Ca ‘Rezzonico هو قصر على القناة الكبرى في Dorsoduro sestiere في البندقية ، إيطاليا. إنه مثال بارز بشكل خاص على العمارة الباروكية والروكوكو الفينيسية في القرن الثامن عشر والديكور الداخلي ، ويعرض لوحات من الرسامين البندقية البارزين في تلك الفترة ، بما في ذلك فرانشيسكو جواردي و Giambattista Tiepolo. إنه متحف عام مخصص للفينيسيا من القرن الثامن عشر (Museo del Settecento Veneziano) وواحد من 11 مكانًا يديرها Fondazione Musei Civici di Venezia.
يفتح الطابق الثاني بقاعة مركزية طويلة نموذجية من القصور البندقية حيث يوجد عملان مبكران من قبل Canaletto ؛ لا يجب تفويت الغرف المخصصة لعمل Pietro Longhi واللوحات الجدارية Giandomenico Tieopolo التي كانت في الأصل على جدران فيلا Zianigo.
قاعة لونغي
تتيح اللوحات الموجودة في هذه الغرفة الفرصة لمقارنة اتجاهين مختلفين في مدرسة الرسم البندقية في القرن الثامن عشر: حية ، حسية ، روكوكو ، مرئية في الأعمال الرمزية والأساطير لـ Giambattista Tiepolo ، مع سقف ، “zephyr and Flore” السخرية والروح النقدية لأضواء البندقية ، التي يمكن رؤيتها في لوحات بيترو لونجي المعلقة على الجدران. لوحة Tiepolo ، التي رسمت في 1730s لـ Ca ‘Pesaro ، هي جزء من بدايات عمله. الوجود المشترك لزفير ، إحدى الرياح الأربع ، وفلور هو إشارة إلى الربيع ، إلى الخصوبة. الألوان مشرقة وشفافة. رسم الفنان فعليًا درجات لونية حسية وتباينات لونية واضحة.
اللوحة على السقف مع زيفير وفلورا هي آخر لوحة لجامباتيستا تيبولو موجودة في القصر ، على الرغم من أنها كانت أول لوحة يتم رسمها. يبشر بالخصوبة للعروسين ، والألوان شفافة ومشرقة. قطع مبدعة مثل الستارة المتقلبة من فلورا أو الملمس البلوري لأجنحة زفير تتناوب مع نغمات اللحم الحسية. على النقيض من فن تيبولو الخيالي ، على طول الجدران ، يمكنك مشاهدة كل إنتاج بيترو لونجي الأصلي بالكامل ، والذي يأخذنا إلى الحياة اليومية للبندقية في القرن الثامن عشر ، كل من الحياة الاحتفالية للكرنفال والحياة المحفوظة للنبلاء الذين ، للمرة الأولى هنا ، افتح أبواب قصورهم للتدقيق العشوائي ، على الأقل بمعنى افتراضي.
تصور سلسلة لوحات بيترو لونغي على الجدران مشاهد من الحياة اليومية. زيارة لاستوديو الرسم ، ومصفف الشعر في العمل ، ومشاهد الحياة الأسرية والعائلية ، والحفلات الموسيقية ، والفعاليات والترفيه. يظهر لونغي فيهم كمراقب ثاقبة لأشكال وأساليب الحياة ، مقدمًا بالتفصيل العادات الفارغة وضعف أبهى لأبطاله وعالمهم. يميز نفسه من خلال تقديم التصميمات الداخلية للمنزل ، إلى حد ما ، من قبل كاناليتو مع مقطع الفيديو الخاص به.
كانت مهنة Pietro Longhi الفنية طويلة ومعقدة وغطت العديد من الأنواع الفنية. بعد مهنة ليست رائعة للغاية كرسام تاريخي ، تحول إلى الرسم النوعي ، بشكل أكثر دقة إلى رسم المشاهد الرعوية. في البداية رسم شخصيات معزولة من الرعاة والنساء الفلاحات ، ثم نقلهم إلى المناطق الريفية الريفية ، حيث يتم رؤيتهم في مواقف من العطاء ، والتواطؤ السعيد ، كما هو الحال في اللوحة المسماة Polenta أو تلك التي تسمى Furlana ، رقصة شعبية. بعد هذه الأعمال المكرسة لأركاديا الإيطالية المرحة ، في منتصف القرن الثامن عشر تحولت عين لونغي الاستقصائية إلى المدينة ، وغير الموضوع والأسلوب. كان اسمه في هذا المجال. كانت مواضيعه الجديدة أعضاء في مجتمع أرستقراطي البندقية ، لم يعد يظهر في صور رسمية مثل تلك الموجودة في الطابق السفلي ، ولكن تم تصويرها أثناء قيامهم بأعمالهم اليومية: الحلاق ، شوكولاتة الصباح ، أو زيارة bauta (bauta is شخصية كرنفال مقنعة) أو رسالة مور. كانت هذه هي المرة الأولى التي تم فيها عرض الأرستقراطية الفينيسية ، إذا جاز التعبير ، في أرديةهم ، مشغولة في أوقات فراغهم المختلفة.
في وصف هذا العالم الخاص يستخدم Pietro Longhi تقنية دقيقة للغاية تعتمد على الألوان الناعمة وضربات الفرشاة الصغيرة المستمرة التي تعزز تأثير الأقمشة المتقنة. يتبع الرسام أيضًا الزوجين الأرستقراطيين خارج منازلهما ، حيث لن يشاركوا في الاحتفالات العامة ولكن لقضاء وقت ممتع في الكرنفال. الأماكن التي يتوقفون فيها هي مواقف الباعة المتجولين أو الباعة المتجولين. يصور لونجي سكان البندقية النبلاء وجوههم ملثمين ليظلوا مجهولين ، تمامًا كما طالبت القوانين الجمهورية البندقية. تضمنت عوامل الجذب في الكرنفال ، التي استمرت طوال الثلاثة أشهر ، حيوانات غريبة مثل الأسود والفيلة ، وفي هذه الحالة ، وحيد القرن. كانت هذه فضولًا حقيقيًا لتلك الأوقات ، وكان الأرستقراطيون أنفسهم هم الذين طلبوا من لونغي أن يخلدهم في الطلاء. كان الأثاث المطلي باللون الأصفر مزينًا بزخارف نباتية وتجعيد شعر أحمر في الأصل في غرفة الرسم في Palazzo Calbo Crotta. أريكة الحوض النادرة غريبة بشكل خاص.
غرفة Longhi – Ceilling بواسطة Giambattista Tiepolo
1740
لو لافندي 1740
لا بولينتا 1740
1755
لاليغرا كوبيا 1740
ايل كونسيرتينو في فاميليا 1752
إل سيارلاتانو 1757
لا سيوكولاتا ديل ماتينو 1775
لا سكولا دي لافورو 1752
1756
لا فورلين 1750
فاميليا باتريزيا 1755
1758 جعفر جعفر الجابري
صورة ويليام جراهام (2e duc de Montrose) 1755
1760
لا فيزيت كونفينتو 1760
لا فيزيتا في بوتا 1760
ايل جيجانتي ماجراث 1760
جلي الشميستي 1757
Ritratto di Adriana Giustinian Barbarigo 1776-1779
1760
ليندوفينا 1752
لا باساجياتا كافالو 1755-1760
لا بروفا ديلابيتو 1760
تواليتا 1760
ال parrucchiere 1760
Visita all’ammalato 1774
Visita ديل فرات 1775
لامبشياتا ديل مورو 1751
1751
لاتيليه ديل بيتور 1740
غرفة الطلاء الأخضر
تعد الغرفة المعروفة بغرفة Green Lacquer واحدة من أكثر الغرف الساحرة في القصر. تأخذ اسمها من الأثاث المطلي باللون الأخضر الزمردي من Palazzo Calbo Crotta في Canneregio ، مع عناصرها الزخرفية في الباستا المذهبة (أي نوع من الجص المصنوع من الجص وغبار الرخام). على مر القرون ، تسببت الروايات الخيالية للمسافرين في رؤية وجهة نظر غير واقعية قطعا للصين وبصورة أعم للشرق كله على أوروبا. كان يُنظر إليها على أنها أرض وهمية يسكنها سكان ذوي عادات غير محتملة. في الفنون التصويرية ، تحقق الاهتمام بكاثاي الرائع بالفعل في القرن السابع عشر في بلاط لويس الرابع عشر ، ولكن في القرن التالي أصبح بدعة حقيقية تصيب جميع جوانب الفنون التصويرية. في الواقع ، هناك العديد من عناصر الفن الشرقي الأقصى التي تتزامن مع فن الروكوكو: عدم التماثل والخفة وغياب التظليل والمنظور.
زخرفة هذه القطعة (Sala delle Lacche Verdi) عبارة عن مجموعة من الأثاث المطلي باللون الأخضر والذهبي ، وتسمى Salotto Calbo-Crotta بزخارف النمط الصيني ، تحظى بشعبية كبيرة في القرن الثامن عشر في البندقية. المجموعة تأتي من Palazzo Calbo Crotta في كاناريجيو. على سقف القاعة لوحة جدارية من انتصار ديانا جيوفاني أنطونيو غواردي ، من قصر Barbarigo-Dabalà إلى Angelo Raffaele. يعد العمل الأسطوري الأسطوري ، الذي تم إنشاؤه في خمسينيات القرن التاسع عشر ، مثالًا مثاليًا على موهبة الفنان في أسلوب الروك ، المشرق والمليء بالخيال. زينت جدران الغرفة بالفيديو والمناظر الطبيعية.
وهكذا تم دمج الزخارف الشرقية والأوروبية لتشكيل نمط جديد مستقل ، والذي يجب تحديده ، كان غربيًا تمامًا: كان هذا النمط يعرف باسم النمط الصيني. تم تطبيق الزخارف الزخرفية من النماذج الشرقية على الأشكال والأنواع الغربية ، كما هو الحال في الأثاث هنا. ومع ذلك ، فإن أشكالها الرائعة المتعرجة من لويس الخامس عشر مزينة بمشاهد سردية مليئة بالزخارف الغريبة. الباغودات والمظلات والصفصاف وأشجار الكرز والتماثيل الذهبية الشرقية ترفرف على طول خلفية الطلاء الأخضر ، مؤطرة داخل زخارف الروكوكو. الأشكال الصينية المتعددة الألوان الصغيرة في الطين مع رؤوس متحركة هي في الواقع قطع شرقية أصلية.
يوجد في السقف انتصار ديانا الرائع من قبل أنطونيو جواردي ، قادمًا من بالازو بارباريجو دابالا وقابل للتعديل حتى ستينيات القرن التاسع عشر. ديانا ، التي تجلس على سحابة ويحيط بها الكروب ، تمسك رمحًا في يدها اليمنى ، بينما يلعب كيوبيدان مع كلب عند قدميها. على عكس شقيقه الأصغر فرانشيسكو ، لم يغامر أنطونيو غواردي أبدًا برؤية الرسم ، لكنه ظل رسامًا غزيرًا في الإنتاج طوال حياته المهنية غير الناجحة. في آخر أعماله ، التي تشمل اللوحات الجدارية في هذه الغرفة وفي الغرفة المجاورة ، أظهر نفسه أنه واحد من أكثر الدعاة الغنائيين للروكوكو البندقية ، وخلق التراكيب مع تفاعل نابض بضربات فرشاة فضفاضة ومتوترة ، وتحويل الأشكال إلى الصور الظلية الغامضة التي تذوب في الضوء.
المناظر الطبيعية مع الرهبان والمسافرين والمناظر الطبيعية مع مطحنة ومغسلة من قبل ماركو ريتشي ، حفارة ونقر إيطالي. المشهد الرئيسي البادئ البندقية في القرن الثامن عشر.
كابريس بقوس وكابريس مع نافورة نبتون بواسطة لوكا كارليفاريجس.
المناظر الطبيعية مع المناظر الطبيعية والبحرية مع قافلة بقلم يوهان أنطون إيزمان ، رسام نمساوي ولد في سالزبورغ ونشط في فيرونا والبندقية. رسم بشكل رئيسي مشاهد الميناء ونوع المعركة. توفي في البندقية عام 1698.
المناظر الطبيعية مع شلال والمناظر الطبيعية مع البحرية من قبل جاكوب دي Heusch الرسام الهولندي في القرن الذهبي. وهو معروف بلوحاته للمناظر الطبيعية الإيطالية.
من Giuseppe Zais ، التقى بالفعل في غرف أخرى: المناظر الطبيعية ، والمناظر الطبيعية مع الرعاة ، والمناظر الطبيعية مع الحلب
Trionfo di diana – السقف
Paesaggio con monaci e viandanti من تأليف ماركو ريتشي
Paesaggio con mulino e lavandaie بقلم ماركو ريتشي
Capriccio con arco من تأليف لوكا كارليفاريجس
Capriccio con la fontana di Nettuno من تأليف لوكا كارليفاريجس
Paesaggio con marina بقلم يوهان أنطون إيزمان
Paesaggio con Carovana بقلم يوهان أنتون إيزمان
Paesaggio con cascata بواسطة Jacob de Heusch
Paesaggio con marina بواسطة Jacob de Heusch
Paesaggio con pastore بواسطة جوزيبي زيس
Paesaggio بواسطة جوزيبي زيس
Paesaggio con la mungitura بقلم جوزيبي زيس
Paesaggio con riposo al torrente بقلم جوزيبي زيس
غرفة أنطونيو جواردي
بتكليف من أنطونيو غواردي من قبل ماريا بارباريغو سافورغنان ، كانت اللوحات الجدارية لهذه الغرفة مغطاة بالجبس خلال القرن التاسع عشر وتم العثور عليها أثناء ترميم قصر بارباريغو دابالا في عام 1936. تم فصلهم ونقلهم إلى Ca ‘Rezzonico. هم ثلاثة في العدد: Minerva؛ فينوس والحب أمام فولكان مزورة ؛ وأبولو. تم رسم اللوحات الجدارية بالجبس. هذه اللوحات الجدارية المستعادة هي الأمثلة الوحيدة على هذا النوع من العمل من قبل Gianantonio Guardi. السيدة المحجبة هي عمل النحات البندقية أنطونيو كوراديني وتمثل رمزا للنقاء. تم رسم اللوحات الجدارية في هذه الغرفة ، مثل تلك الموجودة في الغرفة السابقة ، خلال القرن التاسع عشر وتم الكشف عنها أثناء ترميم Palazzo Barbarigo Dabalà في عام 1936. وتم تجريدها من موقعها الأصلي ، وتم نقلها إلى Ca’Rezzonico في نفس العام .
على جدار المدخل نجد فينوس وكيوبيد مصوران أمام فورجان ، بينما يحتل أبولو الجدار أمام المدفأة. توج بالأكليل والكروب يسلم له جعبة. مينيرفا ، على الجدار التالي ، تجلس بين الغيوم بخوذة ورمح. على الرغم من أنها في حالة صيانة محفوفة بالمخاطر ، إلا أن هذه الأعمال ، وهي اللوحات الجدارية الوحيدة التي كتبها أنطونيو غواردي المعروفة اليوم ، لا تزال تظهر بوضوح مهارة الرسام في الزخرفة. هناك تأثير احتفالي وخفيف يتم الحصول عليه من خلال استخدام الألوان الناعمة التي تشبه الباستيل تقريبًا ، ومن خلال الاستخدام النموذجي للخطوط المفتوحة في الخطوط العريضة ، مما يترك الأشكال دون إغلاق.
التمثال الرخامي الرائع لامرأة محجبة هو عمل النحات البندقية أنطونيو كوراديني وربما يمثل رمزا للنقاء. كان أحد أكثر النحاتين شهرة في القرن الثامن عشر وليس من قبيل المصادفة أنه ، بالإضافة إلى المساهمة في مشاريع لتزيين آخر Bucintoro ، عمل لدى العديد من المحاكم الأوروبية والإيطالية. أنهى حياته في نابولي حيث تم استدعاؤه لتزيين Cappella Sansevero الشهيرة بتكليف من أمير الكيمياء الخارق Raimondo di Sangro. إن زخارف الوجه المغطاة بحجاب رطب متكرر في هذا النحات ، الذي اشتهر بين معاصريه بتقنيته المذهلة.
بدلاً من إخفاء الشكل ، يبرز الحجاب الوهمي حسية المرأة ويضيف ملاحظة للغموض. الكراسي التسعة ذات الأذرع المنحنية والظهر والساقين ، وصندوقين صغيرين للأدراج ذات شكل دائري أنيق ، مطليان بالورنيش الأخضر ومزينان بزهور متعددة الألوان.
منيرفا
أبولو
Venere e Amore di fronte alla fucina di Vulcano
السيدة المحجبة أنطونيو كوراديني 1772
ألكوف
في هذه الغرفة ، تم إعادة بناء غرفة نوم من القرن الثامن عشر ، مع غرف ملابسها وغرفة خزانة ملابس وبودوار. يأتي الكوة من Palazzo Carminati في San Stae ، ويعود تاريخه إلى النصف الثاني من القرن الثامن عشر. السرير مغلق بإطار خشبي منحوت مطلي باللون الأبيض العاجي. لوح الرأس الخشبي مطلي في درجة حرارة مع وجود عائلة مقدسة في الوسط مع القديسة آن والشاب سانت جون.
وفوق السرير توجد مادونا باستيل من روزالبا كاريرا ، قابلة للنصف الثاني من عشرينيات القرن التاسع عشر.
وتتكون المفروشات خارج الكوة من صندوق من الجوز ، مطعّم بغطاء (مكتب ترومو) ، ربما من أصل لومباردي ، ومهد أخضر مطلي بالزهور متعددة الألوان. الجدران مغطاة بورق حائط من القرن الثامن عشر مزين بمناظر طبيعية وأطلال ريفية صغيرة ، تم تشكيل الأشكال ثم رسمها.
على يمين السرير ، تحتوي علبة العرض على مجموعة أدوات تجميل كانت تنتمي سابقًا إلى عائلة Pisani Moretta. تم صنع المجموعة عام 1752 لصالح كاتاروزا جريماني بمناسبة زواجها من بيترو فيتور بيساني. تظهر القمم التوأمية للعائلتين على غطاء الوعاء. تتكون من 58 قطعة من الفضة المذهبة والعقيق الأخضر ، وهي من عمل صائغ الفضة من أوغسبورغ. كل ما يمكن أن تحتاجه السيدة متضمن: مرآة طاولة كبيرة وحوض غسيل على شكل صدفة ، وعلبة مجوهرات ، ومنفاخ بودرة ، وحاملات شموع وزجاجات للعطور والعطور ، وحتى أدوات الكتابة وأدوات المائدة. مرّ بالباب على يسار الكوة إلى البدوار الذي تم نقله هنا من قصر Calbo Crotta. لا تزال الجدران تحتوي على أعمال جصية أصلية من القرن الثامن عشر ، في حين أن اللوحات من صنع Costantini Cedini.
Ca ‘Rezzonico
Ca ‘Rezzonico هو أحد أشهر القصور في البندقية ، ويقع في حي Dorsoduro ، ويطل على القناة الكبرى من Palazzo Contarini Michiel و Palazzo Nani Bernardo ، وليس بعيدًا عن Ca’ Foscari.
تم بناء القصر الذي يضم متحف البندقية في القرن الثامن عشر بناءً على طلب عائلة بون ، إحدى العائلات النبيلة القديمة في المدينة. في منتصف القرن السابع عشر ، قام فيليبو بون بتكليف المبنى من أشهر المهندسين المعماريين في عصره ، Baldassare Longhena ، الذي بنى أيضًا Ca ‘Pesaro وكاتدرائية La Salute. ومع ذلك ، أثبت المشروع الضخم أنه طموح للغاية بالنسبة لمالية Bon. لم يكتمل القصر بعد في الواقع عندما توفي المهندس المعماري في عام 1682 وبعد ذلك بوقت قصير ، نظرًا لعدم قدرة الأسرة على تحمل النفقات الكبيرة للمشروع ، تم إيقاف الأعمال وظل المبنى غير مكتمل.
في عام 1750 ، قام جيامباتيستا ريزونيكو ، الذي حصلت عائلته مؤخرًا على لقب نبيل من خلال دفع مبلغ كبير من المال ، بشراء المبنى وتكليف جورجيو ماساري ، المهندس المعماري العصري في ذلك الوقت ، لإكمال الأعمال. أخذ القصر اسم عائلة ريزونيكو. تم الانتهاء من الأعمال في 6 سنوات فقط ، في الوقت المناسب للاحتفال بارتفاع الأسرة البرق في المجتمع ، والذي بلغ ذروته في 1758 عندما تم انتخاب كارلو ، نجل جيامباتيستا ، البابا تحت اسم كليمنت الثالث عشر. ومع ذلك ، كان نجاحهم قصيرًا إلى حد ما وقد انتهى بالفعل مع الجيل التالي. تفتقر الأسرة إلى الورثة الذكور ، وتوفيت في عام 1810 بوفاة أبونديو.
خلال القرن التاسع عشر ، قام القصر بتغيير الملاك عدة مرات وتم تجريده تدريجياً من جميع أثاثه. شمل المستأجرون في وقت لاحق الشاعر روبرت براوننج – الذي قضى صيف 1887 و 1888 في القصر ، وتوفي هنا في عام 1889 – والملحن وكاتب الأغاني كول بورتر ، الذي استأجر المبنى من عام 1926 إلى عام 1927. وقد تم تخفيضه إلى مجرد وعاء فارغ عندما تم شراؤها من قبل مدينة البندقية في عام 1935 لإيواء المجموعات الفنية من القرن الثامن عشر. في وقت قصير ، تمت إضافة الأثاث إلى اللوحات: الأشياء اليومية ، واللوحات الجدارية المجردة أو لوحات السقف من قصور المدينة الأخرى. والنتيجة هي متحف بيئي استثنائي يمكننا أن نرى في غرفه أعمال واحدة من أكثر فترات الفن الأوروبي حظًا ، جنبًا إلى جنب مع روعة وروعة قصر البندقية في القرن الثامن عشر.
ثم خضعت Ca ‘Rezzonico لتصريفات مختلفة ، تم خلالها تجريدها من المفروشات. في عام 1888 ، تم شراؤها مقابل 250.000 ليرة من قبل روبرت باريت براوننج ، نجل الكتاب الإنجليز روبرت براوننج وإليزابيث باريت براوننج ، اللذين أعاداها بفضل الدعم المالي من زوجته الأمريكية فاني كودنجتون. توفي الأب روبرت ، الذي مول عملية الشراء ، هناك ، في شقة الميزانين ، في 12 ديسمبر 1889.
في عام 1906 ، قام روبرت باريت براوننج ، متجاهلاً عرضًا قدمه له الإمبراطور الألماني فيلهلم الثاني ، ببيع القصر إلى الكونت والنائب ليونيلو هيرشل دي مينيربي ، الذي باعه عام 1935 إلى بلدية البندقية. لذلك فهي منذ عام 1936 مقرًا لمتحف البندقية في القرن الثامن عشر الذي يضم ، بالإضافة إلى إعادة بناء الغرف بأثاث ومفروشات قديمة ، أعمالًا تصويرية مهمة من قبل Canaletto و Francesco Guardi و Pietro Longhi و Tintoretto ، بالإضافة إلى Tiepolo والعديد من رسومات الطين التي رسمها جيوفاني ماريا مورليتر.