تعود الفلبين بموضوع “ربط سلسلة حول العالم” إلى بينالي البندقية السادس والخمسين في عام 2015 ، بعد توقف دام 50 عامًا.
يدور “ربط سلسلة حول العالم” حول مفهوم الفلبين باعتبارها غيرية استوائية ، مساحة حقيقية من الأزمات حيث يتم تمثيل المدينة الفاضلة – أسطورة الحضارة ومشروع التقدم – في وقت واحد ، والتفاوض عليها و / أو تخريبها. تنبثق من الرغبة في استكشاف السياقات السياسية والاقتصادية والاجتماعية والثقافية والبيئية في أواخر القرن العشرين حتى القرن الحادي والعشرين ، والتي أدت إلى تنمية وتدمير الأمة وجمع وتفريق سياقاتها وفهمها وفهمها. الناس من خلال الممارسة البصرية المعاصرة ، لا يعني الجناح الفلبيني في البندقية بالضرورة التعليق والتجزئة ، بل ديناميكية جدلية.
يتجنب المعرض بعض الحقائق القبيحة للتجربة الفلبينية من خلال التركيز بدلاً من ذلك على (أو تشتيت انتباهنا؟) الجمال الواسع النطاق للبيئة والفخامة من الحرفية والمواد الجيدة.
على النقيض من مانيلا المفرطة الواقعية والمحمومة التي يسلط عليها فيلم First World مثل فريدريك جيمسون لربطها بالسينما الفلبينية ، يحيي مانويل كوندي وجنجزس خان من كارلوس فرانسيسكو (1950) المشاهد عند دخوله المعرض ، الموجود داخل المركز الثقافي الأوروبي المتدهور بشكل رائع . هذا الفيلم الغريب التاغالوغي يلعب دور كوندي في الدور الفخري ، مع إعادة تحريره والتعليق الصوتي الإنجليزي من قبل الروائي الحائز على جائزة بوليتزر جيم أجي. حقق الفيلم دفقة قصيرة في مهرجان البندقية السينمائي عام 1951 والمهرجانات الرئيسية الأخرى بقصة وصول خان إلى السلطة ، لكنه تلاشى في النهاية إلى الغموض. أعاد فلوريس إحياء جنكيز خان للمساعدة في ادعاء تاريخ الفن في الفلبين على أنه كان دائمًا في حوار مع الغرب ؛ بشكل منتج ، يعيد الفيلم أيضًا توجيه الفلبين جغرافيًا وسياسيًا بعيدًا عن المستعمر الأخير ، الولايات المتحدة.
بعد جنكيز خان ، الجزءان المعاصران في الجناح ، قطعة الفيديو الثلاثية للقناة Manny Montelibano “A Dashed State” (2015) وتركيب خوسيه تينس رويز “Shoal” (2015) ، يوسعان المزيد من الوقت والمكان في البلاد – تحريك المواطن دراما من البر والبحر ، مما يبطئ وتيرة المد والجزر. بينما لا تؤدي أي قطعة ارتدادًا رومانسيًا إلى الرعوية ولا تحتفل ببراءة التخلف ، إلا أنها تجعل الفلبين تبدو جميلة كما أراد ماركوس وتمنى.
صور بانورامية للصيادين والمزارعين في روتينهم اليومي ، تتخللها هوائيات من الجزر الخضراء المورقة ، تشكل جزءًا كبيرًا من “A Dashed State” ، وهو مقطع فيديو طويل يكون مناسبًا بشكل أفضل لمهرجان الأفلام من تنسيق بينالي الذي يمكّن ADD. هناك دفقات صغيرة من الصوت المشوش وغير الخالي من الترددات – يتم التقاط الترددات اللاسلكية قبالة ساحل بحر غرب الفلبين ، ومساحة متنازع عليها ، والأطفال يسيرون حفاة نحو الكاميرا – وهم يعيشون في بالاوان ، وهي جزيرة كبيرة سلسلة تشكل جزءًا من الطبيعة المحمية ، وجزءًا آخر من أرض التخلص من النفايات العسكرية الأمريكية وقاعدة استراتيجية لعمليات المراقبة. بالكاد محجوبة من وجهات النظر المذهلة هي دمدمة حرب موقف بطيئة ومتواصلة مثلثة ، ولكن من السهل جدًا تفويت السياسة وراء جماليات الفيديو. فقط المشاهد الأكثر تفانيًا سيبقى طويلًا بما يكفي مع “دولة متقطعة” لسماع السكان المحليين يتحدثون عن أنفسهم وأنفسهم ، وهي تضحية (ربما لا لزوم لها) من أجل صنع فيلم فني طويل الأمد لاف لاف دياز بدلاً من ذلك من واحد في أسلوب بروكا السريع والقذر.
إذا كانت “دولة متقطعة” تحجب الجغرافيا السياسية مع كاميرا تصوير رائعة ، فإن “Shoal” يلفها في المخمل – السفينة النموذجية الكبيرة متفاخرة ، تنفجر تقريبًا خارج الغرفة وعلى قناة البندقية مباشرة خارج النوافذ. تُفهرس هذه القطعة المؤلمة والمفحمة سفينة BRP Sierra Madre ، وهي سفينة حربية أمريكية صدئة ومتوقفة عن العمل تمسك الآن بصمت مطالبة الفلبين ببحر الفلبين الغربي ، وتذكير طيفي بالتدخل الأمريكي المستمر في الأرخبيل منذ عام 1898 الحرب الفلبينية الأمريكية . أتذكر هنا في غرفة “Shoal” بسفينة الإبحار اليدوي للفنان الفلبيني الأمريكي مايكل أرسيجا والتي تحدد – من بين أشياء أخرى – رحلة لويس وكلارك عبر قارة أمريكا الشمالية وغيرها من المغامرات الاستعمارية (بعد). في خطر امتياز الشتات على الداخل ، أتمنى لو كان بمقدور مونتيليبانو فعل المزيد من خلال منصة البندقية الملحمية للمركبة البحرية الملفوفة بشكل رائع والتي تركت بدون حل.
رؤية باتريك فلوريس للربط الفلبيني بالصين إلى البندقية عبر “طريق الحرير البحري” هي خروج جدير بالثناء عن الخطاب المرهق للفلبين كونها مجرد تقليد فقير للولايات المتحدة. الابتعاد عن الكليشيهات حول الفن والثقافة الفلبينية ، تؤكد Tie A String Around The World الجمالية الفلبينية التي تقدر الجمال الخارجي على البطء غير المناسب ، والبطء على السرعة – وهو مواجهة حادة لأشكال الأشكال الأكثر انتشارًا للإنتاج الثقافي المعولم القادمة من الفلبين ، مقاطع فيديو YouTube و Vine التي يصنعها الشباب الفقراء بأي مواد وتقنية يمكنهم الوصول إليها.
ومع ذلك ، في محاولة لتمثيل التاريخ الأرخبالي البديل ولوحة الألوان ، تؤجل اختيارات فلوريس المناقشات حول القضايا السياسية والاقتصادية والاجتماعية الأكثر إلحاحًا التي تواجه الفلبين: المحسوبية والفساد البيروقراطي على كل مستوى من مستويات الدولة ؛ محنة العمال الفلبينيين في الخارج (OFWs) ، الذين يعملون في وظائف مهينة وخطيرة في جميع أنحاء العالم ؛ القتل خارج نطاق القضاء للنشطاء البيئيين والسكان الأصليين وغيرهم ممن يُنظر إليهم على أنهم أعداء للدولة – وهي موضوعات قد تتطلب فقط صورًا قبيحة وأنماط إنتاج أقل طولًا. في تحولها إلى البحر ، فإن Tie A String Around The World أقل نجاحًا في “بدء محادثة حول التكوينات المتغيرة للعالم” ، كما هو موضح في الكتالوج ، ولكن لا يزال قادرًا على الانبهار بجماله الباهظ.
يسلط الضوء
ملحمة بالاوان
ماذا حدث له بحسب القصة؟ بمجرد أن يلقي بنفسه نحو هذا الفضاء ، لم يمضغ حتى مقابله عندما يرى في منتصف البحر صخرة ترتفع في الطريق. ويهبط عليه مثل طائر. ويقول: “هنا سيكون مكاني.” عندما يمسح الأفق ، يكون المشهد مفتوحًا ويبدو وكأنه دائرة سوار ، تقول القصة.
تستشهد عالمة الأنثروبولوجيا نيكول ريفيل بمقطع من ملحمة بالاوان ماميمينبين يستدعي “منظر بحري بعد سرد محنة البطل من خلال الجحيم أمارانثوس.
ويصف رحلة ماميمينبين إلى عالم آخر ووصوله إلى منزل سيدة الأسماك ، وهي صخرة في وسط البحر. Revel يحدد مكان العالم العجيب لصوته وهذا الكلام:
“في المرتفعات الجنوبية من بالاوان ، تعيش” لا إيسلا دي لا باراجوا “مجتمعًا من الباحثين عن الأسلحة النارية والمزارعين المستغلين. وتحيط بها النباتات المورقة من آلاف الأنواع والحيوانات والنباتات الغريبة – كل من الحيوانات والنباتات تشبه تلك الموجودة في بورنيو و تعيش لوزون – الناس في علاقة مكثفة مع الطبيعة ، ويسمون أنفسهم “بالاوان” ، وهو أيضًا اسم الجزيرة “. من الغريب أنه عندما يطل البطل على الأفق ، يرى منظرًا مفتوحًا ، يشبه إلى حد كبير مجال زخرفة مرتبطة بالطرف.
جنكيز خان
تم إنشاؤها بواسطة الفنان الوطني مانويل كوندي ، مع تصميم الإنتاج للفنان الوطني كارلوس “بوتونج” فرانسيسكو
في وقت آخر في الفلبين ، لن يتكرر الفيلم عن الفاتح الذي لا يضاهى جنكيز خان. ينتهي الأمر بالإمبراطور ، وهو يجلس على صخرة ، ويلقي نظرته السحرية على سلطته ، ووعد امرأة عبيدة “بربط خيط حول العالم” ووضعها على قدميها ، مهنة الحب وتخوف رومانسي من الغزو. الجناح الفلبيني يتحرك حول فيلم Manuel’s Genghis Khan ، وهو فيلم فلبيني فلبيني تم إنتاجه عام 1950 في مانيلا وأنجونو. أعيد تحريره وشرحه الكاتب الأمريكي الناقد جيمس آجي.
شارك في متحف الفن الحديث ومهرجان البندقية السينمائي عام 1952. وقد كتبه وصممه كارلوس فرانسيسكو. مع عودة الفلبين إلى البندقية في عام 2015 بعد 51 عامًا ، يتم إعادة النظر في الفيلم كمسار في فكرة البندقية نفسها باعتبارها المكان الذي اعترف لأول مرة بالبلد من خلال الصورة المتحركة
هذا السفر ، وتحديدًا المسافة والوقت المقطوعين ، يدل على الطموح. كما أنه يوفر فرصة للتفكير في حالة العالم اليوم وإمكانات الجناح الفلبيني لبدء محادثة حول التكوينات المتغيرة لهذا العالم – حول المعنى المتقلب للإقليم والبلد والأمة والحدود والتراث والطبيعة ، الحرية ، الحد ، و “الترحيل الحاضر”.
الفيلم هو المحور الذي يدور حوله الجناح ، وهي العقدة التي يتم فيها تنسيق مشروعين معاصرين لتخيل حالة العالم وأوضاع احتلاله كما تشير إلى الحياة الملحمية لجنكيز خان.
المياه الضحلة
تركيب ضخم بواسطة خوسيه تينس رويز.
في ظل جنكيز خان ، يشير عمل خوسيه تينس رويز ، شوال ، إلى سييرا مادري. تصف صحيفة نيويورك تايمز أنه سفينة سفينة حرب فيتنام القديمة أن “الحكومة الفلبينية ركضت على الشعاب المرجانية في عام 1999 ومنذ ذلك الحين حافظت كنوع من الحامية العسكرية بعد نهاية العالم ، مفرزة صغيرة من القوات الفلبينية المتمركزة هناك تكافح من أجل البقاء الخراب العقلي والجسدي الشديد “. يستحضر رويز السفينة الطيفية ، التي تستحضر أيضًا سلسلة الجبال الأسطورية ، كصورة ظلية متناقضة من ضحل من خلال تجميعه من المعدن والمخمل. وبالتالي فإن الأثر الذي يعد أيضًا نصبًا تذكاريًا يستقر ويصبح تابوتًا متخوفًا من الشعاب المرجانية يطفو على مساحة متنازع عليها ، في الوقت البائس ويسود في كل من الملحمة والغرق.
دولة متقطعة
فيديو متعدد القنوات لماني مونتيليبانو
من جانبه ، يقدم ماني مونتيليبانو سعر الفيديو متعدد القنوات ، “دولة متقطعة” ، على بحر غرب الفلبين. يدور حول جو منطقة خصبة ، ولا سيما صوت الملاحم والترددات الراديوية التي تتقاطع مع الامتداد ، ونقوش طرق الحياة التي تبدو هادئة في الجزر.
يدعو الفيلم إلى مناقشة تاريخ صناعة العالم وتاريخ البحر على المدى الطويل ، وفيما يتعلق بتاريخ الإمبراطوريات والدول القومية والمناطق. من وجهة نظر بالاوان ، عتبة بورنيو وبحر الصين الجنوبي ، يصور مونتيليبانو ظروف المستحيل: ما الذي يجعل البحر مشتركًا وأين تقع الحدود والحافة ، الكآبة والهجرة؟
يلقي الجناح الفلبيني قصارى جهده مع احتمالية انجراف العالم مثل الجزر في أرخبيل ، مع وجود الماء حوله ، وتجديده أو إغراقه ، ونقل سكانه عبر أو إجبارهم على التواجد في مكانهم. لكن هذا الموقع المتحرك والمترسب الذي هو الفلبين تم بناؤه كطبقات من العناصر ، إلى حد كبير مثل البندقية ، في رؤية المؤرخ
فرناند بروديل ، “يرتفع فوق غابة مغمورة” ، تراكب من الماء والأرض والبلد والمياه الضحلة والملحمة والشعاب المرجانية والبلد والسفينة وجميع الخيوط حول العالم.
بينالي البندقية 2015
ينهي بينالي الفن 2015 نوعًا من ثلاثية بدأ مع المعرض برعاية Bice Curiger في عام 2011 ، إضاءات ، واستمر مع قصر موسميليانو جيوني (2013). مع كل مستقبل العالم ، تواصل La Biennale بحثها في مراجع مفيدة لإصدار أحكام جمالية على الفن المعاصر ، وهي قضية “حرجة” بعد نهاية الفن الطليعي والفن “غير الفني”.
من خلال المعرض برعاية Okwui Enwezor ، يعود La Biennale لمراقبة العلاقة بين الفن وتطور الواقع الإنساني والاجتماعي والسياسي ، في الضغط على القوى والظواهر الخارجية: الطرق ، أي ، التوترات الخارجية يلتمس العالم الحساسيات والطاقات الحيوية والتعبيرية للفنانين ورغباتهم وحركات الروح (أغنيتهم الداخلية).
تأسست La Biennale di Venezia في عام 1895. وكان باولو باراتا رئيسًا لها منذ عام 2008 ، وقبل ذلك من عام 1998 إلى عام 2001. La Biennale ، الذي يقف في طليعة البحوث والترويج لاتجاهات الفن المعاصر الجديدة ، ينظم المعارض والمهرجانات والبحوث في جميع قطاعاتها المحددة: الفنون (1895) والهندسة المعمارية (1980) والسينما (1932) والرقص (1999) والموسيقى (1930) والمسرح (1934). تم توثيق أنشطتها في المحفوظات التاريخية للفنون المعاصرة (ASAC) التي تم تجديدها بالكامل مؤخرًا.
تم تعزيز العلاقة مع المجتمع المحلي من خلال الأنشطة التعليمية والزيارات المصحوبة بمرشدين ، بمشاركة عدد متزايد من المدارس من منطقة فينيتو وخارجها. وهذا ينشر الإبداع لدى الجيل الجديد (3000 معلم و 30.000 تلميذ مشارك في 2014). وقد تم دعم هذه الأنشطة من قبل غرفة تجارة البندقية. كما تم إقامة تعاون مع الجامعات ومعاهد البحوث التي تقوم بجولات خاصة وإقامة في المعارض. في السنوات الثلاث من 2012-2014 ، انضم 227 جامعة (79 إيطاليًا و 148 دوليًا) إلى مشروع جلسات البينالي.
في جميع القطاعات ، كان هناك المزيد من فرص البحث والإنتاج الموجهة إلى جيل الشباب من الفنانين ، على اتصال مباشر مع المعلمين المشهورين ؛ أصبح هذا أكثر منهجية واستمرارية من خلال المشروع الدولي Biennale College ، الذي يعمل الآن في أقسام الرقص والمسرح والموسيقى والسينما.