende des Jahres 1344 wurde der Teil des Raumes, der zur Lagune hin gelegen war, fertiggestellt. Zehn Sachverständige wurden nach dem Dekret vom 30. Dezember 1344 gerufen, um zu prüfen, ob die dem Hof ​​zugewandten Wände das Gewicht der Mauer tragen könnten, die den Raum auf dieser Seite umgeben würde :

„Nachdem man den Teil zum Kanal der Baustelle im neuen Raum des Maggior Consiglio fertiggestellt hatte, wurde es für notwendig erachtet, zu prüfen, ob die Mauer an der Seite des Palatinshofes in Sicherheit gebracht werden konnte. Nach der Untersuchung an der Wand unten und auf den Trägern von Experten gaben sie verschiedene Antworten, so dass wir in der besten Weise fortfahren konnten, zu verstehen, was am besten getan wurde. »

In der Tat hielt die Wand des Erdgeschosses, die die Gefängnisse umgab, nur die Vorhalle im ersten Stock, und es war nicht bekannt, ob sie weiteren Stress hätte auffangen können. Dieses Element trägt auch dazu bei, dass die Fabrik der ersten und zweiten Etage zu unterschiedlichen Zeiten stattfand. Nachdem wir die positive Meinung der Experten erhalten hatten, gingen wir mit dem Bau der Treppe und ihrer Tür weiter. Die Arbeit wurde wegen der Seuche unterbrochen, die 1348 ausbrach und am 24. Februar 1350 wieder aufgenommen wurde.

Wir wissen, dass Filippo Calendar tajapiera und Pietro Basejo magister prothus als Leiter des Werkes angestellt waren, ebenso wie eine große Anzahl ungelernter Arbeiter, Bildhauer und Steinmetzexperten. Der Regisseur der Arbeiten war zunächst der Basejo, zu dessen Tod der Kalender übernahm. Die Aktivität der ersten wird durch die Tatsache, dass um 1350 der Kalender wurde beauftragt, eine Reihe von Reisen im Auftrag der Serenissima, und immer zu dieser Zeit in einigen militärischen Kampagnen engagiert durchgeführt: Dies bezeugt, dass es keine Verpflichtung, die auf der Baustelle. Der Kalender wurde 1355 zum Tode verurteilt, indem er als Weber der vom DogeMarin Falier geförderten Verschwörung aufgehängt wurde. Es wird gesagt, dass seine Strafe zusammen mit der seines Schwiegersohnes ausgeführt wurde und die berühmten roten Säulen des Palastbalkons verwendet, deren Lage jedoch im Laufe der Zeit verändert wurde. Nachdem die Verschwörung eine umfangreiche Beteiligung unter den Steinmetzen des Palazzo Ducale gesehen hatte, blieb das Werk suspendiert. Der Hof blieb aus verschiedenen Gründen wegen Krieg und einer zweiten Plage schlafend. Im Jahr 1362 war der Palast in Trümmern. Aufgrund des Wunsches von Lorenzo Celsi, die Arbeit zu beenden, konnte man sagen, dass sie im Jahr 1365 abgeschlossen wurde. Der Celsi jedoch, der wegen seines arroganten Verhaltens gehasst wurde, starb auf mysteriöse Weise und es wurde vermutet, dass er vergiftet worden war. Nach seinem Tod wurde angeordnet, dass „der Dogen in der Zukunft kein öffentliches Geld für die Kosten der Fabriken in dem Gebäude ohne die Zustimmung der sechs Ratsmitglieder, drei Viertel der Quarantia und zwei Drittel des Maggior Consiglio verwenden konnte“. Man kann sagen, dass der Palazzo Ducale nach all diesen Werken keine ganz andere Form als die zeitgenössische darstellt.

Nachdem er den Thron Marco Corner bestiegen hatte, ordnete er an, dass der Sala del Maggior Consiglio mit Gemälden geschmückt werden sollte: Er wurde unter den anderen Künstlern Guariento von Arpo kontaktiert, der beauftragt wurde, die östliche Wand des Raumes mit dem Thema des Paradieses und mehr zu schmücken genau die Krönung der Jungfrau in der Herrlichkeit davon. Später widmete sich derselbe Künstler der Dekoration der anderen Wände und illustrierte die Ankunft von Alexander III. Und den Krieg von Spoleto in Venedig, wie einige Quellen erinnern. Auch der Pisanello arbeitete in dieser Konstruktion, nach den Rekonstruktionen von Scipio Maffei. Sansovino bestätigte, dass in dem Gemälde, das den Kaiser Ottone darstellt, der von seinem Vater geleitet wird, nachdem er von der Serenissima befreit wurde, ein Porträt von Andrea Vendramin, von vielen der schönste junge Venezianer seiner Zeit gesagt: behauptet, dass der große Historiker verpflichtet ein Fehler darin, dass zu dieser Zeit der Vendramin nicht einmal geboren wurde; Ein weiterer Fehler des Sansovino war zu bestätigen, dass das Zimmer bereits vorher dekoriert worden war.

Man kann unter anderem annehmen, dass auch Niccolò Semitecolo und Lorenzo Veneziano an der dekorativen Tätigkeit teilgenommen haben. Während dieser dekorativen Arbeit wurde der Fries, der die Gesichter der Dogen darstellt, zum ersten Mal begonnen, beginnend mit Obelerio, dann reproduziert, nachdem er durch den Brand von 1577 zerstört worden war. Der Sanudo erklärt, dass die Inschriften, die die Gemälde illustrieren, von Francesco Petrarca hergestellt wurden Das ist nicht unmöglich. Später, nach einer Periode fortwährender Kriege (1368 – 1381), befand sich Venedig in schwierigen politischen und wirtschaftlichen Verhältnissen, und deshalb wurden die (inzwischen zu Ende gehenden) Dekorationsarbeiten unterbrochen.

Nachdem beschlossen worden war, die Pfalzkapelle, deren Dekorationen in Trümmern lagen, neu zu streichen, war es Michele Sten, der die Fertigstellung der dekorativen Arbeiten der Halle bevorzugte. Die Decke war mit Sternen geschmückt, die vielleicht auf das Wappen des Dogen anspielten. Sanudo stellt fest, dass diese Arbeit für lange Zeit unvollendet blieb und erst 1406 abgeschlossen wurde.

In diesen Jahren wurde im Jahr 1404 ein großer Balkon in den zentralen Teil der Fassade gebaut, der dem Meer zugewandt war, im folgenden Jahr, so Sansovino. Was auch immer die beiden Daten als wahr genommen werden, ist es irrtümlich, dass er Thomas Temanza unterstützte, indem er dem Kalender die Dekoration dieses Werkes zuschrieb, da der Bildhauer bereits ein halbes Jahrhundert (1355) gestorben war. Ein weiterer Fehler beging Pietro Selvatico, der 1424 die ganze Südfront gab und sie so zeitgemäß machte wie Francesco Foscari.

Dieser Fehler war auf eine falsche Interpretation dessen zurückzuführen, was auf der Chronik Zancarola geschrieben wurde, und wurde von Dall’Acqua berichtet, der die Ursachen verstand und ihn veranlasste zu sagen, dass der Chronist das, was er berichtet hatte, im Plural der Fassaden der westlichen Seite aussprach Bezug nehmend auf dieses Äußere und dieses Innere. Es sei auch darauf hingewiesen, dass das auf dem Fenster (1404) gezeigte Datum darauf hinweist, dass diese Fassade bereits zu der Zeit gebaut worden war und dass es wesentliche Unterschiede im Stil der beiden Fronten gibt.

Der Stadtrat der Stadt
Der Maggior Consiglio, früher Consilium Sapientium (lateinisch für „Rat der Weisen“), war das größte politische Organ der Republik Venedig und traf sich in einer besonderen großen Halle des Palazzo Ducale.

Es war aufgrund der Nominierung des Doge (das Wahlverfahren war sehr kompliziert und beinhaltete etwa zehn Wahlen und Ziehungen) und allen anderen Räten und Magistraten, mit unbegrenzten Befugnissen und Herrschern zu jedem Thema. Die Teilnahme am Grossen Rat war ein erbliches Recht und schloss die Adelsfamilien aus, die im Goldenen Buch des venezianischen Adels eingetragen waren, dass es sich um einen Staat handelte.

Ursprung
Ein frühes Consilium Sapientium existierte wahrscheinlich für einige Zeit als persönlicher Rat des Dogen. Ab 1143 wurde jedoch ein neues Consilium als ständige Vertretung des souveränen Volkskonkions geschaffen, das den Herzog in der Regierung unterstützte. Der Akt formalisiert die Struktur in der städtischen Form des Staates, mit der Geburt der Commune Veneciarum („Comune di Venezia“). Der Code „dei Frari“ enthält jedoch die vollständige Liste der Staatsanwälte von San Marco, die seit 812, dem Jahr der Wahl des ersten Staatsanwalts, vom Obersten Rat gewählt wurden: Piero Tradonico (Gradenigo) wählte den „XV Lugio“ mit „balotte“ ( Patrizier wählen) 400 für si und 19 für die Nr. Dies wäre dann die Geburt der Commune Veneciarum fast 200 Jahre vor der Zeit der mittelalterlichen italienischen Gemeinden.

Nicht einmal dreißig Jahre später, im Jahr 1172, wurde das Consilium in eine souveräne Versammlung mit dem Namen Maggior Consiglio umgewandelt, der zunächst aus 35 und später aus 100 Ratsmitgliedern bestand, denen ab 1178 die Mitglieder des neuen Quarantia-Organismus hinzugefügt wurden 1207 wurden die Ratsmitglieder dann nicht mehr direkt von der Volksversammlung ernannt, sondern von drei von ihr gewählten Wählern, die dann 1230 auf sieben erhöht wurden.

Die Serrata del Maggior Consiglio
Vorschläge für die Umwandlung der Teilnahme am Konzil im Erbrecht oder die Kooptierung durch den Rat selbst wurden bereits mehrfach unter den Dogadis von Giovanni Dandolo 1286 und Pietro Gradenigo 1296 vorgelegt und abgelehnt.

Aber jetzt der Wille der aristokratischen Familien und des gleichen Doge Gradenigo, um mit größerer Stabilität und Kontinuität die Teilnahme an der Regierung der Republik zu sichern, jetzt zu stark, führte 28. Februar 1297 zu den Serrata del Maggior Consiglio: diese Bestimmung öffnete per Gesetz der Generalrat an alle, die schon in den vier vorhergehenden Jahren daran teilgenommen hatten, und jedes Jahr vierzig unter ihren Nachkommen. Die Reform hat auch die Mitglieder des Rates ohne Einschränkung vergrößert.

Der Beitritt neuer Mitglieder wurde durch die Gesetze von 1307 und 1316 begrenzt; am 19. Juli 1315 wurde die Schaffung des Goldenen Buches angeordnet, in dem mit achtzehn Jahren die Namen derjenigen eingetragen werden sollten, die das Recht gehabt hätten, Zugang zum Großen Rat zu erhalten.

Im Jahr 1319 gab es einen endgültigen Druck. Wir gingen sorgfältig auf die Gültigkeit der Titel der Mitglieder im Goldenen Buch ein, nach denen wir die Möglichkeit abschafften, neue Mitglieder des Rates zu wählen und den automatischen Zugang zum Generalrat für alle männlichen Patrizier im Alter zu schaffen von 25 Jahren, mit Ausnahme von dreißig, die jedes Jahr am Tag von Santa Barbara gezogen wurden, um es bereits im Alter von zwanzig Jahren zu erreichen: der Maggior Consiglio wurde definitiv eine geschlossene und erbliche Versammlung.

Im Jahr 1423 schaffte der Maggior Consiglio auch den nun nutzlosen Volksfang formell ab.

Vom 16. Jahrhundert bis zum Fall der Republik
1498 wurden die Geistlichen vom Maggior Consiglio ausgeschlossen und in den Jahren 1506 und 1526 wurden die Geburts- und Heiratsregister eingerichtet, um das Recht auf Zugang zum Adelskörper zu ermitteln. Im Jahr 1527 erreichen die Mitglieder des Maggior Consiglio, die unter allen Männern, die über zwanzig Jahre lang in den berühmtesten Familien der Stadt lebten, per Gesetz gewählt wurden, die Höchstzahl: nicht weniger als 2746 Mitglieder.

Die Wirkung der Bestimmungen der Serrata hatte die Zahl der Mitglieder dramatisch erhöht, so dass im 16. Jahrhundert bis 2095 Patrizier mit dem Recht, im Palazzo Ducale zu sitzen, zählen konnten: die offensichtlichen Schwierigkeiten, ein solches Organ und die Das Fehlen einer Auswahl der tatsächlichen Fähigkeiten der von Rechts wegen Eingeschlossenen führte dazu, dass die unmittelbarsten Funktionen der Regierung, insbesondere im Senat, kleineren, rationelleren und ausgewählten Organen übertragen wurden, ohne die Souveränität des Großen Rates und sein Recht auf den letzten Einfluss zu beeinträchtigen Wort zu irgendeinem Thema.

In einigen seltenen Fällen, die mit ernsten Gefahren oder wirtschaftlichen Schwierigkeiten konfrontiert waren, wurde der Zugang zum Großen Rat angesichts der großzügigen Spenden an den Staat für neue Familien geöffnet: Es war der Fall des Krieges von Chioggia und des Krieges von Candia Um die enormen Kosten des Krieges zu tragen, wurden die Familien zugelassen, die die Kriegsanstrengungen am wirtschaftlichsten unterstützten.

Eine weitere Eigentümlichkeit war die Schaffung einer Teilung innerhalb des Adels im Laufe der Zeit zwischen dem reichen Adel, dh den Familien, die es im Laufe der Zeit geschafft hatten, intakt zu bleiben oder ihre wirtschaftlichen Fähigkeiten zu verbessern, und den Armen (den sogenannten Barnabotti), Wie viele hatten sie allmählich oder plötzlich ihre Reichtümer aufgebraucht, aber sie behielten weiterhin das erbliche Recht, im Maggior Consiglio zu sitzen. Dies führte oft dazu, dass die beiden Teile des Adels im Rat zusammentrafen und die Möglichkeit zu Phänomenen des Kaufs und Verkaufs der Stimmen eröffneten.

Es war der Bürgermeisterrat vom 12. Mai 1797, das Ende der Republik Venedig zu erlassen, um vor der napoleonischen Invasion die Abdankung des letzten Dogen Lodovico Manin zu akzeptieren und die aristokratische Versammlung aufzulösen: trotz des Mangels von der erforderlichen gesetzlichen Anzahl von 600 Mitgliedern stimmte der Rat mit sehr großer Mehrheit (512 Stimmen dafür, 30 Gegenstimmen, 5 Enthaltungen) dem Ende der Serenissima und der Übertragung von Befugnissen auf eine unbefristete provisorische Regierung zu.

Neugierde
Anlässlich der wichtigsten Abstimmungen fanden sich die Mitglieder des Maggior Consiglio in der Gegend gegenüber dem Palazzo Ducale, genannt Broglio (aus dem alten brolo, Obstgarten, auf dem der Markusplatz entstanden war), wo der sogenannte Barnabotti (der gefallene und verarmte Adel) zog ihre Stimmen mit den Kandidaten zusammen. Diese Praxis führte zum Begriff Betrug, der auf Wahlfälschungen hinweist.