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ポーランドのポストモダニズム

ポーランドのポストモダニズムとは、ポーランドの社会における文化的、芸術的、哲学的な発展を、共産主義の崩壊と2004年のポーランドのEUへの加盟につながる民主的な移行と一致させることを指す。

バックグラウンド
ボルゲス、ヴォネグート、ナボコフ、フェルマーナン、ホークス、ハッサンを含むポストモダニストとして知られる作家の数々の出版物を契機に、ポストモダニズムの哲学的概念と文学意識に関する談話は、ソビエトブロックの崩壊の前にポーランドの批評に現れたその他(別名のアンソロジー)。 すでに1970年代の終わりまで、Samuel Beckettは1971年の主要テレビ放送を含む7つの首都圏の12の国の劇場でポーランドで制作されました。彼のEn出席者Godotは1957年にワルシャワ(TeatrWspółczesny)とクラクフ(Teatr 38)。 ポーランドのポストモダニズムは、多才な詩人や劇作家のTadeuszRóżewicz、哲学者LeszekKołakowski、StanisławLem、Tadeusz Kantor、またはノーベル賞受賞者CzesławMiłosz(Captive Mind)などのポーランド人作家の功労者と彼の同時代Witold Gombrowiczを含む。 ポーランドのポストモダニズムの独特性の基礎は、Witkacy(PAL、1935年のゴールデンローレル)とKarol Irzykowskiの論争の的で広く認識されている作品を通して、すでにInterbellumで確立されていた。

ポーランドの文脈において、ポストモダニズムは文学批評家によって、ポスト・ナショナル・ダイバーシティと地域差が懸念される限り、欧州統合の成功に必要な多元性の枠組みに分類されてきた。

ポスト共産主義ポーランドにおけるポストモダニズムの正式な歓迎は幾分遅れていた。 連帯主義自体とカトリック教会のような元共産主義組織のような重大な障害に直面していたが、どちらも「自由主義」価値ではなく「集団主義」を推進した。 しかし、1990年代から21世紀初頭にかけて、ポストモダニズムは特に詩学と芸術理論の分野でしっかりと定着し始めた。 ポーランドの建築家(CzesławBielecki、TVP; MarekBudzyński)と選ばれた映画制作者(Kieślowski、Machulski、Agnieszka Holland、Komasa:Suicide Room)は、ポーランドのポストモダニスト反論主義文化に大きく貢献している。

芸術的起源
ポストモダニズムは、ポーランドのアンダーグラウンド・プレスによるいわゆるDrugi obieg(第2回目の回覧)で広く宣伝されていたが、カトリック哲学者だけでなく、堕落したマルクス主義者によって非晶質であると批判され、ポーランドのポストモダニズム – 極度の相対主義とユーモアの苦い感覚に基づいている(Mrożek参照)。 ポーランドの戒厳法をはるかに越えて継続的な対話が続き、最終的には全体主義イデオロギーが破壊され、芸術理論における根本主義よりも多元主義が容認された。

ポストモダニズムは、スターリン主義時代の終わりにポーランドに入った(Wróblewskiは戦後の比喩的絵画に最も大きな影響を与えた)。 概念主義、ポップアート、新表現主義の出現と相まって、 非公式の政治的、芸術的な談話として始まったこれらの新しい動きは、1989年以前に定義されたポーランドの制度化された文化の広大な行列と、社会的統制の方法としての政治的な現実主義の使用に挑戦した。

ポストモダンの建築
20世紀と21世紀のターンのアーキテクチャにおける現在のポストモダニズムは、ポーランドでは長い間遅れて登場した。その始まりは80年代と90年代に変わったはずだからだ。

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投資家(主にカトリック教会)と彼のために設計した建築家が集中的に定められた基準に制約されなかった仙骨建築では、最も重要な制限は建築材料の入手可能性、ポーランドに現れた世界建築からの近代的傾向、すでに1970年代中頃のように。 同時に、工業化された建設と典型的なプロジェクトの批判が高まっており、都市計画は、街の歴史的テーマを参照して空間的な取り決めを探す際に現れました。 戸建て住宅では、投げ屋根の使用が再開されました。

-1980年代半ばには、最初のいわゆるシール、または既存の都市の組織のギャップを埋める建物。 彼らは、戦争中に破壊された歴史的建造物の後の場所であろうと、大きなパネルの建物の中のものであろうと、既存のインフラストラクチャーをより良く利用し、都市空間のイメージを改善するために建てられた。 インフィルの建物は、通常、マンサード、ピーク、湾岸の窓または休憩を導入することによって、伝統的な連立住宅のイメージを参照しましたが、直接の方向性は示していませんでした。

盛んなポストモダニストの建築は1989年以降に行われました。マルチスクリーンの映画館やショッピングセンターなどの商業ビルは、しばしば完全に機能的に解決されたオブジェクトの例であり、塔やアーチなどが装飾されています。深く考察された形で作成され、大都市の中心部の難しい都市の文脈に刻み込まれ、その隣にある古い建築物を解釈します。

ポーランドの建築にはいくつかの流れがあります。ノスタルジックな傾向は非常に強く、1990年代の多くの都市(シュチェチン、エルブロンク、グーゴフ)の破壊された歴史地区の再建に現れた伝統的な建築様式の復元に努めました。 特にクラクフとワルシャワの建築には、新世代の傾向があります。

ポーランドのポストモダニズムと現代建築の選択例
Wrozławk、1973 – 1985 – 統合された召喚状を持つ中央有機計画の2つのレベルの教会。 大理石の形をした銅で覆われた屋根には、十字架付きの花杯があります。 このフォームは、ルコルビュジエと地元の伝統(ゴシック様式を含む)と教会のアーキタイプを含むモダニズム建築にインスパイアされています。現在の建物の形態は、21世紀初頭に行われた改修によって大幅に歪められています。
ワルシャワの主教昇進教会、マレック・バドゥンスキー、1980-1985
百貨店Solpolでul。 ヴロツワフのŚwidnicka、WojciechJarząbekとバンド、1992-1993
クラクフの日本美術技術博物館「万華」、磯崎新館、インガーデンクルジシュトフ
ワルシャワの大学図書館、MarekBudzyński、1994-1999
ワルシャワ、StanisławFiszerおよびAndrzejChołdzyńskiの証券取引所、1999年
ワルシャワのアゴラSAオフィスビル、JEMS Architekci事務所の設計、2002年
ワルシャワ、ノーマンフォスター、2003年のメトロポリタンオフィスビル
ワルシャワのDworzecGdańskiの地下鉄駅、StefanKuryłowicz、2003年、ハイテク建築の動向
Lodz Philharmonic Artur Rubinstein、Romuald Loegler、2004
Bielsko-Biała、2003-2009年のSferaのギャラリー

ポーランドのポストモダニズムと現代建築の代表
マレック・バディンスキー
StanisławFiszer
ステファン・クーリワヴィチ
JEMSアーキテクツ
Romuald Loegler
StanisławNiemczyk

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