Câmara do Escrutínio, Palácio do Doge

A Câmara do Escrutínio (italiano: Sala dello Scrutinio). Esta imensa sala está na ala do Palácio Ducal construída entre as décadas de 1520 e 1540, durante o dogma de Francesco Foscari (1423-57). Foi inicialmente destinado a abrigar os manuscritos preciosos deixados para a República por Petrarca e Bessarione (1468); na verdade, era originalmente conhecida como a Biblioteca. Em 1532, foi decidido que a Câmara deveria também realizar a contagem e / ou deliberações eleitorais que assiduamente marcaram o ritmo da política veneziana, baseada em um sistema de assembléia cujo epicentro foi a vizinha Câmara do Grande Conselho. Após a construção da Biblioteca de Sansovino, porém, esta sala foi usada apenas para as eleições, começando com a mais importante, a do Doge. As decorações atuais datam entre 1578 e 1615, após o incêndio de 1577. O teto rico foi projetado pelo pintor-cartógrafo Cristoforo Sorte. Episódios da história militar nos vários compartimentos glorificam as façanhas dos venezianos, com particular ênfase na conquista do império marítimo; a única exceção é a última oval, registrando a tomada de Pádua em 1405. As muralhas relatam as batalhas vencidas entre 809 e 1656. A pintura no lado leste mostrando A Batalha de Lepanto, de Andrea Vicentino, de 1571, é particularmente evocativa. É enquadrado por outras cenas de batalha: a vitória veneziana sobre os turcos na Dardanelos por Pietro Liberi, pintado entre 1660 e 1665, e a vitória veneziana sobre os turcos na Albânia por Pietro Bellotti, de 1663. A parede ocidental também reconta histórias militares , incluindo A Conquista do Tiro por Antonio Aliense, de 1590 ca. e a vitória naval veneziana sobre os egípcios em Jaffa, de Sante Peranda, pintada entre 1598 e 1605. A série de retratos dos Doges da Câmara do Grande Conselho continua no friso abaixo do teto, enquanto a parede sul é decorada com o Último Julgamento de Jacopo Palma Giovane, pintado entre 1594 e 1595, idealmente ligado ao Il Paradiso ao lado. A sala está fechada ao norte por um majestoso arco triunfal de Andrea Tirali. Este foi erguido em homenagem ao Doge Francesco Morosini Peloponnesiaco, que morreu em 1694 durante a guerra em Morea.

O nome da sala deriva dos votos que foram realizados lá, em especial os do novo doge.

Localizada na ala voltada para a Piazzetta e diretamente conectada à Sala del Maggior Consiglio, esta ampla sala foi construída durante a passagem de Francesco Foscari, para conter a Biblioteca Marciana. A partir de 1532, porém, tornou-se o lugar dos escrutínios das freqüentes e contínuas deliberações das assembléias da República. A biblioteca, em vez disso, encontrou um local diferente no prédio novo e voltado para a Biblioteca. Esta sala pelo fogo de 1577 também foi devastada, o que destruiu o magnífico aparato decorativo entre cujas obras destacou-se a famosa Batalha de Lepanto.por Jacopo Tintoretto, o novo ciclo decorativo, preparado pelo monge Gerolamo de Bardi, a ser realizado no nova estrutura de parede erguida por ordem do Doge Da Ponte, desde um ciclo composto de pinturas representando as vitórias navais dos venezianos no Oriente, bem como a relativa à conquista de Pádua em 1405. As pinturas foram encomendadas quase todas para Tintoretto, Veronese e seus alunos: no entanto, houve algumas variações no programa, de modo que algumas pinturas foram adicionadas no século seguinte.

O Maggior Consiglio na Sala del Senato
Depois de Francesco Dandolo subiu ao trono Pietro Gradenigo, autor de uma série de leis mais conhecidas como Serrata del Maggior Consiglio, uma operação destinada a permitir o acesso ao Maggior Consiglio somente àqueles que puderam mostrar que seus antepassados ​​já haviam sido uma parte. Dada essa definição, e analisada qual era a finalidade dessa lei, o nome do lockout não corresponde a uma redução no número daqueles que foram admitidos no conselho. Pelo contrário, houve um aumento no número de conselheiros, o que exigiu uma extensão das instalações para abrigar o próprio conselho, cujos membros passaram de 317 a 1264 para 900 em 1310 e para 1017 no ano seguinte. As propostas mais bem sucedidas entre aquelas que foram feitas para permitir que todos os membros do conselho se encontrassem na mesma sala deveriam também usar ambientes adjacentes, sem que fossem incorporados, e que, então, completados, para se reestruturarem de maneira radical, incorporando salas menores, construindo paredes de sustentação e derrubando outras. Algumas crônicas relatam que, em 1301, ano em que foi retomado o discurso sobre o assunto, definindo as regras do anúncio, a data de saída da obra, as penalidades para quem retardou a obra, “foi tomada parte para fazer um Grande Salão para a redução do grande Concílio, e o que agora era chamado de escrutínio “: as obras de acordo com Francesco Sansovino terminaram em 1309 e o Maggior Consiglio continuou a se reunir naquele salão, mais tarde chamado de Sala dei Pregadi, até 1423. Até mesmo as instalações que hospedam os serviços e os órgãos ligados ao Maggior Consiglio foram transferidos para um local adjacente ao novo ambiente. A partir da simples renovação de uma sala nos mudamos para um local mais complexo, que era para a reconstrução de toda a ala sul: não apenas por novas exigências práticas, mas também porque o Maggior Consiglio estava ganhando cada vez mais importância, para o em detrimento da figura do doge, e, portanto, seu salão tinha que demonstrar a influência e riqueza dos membros deste órgão.

A datação deste site não pode, contudo, ser dada com extrema precisão (embora aproximadamente o período seja bastante seguro), como outras fontes, e em particular as obras de Marin Sanudo, o Jovem, às vezes relatam a partir de 1305, outras vezes a 1310. Não se sabe quem foi responsável por este trabalho, pois certamente não é onde o conselho se reuniu antes dele (embora existam pressupostos bem fundamentados que afirmam que antes do Serrata o conselho se reuniria no mesmo lugar onde seria reunido depois de 1423 , depois que o dito local foi devidamente expandido) ou qual foi o aparato decorativo do salão que hospeda o conselho.

Se queremos identificar um autor do trabalho de reestruturação, podemos procurá-lo em Pietro Basejo, citado em um documento de 1361, mas morreu em 1354. Como a informação biográfica sobre Basejo é bastante escassa, não se pode estabelecer que foi em 1301 porque sua data de nascimento é desconhecida. Outra linha de pesquisa identificou como possível autor destas renovações o arquiteto Montagnana, citado por Sansovino como o autor da reestruturação da torre do sino e segundo Tommaso Temanza potencialmente também proto do Palazzo Ducale, que é o primeiro arquiteto da República. , encarregado da gestão de todos os principais locais de obras públicas e, em particular, da Basílica de São Marcos. As sugestões sobre a decoração do salão nos são dadas por Sanudo em seus diários: em 5 de junho de 1525 ele afirma que havia caixas representando árvores grandes e pequenas, com uma função alegórica. É, no entanto, provável que houvesse também representações cartográficas das possessões da Sereníssima e de uma “Coroação da Virgem no trono”. Em 1525, o ano em que a reconstrução do salão foi deliberada, Sanudo reclamou que um lugar tão bonito não poderia ser destruído, caso contrário, as obras-primas contidas nele seriam perdidas.

O rico teto com compartimentos foi projetado por Cristoforo Sorte e foi concluído entre 1578 e 1585: consistia em quarenta pinturas colocadas dentro de uma estrutura dourada. As cinco centrais representam a Luta de Veneza com as Repúblicas Marítimas, enquanto as outras são alegorias. As várias pinturas que compõem o perímetro do teto são o trabalho de vários artistas, incluindo Andrea Vicentino, Francesco Montemezzano, Niccolò Bambini, António Vassilacchi, Giulio Del Moro e Camillo Ballini. Logo abaixo do teto está o friso retratando os retratos dos últimos quarenta e dois doges, que completam o presente na Sala del Maggior Consiglio e retrata as doges de Lorenzo Priuli para Ludovico Manin. As primeiras sete pinturas foram feitas por Tintoretto, enquanto as outras foram encomendadas pelos doges individuais a um artista contemporâneo.

Nas paredes, acima da quadra, encontra-se o Juízo Final de Jacopo Palma, o Jovem, enriquecido em relação à margem superior por oito lunetas, feitas por Andrea Vicentino, retratando os Quatro Evangelistas e os Quatro Profetas. Na parede oposta a este trabalho está o arco triunfal dedicado a Francesco Morosini, vitorioso contra os turcos no Oriente, projetado por Andrea Tirali, erguido em 1694 e adornado por seis pinturas alegóricas feitas por Gregorio Lazzarini. As duas paredes restantes, as mais longas, são adoradas por dez obras que retratam as principais vitórias navais e terrestres do exército veneziano: essas pinturas foram feitas, entre outras, por Andrea Vicentino, Sebastiano Ricci, Antonio Vassilacchi, Marco Vecellio e Jacopo Tintoretto.

Em 27 de outubro de 1866, nesta sala, houve um escrutínio dos resultados da anexação do Veneto ao Reino da Itália em 21 e 22 de outubro; os resultados finais foram anunciados pela varanda da sala na noite de 27 de outubro pelo presidente do Tribunal de Apelações de Veneza, Sebastiano Tecchio.

Canteiros de obras na ala sul
O salão se tornou operacional em 1309, e tornou-se de fato a segunda sede do Maggior Consiglio, mas tornou-se imediatamente necessário mudar a sede do órgão hospedado por causa do aumento de um terço do número daqueles que foram admitidos para fazer parte disso. O 1301, ano de início dos trabalhos para o Sansovino, e 1309, ano da conclusão dos mesmos. A necessidade de encontrar novos espaços para um órgão tão grande tornou necessária a abertura de canteiros de obras na ala sul do palácio, datada de Sansovino a 1309. Com relação à construção dessa nova ala, foi apresentado o contraste entre as diferentes fontes. , que, ao afirmar dados diferentes, dificultou a reconstrução da cronologia relativa a este trabalho. Em primeiro lugar, é necessário afirmar que este canteiro de obras foi aberto pela simples necessidade de construir o Salão do Grande Conselho e não para outros fins.

Existem vários elementos que sustentam a tese segundo a qual a construção da nova sala começou imediatamente após a conclusão dos trabalhos anteriores: primeiro, a necessidade urgente de encontrar um novo local para o Maggior Consiglio; segundo, a exatidão das fontes históricas utilizadas por Sansovino, muitas vezes escritas por contemporâneos das obras tratadas e, portanto, capazes de registrar os dados com extrema precisão e, em última análise, a presença de um documento encontrado pelo abade e historiador Giuseppe Cadorin, mesmo se equivocadamente interpretado por eles: nele se afirma que, em 1340, muitos anos identificados como os da construção da sala, esta já havia sido erguida, assim como a ala que a abrigava e não precisava tanto ser construída, mas sim bastante expandido, já hospedando vários órgãos administrativos. O novo salão foi erguido acima do Salão dos Senhores da Noite, que foi reformado por largura; além disso, algumas colunas foram construídas na referida sala para apoiar o piso da saliência local, de acordo com o conselho de alguns mestres especialistas. Em 1309 começou a obra, que consistia na demolição e reconstrução das fundações do lado sul, de frente para o mar, a ala onde o Maggior Consiglio havia se encontrado anteriormente, e depois temporariamente transferida para a Sala del Senato ou dei Pregadi. O decreto de 28 de dezembro de 1340, que ordenou a construção da nova sala dedicada ao Maggior Consiglio no segundo andar, testemunha como naquela época o primeiro andar já era usado para outros escritórios. O trabalho de reconstrução foi fortemente promovido pelo doge Giovanni Soranzo, que foi capaz de realizar outras obras que promoveram o desenvolvimento urbano da Sereníssima, paralelamente acompanhadas pela construção de inúmeras residências particulares. O fato de que a realização de tais obras foi realizada sob o mencionado doge é evidenciado pela presença de um documento oficial sobre o financiamento de obras públicas, a partir do qual se pode deduzir que em 1323 a construção da ala tinha chegado ao primeiro chão e algumas áreas estavam sendo cobertas para cobrir os quartos recém-construídos, outros para o reparo do teto.

Sobre quem foi o arquiteto responsável por essa construção, iniciada em 1309, Giovanni Battista Egnazio, no século Cipelli, identifica-o com Filippo Calendario. Esta reconstrução deve, no entanto, ser comparada com um documento datado de 23 de setembro de 1361, relatado textualmente nas crônicas de Cadorin e constituindo uma das principais fontes biográficas relativas a Pietro Basejo, identificado como o primeiro arquiteto em uma era anterior à atividade do Calendário.

Conseqüentemente, pode-se dizer que a construção da asa em direção ao mar até o primeiro andar foi obra de Basejo, mesmo que o nome do Calendário, não relacionado ao local da obra, não se perca como o do outro. o esquecimento do tempo em virtude do fato de que este último tinha grande prestígio entre o povo e estava entre os conspiradores do golpe de Marin Falier em 1355. A participação do calendário no pátio é, no entanto, muito provável, mas provavelmente sua intervenção levou Posicionar-se em um momento posterior e sempre paralelo à atividade do primeiro, com quem entraria então numa relação de amizade, de modo a dar sua filha Caterina em casamento ao filho de seu colega.

Palazzo Ducale di Venezia

O Palácio do Doge (italiano: Palazzo Ducale) é um palácio construído em estilo gótico veneziano e um dos principais marcos da cidade de Veneza no norte da Itália. O palácio foi a residência do Doge de Veneza, a autoridade suprema da antiga República de Veneza, abrindo como um museu em 1923. Hoje, é um dos 11 museus administrados pela Fondazione Musei Civici di Venezia.

A história do Palácio dos Doges em Veneza começa na Idade Média e continua com numerosas extensões, renovações e demolições destinadas a adaptar o edifício às novas necessidades da cidade e, em particular, a necessidade de dar um assento aos órgãos que aumentando o seu número, começaram a apoiar o doge na administração, privando-o de alguns poderes e diminuindo os espaços à sua disposição.

Em 810, depois que Veneza se tornou a capital da Sereníssima, tomando o lugar de Heraclea e Metamaucum, a sede do Doge foi construída ali, provavelmente na forma de um edifício fortificado e com torres, logo ladeado por uma basílica.

O complexo permaneceu essencialmente inalterado em sua aparência até o século XII, quando, com o dogato de Sebastiano Ziani, inaugurou-se uma época caracterizada por inúmeras renovações, que envolveram as três alas. Nas alas do sul, oeste e leste, as obras começaram antes de 1340, 1424 e 1483, respectivamente, no último caso, como resultado de um incêndio que seria seguido por dois outros, o que teria levado à destruição de muitas obras de arte, prontamente substituído graças ao trabalho dos principais mestres venezianos. Construiu as Novas Prisões e renovou o rés-do-chão entre os séculos XVI e XVII, o Palazzo já não era objecto de obras importantes, mas antes vítima de danos que levaram à remoção de numerosas obras de arte.

Com a anexação de Veneza ao Reino da Itália, o edifício passou sob a jurisdição deste último e tornou-se um museu, uma função que continua a realizar, hospedando a sede do Museu Cívico do Palazzo Ducale, parte da Fundação dos Museus Cívicos de Veneza (MUVE) e em 2012 visitou por 1 319 527 pessoas.