يؤدي الدرج بجانب المقهى إلى Browning Mezzanine ، الذي يضم مجموعة Mestrovich ، بما في ذلك أعمال فنانين مثل Jacopo Tintoretto و Bonifacio de ‘Pitati. تبدأ زيارة مجموعة المتحف في الدرج الاحتفالي الكبير لجورجيو مساري على جانب القصر المقابل للقناة الكبرى.
تبدأ زيارة مجموعات المتحف في الدرج الاحتفالي الكبير لجورجيو مساري على جانب القصر المقابل للقناة الكبرى. في الطابق الأول ، تعرض إحدى عشرة غرفة اللوحات والمنحوتات والأسقف الجدارية ومجموعات من أثاث القرن الثامن عشر. من بين أجمل الغرف الرائعة هناك القاعة ، وغرفة Nuptial Allegory وغرفة Tiepolo.
غرفة العرش
في نهاية نانو البيانو ، يطل على كل من القناة الكبرى وريو سان بارنابا. وقد أخذت اسمها من عرش خشبي مذهّب منحوت تم استخدامه أثناء الزيارة القصيرة للبابا بيوس السادس عام 1778 ، في طريقه من روما إلى فيينا. كما كانت غرفة الزفاف لودوفيكو ريزونيكو وفوستينا سافورجانان. إلى جانب العرش ، فإن السمات البارزة الأخرى للغرفة هي اللوحات الجدارية السقف ، بعنوان The Allegory of Merit ، والتي رسمها Tiepolo وأبناؤه في اثني عشر يومًا فقط. الأثاث في الغرفة بارز أيضًا ، ولا سيما الطاولات المنحوتة والمذهبة والمرايا والشمعدانات ، المزينة بتماثيل من المعجون والأشكال التي تمثل الفضائل المختلفة. تحتوي الغرفة أيضًا على العديد من المزهريات الخزفية الصينية الجميلة.
تنتهي زخرفة شقة زوجين الزفاف بسقف هذه الغرفة الأخيرة ، التي تم رسمها مرة أخرى بواسطة Giambattista Tiepolo بالتعاون مع Girolamo Mengozzi Colonna. ويظهر الاستحقاق كرجل عجوز ملتح يتوج بغار ترتفع إلى معبد المجد الخالد يرافقه نبل (الشكل المجنح يحمل رمح) والفضيلة (الشكل ذو الثراء على يمين الرجل العجوز). تتويج المشهد شخصيات مجازية وكروب أخرى. واحدة من هذه ، تحت شخصية Merit ، تحمل الكتاب الذهبي لنبل البندقية حيث تم تسجيل أسماء العائلات الأرستقراطية ، بما في ذلك عائلة Rezzonico منذ عام 1687 فصاعدًا.
هذه الغرفة ، المبطنة بالمخمل الأحمر ، تأخذ اسمها من العرش الخشبي المذهب المزين بالكروب والحوريات البحرية وخيول البحر. استخدمه بيوس السادس في 10 مارس 1782 ، عندما مكث في تشيوجيا كضيف على عائلة جراسي.
ومع ذلك ، فقد تم صنعه بشكل كبير قبل ذلك التاريخ ، في العقود الأولى من القرن الثامن عشر ، ويظهر جودة ونشاط نحت بروستولون ، الذي تم تحديثه ليناسب طعمًا أقل بساطة وأقل براعة. تم تفضيل التذهيب الأقل تقشفًا الآن على المواد الداكنة اللامعة في أواخر القرن السابع عشر ، وساعدوا في صقل الزخرفة التي كانت لا تزال كبيرة جدًا.
الأثاث الغني للغرفة بنفس الذوق. وهذا يشمل الإطار المهيب على الحائط على يسار باب المدخل بزخارف استعارة غنية تحتفل بالفضائل الأخلاقية للراعي الأرستقراطي بيترو بارباريغو ، موضوع الصورة. بدءًا من شعار النبالة Babarigo في الأعلى والمضي في اتجاه عقارب الساعة ، نرى بالترتيب: الوطنية ، والإحسان ، والثبات ، والشهامة ، والحصافة ، والعدالة والإيمان. يتضمن الجزء المتبقي من الأثاث وحدة تحكم متقنة ، وأربعة كراسي بذراعين منحوتة بدقة بحيث تم نسبها في وقت واحد إلى النحات أنطونيو كوراديني ؛ لكن هذا الفنان لم يقم بأي عمل من الخشب. يجمع هذا الجناح من الأثاث بين الزخارف الباروكية ، مثل العناصر التصويرية ذات النقوش الكاملة ، مع نوع صنعة أخف وأكثر جمالًا (على سبيل المثال ، إزالة عناصر الربط على أرجل الكرسي). أدى هذا النهج في النهاية إلى الأشكال الأكثر نحافة والنسب الأصغر التي رأيناها في أثاث الغرفة السابقة.
رمزية الجدارة مصحوبة بالنبل والفضيلة
جيان رينالدو كارلي 1749 بقلم بارتولوميو نازاري
جيرولامو ماريا بالبي من فورتوناتو باسكويتي
Pietro Barbarigo detto lo Zoppo بقلم برناردينو كاستيلي
Portego
في الهيكل التقليدي لقصر البندقية ، كان الرواق ، أو صالة المرور ، أكبر غرفة في المبنى ، تهدف إلى لعب دور غرفة الأداء. تقدم هذه المساحة اليوم تماثيل رخامية من القرن الثامن عشر تمثل صورًا وشخصيات مجازية ، بينما الجدران مغطاة برخام Red Verona.
لعبت الرواق ، أو القاعة المتصلة ، دور غرفة الاستقبال. في مشروع Longhena الذي تمت مراجعته بعد ذلك من قبل Massari ، تم الاستيلاء على هذا الدور من قبل الغرفة المركزية الرئيسية ، وهو نوع من الغرف المستوردة إلى البندقية من عمارة القصور الرومانية. وهكذا أصبح الرواق ببساطة عنصر ربط بين الغرف والدرج المؤدي إلى الطوابق الأخرى. تم تزيين هذه المنطقة ذات مرة بأربع لوحات فنية بموضوعات دينية من قبل لوكا جيوردانو ، والتي تم بيعها بعد ذلك خلال القرن التاسع عشر.
الآن يحتوي على تماثيل رخامية من القرن الثامن عشر داخل منافذ أو على أقواس تظهر صورًا وشخصيات مجازية ، بينما الجدران مبطنة بجص مصقول من مارمورينو الوردي. أرائك من طعم rocaille المكرر ، وطاولات من خشب الجوز منحوتة وكرسي سيدان مذهّب منجّد بالحرير الأحمر يكمل الأثاث. من بين التماثيل الزخرفية على يمين كرسي السيدان ، تمثال نصفي رائع من Envy ، عمل Giusto Le Cour. يظهر المؤلف بشعور طبيعي مقنع للغاية الرمز الذي وصفه تشيزاري ريبا في كتابه الأيقوني بأنه “امرأة عجوز وقبيحة وباهتة ، وجسدها هزيل ومهدور ، بعيون خبيثة وشعر مشوّش ، وتحتشد الأفاعي من رأسها”. وبدلاً من ذلك ، فإن Lucretia الجسدي والضعيف يمكن رؤيته مقابل نفس الجدار على اليسار ، بواسطة Filippo Parodi ، وهو نحات جنوي نشط أيضًا في البندقية.
على جانبي المدخل ، والذي يكاد يكون قوسًا انتصاريًا يسيطر عليه شعار الأسلحة Rezzonico ، يوجد تماثيل من قبل أليساندرو فيتوريا ، في الأصل اثنان من التيلامونات يحملان غطاء المدفأة المهيبة في أواخر القرن السادس عشر.
تتميز طاولتا الكونسول الكبيران الواقعان على الحائط بقمصان مرصعة بالحجر الصلب رائعة مطعمة من قبل Benedetto Corberelli ، وهو عضو في عائلة فلورنسية كانت نشطة في شمال إيطاليا خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر ، متخصصة في إنتاج هذا النوع من الأعمال الفنية.
تم تصميم أسطح الطاولات ، التي تم إنشاؤها للأسقف فرانشيسكو بيساني ، بزخرفة غنية مع اللوالب الزهرية والفروع المتشابكة التي تحيط بميدالية مركزية تصور أورفيوس وفينيكس على التوالي. تتسلل الحيوانات والطيور الملونة من بين الفروع ، في حين يمكن التعرف على حلقات من خرافات إيسوب في الزوايا.
Lucretia بواسطة Filippo Parodi النحات الإيطالي Baroque من مدرسة Genoese ، تلميذ Gian Lorenzo Bernini. نشط في بادوفا والبندقية.
رمزية الحسد بقلم جيوستو لو كورت.
زوج من رخام أتلانتس يدعم مدخنة عتبية من قبل أليساندرو فيتوريا (1525-1608) نحات من مدرسة البندقية.
تمثال نصفي رخامي من البابا إنوسنت الحادي عشر فوق الباب.
تمثال نصفي ديموقريطس وهيراكليت بواسطة جوزيبي توريتي.
Lucrezia بواسطة فيليبو بارودي
رمزية الحسد بقلم جيوستو لو كورت
أطلس أليساندرو فيتوريا
أطلس أليساندرو فيتوريا
تمثال نصفي للبابا الأبرياء الحادي عشر
ديموقريطس بواسطة جوزيبي توريتي
هيراكليتس لجوسيبي توريتي
قاعة تيبولو
في هذه الغرفة ، يمكنك الاستمتاع بالثالث من الأسقف الأربعة لـ Giambattista Tiepolo في Ca ‘Rezzonico. تظهر هذه اللوحة النموذجية هزيمة النبلاء والفضيلة للشر. على عكس اللوحات الجدارية في الغرف الأخرى في هاتف البيانو السفلي ، لم يتم رسم هذا العمل للقصر ، ولكن تم إنشاؤه بين 1744 و 1745 لبيترو بارباريجو لقصره في سانتا ماريا ديل جيجليو. في وقت لاحق تم إزالته من قبل ورثته وشرائه في عام 1934 من قبل مجلس مدينة البندقية ليتم عرضه في هذه الغرفة. في هذا العمل ، يعود Tiepolo إلى موضوع رمزي استخدمه بالفعل عدة مرات لرعاته النبلاء. هذه المرة يضيف صورة الصفحة الأنيقة التي تحمل قطار نبل ، الذي ربما يكون صورة لابنه جوزيبي ماريا.
لديه الثالث من أسقف Tiepolo الأربعة في المبنى ، تسمى نبل و فضيلة هزيمة الجهل. على عكس سقوف Tiepolo الأخرى ، لم يتم صنع هذا السقف ، المطلي في 1744-1745 ، من أجل Ca ‘Rezzonico ، ولكن لعائلة Pietro Barbarigo لمنزله الخاص في Santa Maria del Giglio. تم شراؤها من قبل مدينة البندقية في عام 1934 وتثبيتها في المتحف. تعرض الغرفة أيضًا لوحات لفنانين من البندقية ، بما في ذلك بيترو لونجي ، فرانشيسكو جواردي ، وعملان مبكران في إطارات بيضاوية من قبل جيامباتيستا تيبولو من 1715-1616. المفروشات أيضا قطع من الأثاث الباروكي البندقية ، بما في ذلك طاولة الألعاب ، وسكرتير مزخرف مزخرف ، أو خزانة ، تستخدم لعقد الأشياء السابقة ، المصنوعة في ألمانيا في القرن الثامن عشر.
تبرز الأشكال الرائعة للرموز من سماء اللمعان البلوري. تحتوي اللوحة على نظام ألوان فاتحة باستمرار مع نغمات رمادية / فضية تؤكد على اللون البرتقالي المتقزح للفضيلة. في هذه الحالة أيضًا من الواضح أن Tiepolo كان مستوحى إلى حد كبير من استخدام Paolo Veronese للألوان الزاهية ، ولكن الإثارة الحادة للأشكال والتطبيق المتدفق الحر للطلاء هو بالكامل في القرن الثامن عشر.
لوحة مهمة في هذه الغرفة ، مرتفعة على الحائط على يسار المدخل ، هي صورة المهندس المعماري بارتولوميو فيراسينا ، من قبل أليساندرو لونجي ، نجل بيترو لونجي وأبرز رسام صور البندقية في أواخر القرن الثامن عشر.
الأثاث في هذه الغرفة من أصول مختلفة وقيمة فنية عالية. يعتبر مكتب الجوز الفريد من نوعه فريدًا من حيث الحجم والصنعة وحالة الحفظ ، وربما كان أصليًا للقصر. يعود تاريخه إلى منتصف القرن الثامن عشر.
تعتبر طاولة البلياردو الكبيرة ذات الثمانية أرجل ذات القمة الخضراء المغطاة باللباد في منتصف الغرفة مثيرة للاهتمام بشكل خاص. إنه مثال جيد على أثاث الباروك الفينيسي ، وتشير أشكاله الضخمة الضخمة وأقدام مخالب الأسد إلى أنه ربما تم صنعه في أواخر القرن السابع عشر أو أوائل القرن الثامن عشر. الكراسي الثمانية المنحوتة من خشب البقس كانت تنتمي سابقًا إلى عائلة كورير ونُسبت تقليديًا إلى أندريا بروستولون ، ولكن بالنظر إلى الجودة الرديئة للنحت من المرجح أن تكون من عمل ورشته أو من المقلدين المعاصرين.
يؤدي الباب بين مكتب ترومو والمدفأة إلى ممر ضيق يعرض مجموعات الخزف الأبيض التي أنتجها مصنع البندقية في Geminiano Cozzi وتلك التي يديرها Pasquale Antonibon في Nove.
نبل و فضيلة هزيمة الجهل جيامباتيستا تيبولو
سان روكو بواسطة جوزيبي أنجيلي
جياكومو ايل ماجيوري بواسطة جوزيبي أنجيلي
سانت مارتن للسياحة التي كتبها Giambattista Tiepolo
سانت بليز بقلم جيامباتيستا تيبولو
رجل يبلغ من العمر مع الإكليل بواسطة Giandomenico Tiepolo
شاب مع خوذة من قبل Giandomenico Tiepolo
المكتبة
(أو قاعة Morlaiter) مع أربع مكتبات كبيرة مليئة بمنحوتات صغيرة في التراكوتا أو الأرض المخبوزة من قبل النحات البندقية جيوفاني ماريا مورليتر (1699-1781) ، والتي تم الحصول عليها للمتحف من قبل مدينة البندقية في عام 1935. لوحة جدارية على نفس الموضوع مثل لوحة جدارية Tiepolo في غرفة العرش ، Allegory of Merit ، بواسطة Mattia Bortoloni.
تم وضع بعض الأمثلة من متجر الورشة للنحات جيوفاني ماريا مورلايتر مؤخرًا في خزائن الجوز الأربع التي تعود إلى أواخر القرن السابع عشر. وهي تشمل قوالب ونماذج من التراكوتا والصدمات الأرضية. تم بيع متجر الورشة ، الذي ظل سليماً بعد وفاة النحات ، لورثة الأرستقراطي Marcantonio Michièl ، ثم تم تمريره إلى مجموعة Donà delle Rose ، التي تم شراؤها من قبل مجلس مدينة البندقية في عام 1935. ويتكون بشكل عام من مائة قطعة أو نحو ذلك ، وهي شهادة غير عادية على الأساليب الإبداعية لنحات القرن الثامن عشر ، وهذا يعني اللحظة التي يصمم فيها الفنان الطين وفقًا لأفكاره الأولى التي سيتم نقلها بعد ذلك إلى العمل الرخامي النهائي. إلى جانب هذه الدراسات التحضيرية ، نجت بعض النماذج الكاملة المنتهية بشكل جميل. قدم النحات هؤلاء لعملائه للموافقة النهائية على العمل. تكشف الأمثلة المعروضة هنا عن جميع الصفات الفنية لمورليتر. كان النحات الأكثر قدرة على نقل تأثيرات الضوء النابضة بالحياة للرسم المعاصر إلى الشكل ثلاثي الأبعاد ؛ لدرجة أنه كان يُقارن غالبًا بنضارة إعدامه لسيباستيانو ريتشي ، الذي كان في الواقع صديقه المقرب.
في هذا الاختيار ، يمكننا الإعجاب بالنماذج التحضيرية للأعمال المصممة للكنائس ، ولكن أيضًا نماذج للتماثيل وصور الحدائق ونموذج رائع لعلامة موكب.
هناك أيضًا دراسة كاملة لإراحة المذبح ، في حين تم تصميم الكروب الأرضية الصغيرة المبهجة في الواجهة على اليمين لتكون مصنوعة من الخزف. قناع الرجل الملتحي هو نموذج حجر الزاوية القوس الذي يمكن رؤيته في فناء Ca’Rezzonico بالقرب من مدخل المياه. في متجر ورشة العمل ، احتفظ Morlaiter أيضًا بالعارضات من قبل النحاتين الآخرين. هذه هي حالة التماثيل الأربعة وزوج الكروب على الرفوف العلوية للخزائن: هذه هي أعمال إنريكو ميرينغو ، سيد مورليتر. نموذجان نادران (أربعة فقط معروفين) يظهران سيريس لتمثال حديقة ، وملاك تحضيري لمذبح كنيسة سانتا ماريا ديلا سالوت بدلاً من ذلك بواسطة النحات Giusto Le Court ، ما يسمى “الأدرياتيك برنيني” الذي قدم أشكال الباروك الروماني إلى البندقية.
تم تعديل قماش على شكل إطار من الجص الخاص بالسقف. اللوحة ، The Allegory of Merit ، لفنانة روفيغو ، ماتيا بورتولوني ، تلميذة أنطونيو باليسترا ورسام غزير غزير في البندقية ، فينيتو ، لومباردي وبييمونتي.
قاعة لازاريني
أخذت Lazzarini Hall اسمها من الرسام الفينيسي Gregorio Lazzarini ، من نهاية القرن السابع عشر. نُسبت إليه اللوحات الأسطورية الثلاث الكبيرة في الغرفة في القرن التاسع عشر. تعزو منحة دراسية أحدث لوحة واحدة في الغرفة ، ذبح Orpheus من قبل Bacchanantes ، إلى Lazzari. وينسب الآخرون الآن إلى أنطونيو بيلوتشي وأنطونيو موليناري. اللوحات الخمسة البيضاوية الموجودة على السقف ، وكذلك حول الموضوعات الأسطورية ، من تأليف فرانشيسكو مافي ، من نهاية القرن السابع عشر. تتميز الغرفة أيضًا بمكتب تطعيم دقيق للغاية ، ومطعم بالعاج ومزين بالبرونز المطلي بالذهب ، من قبل الأبنوسي بيترو بيفيتي ، الموقع والمؤرخ 1741.
يوجد في هذه الغرفة ثلاث لوحات باروكية ذات حجم مهيب. إنها كبيرة جدًا بحيث تغطي عمليا جميع الجدران. أنطونيو موليناري هو مؤلف العمل على الحائط أمامك ، المعركة بين Centaurs و Lapiths.
رسم هرقل و Omphalus على يمين باب المدخل هو أنطونيو بيلوتشي ، في حين أن Orpheus Torn to Pieces by Bacchantes على اليسار هو غريغوريو لازاريني. هذه ثلاثة مشاهد روائية معقدة ومعقدة رسمها “الخبراء” الرئيسيون في هذا المجال من فن البندقية ؛ اعتبرهم معاصروهم بالفعل أشهر الرسامين العاملين في البندقية. وهكذا تظهر الأعمال لوحة البندقية في أواخر القرن السابع عشر في أفضل حالاتها ، وعلى الرغم من أن أسماء مؤلفيها أصبحت الآن مألوفة فقط للمتخصصين ، إلا أنها كانت مشهورة دوليًا في وقتهم. تم تكليف اللوحات من قبل وكيل النيابة فيتور كورير ، الذي كان ينوي وضعها في ما يسمى ب “Camaròn” ، غرفة الاستقبال الرئيسية في القصر. توضح الموضوعات ككل روح الإنسان التي دمرتها العواطف والتجاوزات. ربما كان الهدف منها هو دعوة أصلية وغامضة للاعتدال لأولئك المآدب في تلك الغرفة ، حيث أظهر أبطال الأساطير جانبهم البطولي الأقل.
يتكون السقف من خمسة أشكال بيضاوية داخل إطارات مذهبة تبرز من الخلفية الزرقاء الداكنة. مرة أخرى ، لم تكن هذه السلسلة من لوحات السقف جزءًا من الأثاث الأصلي لـ Ca Rezzonico ، ولكن تم نقلها إلى المتحف عام 1936 من Palazzo Nani على قناة Cannarégio ، جنبًا إلى جنب مع السلسلة الموجودة الآن في غرفة Brustolòn. كانت زخرفة السقوف مع اللوحات الموضوعة في إطارات خشبية وفيرة نموذجية في أواخر القرن السابع عشر وسبقت شعبية واسعة النطاق في الهواء الطلق في القرن التالي. في المركز نرى بروميثيوس مع المرآة التي قدمها له مينيرفا ، والنسر. هذا محاط بمشاهد أخرى تظهر دايدالوس وإيكاروس ، بروميثيوس الذي أصدره هرقل ، بيرسيوس يظهر أطلس رأس ميدوسا ، وأندروميدا ملزمة بالصخرة. الأشكال البيضاوية الخمسة هي عمل رسام فيتشنزا فرانشيسكو مافي وهي مثال ممتاز على أسلوبه المليء بالحيوية وغير التقليدي ، الذي يختلف كثيرًا عن الرسم الرسمي الأكثر تكوينًا على الجدران من قبل زملائه الأصغر سنًا.
يوجد في وسط الغرفة مكتب كتابة رائع مغطى بالخشب الثمين ، مع تطعيمات عاجية منحوتة وقضبان برونزية مطلية بالذهب. هذا هو عمل صانع خزانة تورينو الشهير Pietro Piffetti ، الموقع والمؤرخ 1741.
قاعة Brustolon
قاعة Brustolon Hall مخصصة للأثاث المنحوت والشخصيات المنحوتة لأندريا Brustolon ، نحات الخشب الباروكي الأكثر شهرة في البندقية. الأعمال المعروضة مؤرخة عام 1706 ، وتستخدم أخشابًا ملونة مختلفة ، بما في ذلك خشب الأبنوس ، ومنحنيات وتقنيات باروكية مزخرفة للغاية لتصوير الحركة والعاطفة. تتميز الغرفة أيضًا بثريا بارزة مع زجاج متعدد الألوان بأشكال نباتية من ورشة عمل زجاج مورانو لجوسيبي برياني ، التي تم صنعها في منتصف القرن الثامن عشر.
كما رأينا في قاعة الرقص ، يُعتبر “الأثاث الزخرفي” الذي نحته أندريا بروستولون لعائلة Venier أعظم تحفة نحت البندقية في أوائل القرن الثامن عشر. القطعة الأكثر شهرة هي بالتأكيد حامل وحدة التحكم على الجدار الأيمن لهذه الغرفة ، في الجزء السفلي الذي نرى فيه هرقل ، قهر Lernian Hydra ، مع سيربيروس عند قدميه. يحمل سيربيروس على أكتافه السطح العلوي ، الذي يعمل مثل جذع شجرة خشن ، ويظهر ثلاثة أبراج سوداء من الأبنوس في سلاسل تحمل مزهرية كبيرة. على الجانبين رجلان ملتحان ، يحمل كل منهما مزهرين آخرين.
يظهر إبداع مبدع متطابق وماهر أيضًا في السلسلة الرائعة من حوامل المزهريات مع رموز فورسيزونز والعناصر الأربعة وأبولو التي ترمز إلى الضوء.
تكشف الرعاية الاستثنائية التي انطلقت في صناعة هذه المفروشات عناية عالية ، وقبل كل شيء قيمة سلسلة المزهريات الشرقية (الصينية واليابانية) في مجموعة Pietro Venier. من أجل هذه تم تصميم هذه المدرجات الثمينة الأصلية.
تتكون زخرفة السقف من أحد عشر لوحة من الأشكال والأحجام المختلفة التي تأتي ، مثل الخمسة الموجودة الآن في الغرفة السابقة ، من Palazzo Nani في Cannaregio ، وهي مرة أخرى من عمل Francesco Maffei. في هذه الحالة ، يعد تحديد الموضوعات غير المتجانسة أمرًا معقدًا ولا يمكن الاعتماد عليه إلى حد ما. في الوسط هو البيضاوي مع جوف. من حوله ، بدءًا من الشكل العاري مع مجموعة من الزهور تمثل حاسة الشم وتتحرك في اتجاه عقارب الساعة نرى: عطارد ، أبولو ، زحل ، حاسة اللمس ، المريخ ، ديانا. بالقرب من الجدران على الجوانب الطويلة هناك: حاسة السمع والمنير كحكمة إلهية. التندوس الأربعة أحادية اللون في زوايا السقف تظهر القارات الأربع لفنان مختلف. لقد أتوا أيضًا من سقف في Palazzo Nani ولكن تم رسمهم بعد أكثر من قرن من قبل Francesco Polazzo.
في وسط الغرفة معلقة الثريا الزجاجية البلورية الرائعة مع صفين من 20 حامل شموع وزهور من عجينة الزجاج ذات الألوان الزاهية. تم إنتاج هذا في منتصف القرن الثامن عشر من قبل مصنع مورانو في جوزيبي برياتي ، وهو بالتأكيد المثال الأكثر استثنائية من نوعه الذي وصلنا إليه سليماً.
ثريا زجاج مورانو في قاعة Brustolon Hall بواسطة Giuseppe Briani (منتصف القرن الثامن عشر)
رمزية الثبات من قبل نيكولاس رينييه
انتحار كاتو بواسطة جيامباتيستا لانجيتي
Tantalus بالسلاسل من قبل Giambattista Langetti
لوط وابنتيه بيترو ريتشي
Ca ‘Rezzonico
Ca ‘Rezzonico هو أحد أشهر القصور في البندقية ، ويقع في حي Dorsoduro ، ويطل على القناة الكبرى من Palazzo Contarini Michiel و Palazzo Nani Bernardo ، وليس بعيدًا عن Ca’ Foscari.
تم بناء القصر الذي يضم متحف البندقية في القرن الثامن عشر بناءً على طلب عائلة بون ، إحدى العائلات النبيلة القديمة في المدينة. في منتصف القرن السابع عشر ، قام فيليبو بون بتكليف المبنى من أشهر المهندسين المعماريين في عصره ، Baldassare Longhena ، الذي بنى أيضًا Ca ‘Pesaro وكاتدرائية La Salute. ومع ذلك ، أثبت المشروع الضخم أنه طموح للغاية بالنسبة لمالية Bon. لم يكتمل القصر بعد في الواقع عندما توفي المهندس المعماري في عام 1682 وبعد ذلك بوقت قصير ، نظرًا لعدم قدرة الأسرة على تحمل النفقات الكبيرة للمشروع ، تم إيقاف الأعمال وظل المبنى غير مكتمل.
في عام 1750 ، قام جيامباتيستا ريزونيكو ، الذي حصلت عائلته مؤخرًا على لقب نبيل من خلال دفع مبلغ كبير من المال ، بشراء المبنى وتكليف جورجيو ماساري ، المهندس المعماري العصري في ذلك الوقت ، لإكمال الأعمال. أخذ القصر اسم عائلة ريزونيكو. تم الانتهاء من الأعمال في 6 سنوات فقط ، في الوقت المناسب للاحتفال بارتفاع الأسرة البرق في المجتمع ، والذي بلغ ذروته في 1758 عندما تم انتخاب كارلو ، نجل جيامباتيستا ، البابا تحت اسم كليمنت الثالث عشر. ومع ذلك ، كان نجاحهم قصيرًا إلى حد ما وقد انتهى بالفعل مع الجيل التالي. تفتقر الأسرة إلى الورثة الذكور ، وتوفيت في عام 1810 بوفاة أبونديو.
خلال القرن التاسع عشر ، قام القصر بتغيير الملاك عدة مرات وتم تجريده تدريجياً من جميع أثاثه. شمل المستأجرون في وقت لاحق الشاعر روبرت براوننج – الذي قضى صيف 1887 و 1888 في القصر ، وتوفي هنا في عام 1889 – والملحن وكاتب الأغاني كول بورتر ، الذي استأجر المبنى من عام 1926 إلى عام 1927. وقد تم تخفيضه إلى مجرد وعاء فارغ عندما تم شراؤها من قبل مدينة البندقية في عام 1935 لإيواء المجموعات الفنية من القرن الثامن عشر. في وقت قصير ، تمت إضافة الأثاث إلى اللوحات: الأشياء اليومية ، واللوحات الجدارية المجردة أو لوحات السقف من قصور المدينة الأخرى. والنتيجة هي متحف بيئي استثنائي يمكننا أن نرى في غرفه أعمال واحدة من أكثر فترات الفن الأوروبي حظًا ، جنبًا إلى جنب مع روعة وروعة قصر البندقية في القرن الثامن عشر.
ثم خضعت Ca ‘Rezzonico لتصريفات مختلفة ، تم خلالها تجريدها من المفروشات. في عام 1888 ، تم شراؤها مقابل 250.000 ليرة من قبل روبرت باريت براوننج ، نجل الكتاب الإنجليز روبرت براوننج وإليزابيث باريت براوننج ، اللذين أعاداها بفضل الدعم المالي من زوجته الأمريكية فاني كودنجتون. توفي الأب روبرت ، الذي مول عملية الشراء ، هناك ، في شقة الميزانين ، في 12 ديسمبر 1889.
في عام 1906 ، قام روبرت باريت براوننج ، متجاهلاً عرضًا قدمه له الإمبراطور الألماني فيلهلم الثاني ، ببيع القصر إلى الكونت والنائب ليونيلو هيرشل دي مينيربي ، الذي باعه عام 1935 إلى بلدية البندقية. لذلك فهي منذ عام 1936 مقرًا لمتحف البندقية في القرن الثامن عشر الذي يضم ، بالإضافة إلى إعادة بناء الغرف بأثاث ومفروشات قديمة ، أعمالًا تصويرية مهمة من قبل Canaletto و Francesco Guardi و Pietro Longhi و Tintoretto ، بالإضافة إلى Tiepolo والعديد من رسومات الطين التي رسمها جيوفاني ماريا مورليتر.