Cámara del Scrutinio, Palacio Ducal

La Cámara del Escrutinio (en italiano: Sala dello Scrutinio). Esta inmensa sala se encuentra en el ala del Palacio Ducal, construida entre los años 1520 y 1540 durante el dorado de Francesco Foscari (1423-57). En un principio se pensó en alojar los preciosos manuscritos que Petrarca y Bessarione (1468) dejaron en la República; de hecho, originalmente se conocía como la Biblioteca. En 1532, se decidió que la Cámara también debería celebrar el escrutinio y / o deliberaciones electorales que marcaron asiduamente el ritmo de la política veneciana, basado en un sistema de asamblea cuyo epicentro fue la cercana Cámara del Gran Consejo. Sin embargo, después de la construcción de la Biblioteca de Sansovino, esta sala se usó únicamente para las elecciones, comenzando por la más importante, la del Dogo. Las decoraciones actuales datan de entre 1578 y 1615, después del incendio de 1577. El rico techo fue diseñado por el pintor y cartógrafo Cristoforo Sorte. Los episodios de la historia militar en los diversos compartimentos glorifican las hazañas de los venecianos, con especial énfasis en la conquista del imperio marítimo; la única excepción es el último óvalo, que registra la toma de Padua en 1405. Las paredes cuentan las batallas ganadas entre 809 y 1656. La pintura en el lado este que muestra La batalla de Lepanto de Andrea Vicentino, de 1571, es particularmente evocadora. Está enmarcado por otras escenas de batalla: la victoria veneciana sobre los turcos en los Dardanelos de Pietro Liberi, pintada entre 1660 y 1665, y la victoria veneciana sobre los turcos en Albania de Pietro Bellotti, de 1663. La pared occidental también vuelve a contar historias militares , incluida La conquista de Tiro, de Antonio Aliense, de 1590 ca. y la Victoria naval veneciana sobre los egipcios en Jaffa, por Sante Peranda, pintada entre 1598 y 1605. La serie de retratos de Doges de la Cámara del Gran Consejo continúa en el friso bajo el techo, mientras que la pared sur está decorada con el Último Juicio de Jacopo Palma Giovane, pintado entre 1594 y 1595, idealmente vinculado al Il Paradiso de al lado. La sala está cerrada hacia el norte por un majestuoso arco triunfal de Andrea Tirali. Este fue erigido en honor del Dogo Francesco Morosini Peloponnesiaco, quien murió en 1694 durante la guerra en Morea.

El nombre de la sala se deriva de los votos que se llevaron a cabo allí, en particular los del nuevo dux.

Situada en el ala que da a la Piazzetta y conectada directamente con la Sala del Maggior Consiglio, esta gran sala se construyó durante la duela de Francesco Foscari, para contener la Biblioteca Marciana. A partir de 1532, sin embargo, se convirtió en el lugar para los escrutinios de las deliberaciones frecuentes y continuas de las asambleas de la República. En cambio, la biblioteca encontró una ubicación diferente en el edificio de la Biblioteca nuevo y de frente. Esta sala junto al fuego de 1577 también fue devastada, lo que destruyó el magnífico aparato decorativo entre cuyas obras destacaba la famosa Batalla de Lepanto. Por Jacopo Tintoretto, el nuevo ciclo decorativo, preparado por el monje Gerolamo de Bardi, para realizarse en el la nueva estructura de la pared erigida por orden del Doge Da Ponte, proporcionó un ciclo compuesto por pinturas que representan las victorias navales de los venecianos en el este, así como la relacionada con la conquista de Padua en 1405. Las pinturas fueron encargadas casi todas a Tintoretto, Veronese y sus alumnos: sin embargo, hubo algunas variaciones en el programa, por lo que algunas pinturas se agregaron en el siglo siguiente.

El Maggior Consiglio en la Sala del Senato
Después de Francesco Dandolo ascendió al trono Pietro Gradenigo, autor de una serie de leyes más conocidas como Serrata del Maggior Consiglio, una operación destinada a permitir el acceso al Maggior Consiglio solo a aquellos que habían sido capaces de demostrar que sus antepasados ​​ya habían sido una parte Dada esta definición, y analizó cuál era el propósito de esta ley, el nombre de cierre patronal no corresponde a una reducción en el número de aquellos que fueron admitidos al consejo. Por el contrario, hubo un aumento en el número de concejales, lo que requirió una extensión de los locales para albergar el propio consejo, cuyos miembros habían pasado de 317 a 1264 a 900 en 1310 y a 1017 el año siguiente. Las propuestas que tuvieron más éxito entre las que se hicieron para permitir que todos los miembros del consejo se reunieran en la misma sala, también utilizaron entornos adyacentes, sin que se incorporaran, y que, luego, se completaron, para reestructurar de una manera radical el entorno, incorporando habitaciones más pequeñas, construyendo muros de carga y derribando a otros. Algunas crónicas informan que en 1301, año en que se reanudó el discurso sobre este tema, definiendo las reglas del anuncio, la fecha de partida de la obra, las penas para quienes habían ralentizado el trabajo, “Se tomó parte hacer un Gran Salón para la reducción del gran Consejo, y lo que ahora se llamaba el escrutinio “: las obras según Francesco Sansovino terminaron en 1309 y el Maggior Consiglio siguió reuniéndose en ese salón, más tarde llamado la Sala dei Pregadi, hasta 1423. Incluso las instalaciones donde se alojan los servicios y los órganos conectados al Maggior Consiglio se transfirieron a un lugar adyacente al nuevo entorno. Desde la simple renovación de una habitación, nos mudamos a un sitio más complejo, que era para proporcionar la reconstrucción de todo el ala sur: esto no solo debido a los nuevos requisitos prácticos, sino también porque el Consiglio Magg estaba ganando cada vez más importancia. en detrimento de la figura del dux, y por lo tanto, su sala debía demostrar la influencia y la riqueza de los miembros de este órgano.

Sin embargo, la fecha de este sitio no puede darse con extrema precisión (aunque aproximadamente el período es bastante seguro), ya que otras fuentes, y en particular las obras de Marin Sanudo el Joven, a veces informan desde 1305, otras veces el 1310. No se sabe quién fue el responsable de este trabajo, ya que ciertamente no es donde el concilio se reunió antes (aunque existen supuestos bien fundados que establecen que antes de la Serrata el concilio se reuniría en el mismo lugar donde se reuniría después de 1423 , después de que dicho local fue debidamente expandido) o cuál era el aparato decorativo de la sala de acogida del consejo.

Si queremos identificar a un autor del trabajo de reestructuración, podemos buscarlo en Pietro Basejo, citado en un documento de 1361, pero muerto en 1354. Dado que la información biográfica sobre Basejo es bastante escasa, no se puede establecer que Fue en 1301 porque se desconoce su fecha de nacimiento. Otra línea de investigación ha identificado como posible autor de estas renovaciones al arquitecto Montagnana, citado por Sansovino como el autor de la reestructuración del campanario y según Tommaso Temanza potencialmente también proto del Palazzo Ducale, que es el primer arquitecto de la República , a cargo de la gestión de todos los principales sitios de obras públicas y, en particular, de la Basílica de San Marcos. En sus diarios, Sanudo nos da algunas indicaciones sobre la decoración de la sala: el 5 de junio de 1525 dice que había cajas que representaban árboles grandes y pequeños, con una función alegórica. Sin embargo, es probable que también haya representaciones cartográficas de las posesiones de la Serenísima y una “Coronación de la Virgen en el trono”. En 1525, el año en que se reveló la reconstrucción de la sala, Sanudo se quejó de que un lugar tan hermoso no podía ser destruido, de lo contrario, las obras maestras que contenía se perderían.

El rico techo con compartimentos fue diseñado por Cristoforo Sorte y se terminó entre 1578 y 1585: consistía en cuarenta cuadros colocados dentro de una estructura dorada. Las cinco centrales eléctricas representan la Lucha de Venecia con las Repúblicas Marítimas, mientras que las otras son alegorías. Las diversas pinturas que componen el perímetro del techo son obra de varios artistas, entre ellos Andrea Vicentino, Francesco Montemezzano, Niccolò Bambini, Antonio Vassilacchi, Giulio Del Moro y Camillo Ballini. Justo debajo del techo está el friso que representa los retratos de los últimos cuarenta y dos dux, que completa el presente en la Sala del Maggior Consiglio y retrata los dux de Lorenzo Priuli a Ludovico Manin. Las primeras siete pinturas fueron hechas por Tintoretto, mientras que las otras fueron encargadas por los dux individuales a un artista contemporáneo.

En las paredes, sobre la cancha, está el Juicio Final de Jacopo Palma el Joven, enriquecido con ocho lunetas por el margen superior, hecho por Andrea Vicentino, que representa a los Cuatro Evangelistas y los Cuatro Profetas. En la pared opuesta a esta obra se encuentra el arco de triunfo dedicado a Francesco Morosini, victorioso contra los turcos en el este, diseñado por Andrea Tirali, erigido en 1694 y adornado por seis pinturas alegóricas realizadas por Gregorio Lazzarini. Los dos muros restantes, los más largos, son adorados por diez obras que representan las principales victorias navales y terrestres del ejército veneciano: estas pinturas fueron realizadas entre otros por Andrea Vicentino, Sebastiano Ricci, Antonio Vassilacchi, Marco Vecellio y Jacopo Tintoretto.

El 27 de octubre de 1866, en esta sala, se examinaron los resultados de la anexión plebiscitaria del Véneto al Reino de Italia los días 21 y 22 de octubre; los resultados finales fueron anunciados por el balcón de la sala en la tarde del 27 de octubre por el presidente del Tribunal de Apelaciones de Venecia, Sebastiano Tecchio.

Obras en el ala sur
La sala comenzó a funcionar en 1309, y se convirtió en el segundo asiento del Maggior Consiglio, pero se hizo inmediatamente necesario cambiar el asiento del órgano alojado debido al aumento de un tercio del número de aquellos que fueron admitidos como parte de eso el 1301, año de inicio de las obras para el Sansovino, y 1309, año de la conclusión de las mismas. La necesidad de encontrar nuevos espacios para un órgano tan grande hizo necesario abrir sitios de construcción en el ala sur del palacio, fechados desde Sansovino hasta 1309. Con respecto a la construcción de esta nueva ala, se presentó el contraste entre las diferentes fuentes , que, al afirmar datos diferentes, dificultó la reconstrucción de la cronología relacionada con este trabajo. En primer lugar, es necesario indicar que este sitio de construcción se abrió por la simple necesidad de construir el Salón del Gran Consejo y no para otros fines.

Hay varios elementos que respaldan la tesis según la cual la construcción de la nueva sala comenzó inmediatamente después de la conclusión de las obras anteriores: primero, la necesidad urgente de encontrar un nuevo sitio para el Consiglio Maggior; en segundo lugar, la precisión de las fuentes históricas utilizadas por Sansovino, muy a menudo escritas por contemporáneos de las obras tratadas y por lo tanto capaces de registrar los datos con extrema precisión y, en última instancia, la presencia de un documento encontrado por el abad e historiador Giuseppe Cadorin, incluso si interpretado erróneamente por ellos: en él se afirma que en 1340, muchos años identificados como el de la construcción de la habitación, esto ya se había erigido, así como el ala que lo albergaba y no necesitaba tanto para ser construido, pero más bien ampliado, que ya alberga varios organismos administrativos. La nueva sala se erigió sobre el Salón de los Señores de la Noche preexistente, que fue rediseñado por el ancho; además, se construyeron algunas columnas en la sala antes mencionada para soportar el piso del voladizo local, según el consejo de algunos maestros expertos. En 1309 comenzó la obra, consistente en la demolición y reconstrucción desde los cimientos del lado sur frente al mar, el ala donde el Maggior Consiglio se había encontrado previamente, y luego transferido temporalmente a la Sala del Senato o dei Pregadi. El decreto del 28 de diciembre de 1340, que ordenó la construcción de la nueva sala dedicada al Maggior Consiglio en el segundo piso, da testimonio de cómo en ese momento el primer piso ya se utilizaba para otras oficinas. El trabajo de reconstrucción fue fuertemente promovido por el dogo Giovanni Soranzo, que pudo realizar otras obras que promovieron el desarrollo urbano de la Serenísima, paralelamente acompañado por la construcción de numerosas residencias privadas. El hecho de que la realización de tales obras se llevó a cabo en el mencionado dux se evidencia por la presencia de un documento oficial sobre la financiación de obras públicas, del cual se deduce que en 1323 la construcción del ala había llegado a la primera piso y algunas áreas se cubrían para cubrir las habitaciones recién construidas, otras para la reparación del techo.

Respecto a quién fue el arquitecto responsable de esta construcción, iniciada en 1309, Giovanni Battista Egnazio, en el siglo Cipelli, lo identifica con Filippo Calendario. Sin embargo, esta reconstrucción debe compararse con un documento que data del 23 de septiembre de 1361, citado textualmente en las crónicas de Cadorin y que constituye una de las principales fuentes biográficas relacionadas con Pietro Basejo, identificado como el primer arquitecto en una era anterior a la actividad del Calendario.

En consecuencia, se puede decir que la construcción del ala hacia el mar hasta el primer piso fue obra de Basejo, incluso si el nombre del Calendario, no relacionado con el sitio de construcción, no se pierde como el del otro en el olvido del tiempo en virtud de que este último tenía gran prestigio entre el pueblo y fue uno de los conspiradores del golpe de Marin Falier en 1355. La participación del Calendario en el patio es sin embargo muy probable, pero probablemente su intervención tomó lugar en un momento posterior y siempre paralelo a la actividad del primero, con quien luego entablaría una relación de amistad como la de dar a su hija Caterina en matrimonio con el hijo de su colega.

Palazzo Ducale di Venezia

El Palacio Ducal (en italiano: Palazzo Ducale) es un palacio construido en estilo gótico veneciano, y uno de los principales hitos de la ciudad de Venecia en el norte de Italia. El palacio fue la residencia del Dogo de Venecia, la autoridad suprema de la antigua República de Venecia, que se inauguró como museo en 1923. Hoy en día, es uno de los 11 museos administrados por la Fondazione Musei Civici di Venezia.

La historia del Palacio Ducal en Venecia comienza en la Edad Media y continúa con numerosas ampliaciones, renovaciones y demoliciones destinadas a adaptar el edificio a las nuevas necesidades de la ciudad y, en particular, la necesidad de dar un asiento a los órganos rectores que Al aumentar su número, comenzaron a apoyar al dux en la administración, privándolo de algunos poderes y disminuyendo los espacios a su disposición.

En 810, después de que Venecia se convirtiera en la capital de la Serenísima tomando el lugar de Heraclea y Metamaucum, la sede del dux fue construida allí, probablemente en la forma de un edificio fortificado y torreteado, pronto flanqueado por una basílica.

El complejo permaneció esencialmente sin cambios en su apariencia hasta el siglo XII, cuando, con el dogato de Sebastiano Ziani, se inauguró una época caracterizada por numerosas renovaciones, que involucraron las tres alas. En las alas sur, oeste y este las obras comenzaron antes de 1340, 1424 y 1483, respectivamente, en este último caso como resultado de un incendio que sería seguido por otros dos, lo que habría llevado a la destrucción de muchas obras de arte, rápidamente reemplazado gracias al trabajo de los principales maestros venecianos. Construyó las Prisiones Nuevas y renovó la planta baja entre los siglos XVI y XVII, el Palazzo ya no era objeto de obras importantes, sino más bien víctima de daños que llevaron a la eliminación de numerosas obras de arte.

Con la anexión de Venecia al Reino de Italia, el edificio pasó bajo la jurisdicción de este último y se convirtió en un museo, una función que continúa desempeñando al albergar la sede del Museo Cívico del Palazzo Ducale, parte de la Fundación de Museos Cívicos. Venecia (MUVE) y en 2012 visitados por 1 319 527 personas.