意大利卡（Italica），第五大罗马圆形剧场，位于西班牙塞维利亚省。它的建筑尺寸为156.5×134米，竞技场尺寸为71。2×46.2米。Italica露天剧场建于公元117-138年，是Adrian帝国统治时期，可容纳25,000人，并一直保持至今。Italica露天剧场建于Itálica西班牙历史上第一个罗马城市的北部，位于现今西班牙安达卢西亚的Santiponce（塞维利亚省）直辖市，该市始建于公元前206年。C。

罗马露天剧场是由古罗马人建造的大型圆形，椭圆形或露天座位露天剧场。它们被用于角斗士战斗，静脉（动物屠杀）和处决等事件。在整个罗马帝国地区发现了约230个罗马圆形剧场。早期的圆形剧场可以追溯到共和时期，尽管在帝国时代变得更加具有纪念意义。

历史
位于意大利南部塞维利亚西北9公里处的现代Santiponce北部的Italica是由罗马将军Scipio在Hispania Baetica省建立的一个意大利人定居点。它是罗马皇帝图拉真，哈德良（可能）和狄奥多西（可能）的发源地。它在哈德良（Hadrian）统治下繁荣发展，成为一个精致的城市中心，并获得罗马城市的最高地位。现代化的Santiponce镇位于前罗马伊比利亚定居点之上，并且是保存完好的罗马城市的一部分。

它建于哈德良皇帝时期，大约在117-138年之间，是整个罗马帝国最大的建筑之一。

早期圆形剧场
尚不确定何时以及何时建造第一座露天剧场。从公元前2世纪开始，有一些记录证明在罗马广场建立了用于竞技游戏的临时木制圆形剧场，这些记录可能是后来用石头表达的建筑形式的起源。普林尼（Pliny the Elder）在他的《自然历史》中声称，圆形剧场是在公元前53年盖乌斯·斯克里波尼厄斯·库里奥（Gaius Scribonius Curio）的眼镜中发明的，当时两个木制的半圆形剧场彼此相对旋转以形成一个圆形圆形剧场，而观众仍然坐在两个半场中。但是，尽管这可能是建筑术语圆形剧场的起源，但它不能成为建筑概念的起源，因为已经发现了较早的石头圆形剧场，称为景天或圆形剧场。

根据让-克洛德·高尔文（Jean-Claude Golvin）的说法，已知最早的石头露天剧场位于坎帕尼亚（Campania），卡普阿（Capua），库马（Cumae）和立陶宛（Liternum），此类场所始建于公元前2世纪末。已知第二古老的圆形剧场，也是研究最深入的圆形剧场之一，是庞贝圆形剧场，其建成日期可追溯至公元前70年。其他已知的圆形露天剧场相对很少：阿贝拉，提阿努姆和卡雷斯的圆形露天剧场可追溯到苏拉时代（直到公元前78年），奥古斯都（公元前27至14年）的普图利和特莱西亚。Sutrium，Carmo和Ucubi的圆形剧场建于公元前40至30年左右，而Antioch和Phaestum（第一阶段）的圆形剧场则建于公元前一世纪中叶。

帝国时代
在帝国时代，圆形剧场成为罗马城市景观的组成部分。随着城市相互争夺在民用建筑中的杰出地位，圆形露天剧场在规模和装饰性上变得越来越具有纪念意义。皇家圆形剧场可容纳40,000至60,000名观众，最大的场馆可容纳100,000名观众，仅次于竞技场的座位数就超过了。他们的特色是多层拱形的立面，并用大理石和灰泥砌面，雕像和浮雕精心装饰，甚至部分用大理石制成。

随着帝国的发展，其大多数圆形剧场仍集中在讲拉丁语的西半部，而在东部，眼镜大多在其他场所上演，例如剧院或舞台。在西方，圆形剧场是罗马化努力的一部分，其目的是通过向罗马帝国的崇拜者，私人恩人或殖民地或省会的​​地方政府（作为罗马市政地位的一个属性）提供重点。在罗马北非建立了大量谦虚的竞技场，其中大部分建筑专业知识是由罗马军方提供的。

帝国晚期和圆形剧场传统的衰落
几个因素导致圆形剧场建造的传统最终灭绝。在三世纪，由于经济压力，哲学上的不赞成和日益占主导地位的基督教新宗教的反对，角斗士之门开始从公共生活中消失，基督教徒信奉这种游戏是可憎和浪费金钱。涉及动物，动物的眼镜幸存到六世纪，但变得更加昂贵和稀有。基督教的传播也改变了公众慈善的模式：异教徒的罗马人通常会把自己看作是同胞公民，为了换取地位和荣誉而为公众提供利益，而基督教徒通常会成为一种新型的公民内饰

这些变化意味着圆形剧场的用途越来越少，建造和维护圆形剧场的资金也越来越少。圆形剧场的最后建造记录是在Theoderic的Pavia 523中记录的。奉献结束后，圆形剧场的唯一剩余目的是成为公开处决和惩罚的场所。甚至在这个目的消失之后，许多圆形剧场变得破旧不堪，逐渐被拆除以用作建筑材料，被夷为平地以便为较新的建筑物让路，或者被破坏。其他的则变成了防御工事或防御工事，例如在莱皮提斯·麦格纳（Leptis Magna），萨布拉塔（Sabratha），阿尔勒（Arles）和波拉（Pola）等地。在12世纪，素馨花甚至加强了罗马斗兽场，以帮助他们进行罗马的权力斗争。还有一些被改作基督教教堂，包括阿尔勒，尼姆，塔拉戈纳和萨罗纳的竞技场；

在幸存的圆形剧场中，许多现在已被保护为历史古迹。一些是旅游景点。

圆形剧场的体系结构
该剧院可容纳25,000名观众，是帝国最大的圆形剧场之一，设有三层看台。在圆形剧场的旧木地板下，有一个供服务于角斗士和野兽眼镜的服务坑。

正面看台，洞窟被分为三个部分，即ima，media和summa洞窟，被称为praecinctiones的环形走廊隔开。第一个是ima洞穴，有6层，有8个检修门，并保留给统治阶级使用。第二个是半洞，是针对最卑鄙的人群的，有12层和14个检修门。被遮篷遮盖的summa Cavea仅用于容纳儿童和妇女。

圆形剧场也有几个房间专门献给Nemesis和Dea Caelestis崇拜。

总体规划
圆形露天剧场与马戏团，竞技场（通常是矩形的，主要为比赛项目而建造）和体育馆（为竞技项目而建造）不同。但是，其中一些术语有时已在同一地点使用。圆形剧场一词的意思是“整个剧院”。因此，圆形剧场的圆形或椭圆形与传统的半圆形罗马剧院不同。

组件
罗马圆形剧场由三个主要部分组成；洞穴，竞技场和vomitorium。座位区称为Cavea（外壳）。洞由同心排的看台形成，这些看台由建在建筑物框架中的拱门支撑，或者简单地从山坡上挖出，或者使用在战斗区域（竞技场）开挖过程中提取的挖掘材料建造。

传统上，洞窟分为三个水平部分，分别对应于观众的社会阶层：

伊玛洞窟是洞窟的最低部分，也是直接环绕竞技场的那部分。它通常是为社会上层人士保留的。
媒体警告直接跟随ima警告，并向公众开放，尽管大多数只为男性使用。
摘要洞是最高的部分，通常向妇女和儿童开放。

同样，前排被称为prima Cavea，最后一行被称为Cavea ultima。洞穴被进一步垂直分为库尼。楔形楔形文字（拉丁语为楔形；复数形式，楔形文字）是一个楔形的部分，被鳞皮或楼梯隔开。

竞技场和洞内的拱形入口都被称为vomitoria（拉丁语为“喷涌而出”；奇异的vomitorium），其设计目的是允许大量人群快速散布。

圆形剧场的一般规划
让-克洛德·高文（Jean-Claude Golvin）在2008年解释说，实际上，一定数量的罗马圆形剧场并没有描述一个完美的椭圆，而是一个由一系列相连的圆弧组成的伪椭圆形。鉴于圆形剧场的大小（考虑到看台的大小均相似），该需求的前提是需要一个相同的洞口宽度。罗马帝国的几个竞技场（包括卡普阿竞技场）的观测到的维数或返回的维数似​​乎证实了以杰拉德·帕里斯（Gerard Parysz）为模型的这一理论。

罕见的圆形剧场不像Leptis Magna那样遵循椭圆形建筑的总体规划。这座建筑完全是在一个旧的采石场中挖出来的，于56年落成，给人的印象是它由两个毗邻的剧院组成，其舞台像洞穴一样，具有两个半圆的形式，这些半圆通过非常短的右段相连。这种配置将使他能够主持结合了格斗，马术表演和音乐比赛的Nero想要的一种新类型的表演。

大型圆形剧场和带有辐射墙的圆形剧场
第一种圆形剧场具有与萨马罗布里瓦（法国亚眠），奥克托德鲁斯（瑞士马蒂尼），埃梅里塔·奥古斯塔（西班牙梅里达）或锡拉库扎（意大利锡拉库扎）一样坚固或坚固的资格；在这些建筑中，洞穴不是由辐射墙和拱顶承载的，而是由从圆形露天剧场的外部朝舞台下降的路堤。该路堤可能部分由在圆形剧场顶部建造的小山丘内的竞技场开挖土地组成；在图尔（Caesarodunum）中就是这种情况。

观众必须直接坐在草坡上，但是路堤也可以容纳木架，如果发现了这些遗骸，那将是一个例外。son工减少到最小：外墙，竞技场墙，通道画廊或vomitoires，也包括在路堤中，一些辐射挡土墙界定了沉箱以容纳路堤，以及笼子楼梯。像庞贝城一样，外部楼梯紧贴着圆形剧场的外墙，可通往水洞的上部。

圆形剧场的第二种类型，代表了罗马世界中大多数已确认的圆形剧场，它是带有墙壁和辐射拱顶的圆形剧场。然后，由一组砖石假骨水泥支撑该洞，该砖石骨水泥将一组轻便的座椅吸引到架子上。一个环形的循环廊-罗马斗兽场和Capua露天剧场有两个-允许观众赢得进入竞技场的呕吐物和楼梯。这些古迹中最古老的似乎是罗马的Statilius Taurus圆形剧场，于公元29年启用，并在尼禄（Nero）统治下于64年在罗马大火中被毁。其建筑的确切细节以及确切的尺寸和位置仍然未知，但是很显然这是一栋空心结构的建筑，而且洞穴的上部有木台阶。剧院曾使用过这种空心建筑，例如公元前2世纪末的剧院Teanum Sidicinum。或罗马的庞培剧院（Pompey Theatre），建于公元55年。

最后，在某些情况下，圆形剧场的建造将两种类型的建筑结合在一起。最常见的是通过利用自然浮雕一侧的纪念碑的支撑来减少砖石部分。那里的洞穴部分很大，拱顶和辐射墙是为“在自由的空中”建造的赌注保留的。Saintes圆形剧场就是这种情况，Saintes圆形剧场的长边支撑在山谷底部建立的山谷竞技场的两个侧面，两侧都被辐射墙和拱廊封闭。

圆形剧场的性质，无论是完整的还是空心的，都不是约会的绝对标准。如果庞贝圆形剧场是在公元前80至70年之间建造的，而金牛座则是中空的，朝公元前30年建造，高卢的演讲厅全部或部分建造得很晚，如圣殿（约50座）或塔楼，在本世纪后半叶，甚至在一百年后，根据同样的原则扩展了后者。看来，随着地区的发展以及这些古迹的地理分布，建筑师在第一步也是尽可能多地寻求利用自然浮雕来抵制他们提议建造的圆形剧场。第二步，当对辐射墙和拱廊的建造技术进行局部控制时，它们会建造空心的圆形剧场，

选址和环境发展
如果场地不符合特定的地形要求，例如使用自然浮雕支撑岩洞，则露天剧场通常建在城市化地区的郊区。可以进行一些解释。圆形露天剧场通常建在已经建造了几十年或更长时间的城市中。在城市中心建造它们将对现有建筑物进行重要的拆除工作。圆形露天剧场是可容纳超过10,000人的纪念碑，无论它是地理分布较广的城市严格居民的人口；演出前后，这种规模的人群需要在建筑物周围留出较大的空隙，以使人流顺畅。圆形剧场是罗马力量的象征，它是建城的力量，还是罗马人在被征服领土上的文化容忍；通过清除现有建筑物的圆形剧场，可以更轻松地获得这种巨大的效果。一旦脱离了原来的仪式性，在圆形剧场发生的战斗就变成了异教徒的眼镜，与城市with堂的神圣性格格不入。不能在圆形剧场建造。

但是，在某些情况下，圆形剧场建在城市中心。罗马斗兽场是最典型的例子。在亚眠也是如此，圆形露天剧场是在论坛及其寺庙前面建造的，以构成一个巨大的纪念性合奏；为此，整个住宅区被夷为平地，为圆形剧场腾出空间。

有时会有一个专门用于纪念古迹的区域，例如Augustodunum-Autun-，梅里达或Pozzuoli（圆形剧场和剧院），Lugdunum-Lyon-（剧院和Odeon）或Leptis Magna（圆形剧场和马戏团）。

通常研究进入圆形剧场以使人们保持良好的活动状态。在卡普阿（Capua），一条路径将圆形剧场的主轴直接连接至Via Appia；在图尔（Tours），它是小轴，在最大背鳍延长中。在同一城市，圆形剧场的郊区有一个经过验证的流通空间。代表庞贝古城圆形剧场的一幅画作，摄于59周年。广告显示在圆形剧场附近建立的食品商贩的表演-表演超过一天，观众必须能够恢复自我。

正面
圆形露天剧场的外墙是纪念碑上唯一可以从外面看到的地方，在外面的公众眼中都是可见的。它不仅是整个纪念碑，更是展示其建筑师和工人专有技术的赞助者或财产的财富的展示，并象征着城市的力量。这就是为什么将一种不同于圆形剧场结构工作的建筑技术应用于其中的原因。

传统上-尽管这种模式有例外-外立面是由一个或多个系列的拱廊组成，这些拱廊的高度逐渐减小，并由一排顶层公寓所覆盖。它建在大型设备的块中，这些块使用本地可用的最贵重的石材，除非像Capua中那样仅是上部结构上的饰面（在这种情况下为砖石）。拱廊的基石可以雕刻，拱廊可以组成装饰有雕像的壁ni。

如果立面由更常见的设备组成，则根据当地可用的技术和材料，仅以特殊方式装饰门。罗马斗兽场甚至在其梯石上刻有编号的门，以方便观众进入。

立面的最后一层通常有孔，用于嵌入支撑面纱的桅杆，在圆形剧场上伸展的大帆并遮盖全部或部分阴影。

卡维
人类视力的功能限制决定了圆形剧场的最大尺寸：超过60 m时，住宿的速度较慢，导致眼睛疲劳。观众与演出之间的最大距离已经达到，但在罗马竞技场得到了尊重，按照这个标准，罗马竞技场将是可能建造的最大的圆形剧场。

对El Jem露天剧场的洞穴遗迹进行的检查表明，最靠近竞技场的那排看台与水平面的角度为34°12’，而位于洞穴顶部的看台的看台与水平面的角度为36°。这种差异的目的是为观众清除舞台上的视野，从而减少观众的视线。在某些大型圆形剧场的特殊情况下，洞穴的坡度本身就构成了观众的座位，在路堤倒塌的痛苦中，不可能达到相同的角度。

奥古斯特制定了一个非常精确且一成不变的法规来控制观众在所有古迹中的位置：士兵们不与平民擦肩，穿着深色衣服的人聚集在洞穴中间，已婚男子与单身人士分开，但他们的妻子和谦虚的人一样，被降到了最高的阶层，依此类推。梯田在水平方向上按优先顺序划分为美洲，在垂直方向上划分为阶梯状，并通过辐射阶梯限制库尼。在竞技场附近，放置荣誉箱和领奖台，以备不时之需。也是在洞窟的同一部分是小室，可能是角斗士的小庙宇。

虽然圆形剧场的外墙结构是建筑师们所有注意的目标，但洞穴的实现使用了更多的通用材料和本地来源。在维罗纳就是这种情况，砖石是由阿迪杰鹅卵石混凝土与沙子和石灰砂浆连接而成。在普拉，圆形剧场的内部结构只有木头。

竞技场
椭圆形或伪椭圆形舞台是放映的地方。它通常被沙子覆盖，以避免角斗士在战斗中滑动。这种沙子还有助于吸收溢出的血液。

竞技场的布局因其举办的表演而异。在最初的圆形剧场中，只有角斗士之间的战斗才在那里发生。这些专业人员的存在不会对公众构成任何威胁，并且将竞技场与洞穴隔开的墙的高度降低了。在引入有时带有野生动物的小动物后，重要的是要通过高度通常超过1.50 m的裙墙确保对观众的保护。该墙经常被门或格栅刺穿，可通向饲养动物的盒子。一些圆形剧场在盆地（梅里达）上挖出一个竞技场来展示水上表演，但只有罗马斗兽场才有专门为游击队设计的竞技场。

地下室
如果在凯撒大帝在罗马建造的圆形剧场是第一个拥有地下室的剧院，那么这个装置将扩展到后来建造的许多古迹。在舞台上表演的声望越来越高，连续演出的复杂性越来越高，越来越多的角斗士和动物的使用都需要这样的设施。因此，竞技场的地下室是挖的画廊，这些画廊连接着动物的笼子，角斗士的守望者，而舱口盖和葫芦的系统则将竞技场中的所有角色和风景元素提升到了竞技场的水平。这些经过改建的地下室可以与附近的斗士学校（例如，体育馆）直接通信。他们还可以安置一套精心设计的排水沟和排水沟系统，以在收集到蓄水池之前（例如在Capua中）从洞穴收集径流。

这些改建的地下室在意大利的许多圆形剧场得到了证明，但在阿尔勒或尼姆（法国），梅里达（西班牙），莱皮提斯·麦格纳（利比亚）或埃尔杰姆（突尼斯）以及也许普拉（克罗地亚）等罗马省也得到了证明。

圆形剧场的融资
罗马纪念碑的落成典礼经常提到参与建筑融资的当地名人的名字。这种证明可以简单地标记出捐助者的力量和财富。它也可能具有更直接的含义：阿尔勒圆形剧场是由凯乌斯·朱尼乌斯·普里斯库斯（Caius Junius Priscus）资助的，凯乌斯·朱尼乌斯·普里斯库斯（Duisvir juridicundo）的前候选人是为履行大选承诺而建立的。常有人提到常青树的地位：参加里昂三高卢圆形剧场融资的凯乌斯·朱利叶斯·鲁弗斯（Caius Julius Rufus）是罗马和奥古斯都的三高卢联邦神殿的牧师。

这种évergétisme可以表现为对建筑物（Périgueux）的整体融资做出了贡献，也可以部分或全部参与其要素之一的建造（里昂的讲台，讲台，带有阿尔勒的银色门和雕像）。 。

这种做法也是市政厅之间威望竞争的一部分。这导致人们希望以较低的成本建造非常大的建筑，这解释了圆形剧场的看台和其他结构使用的木材，有时是巨大的木材。这也提供了快速获取资源和当地专门知识的途径，并确保了与举行选举承诺相适应的建设和调试时期。

使用
圆形剧场主要用于举办角斗士之战。战斗举行的前一天，便会举行免费宴会cena libera，可以与希望了解战士价值的观众分享。角斗士之战是一部经过高度编纂的表演。角斗士代表的是明确定义的战斗机类型，他们的武器，衣服和战斗中采用的姿势很容易为公众所认识。由裁判参加的战斗通常是在武装稍稍但机动性强（战斗机，剪刀式）的角斗士与另一个速度较慢但武装力量不强的战斗舰（mirmillon，司令）之间的决斗。战斗结束时，其中一位主角的死亡并不是正常现象，当对手受伤或精疲力尽时，战斗可以结束：专业角斗士是“一项投资” 为他的灯笼。似乎在某些时期，例如在奥古斯特统治时期，竞技场内的杀戮是被禁止的。

可以在某些建筑物内组织海战（naumachiae），但实际上仅证明了罗马斗兽场的存在。竞技场的大小必须足够，并且充水的高度对于使船只（甚至吃水浅的船只）能够在那里发展至关重要。有时会专门建造渡槽，以带满整个竞技场所需的水。当然，这些海战在公众中非常受欢迎，因为它们很少见。此外，在某些圆形剧场（罗马竞技场，梅里达，普拉）的竞技场地下室发展之后，它们在技术上通常变得不可能。

至于狩猎（冒险），它们包括与动物对抗动物或与人类对抗动物。这个表演不是在一个光秃秃的舞台上进行的，而是通过地下室的活板门，在舞台上安装了真实的植被和岩石景观。

圆形剧场中还有死刑处决（拉丁语中为“ noxii”），称为“ meridiani”（中午），因为此类表演是在正午休息期间进行的。特别是在尼禄（Nero）统治下，基督徒被活活烧死。受谴责者的死是上演的，有时是以神话故事的形式上演的：根据苏顿纽斯的说法，我们仍然在尼禄（Nero）的统治下，重建了伊卡洛斯（Icarus）的神话，伊卡洛斯（Ecarus）坠毁在竞技场的地板上，笼罩着血皇。同时，克莱门特一世（Clement I）报告说克里斯蒂安（Christian）遭受了命运Dirce。它也可能是历史情节，例如Mucius Scaevola正在燃烧的情节。

扩散领域
根据让-克洛德·高尔文（Jean-Claude Golvin）的说法，最早的石头圆形剧场在卡普阿的坎帕尼亚（Campania），库马（Cuma）和立陶宛（Liternum）众所周知，在公元前2世纪末建造了此类圆形剧场。J.-C ..庞贝城露天剧场是最古老和研究最多的圆形剧场之一，其建于公元前70年。J.-C. 最初的几个圆形剧场是众所周知的：可追溯到西拉（Sylla）时期的阿贝拉（Abella），蒂阿纳姆（Teanum）和卡尔斯（Cales），以及奥古斯都时代的波佐利（Bozzuoli）和特莱瑟（Telese Terme）。苏特里，卡莫纳和乌库比的圆形剧场建于公元前40至30年左右。公元前以及公元前1世纪中叶的安提阿和帕埃斯图姆（一期）。J.-C ..

在帝国时期，圆形剧场成为罗马城市景观的一部分。当城市在民用建筑领域争夺建筑的突出地位时，圆形剧场的建筑在被占领的空间和装饰中越来越具有纪念意义。皇家圆形剧场可容纳40,000至60,000名观众，大型建筑物最多可容纳100,000名观众。对于座位数，只有赛道超过了。它们建在几层楼上，并带有拱门，通常装饰有丰富的大理石并覆盖有灰泥，并且有许多雕像。

随着帝国的扩张，大多数圆形剧场仍然集中在西部地区，也就是说拉丁语，而在东部地区，演出经常在其他场所上演，例如剧院或舞台。在帝国的西部，圆形剧场是罗马化的一部分，是帝国礼拜的中心。建设资金来自私人捐助者，殖民地的地方政府或省会。在罗马军队及其建筑专业知识的支持下，非洲省建立了许多小型竞技场。

后来建造的圆形剧场之一似乎是二世纪末或三世纪初的波尔多。在缺乏决定性证据的情况下，有时认为El Jem的约会很晚，因此存在争议。第二座露天剧场梅斯（Metz）具有混合性格，它的历史可以追溯到三世纪末或四世纪初。

建筑演变
展览的纪念碑，包括圆形露天剧场，并不是一劳永逸地建造的建筑物，未经修改，有时仍然是实质性的，但仍在使用中。

因此，图卢兹圆形露天剧场的洞穴最初是用木头建造的，第二次使用承重结构砌筑物。经受了时间考验的普拉圆形剧场的外墙也许反映出一座古老的奥古斯丁式建筑的完全恢复和扩建。在二世纪下半叶，Avenches圆形剧场的扩张得到了证明，就像图尔圆形剧场的扩张一样，估计可容纳14000至34000名观众。里昂三高卢圆形剧场原本是为容纳罗马三个高卢省的代表而设计的，但后来扩大了规模，以便里昂人口也可以参加演出。

有时重建仅会影响纪念碑的一部分，例如在梅里达（Mérida）或普拉（Pula），会场被挖出以允许安装带有笼子，走廊和配件商店的地下室。

衰退
几个因素导致圆形剧场的建设消亡。首先是角斗士的战斗的逐渐结束，由于经济危机，哲学上的不赞成和对新宗教的反对，基督教在三世纪开始从公共生活中消失，基督教逐渐占据主导地位，其信徒将这些游戏视为可憎之举。和浪费金钱。涉及动物（野兽）的表演幸存到了六世纪，但是它们变得更加昂贵和稀有。基督教的传播也改变了公众慈善的习惯：以前，异教徒的罗马人被视为同性恋公民，他为公开表演提供资金以换取地位和荣誉，

这些变化表明，圆形剧场的使用越来越少，缺乏资金不允许建造新的剧院或维持已经建造的圆形剧场。圆形剧场的最后一座建筑是在西奥多里奇（Theodoric）的帕维亚（Pavia）523号进行的。狂欢结束后，其余的圆形剧场仅用于公开处决和惩罚。在短暂的重复使用之后，许多圆形剧场变得破旧不堪，正在逐步拆除以用作建筑材料，或者被夷为平地为较新的建筑物腾出空间，或者被破坏。其他的则变成了防御工事或防御工事的村庄，例如莱皮蒂斯·麦格纳（Leptis Magna），萨布拉塔（Sabratha），阿尔勒（Arles）和波拉（Pola），以及十二世纪，素馨花家族甚至加强了罗马斗兽场，以帮助他们争取对罗马的控制权。其他圆形剧场则重新定位为基督教教堂，包括阿尔勒，尼姆，塔拉戈纳和萨隆竞技场。体育馆是十八世纪的基督教教堂。