다섯 번째로 큰 로마 원형 극장은 스페인 세비야 지방에 있습니다. 건물의 크기는 156.5 × 134 미터이고 경기장의 크기는 71. 2 × 46.2 미터입니다. 서기 117-138 년 애드리안 제국의 통치 기간에 세워진 Italica 원형 극장은 최대 25,000 명을 수용 할 수 있으며 오늘날에도 여전히 유효합니다. Italica 원형 극장은 기원전 206 년에 설립 된 안달루시아 (스페인)에있는 Santiponce (세비야 주)의 현재 시정촌에 위치한 Hispania, Itálica의 첫 번째 로마 도시인 북쪽에 지어졌습니다. 기음.

로마 원형 극장은 고대 로마인들이 지은 대형 원형 또는 타원형 야외 경기장입니다. 검투사 전투, venationes (동물 학살) 및 처형과 같은 행사에 사용되었습니다. 로마 제국 전역에서 약 230 개의 로마 원형 극장이 발견되었습니다. 초기 원형 극장은 공화당 시대부터 시작되었지만 제국 시대에는 더 기념비적이었습니다.

역사
스페인 남부 세비야에서 북서쪽으로 9km 떨어진 현대의 산티 폰세 (Santiponce) 북쪽의 이탈 리카 (Italica)는 히스 파니아 베이에 티카 (Huspania Baetica) 지방의 로마 장군 스키피오 (Scipio)가 설립 한 이탈리안 정착지이다. 로마 황제 트라야누스, 하드리아누스 (아마도), 테오도시우스 (아마도)의 발상지였습니다. 그것은 Hadrian의 통치하에 번성하여 정교한 도시 중심지가되어 로마 도시의 최고 지위를 얻었습니다. 현대적인 도시 Santiponce는 로마 이전 이베리아 정착지와 잘 보존 된 로마 도시의 일부를 차지합니다.

그것은 약 117-138 년 사이에 하드리아누스 황제 당시에 지어졌으며 로마 제국 전체에서 가장 큰 것 중 하나였습니다.

초기 원형 극장
최초의 원형 극장이 언제 어디서 만들어 졌는지는 불확실하다. 기원전 2 세기 이후의 검투사 게임을 위해 포럼 로마 넘 (Canum Romanum)에 지어진 임시 목조 원형 극장에 대한 증거가 있으며, 이들은 나중에 석재로 표현 된 건축 형태의 기원 일 수 있습니다. Pliny the Elder는 Historia Naturalis에서 기원전 53 년 Gaius Scribonius Curio의 안경에서 원형 극장이 발명되었다고 주장합니다. 그곳에서 2 개의 목재 반원형 극장이 서로를 향해 회전하여 하나의 원형 원형 극장을 형성했으며, 관중은 여전히 ​​2 개의 반쪽에 앉아있었습니다 . 그러나 이것이 암피 히트 럼이라는 건축 용어의 기원 일 수도 있지만, 스펙 타 큘라 또는 원 형광으로 알려진 초기 석재 원 형광체가 발견 되었기 때문에 건축 개념의 기원이 될 수는 없습니다.

장 클로드 골빈 (Jean-Claude Golvin)에 따르면, 가장 초기에 알려진 돌 원형 극장은 캄파니아 (Campania), 카푸 아 (Capua), 쿠마에 (Cumae) 및 리 테눔 (Liternum)에 있으며, 그러한 장소는 기원전 2 세기 말에 세워졌습니다. 가장 많이 연구 된 것 중 하나 일뿐만 아니라 알려진 가장 오래된 원형 극장은 폼페이 (Pompeii)의 원형 극장으로, 기원전 70 년 이후에 지어진 안전한 날짜입니다. 초기에 다른 원형 극장은 알려진 바가 거의 없다. 아벨라, 티넘, 카일 레스는 기원전 78 년까지 술란 시대에, 아우 구 스탄 (기원전 27-14 년)의 푸테 올리와 텔레 시아에있는 것으로 추정된다. Sutrium, Carmo 및 Ucubi의 원형 극장은 기원전 40 ~ 30 년경, BC 1 세기 중반 Antioch 및 Phaestum (1 단계)에있는 원형 극장으로 지어졌습니다.

제국 시대
제국 시대에 원형 극장은 로마 도시 경관의 중요한 부분이되었습니다. 도시가 시민 건물에서 우위를 차지하기 위해 서로 경쟁하면서 원형 극장은 규모와 장식면에서 더욱 기념비적이었습니다. 제국 원형 극장은 40,000 ~ 60,000 명의 관중을 수용 할 수 있었으며 최대 규모의 공연장에서는 최대 100,000 명을 수용 할 수 있었으며, 좌석 수는 경마장에 의해서만 능가했습니다. 그들은 다층의 아치형 외관을 특징으로하며 대리석과 치장 벽토 클래딩, 조각상 및 구호로 정교하게 장식되거나 부분적으로 대리석으로 만들어졌습니다.

제국이 성장함에 따라 대부분의 원형 극장은 라틴어를 사용하는 서부 반쪽에 집중되어 있었으며 동 안경은 극장이나 스타 디아와 같은 다른 장소에서 주로 개최되었습니다. 서방에서 원형 극장은 로마시의 지위의 속성으로 제국 숭배, 사적 후원자, 또는 식민지 또는 지방 수도의 지방 정부에 의해 초점을 제공함으로써 로마 화 노력의 일환으로 지어졌습니다. 로마 북아프리카에는 다수의 겸손한 경기장이 세워졌으며, 대부분의 건축 전문 지식은 로마 군이 제공했습니다.

후기 제국과 원형 극장 전통의 쇠퇴
원형 극장 건축의 전통에 대한 몇 가지 요인이 결국 사라졌습니다. 글래디 에이션 무네라는 3 세기 동안 대중의 삶에서 사라지기 시작했다. 경제적 압력, 철학적 비 승인, 점점 더 우세한 새로운 기독교 종교에 의한 반대 때문에 그 지지자들은 그러한 게임을 가증하고 돈 낭비라고 여겼다. 동물, 복수를 포함한 안경은 6 세기까지 살아남 았지만 더 비싸고 희귀 해졌습니다. 기독교의 확산은 또한 공공의 수혜의 패턴을 바꾸었다. 이교도 로마인은 종종 자신을 동성애자 시민으로 보았을 때, 지위와 명예를 대신하여 대중에게 혜택을 준 그리스도인은 종종 새로운 유형의 시민이 될 것이다 호모 인테리어,

이러한 변화는 원형 극장에 대한 사용 횟수가 줄어들고 건물을 유지하고 유지하는 데 필요한 자금이 줄어들 었음을 의미합니다. 원형 극장의 마지막 건축은 Theoderic 아래 Pavia에서 523 년에 기록되었습니다. 복수가 끝난 후 원형 극장의 유일한 남은 목적은 공개 처형과 형벌의 장소였습니다. 이 목적이 사라진 후에도 많은 원형 극장은 무너져 내림차순으로 건축 자재로 해체되거나 새로운 건물을 짓기 위해 피해를 입거나 피해를 입었습니다. 다른 사람들은 Leptis Magna, Sabratha, Arles 및 Pola와 같이 요새화 또는 요새화 된 정착촌으로 변모했으며 12 세기에 Frangipani는 콜로세움까지 로마 권력 투쟁에서 그들을 돕기 위해 요새화했습니다. 또 다른 사람들은 Arles, Nîmes, Tarragona 및 Salona의 경기장을 포함하여 기독교 교회로 용도 변경되었습니다.

살아남은 원형 극장 중에서 많은 사람들이 현재 역사적인 기념물로 보호되고 있습니다. 몇몇은 관광 명소입니다.

원형 극장의 건축
25,000 명의 관람객을 보유한이 곳은 3 단계의 스탠드를 갖춘 제국 최대의 원형 극장 중 하나였습니다. 원형 극장의 오래된 나무 바닥 아래에는 검투사와 야생 짐승의 다양한 안경을위한 서비스 구덩이가 있습니다.

관중석, 동굴은 세 부분으로 나뉘어져 있는데, 이마, 미디어, 서마 동굴은 praecinctiones라고 불리는 고리 형 복도로 분리되어 있습니다. 첫 번째 ima cavea는 6 개의 계층으로 구성되어 있으며 8 개의 출입문이 있으며 지배 계급을 위해 예약되었습니다. 두 번째 반반은 가장 겸손한 인구를 대상으로했으며 12 개의 층과 14 개의 출입문이있었습니다. 천막으로 덮인 섬마 동굴은 어린이와 여성을 수용하기 위해 예약되었습니다.

원형 극장에는 또한 Nemesis와 Dea Caelestis 숭배 전용의 여러 방이 있습니다.

일반 계획
원형 극장은 서커스, 경마장과 구별되는데, 보통 원형으로되어 있으며 주로 경주 행사와 경기장을 위해 만들어졌으며 운동 경기를 위해 만들어졌습니다. 그러나 이러한 용어 중 일부는 때때로 하나의 동일한 장소에서 사용되었습니다. amphitheatrum이라는 단어는 “모든 극장”을 의미합니다. 따라서 원형 극장은 원형 또는 타원형 모양으로 전통적인 반원형 로마 극장과 구별됩니다.

구성 요소
로마 원형 극장은 세 부분으로 구성되어 있습니다. 동굴, 경기장 및 구토. 좌석 공간은 동굴 (인클로저)이라고합니다. 동굴은 동심원으로 구성되어 있으며, 건물의 틀에 지어진 아치에 의해지지되거나 단순히 언덕에서 파 내거나 전투 지역 (아레나)의 발굴 과정에서 발굴 된 굴착 된 재료를 사용하여 세워졌습니다.

동굴은 전통적으로 관중의 사회 계급에 따라 세 개의 수평 섹션으로 구성됩니다.

ima cavea는 cavea의 가장 낮은 부분이며 경기장을 직접 둘러싸고 있습니다. 그것은 일반적으로 사회의 상위 계급을 위해 예약되었습니다.
미디어 카베 아는 이마 카베 아를 직접 따라 가며 일반인에게 공개되었지만 대부분 남성용으로 예약되었습니다.
Summa cavea는 가장 높은 섹션이며 일반적으로 여성과 어린이에게 개방되었습니다.

마찬가지로 앞줄은 프리마 카베 아 (prima cavea), 마지막 줄은 카베 울티마 (cava ultima)라고 불렸다. 동굴은 수직으로 cunei로 나뉘어졌습니다. cuneus (쐐기 용 라틴; 복수형, cunei)는 스칼라 또는 계단으로 분리 된 쐐기 모양의 구획이었습니다.

경기장 수준과 동굴 내부의 아치형 입구는 vomitoria (라틴어 “배출”, 단수, 구토)라고 불리며 대규모 군중이 빠르게 분산되도록 설계되었습니다.

일반적으로 타원
장 클로드 골빈 (Jean-Claude Golvin)은 2008 년에 실제로 특정 수의 로마 원형 극장이 완벽한 타원을 묘사하는 것이 아니라 연결된 원호의 연속 된 원호로 구성된 유사 타원체 형태를 묘사한다고 설명합니다. 이 조항은 원형 극장의 위치에 관계없이 스탠드의 크기가 모두 비슷하다고 간주되는 동일한 너비의 동굴이 필요하다는 점에서 안내됩니다. 카푸 아를 포함하여 로마 제국의 여러 경기장에서 관측 된 차원이나 되돌아온 것은 Gerard Parysz가 모델화 한이 이론을 확증하는 것으로 보인다.

희귀 원형 극장은 Leptis Magna와 같은 타원 건물의 전체 계획을 따르지 않습니다. 이 건물은 완전히 오래된 채석장에서 파고 56 년에 개장했으며, 두 개의 인접한 극장으로 구성되어 있으며, 동굴과 같은 경기장은 오른쪽으로 아주 짧은 두 부분으로 연결된 두 개의 반원 형태를 가지고 있습니다. 이 구성을 통해 그는 싸움, 승마 시연 및 음악 경쟁을 결합하여 Nero가 원하는 새로운 장르의 쇼를 개최 할 수있었습니다.

거 대 한 원형 극장 및 빛나는 벽이있는 원형 극장
첫 번째 유형의 원형 극장은 Samarobriva (프랑스, Amiens, France), Octodurus (스위스 Martigny, 스위스), Emerita Augusta (스페인 메리 디아) 또는 Syracusae (이탈리아 시러큐스)처럼 단단하거나 대규모입니다. 이 건축물들에서, 동굴은 빛나는 벽과 둥근 천장이 아니라 원형 극장의 외부에서 경기장쪽으로 내려 오는 제방에 의해 운반됩니다. 이 제방은 원형 극장이 세워진 작은 언덕 안에있는 경기장 발굴지로 부분적으로 구성 될 수 있습니다. Tours (Caesarodunum)의 경우입니다.

그런 다음 관중은 잔디 경사면에 직접 앉아 있어야하지만 제방에는 유물 발견이 탁월하다는 나무 스탠드도 수용 할 수 있습니다. 벽돌은 최소로 줄어 듭니다 : 외벽, 경기장 벽, 제방에 포함 된 출입구 또는 공석, 제방을 받기 위해 케이슨을 구분하는 방사 벽과 케이지 계단. 폼페이 에서처럼 원형 극장의 정면에 눌린 외부 계단은 동굴의 상부에 접근 할 수 있습니다.

로마 세계에서 가장 많이 식별되는 원형 극장의 두 번째 유형은 벽과 빛나는 아치가있는 원형 극장입니다. 그런 다음 스탠드는 받침이있는 상당히 가벼운 좌석을 그릴 수있는 석조 작업대 카 멘티시 움이 동굴을지지합니다. 콜로세움 (Colosseum)과 카푸 아 원형 극장 (Capua amphitheatre)에 두 곳이있는 환형 순환 갤러리는 관중들이 경기장에 접근하는 구토와 계단에서 이길 수 있도록합니다. 이 기념비 중 가장 오래된 것은 로마의 스타 틸리 우스 타우 루스 원형 극장으로, 서기 29 년에 취임하여 64 년 로마의 대불로 네로 아래에서 파괴되었습니다. 정확한 크기와 위치는 물론 건축물의 정확한 세부 사항은 알려지지 않았지만, 이것은 중공 구조 건물이며 동굴의 상부에는 나무 계단이 있음이 분명합니다. 극장은 기원전 2 세기 말부터 극장 티넘 시디 니움 (Tenum Sidicinum)과 같은이 속이 빈 건축물을 더 일찍 사용했습니다. 또는 주후 55 년에 완성 된 로마의 폼페이 극장.

마지막으로, 몇 가지 경우에 원형 극장의 건축은 두 가지 유형의 건축을 결합합니다. 자연 구호의 측면에서 기념비의지지를 이용하여 벽돌 부분을 줄이는 것이 가장 흔합니다. 거기에 놓여있는 동굴의 일부는 “자유로운 공기 속에”세워진 내기를 위해 예약 된 방대한 금고, 금고 및 복사 벽이 있습니다. 이것은 동굴의 긴면이 계곡 바닥의 양쪽 측면에지지되어 있으며 계곡 바닥의 바닥에 설치되어 있으며 양쪽 벽면과 아케이드로 닫혀 있습니다.

전체 또는 중공의 원형 히터는 자연 데이트의 절대 기준이 될 수 없습니다. 기원전 80 년에서 70 년 사이에 폼페이 (Pompeii) 원형 극장이 기원전 80 년에서 70 년 사이에 지어졌으며, 서기 30 년을 향해 비어있는 황소 자리의 토러스 (Thurus)에 지어 졌다면, 강당 (거울)에서 발견 된 강의실은 신성 (약 50 명 이상)이나 탑과 같이 훨씬 늦게 건축되었다. , I 세기 후반에, 후자는 심지어 같은 원리에 따라 백년 후에 확장됩니다. 지역별로, 그리고이 기념물의 지리적 분포에 따라, 건축가는 가능한 한 첫 걸음으로 가능한 한 자연히 움을 이용하여 그들이 건축하고자하는 원형 극장에 기대어 모 으려고합니다. 두 번째 단계에서 복사 벽과 아케이드의 건설 기술이 국소 적으로 잘 제어되면 중공 원형 극장이 형성됩니다.

장소 선택 및 주변 환경 개발
부지가 동굴을 뒷받침하기 위해 자연 구호를 사용하는 것과 같이 특정 지형 요구 사항을 충족시키지 못하면 종종 도시 지역 외곽에 원형 극장이 세워집니다. 몇 가지 설명을 진행할 수 있습니다. 원형 극장은 종종 수십 년 이상 이미 지어진 도시에 세워집니다. 도시 한가운데에 그것들을 건설하는 것은 기존 건물의 철거 작업에 중요한 영향을 미칠 것입니다. 원형 극장은 더 넓은 지리적 지역의 도시의 엄격한 센티미터 주민의 인구 여부에 관계없이 종종 10,000 명을 초과하는 수용 인원을 가진 기념물입니다. 공연 전후에,이 크기의 군중은 흐름을 부드럽게하기 위해 건물 주변에 큰 간격이 필요합니다. 원형 극장은 로마 권력의 상징으로, 도시가 정복 한 도시의 권력 또는 정복 된 영토에서 로마 식민지; 이 기념비적 인 효과는 기존 건물의 원형 극장을 치우면 더 쉽게 얻을 수 있습니다. 그들이 원래 가지고 있었던 의식적 특징에서 분리되면, 원형 극장에서 일어나는 싸움은 도시 포메 리움의 신성과 호환되지 않는 이교도 안경이된다. amphitheaters는에 구축 할 수 없습니다.

그러나 원형 극장이 도시의 중심부에 세워진 상황이 있습니다. 콜로세움이 가장 대표적인 예입니다. 이것은 Amiens가 포럼과 그 사원에 대해 세워지고 그 앞에 세워져 거대한 기념비적 앙상블을 구성하는 Amiens의 경우입니다. 이 목적을 위해, 전체 주거 지역은 원형 극장을위한 공간을 만들기 위해 불분명합니다.

때때로 아우 구스토 두룸-아우 툰-, 메리다 또는 포주 올리 (암피 극장 및 극장), 루그 둔-리옹-(극장 및 오데 온) 또는 렙 티스 마그나 (암피 극장 및 서커스)와 같은 광경을 기념하기 위해 특별히 마련된 지역이 있습니다.

원형 극장에 대한 접근은 일반적으로 사람들의 좋은 움직임을 허용하기 위해 연구됩니다. Capua에서, 경로는 원형 극장의 주축을 Via Appia와 직접 연결합니다. Tours에서, 그것은 decumanus 막시무스의 연장에있는 작은 축입니다. 이 같은 도시에서, 사용이 입증 된 순환 공간은 원형 극장의 외곽에 있습니다. 59 av.에서 폼페이 원형 극장을 나타내는 그림 광고는 원형 극장 주변에 설립 된 음식 상인의 barques를 보여줍니다-하루 이상 동안, 관중은 스스로를 복원 할 수 있어야합니다.

정면
기념비에서 외부인의 눈으로 즉시 볼 수있는 유일한 부분 인 원형 극장의 외관은 특별한주의를 기울여야합니다. 그것은 건축가와 노동자들의 노하우 건설과 도시의 힘을 상징하는 후원자 또는 후원자의 부의 쇼케이스 전체로서의 기념비보다 훨씬 더 중요합니다. 그렇기 때문에 원형 극장의 구조 작업에 사용 된 것과 다른 건축 기법이 적용됩니다.

전통적으로이 패턴에는 예외가 있지만 외관은 하나 이상의 일련의 겹쳐진 아케이드로 구성되어 있으며 점차 줄어드는 높이의 펜트 하우스가 늘어납니다. 그것은 Capua에서와 같이 상부 구조물 (이 경우 벽돌 벽돌)의 베니어만이 아니라면 현지에서 사용할 수있는 가장 고귀한 돌을 사용하는 대형 장치 블록으로 만들어졌습니다. 아케이드의 키스톤은 조각 될 수 있으며, 아케이드는 조각상으로 장식 된 틈새를 구성 할 수 있습니다.

정면 이보다 일반적인 장치로 구성된 경우 현지에서만 사용할 수있는 기술과 재료에 따라 문만 특별한 방식으로 장식됩니다. 콜로세움은 키스톤에 조각으로 번호가 매겨진 문을 제공하여 관람객의 접근을 용이하게합니다.

정면의 마지막 레벨에는 종종 벨럼을지지하는 돛대, 원형 극장 위로 뻗어있는 큰 돛대 및 모든 또는 부분을 어둡게하는 구멍이 있습니다.

동굴
육안으로 볼 수있는 기능적 한계는 원형 극장의 최대 크기를 고정합니다. 60m를 초과하면 숙박이 덜 빨라서 눈의 피로를 유발합니다. 관람자와 쇼를 분리하는 최대 거리는 접근하지만 콜로세움에서 존중됩니다.이 기준에 따르면 건축 할 수있는 가장 큰 원형 극장이 될 것입니다.

El Jem 원형 극장의 동굴 유적을 조사한 결과, 가로와 스탠드의 각도는 경기장과 가장 가까운 줄의 경우 34 ° 12 ‘이지만 동굴 상단에 위치한 관람석의 경우 36 °입니다. 이 차이는 바로 아래에 놓인 사람들의 머리에 덜 귀찮은 관중들에게 경기장의 시야를 명확하게하는 것을 목표로합니다. 동굴의 경사가 관중석의 좌석을 구성하는 일부 거대한 원형 극장의 경우에는 제방 붕괴의 고통으로 같은 각도에 도달 할 수 없습니다.

오거스트는 모든 광경의 기념비에 관중을 배치하는 것을 통제하는 매우 정확하고 불변의 코드를 설정합니다. 군인은 민간인과 어깨를 문지르지 않으며, 어두운 옷을 입은 사람들은 동굴의 중간 부분에 모여 있습니다. 독신자들과 분리되어 있지만, 그들의 아내들은 겸손한 사람들과 마찬가지로 가장 높은 계층으로 강등됩니다. 이러한 처분에는 동굴의 물리적 분할이 수반됩니다. 테라스는 수평으로 maeniana를 정의하는 우선 순위로, 수직으로 cunei를 제한하는 계단을 발산하여 수직으로 나뉩니다. 경기장 근처에는 명예의 상자와 유명한 연단이 있습니다. 그것은 또한 검투사의 사용을위한 sacellum, 작은 사원 인 동굴 의이 같은 부분에 있습니다.

원형 극장의 정면 건축은 건축가의 모든 관심의 대상이지만, 동굴의 실현은 더 일반적인 재료와 현지 기원을 구현합니다. 이것은 벽돌이 모래와 석회 모르타르에 연결된 Adige의 자갈 콘크리트로 구성된 Verona의 경우입니다. 풀라에서는 나무 만 원형 극장의 내부 구조의 일부를 형성합니다.

투기장
타원형 또는 유사 타원형 경기장은 쇼가 열리는 곳입니다. 전투 중에 검투사가 미끄러지는 것을 피하기 위해 보통 모래로 덮여있다. 이 모래는 또한 유출 된 혈액을 흡수하는 데 도움이됩니다.

경기장의 레이아웃은 그것이 개최하는 쇼에 따라 다릅니다. 첫 번째 원형 극장에서는 검투사들 사이의 전투만이 이루어집니다. 이 전문가의 존재는 대중에게 위험을 초래하지 않으며 경기장에서 경기장을 분리하는 벽의 높이가 줄어 듭니다. 때로는 야생 동물과의 복수를 도입 한 후에는 종종 1.50m보다 높은 높이의 연단 벽을 통해 관중을 보호하는 것이 중요합니다. 이 벽에는 종종 동물을 수용하는 상자에 접근 할 수있는 문이나 그릴이 뚫려 있습니다. 일부 원형 극장은 수생 공연을 선보일 수있는 유역 (메리다)에서 경기장을 파 냈지만 로마의 콜로세움에서만 나우 치를 위해 특별히 설계된 경기장이 있습니다.

지하실
로마에서 시저 아래에 지어진 원형 극장이 지하실을 가진 최초의 건물이라면이 장치는 나중에 지어진 많은 기념물로 확장 될 것입니다. 경기장에서 주어진 공연의 명성이 높아지고, 일련의 세트로 복잡성이 증가하고, 점점 더 많은 검투사와 동물을 사용하려면 그러한 시설이 필요합니다. 경기장의 지하실은 따라서 동물을위한 새장, 검투사를위한 간병인으로 연결된 파고있는 갤러리입니다. 해치 및 호이스트 시스템은 경기장의 모든 배우와 경관 요소를 경기장 수준으로 올립니다. 이 개조 된 지하실은 콜로세움과 같은 인근 검투사 학교와 직접 통신 할 수 있습니다. 그들은 또한 카푸 아 에서처럼 구덩이에 저장되기 전에 동굴에서 유출 물을 수집하기 위해 정교한 거터 및 거터 시스템을 수용 할 수 있습니다.

이 개조 된 지하실은 이탈리아의 많은 원형 극장뿐만 아니라 Arles 또는 Nimes (프랑스), Merida (스페인), Leptis Magna (리비아) 또는 El Jem (튀니지) 및 아마도 Pula (크로아티아)와 같은 로마 지방에서도 입증됩니다.

원형 극장의 금융
로마 기념물의 취임식에 대한 헌신은 종종 건축 자금 조달에 참여한 지역 유명인의 이름을 언급합니다. 이 에버 제 티스는 단순히 기증자의 힘과 부를 표시 할 수 있습니다. Arles 원형 극장은 Caum Junius Priscus의 기금으로 지어졌습니다. 전 Duumvir Juridicundo 후보는 선거에서 약속을 이행했습니다. 상록수의 지위는 때때로 인용됩니다 : 리옹의 세 갈리아 원형 극장의 자금 조달에 참여한 Caius Julius Rufus는 세 갈리아의 연방 신사에서 로마와 아우구스투스의 신부입니다.

이 에버 제 티스 메는 건물의 전체 자금 조달에 기여하거나 (Périgueux) 그 요소 중 하나 (리옹 연단, 연단, 문 및 동상은 아를 (Arles) 포함)에 참여함으로써 부분 또는 전체 참여에 의해 기여할 수 있습니다. .

이 관행은 또한 시청 사이의 명성 경쟁의 맥락의 일부입니다. 그것은 더 낮은 비용으로 매우 크게 건축하려는 욕구를 불러 일으킨다. 이것은 스탠드와 원형 극장의 다른 구조물에 대한 때로는 거대한 목재 사용에 대한 설명입니다. 또한 자원 및 지역 노하우에 빠르게 액세스 할 수 있으며 선거 약속을 지키는 데 필요한 일정의 시공 및 시운전 기간을 보장합니다.

용도
원형 극장은 주로 검투사 싸움을 주최하기위한 것입니다. 전투 전날에는 세나 리버티 (Cena Libertya)가 마련되었으며,이 행사는 전투기의 가치를보고자하는 관중들과 공유 할 수있는 대규모 연회장입니다. 검투사 전투는 고도로 체계화 된 쇼입니다. 검투사는 군비, 의복뿐만 아니라 전투 중에 채택 된 자세로 대중에게 쉽게 인식 할 수있는 잘 정의 된 유형의 전투기를 나타냅니다. 심판이 참석하는 전투는 대부분 약간 무장하지만 이동성이 강한 (Retiair, Scissor) 검투사, 덜 신속하지만 강력하게 무장 한 전함 (mirmillon, secutor) 간의 대결입니다. 싸움이 끝날 때 주인공 중 한 사람의 죽음은 규칙이 아니며 상대방이 다치거나 소진되면 싸움이 끝날 수 있습니다. 전문 검투사는 “투자”입니다. 그의 laniste를 위해. 예를 들어, 어떤시기에는 오거스트 (Auguste) 하에서 경기장에서의 살해는 금지 된 것 같습니다.

해군 전투 (naumachiae)는 특정 건물 내에서 조직 될 수 있지만 실제로는 콜로세움에서만 입증됩니다. 경기장의 크기는 충분해야하며, 물을 채우는 물의 높이는 얕은 구배를 가진 선박조차도 그곳에서 진화 할 수 있어야합니다. 수로는 때때로 경기장을 채우는 데 필요한 물을 가져 오기 위해 특별히 제작되었습니다. 이 해군 전투는 드물기 때문에 대중에게 인기가 있습니다. 또한 일부 원형 극장 (Colosseum, Merida, Pula)의 경기장에서 지하실이 개발 된 후에 기술적으로 불가능한 경우가 종종 있습니다.

사냥 (공포)은 동물과 동물, 남자와 동물과의 싸움으로 구성되었습니다. 이 쇼는 맨손 경기장에서 열리지 않았지만 지하실의 덫 문을 통해 식물과 바위의 실제 풍경이 경기장에 설치되었습니다.

또한 원형 극장에서는 “meridiani”(오후 정오)라고 불리는 사형 집행 (라틴어로 “noxii”)이 있었는데,이 유형의 쇼는 정오 휴식 시간에 있었기 때문입니다. 특히 네로 아래에서 그리스도인들은 살아 남았습니다. 정죄 자의 죽음은 때때로 신화적인 이야기의 형태로 단계적으로 진행되었다. 수네 토스에 따르면 여전히 Nero 아래에서, 우리는 예를 들어 경기장 바닥에서 부서져 피의 황제를 덮은 이카루스의 신화를 재구성했다. 클레멘트 1 장은 크리스챤이 디르 스의 운명을 겪었다 고보고했다. 또한 Mucius Scaevola가 불타는 손과 같은 역사적인 에피소드 일 수 있습니다.

확산 영역
장 클로드 골빈 (Jean-Claude Golvin)에 따르면, 최초의 석재 원형 극장은 카푸 아의 캄파니아 (Campania), 쿠마 (Cuma)와 리 테눔 (Liternum)으로 알려져 있으며, 그곳은 BC 2 세기 말에 지어진 곳입니다. J.-C .. 가장 오래되고 가장 많이 연구 된 원형 극장 중 하나는 기원전 70 년의 폼페이 원형 극장입니다. J.-C. 처음 몇 개의 원형 극장이 알려져있다 : 실라 (Sylla) 시대에 시작된 아벨라 (Abella), 티넘 (Teanum) 및 케일 즈 (Cales)와 아우 구 스탄 시대의 포주 올리 안 텔레 체 (Pozzuoliand Telese Terme). Sutri, Carmona 및 Ucubi의 원형 극장은 기원전 40-30 년에 지어졌습니다. 서기, BC 1 세기 중반의 안디옥과 파에 툼 (1 단계). J.-C ..

제국 시대에 원형 극장은 로마 도시의 일부가되었습니다. 도시가 시민 건물 분야에서 건축의 중요성을 위해 경쟁하는 반면, 원형 극장의 건설은 점유 공간과 장식에서 점점 기념비적입니다. 영국식 원형 극장은 40,000 ~ 60,000 명의 관중, 또는 더 큰 건물의 경우 최대 100,000 명을 편안하게 수용 할 수 있습니다. 좌석 수는 경마장에 의해서만 초과되었습니다. 아치형으로 여러 층에 지어졌으며 일반적으로 대리석으로 풍성하게 장식되어 있으며 치장 벽토로 덮여 있으며 많은 동상이 있습니다.

제국이 확장됨에 따라 대부분의 원형 극장은 서부 지역, 즉 라틴어 언어로 집중되어 있으며 동부에서는 쇼가 종종 극장이나 무대와 같은 다른 장소에서 개최됩니다. 제국 서쪽에는 원형 극장이 로마식의 일부로 지어졌으며 제국 예배의 중심지가되었습니다. 건설 기금은 민간 후원자, 식민지 또는 지방 수도의 지방 정부에서 비롯됩니다. 아프리카 지방에는 로마 군대의 지원과 건축에 대한 전문 지식을 갖춘 상당수의 작은 경기장이 건설되었습니다.

나중에 세워진 원형 극장 중 하나는 2 세기 말 또는 3 세기 초 보르도의 것으로 보인다. 때때로 매우 늦게 여겨지는 엘 젬의 데이트는 결정적인 증거가 없을 때 논쟁의 여지가 있습니다. 혼합 된 성격을 지니는 두 번째 원형 극장 Metz는 3 세기 말이나 4 세기 초로 거슬러 올라갑니다.

건축 진화
원형 극장을 포함하여 쇼의 기념비는 한 번에 지어진 건물이 아니며, 여전히 사용되는 동안 때로는 구조적으로 변경되지 않고 때로는 수정되지 않은 건물입니다.

따라서 처음에는 나무로 만들어진 툴루즈 원형 극장의 동굴은 석조 구조물을 두 번째로 쌓아두면 이익을 얻습니다. 시간의 시험을 견뎌낸 풀라 원형 극장의 외관은 아마도 오래된 아우구스티누스 식 건물의 완전한 재개와 확대를 반영했을 것입니다. 2 세기 후반에 Avenches의 원형 극장의 확장은 약 12,000 ~ 35,000 명의 관중이 예상되는 투르의 원형 극장과 비슷합니다. 원래 로마의 갈리아 지방 3 곳의 대표단을 수용하기위한 리옹 삼국지의 원형 극장은 확대되어 리옹 인구도 전시회에 참석할 수 있습니다.

재개발은 때때로 Mérida 및 Pula에서와 같이 기념비의 일부에만 영향을 미치며, 경기장은 케이지, 복도 및 액세서리 상점이있는 지하실을 설치할 수 있습니다.

쇠퇴
몇 가지 요인으로 원형 극장 건설이 완료됩니다. 첫 번째는 검투사 싸움의 점진적인 종말입니다. 경제 위기, 철학적 비 승인 및 새로운 종교에 대한 철학적 비 승인 및 반대가 기독교가 무엇인지 점차 지배하고 있기 때문에 추종자 싸움의 점진적인 끝입니다. 그리고 돈 낭비. 동물 (예정)과 관련된 쇼는 6 세기까지 살아남 았지만 더 비싸고 희귀 해졌습니다. 기독교의 확산은 또한 공공의 이익의 습관을 바꾸어 놓았습니다. 이전에 이교도 로마인은 지위를 얻거나 명예를 얻는 대가로 공공 공연을 재정적으로 지원하는 동성애자 시민으로 간주됩니다.

이러한 변화는 원형 극장의 사용이 점점 줄어들고 있으며 자금 부족으로 새로운 건물을 짓거나 이미 건설 한 건물을 유지할 수 없다는 것을 보여줍니다. 원형 극장의 마지막 건축은 523 년 Pavia에서 Theodoric하에 이루어졌습니다. 복수가 끝난 후 남은 원형 극장은 공개 처형과 처벌에만 사용됩니다. 이 짧은 재사용 후, 많은 원형 극장이 파손되어 건축 자재를 위해 점진적으로 해체되거나 새로운 건물을위한 공간을 만들기 위해 피해를 입거나 파괴되고 있습니다. 다른 사람들은 Leptis Magna, Sabratha, Arles 및 Pola와 같은 요새 또는 요새화 된 마을로 변모했으며 xii 세기에 Frangipani 가족은 로마를 통제하기 위해 투쟁하는 데 도움이되도록 콜로세움을 강화하기까지합니다. 다른 원형 극장은 기독교 교회로 방향이 바뀝니다. Arles, Nîmes, Tarragona 및 Salone 경기장을 포함합니다. 콜로세움은 16 세기 기독교 교회입니다.