مع الحرية في ميلانو يستخدم للإشارة إلى تجربة انتشار نمط المذكورة أعلاه في مدينة Ambrosian في أوائل القرن العشرين واندلاع الحرب العالمية الأولى. في العاصمة اللومباردية وجد أسلوب الفن الحديث ، بفضل الصلة الوثيقة مع البرجوازية الصناعية المتفشية في ذلك الوقت ، أرضاً خصبة للتطور السريع الذي تراوح بين مؤثرات فن الأزهار الفرنسية إلى Jugendstil الألمانية وإلى الانتقائية.

لمحة تاريخية وخصائص عامة
مع المعرض الوطني لعام 1881 ، بعد عشرين عاما من توحيد الأمة ، كرست مدينة ميلانو نفسها بشكل واضح كمركز صناعي إيطالي رئيسي. شهدت المدينة تكوين طبقة بورجوازية صاعدة جديدة مرتبطة بالصناعة والتجارة ، وشكلها بناة كبار وملاّك الأراضي ورجال الأعمال الذين انضموا في العقود القليلة الماضية إلى نبل المدينة القديمة في وفرة وأهمية.

في بداية القرن العشرين ، أصبحت الطبقة الوسطى ، التي أصبحت سيد الحياة الاجتماعية والاقتصادية للمدينة ، أسلوب الحرية ، والأخبار القادمة من فرنسا وقدمت في إيطاليا في معرض تورين لعام 1902 ، التأكيد على رمز الحالة والفرصة لإظهار قوتهم وفي الوقت نفسه التأكيد على الفصل الواضح من الطبقة النبيلة ومساكنها الكلاسيكية والباروكية: هذه الصلة شبه الحصرية بين الطبقة الحاكمة الجديدة والطراز المعماري الجديد والفصل الواضح عن الهندسة المعمارية تبدو نماذج الطبقة الأرستقراطية “القديمة” جلية للغاية عندما يلاحظ المرء ذلك ، في حين أن البرجوازية الجديدة أثارت منازل لا تلجأ إليها في أعقاب الإملاءات الجديدة للحرية ، وفي نفس الفترة كانت اللجان التقليدية والمحافظية مرتبطة بالقدسيات المالية والكنسية القديمة. العالم – وقبل كل شيء المكاتب المصرفية الجديدة في منطقة بيازا كوردوسيو – بقيت مرتبطة بدلاً من ذلك بقائمة انتقائية شديدة الانحدار في رواج في القرن التاسع عشر.

لإعطاء دفعة إضافية لتطور الفن الحديث كان معرض ميلان الدولي لعام 1906 الذي شهد عشرات أجنحة الطراز في المعرض والمباني العامة وليس ذلك ساعد على إقامة ، وهذا من شأنه أن يضع ختم الحرية النهائي في الفن المهيمن قلم المدقة . على الرغم من أن تجربة فن الآرت نوفو الميلانية مميزة للغاية ومتباينة ، إلا أنها تظهر بعض النقاط المشتركة والمستجدات: تتمثل في الزخرفة المتكررة للمبنى ، في الحديد المطاوع أو الأسمنت المزخرف ، بموضوع الأزهار أو عالم الحيوان. بينما يتم الإبلاغ عن استخدام الخرسانة المسلحة على المستوى الهيكلي. إن استخدام الطلاء على جدران المباني ، غالباً مع بلاط السيراميك ، والكاريتاتيد والهيرمز المستعارة من عمارة المباني النبيلة في ميلانو هو أمر شائع بدلاً من ذلك. على العكس من ذلك ، وعلى الرغم من مجموعة غنية جداً من الفنون التطبيقية المطورة في المدينة ، فقد عانت الهندسة المعمارية والديكور الداخلي لتتوافق مع الأسلوب الجديد ، ما عدا أن الحلقات النادرة لا تزال تهيمن عليها الأنماط المتأخرة الإنتقائية.

وصلت إلى ذروتها في عام 1906 ، ورأت الحرية ميلاني تلوث الأولى مع الهندسة انتقائي ، والتي أصبحت أقوى وأقوى حتى سنوات الحرب العالمية الأولى ، وبعد ذلك نجا من الحرية فقط في التأثيرات الطفيفة في البناء الطفيف ، في حين أن طعم البرجوازية الصناعية اندمجت تلقائيا نحو الفن ديكو.

قلم المدقة
في الواقع ، فإن أسلوب ميلانو ليبرتي أو فن الآرت نوفو ميلانو هو أكثر زخرفة من المعماري. تحتوي معظم مباني Belle Epoque على القليل من التماثل أو الخلجان مع منحنيات مجنونة تمثل الفن الحديث لكنها تظهر بشكل عام صرامة في البناء.

ويسمى أيضا “ليبرتي” النطاط “flileeale”. وكان اسمه على نحو مناسب في ميلانو. في الواقع ، إن أحد خصائص فن الآرت نوفو الميلاني هو الاستخدام الدائم للتماثيل والقوالب ذات الزخارف النباتية والنباتية. تزيّن هذه الزخارف الشرفات العديدة والأجزاء العلوية من النوافذ الكبيرة.

هناك ميزة أخرى من فن الآرت نوفو في ميلانو وهي استخدام بلاط السيراميك الذي يشكل رسومات ضخمة على أسطح واجهات هامة مثل كازا غاليمبيرتي ، عبر مالبغي. مع القوالب والسيراميك ، لا يزال بإمكان المرء أن يضيف مكواة عالية الجودة حيث تتنافس أسباب الأزهار في كثير من الأحيان على الإبداع.

مبنى خاص
تم افتتاح موسم فن الآرت نوفو في ميلانو مع اكتمال بناء قصر Castiglioni في عام 1903 في مشروع من قبل جوزيبي سوماروغا ، فيما بعد بين المترجمين الرئيسيين للحداثة في إيطاليا. القصر ، المزين بمنحوتات إسمنتية ذات أشكال زهرية وتراكيب من الحديد المطاوع نموذجية من الطراز الجديد ، يبرز من فن نوفو الكلاسيكي لأشكال ضخمة واستخدام العناصر الكلاسيكية مثل الكروب ، مستعار من القصور النبيلة القريبة حيث الأشكال الكلاسيكية الجديدة تسيطر . المبنى ، الذي يعتبر من بين أعلى الأمثلة على الحرية والإيطالية التي أقيمت في أحد أكثر شوارع ميلانو أناقة ونبيلة ، يلاحظ بشكل أوضح حالة الطبقة البرجوازية الجديدة ويدخل بقوة إلى المدينة استخدام الأسمنت كعنصر نحت. . كانت “إشارة التمزق” التي أُطلقت إلى الطبقة الحاكمة القديمة أقوى من ذلك بفضل الإدراج على جانبي مدخل تمثالين يصوران امرأتين عاريتين تم تصويرهما في وضعيات جريئة: لقد أثارت فضيحة كبيرة لدرجة أن القصر أعيدت تسميته من قبل الميلانينيّين (منزل الأرداف ، مع الإشارة الدقيقة إلى الظهر المجردة للسيدين المصورتين) وأجبر المهندس المعماري على إزالتها ونقلها إلى الفيلا المحيطة حينذاك Faccanoni ، مثال ممتاز فيلا الحرية في الضواحي التي صممها Sommaruga وحيث يتم استئناف منحوتات Putti وزخارف نوافذ العمود في الطابق الأخير من Palazzo Castiglioni.

أحد المترجمين البارزين الآخرين في حرية ميلانو كان جيوفاني باتيستا بوسي الذي عمل في منزله في جاليمبيرتي أشهر أعماله: المبنى يقدم زخرفة غنية جدا للواجهة مع بلاط السيراميك مطلية بالأشكال البشرية والعناصر النباتية مع تباينات لونية متقنة. وتجدر الإشارة أيضًا إلى الشرفات المزينة المصنوعة من الخرسانة أو الشرفات بأربعة أعمدة من الحديد المطاوع. على بعد أمتار قليلة من Casa Guazzoni ، أيضا من Bossi ، والتي ، مع الحفاظ على النمط الزخرفي التقليدي للواجهة ، تقدم زخرفة تركز بالكامل على النحت مع أجهزة متقنة من شخصيات بوتا ، وأشكال نباتية مصنوعة دائما من الأسمنت والحديد المطاوع. مع شرفات متداخلة. وأخيرًا ، قام المهندس المعماري نفسه بإنشاء منزل أليسيو ، أكثر تشابهًا مع نمط الانفصال الفييني مع هندسته الصلبة والفرقة العمودية عند المدخل.

مثال نادر للحساب الذاتي كان منزل Campanini ، الذي صممه المهندس المعماري ومقاول البناء Alfredo Campanini كمنزل خاص به في عام 1904. ويظهر تكوين الواجهة بشكل عام مصدر إلهام قوي لعمل Sommaruga ، وخاصة بالنسبة للمنحوتات. من الشخصيات النسائية عند المدخل ، تحية صريحة إلى بوابة قصر Castiglioni. يتم استبدال باب المدخل الخشبي الكلاسيكي هنا ببوابة من الحديد المطاوع مع زخارف نباتية ، نفس الزخارف من الشرفات ، التي أنشأها أليساندرو Mazzucotelli: عناصره الزخرفية الأخرى هي أيضا في الحديد المطاوع التي تشكل ، جنبا إلى جنب مع اللوحات الجدارية والزجاج الملون ، الديكور الداخلي عادة الحرية دون أثر من التأثيرات انتقائي ، وهو أمر غير مألوف في العديد من البنى الحضرية المعاصرة الأخرى.

تم بناء منزل Ferrario في عام 1902 في مشروع أنشأه Ernesto Pirovano عبر Spadari وهو واحد من أكثر الشوارع مركزية وشاعرية في مدينة ميلانو ، وقد تم تقسيمه من منطق إنشاء مناطق سكنية جديدة مخصصة للطبقة البرجوازية. إن سمعة هذا المبنى ، التي لا تزال تقليدية إلى حد كبير ، والرصينة نسبياً في العناصر الأخرى ، ترجع إلى الزخارف المصنوعة من الحديد المطاوع في الشرفات المتداخلة مع الزخارف اللولبية والزخارف الزهرية مع الأرفف ذات الأشكال الغريفية ، وكذلك في هذه الحالة من Mazzucotelli ، التي تعتبر واحدة من الفنانين الرئيسيين الحديد المطاوع في إيطاليا.

في مواجهة الاتجاه الزهري لحرية ميلان برئاسة سوماروغا ، يمكننا ذكر كازا دونتسيلي من قبل يوليسيس ستاكيني ، حيث على الرغم من التأثيرات الواضحة للسيد سوماروغا هناك تكوين مع خطوط التقشف النموذجية لحرية المنطقة الألمانية ، و بيت Agostoni حيث بعض العناصر النموذجية نمط الحرية كموضوع طبيعي والنحت الخرساني يحيط به وضع الواجهة في القرن التاسع عشر وعناصر كلاسيكية مثل النقوش البارزة.

إلى جانب البيوت البرجوازية الراقية ، ظهر عدد كبير من بيوت الفن الحديث في ميلانو للبرجوازية من الطبقة الوسطى والوسطى. إن بناء هذه المباني ، وعدم قدرتها على التصرف في استثمارات عالية ، استخدم الزخارف بالتماثيل الخزفية والصناعية في الإسمنت المسلسل في سلسلة ، والزخارف في الحديد المطاوع واهتمام خاص للحد من المساحات المشتركة غير الضرورية بشكل صارم: أمثلة من هذا النوع من الرعاة هم منزل دوجناني ومنزل بيراغي ، الذي تبرز فيه قطع المايوليتية التي رسمها ريتشارد جينوري.

ميزة خاصة للبناء البرجوازي هي المباني المستخدمة في الإسكان متعدد الاستخدامات أو الأنشطة الصناعية أو التجارية: يمكن للمرء أن يذكر ، على سبيل المثال ، منزل لوغير ، الذي بني لعائلة Valle d’Aosta Laugier لإيواء صيدلية العائلة بالإضافة إلى المنزل . تم تصميم المبنى من قبل المهندس المعماري أنطونيو تاغليافري في أشكال مستوحاة من فن نوفو الفينيقي ويتكرر إلى جميع الزخارف النموذجية ، وإن كان بطريقة متوازنة ، نموذجية للحرية الإيطالية مثل البلاط والأسمنت والحديد المطاوع التي تشكل أشكالًا مشتقة من الحيوانات والخضروات. مملكة. ومع ذلك ، فإن الزخرفة أكثر رصانة ويستخدم الطوب الطين الطين نموذجي من عصر النهضة لومبارد نموذجي للشارع.

من الاستخدام التجاري الصافي كانت Magazzini Contratti التي بنيت في عام 1903 على أساس مشروع Luigi Broggi: استخدام الخرسانة المسلحة المبتكرة سمح بتحقيق بنية الدعم في أعمدة بسيطة وبالتالي النوافذ الكبيرة مع حواجز من الحديد المطاوع التي تميز المبنى. تشبه إلى حد كبير مستودعات بونومي ، المصنوعة أيضًا من نوافذ كبيرة ، شرفات من الحديد المطاوع وأعمدة من الحديد الزهر. بالإضافة إلى النوع التجاري ، هناك أيضًا مبان كانت تستخدم في السابق كمصنع: على الرغم من أنها أقل شيوعًا من المقاطعة ، وتم هدمها في الغالب لترك مساحة للمباني السكنية ، ومن بين هذه الشركات يمكن ذكر الشركة السابقة غونداند والشركة السابقة Cusini di Cesare Mazzocchi ، حيث يتم تقديم خطوط الفن الحديث والنوافذ الكبيرة من Magazzini Contratti بطريقة أكثر واقعية لدمج المتطلبات الجمالية مع تلك لاحتواء التكلفة من مبنى صناعي.

أخيرًا ، يمكننا أن نذكر الأعمال المخصصة للأنشطة الثلاثية الأخرى: من بين أشهر الأمثلة ، يمكننا أن نذكر واجهة فندق تريانون السابق الذي يتميز بديكورات متقنة مع نوافذ كبيرة وكروبس تكشف عن التأثيرات الثقيلة على النيوباروش ، وأسلوب لاحق تم أخذه إلى منزل توزي دي ألفريدو كامبانيني . وأخيرًا ، كانت سينما دومون السابقة ، التي تم تصميمها بزخارف نباتية وتهدف إلى استضافة دور السينما ، من بين المباني الأولى في إيطاليا التي تم تصميمها خصيصًا لهذا الغرض.

السكن العام والعام والحرية الطفيفة

البلاط الزخرفية المحرز في سلسلة لمنطقة عن طريق Solari
نتج عن النمو الصناعي الكبير لمدينة ميلانو ، بالإضافة إلى بناء المساكن البرجوازية المتقنة والمكررة ، تدفق الهجرة المستمر إلى مدينة الجماهير من العمال الذين ينتمون أساسا إلى البروليتاريا: في عام 1901 حوالي 60٪ ، حوالي 280 ألف شخص. من سكان ميلانو ينتمي إلى الطبقة العاملة. من ناحية ، فإن الحاجة المتزايدة للإسكان بأسعار معتدلة للطبقات الأقل حظا ، من ناحية أخرى بمناسبة المعرض الدولي الذي سيعقد في المدينة في عام 1906 ، اقترح على سلطات المدينة لصياغة واحدة من أول خطط مفصلية للإسكان الاجتماعي للمدينة.

في هذه المناسبة ، تم بناء أول منطقة شعبية في المجتمع الإنساني عبر سولاري ، بناءً على مشروع قام به المهندس المعماري جيوفاني بروليو: أحد أول إدراك للإسكان الاجتماعي في المدينة ، بالإضافة إلى أحد التطبيقات الأولى الحداثة في الإسكان الاجتماعي ، شمل المشروع 11 مبنى في 4 طوابق ، لما مجموعه 240 وحدة سكنية مجهزة بحمامات خاصة مع مياه الشرب ومصممة لاستيعاب ما مجموعه ألف شخص. وكان أقصى إيجار للشقق الأكبر 100 ليرة في الشهر (أقل بقليل من 350 يورو لعام 2006). من الواضح أن المشروع لم يكن قادرًا على تقديم الزخارف المتقنة والمكلفة من منازل البورجوازية المصممة على طراز فن الآرت نوفو ، وبالتالي فقد تبنى Broglio عناصر زخرفية مصنوعة في سلسلة صناعية: في بعض الأحيان يستخدم مصطلح أقل حرية لتعريف هذا الأسلوب الذي ، في مواجهة انخفاض النفقات ، سمحت زخرفة معمارية منتشرة ومتجانسة ، حتى لو لم تكن متقنة للغاية. في عام 1909 ، تبعت المنطقة الثانية من المجتمع الإنساني المزدوج الأول ، مع 214 شقة ودائما Broglio ، حيث تتأثر الزخارف سلسلة من الانجراف واضح نحو ديكو.

مثال آخر على السكن الاجتماعي في الفترة نفسها كان في مقاطعة ريبامونتي ، على الرغم من أنه ، على عكس الحالة السابقة ، فإن الزخارف لا تكاد تكون سوى عناصر الحديد المطاوع. بشكل عام ، بين عامي 1905 و 1912 ، كانت حصة المساحة السطحية المخصصة للإسكان الشعبي أعلى بقليل من 6٪ من الإجمالي ، وهو رقم لم يساهم على الرغم من تواتر مناقشة المشكلة بشكل كبير في مشكلة الإسكان بأقل من ذلك. عائلات ميسورة. وكان نوع آخر من التدخل هو تحقيق النواة الأولى لقرية الصحفيين ، التي تأسست في أوائل عام 900 من قبل تعاونية من أعضاء عالم الإعلانات ، والتي تهدف إلى بناء مساكن للبرجوازية الصغيرة ، مستبعدة من خطط الإسكان. ولكن ليس كافياً لتحمل مباني الحرية الفاخرة في المركز. وكانت النتيجة بناء الفيلات بأسلوب حر في منتصف الطريق بين النمط الغني من الطبقة الوسطى العليا وبساطة المساكن الشعبية.

لم يكن مخصصًا للإسكان ولكن لا يزال متاحًا للاستخدام العام هو سوق الفواكه والخضروات الميلاني الجديد الذي تم إنشاؤه من عام 1908. من المجمع القديم ، الذي تحول اليوم إلى حد كبير إلى حديقة ، يظل المبنى الذي يُطلق عليه عادة مبنى الحرية مع نوافذ كبيرة مع ديكور من الحديد المطاوع وزخارف السيراميك من شركة غريغوري.

المعرض الدولي لعام 1906
في عام 1906 ، استضافت ميلان طبعة المعرض الدولي المخصص لعالم النقل بمناسبة افتتاح نفق سيمبيون. بالإضافة إلى الابتكارات التكنولوجية ، كان المعرض بمثابة منصة الاختبار النهائية وفرصة استثنائية لإظهار النمط الحداثي الجديد. ومن بين الأجنحة التكنولوجية المتنوعة ، أدرجت مراحل فنية أقل لجذب جمهور أكبر ، بما في ذلك أجنحة مخصصة للفنون الجميلة التي كانت بمثابة عرض للتقدم الذي أحرزته إيطاليا في المجال الفني. من بين الأعمال المختلفة التي اختفت هي المدخل الذي أعيد إنتاجه في شكل حرية مدخل نفق سيمبيون ومحطة السكك الحديدية التي بنيت على موقع المعرض للحدث المصنوع من الحديد الزهر والحديد المطاوع والنوافذ الكبيرة.

من بين المباني الـ 225 المصممة لهذه المناسبة ، تم بناء معظمها على طراز فن الآرت نوفو ، وخاصة أجنحة المعرض التي صممها المهندس المعماري الشاب أورسينو بونغي. في نهاية المعرض ، تم هدم جميع الأجنحة تقريباً ، باستثناء الجناح المخصص لتربية الأسماك ، والذي استخدم فيما بعد كحوض أسماك بالمدينة. تم تشييد المبنى ، الذي صممه المهندس المعماري سيباستيانو لوكاتي ، لاستضافة عامل جذب جديد في المجال العلمي ، مما يشكل نوعًا جديدًا يختلف عن المباني التجارية أو السكنية أو الدينية. العالم تحت الماء بمثابة مصدر إلهام مثالي لمبنى الفن الحديث: يتم ترتيب ألواح السيراميك التي تمثل الحياة تحت الماء والتماثيل للحيوانات البحرية على الجدار الخارجي للمجمع الدائري الشكل. عند المدخل هناك أخيرا نافورة مع نبتون وفرس النهر.

نحت
إلى جانب النحت التقليدي للرخام والحجر ، أدت الحرية إلى تطور كبير في فن النحت المشغول والخرسانة.

وجدت الحديد المطاوع أفضل مترجم في أليساندرو ماتزوكوتيللي ، الذي أحضر عمل هذه المادة من عنصر زخرفي بسيط إلى فن حقيقي. من المؤكد أن تحفة ميلانو الفنية Mazzucotelli هي ما يسمى ببوابة الفراشات في منزل مونيتا ، وهو العمل الذي يشمل جميع أنماط الانحدار الأمبروسي للحرية: الهندسة وأمر الجزء السفلي يتغير بسرعة في المؤامرات المعقدة التي تؤدي إلى إجازات وأثنان من الفراشات ، وذلك بفضل ديناميكية التكوين ويبدو أن تحوم في الطيران ، ما يقرب من إلغاء ثقل الحديد.

على الرغم من ذلك ، أدرك صانع البيرة الرئيسي عددًا كبيرًا جدًا من الأعمال المنتشرة في جميع أنحاء المدينة ، والمتكامل مع الهندسة المعمارية المحيطة ، كما هو الحال في شرفات منزل Ferrario ، أو ببساطة زخرف مثل بوابة منزل Campanini ، بوابة Maria Luisa فيلا أو درج من الورود من المنزل مورغانتي. وأخيرًا وليس آخرًا ، لا يمكن تجاهل نشاط Mazzucotelli في الفنون التطبيقية والآثار الخاصة بمقبرة ميلانو الأثرية.

وفي هذا الأخير تم دمج أهم معمل في فن نحت الحرية المرتبط بالهندسة المعمارية: النحت الذي ، كما في حالة العمارة ، اندمج أكثر أو أقل مع مواضيع انتقائية وديكو. أما بالنسبة للمباني ، وجدت البرجوازية ميلانو في ذلك الوقت في نحت الجنازة عنصرا إضافيا لزيادة هيبتها.

من أشهر الأضرحة في المقبرة هناك أديكولا توسكانيني ، المصنوع من رخام كارارا من قبل ليوناردو بيستولفي: الإعمال يتكون من نصب بسيط متوازي مع نقوش الزخارف التي تمثل شخصيات مجازية لحياة المتوفى مع خطوط مستوحاة من الألمانية Jugendstil ، الذي ينظم تكوينه الهندسي المنظم مع الخطوط و sinuosity الحرية أكثر الأزهار. من بين الأمثلة على حرية الأزهار هو Edicola Giudici الذي صممه باولو ميزانوتن الذي صنع العنصر الزخرفي من البرونز المصبوب في أشكال الورود والأغصان الذابلة التي أنشأها الأخوان ريغولا: تم تصميم موضوع الأزهار للفن الحديث لموضوع المقبرة. اكتمال النصب من قبل فسيفساء مع موضوع الأزهار.

الأكثر أصالة وحيوية هو اديكولا اوريجي ، مثال على المنحوتات الخرسانية التي تطور بنيتها في تقاطع الخطوط المستقيمة والمنحنيات لتنتهي في قبة: موضوع مهيمن في زخارف الآيديكول ، دائمًا موضوع الأزهار ، حيث يترك الهيمنة النخيل وعباد الشمس وبذور الخشخاش. ومن المنافذ الأخرى ذات الطراز الزخرفي “Edicola Suffert” مع النقوش البارزة البرونزية مع الملائكة والقزحية من ألفريدو ساسي و Edicola Croci المزين بواحد من التماثيل البرونزية النادرة من Mazzucotelli عادة ما تكون مكرسة للحديد المطاوع.

التأثيرات الانتقائية وانحطاط الحرية
بعد الوصول إلى أقصى روعة مع معرض عام 1906 ، بدأت حرية ميلانو فترة من التأثيرات المتبادلة مع الانتقائية ، ولم تختف تماما في لجان مختلفة عن البرجوازية.

بجانب إعادة الإزهار الحقيقي لعمارة عصر النهضة الجديدة وعصور العصور الوسطى مع تأثيرات الفن الحديث الفاتحة ، مثل قلعة كوفا التي بنيت في عام 1910 ، يمكنك العثور على حالات معاكسة ، مثل منزل ماريا لويزا المنفصل ، الذي تم تحقيقه من خلال زخرفة الفسيفساء في التي تتعايش مع مواضيع جديدة من العصر القوطي وعصر النهضة مع فسيفساء ذات طابع زهري وبوابة من قبل اليساندرو Mazzucotelli من بين أفضل الأمثلة على نحت الحديد في المدينة. وهناك مثال آخر مشهور لهذا الاتجاه في بيت بيري ميرغالي وفي مبنى بيري ميرغالي الذي بناه جوليو اراتابيلت في عام 1911 ، حيث تم العثور على خليط من الأساليب الكلاسيكية جنبا إلى جنب مع موضوعات الحرية: تشير أشجار الخشب الخام والتطور الرأسي للمبنى إلى العمارة القوطية ، الداخلية المزينة بالفسيفساء تذكر العمارة البيزنطية في رافينا ، في حين أن الحديد المطاوع من Mazzucotelli ومسيرة تماثيل الحيوانات المختلفة تشير إلى موضوعات الفن الحديث الأزهار.

في فجر الحرب العالمية الأولى ، لذلك ، تحول هذا النمط الملوث للحرية من كونه تعبيرًا عن الحداثة إلى نقد شديد كقديمة ومتجاوز أيضًا بسبب الاستخدام المكثف للعناصر الكلاسيكية التي اعتُبرت منذ زمن بعيد. تعتبر المحطة المركزية في ميلانو ، التي بدأت في عام 1924 بأسلوب انتقائي متأخر مع ديكورات ديكو مع تأثيرات الفن الحديث ، الاستنتاج الفعلي للحرية في ميلانو التي كانت ستترك مجالا للفن والديكورات العريقة في القرن العشرين.