Польский постмодернизм

Польский постмодернизм относится к культурному, художественному и философскому развитию в польском обществе, совпадающему с падением коммунизма и демократическими переходами, ведущими к вступлению Польши в Европейский Союз в 2004 году.

Задний план
Дискурс о философском понятии и литературном сознании постмодернизма появился в польской критике задолго до распада Советского блока, вызванного многочисленными публикациями писателей, которые теперь характеризуются как постмодернистские, в том числе Борхес, Воннегут, Набоков, а также Федерман, Хокс и Хассан среди другие (отдельные антологии). Уже до конца 1970-х годов Сэмюэл Беккет был произведен в Польше более чем десятком национальных театров в семи столичных городах, включая первичную телевизионную трансляцию в 1971 году. Его сопровождающий Годо в переводе премьера еще в 1957 году как в Варшаве (в Театре Współczesny) и в Кракове (Театр 38). Польский постмодернизм может быть идентифицирован в творчестве плодовитого поэта и драматурга Тадеуша Рожевича, философов Лешека Колаковского, Станислава Лема, Тадеуша Кантора или в выступлении различных польских эмигрантов, таких как лауреат Нобелевской премии Чеслав Милош («Плененный ум») и его современники включая Витольда Гомбровича. Основой отличительной черты польского постмодернизма были установлены авангардные латы уже в «Межбеллум» через противоречивые, хотя широко признанные произведения Виткаки (Золотой Лорел из PAL, 1935) и Кароль Ирзыковский и другие.

В польском контексте постмодернизм классифицировался литературными критиками как основа плюрализма, необходимая для успеха европейской интеграции в том, что касается постнационального разнообразия и региональных различий.

Официальный прием постмодернизма в посткоммунистической Польше был несколько запоздалым; он встретил серьезные препятствия не столько от бывшего коммунистического истеблишмента, сколько от самой Солидарности и Католической Церкви, которые способствовали «коллективистским», а не «либеральным» ценностям. Однако, начиная с 1990-х годов и в начале 21-го века, постмодернизм начал твердо держаться, особенно в области поэтики и теории искусства. Польские архитекторы (Czesław Bielecki, TVP, Marek Budzyński) и избранные кинематографисты (например, Kieślowski, Machulski, Agnieszka Holland, Komasa: Suicide Room) вносят существенный вклад в постмодернистский антифонданизм Польши в популярной культуре.

Художественное происхождение
Хотя постмодернизм широко пропагандировался в так называемой «наркотике» (второе тираж) польской подпольной прессой, его также критиковали как аморфные как католические философы, так и «павшие марксисты», приписываемые появлению социал- постмодернизм в Польше, основанный на крайнем релятивизме и горьком чувстве юмора (см. Мроек). Непрерывный диалог, простирающийся далеко за пределы военного права в Польше, в конечном итоге привел к разрушению тоталитарной идеологии и неизбежному признанию плюрализма в отношении основополагания в теории искусства.

Постмодернизм вступил в Польшу в 1960-х годах в конце сталинского периода (с Вроблевским, оказавшим наибольшее влияние на послевоенную образную живопись). Это было связано с появлением концептуализма, поп-арта, а также нео-экспрессионизма. Эти новые движения — начиная с неофициальных политических и художественных дискурсов — оспаривали обширную матрицу польской институционализированной культуры, определенную до 1989 года однопартийной системой и использование политически заряженного реализма как метода социального контроля.

Постмодернистская архитектура
Постмодернизм как течения в архитектуре рубежа 20-го и 21-го столетий появился в Польше с большой задержкой, так как его начало следует считать поворотом 80-х и 90-х годов.

В сакральной архитектуре, в которой инвестор (в основном католическая церковь) и проектирование архитектора для него не были ограничены стандартизованными стандартами, и самым серьезным ограничением было наличие строительных материалов, современные тенденции мировой архитектуры появились в Польше намного раньше, как уже в середине 1970-х годов. В то же время нарастала критика промышленного строительства и типовых проектов, и в поисках пространственных договоренностей появилось градостроительство, относящееся к исторической теме улицы. В односемейном жилье возобновляется использование скатных крыш.

В середине 80-х годов появились первые так называемые тюлени или здания, заполняющие пробелы в существующих городских тканях. Они были созданы, чтобы лучше использовать существующую инфраструктуру и улучшить имидж городского пространства, будь то места после разрушения исторического здания во время войны или крупнопанельных зданий. В застройках обычно упоминается образ традиционного многоквартирного дома, вводя мансарду, пики, эркеры или перерывы, но не прямую подстановку.

Процветающая постмодернистская архитектура состоялась после 1989 года. Коммерческие здания, такие как многоэкранные кинотеатры или торговые центры, часто являются примерами полностью функционально решенных объектов, дополнительно украшенных башнями, арками и т. Д. В то же время объекты более высокого класса были созданный, с глубоко продуманной формой, часто вписанной в сложный городской контекст центров крупных городов и интерпретирующий соседнюю с ними старую архитектуру.

В польской архитектуре существует несколько течений: ностальгическое направление очень сильное, стремясь восстановить традиционные формы архитектуры, проявляющиеся в реконструкции разрушенных исторических районов многих городов (Щецин, Эльблонг и Глогув) в 1990-х годах. Есть также неомодернистские тенденции, особенно в архитектуре Кракова и Варшавы.

Избранные примеры постмодернизма и современной архитектуры в Польше
Св. Душа во Вроцлаве, Тадеуш Ципсер, Вальдемар Вавжиняк, Ежи Войнарович, 1973 — 1985 гг. — двухуровневая церковь на центральном органическом плане со встроенным пресвитером. Крыша, покрытая медью в виде драпировки, покрыта цветочным бокалом с крестом. Форма вдохновлена ​​как модернистской архитектурой (в том числе Ле Корбюзье и местными традициями (включая готику) и архетипом церкви. Современная форма здания значительно искажена реконструкцией, выполненной в первые годы XXI века.
церковь Вознесения Господня в Варшаве, Марек Буджинский, 1980-1985 гг.
универмаг Solpol at ul. Свидница во Вроцлаве, Войцех Яржебек и группа, 1992-1993 гг.
Музей японского искусства и техники «Мангха» в Кракове, Арата Исозаки и Кшиштоф Ингарден, 1994
Университетская библиотека в Варшаве, Марек Будшинский, 1994-1999 годы
Фондовая биржа в Варшаве, Станислав Фишер и Анджей Чолдзински, 1999
офисное здание Agora SA в Варшаве, дизайн офиса JEMS Architekci, 2002 г.
Столичное офисное здание в Варшаве, Норман Фостер, 2003 г.
Метро Варшавы Дворжец Гданьски, Стефан Курелович, 2003, ссылка на тенденцию высокотехнологичной архитектуры
Лодзинская филармония Артур Рубинштейн, Ромуальд Логлер, 2004
Галерея Сфера в Бельско-Бяла, 2003-2009

Представители постмодернизма и современной архитектуры в Польше
Марек Будзиньский
Станислав Фишер
Стефан Курелович
Архитекторы JEMS
Ромуальд Логлер
Станислав Нимчик