فرانس فرانكن الأصغر سنا

فرانكن الأصغر (أنتويرب، 1581 – 6 مايو 1642)، المعروف أيضا باسم فرانس فرانكنجيري، كان الرسام الفلمنكي الباروكي وعضوا شهيرا في عائلة الفنانين الفرانكين الكبيرة. لعب دورا هاما في تطوير الفن الفلمنكي في النصف الأول من القرن السابع عشر من خلال ابتكاراته في الرسم النوعي وإدخال موضوع جديد.

لوحاته عادة ما تكون صغيرة الحجم وهناك عدد كبير نسبيا في مجموعات في البر الرئيسي الأوروبي. العديد من أعماله هي قطع قصة أو يعمل مع الموضوعات المجازية أو الكتاب المقدس مع التركيز على شخصية الإنسان. وأضاف مواضيع جديدة للرسم الفلمنكي مثل الجينات التي تسكنها القرود ولوحات العرض، وتسمى أيضا لوحات أرتروم التي أظهرت ثروة المالك من خلال الكنوز الطبيعية أو الفنية ضد جدار محايد.

في أسلوبه، وأظهر فرانكن شيئا أكثر حرية، وقال انه خسر قليلا من النمط الجاف من أسلافه. وفي حياته الأخيرة، رسم أيضا قطع مذبح كبيرة.

ولد فرانك فرانكن الأصغر في أنتويرب بنجل فرانس فرانكن إلدر وإليزابيث مرتنس. كان والده تلميذا لرسام تاريخ أنتويرب الرائد فرانس فلوريس وأحد أهم المبدعين لقطع المذبح من وقته في فلاندرز. فرانس فرانك الأصغر تدريبا مع والده فرانس الأكبر. وقد تلقى أيضا، مع شقيقه هيرونيموس فرانكن الثاني، تدريبا إضافيا مع عمه هيرونيموس فرانكين الأول في باريس.

فرانس فرانكن الأصغر من المرجح أن عمل لأول مرة في ورشة عمل الأسرة قبل أن يصبح سيد مستقل في أنتويرب نقابة سانت لوقا في 1605. وكان الشماس للنقابة في 1616. تم الاعتراف موهبة فرانكن من سن مبكرة. وقد أصبح فنانا ناجحا جدا، وقام بتشغيل ورشة عمل كبيرة جعلت العديد من النسخ من تراكيبه الأصلية. بالفعل في 1607 كان قادرا على شراء منزل في وسط المدينة حيث أسس إقامته وورشة عمل.

في 8 نوفمبر 1607 تزوج فرانكن إليزابيث بلاكيت “بإذن خاص من الأسقف”. وقد يكون هذا الأمر مرتبطا بحقيقة أن ابنهما الأول ولد قبل نهاية عام 1607. وقد أعطي الابن نفس اسم والده وجده. وكان يعرف باسم فرانس الثالث وحصل على نفسه في وقت لاحق كرسام لقب روبنس فرانكين (الفرنزي الفرنزي). ولد ثلاثة أطفال آخرين وخمسة فتيات للزوجين الفرانكين. واحد منهم، هيرونيموس، سيصبح أيضا رساما.

وكان من بين التلاميذ الفرنسيين الصغار الصغار دانيال هاجنز (1616/17)، و مونوغرامست N.F.، وشقيقه هيرونيموس الثاني وابنه فرانس الثالث.

عمل:
فرانس فرانكن الأصغر كان فنان تنوعا الذي يمارس في العديد من الأنواع وعرض مواضيع جديدة في الفن الفلمنكي. العديد من أعماله هي لوحات تاريخية صغيرة، مجازية وكتاب توراتية مع التركيز على الأرقام. كما اخترع أو نشر العديد من الموضوعات الجديدة التي أصبحت شعبية في الرسم الفلمنكي، مثل مشاهد النوع التي يسكنها القرود (يشار إليها أيضا بالمغنيات) و كونستكامر أو لوحات معرض تعرض ثروة من الكنوز الطبيعية والفنية ضد جدار محايد. قدم فرانك فرانكن الأصغر العديد من المواضيع غير العادية الأخرى التي أصبحت فيما بعد شعبية، مثل “مسيرة الانتصار من أمفيتريت” و “كرويسوس وسولون”. كما قام فرانكن بسلسلة من اللوحات التي تصور السحرة والسحر، بما في ذلك تصوير صفات السحرة.

وقع فرانكن يونجر أعماله مع “فرانس فرانسن” (فرانس فرانسن) قبل وفاة والده في 1616. من أواخر العشرينات من القرن العشرين استخدم توقيع “دي أود فر. فرانكن “(الفرنك الفرنسي القديم)، لتمييز نفسه عن ابنه فرانس الثالث. وكان والده قد بدأ أيضا في توقيع لوحاته مع “الفرنسيون الفرنسيين الفرنسيين” (الفرنسيين الفرنسيين الفرنسيين) بعد أن أصبح الفرنس فرانك يونجر ناشطا كفنان.

تقام معظم لوحاته الرئيسية في أوروبا لوحاته.

كان فرانكن ماهرة بشكل خاص في رسم شخصية الإنسان، وهي حقيقة مؤكدة على بعض صور الفنان التي تم حفرها من قبل أنتوني فان دايك وتحمل الكتابة اللاتينية: “ANTVERIÆ بيكتور همانارفم فيغفارفم” (رسام الشكل من أنتويرب). وكثيرا ما دعي إلى المساهمة بأعداد في التراكيب من قبل فنانين آخرين، مثل الفنانين المناظر الطبيعية توبياس فيرهايشت وإبراهيم غوفايرتس وجوس دي مومبر والرسامين المعماريين بيتر نيفس ذي إلدر وبيتر نيفس الأصغر وهندريك فان ستينويجك الأول وبول فريدمان دي فريز و بارثولوميوس فان باسن والرسامين زهرة مثل جان برغيل الأكبر و أندريز دانيلز.

جزء كبير من إخراج فرانس فرانكن الأصغر يتألف من لوحات مجازية. ومثال على ذلك هو الدليل على أبديكاتيون الإمبراطور شارل الخامس في بروكسل (ريجسموسيوم). التكوين هو تمثيل تمثيلي للتنازل عن الإمبراطور تشارلز الخامس في بروكسل. تشارلز الخامس الذي يقسم امبراطوريته بعد حياة الحرب المستمرة وسوء الصحة يجلس على القيت يحيط به خلفاه فرديناند الأول وفيليب الثاني. أمام فيليب شخصيات أراضي الإمبراطورية مع لافتات راكع. في المقدمة تشكيلات القارات أمريكا وأفريقيا وأوروبا وآسيا تقدم الهدايا. على اليسار نبتون يركب عربة انتصاره فرس البحر، يرافقه ميرمن، حوريات البحر و تريتونز. على عربة مرئية على الكرة الأرضية والعمودين مع بانديرول المدرج مع زائد الترا.

وهناك لوحة أخرى من المفاهيم هي تكوين المعضلة الخالدة للبشرية: الاختيار بين الفضيلة والنائب (على سبيل الإعارة لمتحف الفنون الجميلة في بوسطن، ويعتقد أن هذا العمل قد رسم في مناسبة الزفاف ويخلط بين الرمزية الأسطورية والمسيحية. يمثل الخيار الأزلي للبشرية بين الفضيلة والنائب ويصور المناطق الثلاث من السماء والأرض والجحيم.

ساهم فرانس فرانكن في تطوير هذا النوع من “مشهد القرد”، وتسمى أيضا “الملابس الداخلية” (كلمة، والتي في الفرنسية تعني “الكأس الهزلي، والسلوك أو خدعة”). مشاهد الكوميدية مع القرود التي تظهر في الملابس البشرية وبيئة الإنسان هي نوع التصويرية التي بدأت في اللوحة الفلمنكية في القرن 16th، ثم تم تطويرها في وقت لاحق في القرن ال 17.

قدم الحفار الفلمنكي بيتر فان دير بورخت السورجي كموضوع مستقل حول 1575 في سلسلة من المطبوعات، والتي هي جزء لا يتجزأ من التقاليد الفنية لبيتر بروغل الأكبر. وقد تم نشر هذه المطبوعات على نطاق واسع، ثم تم اختيار الموضوع من قبل فنانين فلمنكيين آخرين. أول من فعل ذلك كان فرانس فرانك الأصغر سنا الذي لعب دورا هاما في تطوير هذا النوع. أما الفنانون الآخرون في أنتويرب الذين أسهموا لاحقا في هذا النوع فكانوا جان بروجيل الأكبر والأصغر، سيباستيان فرانكش، ويان فان كيسيل ذي إلدر. أصبح ديفيد تينيرز الأصغر الممارس الرئيسي لهذا النوع، وطوره مع أخيه الأصغر أبراهام تينيرس. في وقت لاحق من القرن السابع عشر بدأ نيكولايس فان فيرندال في رسم هذه “مشاهد القرد” كذلك.

وكان الفران فرانك الأصغر ويان بروغل الأكبر الفنانين لإنشاء لوحات فنية ومجموعات الفضول في 1620s. لوحات المعرض تصور الغرف الكبيرة التي يتم عرض العديد من اللوحات وغيرها من العناصر الثمينة في محيط أنيق. الأعمال المبكرة في هذا النوع صورت الفن جنبا إلى جنب مع عناصر أخرى مثل الأدوات العلمية أو العينات الطبيعية غريبة. وتشمل بعض لوحات معرض الصور من أصحاب أو جامعي من الكائنات الفنية أو الفنانين في العمل.

اللوحات ثقيلة مع الرمزية والرمزية وهي انعكاس للشواغل الفكرية في العصر، بما في ذلك زراعة الفضيلة الشخصية وأهمية كونوييسورشيب. هذا النوع أصبح على الفور شعبية جدا وتبعه فنانين آخرين مثل يان بروغيل الأصغر، كورنيليس دي بيليور، هانز جوردينز، ديفيد تينيرز الأصغر، جيليس فان تيلبورش وهيرونيموس يانسنس.

وكثيرا ما تعاون فرانس فرانكن مع المتخصصين في الحياة الساكنة مثل أندريس دانيلز، وجان برغيل، الأكبر والأصغر، وفيليبس دي مارلييه في إنتاج لوحات الطوق. لوحات جارلاند هي نوع خاص من الحياة الساكنة التي تم تطويرها في أنتويرب من قبل فنانين مثل جان برغيل الأكبر، هندريك فان بالين، أندريس دانيلز، بيتر بول روبنز ودانيال سيغيرز. وعادة ما تظهر زهرة الطوق حول صورة عبادي أو عمودي. وكان هذا النوع مستوحى من عبادة التبجيل والتفاني لماري السائدة في محكمة هابسبورغ (ثم الحكام على جنوب هولندا) وفي أنتويرب عموما.

كانت لوحات جارلاند عادة التعاون بين حياة لا تزال ورسام الرقم. في تعاونه على لوحات الطوق فرانكين سوف ترسم شخصية مركزية أو التمثيل في حين أن الرسام الحياة لا يزال من شأنه أن يخلق الطوق. جنبا إلى جنب مع أندريس دانيلز، وفرانس فرانكن المزيد من تطوير هذا النوع من اللوحات الطوق، وخلق العديد من الأشكال الخاصة، من بينها أكاليل حول الميداليات مع عقود من المسبحة.

في وقت لاحق في حياته فرانكن أيضا رسمت ألتاربيسيس كبيرة. في هذه الأعمال كان لا يزال في مأمن من تأثير روبنز، الذي كان مثل هذا النداء القوي على الفنانين الفلمنكية في ذلك الوقت. أعماله الدينية هي أكثر مديونية لعمل والده.

ومن بين أعماله ذات الطابع الديني، التي تم ذكرها بشكل خاص، اللوحات غير الرجعية والرسمية “الرجعية” للمشاهد الكتابية، والتي وضعت على جميع الجوانب من خلال مشاهد أصغر في غريسايل. الإطار غريسايل صدى بوابة النهضة الكنسية. كل مشهد غريسايل له وجهة نظره الطبيعية الخاصة ونتيجة لذلك التركيبات توفر خليط غريب من الطبيعة ثلاثية الأبعاد والتسطيح القديم. استخدم فرانكن هذه التقنية المتقنة في عشرينيات القرن العشرين. هذا النمط ربما اخترع في القرن السادس عشر من قبل الرسام الفلمنكي جيليس موستايرت وبعض أعمال موستايرت في هذا النمط قد نسبت خطأ إلى فرانس فرانكن.

مثال على واحد من هذه الأعمال هو قصة ابن الضال (ريجسموسيوم، أمستردام). يظهر الفريق مشاهد مختلفة من المثل من الابن الضال من الكتاب المقدس المسيحي. المثل يروي قصة أب مع اثنين من الأبناء. الابن الأصغر يسأل عن ميراثه وبعد هدر ثروته (كلمة “الضال” تعني “الإسراف الباهظ”)، يصبح معوزا ويجب أن يعيش في البؤس. ويعود إلى البيت بقصد التسول من والده ليجعله واحدا من خدمه المعينين. والده يرحب به مرة أخرى ويحتفل بعودته ولكن الابن الأكبر يرفض المشاركة. في وسط التكوين الفرنكين يصور مشهد الابن الضال خلال حياته البرية، أيام المعيشة العالية التي تبدد ميراثه. ويحيط هذا المشهد المركزي مشاهد أخرى من القصة في نطاق أصغر وفي غريسايل.